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FIGURAS
LITERARIAS
( RETRICAS )
COLEGIO COOPERATIVO
COMUNAL DE FUNZA
Niveles :
BACHILLERATO

NDICE

En estas diapositivas encontrars un NDICE,


por orden alfabtico, de las Figuras Retricas
ms importantes y usuales.
Pincha sobre el icono que est junto a cada una;
encontrars DEFINICIONES y EJEMPLOS
literarios de todas ellas.
Ver ndice

NDICE

Si, en cambio, deseas conocer cules son las


CLASIFICACIONES que, sobre las Figuras
Retricas, se manejan habitualmente, pincha aqu

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FIGURAS RETRICAS
ALEGORA

EPANADIPLOSIS

PARADOJA

ALITERACIN

EPTETO

PARALELISMO

ANADIPLOSIS

ETOPEYA

PARANOMASIA

ANFORA

HIPRBATON

PERFRASIS

ANTTESIS

HIPRBOLE

PLEONASMO

ASNDETON

INTERROGACIN

POLISNDETON

CALAMBUR

IRONA

PROSOPOPEYA

CONCATENACIN

METFORA

RETRUCANO

DERIVACIN

METONIMIA

SMIL

ECO

ONOMATOPEYA

SINCDOQUE

ELIPSIS

OXMORON

SINESTESIA
SINONIMIA

INICIO

CLASIFICACIN DE LAS FIGURAS RETRICAS


SEGN LOS DIVERSOS NIVELES DEL LENGUAJE

PLANO
FNICO
Aliteracin
Eco
Onomatopeya
Paranomasia

PLANO
MORFOSINTCTICO
Anfora
Asndeton
Epanadiplosis
Calambur
Derivacin
Paralelismo
Pleonasmo
Retrucano

Anadiplosis
Elipsis
Epteto
Concatenacin
Hiprbaton
Perfrasis
Polisndeton
Sinonimia

PLANO
LXICO-SEMNTICO
Alegora
Etopeya
Irona
Metfora
Paradoja
Smil
Oxmoron

Anttesis
Hiprbole
Interrogacin
Metonimia
Prosopopeya
Sincdoque
Sinestesia

SIGUIENTE CLASIFICACIN

INICIO

CLASIFICACIN DE LAS FIGURAS RETRICAS


SEGN EL PROCEDIMIENTO LINGSTICO O
ESTILSTICO EMPLEADO
FIGURAS
DE ORDEN
Hiprbaton
Retrucano
Epteto

FIGURAS DE
REPETICIN
Anadiplosis
Eco
Anfora
Paradoja
Aliteracin
Pleonasmo
Derivacin
Concatenacin
Epanadiplosis
Paranomasia
Polisndeton
Paralelismo
Onomatopeya

FIGURAS DE
SIGNIFICADO
Alegora

Anttesis

Calambur

Etopeya

Hiprbole

Irona

FIGURAS DE
SUPRESIN
Asndeton
Elipsis

Interrogacin Smil
Metfora

Perfrasis

Metonimia

Sinonimia

Sincdoque

Oxmoron

Prosopopeya Sinestesia
CLASIFICACIN ANTERIOR

Alegora

INICIO

Consiste en la transformacin del sentido global de un texto por medio de una serie
continuada de imgenes, expresndolas a travs del procedimiento de la metfora.
Este mundo es el camino
para el otro, que es morada
sin parar;
mas cumple tener buen tino
para andar esta jornada
sin cesar.
JORGE MANRIQUE

Yo maestro Gonzalo de Berceo nombrado


yendo en romera acaec en un prado
verde y bien intacto, de flores bien poblado,
lugar codiciado para hombre cansado.
Daban olor grande las flores bien olientes,
refrescaban al hombre las caras y las mentes,
manaban cada canto fuentes claras corrientes,
en verano bien fras, en invierno calientes.
GONZALO DE BERCEO

Pobre barquilla ma,


entre peascos rota,
sin velas, desvelada,
y entre las olas sola.
LOPE DE VEGA

NDICE

INICIO

ALITERACIN

Consiste en la repeticin de ciertos fonemas, sobre todo consonnticos, a lo largo de


una oracin, verso o estrofa, imitando un sonido con la finalidad de transmitir una
determinada sensacin.
...con el ala aleve del leve, abanico.
RUBN DARO

En el silencio solo se escuchaba


un susurro de abeja que sonaba.

