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El perseguidor
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HINDI ZAHRA La msica me permite crear un espacio entre la realidad y la poesa por
A. FARRUJIA DE LA ROSA

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FOTOGRAFA La Venezuela de los aos veinte a travs de los ojos de un emigrante canario por
EL PERSEGUIDOR

SOBRE MAREAS Y MARMULLOS

TROPO EDITORES PUBLICA EL LTIMO LIBRO DE RELATOS DEL ESCRITOR TINERFEO VCTOR LAMO DE LA ROSA

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VCTOR LAMO DE LA ROSA /ESCRITOR

Vctor lamo de la Rosa naci en Santa Cruz de Tenerife en 1969. Sus primeros poemas obtuvieron en 1987 un accsit del premio Flix Francisco Casanova. Desde entonces, se ha empeado en construir una obra literaria que, actualmente, es de las ms traducidas y premiadas de las actuales letras canarias. Ya en 1991 public su primer libro de narrativa, un volumen de relatos, Las mareas brujas, que reuna cuentos escritos entre 1987 y 1990. En 1994 Ediciones La Palma public El humilladero, su primera novela. Durante su estancia en Brasil escribi su segunda novela, El ao de la seca, que vio la luz en 1997 con prlogo de Jos Saramago y que, tras varias traducciones, acaba de ser reeditada en Espaa por Tropo Editores. En 2001 Espasa publica Campiro que, su tercera ttulo, que tuvo dos ediciones y fue traducida al francs y al portugus. Grasset, su editorial francesa, ha apostado por la narrativa de este escritor, adquiriendo en 2005 los derechos de su cuarta novela, Terramores, que traduce y publica en 2007. Mareas y marmullos (Tropo Editores, 2011) es un volumen de relatos que rene cuentos escritos entre 1987 y 2010, es su ltimo libro, mientras que su ltima novela publicada, la quinta en la trayectoria del escritor, es La cueva de los leprosos (La Caja Literaria, Tenerife, 2010).

EL ESCRITOR DEBE IMPONERSE NUEVOS RETOS

RAFA CEDRS -Acaba de publicar su nuevo libro, Mareas y marmullos, un texto a caballo entre la novela y el libro de relatos. - Este libro es una especie de hbrido entre mis novelas y mis relatos. Rene diecisiete narraciones independientes que, sin embargo, al unirse, producen la impresin de que se est leyendo una novela. Es ms, est concebido como las modernas series de televisin, como Twin Peaks o Perdidos, es decir, episodios aparentemente independientes que despus tienen un sentido global. El libro se puede leer como un puzzle, da igual que sea de atrs a adelante o al revs, y eso me gusta. Al lector le resultar divertido ir descubriendo las claves, los guios y los jueguecitos que se van estableciendo entre unas narraciones y otras. De hecho, Mareas y marmullos es uno de mis libros preferidos de toda mi produccin. -Mareas y marmullos, le siguen interesando los neologismos? - Efectivamente marmullo con la acepcin de el murmullo del mar es una palabra inventada por m, tomada en realidad del portugus, donde existe marmurio. La palabra me gustaba y decid que deba escribirla en espaol, que, con el tiempo y el uso, las generaciones futuras la usaran con normalidad. Ya hice algo parecido con el ttulo de mi novela Terramores, que es una palabra inventada y que, gracias a mi ocurrencia, ahora tambin est en francs, Terramours. De todos modos, en Mareas y marmullos he trabajado mucho y por eso estoy tan satisfecho. Hay textos escritos entre 1991 y 2010, as que este libro ha estado macerndose, cocinndose, por lo menos veinte aos. Retom algunos textos de mi primer libro de cuentos, Las mareas brujas, les introduje pequeas correcciones para adecuarlos al aire comn de los relatos ms recientes, los met todos juntos en la nevera y ahora por fin estn listos para servir en libro, porque algunos de estos textos s conocieron edicin previa en pases como Croacia, Brasil e Italia. Estoy de veras muy contento de que todos estos relatos estn en casa, esto es, anudados en un libro. Es ms, le recomendara a quienes no me han ledo nunca que empezaran por Mareas y marmullos. -Andrs Neuman, uno de los escritores ms influyentes del panorama literario actual, le ha prologado este libro. Dice que sus cuentos no se leen, sino que se escuchan junto al mar. - S, se lo agradezco mucho. Hace aos que somos buenos amigos, desde que compartimos editorial en Espasa, donde publiqu mi novela Campiro que, una obra que a Andrs le interes particularmente. Y tiene razn, en estos cuentos hay un sentido de la oralidad. Me gusta que mis narraciones parezca que vienen de lejos, de un tiempo antiguo, de un tiempo pri-

Mi prxima novela, Isla nada, que se publica el prximo ao aunque es bastante antigua, se titula as precisamente porque convierto el universo de la isla en polvo, en sombra, en nada, como dira Gngora. Me cargo literalmente el universo construido en las cinco novelas precedentes. De hecho, aunque ahora parezca tomado de la realidad, un volcn erupciona en la isla

migenio. -Usted ha publicado ya cinco novelas y dos libros de relatos, adems de tres libros de poesa y un par de relatos de literatura juvenil. Su vocacin es definitivamente narrativa? - Pues no lo s. Creo que si tuviera ms tiempo, es decir, si pudiera dedicarme enteramente a escribir, estoy seguro de que escribira, al menos de vez en cuando, algo de ensayo. Es el nico gnero que no he frecuentado. Y tambin he seguido escribiendo poesa y hace aos que tengo un libro terminado, saltando de editorial en editorial y de concurso en concurso, para ver si se publica. Y sigo escribiendo relatos cortos. Lo que pasa es que, por regla general, la novela es el gnero que ms vende, que ms se noticia, que ms llama la atencin. Sin embargo, yo, por ejemplo, lo que siempre estoy leyendo es poesa. Ahora he descubierto a Transtromer, el Premio Nobel, magnfico. -Usted ha ido construyendo un mundo narrativo propio, una especie de territorio mtico, segn los modos y maneras de ilustres novelistas como Faulkner, Rulfo, Benet, Onetti o Garca Mrquez, por citar a algunos, por qu? - S. A estas alturas todo el mundo sabe que he ambientado mis novelas en una isla, la Isla Menor, que es el trasunto literario de la isla de El Hierro. Me pareca divertido y literario al mismo tiempo, hacer de la isla una especie de mito. Lo curioso es que la isla es solo una isla canaria para los lectores canarios, porque muchos de los lectores extranjeros de mis novelas leen mi espacio narrativo como una isla ms en la tradicin de la literatura que ocurre en islas misteriosas en medio del ocano. De hecho, la crtica literaria francesa ha destacado como algo original en mi literatura esa ambientacin herrea. De todos modos, es un ciclo que ya he dado por zanjado. -No me diga que ha roto con ese universo literario. - S. En verdad lo he destrozado. Mi prxima novela, Isla nada, que se publica el prximo ao aunque es bastante antigua, se titula as precisamente porque convierto el universo de la isla en polvo, en sombra, en nada, como dira Gngora. Me cargo literalmente el universo construido en las cinco novelas precedentes. De hecho, aunque ahora parezca tomado de la realidad, un volcn erupciona en la isla y, junto con un terremoto y una ola de calima asfixiante, dibujo un escenario apocalptico en el que la isla desaparece

