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Agamben Giorgio Infancia E Historia PDF
Agamben Giorgio Infancia E Historia PDF
Giorgio Agamben
Infancia e historia
Destruccin de la everiencia
y origen de Li historia
Agamben. Giorgio.
Infancia c historia. - 22. ed.. 2a rcirnp.
Bucnor Aires : Adriana Hidalgo editora, 2007
224 p. ; 19x13 cm. - (filosoFia c historia)
Traducido por: Silvio Mattoni.
ISBN 978-987-9396.53-7
1 . Enrayo Filodfico Histbrico. 1. Mattoni, Silvio, rnd. 1I.Titulo
CDD 854
Infancia e historia
Ensayo sobre la destruccin de la experiencia
f;lorof;a e historia
ISBN: 978-987-9396-53-7
Impreso en Argentina
Prin tcd in Argentina
Queda hecho el depsito que indica la ley 11.723
Prohibida la reproduccin parcial o rotai sin permiso escrito
de la editorial. Todos los derechos reservados.
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hambre, las morales por el tirano. Una generacin que haba ido a la escuela en tranvas tirados por caballos, estaba
parada bajo el cielo en un paisaje en el cual solamente las
nubes seguan siendo iguales y en cuyo centro, en un campo de fuerzas de corrientes destructivas y explosiones, estaba el frgil y minsculo cuerpo humano".
Sin embargo hoy sabemos que para efectuar la destruccin
de la experiencia no se necesita en absoluto de una catstrofe y ,
que para ello basta perfectamente w n la pacfica existencia
cotidiana en una gran ciudad. Pues la jornada del hombre wntemporneo ya casi no contiene nada que todava pueda
traducirse en experiencia: ni la lectura del diario, tan rica en
noticias que lo contemplan desde una insalvable lejana, ni los
minutos pasados al volante de un auto en un embotellamiento; tampoco el viaje a los infiernos en los trenes del subterrneo, ni la manifestacin que de improviso bloquea la calle, ni
la niebla de los gases lacrimgenos que se disipa lentamente
entre los edificios del centro, ni siquiera los breves disparos de
un revlver retumbando en alguna parte; tampoco la wla frente
a las ventanillas de una oficina o la visita al pas de Jauja del
supermercado, ni los momentos eternos de muda promiscuidad con desconocidos en el ascensor o en el mnibus. El hombre moderno vuelve a la noche a su casa extenuado por un
frrago de acontecimientos -divertidos o tediosos, inslitos o
comunes, atroces o placenteros- sin que ninguno de ellos se
haya convertido en experiencia.
Esa incapacidad para traducirse en experiencia es lo que
vuelve hoy insoportable -como nunca antes- la existencia
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Glosa
Un relato de Tieck, que se titula "Lo superfluo
en la vida", nos muestra a una pareja de amantes
arruinados que poco a poco renuncian a todos los
bienes y a toda actividad externa y terminan viviendo encerrados en su habitacin. Finalmente, ya sin
disponer de lea para el fuego, para calentarse que,
man tambin la escalera de madera que conectab;
su habitacin con el resto de la casa y quedan aisla{
dos del mundo exterior, sin otra poseiin y sin otrz
ocupacin que su amor. Esa escalera -nos da a entender Tleck- es la experiencia, que ellos sacrifica&
en las llamas del "conocimiento puro". Cuando el?
duefio de casa (que representa las razones de la expez:t
riencia) regresa y busca la vieja escalera que conduca al piso alquilado a los dos jvenes inquilinos,
Enrique (es el nombre del protagonista) lo ridiculiza con estas palabras: "Pretende basarse en la vieja
experiencia del que permanece en el piso y quiere
moverse lentamente, subiendo un peldano despus
de otro, hasta la ms alta comprensin, pero nunca
podr alcanzar nuestra intuicin inmediata, pues
nosotros ya hemos abolido todos esos triviales momentos de la experiencia y de la sucesin para sacrificarlos al conocimiento puro, siguiendo la antigua
ley de los Parsis, con la llama que limpia y vivifica".
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En cierto sentido, la expropiacin de la experiencia estaba implcita en el proyecto fundamental de la ciencia mo"
derna. La experiencia, si se encuentra espontneamente,
se llama 'caso', si es expresamente buscada toma el nombre
de 'experimento'. Pero la experiencia comn no es ms que
una escoba rota, un proceder a tientas como quien de noche fuera merodeando aqui y all con la esperanza de acertar el camino justo, cuando sera mucho ms til y prudente esperar el da, encender una luz y luego dar con la calle.
El verdadero orden de la experiencia comienza al encender
la luz; despus se alumbra el camino, empezando por la
experiencia ordenada y madura, y no por aquella discontinua
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ca. A su lado, Sancho Panza, el viejo sujeto de la experiencia, slo puede tener experiencia, sin hacerla nunca.
Nada puede dar la medida del cambio producido en el significado de la experiencia como el trastorno que ocasiona en el estatuto de la imaginacin. Pues la imaginacin, que actualmente es expulsada del conocimiento como '<.
irreal", era en
cambio para la antigedad el medium por excelencia del conocimiento. En cuanto mediadora entre
sentido e intelecto, que hace posible la unin en el
fantasma entre la forma sensible y el intelecto posible, ocupa en la cultura antigua y medieval exactamente el mismo lugar que nuestra cultura le asigna a la experiencia. Lejos de ser algo irreal, el
mundus imaginabilis tiene su plena realidad entre
el mundus sensibilis y el mundus intelligibilis, e incluso es la condicin de su comunicacin, es decir,
del conocimiento. Y desde el momento en que la
fantasa, segn la Antigedad, forma las imgenes de los sueos, se explica la relacin particular
que en el mundo antiguo vincula al sueo con la
verdad (como en las adivinaciones per somnia) y
con el conocimiento eficaz (como en la terapia mdicaper incubatione). Lo cual todava sucede en las
culturas primitivas. Devereux cuenta que los
mohave (que no difieren en esto de otras culturas
chamnicas) consideran que los poderes chamnicos y el conocimiento de los mitos, de las tcnicas y de los cantos que se relacionan con ellos, se
adquieren en sueos. E incluso si se adquirieran en
el estado de vigilia, permaneceran estriles e inefi<<
caces hasta tanto no fuesen soados: as un
chamn, que me haba permitido anotar y aprender sus cantos teraputicos rituales, me explic que
no obtendra igualmente el poder de curar, porque
no haba potenciado y activado sus cantos mediante
el aprendizaje onrico".
