Beethoven

Conservatorio Superior de Msica de Sevilla.
Sonatas para piano de Ludwig Van Beethoven.

Aspectos musicales y analticos.
Jos Manuel Garca Ontiveros.
Evolucin de la literatura y tcnica del piano II.
LISTADO DE TODAS LAS SONATAS
SONATAS
N
OPUS
TONALIDAD
op. 2, no. 1
1
Sonata en Fa menor
2
3
4
5
6
7
op. 2, no. 2
op. 2, no. 3
op. 7
op. 10, no.1
op. 10, no.2
op. 10, no.3
NOMBRE/OTROS DATOS
FECHA
1793-1795
Sonata en La Mayor
1794-1795
Sonata en Do Mayor
1794-1795
Sonata en Mi bemol Mayor
1796-1797
Sonata en Do menor
1795-1797
Sonata en Fa Mayor
1796-1797
Sonata en Re Mayor
1797-1798
DEDICADA A:
Franz Joseph
Haydn
Franz Joseph
Haydn
Franz Joseph
Haydn
Condesa Barbara
von Keglevics
Condesa Anna
Margarete Browne
Condesa Anna
Margarete Browne
Condesa Anna
Margarete Browne
Prncipe Karl
Lichnowsky
Baronesa
Josephine von
Braun
Baronesa
Josephine von
Braun
Conde Johann
Georg Browne
op. 13
Sonata en Do menor
Pathtique
1797-1798
op. 14, no.1
Sonata en Mi Mayor
Arreglada para Cuarteto de

cuerdas (Hess 34)
1798-1799
10
op. 14, no.2
Sonata en Sol Mayor
1799
11
op. 22
Sonata en Si bemol Mayor
1800
12
op. 26
Sonata en La bemol Mayor
Marcha Fnebre; el 3er.

Movto. arreglado para Leonore
Prohaska (WoO 96)
1800-1801
Prncipe Karl
Lichnowsky
13
op. 27, no.1
Sonata quasi una fantasa
1801
Princesa von
Leichtenstein
14
op. 27, no.2
Sonata en Do sostenido menor
1800-1801
Condesa Giulietta
Guicciardi
15
16
17
18
op. 28
op. 31, no.1
op. 31, no.2
op. 31, no.3
Sonata en Re Mayor
Sonata en Sol Mayor
Sonata en Re menor
Sonata quasi una fantasia;

Mondschein-Sonate (Claro de
Luna). El nombre fue dado por
Ludwig Rellstab.
Pastorale
Sturm-Sonate (la Tempestad)
-
1801
1802
1802
1802
Joseph Sonnenfels
-
19
op. 49, no.1
Sonata en Fa menor
(sonatina)
1797
20
op. 49, no.2
Sonata en Fa menor
(sonatina)
1795-1796
22
op. 54
Sonata en Fa Mayor
Waldstein-Sonate;Aurora; el
Andante favori WoO 57 fue
originalmente escrito para ser
el movimiento lento de la
sonata
-
23
op. 57
Sonata en Fa menor
24
op. 78
25
op. 79
26
21
op. 53
Sonata en Do Mayor
1803-1804
Conde Ferdinand
von Waldstein.
1804
Appassionata
1804-1805
Conde Franz
Anatol Brunsvik
Sonata en Fa sostenido Mayor
1809
Therese Brunsvik
Sonata en Sol Mayor
(sonatina)
1809
op. 81, no.1
Les Adieux; Das Lebewohl,

Abwesenheit und Wiedersehen
1809-1810
27
op. 90
Sonata en Mi menor
1814
28
op. 101
Sonata en La Mayor
1816
29
op. 106
Sonata en Si bemol Mayor
30
op. 109
Sonata en Mi Mayor
1820
31
op. 110
Sonata en La bemol Mayor
1821-1822
Archiduque
Rudolph of
Austria
Conde Moritz
Lichnowsky
Baronesa
Dorothea von
Ertmann
Archiduque
Rudolph of
Austria
Maximiliane
Brentano
-
Hammerklavier-Sonate
1816-1818

32
op. 111
Sonata en Do menor
1821-1822
Archiduque
Rudolph de
Austria
Haba personas que no le encontraba muy fcil y hospitalario sino todo lo

contrario difcil y hostil. Segn el propio Beethoven todos estaban equivocados porque
no conocan la razn del comportamiento.
Realmente no fue su eleccin apartarse de la sociedad y tener que vivir solo. Su
profunda sordera hizo que Beethoven el da del estreno de la Novena Sinfona no oyese
absolutamente nada, ni los propios aplausos del pblico.
En Beethoven su temperamento lo acompaar toda su vida y ese dilema
interno, con el que Beethoven era capaz de convivir y de luchar por componer.
Beethoven naci en una familia en la cual haba muchos msicos y todos participaban
en la corte.
Poco a poco desde muy joven tuvo que aprender a valerse por s mismo y para
ser ms independiente. Todos los datos apuntan que realmente no viva en un mbito
familiar muy cmodo ni muy feliz.
Su abuelo era un msico que haba sido reconocido como un director musical de
la corte con muchsimo talento pero el joven Ludwig, es decir el padre de Beethoven, no
estara a la altura del renombre ni la fama del abuelo del mismo. Con 13 aos de edad
organista de la Corte y el futuro del propio Beethoven pareca brillante.
En 1790 Beethoven tendra la atencin de los gobernantes de Bonn, para que le
consiguieran su primera gran oportunidad Musical. Fue elegido para escribir una cantata
en conmemoracin a la muerte de Jos II. La cercana de Bonn con la frontera francesa
hizo que esta ciudad estuviese muy influenciada por los pensamientos franceses.
Poco a poco obtuvo el reconocimiento de la mayora de los aristcratas de la
ciudad aunque prefera abrir nuevos horizontes. Cuando tena 21 aos aproximadamente
dej la ciudad de Bonn y fue en busca de nuevos proyectos en Viena, la capital Musical
en aquel entonces le Europa.
Le invitaron a estudiar con Joseph Haydn alrededor de 1.792 en Viena. Poco
despus de llegar a Viena su padre muri y su hermano Carl le escribi aunque