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GENERACIN 21 Bueno, s y no. Me explico. Todo el mundo forma parte de una generacin, eso est claro, aunque sea por edad o afinidades. Lo de Generacin 21 est siendo una buena frmula para llamar la atencin sobre un fenmeno en verdad asombroso que viene protagonizando mi generacin, esto es, una especie de despertar o renacimiento o gran sacudida de la historia de la narrativa escrita en Canarias. Creo que nunca antes haba habido en nuestra historia tantos novelistas y, adems, tan trabajadores. Narradores que se creen su oficio y que adems tienen su pblico, sus seguidores, y venden novelas sin ningn tipo de complejo aqu y all, es decir, en Canarias y en Pennsula, y que, como es mi caso, adems estamos traducidos a otras lenguas, con lo que eso implica. Otra cosa es el tema de las calidades literarias, siempre difciles de discernir. En mi generacin, creo, hay de todo, como en botica, buenos, malos y regulares escritores, pero lo que tengo claro es que todos somos absolutamente necesarios para hacer grande una literatura. La lstima es que nos faltan pensadores, ensayistas, crticos, gentes como Domingo Prez Minik, verdadero gua de la generacin anterior, la del 70. Nosotros estamos hurfanos en ese sentido y eso me preocupa. No hay literatura sin pensamiento. Mi generacin es muy creativa, pero no veo ensayistas ni crticos y eso es malo. Posiblemente sea la gran carencia de nuestra literatura. Ojal surjan gentes como Mara Rosa Alonso, Juan Jos Delgado, Snchez Robayna o Garca Ramos, que hacen ensayo y pensamiento. Nos hace mucha falta.

para siempre. Es una novela antigua, que ahora he decidido publicar. Es larga y rara y lenta y descriptiva, al estilo novela del siglo XIX, vamos, todo lo contrario a lo que aconsejan los agentes literarios y los editores en la actualidad. Es una novela a contracorriente que editar Anroart el prximo ao. Mis amigos ms prximos, sin embargo, me dicen que ser mi novela de culto. Isla nada est plagada de imgenes sexuales truculentas, casi estrambticas y cuenta la loca historia de un afamado tenor y de un nazi que acaban montando una especie de zoolgico en el que exhiben seres humanos. Entre ellos hay una especie de extraa relacin homosexual. Es una novela bastante excntrica, s. Ambos personajes darn con sus huesos en la Isla Menor. -Ahora que nos hemos acostumbrado a ese universo literario tan propio, nos lo cambiar por qu? - He querido imponerme el reto de cambiar. Estaba cmodo en mi territorio mtico de la Isla Menor y ahora estoy explorando otras posibilidades para mi narrativa. De hecho ya acab una novela corta que no tiene nada que ver con lo anterior, sino que parte de una especie de ajuste de cuentas con mi propia biografa, a partir de un grave episodio de salud que sufr. La novela se ambienta en un hospital, pero tiene tintes de novela de terror. En la novela que escribo actualmente, juego, incluso, con las claves de la novela policaca y la ciencia ficcin, as que digamos que me estoy explorando para ver de qu soy capaz. Es tarea del escritor imponerse nuevos retos, siempre en busca de la excelencia artstica, literaria. -Ha sido incluido dentro de Generacin 21, nuevos novelistas canarios, ese volumen publicado y preparado por nghel Morales para Ediciones Aguere. Se siente parte de

una generacin? - Bueno, s y no. Me explico. Todo el mundo forma parte de una generacin, eso est claro, aunque sea por edad o afinidades. Lo de Generacin 21 est siendo una buena frmula para llamar la atencin sobre un fenmeno en verdad asombroso que viene protagonizando mi generacin, esto es, una especie de despertar o renacimiento o gran sacudida de la historia de la narrativa escrita en Canarias. Creo que nunca antes haba habido en nuestra historia tantos novelistas y, adems, tan trabajadores. Narradores que se creen su oficio y que adems tienen su pblico, sus seguidores, y venden novelas sin ningn tipo de complejo aqu y all, es decir, en Canarias y en Pennsula, y que, como es mi caso, adems estamos traducidos a otras lenguas, con lo que eso implica. Otra cosa es el tema de las calidades literarias, siempre difciles de discernir. En mi generacin, creo, hay de todo, como en botica, buenos, malos y regulares escritores, pero lo que tengo claro es que todos somos absolutamente necesarios para hacer grande una literatura. La lstima es que nos faltan pensadores, ensayistas, crticos, gentes como Domingo Prez Minik, verdadero gua de la generacin anterior, la del 70. Nosotros estamos hurfanos en ese sentido y eso me preocupa. No hay literatura sin pensamiento. Mi generacin es muy creativa, pero no veo ensayistas ni crticos y eso es malo. Posiblemente sea la gran carencia de nuestra literatura. Ojal surjan gentes como Mara Rosa Alonso, Juan Jos Delgado, Snchez Robayna o Garca Ramos, que hacen ensayo y pensamiento. Nos hace mucha falta. -A pesar de la crisis econmica, hay un verdadero renacimiento de la literatura en Canarias? - Es curioso, pero, a menudo, y la histo-

Tengo, por mi formacin como fillogo, una gran formacin de los clsicos. Adoro a Cervantes, Galds, San Juan de la Cruz, Quevedo, Rimbaud, Baudelaire y Shakespeare, por decirle los que me vienen a la cabeza. Sin embargo, lo ms que leo es poesa. Creo que en la poesa descansa el futuro de la literatura. Busco mis caminos literarios en ella. Y ms en una tierra como Canarias

ria lo demuestra, las pocas de crisis econmica producen un florecimiento en lo artstico. Y, en verdad, creo que Canarias, al menos su literatura, est viviendo una de sus pocas ms esplendorosas. Hay una gran cantidad de escritores haciendo bien su trabajo, que es escribir. Apena, sin embargo, la ausencia de crtica literaria, la ausencia de criba, porque se est confundiendo mucho el tocino con la velocidad, esto es, gentes que van de escritores pero que no lo son. Adems, con el abaratamiento de las ediciones, estn saliendo libros que no lo son. Muy malos, muy mal escritos. Haran falta un par de buenos crticos en Canarias que acojonaran a los atrevidos para que as se lo pensaran dos veces, porque se editan libros que no cumplen ni las ms elementales reglas de la sintaxis y estn plagados de anacolutos sonrojantes. -Es complicado hablar de influencias para un escritor, pero cules son las suyas? - Es imposible saberlo. Lo que le puedo decir es que tengo, por mi formacin como fillogo, una gran formacin de los clsicos. Adoro a Cervantes, Galds, San Juan de la Cruz, Quevedo, Rimbaud, Baudelaire y Shakespeare, por decirle los que me vienen a la cabeza. Sin embargo, lo ms que leo es poesa. Creo que en la poesa descansa el futuro de la literatura. Busco mis caminos literarios en ella. Y ms en una tierra como Canarias, donde tenemos autnticos genios poticos como Luis Feria, Jos Mara Millares Sall, Rafael Arozarena o Manuel Padorno, por ejemplo. Las ltimas grandes novelas que he ledo son La carretera, de Cormac McCarthy, y Ensayo sobre la ceguera, de Saramago. Creo, sin embargo, que la gran narrativa de nuestros das la estn escribiendo en ingls gentes como Coetzee, Philip Roth, Foster Wallace, entre otros.

