Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Vernica B. Segurola
LA HOJARASCA
de Gabriel Garca Mrquez
INTRODUCCION
En el presente trabajo intentar demostrar como la novela La hojarasca se puede
enmarcar dentro del Realismo Mgico, un gnero recurrente en casi toda la obra del escritor
colombiano Gabriel Garca Mrquez.
Para esto desarrollar una serie de temas que son inherentes al gnero, como as tambin
elementos especficos de la novela como ser su estructura y el punto de vista de los narradores,
para llegar a la conclusin. Es importante destacar tambin cunto hay de los mitos heredados de
la antigedad, ya que son importantes en la construccin del gnero narrativo.
DESARROLLO
a) Breve biografa del autor.
Gabriel Jos Garca Mrquez naci en Aracataca
(Colombia) en 1928. Curs estudios secundarios en San Jos
a partir de 1940 y finaliz su bachillerato en el Colegio
Liceo de Zipaquir en 1946. Se matricul en la Facultad de
Derecho de la Universidad Nacional de Cartagena el 25 de
febrero de 1947, aunque sin mostrar excesivo inters por los
estudios. Su amistad con el mdico y escritor Manuel Zapata
Olivella le permiti acceder al periodismo. Inmediatamente
despus del "Bogotazo"1, comenzaron sus colaboraciones en
el peridico liberal El Universal, que haba sido fundado en
marzo de ese mismo ao por Domingo Lpez Escauriaza.
Haba comenzado su carrera profesional trabajando
desde joven para peridicos locales; ms tarde residira en Francia, Mxico y Espaa. En Italia
fue alumno del Centro experimental de cinematografa. Durante su estancia en Sucre (donde
haba acudido por motivos de salud), entr en contacto con el grupo de intelectuales de
Barranquilla, entre los que se contaba Ramn Vinyes, ex propietario de una librera que habra de
tener una notable influencia en la vida intelectual de los aos 1910-20, y a quien se le conoca
con el apodo de "el Cataln" -el mismo que aparecer en las ltimas pginas de la obra ms
clebre del escritor, Cien aos de soledad (1967). Desde 1953 colabora en el peridico de
Barranquilla El nacional: sus columnas revelan una constante preocupacin expresiva y una
acendrada vocacin de estilo que refleja, como l mismo confesar, la influencia de las
gregueras de Ramn Gmez de la Serna. Su carrera de escritor comenzar con una novela breve,
que evidencia la fuerte influencia del escritor norteamericano William Faulkner: La hojarasca
(1955). La accin transcurre entre 1903 y 1928 (fecha del nacimiento del autor) en Macondo,
mtico y legendario pueblo creado por Garca Mrquez. Tres personajes, representantes de tres
1
El asesinato del dirigente liberal Jorge Elicer Gaitn en Bogot, las posteriores manifestaciones y la brutal
represin de las mismas
P g i n a 1 | 11
Vernica B. Segurola
Vernica B. Segurola
ejercicio, segn el propio Garca Mrquez constituye, bsicamente, una garanta para mantener
"el brazo caliente" entre dos novelas.
Falleci en la ciudad de Mxico en 2014, tras una recada en el cncer linftico que le
haba sido diagnosticado en 1999.
b) Realismo mgico.
Si bien el trmino realismo mgico fue acuado por el crtico alemn Franz Roh para
designar las obras de los pintores postexpresionistas en 1925 2, en el campo literario es un
movimiento fundamentalmente latinoamericano. Surge cuando en este campo se pretende
trascender los procedimientos del realismo copiado del europeo y dotar a las narraciones de otra
dimensin ms profunda, que se adapte a la forma de vivir y de pensar de los pases que
conforman la Amrica Latina.
b.1- Qu es el realismo mgico?
Es la fusin de lo real y lo maravilloso, pero no lo sobrenatural, sino lo que resulta natural
y posible en buena parte del continente americano.