En la frmula con que el aristotelismo medieval
recoge esa funcin mediadora de la imaginacin
("nihil potest horno intelligere sine phantasrnate"),
la homologa entre fantasa y experiencia todava
es perfectamente evidente. Pero con Descartes y el
nacimiento de la ciencia moderna la funcin de la
fantasa es asumida por el nuevo sujeto del conocimiento: el ego cogito (debe advertirse que en el vocabulario tcnico de la filosofa medieval cogitare
designaba ms bien el discurso de la fantasa y no
el acto de la inteligencia). Entre el nuevo ego y el
mundo corpreo, entre res cogitansy res extensa, no
hace falta ninguna mediacin. La expropiacin de
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objeto- la condicin de la apropiabilidad del objeto del deseo y por lo tanto, en ltima instancia,
de su satisfaccin. El descubrimiento medieval del
amor por obra de los poetas provenzales y
stilnovistas, desde este punto de vista, es el descubrimiento de que el amor tiene por objeto no directamente la cosa sensible, sino el fantasma; es
simplemente el descubrimiento del carcter
fantasmtico del amor. Aunque dada la naturaleza mediadora de la fantasa, esto significa que el
fantasma es tambin el sujeto y no simplemente
el objeto del eros. En tanto que el amor tiene en
efecto su nico lugar en la fantasa, el deseo ya no
encuentra frente a s al objeto en su corporeidad
(de all el aparente "platonismo" del eros trovadoresco-stilnovista), sino una imagen (un "ngel",
en el significado tcnico que tiene esta palabra
entre los filsofos rabes y entre los poetas de
amor: una imaginacin pura y separada del cuerpo, una substantia separata que con su deseo mueve
las esferas celestes), una "nova persona" que literalmente est hecha de deseo (Cavalcanti: "formando
di desio nova persona"7), en la cual se anulan los
lmites entre lo subjetivo y lo objetivo, lo corpreo
y lo incorpreo, el deseo y su objeto. Y justamente
porque el amor no es una oposicin entre un suje-
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larla con su acto de negacin: el esclavo la transforma entonces slo con su trabajo. Inversamente,
gracias a esa mediacin, la relacin inmediata se
vuelve para el amo la pura negacin de la cosa misma, es decir, el goce; lo que no fue realizado por el
deseo es ahora realizado por el goce del amo: terminar con la cosa: la satisfaccin en el goce. Lo
que el deseo no puede realizar a causa de la independencia de la cosa; pero el amo, que ha interpuesto al esclavo entre la cosa y l, solamente se
refiere a la dependencia de la cosa, y la disfruta
puramente. Le deja el costado de la independencia
de la cosa al esclavo que la trabaja".
La pregunta que el hombre de Sade contina
planteando, a travs del fragor de una mquina
dialctica que difiere al infinito la respuesta en el
proceso global, es justamente: "iQu.4 sucede con el
goce del esclavo? Y cmo es posible hacer coincidir nuevamente las dos mitades escindidas de
Eros?".
pio que Onorio de Autun formula de manera ejemplar al escribir: "Antes del pecado original, el hombre conoca el bien y el mal: el bien por experiencia (per experientiam), el mal por ciencia (per
scientiam). Pero despus del pecado, el hombre
conoce el mal por experiencia, el bien solamente
por ciencia". La quite, es decir, la tentativa del hombre que slo puede conocer el bien per scientiam
para hacer de ello una experiencia, expresa la imposibilidad de unir ciencia y experiencia en un sujeto nico. Por eso Perceval, que ve el graal, pero
omite convertirlo en experiencia, es el personaje
emblemtico de la quite, no menos que Galahad,
cuya experiencia del graal se hunde en lo inefable.
Desde este punto de vista, el gaal (o sea el imposible punto de fuga donde se suelda la fractura del
conocimiento y se encuentran las paralelas de la
ciencia y de la experiencia) es simplemente lo que
constituye la justa experiencia humana como
apora, es decir, literalmente, como ausencia de camino (a-pora). Por tanto la quite es el opuesto
xacto (aunque como tal contenga tambin su profeca) de aquella scientia experimentalis cuyo proyecto imagin ya a fines del medioevo Roger Bacon y cuya codificacin realizar luego Francis
Bacon.
Mientras que la experiencia cientfica es en efecto la construccin de un camino cierto (de un
mthodos, es decir, de un sendero) hacia el conocimiento, la quite en cambio es el reconocimiento de que la ausencia de camino (la apora) es la
nica experiencia posible para el hombre. Aunque por el mismo motivo la quite es tambin lo
contrario de la aventura, que en la edad moderna
se presenta como el ltimo refugio de la experiencia. Pues la aventura presupone que exista un
camino hacia la experiencia y que ese camino pase
por lo extraordinario y por lo extico (contrapuesto a lo familiar y a lo comn); mientras que en el
universo de la quite lo extico y lo extraordinario
son solamente la cifra de la apora esencial de toda
experiencia. Por eso Don Quijote, que vive.10
cotidiano y lo familiar (el paisaje de La Mancha y
sus habitantes) como extraordinario, es el sujeto
de una quite que se corresponde perfectamente
con las medievales.
de la ulterior experiencia del ego cogito y una confirmacin de la sustancial proximidad entre las
polaridades que en nuestra cultura tendemos con
demasiada frecuencia a concebir como antitticas.
Al igual que la sindresis mstica, tambin el cogito,
como hemos visto, es lo que queda del alma despus de que sta se ha despojado, mediante una
suerte de "noche oscura", de todos los atributos y
de todos los contenidos. El ncleo de esa experiencia trascendental del Yo es expresado de manera
ejemplar por un mstico rabe, Al-Hallaj: "Yo soy
yo y no hay ms atributos; yo soy yo y no hay ms
calificativos... Yo soy el puro sujeto del verbo".