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LA VIDA ENTRE MAREAS Y MARMULLOS

Sobre el ltimo libro de Vctor lamo de la Rosa
JUAN ANDRS HERRERA o digo nada nuevo cuando afirmo que Vctor lamo de la Rosa es, en la actualidad, el mayor exponente de la literatura hecha en Canarias. Traducido a infinidad de idiomas, su obra se ha convertido para el lector en un trago de agua fresca en el rido panorama literario nacional. Esto ocurre con Mareas y marmullos, su ltimo trabajo publicado a nivel nacional por la editorial Tropo Editores. Un libro de relatos, s, pero que tambin podra leerse como novela, como captulos de novela que dan sentido a toda la obra. Una obra que es un claro ejemplo de genialidad y sencillez. Dueo y seor de un estilo propio que lo hace inconfundible, lamo de la Rosa ha conseguido domesticar, unir sin caer en el envanecimiento o la pomposidad, la prosa y la poesa, creando un mundo narrativo capaz de contagiar a un lector que pronto volver a las libreras esperando una nueva publicacin de este autor. Mareas y marmullos no es una coleccin de relatos al uso. lamo de la Rosa, en un claro ejemplo de convertir a sus lectores en partcipes de su obra, como si fusemos nosotros mismos quienes hemos vivido sus historias anteriormente escritas, roba de sus antiguos trabajos, como la inolvidable novela Campiro que, o el libro de relatos Las mareas brujas, personajes e historias restauradas como si fuese una gran pintura a la que ha aadido colores nuevos y frescos. Encontramos pues magnficas adaptaciones de relatos como La maldicin del Gran Perenqun (relato que me ha sorprendido gratamente, por cierto), o De cmo mi abuelo me demostr que venimos del pez, o de Omar el Cangrejo, o de

Juan el Chingo supo volar (relato traducido al portugus). Relatos estos que Vctor lamo ha retomado en un acertado intento de entretener (que es bsicamente lo que busca en toda su obra literaria). Y lo consigue adems con un grupo de relatos inditos que satisfacen, como no poda ser de otro modo, al lector ms exigente. En el libro de relatos Mareas y marmullos encontramos una visin nica de la isla canaria de El Hierro. El autor nos muestra la vida de los pueblos de antao y mezcla (como ya dije antes) la prosa y la poesa con tanta sencillez y genialidad que de pronto nos vemos metidos en el pellejo de sus personajes y no tardamos en sentir la angustia, la asfixia o la desesperacin de vivir en una isla tan pequea donde todo el mundo sabe lo que pasa. Conocedor de viejas tradiciones, Vctor lamo manipula esos conocimientos para crear pequeos relatos que se leen con rapidez y donde, en muchas ocasiones, el lector se identifica. Y se identifica con esa tierra llena de chismes y recelos, y con sus personajes torturados por el aislamiento, y enamorados de sus propios sueos. Sus historias, la mayora entrelazadas, se leen como una novela corta y el lector reconoce a sus personajes saltar de un relato a otro dando sentido al texto anterior. Campiro, Celedonia Jess, el cura Benito, el mdico Joan Lafonte, don Frutoso, el alemn Hans Marcus Mull son algunos de los personajes reconocibles de su obra y que encontramos envueltos en diferentes tramas en este libro de relatos. Estos seres, muchos de ellos atormentados, otros con deficiencias mentales, otros sdicos o adictos al sexo, nos ensean una isla de El Hierro totalmente diferente a la que conocemos. Vctor lamo no slo nos cuenta historias entretenidas, tambin nos mues-

tra la realidad de una isla abrupta y alejada que parece vivir ajena al mundo. Sus personajes, algunos de ellos tan crueles que llegas incluso a detestar, nos sumergen en un mar que est presente a todas horas y que domina los actos de esos personajes. Otros, sin embargo, viven una realidad totalmente distinta. Seres capaces de amar descontroladamente, que sufren y se transforman y que para bien o para mal forman parte de ese pedazo de tierra donde el mar ocupa sus vidas por completo. Cuando el mar se hace dueo de todos los sentimientos. Mareas y marmullos contiene relatos que se enmaraan unos con otros como si fuesen las nudosas ramas de una enredadera. Y es en esa vegetacin, despiadada y visible, donde el autor llega al ms absoluto surrealismo o ms bien a cierta oralidad revestida de costumbrismo mgico que atrapa al lector, un lector que llega a aceptar de buen grado que un sacerdote con miras altas y especialista en exorcismos sea obligado por el Vaticano a viajar a la Isla Menor como (y esto lo piensa el sacerdote) castigo. La lectura de este

relato en particular golpea a quien la lee por todas partes sin que nos demos cuenta y llegamos a aceptar con normalidad que dicho sacerdote acabe convertido en uno de esos demonios que l cree pululan por la isla. De perros y demonios, que as se titula este relato, da cuenta de cmo lamo de la Rosa es capaz de mezclar tradicin, cultura, miedos y obsesiones con una narrativa tan clara que no es difcil aceptar un final tan inesperado como original. Y as ocurre con casi todo. Este magnfico libro de relatos que, como dije antes, puede leerse como una novela, como una continua sucesin de hechos robados por el autor a su extensa obra literaria, nos deja gratamente perplejos ante la despiadada vida de sus personajes, ante el amor desmesurado de mujeres y hombres que no encuentran salida, en la burla del tonto del pueblo, en la crueldad de los normales, en el suicidio, en el incesto, en la pasividad de su tiempo, en la metfora de la vida transformada en surrealismo, en la poesa parasitando la prosa hasta convertirla en un estilo nico y en ocasiones desgarrador, en ocasiones conmovedor. Mareas y marmullos es sin duda una obra que no dejar indiferente a nadie. Y me alegra que se edite a nivel nacional y que todo el mundo pueda comprobar la fragilidad de sus personajes ocultos bajo corazas de rabia o rencor, de amor o desamparo que viven en una isla rodeada de mareas brujas. Maestro del lenguaje, Vctor lamo juega con las palabras, y en muchas ocasiones, mezcla distintos trminos para crear uno solo, neologismos que dan sentido a una frase sin necesidad de alargarse en el texto. Es el caso claro del ttulo: Mareas y marmullos. Marmullos: gente que vive entre rumores, rencor, amor y chisme rodeados de mar. Estamos ante una obra bien estructurada, rica en matices, llena de tradiciones y sentimientos llevados al lmite. Con un lenguaje propio de un artesano que deslumbra por su sencillez, Vctor lamo de la Rosa ha creado con Mareas y marmullos un magistral libro de relatos que tiene como colofn la difcil tarea de entretener al lector. Y Mareas y marmullos lo ha conseguido.

