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La Composicion
La Composicion
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visual
La composicin
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ndice
1. Introduccin
2. Factores compositivos
2.1 Centro de inters
2.2 Lineas de fuerza
2.3 Peso visual
2.4 Direccin
2.5 Movimiento
3. Esquemas compositivos
4. Elementos estructurales
4.1 Formato
4.2 Peso
4.2 Equilibrio
4.3 Seccin Aurea
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1. Introduccin
En el captulo anterior hemos visto los elementos del lenguaje visual.
Ahora vamos a plantear como estos elementos se pueden combinar y distribuir
en un espacio bidimensional (fotografa, pintura,...) o en un espacio
tridimensional (escultura, arquitectura,...). Igual que en el lenguaje musical
combinamos notas para crear una cancin y en el oral relacionamos letras,
slabas y palabras para formar frases, el lenguaje grfico-plstico ordena sus
elementos visuales (puntos, lneas, planos, textura, luz y color) para crear un
efecto de unidad y orden. A este proceso organizativo lo llamamos
composicin. Podemos afirmar que componer es organizar.
Una composicin es una disposicin de los elementos grfico-plsticos
para crear un todo satisfactorio que presente un equilibrio, un peso y una
armona perfecta.
En una composicin tenemos que tener en cuenta tanto los espacios llenos
que ocupan las formas como los vacos.
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2. Factores compositivos
Con el anlisis de estos factores obtendremos una serie de datos que nos
ayudarn a conocer la estructura de las diferentes formas de la composicin
2.1 Centro de inters
2.1 Centro de inters
Francisco de Goya
La familia de Carlos IV
Banco de imgenes INTEF
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Francisco de Goya
La familia de Carlos IV
Banco de imgenes INTEF
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Francisco de Goya
La familia de Carlos IV
Banco de imgenes INTEF
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2.4 Direccin
2.4 Direccin
Francisco de Goya
La familia de Carlos IV
Banco de imgenes INTEF
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2.4 Direccin
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2.5 Movimiento
2.5 Movimiento
Francisco de Goya
La familia de Carlos IV
Banco de imgenes INTEF
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3. Esquemas compositivos
El esquema compositivo es un conjunto de lneas maestras que
organizan los espacios donde van a estar situados los elementos visuales.
Este esquema suele estar formado por figuras geomtricas (polgonos,
crculos, valos), lneas rectas y curvas relacionadas entre s, o redes
modulares simples o complejas.
Un esquema compositivo puede ser: Simple o compuesto (formado
por la combinacin de esquemas simples).
Esquemas compositivos simple ms usados
Simtrico
En forma de T
En tringulo
En aspas
Ovalado
En cua
En diagonal
En forma de L
En forma de S
Radial
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Simple
Compuesto
Francisco de Goya
Maja vestida (1802-1805)
Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de Tecnologa Educativas y
Formacin Profesional
Francisco de Goya
Los fusilamientos del 3 de mayo
Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de Tecnologa Educativas y
Formacin Profesional
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4. Elementos estructurales
4.1 Formato
4.1 Formato
Podemos definir el formato como el espacio donde se desarrolla la
composicin de una obra plstica. Este hace referencia a la forma,
tamao y orientacin espacial de dicha superficie o soporte.
Tipos de formatos:
Planos:
-Horizontal o apaisado: produce una sensacin visual de estabilidad,
firmeza y solidez. Sensacin de una visin general, panormica.
-Vertical o retrato: produce una sensacin visual de equilibrio y
elevacin. Presenta una tendencia al recorrido ascendente. Menor
estabilidad que el formato horizontal y tiende a ser dinmico.
-Cuadrado: produce una sensacin visual de equilibrio estable. Es
un formato ms neutro que los anteriores. El recorrido visual gira
entorno al centro.
-Circular: produce una sensacin visual de movimiento envolvente,
donde las formas parecen flotar.
-Triangular: proporciona gran estabilidad en la parte inferior y limita
la expansin de las formas en la parte superior.
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4. Elementos estructurales
4.2 Peso
4.2 Peso
Definido anteriormente como la fuerza que posee un elemento
dentro de una composicin para atraer o repeler a los dems elementos
que se encuentran prximos a el.
El peso de un elemento viene determinado no slo por su tamao
sino por la posicin en que ste ocupe respecto del resto de elementos.
Factores (ademas del propio peso del objeto):
Ubicacin
Aislamiento
Color
Contraste
Inters intrnseco del objeto segn su complejidad
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4.2 Peso
Ubicacin
El espacio queda dividido en funcin de la fuerza de la gravedad
y en el sentido de lectura occidental de izquierda a derecha.
Menos pesada
Ms pesada
Menos pesada
Ms pesada
Mayor peso
por confluir los dos
factores anteriores
Menos pesada
Ms pesada
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Aislamiento
En una composicin con un grupo de elementos iguales, el que
se encuentra aislado del grupo es el de mayor peso.