Es un nuevo realismo que intenta fusionar la esencia de la realidad con lo mgico, los
mitos, los cuentos populares, las leyendas, y la cultura popular indgena, como tambin el paisaje
y las costumbres de ciertas regiones latinoamericanas.
b.2- Caractersticas del gnero
Uno de los aspectos que se observa en las obras que clasifican en el gnero es la
recuperacin de culturas indgenas, es decir lo mtico americano, ya que estos mitos se
desarrollan entre la realidad cotidiana y lo onrico. Por ejemplo Arturo Uslar Pietri en su cuento
Maichak3 recupera un episodio de la mitologa pemn 4 en la que el hroe es rechazado pero luego
intentar integrarse a la comunidad y al final se metamorfosear como en el mito:
era el ms pobre y el ms ignorante de la tribu [] Se quedaba por
horas a la puerta de la choza mirando a sus cuados tejer rpidamente
aquellas cestas adornadas de dibujos, pero luego cuando intentaba tomar
en sus manos las fibras no lograba enlazarlas en la forma debida, se le
enredaban los dedos torpes y alguna vos burlona deca a su espalda: Deja eso. No sirves para nada, Maichak.- Maichak, humillado, doblaba
mansamente la cabeza.
Este tipo de pintura estaba representada en la obra de Chagall donde se vean vacas volando en el cielo o personajes
con la cabeza hacia abajo, es decir, personajes reales en una atmsfera onrica.
3
Las citas de los ejemplos de este apartado fueron extradas de Gneros y otras especializaciones SALVAT
EDITORES S.A., Barcelona, 1996
4
Los pemones son indgenas suramericanos que habitan la zona sureste del estado Bolvar en Venezuela. Los
pemones tienen una tradicin mitolgica muy rica que contina hasta el da de hoy, pese a la conversin de muchos
pemones al catolicismo o al protestantismo.
P g i n a 3 | 11
Vernica B. Segurola
como ser las hadas o las brujas. Esto se puede observar en Leyendas de Guatemala de Miguel
ngel Asturias:
El religioso que lea la Anunciacin de Nuestra Seora en un libro de
antes, vio entrar el cuerpecito extrao, no sin turbarse, entrar y rebotar
con agilidad midiendo piso y pared, pared y piso, hasta perder el impulso
y rodar a sus pies, como un pajarito muerto. []
El monje se detuvo en la puerta para no caer del susto, y, dando la espalda
a la madre y al nio, escap hacia su celda, sin decir palabra, con los ojos
nublados y los brazos en alto. Llegar all y despedir la pelotita, todo fue
uno.
-Lejos de m, Satn! Lejos de m, Satn!
La pelota cay fuera del convento [] y, dando su salto inusitado,
abrise como por encanto en forma de sombrero negro sobre la cabeza
del nio, que corra tras ella. Era el sombrero del demonio.
Y as nace al mundo el Sombrern
Por otro lado tambin se narran hechos verdicos, ocurridos en Latinoamrica, con datos
precisos casi periodsticos, participando del relato sin transicin entre lo real y lo extrao. Esto
puede observarse en la novela La hojarasca de Gabriel Garca Mrquez:
Despus de la guerra5, cuando vinimos a Macondo y apreciamos la
calidad de su suelo, sabamos que la hojarasca haba de venir alguna vez,
pero no contbamos con su mpetu []
Por otro lado tambin nos encontramos frente a un paisaje singular, significativo y
motivador de la situacin narrada; paisajes con caractersticas nicas y particulares. As se nos
describe Macondo en Cien aos de soledad:
El suelo se volvi blando y hmedo, como ceniza volcnica, y la
vegetacin fue cada vez ms insidiosa y se hicieron cada vez ms lejanos
los gritos de los pjaros []. Durante una semana, casi sin hablar,
5
Seguramente se refiere a la Guerra de los mil das, ocurrida entre los aos 1899 y 1902 y acto seguido menciona a
Macondo, el pueblo creado por el autor que tomar trascendencia extraordinaria en Cien aos de soledad.
P g i n a 4 | 11
Vernica B. Segurola
Tambin es lcito destacar la figura del narrador, quien se mantiene impasible, narrando
los hechos ms inslitos sin ningn nfasis, como indiferente, haciendo que stos resulten
crebles. Gabriel Garca Mrquez, en Cien aos de soledad, narra como si fueran normales
hechos como la aparicin de Melquades, muerto, pero con corporeidad visible para Aureliano
Segundo, la ascensin de Remedios la Bella o la levitacin del padre Nicanor Reyna.
c) Estructura de la novela.
En una primera instancia debo decir que la novela est dividida en 12 captulos, en los
cuales se narra principalmente la muerte del doctor, de quien no se sabe su nombre, desde la
perspectiva de tres personajes vinculados entre si: el nio, su madre Isabel y su abuelo que es
Coronel.