Beethoven se neg a ir. A partir de entonces hara su vida en Viena, y no volvera nunca
a la ciudad natal.
Las sinfonas de Beethoven, al igual que las sonatas representan una ruptura
fundamental con el pasado con todo lo que vena haciendo hasta ahora. Con Beethoven
lo importante no son las formas en s mismas, sino el contenido.
En 1800 escribi su primera sinfona, un trabajo que representa bastante claro la
repercusin que tuvo Haydn. Es un trabajo muy elaborado, a tal punto que sera casi
obsesivo. La sonata para piano n o 8 (opus 13) o Pattica es completamente diferente,
como veremos posteriormente, en la partitura analizada detalladamente.
Es claramente distinta de las sonatas para piano de Haydn y de Mozart. Como

dirra Alan Woods en un comentario sobre Beethoven, que estaba influenciado por la
teora de Schiller sobre la tragedia y el arte trgico, a los cuales vio no slo como
sufrimiento humano sino, sobre todo, como una lucha contra este sufrimiento.
Con Beethoven la forma de la sonata avanza a un nivel increble. En algunas de

sus composiciones para piano escribi la instruccin: sonata, quasi una fantasia, para
indicar que l buscaba la libertad de expresin absoluta por medio de la sonata.
Aqu la dimensin de la sonata se ampla grandemente con respecto a su forma

clsica. Los tempos son ms flexibles, e incluso cambian de lugar. Pero sobre todo, el
final ya no es simplemente una mera reexposicion, sino un desarrollo y una culminacin
de los motivos y los procesos compositivos de la propia sonata.
Es tal la magnitud de improvisacin, de agilidad mental, composicin e

investigacin que encontramos en Beethoven que muchos musiclogos e intelectuales
3

de la msica no dan crdito a la perfecta realizacin compositiva del msico nacido en

Bonn.
Beethoven inici una etapa de cambio en la msica. Pas de componer por y

para alguien, para componer para l mismo, es decir, no deba agradar a ningn burgus
ni a ninguna clase, compona por puro sentimiento. En este apartado haremos referencia
a una tesis de reciente actualidad publicada en 2010, que hace referencia a la forma
compositiva ms desmenuzada de Beethoven.
El nombre de este manuscrito del que mencionamos se debe a Joseph Kafka que
recopilo los documentos de los ejercicios escritos por Beethoven a la hora de componer
sus obras, adems existe otra recopilacin hecha por Johann Nepomuk Fischhof, de
extensiones similares. Kafka representa un repaso que estudiaba su estilo y ejecucin,
pero nunca un mtodo de piano.
La escritura pianstica y la actividad compositiva ya era estudiada por Gustav

Nottebohm en 1876 donde publicaba el 4 de febrero en el Musikalisches Wochenblatt un
artculo titulado Clavierspiel dedicado a la relacin de Beethoven con la tcnica
pianstica.
Beethoven al escribir sus piezas para piano anotaba adems ideas y tcnicas para
la ejecucin de estas partituras mereciendo la debida atencin a la hora de interpretar las
partituras. El constante inters mostrado por Beethoven durante toda su vida al piano es
uniforme durante toda su actividad compositiva.

En el centro de esta investigacin pianstica hubo desde el principio una

certidumbre, una idea compositiva podra adquirir formas muy distintas en el momento
de plasmarse en un pentagrama. No bastaba con decidir que una obra empezara con una
sucesin de acordes o que una determinada meloda tuviera un acompaamiento en
arpegios, se trataba de determinar una textura compositiva caracterstica, todos esos
aspectos dedicados a una notacin y una grafa.
Christian Neefe, un msico llegado a Bonn en 1779, que se ocup de la

educacin de Beethoven y que tuvo mucha repercusin en l como vemos en piezas
dedicadas a Neefe y cartas escritas con mucho afecto como mencionamos a
continuacin. En 1789, Beethoven le escribi: Si alguna vez me convierto en un gran
hombre, a ti te corresponder una parte del honor.
A Neefe se debe la nota publicada en el Cramer Magazine en marzo de 1783, en

la que se daba noticia del virtuosismo interpretativo de Beethoven, superando con
habilidad y con fuerza las dificultades de El clave bien temperado de Johann Sebastian
Bach, y de la publicacin en Mannheim de las nueve Variaciones sobre una marcha de
Dressler, que constituyeron sin duda alguna su primera composicin.
Estos aos de formacin con Neefe fueron de extrema importancia porque

conectaron a Beethoven con la sensibilidad liberal de una poca convulsionada por los
sucesos revolucionarios franceses. Pese a sus arranques de mal humor y carcter,
Beethoven siempre encontr amigos fieles, mecenas e incluso amores entre los
componentes de la nobleza austriaca.
Beethoven tena sin duda el don de establecer contactos con el yo ms profundo

de sus interlocutores; aun as, sorprende la fidelidad de sus relaciones en la lite,
especialmente si se considera que no estaban habituadas a un lenguaje igualitario,
cuando no rudo o despectivo, por parte de sus siervos, los msicos.
5