Infame turba de nocturnas aves.

GARCILASO DE LA VEGA

LUIS DE GNGORA

El ruido con que rueda la ronca tempestad.


Rodeado por las ruedas
de los relojes,
como un carro que nunca llega.
LEOPOLDO LUGONES

ZORRILLA

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INICIO

ANFORA
Consiste en la repeticin consecutiva de una o ms palabras al principio de cada
verso o frase.

Por qu fue desterrada la azucena,


por qu la alondra se qued sin vuelo,
por qu el aire de mayo se hizo pena
bajo la dura soledad del cielo.

Verde nativo,
verde de hierba que suea,
verde sencillo, verde de conciencia humana.

RAFAEL MORALES

MIGUEL DE UNAMUNO

Aqu fue Troya, aqu mi desdichada y no mi cobarda se llev


mis alcanzadas glorias; aqu us la forma conmigo de sus
vueltas y revueltas; aqu se oscurecieron mis hazaas; aqu,
finalmente, cay mi ventura para jams levantarse.
Suea el rico en su riqueza,
que ms cuidados le ofrece.
Suea el pobre que padece
su miseria y su pobreza.
PEDRO CALDERN DE LA BARCA

MIGUEL DE CERVANTES

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INICIO

ANTTESIS

Consiste en el enfrentamiento de dos ideas, pensamientos o conceptos que tienen


significados opuestos.
Me va faltando el sento.
Cuando estoy alegre, lloro;
cuando estoy triste, me ro.

O cara perdicin, o dulce engao,


suave mal, sabroso desconsuelo.

MANUEL MACHADO

FRANCISCO DE HERRERA

Con mayor fro, vos, yo con mayor fuego.


JUAN DE HERRERA

Cuando quiero llorar, no lloro,


y, a veces, lloro sin querer.
RUBN DARO

Ayer era rey de Espaa,


hoy no lo soy de una villa.
ROMANCERO

Yo velo cuando t duermes,


yo lloro cuando t cantas.
MIGUEL DE CERVANTES

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ASNDETON
Consiste en la omisin de nexos en un verso o una oracin con el fin de que la
expresin adquiera mayor movimiento, rapidez y viveza.
Vete, Ignacio: No sientas el caliente bramido.
Duerme, vuela, reposa. Tambin se muere el mar!.
FEDERICO GARCA LORCA

Catstrofes celestes tiran al mundo escombros,


alas rotas, lades, cuerdas de arpas,
resto de ngeles.
Y entre las nubes mueve
RAFAEL ALBERTI

Verte desnuda es recordar la tierra,


la tierra lisa, limpia de caballos,
la tierra sin mi junco, forma pura,
cerrada al porvenir, confn de plata.

su carro Dios, ligero, reluciente;


horrible son conmueve,
relumbra fuego ardiente,
tiembla la tierra, humllase la gente.
FRAY LUIS DE LEN

FEDERICO GARCA LORCA


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CALAMBUR

Consiste en realizar un juego de palabras cambiando la agrupacin de las slabas de


vocablos distintos de modo que se crea una nueva palabra con significado diferente.

Con dados hacen condados.


FRANCISCO DE QUEVEDO

Con el pico de mis versos


a este Lopico lo pico.
Diamantes que fueron antes
de amantes de su mujer.
CONDE DE VILLAMEDIANA

LUIS DE GNGORA

ste es conde?
- S, ste esconde
la calidad y el dinero.
JUAN RUIZ DE ALARCN

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Elipsis

Consiste en la supresin u omisin de elementos lingsticos que forman parte de la


oracin o verso, cuyo significado se sobreentiende por el contexto, dotndola de
mayor energa y poder sugestivo.
Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo;
por un beso... yo no s
qu te diera por un beso!.
GUSTAVO ADOLFO BCQUER

Lo bueno si breve dos veces bueno.


