Sobre el grupo de Bloomsbury: una aproximacin ELPAS.

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Sobre el grupo de Bloomsbury: una aproximacin

ROBERT SALADRIGAS 26/12/1976

El inters creciente que ha despertado en los ltimos aos la obra de Virginia Woolf ha trado consigo una paralela curiosidad hacia la novelstica inglesa de los primeros cuarenta aos del siglo (E. M. Forster, Compton-Burnett, etc.), y, asimismo, por lo que fue y signific el llamado Grupo de Bloomsbury, del que se erigi en una de sus ms relevantes figuras la autora de Mrs. Dalloway. Me refiero, claro est, al inters y la curiosidad demostrados por el lector culto espaol, y en ese contexto ha de inscribirse forzosamente la publicacin reciente de la obra El Grupo de Bloomsbury, de Quentin Bell.La verdad es que ni siquiera en la copiosa bibliografa britnica resulta posible encontrar una obra que haya estudiado con rigor objetivo la naturaleza de Bloomsbury y las mltiples implicaciones, de todo tipo que proyect sobre la vida inglesa. Las hay en pro (The Bloomsbury Grup, de J. K. Johnstone) y en contra (Ordinal by Planning, de John Jewkes), adems de los testimonios fragmentarios y parciales, aunque valiosos, que aportaron sus mismos protagonistas a travs de sus obras. Pero, qu fue Bloomsbury en realidad y cmo ha de ser entendida su existencia? Esa es la doble respuesta nada fcil que intenta ofrecer Quentin Bell en su libro y me arriesgo a decir que, al menos por lo que respecta al lector espaol, lo consigue slo a medias. No cabe la menor duda que Mr. Quentin Bell, nacido en 1910 en el seno del propio Bloomsbury, es el hombre objetivamente mejor preparado para aclarar cualquier duda razonable que pueda suscitar el carcter del grupo y de sus componentes. La prueba es que a l se debe la mejor biografa de Virginia Woolf, reunida en dos volmenes que segn creo, se propone publicar en fecha prxima Editorial Lumen. Ahora bien, al intentar emitir un juicio crtico de sta su obra referida a Bloomsbury, es preciso tener en cuenta dos factores de suma importancia. Primero: que Quentin Bell no necesita explicarse a s mismo Bloomsbury, puesto que sus vnculos familiares e intelectuales arrancan y lo identifican espontneamente, con los presupuestos de algo intangible que le es consubstancial. No se olvide que Mr. Quentin Bell es hijo de Vanessa Stephen -hermana de Virginia Woolf (Stephen, de soltera)- y del terico de arte Clive Bell, pilares ambos del grupo, junto a Duncan Grant, Lytton Strachey, Maynard Keynes, Roger Fry, Leonard Woolf, Desmond McCarthy, etc. Y segundo: que Quentin Bell escribi este libro (la primera edicin original aparece fechada en Londres en 1968) pensando, lgicamente, en el lector ingls, y, por tanto, partiendo de un cdigo de referencias sociales y culturales supuestamente comunes. Ese ltimo aspecto que sealo como condicionante se manifiesta con claridad a lo largo de la lectura. En un momento dado (pg. 19), Bell escribe: Me he estado preguntando si debiera aadir algunas noticias biogrficas. Pero acto seguido llega a la conclusin de que no es necesario, puesto que parece difcilmente probable que el lector quiera que se le diga que Morgan Forster es el autor de A passage to India, o que Roger Fry trajo el postimpresionismo a Inglaterra...., y dado que el lector seguramente habr odo algo sobre Maynard Keynes, Lytton Strachey y Virginia Woolf, de lo contrario no estara leyendo este libro. En mi opinin, dudo que el lector espaol sepa con exactitud quin fue Strachey y creo, por el contrario, que habra agradecido la inclusin de esas noticias biogrficas, as como de mayor nmero de notas aclaratorias a pie de pgina. Obra eficaz Con todo, la obra de Quentin Bell es eficaz como base de orientacin para aproximarse a la gnesis de Bloomsbury y su proyeccin en el vasto campo de la interdisciplina intelectual, desde la esttica, en general, a travs de la literatura y la plstica, hasta la filosofa y la economa. Y si bien en un primer estadio de lectura Bell no acierta a impedir que el lector se forme de Bloomsbury la idea de que en cierto modo pudiera tratarse de la transposicin britnica de la tpica capillita espaola, una lectura ms atenta del texto y la valoracin estricta de sus connotaciones pone en claro que el grupo acogido bajo la nominacin del barrio londinense al que se trasladaron los hermanos Stephen a la muerte del

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padre, logr trascender toda limitacin minimizadora debido a que conformaron un espritu afn que no exclua la diversidad, otorgaron entidad a una actitud frente a la vida, la sociedad, el arte, la economa, las relaciones afectivas, que si en principio supuso un rechace del puritanismo victoriano que todava encorsetaba la sociedad inglesa de finales de siglo, ms tarde dot a esa misma sociedad de una amplia serie de recursos renovadores, sin los cuales la Inglaterra resurgida de los escombros de la segunda gran guerra no habra podido, en modo alguno, presentar la fisonoma que an hoy diluida- conserva.Soy consciente de que el tema da mucho ms de s y difcilmente admite los planteamientos esquemticos. Pienso que tambin Quentin Bell debi comprenderlo as, con ms razn si cabe, aun cuando en cierto modo se dej vencer por la tentacin de reducir el cosmos de Bloomsbury a esquemas demasiado simplistas de divulgacin. Slo as se puede aceptar, por ejemplo, la adscripcin de E. M. Forster al grupo, sin matizar adecuadamente el tipo de relaciones tangenciales que le unieron a los autnticos animadores del grupo. En definitiva, la gran obra clarificadora de Bloomsbury, en extensin y profundidad, est an por escribir. Quentin Bell intent una aproximacin interesante y, por supuesto, til, en tanto que orienta a grandes rasgos acerca de cmo ha de ser interpretado correctamente el complejo tema de Bloomsbury, que encuentra su mejor complemento en la soberbia biografa que nos ha ofrecido de Virginia Woolf. Es ineludible remitir a ella al lector interesado cuando finalmente, aparezca esa obra esencial en su versin castellana.
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