Forzosamente la personalidad de Beethoven deba cambiar, incluso al margen de

la genialidad y grandeza de sus creaciones. As, su amistad con el conde Waldstein fue
decisiva para establecer los contactos imprescindibles que le permitieron instalarse en
Viena, centro indiscutible del arte musical y escnico, en noviembre de 1792.
El piano en la formacin de Beethoven tuvo gran importancia. Nacido en el seno

de una familia de msicos en 1770, Beethoven recibi sus primeras clases musicales
entre las paredes de su casa. Su formacin en lo que respecta a la tcnica instrumental
no comenz hasta finales de la dcada de 1770, cuando empez sus clases con el
anciano organista flamenco Egidius Van den Eeden(1704-1782) organista de corte hasta
1780.
Era el mejor instrumentista de teclado de Bonn, pero se encontraba ya enfermo y

el rpido empeoramiento de sus condiciones de salud hizo que las clases no tuviesen
continuidad. El ms conocido entre los artistas que conformaron el entorno musical de
Beethoven en Bonn es Chirstian Gottlob Neefe.
Neefe transmiti a Beethoven la veneracin por Bach y por sus obras

contrapuntsticas. La mayor aportacin de este a la formacin de Beethoven sin
embargo fue otra, una union de elementos interpretativos y compositivos que a finales
del siglo XVIII empezaba a no ser la norma.
Poco a poco estas influencias se notaran en Beethoven. Su manera de tratar el

instrumento era sumamente distinta a las que se utilizaban habitualmente, su mano
robusta, sus dedos curvados que casi no se le vean las uas le llevara a la perfeccin
instrumental. En edades tempranas, Beethoven se presentaba como un intrprete
majestuoso del piano, era tal el asombro que causaba en los oyentes que afirmaban ver
la perfeccin y la revolucin estilstica en Beethoven.
6

El contacto con otros intrpretes, alumnos de grandes msicos de la Europa del

momento hicieron reconocer la asombrosa ejecucin de Beethoven. Pero poco a poco el
msico de Bonn seria cada vez ms reconocido por su calidad compositiva hasta rozar
la mxima perfeccin pianstica, como veremos en el culmen en todas sus sonatas de
piano.
Aunque su manera de tocar era extraordinaria cuando improvisaba, a menudo

era mucho menos brillante cuando tocaba sus obras ya impresas: dado que nunca se
tomaba el tiempo ni tena la paciencia de trabajarlas de nuevo, el xito era
principalmente una cuestin de suerte y de estado de nimo. Al igual que sus
composiciones, tambin su manera de tocar se adelantaba a su tiempo, de modo que los
pianos de entonces (hasta 1810) que eran extremadamente dbiles e imperfectos con
frecuencia no aguantaban su ejecucin colosal. Es por ello que la manera de tocar de
hummel, perlada y brillante, tan bien calculada para esa poca, acabo por ser ms
comprensible y atractiva para el gran pblico (Czerny/Badura-Skoda, 1963:22)
El legato y el cantabile eran entonces desconocidos en el piano, y Beethoven ha sido el
primero en obtener de este instrumento efectos totalmente nuevos y grandiosos, una
tcnica mucho ms compleja y un estilo rico de sonido y contabilidad (Czerny, 1968:
44-45).
Estas frases asumen el estilo interpretativo de Beethoven, lleno de sonoridades

diversas, a menudo grandiosas y cargadas de efectos sorprendentes, tena en la imitacin
del legato, tan propio de otros instrumentos y de la voz humana, uno de sus elementos
distintivos. Por este motivo, la mencin de esa tcnica mucho ms compleja no parece
aqu casual, porque las novedades sonoras no podan sino estar relacionadas con nuevos
tipos de ataques.

El legato expresivo que Beethoven propona era una novedad de alcance

histrico que afectaba no solo al cantabile sino a la ejecucin de cualquier pasaje.
En las primeras clases, Beethoven hizo que me concentrara exclusivamente en

las escalas en todas las tonalidades, mostrndome la correcta posicin de las manos y
de los dedos []. Luego, paso a trabajar conmigo las piezas de estudio del tratado de
[C.P.E.] Bach, hacindome notar, en particular, el legato, que dominaba de un modo
insuperable y que los dems pianistas de esa poca consideraban irrealizable en el
piano (Czerny/Badura-Skoda, 1963)
Comentarios firmados como B. [eethoven] nos hablan de una ejecucin

constantemente ligada a la distribucin de acentos fuertes y dbiles. Se trata de localizar
y evidenciar a travs de la interpretacin la estructura mtrica de cada pasaje. Beethoven
habla de notas largas y breves independientemente de la duracin efectiva de las notas
en cuestin: lo esencial era determinar la correcta acentuacin de la frase.
La tcnica de Beethoven se acoplaba con dificultad a los instrumentos de su

poca. No es extrao pues que su investigacin tcnica coincida cronolgicamente con
etapas de mayor contacto con nuevos instrumentos y con la bsqueda de nuevos
recursos.
Antes de trasladarse definitivamente a Viena, en 1792, Beethoven vive una

dcada de intensa experimentacin pianstica en su ciudad natal. Esos primeros aos
estn marcados por una produccin muy irregular en cuando a complejidad formal y
distribucin cronologa: Una produccin difcil de estudiar que ha sido objeto de
reflexiones de muy distinta ndole.