Pero no es lo que ms interesa, ya que los captulos aqu presentes no separan la estructura
interna de la novela. Esto se d en la forma en que est narrada, es decir la forma tipo anillo o
espiral que forman los monlogos interiores de los tres personajes/narradores mencionados. Es
muy significativo el hecho de que cada personaje plantea la misma situacion pero con puntos de
vista y recuerdos diferentes, mientras que el nio describe su visin del velorio del doctor y lo
que va sintiendo y percibiendo, su madre Isabel nos cuenta el mismo momento pero unido a los
recuerdos de Meme y de su casamiento con Martn, el padre de su hijo, quien la abandon haca
tiempo, y el abuelo nos revela con sus recuerdos la llegada a Macondo el doctor hasta los motivos
por los cuales el pueblo ha acumulado tantos aos de odio y no quiere darle sepultura. Este tipo
de estructura, de doble direccin, podra graficarse de la siguiente manera6:
mdico muerto
nio
Coronel
Isabel
A esta forma de narracin debe agregarse que no slo los narradores giran en torno al
suicidio del doctor sino que cada personaje se configura a medida que avanza la narracin por
parte del otro y el doctor es reconstruido por ellos:
Isabel
Doctor
Nio
P g i n a 5 | 11
Vernica B. Segurola
Abuelo
Otra estructura interna podra tomarse en relacin al tiempo que se presenta en la novela.
Garca Mrquez construye a los cuatro caracteres principales en dos dimensiones: presente
(media hora) y pasado (25 aos); es decir que por un lado nos encontramos con los personajes
dentro de la casa del muerto durante un lapso de media hora, y gracias a los recuerdos de cada
uno tenemos tres versiones de 25 aos en Macondo.
d) Punto de vista de cada narrador.
En cambio su madre, Isabel, hija del viejo coronel, nos lo presenta como un viejo
caprichoso:
Pap no tiene por qu preocuparse. En realidad se ha pasado la vida
haciendo cosas como sta; dndole a morder piedras al pueblo,
cumpliendo con sus ms insignificantes compromisos de espaldas a todas
las conveniencias [] (pg. 18).
Sin embargo, llegada la hora, no ha tenido el valor para hacerlo solo y
me ha obligado a participar de ese intolerable compromiso que debi de
contraer mucho antes de que yo tuviera uso de razn [] (pg. 19).
Todas las citas de este apartado corresponde a Garca Mrquez, G. La hojarasca, Debols!llo, Bs. As. 2014
P g i n a 6 | 11
Vernica B. Segurola
El tercero, pero no menos importante que los dems, es el monologo interior del abuelo,
que nos hace un racconto8 de los hechos desde la llegada del doctor hasta el momento que por fin
llega el permiso del alcalde para enterrar al difunto, pasando por momentos que slo l sabe la
verdad, como por ejemplo el primer aborto de Meme, ya que la otra versin sera del doctor, pero
ya est muerto:
Ahora me doy cuenta de que el alcalde comparte los rencores del
pueblo. Es un sentimiento alimentado durante diez aos, desde aquella
noche borrascosa en que trajeron los heridos a la puerta y le gritaron
(porque no abri; habl desde adentro); le gritaron: Doctor, atienda a
estos heridos [] (pg. 30).
As que este hombre lleg a nuestra casa el mismo da y casi a la misma
hora en que El Cachorro a Macondo. Aqul por el camino real cuando
nadie lo esperaba ni se tena la menor idea acerca de su nombre []
(pg. 60).
Cre descubrir en mi interior esa misteriosa fuerza que desde el primer
momento me indujo a protegerlo y sent en carne viva el dolor de su
cuartito sofocante y oscuro [] (pg. 116).
Despus se inclin hacia adelante, pareci examinar mi rostro, y dijo:
Hace aos que Meme se acuesta conmigo. [] es la segunda vez que
est embarazada. La primera fue hace un ao y medio y ustedes no
pudieron darse cuenta de nada. [] Deca las cosas con calma, pero con
seguridad. Yo saba que habra sido intil tratar de interrumpirlo. Lo oa
nada ms. [] (pg. 130-131)
e) Caractersticas fundamentales del realismo mgico en La hojarasca.