BALTASAR GRACIN

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Epanadiplosis

Consiste en la repeticin de la misma palabra al comienzo y al final del mismo verso


o frase.
Verde que te quiero verde.

Hurra, cosacos del destierro, hurra!

FEDERICO GARCA LORCA

JOS DE ESPRONCEDA

Amores me dieron coronas de amores.


JUAN DE MENA

Fuera menos penado si no fuera


nardo tu tez para mi vista, nardo,
cardo tu piel para mi tacto, cardo,
fuera tu voz para mi odo, fuera...
MIGUEL HERNNDEZ

Cmo era, Dios mo, cmo era?


JUAN RAMN JIMNEZ

ltima amarra, cruje en ti mi ansiedad ltima.


PABLO NERUDA

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Etopeya

Consiste en la descripcin del carcter, costumbres, acciones o rasgos morales de


alguien.

El to Lucas era todo un hombre, un hombre como el


Shakespeare, de pocos e indivisibles sentimientos...
PEDRO ANTONIO DE ALARCN

Los ojos verdes, rasgados; las pestaas luengas; las


cejas delgadas y alzadas; la nariz mediana; la boca
pequea; los dientes menudos y blancos [...]. La tez
lisa, lustrosa; el cuello suyo escurece la nieve; la
color mezclada, cual ella la escogi para s.
FERNANDO DE ROJAS
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HIPRBATON

Consiste en la alteracin o ruptura del orden lgico o gramatical de las palabras en la


oracin para destacar determinados elementos frente a los dems.
Del monte en la ladera
por mi mano plantado tengo un huerto.
FRAY LUIS DE LEN

Del siempre en la montaa opuesto pino


al enemigo noto
piadoso miembro roto,
breve tabla, delfn no fue pequeo.
LUIS DE GNGORA

Ms negros que tiznados mis amores


hasta los pormenores ms livianos
detallan sus pesares con qu bro.
MIGUEL HERNNDEZ

Abanicos de aplausos, en bandadas,


descienden, giradores, del tendido,
la ronda a coronar de las espadas.
RAFAEL ALBERTI
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HIPRBOLE
Consiste en ponderar algo mediante rasgos muy exagerados con una finalidad
puramente expresiva.
Por tu amor me duele el aire,
el corazn
y el sombrero.

Nigame el pan, el aire,


la luz, la primavera,
pero tu risa nunca
porque me morira.

FEDERICO GARCA LORCA

Con mi llorar las piedras se enternecen...

PABLO NERUDA

GARCILASO DE LA VEGA

rase un hombre a una nariz pegado...


FRANCISCO DE QUEVEDO
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Interrogacin retrica

Consiste en preguntar, pero no para obtener respuesta, sino para dar ms viveza al
lenguaje.

Qu se fizo el rey Don Juan?


ROMANCERO

Qu es poesa?
dices mientras clavas en mi pupila
tu pupila azul.
GUSTAVO ADOLFO BCQUER

Nuestras vidas son los ros


que van a dar a la mar.
Qu es el morir?
JORGE MANRIQUE

Sers, amor
un largo adis que no se acaba?
PEDRO SALINAS

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IRONA

Consiste en dar a entender, por el contexto o la situacin, todo lo contrario de lo que


aparentemente se dice en el verso o frase.

El cine y la televisin, en su meritorio afn de culturizar a los espaoles, nos


aleccionan un da s y otro no- sobre muy diversas y aseadas tcnicas
delincuentes privadas o pblicas; la del crimen perfecto o, al menos, pasable; la
del genocidio perfecto o, al menos saludable; la del atraco perfecto o, al menos
rentable; la del robo con escalo perfecto o, al menos, aceptable, etctera.
CAMILO JOS CELA

Muchos poetas lricos hay que no han visto en su vida una lira, ni siquiera
traducida del italiano, es decir, una peseta.
CLARN

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METFORA
Consiste en la identificacin de dos elementos, un trmino real con una o varias
imgenes, entre los que existe una semejanza.