La dinmica de la msica de Beethoven era enteramente nueva. Compositores

anteriores escribieron piezas tranquilas y piezas ruidosas, pero ambas estaban
totalmente separadas. Con Beethoven, pasamos rpidamente de una a la otra.
La forma de la sonata es una manera de elaborar y de estructurar la materia

musical. Se basa en una visin dinmica de la forma musical y es dialctica en esencia.
La msica se desarrolla a travs de una serie de elementos en oposicin. A finales del
siglo XVIII la forma de la sonata domin mucha de la msica compuesta. Aunque no
era nueva, la forma de la sonata fue desarrollada y consolidada por Haydn y Mozart.
Pero en las composiciones del siglo XVIII tenemos la forma de sonata solamente de una
forma potencial y no su contenido verdadero.
Bsicamente, la forma de la sonata Pattica se basa en la lnea de desarrollo AB-A. Vuelve al principio, pero a un nivel superior. Esto es un concepto puramente
dialctico: movimiento mediante contradiccin, la negacin de la negacin. Es un tipo
de silogismo musical: exposicin-desarrollo-recapitulacin, o, expresado en otros
trminos, tesis-anttesis-sntesis
Esta clase de desarrollo est presente en cada uno de los movimientos. Pero hay
tambin un desarrollo global en el que temas conflictivos terminan. En la coda final
volvemos a la tonalidad inicial.
Esta forma contiene el una idea profunda y tiene el potencial para un desarrollo
serio. El xito de la forma de la sonata fue facilitado por la invencin de un nuevo
9

instrumento musical: el pianoforte. ste poda expresar la dinmica completa del

romanticismo, mientras que el rgano y el clavicordio estaban restringidos para tocar la
msica escrita segn los principios de la polifona y del contrapunto.
El desarrollo de la forma de la sonata estaba ya bien avanzado a finales del siglo

XVIII. Alcanz su punto lgido en las sinfonas de Mozart y de Haydn y, en cierto
sentido, podra decirse que las sinfonas de Beethoven son solamente una continuacin
de esta tradicin.
Como podemos ver en el libro de la sonata clsica de Charles Rosen, el primer

movimiento de la Sonata Clsica adopta la "Forma Sonata". Consta de las siguientes
secciones:
Exposicin
Desarrollo
Reexposicin
La Introduccin, opcional, suele ser lenta y abarcar desde un acorde, como la

Sinfona n3 Eroica hasta los 62 compases de la n 7, ambas de Beethoven.
La Coda viene a ser como un resumen, donde pueden y suelen aparecer temas ya
escuchados, y donde mediante series o procesos cadenciales, se afirma inequvocamente
la tonalidad principal.
Charles Rosen dice que su amplitud es variable, desde 4 u 8 compases como

las Codas de Haydn y Mozart, hasta alcanzar duraciones comparables como la
10

Exposicin, como ocurre en la ya citada 3 sinfona de Beethoven o en la Sinfona en

Do, La Grande de Schubert.
EXPOSICIN: Introduccin (opcional)- Tema A (tono principal)- Puente- Tema
B, b1, b2, (en el tono de la dominante o en el tono relativo).
DESARROLLO: Construdo sobre elementos motvicos de A, B, b1, b2, o por
elementos nuevos.
REEXPOSICIN: Tema A (tomo principal)- Puente- Tema B, b1, b2 (tono
principal) - CODA
La Exposicin: Se presentan los dos temas. El primero, A, en el tono principal, y el
segundo, B, en el tono de la dominante si la tonalidad principal pertenece al modo
Mayor. Cuando la tonalidad principal es del modo menor, este segundo tema aparece en
su relativo mayor.
Para sus sonatas, Beethoven toma las caractersticas de las sonatas de sus
predecesores (Haydn, Mozart), pero les da su propia personalidad. En ellas, sigue el
esquema de la forma sonata pero innovando, por ejemplo en el tempo, en los temas, en
el n de movimientos: tiene sonatas de dos, tres, y cuatro movimientos, variando su
orden.
Uno de los aspectos ms innovadores es el de la armona y el plan tonal clsico

de la forma sonata, ya que Beethoven utiliza plenamente los recursos armnicos
posibles, basando gran parte de las sonatas en acordes, e incluyendo en ellas pasajes
puramente armnicos, es decir, que en muchas ocasiones se le da a la armona gran
importancia en lugar de a la meloda, lo que diferencia estas sonatas de las de Mozart o
Haydn.
11