De las caractersticas mencionadas en el apartado b.2), hay algunas que estn presentes en
la novela La hojarasca. Por un lado tenemos el paisaje, ya he mencionado que si bien Macondo
es un lugar creado por el autor y que llega a su punto mximo de importancia en Cien aos de
soledad, aqu tambin presenta ciertas caractersticas singulares:
[] deseo respirar el aire abrasado de la calle [] (pg. 27).
Se conoce como racconto a toda aquella escena retrospectiva del pasado, que conforme vaya pasando el tiempo va
progresando lentamente de forma lineal hasta llegar al momento inicial del punto de partida de la historia. Esta
tcnica se ha usado tanto en obras literarias como en obras cinematogrficas. En
https://es.wikipedia.org/wiki/Racconto.
P g i n a 7 | 11
Vernica B. Segurola
Estos mismos ejemplos pueden considerarse para sealar al narrador impasible, ya que
no es habitual que alguien coma hierba como la de los animales, pero en este caso no se
sorprenden de ello los personajes, ni tampoco el coronel hace nfasis al contar que una extraa
fuerza lo llevo hasta l.
Tambin hay mucho de supersticin latina en este relato, que tienen que ver con cosas
mticas, religiosas o con leyendas tpicas de la regin:
Pero mi castigo estaba escrito desde antes de mi nacimientos y haba
permanecido oculto, reprimido, hasta este mortal ao bisiesto []
(pg. 25).
Es como si Dios hubiera declarado innecesario a Macondo y lo hubiera
echado al rincn donde estn los pueblos que han dejado de prestar
servicio a la creacin. [] (pg. 164).
Pero Ada me ha dicho que los alcaravanes cantan cuando siente el
olor a muerto. [] Yo pienso: Ahora sentirn el olor. Ahora todos los
alcaravanes se pondrn a cantar (pg. 169-170)
P g i n a 8 | 11
Vernica B. Segurola
lo llore, sino que insepulto y sin los honores del llanto, lo dejen para
sabrosa presa de las aves que se abalancen a devorarlo [] (pg. 7)
Antgona
El coronel
Antgona
El doctor muerto
Polinices
El pueblo de Macondo
Creonte
CONCLUSION
Durante el desarrollo del presente escrito he puntualizado aspectos relacionados con el
realismo mgico emergente en el contexto del autor de La hojarasca, como as tambin he
destacado elementos de la novela que son importantes a la hora de realizar un anlisis de la
misma y poder llegar a demostrar la intencin mencionada en la Introduccin de esta monografa.
En primer lugar, y por las caractersticas del gnero realismo mgico que expliqu
anteriormente junto a los ejemplos citados, La hojarasca puede considerarse una obra
perteneciente a ese gnero literario. Es que Gabriel Garca Mrquez logra, en la corta extensin
de esta novela, atrapar al lector desde el comienzo: un nio que nos dice que es la primera vez
que ve a un muerto, pero no nos aclara nada sobre este personaje, y luego poco o poco se va
destejiendo un entramado de situaciones que se nos van mostrando a cuentagotas, gracias a los
diferentes puntos de vista de los 3 narradores/personajes. Esto sumado a los elementos extraos, a
los hechos verdicos y a las sentencias supersticiosas que se describen salpicados por todo el
relato, hace de esta novela un modelo a utilizar para describir al gnero.
Creo que es importante destacar tambin el clima que el autor transmite al lector al
utilizar el monlogo interior como tcnica de escritura para el desarrollo de la trama de la novela.
El monlogo interior es el fluir de la conciencia, un devenir de pensamientos que muchas veces
P g i n a 9 | 11
Vernica B. Segurola
aparecen desordenados, pero no es el caso en estos personajes, ya que cada uno plantea una
visin diferente tanto del difunto como del ambiente donde transcurre la media hora de espera
hasta el entierro. Y como si esto fuera poco tambin cada personaje nos va develando poco a
poco diferentes momentos desde la llegada del coronel a Macondo, buscando la Tierra Prometida.
Por ltimo, pero no menos importante, es dable mencionar que el tiempo est tratado de
una manera extraordinaria. Se plantea el encierro en un tiempo detenido (la media hora de
espera), y los recuerdos que fueron guardados por 25 aos salen a la luz como en cmara lenta y
pareciera que a cada personaje el tiempo le pasa de forma distinta. Esto le da un efecto
cinematogrfico a la novela y mantiene una tensin constante en el lector.
P g i n a 10 | 11
Vernica B. Segurola
BIBLIOGRAFA
P g i n a 11 | 11