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Introduccin.
Durante el siglo XXI la actividad humana estar relacionada con las nuevas tecnologas, que
avanzan desmesuradamente hacia lmites todava imprevisibles. La imagen forma parte del entorno del
hombre y condiciona constantemente su forma de ser, de pensar y, por lo tanto, su existencia.
Las nuevas tendencias artsticas apuestan por la continuidad en el uso de los nuevos soportes
informticos y audiovisuales para la consecucin de la obra final. La fotografa forma parte de ese progreso y es cada vez ms utilizada como recurso plstico por multitud de artistas, quienes encuentran en
este medio una respuesta a sus ideas.
En esta era digital la fotografa se ha liberado de todas sus ataduras; tan acelerados han sido los
cambios que son muchas las tentaciones y no pocos los nuevos retos. Los lmites los marca la creatividad, las ideas y los conceptos. La revolucin de la imagen: los ordenadores, las cmaras digitales, los
escneres, la fotocopiadora y los paquetes de manipulacin y retoque han comprimido la experiencia
fotogrfica de 180 aos, facilitando la labor del fotgrafo. Las ampliadoras se empolvan en los laboratorios, las imgenes viajan por fibra ptica y los portafolios son virtuales. La realidad se ha vuelto inverosmil y la ficcin creble. Las ataduras se han roto, las variantes son infinitas y la perfeccin casi
alcanzable.
Analizando los trminos anteriores, parece un poco arriesgada esta propuesta fotogrfica alternativa, basada en un proceso que se desarroll en la primera mitad del siglo XIX, regresar a los orgenes de la fotografa, es decir, capturar imgenes obtenidas con procesos qumicos que se desarrollaron
en la primera mitad del siglo XIX.
Algunos apuntes sobre la fotografa.
La fotografa no slo es el espacio perenne de la realidad, sino que tambin es arte porque capta
intrnsecamente lo que se encuentra en la esencia de la realidad y que no percibimos normalmente, quizs distrados con nuestro acontecer y cuanto nos rodea.
Desde sus comienzos la fotografa se convirti en ese medio rpido de obtener imgenes detalladas que testimoniaran hechos acontecidos, documentos grficos de que alguien vivi en alguna parte
y en alguna poca. Con la invencin de la fotografa el dibujo representativo de la realidad sensorial
pasaba a segundo trmino. Los retratos que queran perdurar a travs de los siglos se plasmaban
mediante esa tcnica mgica, descubierta por Joseph-Nicphore Nipce en 1926 quien, desde su ventana, reflej el paso del tiempo desde el patio de su casa, trabajo que denomin "Punto de vista desde la
ventana del Gras". Daguerre y Talbot posteriormente, refinaron los procedimientos de reproduccin de
imgenes y los tiempos de exposicin se acortaron sensiblemente.
La fotografa ha sido siempre entendida como un medio para obtener imgenes rpidas de la
naturaleza. Esta circunstancia fue aprovechada por los Impresionistas, quienes capturaban instantes precisos difciles de conseguir por otros mtodos tradicionales.
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Mara del Carmen Moreno Sez: La cianotipia: una propuesta fotogrfica alternativa
Numerosas son las tcnicas fotogrficas que se pusieron en prctica en aquella poca y hacer un
resumen de ellas sera una tarea ardua y casi infinita, ya que son muchos los intentos por aprehender la
imagen y no pocas los procesos que se realizaron.
Paralelamente a la imagen obtenida en blanco y negro se desarrollaron procesos en los que intervenan componentes qumicos que ofrecan nuevas posibilidades y otras gamas de colores. A los procedimientos por transformacin qumica, como las sales de plata, el platino o el paladio, se incorporaron otros que presentaban imgenes monocromas, pero con una amplia escala de matices: la
Cianotipia, la Kalitipia y el Marrn Van Dyke. No debemos olvidar, las tcnicas pigmentarias, que estaban compuestas por coloides y un sensibilizador, y con los que se podan obtener tricornias y cuatricomas en la misma imagen: nos referimos a la Goma Bicromatada y al Proceso a la Leche.
Estudio y anlisis de las tcnicas fotogrficas del siglo XIX.
Los procesos fotogrficos del siglo XIX tienen unas particularidades generales, que se describen a continuacin:
Equipo y materiales
Las tcnicas fotogrficas alternativas pueden ser llevadas a cabo, en muchos casos, sin la necesidad de un cuarto oscuro, ya que los productos qumicos usados en estas tcnicas no son tan sensibles
a la luz como los basados en plata-gelatina, convencionales. Los materiales para poner en prctica estos
procesos son muy simples:
- La emulsin correspondiente.
- Un negativo (no siempre es necesario).
- Un soporte (papel, cartulina, etc.).
- Una brocha o pincel para la emulsin del soporte.
- Un cristal o una prensa de contacto, aunque no es imprescindible.
