LAS VOCES SILENCIOSAS.

(De Lord Tennyson.)

¡Oh voces silenciosas de los muertos!

Cuando la hora muda
y vestida de fúnebres crespones,
desfilar haga ante mis turbios ojos
sus fantasmas inciertos,
sus pálidas visiones...

¡Oh voces silenciosas de los muertos!

En la hora que aterra
no me llaméis hacia el pasado oscuro,
donde el camino de la vida cruza
los valles de la tierra.

¡Oh voces silenciosas de los muertos!

Llamadme hacia la altura
donde el camino de los astros corta
la gélida negrura;
hacia la playa donde el alma arriba,
llamadme entonces, voces silenciosas,
¡hacia arriba!... ¡hacia arriba!...
 Johana Paola Reyes.
COD:11015008210

Paola Rodriguez Triviño.

COD:110150312010

Lina Victoria Osorio Parra.

COD:110150402010

Juan Camilo Fernandez

Salazar.
COD:110150342010
INDICE
sinopsis ..............................................4

concepto.............................................4

modalidad de observacion..................5

referencia visual..................................7

cuadro conceptual..............................9

storyboard..........................................10

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SINOPSIS
Este documental relata un acontecimiento anor-
mal que ocurre en la una de las sedes del cole-
gion amina melendro que anteriormente funcio-
naba como sede de la correccional de menores,
alli descubren sucesos de tipo paranormal que
transienden la razon humana
CONCEPTO
Este es un proyecto de tipo documetal de 5’ a
10’ Min aproximadamente , donde atravez de un
recorrido secuencial en la noche visitaremos los
sitios frecuentes en nuestras ciudad, sitios que en
el dia funcionan como simples colegios, parques
o casas pero que en la noche ocurren sucesos
que son en ciertaforma Enigmáticos y contradicto-
rios, sitios como la actual sede del colegio anima
melendro de pulecio en el barrio san jorgue, insta-
laciones conocidas anteriormente como “la granja
del padre luna” quefuncionaba como reformatorio
de menores.son muchas las historias que de es-
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tos sitios se dicen,algunas son tan antiguas como
la vida misma , previamente a la grabación se
documentara las historias o opiniones de quienes
dia a dia recorren estos sitios y sin saber detras
de sus pasos los siguen compañeros que pocas
veces son visibles ante nuestros ojos.
Lo que está claro es que a veces ocurren co-
sas que no tienen explicación, en muchas oca-
ciones la racionalidad humana trata de darle otra
respuesta,darle una explicación lógica cualquier
cosa antes de aceptar que no estamos sólos en
este mundo,si bien hay muchos que creen que
no estamos sólos y apariciones de imagenes de
personas que ya han muerto se tornan inexplica-
ble, frente a los ojos de quienes se Autodenomi-
nan incredulos.
muchas veces son sólo imágenes holográficas
de personas que dejaron impregnado el ambi-
ente con su imagen y sus actividades. a travez
de una camara de vision nocturna trataremos de
capturar algunas de estas paradigmaticas im-
agenes, conocidas como psicofonías y psicoimá-
genes.
la edición del video se realizara sin ningun tipo
de arreglo de imagen o de camara, aqui nada
sera finjido ni actuado, solo estaremos alli con
camara en mano esperando que “algo” Emerja
frente a nuestros ojos.
MODALIDAD DE
OBSERVACIÓN
La modalidad de observación hace hincapié en
la no intervención del realizador. Este tipo de
películas ceden el «control», más que cualquier
otra modalidad, a los sucesos que se desarrol-
lan delante de la cámara. En vez de construir un
marco temporal, o ritmo, a partir del proceso de
montaje, como en Night Mail o Listen to Britain,
las películas de observación se basan en el mon-
taje para potenciar la impresión de temporalidad
auténtica. En su variante más genuina, el comen-
tario en voice-over, la música ajena a la escena
observada, los intertítulos, las reconstrucciones
e incluso las entrevistas quedan completamente
descartados.
La realización de observación provoca una in-
flexión particular en las consideraciones éticas.
Puesto que esta modalidad se basa en la capaci-
dad de discreción del realizador, el tema de la
intrusión sale a la superficie una y otra vez dentro
del discurso institucional.
Este tipo de textos se caracterizan por el trato in-
directo, por el discurso oído por casualidad más
que escuchado, ya que los actores sociales se co-
munican entre ellos en vez de hablar a la cámara.
El sonido sincronizado y las tomas relativamente
largas son comunes. Estas técnicas anclan el dis-
curso en las imágenes de observación que sitúan
el diálogo, y el sonido, en un momento y lugar
histórico específicos. Cada escena, como la de
la ficción narrativa clásica, presenta una plenitud
y unidad tridimensionales en las que la situación
del observador está perfectamente determinada.
Cada plano respalda el mismo sistema global de
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orientación en vez de proponer espacios que no
guardan relación entre ellos. Y el espacio ofrece
todos los indicios de haber sido esculpido a partir
del mundo histórico en vez de fabricado como una
puesta en escena de ficción.
La sensación de observación (y narración) ex-
haustiva no sólo procede de la capacidad del re-
alizador para registrar momentos especialmente
reveladores, sino también de su capacidad para
incluir momentos representativos del tiempo au-
téntico, en vez de lo que podríamos llamar «tiem-
po de ficción» (el tiempo impulsado por la lógica
de causa/efecto de la narrativa clásica, donde
prevalece una economía de acciones bien moti-
vadas y cuidadosamente justificadas). Se desplie-
ga tiempo «muerto» o «vacío» donde no ocurre
nada de importancia narrativa pero los ritmos de
la vida cotidiana se adaptan y se establecen. En
esta modalidad de representación, cada corte o
edición tiene la función principal de mantener la
continuidad espacial y temporal de la observación
en vez de la continuidad lógica de una argumen-
tación o exposición. Incluso cuando el texto pasa
a un escenario o localización diferente, prevalece
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la sensación de que hay una continuidad espacial
y temporal subyacente, una continuidad que está
en consonancia con el momento de la filmación,
haciendo del cine de observación una forma par-
ticularmente gráfica de la presentación en «tiempo
presente».
El cine de observación, por tanto, transmite una
sensación de acceso sin trabas ni mediaciones.
No da la impresión de que el cuerpo físico de un
realizador particular ponga límite a lo que podem-
os ver. La persona que está detrás de la cámara, y
del micrófono, no capta la atención de los actores
sociales ni se compromete con ellos de forma di-
recta o indirecta. Por el contrario confiamos en dis-
frutar de la oportunidad de ocupar el puesto de un
observador ideal, desplazándonos entre personas
y lugares para hallar puntos de vista reveladores.
Publicado por Tipos de Documental en 23:22
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REFERENCIA VISUAL
The Blair Witch Project
Título El proyecto de la bruja de Blair
Ficha técnica
Dirección Daniel Myrick
Eduardo Sánchez
Guion Daniel Myrick
Eduardo Sánchez
Reparto Heather Donahue
Joshua Leonard
Michael C. Williams
Bob Griffith
Jim King
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País(es) Estados Unidos
Año 1999
Género Terror
Duración 86 minutos(versión censurada)
Compañías
Presupuesto $22,000
Ficha en IMDb
El proyecto de la Bruja de Blair también conocida
como El proyecto Blair Witch, es una película
de terror estadounidense de bajo presupuesto