En las sonatas de Beethoven, lo que les da una unidad es la tonalidad, as como

que Beethoven hace cuidadosamente la conexin entre las diferentes partes. Adems,
Beethoven es uno de los principales configuradores de la forma sonata utilizada ms
tarde en el Romanticismo, ya que por un lado toma elementos de la sonata clsica, pero
por otro, plasma su propia personalidad, su forma de ser y sus sentimientos en sus
sonatas, que muestran una gran variedad entre ellas sin que esto afecte a su gran
expresin y carcter; esto es algo que no suceder despus, porque en sonatas
posteriores se seguir estrictamente el llamado modelo de forma sonata en cada una
de las obras, y se harn menos que en la poca de Mozart o de Beethoven.
La Sonata es fundamental en la produccin pianstica por sus valores de

abstraccin musical, as como por sus connotaciones filosficas y las intuiciones de
futuro de ndole estructural (la estructura interna de la sonata es seguramente la ms
avanzada de las obras del primer perodo de Beethoven). Es considerada una de las
obras cumbres de Beethoven, y una de las ms interpretadas en pblico, tanto en vida
del compositor como actualmente.
La actividad compositiva de Beethoven fue extraordinaria. Es difcil saber cual

obra analizar ya que todas tienen tanto que aportar que numerosos anlisis pueden que
no incluyan la inmensidad de sus detalles y sus caractersticas.
Analisis de su primera sonata. (Partitura adjunta al final de la investigacin)

Obra escrita en 1796 y dedicada a Joseph Haydn. Con esta sonata inaugura su
catalogo pianstico. La forma estructural del primer movimiento hace inevitable pensar
en Haydn. Esta sonata en particular de Beethoven comienza con un allegro tiene cuatro
movimientos.
El primero como ya he mencionado es allegro (120-168) y un alla breve, la
mitad del compasillo C, el segundo movimiento de la sonata es adagio (66-76), un
12

y esta en fa mayor, el tercer movimiento es un Menuetto y es allegretto (140-168)

siendo como el segundo movimiento y el cuarto y ultimo movimiento es Prestsimo
(190-208) y al igual que el primero es un alla breve.
Forma tripartita caracterstica del periodo clsico. A-B-A, siendo A (Exposicin)

B (Desarrollo) y A (Reexposicin). Escrita en fa menor, es una sonata para piano cuyo
mbito abarca desde un la bemol tres octavas por debajo del do central a un fa de la
tercera octava superior. Un mbito amplio con el que Beethoven juega para construir la
sonata.
La dinmica del primer movimiento aparece implcita en la partitura adems de

la dinmica que puede dar el intrprete a la hora de tener en cuenta la direccionalidad
ejemplo o el fraseo. La sonata empieza con un piano solo en la mano derecha y poco a
poco con una serie de esforzando llega a un fortsimo y disminuye hacia un piano.
La expresividad y la tensin esta muy bien marcada por esforzando o fuertes

pero podemos decir que la dinmica fluye en consecuencia del motivo meldico, el
fraseo y la tensin-distensin armnica. Es muy habitual en Beethoven encontrar (fp) es
decir, tener un tema o una cadencia fuerte y posteriormente hacer la continuacin en
piano sbito.
El contraste del piano con el fuerte crea una tensin importante. Beethoven
utiliza ms unos matices de pp a ff que gradualmente, que no quiere decir que sean
innombrables en sus obras, pero sabe muy bien jugar con las formas sbitas.
La textura planteada en esta sonata podemos resumirla en una trama temtica

orientada por acordes, tpica de la msica clsica y romntica es decir una meloda mas
un acompaamiento.
13

La armona planteada en los ocho primeros compases es simple: comienza en la

tnica, un primer grado que pasa al quinto (Con sptima 7), vuelve al primero, luego al
quinto (7) de nuevo y hace una semicadencia. Juega con todo tipo de armona e
inversiones posibles. La sonata comienza en fa menor y en el segundo tema modula a la
bemol mayor. En el desarrollo empieza la bemol mayor y pasa por fa menor y do menor
pero finalmente la reexposicin la hace de nuevo en fa menor.
Se intenta derivar el tema principal para que contraste con el segundo tema, por
ejemplo si la meloda sube en el primer tema en el segundo bajara, invirtiendo la
direccin meldica, el acorde el estacatto en el primer tema y el legato en el segundo.
El tema principal deriva del acorde de tnica de fa menor. La primera frase

comprende la sincopa y los dos primeros compases. El tema se repite en el quinto grado
con sptima a continuacin.
La continuacin del tema se expone en el quinto comps que a su vez deriva de

la meloda del tercer comps donde tiene una negra con puntillo, tres semicorcheas y
una negra y termina con una cadencia y un silencio con caldern. Posteriormente el bajo
hace el tema caracterstico de esta sonata y es el que lleva la meloda. En el comps
numero 10 hay un truncamiento y expone una nueva frase continuado con la forma que
tenamos en el tercer comps. Es curioso como de un tema meldico es capaz de
construir gran parte de la sonata utilizando mecanismo de aliteracin, truncamiento, etc.
Antes de llegar al segundo tema de la exposicin hay un puente modulante que

se repite con octavas antes de que module a la bemol mayor. Ya en la tonalidad relativa
de fa menor podemos ver como hay un bajo continuado y es la mano derecha la que
lleva la meloda. En la tonalidad de la bemol mayor hay tres motivos diferentes antes de
llegar a una pequea coda donde acaba resolviendo y afirmando la tonalidad de la
bemol mayor.
14