Todas las casas son ojos


que resplandecen y acechan.
Todas las casas son bocas
que escupen, muerden y besan.
Todas las casas son brazos
que se empujan y estrechan.
MIGUEL HERNNDEZ

Es tu boca de rubes
purprea granada abierta.
GUSTAVO ADOLFO BCQUER

Y en la maana agreste
y cruda
salta por el ramaje
la primavera, nia errtica y desnuda.
JUAN RAMN JIMNEZ

He ido marcando con fuego


el atlas blanco de tu cuerpo.
PABLO NERUDA

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METONIMIA

Consiste en designar una cosa con el nombre de otra con la que guarda algn tipo de
relacin de causa a efecto, o de algn tipo de contigidad temporal, causal o
espacial.

Los dos ros de Granada bajan


de la nieve al trigo.
FEDERICO GARCA LORCA

Fi... su vida a un leo.

En el hoy y maana y ayer junto


paales y mortaja...
FRANCISCO DE QUEVEDO

LUIS DE GNGORA

Cuando las estrellas clavan


rejones al agua gris.
FEDERICO GARCA LORCA

NDICE

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Clases de Metonimia

Causa por efecto.

En su vida tuvo muchas cruces.


problemas (sufrimientos)

Continente por contenido.

Nos tomamos tres botellas.


(lquido que stas contienen)

Materia por objeto.


Abstracto por concreto.

Desenvain el acero. (la espada)


Hoy canta la juventud. (los jvenes)

(o viceversa)

Fsico por lo moral.


Autor por la obra.

Es puro corazn. (bondadoso)


Le a Shakespeare. (obra escrita por l)
NDICE

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Onomatopeya

Consiste en imitar los sonidos o determinados ruidos de animales, fenmenos de la


naturaleza o de las cosas.

Uco, uco, uco.


Abejaruco.
FEDERICO GARCA LORCA

Crtalo.
Crtalo.
Crtalo.
Escarabajo sonoro.
ANTONIO MACHADO

NDICE

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PARADOJA
Consiste en la expresin de un enunciado aparentemente absurdo, pero lleno de
sentido y que invita a la reflexin.

El ojo que ves no es


ojo porque t lo veas;
es ojo porque te ve.

Vivo sin vivir en m


y tan alta vida espero
que muero porque no muero.

ANTONIO MACHADO

SANTA TERESA

... este vivir que es el vivir desnudo


no es acaso la vida de la muerte?
MIGUEL DE UNAMUNO

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Paronomasia

Consiste en el empleo de vocablos prximos cuyos sonidos son parecidos, pero sus
significados diferentes.
Todo chilla abierto y hay que empezar
como tontos, como tantos, como todos.
GABRIEL CELAYA

Es un notorio notario.
FRANCISCO UMBRAL

La casa es espaciosa y cmoda, hasta cierto punto


cmoda, en orden a su desorden.
AZORN

La copa fugitiva
del chopo, verde chopo
de cielo en cielo, cielo al cielo priva
en un celeste anhelo.
Chopo!, copo de cielo
que es menos que ser cielo y ms que chopo.
MIGUEL HERNNDEZ

NDICE

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PLEONASMO

Consiste en la repeticin de palabras que resultan innecesarias para la comprensin


del texto pero que intensifican y dan mayor fuerza a la expresin y el pensamiento.

Temprano madrug la madrugada,


temprano ests rodando por el suelo.
MIGUEL HERNNDEZ

En el ligero caballo
suben ambos, y l parece de cuatro espuelas herido.
LUIS DE GNGORA

Plorando de los ojos, tanto avien el dolore


de las sus bocas todos dizan una razone.
POEMA DE MIO CID
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POLISNDETON

Consiste en el empleo de ms nexos de los necesarios en la estructura sintctica del


verso o la frase con el fin de dotarlo de mayor lentitud y solemnidad.