Negativos
La mayora de los procesos alternativos se llevan a cabo por contacto2, aunque tambin se utilizan para realizar fotogramas. Para llevar a cabo el positivado, necesitaremos negativos ampliados, del
tamao de la copia final que queramos conseguir. Los negativos originales tienen la mayor resolucin
y nitidez y, por lo tanto, las cmaras de gran formato son las mejores para este trabajo, pero su uso no
est al alcance de cualquiera. Existen, sin embargo, otras alternativas, como son los negativos ampliados y los negativos digitales3. Otra solucin, muy rudimentaria, consiste en obtenerlos mediante una
cmara estenopeica, aunque el resultado tendr poca definicin.
Fuentes de iluminacin
Una de las propiedades ms destacables de todas las tcnicas fotogrficas antiguas se basa en
que la fuente luminosa que se utiliza son los rayos ultravioleta. La iluminacin ms frecuentemente utilizada es la luz del sol o natural.
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Ferricianuro potsico
Agua destilada
Mara del Carmen Moreno Sez: La cianotipia: una propuesta fotogrfica alternativa
Durante la exposicin a los rayos UV una porcin del citrato frrico amnico se reduce a sales
ferrosas y una parte del ferricianuro a ferrocianuro ferroso, formando una imagen de color azul Prusia,
compuesta de ferrocianuro ferroso, insoluble en agua.
Base tcnica
-
90 grs.
250 mi.
Solucin B
m
Ferricianuro potsico
50 grs.
250 mi.
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Negativos.
No siempre es necesario disponer de negativos para trabajar con la cianotipia, ya que se pueden
realizar fotogramas, consistentes en colocar elementos sobre la superficie sensibilizada y moverlos de
vez en cuando durante el tiempo de exposicin a los rayos ultravioletas.
En el caso de que se deseara partir de negativos la primera tarea ser realizar un negativo del
tamao de la imagen final o negativo de contacto. Existen distintos procedimientos para la obtencin
de los negativos, aunque se recomienda utilizar las nuevas tecnologas por ser de fcil acceso y manipulacin. Entre ellas se pueden utilizar las siguientes:
- Fotocopiadora
La fotocopiadora convencional es el mtodo ms sencillo, accesible y cmodo para conseguir
los negativos. Podemos hacer directamente una fotocopia en acetato, invertida, del motivo que deseemos positivar.
- Escner
Los medios actuales permiten escanear imgenes procedentes de cualquier soporte, tanto diapositivas, negativos, como positivos en papel. Una vez digitalizadas en el ordenador, tenemos la opcin
de manipularlas a travs de distintos programas de retoque, procediendo, despus a imprimirlas. La
impresin puede hacerse de varias formas:
o
o
Soportes
Los soportes pueden ser de distintos colores que al mezclarse con la cianotipia, que tras la exposicin, es de un intenso color azul de Prusia y semitransparente, variando el resultado de la obra final.
Elegir en base a su porosidad, textura y resistencia al agua. Si los soportes son muy absorbentes, es necesario impermeabilizarlos con gesso.
- Cartulinas
Uno de los mejores soportes que se pueden utilizar en este proceso fotogrfico, es, sin lugar a
dudas, la cartulina. La cianotipia, de color azul Prusia, como hemos dicho antes, es semitransparente.
Cuando aplicamos una capa de emulsin sobre un elemento de distinta gama, sta se puede apreciar a
travs del intenso azul, producindose la interaccin del color, es decir, se obtienen colores secundarios. Por ejemplo, si extendemos la emulsin sobre una base amarilla, el resultado final ser una imagen verde; si el soporte es naranja o rojo obtendramos un morado. Si de una cartulina azul se tratara,
conseguiramos un tono mucho ms fuerte que el color primitivo.. Se recomiendan los papeles de la
marca Fabriano, Rives, Arches, Gvarro, Basik, etc., con distintos gramajes, ya que son muy resistentes
al agua. Existen varios tipos de cartulina, segn su absorcin, siendo las ms aconsejables las semi
absorbentes y las satinadas.
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Mara del Carmen Moreno Sez: La cianotipia: una propuesta fotogrfica alternativa
- Papeles
Se puede utilizar cualquier tipo de papel. Al ser la cianotipia algo transparente, aparecer la base
del papel, por lo que la tipografa que puede tener el soporte ser ligeramente visible a travs de la emulsin.
Otros
La emulsin es aplicable sobre cualquier tejido, siempre y cuando tenga la porosidad idnea, as
como sobre maderas, piedras, cantos, rodados,
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Preparacin de la emulsin
- En un recipiente de cristal graduado se echa 90 grs. de citrato frrico amoniacal verde. Se aade agua
destilada hasta completar los 250.ce. Esta mezcla se introduce en una botella negra opaca, convenientemente tapada. Se etiqueta con el nombre de: solucin A.