El primer motivo del segundo tema comprende desde el comps 20 hasta el

comps 25, la derecha lleva la meloda y el bajo es similar durante este motivo. El
segundo motivo o la segunda frase del tema de la bemol mayor esta compuesto por tres
corcheas con un silencio de corchea delante de las mismas en la derecha y el bajo sigue
siendo el acompaamiento, este motivo se repite pero sufre una elisin que acaba
introduciendo el tercer motivo.
Al acabar la exposicin tenemos el desarrollo que empieza con la misma frase y

motivo que al principio pero en la tonalidad de la bemol mayor. La cadencia que
tenamos en la exposicin sufre una elisin e introduce directamente el segundo tema
que tenamos en la exposicin con el bajo continuado y la meloda en la derecha.
Seguir as hasta el comps 68 donde da la vuelta a la frase, la mano derecha lleva el
acompaamiento y es el bajo el que hace la meloda. El esquema es el mismo que
tenamos en el segundo tema de la exposicin.
El esquema rtmico y meldico se ve afectado durante el desarrollo pero

podemos ver una cierta similitud ya que las corcheas rellenando todos los compases y
sirviendo de acompaamiento aun las tenemos. Podemos ver que pasa de unos centros
tonales a otros utilizando armnicamente cadencias modulantes pero sin tocar el
esquema rtmico y sin variar excesivamente la similitud con el segundo tema de la
exposicin. Posteriormente varia a partir del comps 95 donde hace una preparacin a la
tonalidad de fa menor. El esquema rtmico que vemos es similar al del primer tema que
tenamos en la exposicin pero con una elisin de la negra con puntillo que inaugura los
compases. En su lugar hay un silencio de negra y otro de corchea.
A partir del comps 101 empieza la reexposicin con el tema principal en fa

menor. En la reexposicin tenemos que no modula y se queda en fa menor hasta el final
del primer movimiento. El esquema rtmico y meldico es muy similar al de la
exposicin exceptuando la armona correspondiente ya que no hay cambio de tonalidad
15

y la cadencia final comienza en el comps 146 hasta el 152 que finaliza el primer
movimiento.
En las composiciones de Beethoven cabe destacar la tonalidad de do menor: las

obras de Beethoven en esta tonalidad son percibidas como poderosas y emocionalmente
tempestuosas, dramticas. Un mtodo que us Beethoven observable en obras suyas
importantes es el de colocar un primer movimiento en do menor y acto seguido,
corresponderle con un movimiento en la bemol mayor.
Destaca la 5 sinfona, pero hay varios ejemplos en las sonatas: Sonata para
piano, op. 10 n. 1, Sonata para piano n. 8, op. 13 (Pattica), Sonata para piano n.
32, op. 111 (su ltima sonata para piano). Tambin haba otras tonalidades con
carcter propio, como Fa menor: Sonata para piano op. 2 n 1, Sonata para piano n
23 (Appassionata).
Como vemos en el libro escrito por Giorgio Pestelli, de las doce sonatas escritas
hasta 1800, las del op. 2 muestran muy claramente la dependencia de Beethoven de la
tradicin clsica la Sonata op. 2 no. 1 en fa menor muestra reminiscencias de Haydn,
tanto en forma como en manejo armnico meldico.
Hay que recordar que Haydn y Mozart establecieron de manera definitiva el

modelo clsico de la forma allegro de sonata. No obstante, sonatas de este mismo
grupo, como la op. 2 no. 3 en do mayor, ya parece alejarse de dicho modelo, y se acerca
adems a la tcnica pianstica anti-mozartiana de Clementi.
La Sonatas op. 7 en mi bemol mayor y op. 22 en si bemol mayor muestran una

mayor amplitud politemtica y presentan un final en un amable allegretto, tal como la
16

op. 2 no. 2, caracterstica que tambin difiere del final rpido y categrico de Haydn.
La op. 2 no. 2 introduce por primera vez en las sonatas al Scherzo beethoveniano (haba
aparecido ya en el Tro op. 1 no. 1) en lugar del clsico Minueto y que sera usado
ampliamente en toda su obra; el Scherzo no difiere en su estructura con el Minueto, pero
si posee un carcter ms incisivo y humorstico que el segundo.
Con la op. 10 no. 1 se establece un tipo de sonata en tres movimientos (sin

Minueto o Scherzo) que se suma al tipo de cuatro movimientos (la Sonata op. 10 no. 2
tambin tiene tres movimientos, pero la op. 10 no. 3 retoma el Minueto antes del
movimiento final). La misma obra inaugura la tpicamente expresiva tonalidad de do
menor.
La Sonata op. 13 Pathetique tambin en do menor, recurre a una introduccin

Grave en el transcurso de todo el primer movimiento; es claro tambin el origen del
tema final en uno de los temas del primer movimiento.
COMENTARIO PATHETIQUE
Estas innovaciones formales, as como las que se puedan encontrar en las
sonatas anteriores, estarn presentes y encontrarn desarrollo en obras de siguientes
perodos, como indica Pestelli: En las primeras doce sonatas para piano, Beethoven ha
determinado ya todos los caminos que puede recorrer en los prximos aos. (217)
Completan a las sonatas de este primer perodo las dos Sonatas op.49 en sol menor y sol
mayor, de dimensiones ms cortas que todas las dems.
Sonatas del segundo perodo (1800-1815)