LXICO MAR
ANDRS NEUMAN *

os cuentos de Vctor lamo no se leen: se escuchan. Se cantan a la orilla de ese otro mar que es la pgina. Enseguida se nos vuelve reconocible su encantadora manera de entonar repitiendo, de repetir variando: Y con el vino vino lo peor, el principio del fin. Porque primero vino el vino y despus vino el azcar, ya lo dijimos, qu tristeza despus de tanta dicha. En todos sus libros, y este es una excelente muestra de ello, resuena cierta oralidad mtica, a caballo entre la fbula social y la memoria inventada. En armona con este tono, las imgenes despliegan un singular costumbrismo mgico. Un lirismo cuya base, y antdoto, es la observacin de lo prximo: El vuelo rasante de las golon-

drinas, que cazbamos a golpe de escobilln cuando zigzagueaban por las callejuelas. Las numerosas recurrencias entre los libros del autor no actan limitando el alcance de cada uno de ellos, sino al contrario: entrecruzando de forma placentera sus autonomas. Cada cuento aqu presente entra o sale por una de las ventanas de sus novelas. Viceversa, cada personaje de sus novelas (Campiro, Celedonia Jess) termina desembocando en alguno de estos cuentos. Todos ellos resultan absolutamente disfrutables por separado, si bien su sumatoria desvela una trabajada sensacin de mosaico, de galera rodante. Aqu bulle el vecindario fantstico (y nada ejemplar, por cierto) que puebla la amplia obra narrativa del autor. Bobos legendarios. Machos patticos. Mujeres pecado-

ras. Religiones torcidas. Milagros monstruosos. Incestos macondianos, como en El toro suizo. Deformidades poticas, como la de Omar el Cangrejo. Un mundo atemporal y actualizado por una prosa de gozo vivaracho, por la literatura de siempre. Como si Ricardo Palma aterrizase de pronto en las Islas Canarias. O como si Edgar Lee Masters se quedase atrapado en tierras volcnicas. La forma rtmica y risuea en que se narran los sucesos ms terribles, por ejemplo en El tamao del dao, casi nos hace olvidar su fondo trgico. Para, inmediatamente, reconocer todo su horror en segunda instancia, igual que el rebote de una metralleta. Slo que, en literatura, la metralleta siempre apunta hacia nosotros. Vino el azcar, una de las piezas ms logradas del conjunto, con su resolucin

magistral y expresiva, nos proporciona quiz la clave del sistema descriptivo del autor. Nadie, leemos, podra ponerle nombre correcto a la naturaleza. Si la naturaleza es innombrable, nada ms natural que la inquietud neologstica: los ttulos de los libros de Vctor lamo (Terramores, Marmullos) resumen la actitud de su estilo. El entorno natural de estos cuentos jams se conforma con el paisajismo. Aspiran a la metfora, el smbolo o la paradoja. Puede decirse entonces que el paisaje aqu es complejamente romntico, en aquel sentido bidireccional que defini el poeta: Your outside is in,/ your inside is out. Un oleaje embaucador, constante. As, exactamente, fluye el fraseo de este libro. El arrullo. Constante. Embaucador. As vuelve a nosotros la voz de Vctor lamo, que reescribe su isla y llena de mar el lxico.
* Prlogo de Andrs Neuman para la edicin de Mareas y murmullos (Tropo Editores), de Vctor lamo de la Rosa

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FOTOGRAFA
LA VENEZUELA DE LOS AOS VEINTE A TRAVS DE LOS OJOS DE UN EMIGRANTE CANARIO
EL PERSEGUIDOR

l Centro de Documentacin de Canarias y Amrica, perteneciente al O.A.M.C. del Cabildo de Tenerife trata, a travs de Fotonoviembre, de rescatar la obra fotogrfica en Venezuela del emigrante canario lvaro Fajardo Aguiar, la cual est siendo posible gracias a la generosidad de su hijo lvaro Fajardo Hernndez, que ha posibilitado su digitalizacin y exposicin pblica de la misma a partir del 9 de noviembre en el Museo de Historia, en La Laguna. La migracin canaria a Venezuela es la historia de una sucesin constante de cadenas y vnculos de afinidad social y parentesco que vinculan a las Islas Canarias con el Pas del Orinoco durante cinco siglos. Aunque en las primeras dcadas del siglo XX, el destino preferente de los isleos fue la Perla del Caribe, las relaciones con Venezuela no se cortan a pesar de la grave crisis cafetalera de fines del siglo XIX y comienzos del XX y la vertiginosa expansin cubana, que lleva a no pocos canarios establecidos en ese pas a desplazarse a la isla antillana. En los aos veinte, en plena dictadura de Juan Vicente Gmez, el pas del Orinoco se transforma en el mayor productor de petrleo del mundo con concesiones onerosas para la economa nacional a compaas norteamericanas, britnicas y holandesas. El Estado Zulia, y el entorno del Lago Maracaibo se convierten en los pulmones econmicos de ese auge econmico. La historia de la familia icodense Fajardo responde a los patrones migratorios de tan-

tos isleos. Cuatro hermanos Fajardo Real emigraron a Venezuela en la segunda dcada del siglo XX: Rodrigo, del que se ignora su paradero y se piensa que pas a Colombia; Daro y Diego, el padre de lvaro, que cruz el charco en 1912, retornando pocos aos despus. All dirigi la Orquestina Canaria. Daro emigrara a Venezuela antes de la Primera Guerra Mundial. Se estableci en la expansiva localidad petrolera de los Puertos de Altagracia en el entorno del Lago Maracaibo, en el Estado Zulia. Ejercera como Jefe de Telgrafos del Estado Falcn y como secretario de la municipalidad del distrito Miranda., donde fue una persona muy apre-

ciada por su labor en pro del arbolado y embellecimiento de jardines, parques y plazas. A su fallecimiento el pueblo de Altagracia y su Consejo municipal le tribut un emocionado homenaje que qued reflejado en el peridico Mauroa de 2 de agosto de 1934, dedicado ntegramente a su persona. Sera precisamente Daro el que reclamara a su sobrino lvaro Fajardo Aguiar, el que fuera artfice y propietario de las fotos de la que es objeto esta exposicin. En 1921 se traslad a Venezuela, donde residi durante siete aos hasta que en 1927 retorn a su isla natal. Durante su estancia en el Pas del Orinoco trabaj para la compaa petrolfera norteamericana Standard Oil Company, que

estaba instalada en los Puertos de Altagracia (Estado Zulia) dedicada a la extraccin de petrleo en los pozos del rea. Tras su vuelta a Tenerife se dedica a actividades mercantiles y a la explotacin de una finca de pltanos en el barranco de El cuarto. Fue concejal del ayuntamiento de Icod y consejero del Cabildo de Tenerife. En 1950 retorn a Venezuela, pero tuvo que regresar al poco tiempo, afectado por una dolencia cardiaca, de la que fallecera a los 49 aos de edad. lvaro Fajardo Aguiar a travs de sus fotografas muestra los paisajes venezolanos y los comienzos de la industria petrolfera. En su realizacin cont con la ayuda de sus parientes Daro Fajardo Real y Hernn Fajardo Gonzlez. Pero no se contenta solo con captar los nuevos pozos, sino el medio en que esta industria se desarrolla, la localidad en que tiene lugar y la vida cotidiana de sus gentes. Revela as instantneas precisas de sus trabajos y labores diarias, pero tambin de los protagonistas de las extracciones, de los tcnicos norteamericanos y sus familias, por un lado, pero tambin de los indios que en aquellos momentos llegaban todo el peso de las faenas ms arduas. Es un testimonio de primera mano para adentrarnos en unas fotografas no exentas de calidad esttica, en los balbuceos de un explotacin que en el Pas del Orinoco tuvo como bsicos protagonistas a los venezolanos en una poca como la de Gmez en la que la migracin prcticamente estaba cerradas, pero en la que, pese a tales restricciones, hubo algunos canarios, como fielmente descubre la cmara de lvaro Fajardo.

