Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
La Cancion Trovadoresca
La Cancion Trovadoresca
Los tropos
1.3.2.
1.3.3.
Las secuencias
de todo el repertorio
A A
Forma monostrfica
La mayora de las formas que emplea son derivadas de dos formas musicales religiosas
litrgicas, nacidas del Gregoriano a partir del s. X, en las cuales se inspira; siendo los
tropos y las secuencias. De ah el sabor gregoriano que desprenden estas melodas por
largo tiempo aun no autnomas.
La cancin mondica presenta una estructura por estrofas, acompaadas por lo general,
de un estribillo cuya meloda puede o no, estar ligada al resto de las estrofas. La
mtrica esta construida tanto desde el punto de vista de las slabas, como de los versos,
que pueden presentar una longitud variable (polimetra) o igual a todos ellos
(isometra). La forma estrfica ms comn es la formada por ocho versos
dodecaslabos. Miremos el siguiente ejemplo:
Canto mondico
Eros
Dicen que es una hueste de jinete
O una escuadra de infantes o una flota
Lo mas bello en la tierra, mas yo digo
Que es la persona amada
Eros me sacudi el alma
Como un viento que en el monte,
y entre las lenguas que se van formando en las provincias. El empuje de los
(FERNANDEZ DE LA CUESTA.1983)
2.
3.
4.
5.
6.
en el s. XVI el
Enlaces Externos
Laudes del paschali de Victimae de ambos Cdice Las Huelgas (C. 1300-25) y
1 2 3 4 5 6 7 8 / Msica a b c c a b a b
La ballade o balada:
Elementos histricos: Surgido en el s. XIII, este gnero sorprende por su gran
perfeccin potica. La combinacin entre msica y texto, aunque son totalmente
independientes entre s, incluso cuando la forma del texto se impone a la de la msica,
es siempre ligera. El poema sigue siendo prioritario, pero la msica va ganando cada
vez ms importancia. Est constituida por octoslabas y las rimas estn cruzadas. La
construccin potica primitiva es muy sencilla. Inicialmente se trato de una serie de
versos repartidos en dos estrofas que correspondan a la estructura AAB. El estribillo
segua al tema B. Los dos primeros versos de cada estrofa tenan la misma msica,
escrita inicialmente para una voz y ms adelante con Machaut, a dos y tres voces.
A B C D.
1.5. Lrica trovadoresca: Esta conformada por diferentes formas como: Los Planctus ,
la Servites , otras formas poticas y gneros literarios que se encierran en la Lrica, la
Narrativa y el Teatro.
1.5.1. Caractersticas generales de la literatura medieval
La literatura de este tiempo estaba compuesta bsicamente de escritos religiosos, que
abarcaba desde los escritos ms sagrados, hasta los ms profanos. La literatura fue el
reflejo de la sociedad medieval y de su mentalidad.
1.5.2. El Planctus o lamentacion: Es una pieza frecuente dentro del repertorio potico
de la Edad Media. No eran sino odas elegiacas entonadas en honor de algn personaje
de grandeza.
Los motivos ms frecuentes, son:
La muerte consustancial del ser humano
La desaparicin de algn miembro de la nobleza
Estos Plantus, que lloran oficialmente la muerte de un seor, son de varios tipos:
1. Los encargados
2. Los compuestos espontneamente
3. los que fueron escritos pensando en la misma persona y la prdida de sus ingresos. Los
plantus en latn, fueron la base para otros escritos en lengua verncula. Los primeros derivan
de EPITFIOS, vale decir inscripciones que se hacan en las estelas funerarias. El ms
antiguo es el de Seikilos Siglo I a. d.C. encontrado en las cercanas de Tralles Asia
menor, actual ciudad de Aydn, a unos 30 Km. de la ciudad costera de feso (en Turqua).
