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Arquit - Vida Y Obra de Le Corbusier
Arquit - Vida Y Obra de Le Corbusier
PROTAGONISTAS
orgenes
Captulo 2:
Captulo 3:
Captulo 4:
Captulo 5:
Captulo 7:
Captulo 8:
Captulo 9:
Captulo 10:
En este primer captulo el gran maestro nos relata cmo se fueron sucediendo
diferentes hechos en su juventud, que hicieron que optase por caminos no
convencionales para llevar a cabo sus objetivos.
Le Corbusier comienza contando como estaba constituda su familia y como sta
influy en su manera de encarar la vida: "La familia directa, padre y madre influyen en
forma decisiva sobre mucha gente. Para m fue importante, ya que mi familia era muy
armoniosa, simple, digna y nada burguesa."
amigos y segua mi propio camino. Dej la escuela a los 13 aos. Tena la mana del
dibujo, entonces ingres en una escuela de arte. Pero el primer da al volver a casa dije:
"Me hacen grabar estuches de reloj" y mi padre me dijo: "Ms vale eso que nada". Pero
no me gust, no quera tallar relojes para Sudamrica."
"Fue muy difcil esa casita, sobre todo la ventana del bao, que no se armonizaba
con las otras. Recuerdo que una noche bamos al Cirque dHiver y de golpe en el
ascensor dije "Se me ocurri algo!" Esa ventana era fundamental, no tena que
desentonar, la hice respetando la unidad del conjunto."
Captulo 2:
hombre
En este captulo se puede apreciar cmo el genial suizo-francs brinda sus
polmicos puntos de vista sobre el rol de las artes constructivas en la modernidad y
reafirma su confianza en el papel que jugaran las mquinas en la vida del Hombre.
"El primer estmulo para desarrollar
mis ideas lo sent en Toscana, donde v
resueltos, en el silencio y la meditacin,
los problemas del individuo y de la
colectividad. Este es un binomio necesario
para la armona y, desde el comienzo,
quise hacer ciudades que permitiesen
solucionar la dialctica entre ese binomio,
con la intervencin de las condiciones
naturales. Es como una inmensa sinfona,
difcil, pero la tcnica moderna permite
ejecutarla."
"El problema planteado es el de las amas de casa. Si se juntan 300 de ellas, se les
da intimidad y distancia, por paradjico que parezca, tendrn (adems de intimidad),
servicios comunes, guarderas, clubes y servicios a domicilio."
"La perfeccin debe lograr sus fines de naturaleza, no esttica, pero s armoniosa. Y
sta se basa en el estndar, palabra horrible, que me vali insultos y reproches. Pero el
templo griego es un estndar, y tambin las madonnas."
ntegras
Extractos de reportajes concedidos por Le Corbusier
Sobre la integridad en la labor del artista:"Escrib muchsimos libros que han
sido ahora traducidos en todos los pases. Valery, incluso, un da me escribi que el libro
de 1924 era magnfico y que daba fe de ello. No por eso escrib mejor o peor, pero era
una respuesta a la suficiencia de los "profesionales" que se creen autorizados a juzgar.
Para m lo fundamental es la integridad. Sin integridad no hay arte, ni vida. Nunca quise
ser un falsario, porque es muy difcil, no s hacerlo, prefiero evitarlo. En arte buscar la
integridad es como buscar la piedra filosofal. Es muy difcil y ya lo hemos intentado."
Sobre las dificultades que sufrieron las viviendas que proyect para la
ciudad de Pessac en 1925:"Un industrial de Burdeos dijo : Quiero demostrar que se
puede resolver el problema de la vivienda. Har una casa de 18.000 francos. Se
necesitaban 75.000 francos para comprar una mquina y, aunque le pareci muchsimo,
la compr. Tambin compr el terreno. Quera empezar con 50 casas. Hizo todo lo
posible, pero provoc celos, odio, y eso tambin me afect a m. Pero de todos modos
hicimos la Cit de Pessac, un pequeo paraso.
Pero no quisieron darle agua porque decan que las casas eran antihumanas, que no
eran para hombres. As lo dijo el director de obras hidrulicas. Y por eso quedaron
vacas ocho aos. Pero en Pars oyeron hablar de la ciudad de Dessau. Gropius, un gran
arquitecto alemn echado por Hitler, haba construido en Dessau inspirndose mucho en
Pessac. La Municipalidad de Pars decidi enviar una comisin a Dessau para estudiar la
arquitectura moderna alemana, mientras Pessac mora."
Sobre la decoracin: "Desde hace mucho lucho contra la decoracin. Slo hice
eso de joven y por eso no me gusta. La decoracin es algo superficial, ocupa un lugar
inmutable. Por eso los edificios pblicos se decoran para publicitar a las
"personalidades". No hace falta mirarla siempre, pero en la vivienda es algo obsesivo.
Es cierto que la gente se vuelve
inerte, ni mira, y eso es lo terrible. Es
mejor lo que estimula. Esto no quiere
decir que hay que eliminar la pintura o las
esculturas de las casas. Si se observa la
historia del arte en el tiempo y el espacio,
se ver que la decoracin es a veces
discutible. Los palacios, los templos son
en general algo recargado, y cuando
existe esa intencin es un error grave.