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En este plano es preciso situar la disposicin kantiana
del problema de la experiencia que, mientras identifica el
contenido de la experiencia posible con la ciencia de su
poca (O sea con la fsica newtoniana), plantea sin embargo
con nuevo rigor el problema del sujeto que le corresponde.
Contra la sustancializacin del sujeto en un nico yo psquico, Kant en efecto comienza distinguiendo "con sumo
"
no objetivo. Ciencia de la experiencia de la conciencia" significa: la conciencia, el nuevo sujeto absoluto, es en esencia un
camino hacia la ciencia, una experiencia (ex-per-ientia, un
provenir-de y un ir-a-travs-de") que ya es ciencia por s
misma. Experiencia en este caso es simplemente el nombre
del rasgo fundamental de la conciencia: su esencial
negatividad, su ser siempre ya lo que todava no es. La dialctica no es entonces algo que se aadira desde el exterior
conocimiento: manifiesta en cambio hasta qu punto, en el
nuevo sujeto absoluto (mucho ms que en el yo cartesiano),
la esencia del conocimiento resulta ahora identificada con la
de la experiencia. Que la conciencia tenga una estructura
dialctica significa que nunca puede poseerse como totalidad, sino que slo est entera en el proceso global de su devenir, en su "calvario". El carcrer negativo que ya estaba implcito en la experiencia tradicional, en tanto que, como lo hemos visto, era siempre una experiencia de la muerte, se convierte aqu en la estructura misma del ser humano.
Por eso, la experiencia ahora es definitivamente algo que
slo se puede hacer y nunca tener. Ya nunca es dada como
totalidad, nunca est completa sino en la aproximacin infinita del proceso global, como una "espuma del infinito",
segn la imagen con la que Hegel define, en los versos de
Schiller que cierran la Fenomenologa, la unin de la ciencia
y de la historia en el Saber absoluto:
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El dominio de la dialctica en nuestra poca, mucho ms
all d e los lmites del sistema hegeliano, empezando por el
intento de Engels de construir una dialctica de la naturaleza, tiene sus races en esa concepcin del carcter negativo e
inapropiable de la experiencia, es decir, en una expropiacin
de la experiencia en la cual sustancialmente todava vivimos
y a la cual la dialctica (como dia-kgesthai, reunirse y dialogar a travs de) uene precisamente el deber de asegurarle una
apariencia de unidad. Por lo tanto, una crtica de la dialctica es una de las tareas ms urgentes que actualmente se le
plantean a una exgesis marxiana que verdaderamente se haya
liberado del hegelianismo, si es cierto, como lo es, que resulta
contradictorio proclamar la abolicin del sujeto hegeliano
(la conciencia) y conservar luego mediante la dialctica su
estructura y su contenido esenciales.
En base a la superacin de la oposicin kantiana entre yo
trascendental y emprico y en base a la sustancializacin del
sujeto en una "psique", tambin la psicologa decimonnica
construye el mito central del siglo X E el de un yo psicosomtico que realiza en carne y hueso aquella unin mstica
entre n o h y psychdonde haba naufragado la metafsica antigua. La llamada psicologa cientfica, de Fechner a Weber y
a Wundt, procura sortear la imposibilidad de sustantivar el
sujeto en la psicologa racional (el paralogismo psic~lgicode
Kant) y la imposibilidad de la psicologa emprica para superar los lmites de una fisiologa y llegar al sujeto, c6nsuuyndose como ciencia de los hechos de conciencia, que son resul-
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tado de un paralelismo entre el fenmeno psquico y el fenmeno fisiolgico concomitante (por ejemplo, entre un estado psquico y un estado cerebral o entre una sensacin y una
excitacin). Pero justamente la hiptesis del paralelismo psicofisiolgico trasluce la derivacin metafsica de la psicologa
cientfica (que acertadamente Bergson haca remontar a la
oposicin cartesiana de res cogitans y res externa, que se comunican en el hombre) y su imposibilidad de captar el hecho de conciencia, que ha dividido en dos, al mismo tiempo
como proceso fisiolgico y como conciencia. Por otra parte,
esta posibilidad ya haba sido refutada por Leibniz a propsito de las explicaciones mecnicas, es decir, "por figuras y movimientos", de la percepcin: "si. se imagina que existe una
mquina", escribe en la Monadolog'a, "cuya estructura hiciera pensar, sentir, tener percepciones, se la podra concebir ampliada aunque conservando las mismas proporciones, de manera que se pudiera entrar adentro como en un molino. Al
hacerlo y al visitar el interior, no se hailarn sino fragmentos
que se empujan unos a otros, y nunca algo que explique una
percepcin".
Tal es el crculo donde permanece aprisionada la
psic~fisiolo~a
decimonnica, y en dicho crculo hall6 su
espacio la psiquiatra moderna, cuya paradoja fundamental
se manifiesta en el candor con que Bleuler, al comienzo de
su Tratado epsiquiatda, declara que no podemos definir la
conciencia sino como "la cualidad subjetiva de un proceso
psquico", cualidad que sin embargo slo puede ser captada
directamente "en la propia interioridad.
rrir a una intuicin que no logra definir sino en los trminos con que la mstica neoplatnica caracterizaba la unin
con el Uno: "c'est la vision directe de I'esprit par I'esprit...
conscience immediate, vision qui se distingue ipeine de
I'objet vu"13,o bien comparndola con la inspiracin por la
cual el escritor se sita de entrada "au coeur meme du sujet"
y que no puede ser aprehendida en modo alguno porque "si
I'on se retourne brusquement vers I'impulsion qu'on sent
derrikre soi pour la saisir, elle se drobe"'*.
La filosofa de la vida termina entonces delegndole a la
poesa (que recoge la herencia slo con el beneficio de inventario, o bien se encierra en una calle sin salida) o a la mstica
(que en el rmival teosfico fin-de-siecle acepta con entusiasmo ese encargo) la tarea de aferrar el Erkbnis, es decir, aquella experiencia pura que debiera ser su fundamento. No es
casual que Dilthey se viera llevado a considerar la experiencia
vivida slo en la medida en que deja de ser ''muda" y "oscura"
para convertirse en "expresinJ' en la poesa y en la literatura,
transformando as su "filosofa de la vida" en hermenutica;
en cuanto a Bergson, desemboca en la espera proftica de
una "intuicin mstica difusa" y de una "visin del ms aii
en una experiencia cientfica ampliada".