- Se lava el recipiente graduado y se echan 50 grs. de ferricianuro potsico. Aadir agua hasta completar los 250 ce. Esta mezcla se introduce en otra botella negra opaca, convenientemente tapada. Se etiqueta con el nombre de: solucin B.
Mezcla de la emulsin
- En un recipiente no metlico se mezclan partes iguales de la solucin A y B. Por separado estas soluciones tienen un tiempo de duracin indefinido, sin embargo, la mezcla resultante es aconsejable no utilizarla ms all de un algunas horas despus de su preparacin.
Para hacer la mezcla es aconsejable utilizar elementos no metlicos, ya que se podra producir
algn tipo de precipitacin que nos podra contaminar las soluciones.
Aplicacin de la emulsin
Esta operacin puede hacerse con luz artificial normal, aunque evitando la luz excesivamente
prxima y directa. Lo idneo es que el tiempo transcurrido entre la sensibilizacin del soporte y la
exposicin a los rayos ultravioletas sea mnima. Una vez aplicada la emulsin se puede guardar en una
carpeta negra o bolsa hasta el momento de la exposicin.
Formas de aplicacin de la emulsin y secado de los soportes
- Por inmersin del soporte en el preparado
Como su nombre indica, se sumerge directamente el soporte en la emulsin, intentando que se
reparta uniformemente. Se deja secar y queda listo para su uso.
- Mediante utensilios o elementos
La emulsin se puede aplicar de diversas formas y, dependiendo de ello, se obtendrn resultados distintos.
- Cubriendo totalmente el soporte
- Imprimando parcialmente el soporte
- Dibujando con la emulsin con algn utensilio (pinceles, algodn, etc.)
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Mara del Carmen Moreno Sez: La cianotipia: una propuesta fotogrfica alternativa
Secado de la emulsin
El secado de har al aire, a temperatura ambiente, estimando el tiempo entre 5 minutos (verano) y 15 minutos (invierno).
t
Exposicin (insolacin)
Existen varias formas de trabajar con la cianotipia, pero se resumirn en las tres siguientes:
- Mediante la realizacin de fotogramas
- Mediante positivado de negativos
- Combinacin de las dos anteriores.
En el primer caso, o sea, si queremos realizar fotogramas, la exposicin del soporte se har
directamente a los rayos ultravioletas, sin necesidad de artilugios especficos.
Para el positivado de negativos en el caso de que el soporte fuera papel, cartulina u otro elemento de
similares caractersticas, la exposicin se realizara poniendo en contacto la base emulsionada con el
negativo, mediante unos marquitos con clip que se utilizan para enmarcar fotografas.
Fuentes de iluminacin
Al tratarse de rayos UV, la fuente luminosa podra ser natural o artificial.
Tiempos de exposicin
Los tiempos de exposicin son fcilmente controlables, ya que el color que adquiere la emulsin nos va a indicar en todo momento el estado en que se encuentra. En el momento de su aplicacin
es amarilla. Despus va cambiando progresivamente de color, alcanzando un color verdoso oscuro y
despus un tono grisceo, que es cuando las sales frricas que reciben la luz se han reducido por completo. El gris nos puede servir como gua para determinar el final de la composicin.
Los tiempos aproximados de exposicin seran los siguientes:
Primavera
Verano
Otoo
Invierno
Soleado
4-5 minutos
1 minuto
7-8 minutos
15 minutos
Nublado
9 minutos
4-5 minutos
15 minutos
30 minutos
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Mara del Carmen Moreno Sez: La cianotipia: una propuesta fotogrfica alternativa
Evelyn Russeler
John Metoyer
Tony Carp
Frank McAdam
Eric Boutilier-Brown
Conclusiones
Como hemos observado, en el desarrollo de la Cianotipia tambin forman parte las nuevas tecnologas, que permiten generar negativos del tamao de la imagen final. El portafolio es una amalgama de lo analgico y lo digital, que da como resultado representaciones de gran belleza y permanencia en el tiempo. Significa un retorno a lo artesanal en tiempos completamente mecanizados, un conglomerado de contrastes entre lo antiguo y lo moderno, el pasado y el presente, tcnicas fotogrficas
antiguas y nuevas tecnologas como vehculo de expresiones artsticas novedosas y poco conocidas que
enriquecen las posibilidades creativas de los artistas que apuestan por su utilizacin.
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NOTAS
1 Berger J., Otra manera de contar, Editorial Mestizo, Murcia, 1997.
2 Un contacto tiene lugar cuando un negativo y el soporte (emulsionado) son presionados fuertemente por un cristal o prensa. El negativo debe estar en perfecto contacto con la emulsin sensible para asegurar buena definicin.
3 Conseguidos a travs de la impresora.
BIBLIOGRAFA
ATKINS, A. Sun gardens: Vctorian protograms, Viking Peguin, New York, 1985.
BERGER, J. Modos de ver, Gustavo Gili, Barcelona, 1985.
BERGER J.
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