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El color
Los colores claros pesan ms que los oscuros por que irradian luz
haciendo que la superficie parezca mayor.
Los colores clidos pesan ms que los fros.
Los colores saturados pesan ms que los menos saturados
Claros - oscuros
Fros - Clidos
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El contraste
Si el fondo es neutro el objeto que presenta ms peso es el que
presenta mayor contraste
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4.3 Equilibrio
4.3 Equilibrio
Desde el punto de vista fsico podemos decir que un cuerpo est
en equilibrio cuando la suma vectorial de todas las fuerzas que actan
sobre l es igual a cero (se tienen que contrarrestar). Es el estado en el
que las fuerzas que operan en el cuerpo se compensan mutuamente
llegado a una situacin de reposo.
Sobre el equilibrio, escriba Arnheim: El contrapunto pictrico es
jerrquico, esto es, contrapone una fuerza dominante a otra
subordinada. Cada una de las relaciones es desequilibrada en s; juntas
se equilibran todas mutuamente en la estructura de la obra entera
(Arte y percepcin visual, p. 56).
En el arte, el equilibrio se relaciona principalmente con el peso
compositivo, la direccin y la anisotropa (cualquier cambio de escala
de una figura o un cuerpo).
El equilibrio determina el lugar que debe ocupar cada elemento
para que la propuesta visual global (la imagen) tenga sentido.
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Segn la exactitud
GEOMTRICA
APARENTE
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Clasificacin de simetras:
a) Segn la geometra:
AXIAL: Cuando estos elementos se organizan respecto a un
eje de simetra.
RADIAL: Cuando estos elementos se organizan respecto a
un punto de simetra.
b) Segn la exactitud:
GEOMTRICA: es la correspondencia exacta en la
disposicin de los puntos o partes de un cuerpo o
forma respecto a un centro, eje o plano.
APARENTE: Es la que cumpliendo las normas generales de
la simetra varan ligeramente la disposicin de los
puntos o partes de un cuerpo o forma respecto a
un centro, eje o plano.
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Simtrico
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Jerarquizacin del
espacio visual
Diversidad de elementos y
relaciones visuales
Contraste
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Ritmo
Consiste en la repeticin de un elemento visual en un intervalo
espacial determinado.
Una imagen presenta ritmo compositivo cuando se dan dos
componentes:
Periodicidad: implica repeticin de los elementos. Tenemos:
Lineales: aceptan todas las combinaciones entre rectas y curvas.
Formales: buscan la semejanza entre formas.
Cromticos: Utilizan los recursos de saturacin y la facultad de
distinguir entre fros y clidos.
Estructuracin: es el modo de organizar esas estructuras. Pudiendo
ser: continuos, alternos, discontinuos y crecientes.
En est repeticin progresiva regular podemos aumentar o disminuir
la altura o el ancho de las unidades o modificar los intervalos de las
dimensiones visuales (tamao, tono y textura visual).
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Ritmo
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Velzquez
Las hilanderas 1657
Museo Nacional del Prado
(Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de
Tecnologas Educativas y Formacin Profesional)
El anlisis se ha realizado sobre las medidas reales sobre
las que pinto Velzquez, el resto del cuadro lo aadieron un
siglo despus.
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El encuadre
Al encuadrar seleccionamos que es lo que se ver en la imagen y
cmo. Con l decidimos cmo ser la composicin de la imagen. Lo ms
importante es que tenga un centro de atencin concreto.
Encuadres cinematogrficos:
Plano general: Muestra con detalle el
entorno que rodea al sujeto o al objeto o
cuerpo.
P. P
P. M
P. A
P. E
P. G
David de Miguel ngel en la Plaza de la Seora,
Florencia, Italia
Fotgrafo: Javier Eleta Salazar
(Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de
Tecnologas Educativas yFormacin Profesional)
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Webquest
Composicin: Esquemas compositivos
https://sites.google.com/site/composicionesquema/
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Bibliografa
Arnheim, Rudolf: Arte y percepcin visual, Alianza Forma, Madrid, 1980.
Berger, R.: El conocimiento de la pintura, Nogueira, Barcelona, 1976.
Dondis D.: La sintaxis de la Imagen, G.Gili. Mxico, 1997.
Lazotti, L.: Educacin plstica y visual. El lenguaje visual, MEC y editorial
Marea Nostrum, Madrid, 1994.
Malins, Frederick: Para entender la pintura, Herman Blume, Madrid,
1983.
Polleri, Amalia: El lenguaje grfico-plstico. Manual para docentes,
estudiantes y artistas, Edilyr Uruguaya, S.A., 1971.
SAgar, J. De: Composicin artstica, LEDA., Las Ediciones de Arte,
Barcelona, 1994.
Ward, T. W.: Composicin y perspectiva, Blume, Barcelona, 1997.