Es una esquela funeraria griega escrita por Seikilos para su mujer Euterpe, precedida
por un texto. La meloda, escrita en modo
frigio y gnero diatnico, se desenvuelve en
un mbito de octava justa. La cancin es
melanclica, clasificada como skolion o
cancin para beber.
Brilla mientras ests vivo
La tens debate entre interlocutores que sostienen un debate con opiniones contrarias.
doncella, cabreira, vaqueira, porqueira o monja, cuando el supuesto caballero que llega Comentario [UdW7]: Boecio: Boecio,
al debate amoroso, es un clrigo.
2. LA CANCION LATINA NO LITURGICA:
2.1. Los goliardos
2.2. Las canciones de Cambridge
2.3. El Carmina Burana
Las ms antiguas formas de la msica medieval se pueden diferenciar en dos grupos, el
primero de los cuales corresponde a la notacin neumtica de textos poticos de Horacio,
de la Eneida Virgiliana y de Boecio. El segundo grupo est compuesto por un conjunto
de composiciones pico histricas en las que predominan los llamados planctus o
llantos analizados anteriormente -, por la desaparicin de personajes ilustres.
Una decena de estos cantos profanos estn recogidos en el nico manuscrito proveniente de San
Marcial (actualmente en Paris en la Bibli. Nat., lat. 1154) y redactado en el siglo IX y neumado
3
CATTIN, Giulio. Historia de la Msica, 2 El medioevo Primera parte. Turner Msica. Madrid. 1979. p.
127.
Oh! Maravilloso dolo de Venus, en el cual nada hay superfluo. El arco te proteja, que las estrellas y el
cielo hizo y estableci donde estara el mar y donde la tierra a fin de que no hayas de sufrir engaos
maquinados por mente de ladrn. Amate Cloto que lleva la rueca. Salve al nio! No por ficcin sino por
plena conviccin.4 (DE LA CORTE. 1965)
del gozo por vivir y del inters por los placeres terrenales, por el amor carnal y por el
goce de la naturaleza, y con su crtica satrica a las jerarquas sociales y eclesisticas. En
el Carmina burana se ridiculizaba y se criticaba todas las clases de la sociedad en
general, especialmente a las personas que ostentaban el poder en la corona y sobre todo
en el clero. Escuchar ejemplo auditivo:
http://www.youtube.com/watch?v=GD3VsesSBsw
DE LA CORTE G. PANNANI. Historia de la msica. Barcelona. Editorial Labor S.A. 1965. p.148.
Las composiciones ms particulares son las Kontrafakturen que imitan con su ritmo las
letanas del Antiguo Evangelio para satirizar la decadencia de la curia romana, o para
construir elogios al amor, al juego o, sobre todo, al vino, en la tradicin de los crmina
potoria. Por otra parte narran hechos de las cruzadas, as como el rapto de doncellas por
caballeros. La coleccin del Carmina Burana, aglutina variedad de gneros.
La coleccin se encuentra dividida en 6 partes:
Piere de Alvernhe que laboro entre el 1158 y 1180, canto algn tiempo en la
Corte del Rey Alfonso de Aragn.
Adam de la Halle, trovero de Arras, llamado tambin el jorobado de Arras, puede
ser considerado el precursor de la pera cmica francesa. Su obra El Juego de Robin y
Marion, con su original estructura de Rondeau del siglo XIII, fue representada por
primera vez en la Corte de Npoles en el ao 1285. Esta obra est enteramente
apartada del teatro clerical y litrgico. Est llena de sencillez la escena en la cual
Marion se defiende valientemente contra las asechanzas del caballero Auber, por
conservarse para su amigo Robin y donde todo concluye con canciones y danzas. La
msica tiene vital importancia en esta rudimentaria pera cmica primitiva. Algunos
de sus estribillos se han popularizado mucho.
Ejemplo del inicio del Rondeau de Robin et Marion (RONDEAU a 1 v)
http://www.youtube.com/watch?v=UCIx07t14jw&feature=related
Discografa recomendada
C.D. Jeu de Robin et de Marion
Grupo musical: Tonus Peregrinus.