RMULO BETANCOURTY LA GNESIS DE LA VENEZUELA CONTEMPORNEA

M.H. mulo Betancourt (19081981), es considerado como uno de los principales artfices de la consolidacin de la democracia y del llamado sistema de partidos que hegemoniz la Venezuela del siglo XX a raz del llamado Pacto de Punto Fijo. El Centro de Documentacin de Canarias y Amrica (Cedocam) y el Instituto de Estudios Hispnicos de Canarias organizarn del 12 al 15 de diciembre en el Museo de Historia unas jornadas centradas en su figura con el ttulo de Rmulo Betancor y la gnesis de la Venezuela contempornea. Actividad que, paralelamente, contar tambin con una exposicin en la que se exhibirn algunos documentos elaborados por Betancor pro-

cedentes de su archivo personal. Hijo del emigrante canario Luis Betancourt y de la venezolana de ascendencia canaria Virginia Bello, su familia form parte de las corrientes migratorias familiares canarias que se asentaron desde la poca de gobierno de Guzmn Blanco en Guatire, donde Rmulo naci el 22 de febrero de 1908. Inicia su activismo poltico en la Universidad de Caracas, donde en plena dictadura de Juan Vicente Gmez integra la federacin de estudiantes que organiza la Semana del Estudiante que le lleva su encarcelamiento en Puerto Cabello. Comprometido en una intentona militar fracasada en 1928, se exilia en Curaao y da comienzo a un exilio lleno de activismo revolucionario. En l conocer en Costa Rica a su primera esposa Carmen Valverde. En 1931 funda en

Barranquilla la Alianza Revolucionaria y de Izquierdas y en 1936 regresa a Venezuela tras la muerte de Gmez. Lucha en la clandestinidad por la democracia, es expulsado a Chile y a su regreso en 1940 contina con su batalla por consolidar un sistema democrtico en el pas frente a la oposicin de los militares. En 1941 funda Accin Democrtica, el ms significativo partido poltico de la Venezuela del siglo XX. Participa el golpe de Estado que derriba a Medina Angarita, establece una junta presidida por l y posibilita la eleccin democrtica de Rmulo Gallegos. Una experiencia que fue destruida por el golpe militar de 1948 que da pie a la dictadura de Prez Jimnez. Con su derrocamiento en 1958, es elegido presidente de la Repblica con ms del 49% de los votos. Su etapa de gobierno, que se extendi

hasta 1963, se caracteriz por la promulgacin de una Nueva constitucin, la reforma agraria y el desarrollo de la industria petrolera con la fundacin de la Opep, el comienzo de la represa del Guri. En plena Guerra Fra durante su gobierno se sufrieron intentonas golpistas, la accin de la guerrilla, la violencia callejera y hasta un intento de asesinato por parte del dictador dominicano Trujillo. Proclam la llamada Doctrina Betancourt, que entenda como un instrumento de proteccin a los regmenes democrticos, resultado de la eleccin libre del pueblo. En junio de 1981 visit La Orotava, la localidad natal de su padre, que le declar hijo adoptivo Falleci en Nueva York el 28 de septiembre de 1981. Al ao siguiente se desvel en esa villa tinerfea un busto suyo en un jardn prximo a la parroquia donde fue bautizado su padre y pocos aos despus se inaugur una casa de la cultura que lleva su nombre. Con sus luces y sus sombras, como toda obra humana, sin duda Rmulo Betancourt fue una de las personalidades claves de la Venezuela contempornea.

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EL VUELO DE CARO /
Nmero: CLIV

Coordinacin: Coriolano Gonzlez Montaez

EVI PLATITSA
POESA: ALQUIMIA DEL EXPRESIONISMO
(Proemio para tres poemas de Nikos Sfamenos)
TRADUCCIN Y NOTAS: MARIO DOMNGUEZ PARRA las palabras primigenias no son heridas Nikos Sfamenos, Lugares ignotos tes del poeta o del lector. Porque los poetas, exactamente, no coquetean con la muerte, como hace la mayora desde la distancia, sino que exigen su degustacin. Una de los destinos bsicos de la poesa es aqul que formularon, con una simplicidad y una honestidad que asustan, los pioneros del expresionismo alemn Kurt Hiller y Jacob van Hoddis, miembros de Der Neue Klub: Juraron que nunca ms permaneceran indiferentes ante las blasfemias del presente y que manifestaran su repulsin frente a cualquier creacin artstica y cientfica establecidas, por una parte, y su admiracin por cualquier espritu nico, por otra (2). Y afortunadamente: en la obstinacin de los tiempos algunos encendieron una lumbre con ropa rasgada y rostros deshechos caminaron por los stanos avanzaron avanzaron cuando todo en derredor les deca quedaos ah (3) palabras dagas sagradas intactas viajan hacia el horizonte libres pero yo seales en la oscuridad (5) Trenes que regresaron vacos cada alba poetas cmo podemos movernos sin sentir nos palpamos sin sentirnos temblamos dame una estrella y un hlito de cielo un fragmento de sol y una fuente ciudades monstruos extraas criaturas de un dios invisible qu escudrian en una negra incubadora cmo es que respiramos sin existir dame una estrella y un hlito de cielo ahora ahora antes de conseguir descubrirlos por m mismo una gran noche (6) noche primaveral (4) el barco calienta sus motores y t sentado en un banco excoriado sin memoria sin varita mgica sin talento nubes y primeras lloviznas las parejas aceleran el paso y en nada nadie quedar los perros se ocultan en los camiones algo saben los perros algo mgico que no sabemos la lluvia se intensifica un peridico en el suelo todos los secretos de una carrera de xito sonres en el banco palabras de amor eterno los pasajeros miran desde las ventanas opacas los perros miran queriendo decir algo te enroscas en tu chaqueta empapada anochece aguanta amigo partes hacia tu cuarto cruzando las mismas luces cenicientas mientras cantan las sombras los nios suean al mirar la lluvia el barco calienta sus motores y t no ests a bordo No hay salida, dijo de amor nos hablaron, de esperanza nos hablaron, no hay salida. bebamos, respond y cmo ocurrir? bebamos. pero escribes. s, pero no ayuda. lo veo en sus rostros, en sus miradas muertas, toda la historia del gnero humano apesta. Vaci mi botella Sal al balcn. Bocinazos peleas maritales perfume de mujer. Un vagabundo delira en la distancia. Muchos aos existi el mundo. Y que dure, amigo. Sera otra gran noche. Me mantuve firme sobre los escalones y sonre
Notas de Evi Platitsa (1) Georg Bchner, La muerte de Danton, traduccin de Yorgos Depastas, Ekdosis Nefeli, 2011 (hasta aqu, la nota de Platitsa). En espaol: Georg Bchner, Obras completas, traduccin de Carmen Gauger, Madrid, Editorial Trotta, 1992. Gauger traduce: La muerte es un remedo del nacimiento, cuando morimos estamos tan desnudos y desamparados como nios recin nacidos (Danton replica a Camille, Acto IV, escena 3, p. 127, tal y como Platitsa me informa). Bchner hace decir a Dan-