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estrenada en el año 1999. Fue dirigida por Daniel
Myrick y Eduardo Sánchez, a partir de un guión
propio.
La película generó una importante campaña de
marketing viral en internet, promocionando a su
historia como basada en hechos reales. Tiempo
después, se dio a conocer que los sucesos que
se suscitaron fueron falsos, hecho que sin em-
bargo no empaño su increíble recaudación en las
taquillas de todo el mundo. Con un presupuesto
estimado en apenas unos 22.000 dólares, la
cinta recaudó la excesiva cifra de 548.639.099
dólares aproximadamente, convirtiéndola en la
película de cine independiente mas rentable de
toda la historia.
Blair Witch Project es una película de terror ex-
traordinariamente efectiva” diciendo además que
oficia de “celebración de las películas de bajo
presupuesto”.
Artículo principal: The Blair Witch Project (video-
juegos)
Para darle mayor realismo a la película, los per-
sonajes usaron sus nombres reales.
Otros finales rodados en posproducción y rec-
hazados posteriormente incluían a Mike siendo
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ahorcado y de cara a la pared con la figura de las
ramas al lado suyo.
La película fue rodada en 8 días.
La cámara de 16 mm se rompió durante el roda-
je; Joshua Leonard se cayó colina abajo rodando
y rompió las lentes de la cámara.
La población de Burkittsville, la localización
de la película, está muy enfadada por el falso
tratamiento que de la ciudad se ha realizado
tanto en la película como en la promoción de
la misma. Se quejan de las mentiras arrojadas
sobre la ciudad. Han llegado a crear una página
web para contar la verdad del asunto (www.
burkittsville.com). De hecho, hasta han escrito un
FAQ con respuestas a las preguntas más típicas.
A los actores les fue entregado un bosquejo de
no más de 35 páginas sobre la trama antes de
que empezasen a rodar. Todas las frases eran
improvisadas y casi ningún suceso del filme era
conocido de antemano por los actores.
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