En este plano es preciso situar el intento de Husserl por
restaurar una experiencia trascendental del yo cartesiano
dentro de las "corrientes de los Erlebnisse". Pero la contra"
l4
"es la visin directa que el espritu tiene del espritu... conciencia inmediata, visin que apenas sc distingue del objeto visto".
"en el ncleo mismo de su rema"; "si uno se vuelve bruscamente hacia el
impulso que sentimos'detrs.nuestropara aprehenderlo, ste se sustrae"
(v.
(m.
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diccin con la que se topa puede advenirse de manera ejemplar en una pasaje de la segunda Meditacin cartesiana. Le
niega a.la psicologa emprica la posibilidad de suministrarle un dato originario a la experienciide la conciencia: "Comenzar de ese modo -escribe- implicara como presupuesto que se entendiera la vida de conciencia en base a una
presunta experiencia inmediata, como complejo de los da'tos de la sensibilidad externa o, en,el mejor de los casos,
interna: para conectar luego esos datos en diversas unidades
se debera recurrir a cualidades gestlti~ar.Para evitar en->^
tonces el atomismo, sera preciso aiadir otra doctrina para..
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la. cual las formas estuvieran necesariamente fundadas en
los datos y la totalidad de cada unidad sensible fueraen s
anterior a sus partes. Pero la doctrina de la conciencia q u e
asume un inicio radical no se enfrenta con datos ni con
unidades semejantes, salvo en forma de prejuicios. Para sta?
el inicio est constituido por la experiencia pura y por as
decir todava d u d a , que ahora debe ser llevada por primera
vez hacia la expresin pura de su sentido propio. La expresin realmente primera es sin embargo el ego cogito cartesiano".
Husserl; con este concepto de experiencia muda (en un
pasaje de las Leccionessobre lafenornenologa de la conciencia
interior del tiempo, a propsito de la corriente originaria de
la temporalidad interior y de su relacin con el sujeto, escribe: "para todo esto no disponemos de nombres"), haba
efectuado el mximo acercamiento a la idea de una experiencia pura, es decir, que fuera anierior tanto a la subjeti-
Glosas
1. La cada de Montaigne y el inconsciente
En el cap. VI del segundo libro de los Ensayos
-que como sugiere el ttulo: De la qercitacidn, contiene un pequeo tratado sobre la experiencia-,
Montaigne relata un accidente al que parece atribuirle particular importancia. Cuenta que cierto
da estaba-paseando no lejos de casa en un caballo
pequefio y enclenque, cuando "uno de mis parientes, robusto y fuerte, montado en un bayo gallardo
que tenia una boca inmanejable, aunque fresco y
vigoroso, para mostrar su audacia y superar a sus
compaeros, lo espole con toda la rienda hacia
mi camino, se abalanz como un coloso sobre el
pequefio hombre y el pequefio caballo, fulminndolos con su peso y con su impulso y arrojndonos
a ambos con los pies por el aire: el caballo qued
tirado en el suelo completamente aturdido y yo
diez o doce pasos ms all, muerto, tendido boca
abajo, la espada que tena a ms de diez pasos, el
cinturn hecho pedazos, ya sin movimiento ni
conciencia, como una raz". En la descripcin de
los instantes en que gradualmente recobra los sentidos, Montaigne da pruebas de una maestra incomparable: "Cuando volv a ver, tena la vista
tan enturbiada, dbil y muerta, que solamente distingua las luces... en cuanto a las funciones del
alma, resurgan poco a poco junto a las del cuerpo. Me vi completamente ensangrentado, porque
mi camisa se haba ensuciado con la sangre que
vomitara ... Me pareca que mi vida slo se mantena en la punta de los labios: cerr los ojos para
ayudarme, segn crea, a empujarla fuera, y me
complaca en languidecer y en abandonarme. Era
una imaginacin que no haca ms que flotar apenas en la superficie de mi alma, tierna y flccida
li
tocar sino los mrgenes del alma, e inmediatamente despus de las ltimas palabras que nos han sido
dirigidas, formulamos respuestas que tienen ms
azar que sentido".
<'
Luego reanuda su relato: Tena el estmago
oprimido por la sangre coagulada y mis manos
acudan all solas, como hacen a menudo cuando
algo nos pica, contra la opinin de nuestra voluntad. Hay muchos animales y tambin algunos
hombres a los cuales, despus de muertos, vemo;
contraer y mover los msculos. Todos sabemos
por experiencia que hay partes de nosotros que si'
mueven, suben y bajan sin pedir permiso. Esas
pasiones, que slo nos ataen superficialmente,
no pueden ser llamadas nuestras. Para hacerlas
nuestras, es preciso que el hombre se vea ntegra;
mente comprometido en ellas; y los dolores que
los pies y las manos sienten mientras dormimos
no nos pertenecen".
Hay pues experiencias que no nos pertenecen, a
las que no podemos llamar "nuestras", pero que
justamente por eso, porque son experiencias de lo
inexperimentable, constituyen el lmite ltimo que
puede alcanzar nuestra experiencia en su tensin
hacia la muerte. "El relato de un acontecimiento
tan ftil -concluye Montaigne- sera bastante vano
de no ser por la enseanza que me brind: porque
en verdad, para acostumbrarse a la muerte, creo
''
banalidad, que tanto impresionaba a Proust), es decir, lo que poda ser creado slo por una secular acumulacin de experiencia y no inventado por un individuo. Pero en una condicin en que al hombre le ha
sido expropiada la experiencia, la creacin de semejante "lugar comn" slo es posible mediante una destruccin de la experiencia que, en el mismo momento en que desobedece a su autoridad, devela de golpe
que esa destruccin es en realidad la nueva morada
del hombre. El extrafiamiento, que les quita su
experiientabiidad alos objetos ms comunes, se convierte as en procedimiento ejemplar de un proyecto
potico que apunta a hacer de lo Inexperi-mentable
el nuevo "lugar comn", la nueva experiencia de la
humanidad. Proverbios de lo inexperimentable son
en tal sentido LatfEores del mal.