Como bien dice Pestelli a la hora de agrupar las sonatas, durante este perodo las
sonatas brindan un rango ms amplio de formas empleadas: la op. 26 en la bemol
mayor posee una Andante con Variazioni en lugar del tpico allegro de sonata y una
17

Marcia Funebre en el tercer movimiento, pasando por un Scherzo en el movimiento

intermedio.
La Sonata Quasi una fantasia op. 27 no. 2 comienza con un inusitado primer
movimiento Adagio sostenuto. Tambin la op.27 no.1 mantiene unidos sus cuatro
movimientos en attaca continuos, adems de que la primera seccin es recurrente una y
otra vez entre otras que se intercalan dentro del primer movimiento, adquiriendo una
forma que parece ser cclica; los dems movimientos tambin presentan retornos de
secciones, y an de un movimiento a otro.
La Sonata op. 31 no. 2 tambin presenta una breve introduccin lenta, que ser
un elemento recurrente y determinante de la forma en el primer movimiento, tal como
anticipara el desarrollo temtico de la Sonata op.13.
Sobresalen en este perodo la Sonata op. 53, dedicada al Conde Waldstein, en do
mayor y la Sonata op. 57 en fa menor de 1804. Ambas presentan una disposicin de
movimientos en Rpido Lento Rpido, valindose de la forma allegro de sonata,
tema con variaciones o rondo, pero el orden formal dentro de cada movimiento se ha
extendido dado poseer temas de un poder tal que requera una estructura de una tensin
y concentracin hasta entonces desconocida para soportar su desarrollo natural.
El primer movimiento de la op. 53, la Coda llega a extenderse tanto que puede
ya considerarse como una cuarta seccin del allegro de sonata.
COMENTARIO APPASSIONATA
Por un perodo de 5 aos Beethoven no escribi sonatas para piano, pero para
1809 madurar un grupo de obras de concepcin ms reposada, siempre sedientas de
invenciones pero sin la amplitud sinfnica o afirmaciones solemnes.
Dentro de esta produccin se encuentran la Sonata op. 78 en dos movimientos, a la cual
Beethoven se refiriera como su favorita, y la Sonata op. 81a Das Lebewohl de un
carcter casi programtico; en 1814 la Sonata op. 90 en dos movimientos se posiciona
en los limites de estilo que caracterizaran al tercer perodo.
18

Sonatas del tercer perodo (1816-1822)

Las sonatas del ltimo perodo son las opp. 101 en la mayor, 106 en si bemol
mayor, 109 en mi mayor, 110 en la bemol mayor y 111 en do menor. Hamilton se refiere
a las sonatas del tercer perodo como obras que sobrepasan todas las barreras de la
tradicin, empleando y adaptando formas sobre una base enteramente nueva.
COMENTARIO OP 111
Beethoven abandona las indicaciones en italiano por alemanas y los
movimientos sobrepasan en mucho los parmetros formales clsicos. As, el Tema con
variaciones, forma usada en el tercer movimiento de la op. 109 y en la segunda parte del
tercer movimiento de la op. 110, explora latitudes que van ms all de las variaciones
usadas anteriormente dentro de una sonata.
Adems del Tema con variaciones, Beethoven se apoya en fugas para la
construccin otros movimientos: el Allegro risoluto del movimiento final de la op. 106
presenta una Fuga a tre voci con alcune licenze; tambin el Allegro ma non tropo final
de la op. 110 es una fuga; adems las sonatas opp. 101 y 109 presentan tratamientos
fugados en sus movimientos finales: una fuga como desarrollo de la forma sonata y la
otra como variacin final. Ante la utilizacin de estas formas se debe tomar en cuenta
cierta afinidad que Beethoven sinti con la msica y formas de Bach durante este
perodo.
De este grupo de sonatas, la op. 106 es la que realmente adquiere dimensiones
monumentales, impulsado en parte por el piano de 6 octavas construido por Broadwood,
enviado desde Londres en 1818. En esta sonata Beethoven retoma las indicaciones en
italiano, relegadas por las alemanas en muchas obras de este perodo.
Pestelli tambin indica en su libro anteriormente citado,
que de este grupo de
sonatas a diferencia de las del segundo perodo: El rechazo de la visin global se

constata en las introducciones suaves de los opp. 109 y 110: ya no queda nada de esos
19

comienzos fulminantes que en unas cuantas notas trazaban con lneas claras el juego de
fuerza de toda la sonata.
El Beethoven de los aos veinte del siglo XIX no puede verse ya a s mismo
preparando un segundo tema o uniendo una reexposicin con el desarrollo, es mejor
una variacin que saque temas en cada comps y que al final los hunda, luz con luz, en
una sola guirnalda de trinos.
El idioma armnico de las obras de Ludwig van Beethoven es bsicamente tonal,
como Haydn y Mozart, y su plan de progresin armnica muy sencillo en realidad. Sus
progresiones oscilan usualmente entre las tradas fundamentales I y V, o V y las
resoluciones de esta dominante. Los primeros compases de la Sonata op. 2 no. 3
muestran este tipo de progresiones bsicas muy comunes en Beethoven:
El movimiento inicial de la Sonata op. 111 es un movimiento que inicia a la
manera de una Obertura, luego posee un estilo ms pianstico, dentro de esta escritura
son insertos tambin secciones ms cantables. Considerando tambin a la Arietta del
segundo movimiento, se puede afirmar la coexistencia en un mismo todo de varios y
muy diversos estilos meldicos dentro de esta obra.
Adems de lo anterior, se pueden tener otras consideraciones para con las
melodas de Beethoven. Pestelli seala que una cualidad meldica de Beethoven, a
pesar de basarse en construcciones instrumentales y vocales, es una inmediata
contradiccin de su origen instrumental o vocal. Reconoce que siempre est presente
una raz instrumental en la meloda de Beethoven, as como un gusto especial por el
recitativo instrumental; pero esta raz est dejada de lado y la ausencia de lmites de
diferenciacin, entre estilos instrumentales o vocales, dan paso a una mayor naturalidad
en sus melodas.
En Beethoven la riqueza de la escritura instrumental se manifiesta precisamente
en su capacidad para regenerarse constantemente, adecundose a situaciones siempre
nuevas. Y es esa perspectiva de lo largo recorrido la que muestra hasta que punto la
actividad de Beethoven como interprete abra caminos destinados a un glorioso futuro.
20

