BUENOS AIRES

Y la ciudad, ahora, es como un plano

De mis humillaciones y fracasos;
Desde esa puerta he visto los ocasos
Y ante ese mármol he aguardado en vano.
Aquí el incierto ayer y el hoy distinto
Me han deparado los comunes casos
De toda suerte humana; aquí mis pasos
Urden su incalculable laberinto.
Aquí la tarde cenicienta espera
El fruto que le debe la mañana;
Aquí mi sombra en la no menos vana
Sombra final se perderá ligera.
No nos une el amor sino el espanto
Será por eso que la quiero tanto.
Jorge Luis Borges
 TIPOS DE VERSOS SEGÚN EL METRO
VERSOS DE ARTE MENOR
Son los que tienen entre dos y ocho
sílabas métricas:
Dos sílabas (bisílabos)
Tres sílabas (trisílabos)
Cuatro sílabas (tetrasílabos)
Cinco sílabas (pentasílabos)
Seis sílabas (hexasílabos)
Siete sílabas (heptasílabos)
Ocho sílabas (octosílabos)
VERSOS DE ARTE MAYOR
Son los que tienen de nueve a más
sílabas métricas:
Nueve sílabas (eneasílabos)
Diez sílabas (decasílabos)
Once sílabas (endecasílabos)
Doce sílabas (dodecasílabos)
Trece sílabas (tridecasílabos)
Catorce sílabas (alejandrino)
 Identifica el tipo de verso según el metro
Noche En vano busqué a la princesa
triste que estaba triste de esperar.
viste La vida es dura, amarga y pesa.
ya. !Ya no hay princesa que cantar!

Esparce Dejar un verso para la hora triste

la rosa Que en el confín del día nos acecha,
su aroma Ligar tu nombre a su doliente fecha
sutil De oro y vaga sombra. Eso quisiste.

Mi casa hacia los fondos Tristes calles derechas, agrisadas e iguales,

tendía su vergel Por donde asoma, a veces, un pedazo de cielo,
allí canales hondos Sus fachadas escuras y el asfalto del suelo
entre abejas y miel Me apagaron los tibios sueños primaverales.
 EL ACENTO

En los versos de arte menor los acentos son móviles (libres); mientras que
en los versos de arte mayor existen reglas de uso obligatorio:
1. DECASÍLABOS
a) Acentuados en 3, 6 y 9 (Desde el fondo del alma me sube)
b) Acentuados en 4 y 9 (En cierto arroyo manso y profundo)
2. ENDECASÍLABOS
a) Acentuados en 4, 8 y 10 (Gallo avizor en lo eminente erguido)
b) Acentuados en 4 y 10 (Sarmiento amaba todos los oficios)
c) Acentuados en 3, 6 y 10 (Ya no alegran los mozos la besana)
3. ALEJANDRINOS
a) Acentuados en 6 y 13 (Pobre mi poncho viejo, ya lo estaba olvidando)
Analiza las cualidades del estilo, el metro y los acentos en el poema
expuesto

1964

Ya no es mágico el mundo. Te han dejado.

Ya no compartirás la clara luna
Ni los lentos jardines. Ya no hay una
Luna que no sea espejo del pasado,
Cristal de soledad, sol de agonías.
Adiós las mutuas manos y las sienes
Que acercaba el amor. Hoy sólo tienes
La fiel memoria y los desiertos días.
Nadie pierde (repites vanamente)
Sino lo que no tiene y no ha tenido
Nunca, pero no basta ser valiente
Para aprender el arte del olvido.
Un símbolo, una rosa, te desgarra
Y te puede matar una guitarra.
j.l.b.
 LA RIMA

• Es la coincidencia total o parcial entre dos o más

vocablos a partir de la última vocal acentuada.

• Antiguamente, la rima era de uso obligatorio en la

construcción de la poesía; pero actualmente se
trata de un factor opcional.
 TIPOS DE RIMA
ASONANTE
Es la coincidencia de vocales, entre
las palabras finales de dos o
más versos, a partir de la última
vocal acentuada.
El encanto de la noche
despliega ciertas estrellas
para que el amor las note
si tu corazón no pena.
O. Reyesvite
CONSONANTE
Es la coincidencia de fonemas,
entre los vocablos finales de
dos o más versos, a partir de la
última vocal acentuada.
¡Primavera soriana, primavera
humilde, como el sueño de un bendito,
de un pobre caminante que durmiera
de cansancio en un páramo infinito!
A. Machado
 RIMA ASONANTE
VOCACIÓN DE SER

¡La mañana! A`
El olor a intemperie con rocío se ensancha, A`
busca espacio B`
virgen, profundidad en viento irrespirado B`
y la hierba C`
recién aparecida, asomándose apenas C`
con su verde D`
pueril a los terrones que una gracia remueve D`
de una vez E`
extrema en el atónito su vocación de ser. E`

