Continuidad de los parques

[Cuento. Texto completo.]

Julio Cortzar
Haba empezado a leer la novela unos das antes. La abandon por
negocios urgentes, volvi a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se
dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes.
Esa tarde, despus de escribir una carta a su apoderado y discutir con el
mayordomo una cuestin de aparceras, volvi al libro en la tranquilidad del
estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su silln
favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una
irritante posibilidad de intrusiones, dej que su mano izquierda acariciara
una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los ltimos captulos. Su
memoria retena sin esfuerzo los nombres y las imgenes de los
protagonistas; la ilusin novelesca lo gan casi en seguida. Gozaba del
placer casi perverso de irse desgajando lnea a lnea de lo que lo rodeaba, y
sentir a la vez que su cabeza descansaba cmodamente en el terciopelo del
alto respaldo, que los cigarrillos seguan al alcance de la mano, que ms all
de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a
palabra, absorbido por la srdida disyuntiva de los hroes, dejndose ir
hacia las imgenes que se concertaban y adquiran color y movimiento, fue
testigo del ltimo encuentro en la cabaa del monte. Primero entraba la
mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo
de una rama. Admirablemente restaaba ella la sangre con sus besos, pero
l rechazaba las caricias, no haba venido para repetir las ceremonias de
una pasin secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos
furtivos. El pual se entibiaba contra su pecho, y debajo lata la libertad
agazapada. Un dilogo anhelante corra por las pginas como un arroyo de
serpientes, y se senta que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas
caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y
disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que era
necesario destruir. Nada haba sido olvidado: coartadas, azares, posibles
errores. A partir de esa hora cada instante tena su empleo minuciosamente
atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpa apenas para que una
mano
acariciara
una
mejilla.
Empezaba
a
anochecer.
Sin mirarse ya, atados rgidamente a la tarea que los esperaba, se
separaron en la puerta de la cabaa. Ella deba seguir por la senda que iba
al norte. Desde la senda opuesta l se volvi un instante para verla correr
con el pelo suelto. Corri a su vez, parapetndose en los rboles y los setos,
hasta distinguir en la bruma malva del crepsculo la alameda que llevaba a
la casa. Los perros no deban ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estara
a esa hora, y no estaba. Subi los tres peldaos del porche y entr. Desde la
sangre galopando en sus odos le llegaban las palabras de la mujer: primero
una sala azul, despus una galera, una escalera alfombrada. En lo alto, dos
puertas. Nadie en la primera habitacin, nadie en la segunda. La puerta del
saln, y entonces el pual en la mano, la luz de los ventanales, el alto
respaldo de un silln de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el silln
leyendo una novela.
FIN
Responder:
1- Dada la siguiente definicin de literatura fantstica: Los textos
fantsticos siempre refieren hechos que no suelen acontecer en la vida
comn y corriente. La particularidad de lo fantstico es que se apoya sobre
un eje articulador bsico: la duda. El personaje, junto con el lector, se
pregunta si lo que se cuenta es verdadero, si forma parte de la realidad
o si se trata de una ilusin que tiene la consistencia de un sueo. Esta
ambigedad entre dos posibilidades resiste, generalmente, hasta el final de
la historia, Continuidad de los parques sera un cuento fantstico?
Justificar la respuesta.

2-La duda que tematiza el cuento es percibida por el lector o vivida por
alguno de los personajes?
3-Precisar cul es la situacin extraa que irrumpe en el mundo corriente
evocado en Continuidad de los parques.
4- Escribir un segundo final al cuento.