Con Beethoven ms que con cualquier compositor anterior, el gesto

interpretativo es accin fsica y a la vez medio para trazar nuevos caminos estticos.
Beethoven busca con determinacin la ruptura de las convenciones a travs de su propio
cuerpo, como si descubrir una posible nueva frmula de escritura o realizar un arpegio
ms rpidamente que nunca fueran gestos prometeicos capaces de desafiar a los dioses y
de revelar al mundo recursos hasta entonces desconocidos.
BIBLIOGRAFA.
Beethoven, Ludwig van; Kalischer, Alfred Christlieb (1926). Arthur Eaglefield Hull. ed.
Pestelli, Giorgio, La poca de Mozart y Beethoven.
Beethoven's letters. Courier Dover Publications.
Chiantore, Luca. Beethoven al piano. Ed Nortesur Musikeon, Abril de 2010.
Elisa Rapado. Schubert y Beethoven. Consultado el 26 de marzo de 2009.
21

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Sonatas para piano de Ludwig Van Beethoven.

Sonata en Mi bemol Mayor

op. 14, no.1

Arreglada para Cuarteto de

op. 14, no.2

Sonata en Sol Mayor

Sonata en Si bemol Mayor

Sonata en La bemol Mayor

Marcha Fnebre; el 3er.

op. 27, no.1

Sonata en Mi bemol Mayor

Sonata quasi una fantasa

op. 27, no.2

Sonata en Do sostenido menor

Sonata quasi una fantasia;

op. 49, no.1

op. 49, no.2

Sonata en Fa sostenido Mayor

Sonata en Sol Mayor

op. 81, no.1

Sonata en Mi bemol Mayor

Les Adieux; Das Lebewohl,

Sonata en Si bemol Mayor

Sonata en La bemol Mayor

Conservatorio Superior de Msica de Sevilla.

Haba personas que no le encontraba muy fcil y hospitalario sino todo lo

Conservatorio Superior de Msica de Sevilla.

Es claramente distinta de las sonatas para piano de Haydn y de Mozart. Como

Con Beethoven la forma de la sonata avanza a un nivel increble. En algunas de

Aqu la dimensin de la sonata se ampla grandemente con respecto a su forma

Es tal la magnitud de improvisacin, de agilidad mental, composicin e

Conservatorio Superior de Msica de Sevilla.

de la msica no dan crdito a la perfecta realizacin compositiva del msico nacido en

Beethoven inici una etapa de cambio en la msica. Pas de componer por y

La escritura pianstica y la actividad compositiva ya era estudiada por Gustav

Conservatorio Superior de Msica de Sevilla.

En el centro de esta investigacin pianstica hubo desde el principio una

Christian Neefe, un msico llegado a Bonn en 1779, que se ocup de la

A Neefe se debe la nota publicada en el Cramer Magazine en marzo de 1783, en

Estos aos de formacin con Neefe fueron de extrema importancia porque

Beethoven tena sin duda el don de establecer contactos con el yo ms profundo

Conservatorio Superior de Msica de Sevilla.

Forzosamente la personalidad de Beethoven deba cambiar, incluso al margen de

El piano en la formacin de Beethoven tuvo gran importancia. Nacido en el seno

Era el mejor instrumentista de teclado de Bonn, pero se encontraba ya enfermo y

Neefe transmiti a Beethoven la veneracin por Bach y por sus obras

Poco a poco estas influencias se notaran en Beethoven. Su manera de tratar el

Conservatorio Superior de Msica de Sevilla.

El contacto con otros intrpretes, alumnos de grandes msicos de la Europa del

Aunque su manera de tocar era extraordinaria cuando improvisaba, a menudo

Estas frases asumen el estilo interpretativo de Beethoven, lleno de sonoridades

Conservatorio Superior de Msica de Sevilla.

El legato expresivo que Beethoven propona era una novedad de alcance

En las primeras clases, Beethoven hizo que me concentrara exclusivamente en

Comentarios firmados como B. [eethoven] nos hablan de una ejecucin

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Antes de trasladarse definitivamente a Viena, en 1792, Beethoven vive una

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La forma de la sonata es una manera de elaborar y de estructurar la materia

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instrumento musical: el pianoforte. ste poda expresar la dinmica completa del

El desarrollo de la forma de la sonata estaba ya bien avanzado a finales del siglo