Conductor: Antoni Pitts
ANGLS, Higinio. La msica de las Cantigas de Santa Mara del Rey Alfonso X El sabio.
Diputacin Provincial de Barcelona. T. III. Segunda parte. Barcelona. 1958. p.449.
4. CANTIGAS
Espaa produce en esta poca un arte musical muy especfico, cuyo ejemplo son las
Cantigas del Rey Alfonso X El sabio (1220 1284), las cuales se constituyen en la
mayor coleccin de cancin mondica medieval.
4.1. Cantigas de Santa Mara
La coleccin de cantigas alfonses deriva fundamentalmente de fuentes escritas. Las ms
importantes son las colecciones latinas de milagros de la Virgen, aunque se pueden rastrear las
huellas de una o dos fuentes en lengua romance.6
http://es.wikipedia.org/wiki/Cantigas_de_Santa_Mar%C3%ADa
Estribillo
C C
Mudanzas
Coda o vuelta
Estribillo
5.1. Descripcin
Esta es una cancin mondica vocal con acompaamiento instrumental: para una sola
voz masculina esta acompaada por instrumentos de cuerda, viento y percusin.
Esta construida de forma estrfica.
El comps es binario y el ritmo sincopado.
El tempo o velocidad: Puede considerarse entre un moderato y un allegro.
Ttulo
Cantigas de Santa Maria
Compositor:
Alfonso X - El Sabio
Cantiga N 1
Tradicin oral:
Mtrica y Ritmo
Modo /Tono
Entorno geogrfico
Toledo
Ciclo
De de Mayo por la
tradicion Mariana.
Meloda:
Compas: 2/2
Modal - modo de mi
Ritmo sincopado predomin. Arcaica
Tempo: Entre Moderato
modo menor
y allegro
Transcripcion de partitura: 4/4
En su escritura original no
Notacion: cuadrada
esta sujeta a compas, como con el predominio de
se puede observar en el
neumas com: punctum
incipit musical.
pressus, Trorculus
punc.mora voc.
celulas ritmicas que
oriscus y punctum inclinapredominan:
tum.
negras, blancas
y blancas con puntillo.
Notacion actual: predominio
de: negras, blacas y blancas
Predominio de las sincopas. con puntillo
Estructura
No muy adornada
Introduccion: El
salterio ( cuerda pulsada
con plectro)
clave de do en 3 linea.
Intervalos de 2, 3 y 5
Ambito: de la 8
Las melodias discurren
en un discurso tranquilo por la cercania de
los intervaleos.
(intervalica por grados
conjuntos)
Gnero
Forma musical
Incipit musical
Monodia profana Cantos Marianos
Virelai
Voz acompaada Rondel
con los instrum. Balada
musicales.
Secuencia
Canicones sin estribillo
Lai
EXPRESIN - Relaciones Texto - msica
Incipit literario
Des oge mais quereu trobar
pola Sennor onrrada,
en que Deus quis carne fillar
beyta e sagrada,
Los diez versos de cada estrofa son cantados con tres fraces diferentes
que conocidos como: a, a, b y que corresponden a los cuatro primeros versos
a los cuatro siguientes y a los dos ultimos versos de cada estrofa respectivamente.
En forma silabica.
La lengua utilizada es el gallego - portugues
El contenido de la primera estrofa es general o introductorio y en las restantes
se narran los siete Gozos de la Virgen Maria.
Estrofa: En la voz
Interludio 2., la vihuela
arco.
Interludio 3. El arpa
Interludio 4. Vihuela de
arco - registro grave
Interludio 5. El laud
Interludio 6. Viento madera - la flauta
Interludio 7. Curda puls.
El salterio.
Entre cada interludio va
una estrofa. Todos los
instrumentos repiten
los 4 ultimos compaces.
Nota: Este modelo de Plantilla ser til al alumno, para relacionar los datos que arroje el
anlisis de las piezas musicales.