Pero la objecin ms perentoria contra el concepto moderno de experiencia se ha recogido en la
obra de Proust. Pues el objeto de En busca doltiempoperdiab no es una experienciavivida, sino exactamente lo contrario, algo que no ha sido vivido ni
experimentado;y ni siquiera su repentino surgimiento en las intennittences du coeur constituye una experiencia, desde el momento en que la condicin de
ese surgimiento es precisamente una vacilacin de
las condiciones kantianas de la experiencia: el tiempo y el espacio. Y no slo se ponen en duda las condiciones de la experiencia, sino tambin el sujeto
"
Un planteamiento riguroso del problema de la experiencia debe entonces toparse fatalmente con el problema del
lenguaje. La crtica de Hamann a Kant, segn la cual una
razn pura "elevada a sujeto trascendental" y afirmada independientemente del lenguaje es un sinsentido, porque "no
solamente la facultad ntegra del pensamiento reside en el
lenguaje, sino que el lenguaje es adems el punto central
del malentendido de la razn consigo misma", adquiere aqu
toda su importancia. Acertadamente le objetaba a Kant que
la inmanencia del lenguaje en cualquier acto de
en tanto que a priori, hubiera requerido .una "Metacrtica
del purismo de la razn pura", es decir, una depuracin de!
lenguaje, que resultaba sin embargo improcedente en los
trminos de la Crtica, puesto que su problema supremo
slo poda formularse. como una identidad entre razn y
lengua: "la razn es lengua: logos. &te es el hueso medular
que muerdo y morder hasta morir".
Haber orientado el problema del conocimiento sobre el
modelo de la matemtica le impidi a Kant, al igual que a
Husserl, advertir la situacin original de la subjetividad trascendental en el lenguaje y trazar por ende con claridad los
lmites que separan lo trascendental de lo lingstico. Esa
omisin hace pues que enla Critica la apercepcin trascendental se presente, cual si fuese natural, como un "yo pien-
so", como un sujeto lingstico y, en un pasaje extremadamente significativo, directamente como un "texto" ("'Yo
pienso' es el nico texto de la psicologa racional, a partir
del cual debe desarrollar toda su ciencia"). Esta configuracin "textual" de la esfera trascendental, a falta de un planteamiento especfico del problema del lenguaje, sita el "yo
pienso" en una zona donde lo trascendental y lo lingstico
parecen confundirse y donde por lo tanto Hamann poda
sostener acertadamente el ''primado genealgico" del lenguaje sobre la razn pura.
Resulta significativo que en un pasaje del Origen de la
geometra, al interrogarse sobre la objetividad ideal de los
objetos geomtricos, Husserl se vea llevado a plantear el
problema del lenguaje como condicin de esa objetividad:
";Cmo puede la idealidad geomdtrica (as como la de las
dems ciencias) alcanzar su objetividad ideal a partir de su
originaria emergencia intra-personal, en la que se presenta
como formacin interna en el espacio de conciencia del
alma del primer inventor? Lo vemos en seguida: es gracias a
la mediacin del lenguaje, que le suministra, por as decir,
su carne lingstica ... Slo la persistencia del dominio del
modelo geomtrico-matemtico en la teora del conocimiento puede hacer comprensible el hecho de que Husserl
-quien sin embargo llega a afirmar aqu que "la humanidad
se conoce ante todo como comunidad de lenguaje inmediata y mediata" y que "los hombres en tanto que hombres,
la co-humanidad, el mundo... y por otra parte, el lenguaje,
estn indisolublemente entrelazados y desde siempre inclui7,
dos en la unidad indisociable de su respectiva correlacin"haya evitado ~lantearen este punto el problema del origen
del lenguaje en sus relaciones con cualquier posible horizonte trascendental: "naturalmente, aun cuando se anuncie
aqu, no nos abocamos ahora al problema general del ori,,
gen del lenguaje... .
Pero si adoptamos la sugerencia de Hamann y abandonamos el modelo de una evidencia matemtica trascendental
(que tiene races muy antiguas en la metafsica occidental),
buscando las condiciones preliminares e inderogables de toda
teora del conocimiento en la elucidacin de sus relaciones
con el lenguaje, veremos entonces que es en el lenguaje donde el sujeto tiene su origen y su lugar propio, y que slo en el
lenguaje y a travs del lenguaje es posible configurar la
apercepcin trascendental como un "yo pienso".
Los estudios de Benveniste sobre "La naturaleza de los
pronombres" y sobre "La subjetividad en el lenguaje" -que
confirman as la intuicin hamanniana de la necesidad de
una metacrtica del sujeto trascendental- muestran que el
hombre se constituye como sujeto en el lenguaje y a travs
del lenguaje. La subjetividad no es ms que la capacidad del
locutor desituarse como un ego, que de ninguna manera
puede definirse mediante un sentimiento mudo de ser uno
mismo que cada cual tendra, ni mediante la remisin a
alguna experiencia psquica inefable del ego, sino solamente
por la trascendencia del yo lingstico con respecto a toda
"
experiencia posible. La subjetividad, ya se la plantee en
fenomenologa o en psicologa, no es ms que la emergen-
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Por lo tanto, si debe ser reafirmada una v a ms la rigurosa distincin kantiana de la esfera trascendental, debera
ir acompaiada al mismo tiempo por una metacrtica que
trazara resueltamente los lmites que la separan de la esfera
del lenguaje y situara lo trascendental ms all del "texto":
yopienso, es decir, ms all del sujeto. Lo trascendental no
puede ser lo subjetivo; a menos que trascendental signifique simplemente lingstico.
Slo sobre estas bases se hace posible plantear en trminos inequvocos el problema de la experiencia. Pues si el
sujeto es simplemente el locutor, nunca obtendremos en el
sujeto, como crea Husserl, el estatuto original de la experiencia, "la experiencia pura y, por as decir, todava muda".