Y llegu, y vi de lo que se trataba,


me march sin decir nada.
Alguien barre
y canta
y barre
-zuecos en la madrugada-.
RAFAEL ALBERTI

Despus no puedes hacer nada,


ni dar cuerda al reloj, ni despeinarte,
ni ordenar los papeles.
GLORIA FUERTES

Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata


ni el halcn encantado, ni el bufn
escarlata,
ni los cisnes unnimes en el lago de azur.
RUBN DARO

Y suea. Y ama, y vibra. Y es hija del sol.


RUBN DARO

Ven que quiero matar o amar o morir o darte todo.


VICENTE ALEIXANDRE

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PROSOPOPEYA
Consiste en atribuir cualidades o acciones propias de los seres humanos a seres
animados o inanimados.

Los autos lloraban con fuerza inacostumbrada al ver que tambin los llevaban de paseo:
las puertas de los comercios quedaban boquiabiertas al verse entornadas nada ms...
MAX AUB

Estrellas hay que saben mi cuidado


y se han regalado con mi pena.
FRANCISCO DE LA TORRE

Dan voces contra m las criaturas.


La Tierra dice: por qu le sustento?;
el agua dice: por qu no le ahogo?;
el fuego dice: por qu no le abraso?
JUAN DE ARGUIJO

rase una nariz sayn y escriba.


FRANCISCO DE QUEVEDO

Dijo la zorra al busto


despus de verlo:
tu cabeza es hermosa
pero sin seso.
TOMS DE IRIARTE
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Retrucano
Consiste en invertir los trminos de una oracin o verso en la oracin o verso
siguiente, para que el significado de la segunda sea contrario al de la primera.

Mar desde el huerto:


huerto desde el mar?

En este pas no se lee porque no se escribe,


o no se escribe porque no se lee.

JUAN RAMN JIMNEZ

MARIANO JOS DE LARRA

Siempre se ha de sentir lo que se dice?


Nunca se ha de decir lo que se siente?
FRANCISCO DE QUEVEDO

Piensa el sentimiento y siente el pensamiento.


MIGUEL DE UNAMUNO

Que a lo que todos les quitaste sola


te puedan a ti sola quitar todos.
FRANCISCO DE QUEVEDO

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Smil

Consiste en una comparacin entre dos realidades que tienen cualidades parecidas.
Le dije que iba a besarla,
baj, serena, los ojos
y me ofreci sus mejillas
como quien pierde un tesoro.
JUAN RAMN JIMNEZ

Vio el cielo la ambicin que impetuosa


cual fuego a lo ms alto se avecina.
JUAN DE ARGUIJO

Con cinco dientes


como cinco jazmines.
Adolescentes.

Los das amanecen


como antorchas moribundas.
FRANCISCO DE VILLALN

MIGUEL HERNNDEZ

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Sincdoque
Consiste en alterar bien por extensin bien por restriccin el significado de una
palabra.

En vano la mar fatiga


la vela portuguesa.
FRAY LUIS DE LEN

Ni un seductor Maara
ni un Bradomn he sido.
ANTONIO MACHADO

Una grieta en el techo de mis pensamientos


permite que entre un pequeo rayo de luz
mientras lejanamente la noche se adormece
con el canto de mil estrellas.
Poco a poco soy grieta,
aun no he perdido la batalla.
La luz todava pasa por mi cuerpo.
JORGE MEDINA

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Clases de sincdoque
La parte por el todo.

Pidi su mano.

El todo por la parte.

Dame tu telfono.

Lo singular por lo plural.

El chileno es flojo.

Lo plural por lo singular.

Chile es tierra de los Nerudas y las


Mistrales.

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INICIO

SINONIMIA

Consiste en la reunin de palabras de igual o parecido significado para reforzar la


expresin sin precisar matices.

Y as en el mundo ha dejado
opinin, fama y renombre.
G. DE CASTRO

La gloria, el xito, la popularidad, el


espejismo de ser conocido, estimado y
admirado, se presenta de distinta
manera a los ojos de los escritores.

Prfidos, desleales, fementidos,


crueles, revoltosos y tiranos:
cobardes, codiciosos, malnacidos,
pertinaces, feroces y villanos;
adlteros, infames, conocidos
por de industriosos ms cobardes manos!

MIGUEL DE CERVANTES

PO BAROJA

NDICE