Hay a nuestro alrededor emociones muy bellas y en el arte, donde estn las ms
intensas, no acepto la mediocridad. Hay arte, no arte decorativo. El arte es algo
riguroso, el arte decorativo no lo es, es superficial, alborotador. Prefiero un guijarro en
la playa, una mariposa o un hueso limpiado por el mar, y no un objeto en el que se
abrazan palomas o ceniceros que representan a santos."
de la tradicin"
Este captulo muestra al suizo-francs en su faceta urbanstica, a travs de la
explicacin de las ideas que aplic para elaborar su Plan Vecinal para Pars en 1922, y
como humanista en las ideas que lo llevaron a proyectar en 1929 la famosa Ville Savoye,
en Poissy, finalizando con algunas definiciones sobre la arquitectura.
"Hoy el mundo est lleno de pstulas: las grandes ciudades, monstruos como
Nueva York, Londres y ahora Pars. Es decir, cinco, siete o doce millones de habitantes,
pura locura. Lo nico que hay son problemas, ruido, mal olor, una vida de nervios y el
"En esas condiciones, por economa, gracias a una ubicacin precisa, a una
ubicacin hbil de los tabiques, de las circulaciones y de las puertas, gracias a la altura
de las piezas y al color, se puede aportar una variedad extraordinaria y superar
obstculos impuestos por la biologa de nuestra concepcin."
artista"
prctica. El principio es que tengo una mente organizada. Soy un autodidacta, pero soy
muy curioso, todo me interesa."
"No tengo diploma y por eso nunca tuve que olvidar lo que estudi. Esa es la pura
verdad. Tampoco fui en absoluto un profesor. Tengo un estudio en la rue de Sevres y
tuve all ms de doscientos colaboradores. Trabajamos juntos, pero nunca fui profesor.
Soy Corbu y algunos vienen por eso, y porque saben que no es fcil. Dicen que tengo
mal carcter, pero no es cierto. Soy simptico, aunque grit cuando haca falta. Fue una
colaboracin muy fuerte, trabajamos bien, hicimos todo tipo de investigaciones.
"Creo que una pintura bien hecha irradia, extiende las dimensiones, les da un
espacio inefable. Eso es muy importante, pero a menudo los pintores lo ignoran. Como
consumidor de pintura creo que su gran rol es justamente aportar el espacio que puede
ser inefable.
Captulo 6:
En un extracto del reportaje, Le Corbusier tambin vuelve sobre las muchas crticas
que recibi sobre su personalidad. "Me acusan de ser el gran terico de la arquitectura
moderna, de hacer slo papeleo, pero la verdad es que conozco mi profesin, constru
mucho. Hasta ahora mi experiencia fue en pases templados. Entonces tuve que
repensar los problemas, poner las cosas en el horno y no en la heladera, esa es la nica
diferencia."
"Esta fosa est cavada en la cspide de la ciudad que domina a 28 metros de altura
la mano rutilante sobre el Himalaya. Se llama "Fosa de la Consideracin" porque se debe
tener consideracin a las cosas, reflexionar, ver, hablar de lo que es realmente. Est
cavada en cinco metros y tiene dos anfiteatros de gradas porque siempre hay dualidad,
derecho a dos opiniones y luego hay asientos para las personas designadas para hablar
esa tarde, ese da, ese crepsculo. Habr una tribuna para el orador con una concha
sonora para or la voz y la mano dominndolo todo engarzada a 28 metros de altura
sobre una esfera y la movern los vientos, todos los vientos. Pero no como una veleta,
sino para expresar lo que es la vida, es decir los cambios permanentes que se debe
tener en cuenta como un pan cotidiano."
"Y cre un sistema de dimensionamiento que responde a las dimensiones del cuerpo
humano. Lo descubr sin darme cuenta. No soy pretencioso, pero es importante. Y abre
a la industria enormes posiblidades. Es un til moderno. Es sorprendente ver que una
gama de medida, un piano afinado, a la escala humana es una innovacin sensacional."
Te interes?
Hice algo artstico, sin decoracin ninguna.
Va a gustar ?
Ah, no s ! Hay 12.000 peregrinos. Dos veces por ao se realiza una misa afuera. El interior es para
los nios, los iniciados y el afuera es para los grandes.
Por ltimo el gran maestro de la arquitectura moderna dijo: "Tena las piedras
calcinadas de las ruinas, pero no poda mandarlas hasta el balastro de la ruta. Entonces
utilic estos muros. Para que resistan, pens hacerlos curvos. Curvas tiles porque las
hago acsticas del espacio, recibe los cuatro horizontes diferentes entre s. Est el sol
naciente llamado eje de Jerusaln. El otro es el sol poniente, el Norte y el Sur. Se trabaja
con eso y no con signos o gestos creado por la arquitectura decadente, no puse ni uno
de ellos en la capilla. Hasta la cruz la puse en un lugar significativo, al comienzo estaba
mal situada, en el eje, pareca solemne, algo tonta."
"No haba un centavo. Siempre me vienen a pedir cosas y me dicen si puedo hacer
algo bello, pero que no tienen dinero."
"En la iglesia, que es parte del conjunto, hay un espritu de proporcin, de
armona, con el material ms simple posible. Nunca se construy tan escuetamente.
Tena curiosidad por ver cmo sala."
"Uno de mis clientes quera que le hiciese una iglesia en la ciudad donde l es
alcalde. Yo no tena ganas. Ya haba hecho dos. Ya basta. Pero pas por la Tourette y vi
esta iglesia. Pens : "Caramba, es fantstica, puedo hacer otra". Ya que la segunda era
diferente de la de Ronchamp, la tercera iba a ser vertical."
fantsticos del siglo. Al final de su vida deca: "Trabaj por lo que ms necesitan los
hombres hoy: el silencio y la paz."