Jorge Guillén
 RIMA CONSONANTE
AMOR Y PROSA

Te adoro como a Dios -dije a Gregoria- A

Y si te inflama esta pasión ingente, B
Yo juro que mi cántico ferviente, B
Como Dios hará eterna tu memoria. A
Con la luz del cielo escribiré tu historia, A
Pondré bajo tu planta el sol ardiente, B
La regia luna brillará en tu frente B
Y hasta en la gloria envidiarán tu gloria. A
Mas ella ¡ay! sus ojos picarones C
En mí clavando, dijo con salero: D
“Lindas son en verdad sus ilusiones; C
Pero, responda usted, señor coplero: D
¿Con el sol y la luna y sus canciones C
Tendré casa, vestidos y puchero?” D

Antonio Plaza
IDENTIFICAR EL TIPO DE RIMA EN EL
SIGUIENTE TEXTO
RIMA XLVI

Los invisibles átomos del aire

en derredor palpitan y se inflaman,
el cielo se deshace en rayos de oro,
la tierra se estremece alborozada.
Oigo flotando en olas de armonías
rumor de besos y batir de alas;
mis párpados se cierran… ¿Qué sucede?
¿Dime?… ¡Silencio! ¡Es el amor que pasa!

Gustavo Adolfo Bécquer

IDENTIFICAR EL TIPO DE RIMA EN EL
SIGUIENTE TEXTO

SONATINA (fragmento)

La princesa está triste… ¿Qué tendrá la princesa?

Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa está pálida en su silla de oro,
está mudo el teclado de su clave sonoro,
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.

Rubén Darío
 ESTROFAS

Son conjuntos de versos que obedecen a un mismo número de sílabas

métricas (todos los versos del conjunto deben tener la misma
medida). Las estrofas más comunes son las siguientes:
• Pareado o dístico (dos versos)
• Terceto (tres versos)
• Cuarteta (cuatro versos de arte menor)
• Cuarteto (cuatro versos de arte mayor)
• Quntilla (cinco versos)
• Sextina (seis versos)
• Octava (ocho versos)
• Décima (diez versos)
• Soneto (catorce versos)
 EJEMPLOS DE ESTROFAS

PAREADO CUARTETA

Del dicho al hecho En el cielo tu mirada

Hay un gran trecho. ilumina el cerebro
de la noche alucinada
TERCETO mientras triste te celebro.

Buscando un tesoro, CUARTETO

en el hombro un loro,
se alocó Teodoro. ¿Y fue por este río de sueñera y de barro
que las proas vinieron a fundarme la patria?
Irían a los tumbos los barquitos pintados
entre los camalotes de la corriente zaina.
QUINTILLA

Mi vida es un erial
Flor que toco se deshoja
Que en mi camino fatal
Alguien va sembrando el mal
Para que yo lo recoja.

SEXTINA

Aquí me pongo a cantar

al compás de la vigüela,
que al hombre que lo desvela
una pena extraordinaria,
como la ave solitaria
con el cantar se consuela.
 OCTAVA

¿Por qué volvéis a la memoria mía,

tristes recuerdos del placer perdido,
a aumentar la ansiedad y la agonía
de este desierto corazón herido?
¡Ay! Que de aquellas horas de alegría
le quedó al corazón sólo un gemido,
y el llanto que al dolor los ojos niegan
lágrimas son de hiel que el alma anegan.
 DÉCIMA
En un overo rosao
flete nuevo y parejito,
caiba al bajo al trotecito
y lindamente sentao
un paisano de Bragao,
de apelativo Laguna;
mozo jinetazo ¡ahijuna!
como creo que no hay otro,
capaz de llevar un potro
a sofrenarlo en la luna.
 SONETO DE REPENTE
Un soneto me manda a hacer Violante
y en mi vida me he visto en tal aprieto.
Catorce versos dicen que es soneto;
burla burlando van los tres delante.

Yo pensé que no hallara consonante,

y estoy a la mitad de otro cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto
no hay cosa en los cuartetos que me espante.

Por el primer terceto voy entrando;

y aun parece que entré con pie derecho,
el fin con este verso le voy dando.

Ya estoy en el segundo y aún sospecho

que estoy los trece versos acabando…
Contad si son catorce y está hecho.

Lope de Vega
 VERSOS BLANCOS O VERSOS LIBRES

• Son los versos que no tienen métrica fija, ni rima obligatoria ni

cumplen leyes de acentos; pero presentan un ritmo propio creado por
el talento e ingenio del poeta.

Han hablado en la Universidad que eres una hermosa mujer

los profesores de literatura
tan eruditamente acerca del amor
que tengo miedo de comenzar
diciendo con llaneza
y sin emperifollo verbal
y amo tu boca, tus ojos y tu cabello
porque crecen en mi recuerdo
(en lo que dura nuestra ausencia)
como esos altos árboles
que ningún otoño pudo derribar.