Por el contrario, la constitucin del sujeto en el lenguaje y
a travs del lenguaje es precisamente la expropiacin de esa
experiencia "muda", es desde siempre uh "habla". Una experiencia originaria, lejos de ser algo subjetivo, no podra
ser entonces sino aquello que en el hombre est antes del
sujeto, es decir, antes del lenguaje: una experiencia "muda"
en el sentido literal del trmino, una in-fancia del hombre,
cuyo lmite justamente el lenguaje debera seialar.
Una teora de la experiencia solamente podra ser en este
sentido una teora de la in-fancia, y su problema central
debera formularse as: jexiste algo que sea una infancia del
hombre?jCdmo es posible la infancia en tanto que hecho humano? Y s i es posible, jcudl es su lugar?
Pero resulta fcil advertir que tal in-fancia no es algo que
se pueda buscar, antes e independientemente del lenguaje,
diente del lenguaje. Pero tal concepcin del origen del lenguaje
es algo cuya fanidad demostr la ciencia del lenguaje ya en la
epoca de Humboldt. "Tendemos siempre a imaginar ingenuamente un
originario en que un hombre completo descubrira a un semejante, igualmente completo, y entre ellos,
poco a poco, se formara el lenguaje. Es una mera fantasa
Nunca encontramos al hombre separado del lenguaje y nunca
lo vemos en el acto de inventarlo... Encontramosen el mundo
a un hombre hablante, un hombre que le habla a otro hombre, y el lenguaje suministra la definicin misma del hombre".
Por lo tanto, el hombre tal como lo conocemos se constituye
como hombre a travs del lenguaje, y la lingstica, por ms
que se remonte hacia atrs en el tiempo, nunca llega a un
comienzo cronolgico del lenguaje, un "antes" del lenguaje.
;Quiere decir entonces que lo humano y lo lingstico se
identifican sin ms y que el problema del origen del lenguaje
debe ser dejado de lado como ajeno a la ciencia?;O ms bien
que ese problema es justamente lo Inaproximable, enfrentndose a lo cual la ciencia encuentra su propia ubicacin y
su rigor? ;Debemos en verdad renunciar a la posibilidad de
alcanzar mediante la ciencia del lenguaje eso Inaproximable,
esa infancia-que permitira fundar un nuevo concepto de
experiencia, liberado del condicionamiento del sujeto? En
realidad, simplemente debemos renunciar a un concepto de
origen acunado en base a un modelo que las mismas ciencias
naturales ya han abandonado, y que lo piensa como una localizacin en una cronologa, una causa inicial que separa en
el tiempo un antes-de-s y un despus-de-s. Tal concepto de
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poco es algo que se pueda resolver ntegramente en el lenguaje, salvo como su origen trascendental o un archilmite
en el sentido que hemos sefialado. Como infancia del hombre, la experiencia es la mera d$rencia entre lo humano y lo
lingstico. Que el hombre no sea desde siempre hablante, que
haya sido y sea todava infante, eso es la experiencia. Pero
que haya en este sentido una infancia del hombre, que haya
diferencia entre lo humano y lo lingstico, no es un acontecimiento similar a otros en el mbito de la historia human a o un simple rasgo entre tantos que identifican a la especie homo sapiens. La infancia acta en efecto, antes que nada,
sobre el lenguaje, constituyndolo y condicionndolo de
manera esencial. Pues justamente el hecho de que haya una
infancia, es decir, que exista la experiencia en cuanto lmite
trascendental del lenguaje, excluye que el lenguaje pueda
presentarse a s mismo como totalidad y verdad. Si no existiese la experiencia, si no existiese una infancia del hombre,
seguramente la lengua sera un "juego" en el sentido de
Wittgenstein, cuya verdad coincidira con su uso correcto
segn reglas lgicas. Pero desde el momento en que hay
una experiencia, en que hay una infancia del hombre, cuya
expropiacin es el sujeto del lenguaje, el lenguaje se plantea
entonces como el lugar donde la experiencia debe volverse
verdad. La instancia de la infancia como archilmite se
manifiesta en el lenguaje al constituirlo como lugar de la
verdad. Lo que Wittgenstein, al final del Tractatus, plantea
como lmite "mstico" del lenguaje no es una realidad psquica situada ms ac o ms all del lenguaje en las brumas
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historia. En este sentido, experimentar significa necesariamente volver a acceder a la infancia como patria trascendental de la historia. El misterio que la infancia ha instituido para el hombre slo puede ser efectivamente resuelto en
la historia, del mismo modo que la experiencia, como infancia y patria del hombre, es algo de donde siempre est
cayendo en el lenguaje y en el habla. Por eso la historia no
puede ser el progreso continuo de la humanidad hablante a
lo largo del tiempo lineal, sino que es esencialmente intervalo, discontinuidad, epokh. Lo que tiene su patria originaria en la infancia debe seguir viajando hacia la infancia y
a travs de la infancia.
Glosas
1. Infancia y lengua
La teora de la infancia, como original dimensin histrico-trascendental del hombre, adquiere
todo su sentido slo si se la pone en relacin con
las categoras de la ciencia del lenguaje, especialmente con la distincin formulada por Benveniste
entre lo semitico y lo sernntico, de la que constituye un desarrollo coherente.
Como es sabido, con esa distincin Benveniste
instaura en el lenguaje "una divisin fundamental,
totalmente diferente a la que propusiera Saussure
*sibre".(T).
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sibilidad de la traduccin. Tocamos aqu la diferencia entre lo semitico y lo semntico".
Si el problema que Saussure apenas haba insinuado resulta entonces articulado por Benveniste
en toda su complejidad, y si adems el hecho de
haber reconocido su importancia central le permiti a Benveniste sentar las bases de captulos nuevos y fecundos de la ciencia del lenguaje (pensemos, por ejemplo, en la teora de la enunciacin),
no por ello el interrogante saussuriano (''Qu separa al discurso de la lengua, o bien qu permite
decir en un momento determinado que la lengua
entra en accin como discurso?") queda elirninado. Benveniste reconoce en efecto que los dos rdenes (lo semitico y lo semntico) permanecen
separados y no se comunican, de manera que en
teora nada permite explicar el pasaje de uno al
otro. "El mundo del signo -escribe- est cerrado.