ton lo siguiente: Cuando fuimos creados hubo un error, algo nos falta, no tengo nombre para ello, pero ese algo no vamos a sacrnoslo mutuamente de las entraas, por qu entonces abrir los vientres? Marchaos, somos mseros alquimistas (op. cit., Acto II, escena 1, p. 99). Platitsa escribe en su proemio que los poetas son los alquimistas del expresionismo. (2) De un artculo en el peridico Avy: Ioanna Avramidu, Expresionismo sobre fondo obrero (fecha de publicacin: 28/02/2010). (3) Nikos Sfamenos, Noches florecidas (poesa, 2010). (4) Nikos Sfamenos, Lo escrito bajo luz sucia (2008). (5) Nikos Sfamenos, Escuchando un vals en la oscuridad (2007). (6) Nikos Sfamenos, Ira y flores en un pas de muertos (2007). Nota del traductor * Sofa Hayiioanu me proporcion la clave para encontrar a la Vestida de Luna (en http://www.theorhtiko.gr/pdf/g_logotexnia_k3.pdf). En la introduccin a Lambros, una secuencia de poemas del poeta griego Dionysios Soloms (1798-1857), Stylians Alexu escribe (traduzco): La estructura de Lambros es la siguiente: el personaje homnimo se compromete con una joven, Mara, la pide en matrimonio y tiene con ella tres nios y una nia, a los que envan a un orfanato. Cuando llega el turno de enviar a la nia, Mara le dibuja una cruz con un cuchillo en la palma de su mano y le cuelga al cuello una catena di capellique le ha regalado a su vez Lambros.As piensa que quizs en el futuro puedan reencontrarse con la nia. Unos aos despus, Lambros se rebela contra Al Pach, para vengarse de l por haber asesinado ste a un sacerdote, hermano de Lambros o de Mara. En la obra se registra la descriptiva divagacin sobre el martirio del sacerdote en la pira y sus visiones profticas: vio 1821; al Patriarca; la Santa Alianza; el primer asedio de Messolonghi; Zkinzos, donde se erige una estatua al comisionado anti-griego Maitland (responsable de la venta de Parga a Al Pach). El sacerdote tuvo visiones incluso de Creta. En la guarida de Lambros se presenta un joven turco y le avisa de que sus compatriotas van a darle, a ste, una paliza. Revela a Lambros, mostrando sus ropajes femeninos bajo los masculinos,que es una muchacha y quiere bautizarse (l haba conocido y admirado a una joven cristiana asesinada por los turcos). La muchacha describe el martirio del sacerdote, el cual ha presenciado. Al final, Lambros, que emplea un encantador discurso de seduccin, acuerda con ella tener relaciones sexuales en un cementerio, pero rpidamente descubre que es su hija, por la cruz hendida en la palma de su mano (y por la cadena). Tras el incesto, los dos, profundamente tristes, estn en una barca en el lago (de Ionina) bajo la luz de la luna. Mientras Lambros gobierna el timn, la muchacha se suicida arrojndose al lago. Su padre, despus de algunas dudas, la deja ahogarse, an pudiendo salvarla. En este lugar se aparece ms tarde La que Surge de las Aguas, forma ilusoria sobre la superficie del lago, precursora de la Vestida de Luna en El cretense (vid. Dionysios Soloms, Pimata ke Pez, Poemas y Prosa, seleccin e introducciones de Stylians Alexu,Atenas, Stigm, 1994, pp. 158-159). Alexu contina con la narracin, pero es conveniente detenerse aqu por la alusin que hace al poema de Soloms O Kritiks, El cretense (op. cit., estrofa III, vv. 712, p. 226), del que cito y traduzco unos versos sobre la Vestida de Luna, a la que Platitsa menciona en su proemio: Ni hlitos de cielo, de mar, soplan; ni orbita una abeja en torno a una flor; porque, cabe la joven, que, jovial, me estrech, menguaba la luna, redonda y clara; y ah de sbito algo se muestra que brota: ved frente a m a la vestida de luna. NOTA BIO-BIBLIOGRFICA Evi Platitsa es filloga y ensayista. Mantiene la pgina web http://www.dada-cathedra.com/, donde regularmente publica textos escritos en griego moderno y en ingls. Nikos Sfamenos (Mitilini, 1982) es poeta. Estudi lengua y literatura inglesas en la Universidad Aristotelio de Salnica. Revistas literarias como Iamvos, Eneken o Nea Ariadni publicaron algunos de sus poemas. En la red, se puede leer su coleccin de poemas Esperando golondrinas en diciembre (Perimnontas jelidonia to Dekemvri, que edit el poeta y traductor Zodors Voris como nmero 6, febrero de 2011, de su revista Logotejnik Epkera) en la siguiente direccin: http://www.ebooks4greeks.gr/forum/viewtopic.php?p=201#p201. Los ttulos de sus libros de poemas inditos se incluyen en las notas de Platitsa. Otro libro indito: Palabras sagradas, ensangrentadas e intiles (Ayies, ematvrektes ke jristes lexis, 2010).

a poesa es por definicin expresionista. Un expresionista desea manifestar sobre todo su propio ser, segn el terico del arte checo Antonin Matejcek, y transformar la realidad emprica en experiencia personal. Lo maravilloso estriba exactamente en esto: aunque las impresiones o los impulsos parten de la realidad exterior, se interiorizan de manera tan extraa que los hechos se reorganizan y se distorsionan frecuentemente con maestra. La fantasa es la fuerza cohesiva y sediciosa que convierte los mensajes de los sentimientos en fragmentos verbales que se unifican casi de manera imperceptible y sorpresiva. El Todo se une con el Todo y los fragmentos de la experiencia personal se fusionan y reunifican por medio de las miradas verbales. Porque la poesa no carece de fantasa ptica. Quin podra afirmar que no ve a la Vestida de Luna en la poesa de Soloms* o a Beatriz en la Divina Comedia? Los poetas, por tanto, son los alquimistas del expresionismo. Como los pintores, as tambin los poetas se comunican con todo lo que encuentran a su alrededor por medio de los sentimientos. Por ello, la poesa est siempre secularizada y yuxtapuesta al cuerpo de manera austera. Es un espritu encarnado en olores, memoria y nombres; aquellos invisibles contornos de las impresiones tras un encuentro sexual; los gorjeos de los pjaros antes de la tormenta; lo indescriptible que nos atraviesa. El espacio invisible entre el sol y las nubes, el espacio entre el hlito y la palma de la mano, todo lo que podra ser dicho y no se dijo. El expresionismo verbal de la creacin potica es un proceso reproductor por excelencia; embarazo y nacimiento permanentes. En poesa, el motivo de la naturaleza muerta no existe, sino que en todo momento se insina. Por ello, la poesa imita la muerte. Georg Bchner lo dijo de manera hermosa: La muerte imita el nacimiento; cuando morimos, estamos desnudos e indefensos como recin nacidos (1). Con el desconcierto de la desnudez del recin nacido o de los primeros hombres, capturamos las secuencias de las impresiones verbales que continuamente se transforman sin el compromiso de la imagen, necesaria condicin de la pintura. La quietud y la belleza esttica que caracterizan a las naturalezas muertas solo existen como elecciones conscien-

NIKOS SFAMENOS: Tres poemas

Sbado, 5 de noviembre de 2011

El perseguidor 7

HINDI ZAHRA /CANTANTE

LA MSICA ME PERMITE CREAR UN ESPACIO ENTRE LA REALIDAD Y LA POESA

Hindi Zahra es la gran revelacin de la nueva generacin de msicos marroques. Su voz grave y calmada se funde con sonidos reposados que mezclan influencias de la cultura amazigh, del blues, del folk o del soul. Ha creado un delicado estilo inclasificable, rico en suaves armonas, que refuerza con unas letras humanas y sensibles. En esta entrevista nos habla de su primer trabajo discogrfico, Hand Made, y de las experiencias acumuladas en tres aos de gira. Hindi actuar en el Saln de Actos de CajaCanarias el martes 8 de noviembre, como parte de la programacin del Otoo Cultural. La cantante inici su carrera como cantante tras la composicin de Oursoul, una cancin que en su idioma quiere decir Nunca ms, aunque tiene otra lectura en ingls.