MUSICA MEDIEVAL
PLANTILLA DE ANLISIS MUSICAL
CANCIN MONODICA
Ttulo
Compositor:
Entorno geogrfico
Ciclo
Gnero
Forma musical
Incipit musical
Incipit literario
Tradicin oral:
Mtrica y Ritmo
Modo /Tono
Meloda:
mbito meldico:
Conclusiones
Se ha pretendido que el estudiante conozca los aspectos mas importantes que se dieron
en torno a la evolucin musical y a la lrica trovadoresca, aunados a los aspectos de la
vida social, religiosa y poltica de entonces; de como la msica litrgica fue fuente
capital para el nacimiento de lo popular. Cada punto del temario trabajado, arrojo un
cmulo de elementos que el alumno podr captar y asimilar de forma cmoda y con ello
hacerse una idea clara sobre el tema y ser capaz de contestar las preguntas formuladas.
El tema es de vital importancia, por cuanto gracias a las gentes de la Edad Media, con
su esfuerzo, su capacidad para sobreponerse a toda clase de adversidades como las
guerras, la peste, la Inquisicin, la supersticin, los fenmenos naturales devastadores,
las mortandades, el analfabetismo, la esclavitud, la desigualdad, nos prepararon el
camino hacia la modernidad, sentaron las bases organizativas en muchos aspectos con
los que hemos llegado hasta nuestros das.
GUION RESUMEN
Una resea sobre el contexto histrico de la Edad media, introduce al alumno en el
tema, por cuanto es ah donde se desarrollan variados acontecimientos de tipo social,
poltico y religioso, que en definitiva enmarcan la poca.
El tema monodia profana y la lrica trovadoresca, se analizaron en primer lugar desde
la decadencia del latn y el nacimiento de las lenguas vernculas y
en segunda
la presentacin de una
clasificacin temtica de las piezas o formas musicales utilizadas como: las secuencias,
el himno o el rondo. El tema se afianza con el anlisis y con la sugerencia de ejemplos
auditivos de algunas partituras sobre las Cantigas de Santa Mara y las Cantigas del
Amigo (Martn de Codax)
De la lrica que en estas pocas, basada inicialmente en los planctus, la cual gira en
torno al amor cortes, motivo central del canto trovadoresco, se estudio teniendo en
cuenta los componentes populares y amorosos, pero de igual forma se comento que en
los mismos esquemas poticos, se dieron las temas satricos y polticos. La historia de la
lingstica est fundada desde la antigedad por una tradicin de ideas y acuerdos sobre
el lenguaje tales como la retrica, la gramtica, la filologa, la morfologa y la sintaxis
para fundirse en esta ciencia que queda comprendida en la semiologa y sta a su vez en
la psicologa social.
Durante la Edad Media, los textos de Donato y Pricsiano, fueron fundamentales; en sus
textos de Donato escribe el Ars Minor en el que expone las ocho partes de la oracin,
profundizando en el estudio lingstico y el Ars Mayor donde expone los problemas
metodolgicos y es un modelo gramatical posterior y ser citado hasta finales del S.
XVII en todas las obras gramaticales. Prisciano escribe su obra Priscianus Minur en la
que habla sobre la construccin gramatical y Priscianus Mayor, sobre la Morfologa y
Etimloga. Tambin sern un modelo gramatical reconocido por ser el primero en
emplear el criterio de autoridad. Prisciano dice que la gramtica es el arte de hablar y
escribir correctamente y afirma que tiene que existir modelos variables. Estos modelos
segn van pasando los tiempos son: La autoridad hablante y la
razn y fueron
esenciales para la enseanza del latn la lengua oficial del Imperio Romano de
Occidente y posteriormente de la Iglesia , en que se basaba toda la educacin y los
estudios lingsticos. Con los estudios gramaticales controlados por los filsofos, al
latn se le empez a considerar como un medio de relacionar el lenguaje con la mente
humana.