Del signo a la frase no hay transicin, ni por
sintagmacin ni de otro modo. Un hiato los separa." Si esto es as, la pregunta de Saussure simplemente cambia de forma y ahora dira: "Por qu el
lenguaje humano est constituido as, debiendo
contener originariamente ese hiato? Por qu hay
una doble significacin?".
La teora de la infancia permite darle una respuesta coherente a este problema. La dimensin
histrico-trascendental, que designamos con ese
Il
guaje queda definitivamente cerrada. Contrariamente a lo que afirmaba una antigua tradicin,
desde este punto de vista el hombre no es el "animal que posee el lenguaje", sino ms bien el animal que est privado del lenguaje y que por ello
debe recibirlo del exterior.
Por otra parte, junto a estos datos que aclaran el
aspecto exosomtico del lenguaje, otros elementos
(como la concordancia en la sucesin cronolgica
de las adquisiciones lingsticas entre los nifios de
todo el mundo, recordada por Jakobson, o el desequilibrio entre los datos lingsticos recibidos del
exterior y la competencia lingstica del nifio, que
Chomsky ha puesto de relieve) permiten suponer
que el lenguaje pertenecera tambin en alguna medida a la esfera endosomtica. Sin embargo, no es
necesario pensar en una inscripcin del lenguaje en
el cdigo gentico, ni tampoco se ha individualizado
hasta ahora algo as como un gen del lenguaje. Lo
cierto es que -como demostr Lenneberg- mientras en la mayora de las especies animales el comportamiento comunicativo se desarrolla invariablemente segn leyes de maduracin genticamente
preestablecidas, de manera que el animal a fin de
cuentas tendr a su disposicin un repertorio de sefiales caractersticas de la especie, en el hombre se
produjo una separacin entre la disposicin para el
lenguaje (el estar preparados para el lenguaje) y el
'6
Pero probablemente ya en poca antigua y seguramente en el perodo sobre el que estamos mejor informados (el de la mxima difusin de los
misterios a partir del siglo IV d. C.) el mundo antiguo interpreta esa infancia mistrica como un
saber que se debe callar, como un silencio que se
debe pardar. Tal como son presentados en el De
mysterihde Jmblico, los misterios son ya una "teurgia", es decir, esencialmente un saber hacer, una
"
tcnica" para influir sobre los dioses. El pthtma
se vuelve entonces mthtma, el no-poder-decir de'
la infancia se torna una doctrina secreta sobre la
que pesa un juramento de silencio esotrico.
Por eso la fbula, o sea algo que slo se puede
contar, y no el misterio, sobre el que se debe callar,
contiene la verdad de la infancia como dimensin
original del hombre. Pues el hombre de la fbula
se libera de la obligacin mistrica del silencio transformndolo en encantamiento: es un hechizo, y
no la participacin en un saber inicitico, lo que le
quita el habla. El silencio mistrico sufrido como
brujera arroja de nuevo al hombre en la pura y
muda lengua de la naturaleza: aunque al final deba
ser infringido y superado como encanto. De all
que mientras en la fbula el hombre enmudece, los
animales salen de la pura lengua de la naturaleza y
hablan. Mediante la confusin temporaria de las
dos esferas, la fbula hace prevalecer el mundo de
a Claude Lvi-Strauss
en respetuoso homenaje
por su septuagsimo cumpkaos
monium, una baranda, un bullicio tan endiablado que haba que ponerse algodn en los odos para
no quedarse sordo. En todas las plazas se vean teatros de tteres...
Esa invasin de la vida por parte del juego tiene como
consecuencia inmediata una modificacin y una aceleracin del tiempo: "En medio del recreo continuo y las mltiples diversiones, las horas, los das, las semanas pasaban
como relmpagos". Como era previsible, la aceleracin del
tiempo no deja de modificar el calendario. Siendo esencialmente ritmo, alternancia, repeticin, se inmoviliza ahora
en la desmesurada prolongacin de un nico da de fiesta.
"
Cada semana -le explica Fosforito a Pinocho- est compuesta de seis jueves y un domingo. Imagnate que las vacaciones del otoo empiezan el primero de enero y terminan
el treinta y uno de diciembre."
Si confiamos en las palabras de Fosforito, el "pandemonium", la "baranda", el "bullicio endiablado" del pas de
las juguetes provocan de hecho una parlisis y una destruccin del calendario.
La explicacin de Fosforito merece algunas reflexiones.
Sabemos que antiguamente, y aun hoy entre los pueblos
llamados primitivos (que sera mejor llamar, segn la sugerencia de Levi-Strauss, sociedades fras o de historia estacionaria), un "pandemonium", una "baranda" y un "bullicio endiablado" tenan por el contrario la funcin de instituir y garantizar la estabilidad del calendario. Pensemos
calendario, el juego en cambio, aun cuando todava no sepamos cmo ni por qu, lo altera y lo destruye.
La hiptesis de una relacin inversa entre juego y rito es
en realidad menos arbitraria de lo que podra parecer a primera vista. Efectivamente, desde hace tiempo los estudiosos saben que las esferas del juego y de lo sagrado estn
estrechamente ligadas. Numerosas y bien documentadas investigaciones muestran que el origen de la mayora de los
juegos que conocemos se halla en antiguas ceremonias sagradas, en danzas, luchas rituales y prcticas adivinatorias.
As en el juego de la pelota podemos discernir las huellas de
la representacin ritual de un mito en el cual los dioses
luchaban por la posesin del sol; la ronda era un antiguo
rito matrimonial; los juegos de azar derivan de prcticas
oraculares; el trompo y el damero eran instrumentos
adivinatorios.
En un estudio particularmente poco considerado dentro
de la bibliografa del gran lingista, Benveniste profundiz
esa relacin entre juego y rito a partir de las conclusiones de
los antroplogos, buscando no slo aquello que tienen en
comn sino tambin aquello que los opone. Pues si bien el
juego proviene de la esfera de lo sagrado, tambin la modifica radicalmente e incluso la trastorna a tal punto que puede
ser definido sin forzamientos como lo "sagrado invertido".