A. JOS FARRUJIA DE LA ROSA Hindi Zahra naci en 1979 en Khourigba, un pueblo cercano a Casablanca. Lleg a Pars con 14 aos, siguiendo a su familia. Tuvo muchos problemas para adaptarse y pronto dej de estudiar y se puso a trabajar, entre otros lugares, en el Museo del Louvre como vigilante. En 2005 compuso Oursoul, cancin que en su idioma quiere decir Nunca ms, aunque tiene otra lectura en ingls, y este fue el principio de todo. Actuaciones, contactos y, finalmente su disco Hand Made ( Blue Note/EMI, 2010), en el que aparecen una decena de temas, algunos ya con varios aos a cuestas, que destacan por su originalidad y su frescura. En sus composiciones acumula multitud de influencias, desde la msica popular de su regin natal hasta las ms que claras notas del blues y el jazz. Zahra reconoce, adems, la influencia de las grandes voces del Magreb y de las divas egipcias, aunque sin olvidar el influjo del reggae de Bob Marley.Ha crecido escuchando a divas del ra y del chabi como Rimiti, o de la cancin egipcia como Oum Khalsoum, entre msica bereber y rock, pero tambin cercana al blues del gran Ali Farka Tour y al folk sensual de Ismael. Su aproximacin al blues explica, en buena medida, que haya sido precisamente el sello Blue Note el responsable de este primer y estimulante trabajo de la cantante francomagreb. Pero Hindi Zahra no es una estrella acadmica ni una nueva revelacin del jazz vocal. En su casa, la msica es una historia de familia, la novela de su vida, la de una bereber nacida en Marruecos con un padre militar, una madre cantante reconocida en su ciudad y unos tos msicos influenciados por la escena post-psicodlica de su pas. - Su primer disco es muy completo musicalmente, recoge tradiciones e influencias muy variadas Cules son las claves para elaborar un trabajo tan enriquecedor y original? - Bueno, realmente no tengo ningn secreto. Creo que todo reside en las ganas

con que afronto la msica y en la intimidad que le aporto a todo el proceso de creacin. Y por supuesto, tambin he bebido de una rica tradicin familiar, desde nia. Siempre he sido muy receptiva, abierta a nuevos sonidos, lo que quizs explica tambin la variedad de matices que yo misma puedo luego aportar. Escribo una letra, toco un acorde, grabo las guitarras y los elementos rtmicos y despus ajusto el texto, pero realmente, no hay ningn secreto. En Marruecos, la msica est por todas partes! Mis tos tambin componan y tocaban sus propios temas. Yo beb de ellos, por mimetismo al principio, porque quise hacer como ellos y me gustaba hacer msica. Comenc a improvisar con tan slo diez aos. Tengo que admitir que no se me daba hacer versiones, por eso empec con la creacin desde bien temprano. - Grab su primer disco en su propia casa. Cmo se siente tocando en directo canciones que han sido creadas en la privacidad, en la intimidad? - Realmente no tengo la sensacin de estarme desnudando ante el pblico. Mas

bien siento que comparto con la audiencia algo que llevo muy dentro y que, por fortuna, puedo transmitir, con independencia del idioma que se hable en el pas en que me encuentre. La msica me permite crear un espacio entre la realidad y la poesa, me permite superar barreras idiomticas y conectar con el pblico, a pesar de que cuente experiencias personales. - Hay una tradicin entre los crticos musicales por clasificar o etiquetar todo tipo de msicas. Su msica es tan original, est abierta a tantas influencias, que realmente no creo que pueda ser englobada en las Msicas del Mundo. Qu piensa usted sobre esto? - Estoy totalmente de acuerdo. Mi msica ha sido encasillada dentro de este cajn quizs por el hecho de que soy marroqu. Pero en el fondo mi msica no es tradicional. Las etiquetas musicales vienen impuestas por la propia necesidad de crear marcas musicales, por cuestiones de mercado, pero como digo, esto no siempre responde a la realidad. Mi disco da cabida a una amalgama de influencias tan variadas y distantes musicalmente, que el adjetivo World Music no la describe con plenitud. No he querido hacer fusin slo mezclando dos estilos de msica. Quera llegar a lo que he hecho por diferentes medios, bien con percusiones tradicionales marroques, bien por arreglos de voz a lo marroqu o en bereber, y luego mezclarlo con jazz, con swing, con blues pero sin olvidar las influencias tuareg. - Hay alguna influencia parisina en su msica, desde que reside en esta ciudad? - Quizs he acabado impregnndome de algunos matices de la Chanson francesa, pero lo cierto es que no escucho msica francesa. Estoy ms interesada en la msica norteafricana, en el soul y el jazz, pero no realmente en la msica francesa. - Qu destacara de estos tres aos que lleva girando con su grupo? - Si he de ser sincera, es una experiencia extenuante, pero enriquecedora, muy enriquecedora. Al principio no estaba muy a favor de grabar mis canciones porque me gustaba hacerlas evolucionar, de ah la

importancia que tiene para m tocarlas ante el pblico, conocer cmo responden al directo, cmo calan entre la audiencia. Pero tuve conversaciones con gente que me dijo que haba que hacerlo, que haba que editar el disco. El pblico tambin me peda un disco despus del concierto. Por eso decid grabar. Pero como digo, tocar en directo es mi autntica vocacin. Por eso he llevado muy bien estos tres ltimos aos! - Cmo cree que las revueltas rabes repercutirn en la msica norteafricana, y en particular en su msica, siendo conscientes de su origen? - Bueno, particularmente creo que todos nosotros tenemos que hacer nuestra propia revolucin, y tiene que ser personal en primera instancia. Pero en mi caso, en mi pas no ha sucedido algo similar a lo acontecido en Tnez. Nosotros estamos atravesando ms por una evolucin que por una revuelta. Las redes sociales, que tanto peso han tenido en la gnesis de estas revueltas, estn permitiendo a los msicos rabes un contacto frecuente con artistas forneos. Y las nuevas tecnologas estn poniendo al alcance nuestro sonidos y msicas que antes tardaran aos en llegar. En este sentido, creo que, cada vez ms, la msica norteafricana se est abriendo a influencias externas, podra decir que se est occidentalizando. Cuando estoy en el sur de Marruecos siempre sintonizo emisoras de radio de Canarias!. Por fin voy a poder tocar ante un pblico al que siempre he sentido muy cerca. - Podra avanzarnos algo sobre sus proyectos musicales ms inmediatos? - A mediados de este ao se edit un EP digital con algunas canciones nuevas y versiones acsticas de algunos temas extrados de Hand Made. Pero lo cierto es que llevo tres aos de gira y por el momento estoy disfrutando con el tour, tengo en mente varias ideas pero no he definido nada a corto plazo. La meditacin y la msica han sido mi salvacin, por lo que, ms pronto que tarde seguro me centrar en la preparacin del nuevo lbum.

8 El perseguidor

Sbado, 5 de noviembre de 2011

PORTADA DE LA EDICIN ESPAOLA DE EL RULETISTA.

El ruletista
EDUARDO BOIX Ttulo: El ruletista Autor: Mircea Cartarescu Editorial: Impedimenta Siempre recordar aquella escena en la que Cristopher Walken entraba en un antro de Saign ataviado con un pauelo rojo en la cabeza. Nick que as se llamaba el personaje que interpretaba, acaba siendo un adicto jugador de la ruleta rusa, porque no le queda nada, porque ha perdido hasta la

consciencia. El cazador (The deer hunter) de Michael Cimino es una epopeya sobre tres inmigrantes rusos que trabajan en la industria siderrgica de Pennsylvania: Michael, Nick y Steven, cuyas rutinarias y felices vidas se transforman de modo irreversible en medio de la trgica devastacin de la Guerra de Vietnam. All son capturados por el Vietcong, los cuales mantienen a los presos en condiciones infrahumanas y les obligan a jugar a la ruleta rusa apostando a ver cul de ellos sobrevivir. Logran escapar, pero la experiencia

les produce heridas fsicas y psicolgicas que les marcarn en su regreso a casa. Esta pelcula nos habla de la amistad y del horror de la guerra. Ambos mundos unidos

de forma brillante con el juego de la ruleta rusa. El otro da, tras acabar de leer el relato de El ruletista de Mircea Cartarescu, aflor en m la misma sensacin que tuve al ver por primera vez esta pelcula. La fascinacin me dur al menos una semana. No era capaz de expresar con palabras lo que interiormente haba causado la historia que me haban contado. Al igual que en la pelcula en el texto nos cuentan la historia de El ruletista, este personaje, que por dinero, se deja seducir por los llamados patrones y que al ver que la suerte le acompaa

en el juego, acaba convirtindose en un adicto por la ambicin de querer ganar cada vez ms. Mircea Cartarescu, escritor rumano candidato al premio Nobel, critica a esta sociedad morbosa que ha perdido sensibilidad ante el sufrimiento. Estamos tan acostumbrados a ver las desgracias ajenas en televisin, que nos hemos vacunado contra el dolor y nos da igual. Cartarescu se adentra en las miserias ms profundas del ser humano, con la sutileza de un gran escritor que sugiere ms que muestra.

PULP FICTION/

Eduardo Garca Rojas

LA LEGIN DE LOS CONDENADOS

a corta produccin literaria de Edward Bunker est siendo publicada y traducida muy bien al espaol gracias a la labor que est desarrollando la editorial Sajaln. A la espera de Little Boy Blue, los lectores pueden leer ahora La fbrica de animales, segunda novela de este escritor de pasado siniestro y probablemente el mejor de sus ttulos junto a No hay bestia tan feroz, curiosamente su primera novela. La fbrica de animales es un relato estrictamente carcelario, un tema que ya cuenta con una abultada bibliografa en la que se mezcla memoria y ficcin que solo un autor como Bunker era capaz de contar con autenticidad, sin imposturas ni roosos moralismos. Lo ms desconcertante en la literatura de este maestro que trasciende fronteras genricas es que sabe de lo que cuenta y lo refleja con una sinceridad que desarma. Arroja de paso bastante luz para conocer las entraas de un mundo que convive con el nuestro pero del que no queremos saber nada. Su territorio es el de los condenados, el de los hombres que se han encallecido porque solo han recibido golpes a lo largo de su vida. Tambin es un mundo en el que se forman extraas familias. Sucedneos de familias conformadas por una legin de desesperados encerrados como bestias en

prisiones que, supuestamente, tienen la misin de reinsertarlos en una sociedad que no reparte las mismas oportunidades para todos. La fbrica de animales, llevada al cine por el reputado actor Steve Buscemi en una irregular adaptacin escrita por el propio Bunker que apenas araa la grandeza de la obra original, es as el relato de un chico de clase media alta que dedicado al negocio del trfico de marihuana da con sus huesos en San Quintn, un espacio, escribe Bunker, donde ser guapo era una desgracia. Y Ron Decker, su protagonista, lo es. Novela en la que se narra la rutina del presidio, donde todos los das se apuala a cualquiera por cualquier cosa y en la que blancos y negros mantienen una soterrada guerra racial alimentada por los propios funcionarios de la crcel, La fbrica de animales es adems de una magnfica novela de supervivencia tambin un impecable relato de iniciacin. Decker logra esquivar la presin del entorno cuando conoce a un veterano, Earl Cooper, que lo apadrina porque ve en l cmo puede ser la vida fuera de las cuatros paredes donde ha pasado casi toda su existencia. Como todas las novelas de Bunker, La fbrica de animales est repleta de una violencia soterrada que cuando estalla golpea con crudeza al rostro del lector.

Novela en la que se narra la rutina del presidio, donde todos los das se apuala a cualquiera por cualquier cosa y en la que blancos y negros mantienen una soterrada guerra racial alimentada por los propios funcionarios de la crcel, La fbrica de animales es una novela de iniciacin

Tambin se trata de uno de esos textos incmodos que te obligan a seguir adelante, enganchado para intentar comprender cmo se puede sobrevivir en el infierno sin perder eso que llamamos dignidad y es un canto emocionado a los libros. A la lectura como va de escape a travs de la cual reconciliarse con el gnero humano. En tres meses, Ron ley ms que en toda su vida. Notaba que su mente se ensanchaba y que perciba la realidad con mayor nitidez, puesto que cada libro era un prisma que reflejaba las verdades infinitas y variadas de la experiencia. Algunos eran telescopios; otros, microscopios. -Tengo un buen libro que igual te gusta dijo Paul Jugando en los campos del seor. - De quin es? - De un tal Matthiessen. No lo conozco de nada, pero no est nada mal. - Tretelo a la pelcula. - Y tambin tengo otro que a ti te puede gustar Pero yo no tengo paciencia, se me hace muy pesado. El hombre unidimensional de Marcuse. - Pues lo empezar tambin. Llevo como un ao oyendo ese nombre, pero no he ledo nada de l. En mi ya larga vida como lector apenas he encontrado lneas tan emocionadas, precisamente por su contencin, dedicadas a la literatura como vlvula liberadora a travs de la cual evitar la sombra existencia en la que ests envuelto. Una leccin que quita de piojos intelectuales un ejercicio tan sano como leer. Leer para evadirte. Leer para ser persona. Leer para quitarte el disfraz de fiera al que el sistema carcelario (el de dentro y el de fuera) te condiciona. Un caso extrao el de Ed Bunker. Su literatura me sabe a telescpica y microscpica.