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La potencia del acto sagrado -escribe B e n ~ e n i s t reside
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precisamente en la conjuncin del mito que enuncia la histo24
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ria y del rito que la reproduce. Si comparamos dicho esquema con el juego, aparece la diferencia esencial: en el juego :
solamente sobrevive el rito y no se conserva ms que laforma
del drama sagrado, donde cada cosa a su vez resulta invertida. Pero se ha olvidado y anulado el mito, la fabulacin en
palabras sugestivas que confiere a los actos su sentido y su
eficacia." Consideraciones anlogas son vlidas para el jonu,-:
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es decir, para el juego de palabras: en oposicin al ludus,
aunque de manera simtrica, el joczls consiste en un puro li
mito, al que no le corresponde ningn rito que pueda hacerlo
acceder a la realidad. Estas consideraciones le proporcionan
a Benveniste elementos para una definicin del juego como
estructura: "Se origina en lo sagrado, del cual ofrece una
imagen invertida y fragmentada. Si lo sagrado puede definirse
mediante la unidad consustancial del mito y el rito, podramos decir que hay juego cuando slo se cumple una mitad
de la operacin sagrada, traduciendo nicamente el mito en
palabras y nicamente el rito en acciones"25.
La conexin invertida entre el juego y lo sagrado que nos
haba sido sugerida por las consideraciones de Fosforito se
revela entonces como sustancialmente correcta. El pas de
los juguetes es un pas donde los habitantes se dedican a
celebrar ritos y a manipular objetos y palabras sagradas,
cuyo sentido y cuyo fin sin embargo han olvidado. Y no
debe sorprendernos que mediante ese olvido, mediante el
desmembramiento y la inversin de los que habla Benveniste,
liberen tambin lo sagrado de su conexin con el calendario y con el ritmo cclico del tiempo que ste sanciona,
ingresando as en otra dimensin del tiempo donde las horas pasan como "relmpagosn y los das no se alternan.
Al jugar, el hombre se desprende del tiempo sagrado y lo
"
olvida" en el tiempo humano.
Pero el mundo del juego se vincula con el tiempo en un
sentido an ms especfico. Hemos visto, en efecto, que todo
lo que pertenece al juego ha pertenecido alguna vez a la esfera de lo sagrado. Pero eso no agota la esfera del juego. De
hecho los hombres siguen inventando juegos y tambin puede jugarse con aquello que alguna v a perteneci a la esfera
prctico-econmica. Un vistazo al mundo de los juguetes
muestra que los nifios, esos ropavejeros de la humanidad,
juegan con cualquier antigualla que les caiga en las manos y
que el juego conserva as objetos y comportamientos profanos que ya no existen. Todo lo que es viejo, independientemente de su origen sacro, es susceptible de convertirse en
juguete. Adems, la misma apropiacin y transformacin en
juego (la misma ilusin, podra decirse, restituyndole al trmino su significado etimolgico de in-ludere) se puede efectuar -por ejemplo, mediante la miniaturizacin- tambin
con respecto a objetos que todava pertenecen a la esfera del
uso: un auto, una pistola, una cocina elctrica se transforman de golpe, gracias a la miniaturizacin, en juguetes.
;Cul es entonces la esencia del juguete? El carcter esencial del juguete -en ltima instancia el nico que puede
distinguirlo de los dems objetos- es algo singular que solamente puede captarse en la dimensin temporal de un "una
vez" y de un "ya no ms" (sin embargo, como muestra el
ejemplo de la miniatura, a condicin de entender ese "una
vez" y ese "ya no ms" no slo en sentido diacrnico, sino
tambin en sentido sincrnico). El juguete es aquello que ':
perteneci -una uez, ya no ms- a la esfera de lo sagrado o a
la esfera prctico-econmica. Si esto es as, la esencia del
juguete (el "alma del juguetev que segn Baudelaire es aquello que los nios procuran aferrar en vano cuando dan vuel- .
ta sus juguetes, los sacuden, los tiran al piso, los abren y
finalmente los despedazan) es entonces algo eminentemente histrico: e incluso podra decirse que es lo Histrico en
estado puro. Pues en ningn otro sitio podremos captar
como en un juguete la temporalidad de la historia en su
puro valor diferencial y cualitativo: ni en un monumento, '
que conserva en el tiempo su carcter prctico y documen- '
tal (su "contenido fctico", dira Benjamin), objeto de investigacin arqueolgica y erudita; ni en un objeto de antibuario cuyo valor est en funcin de una antigedad cuan-'
titativa; ni en un documento de archivo que obtiene su
valor de la insercin en una cronologa en una relacin de
contigidad y de legalidad con el acontecimiento pasado. :
Con respecto a todos esos objetos, el juguete representa algo
ms y distinto. A menudo se ha planteado el interrogante I
sobre lo que persiste del modelo luego de su transformacin en juguete, ya que por cierto no se trata de su significado cultural ni de su funcin, ni siquiera de su forma (que
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102
puede ser perfectamente reproducida o alterada hasta volverla casi irreconocible, como bien sabe quien est habituado al elstico iconismo de los juguetes). Lo que el juguete
conserva de su modelo sagrado o econmico, lo que sobrevive tras el desmembramiento o la miniaturizacin, no es
ms que la temporalidad humana que estaba contenida en
ellos, su pura esencia histrica. El juguete es una materializacin de la historicidad contenida en los objetos, que aquel
logra extraer a travs de una particular manipulacin. Mientras que el valor y el significado del objeto antiguo y del
documento estn en funcin de su antigedad, del modo
en que presentifican y vuelven tangible un pasado ms o
menos remoto, el juguete, fragmentando y tergiversando el
pasado o bien miniaturizando el presente -jugando pues
tanto con la diacrona como con la sincrona-, presentifica
y vuelve tangible la temporalidad humana en s misma: la
pura distancia diferencial entre el "una vez" y el
no ms".
Considerado as, el juguete presenta cierta analoga con
el bricolage, del que se sirve Lvi-Strauss, en pginas que ya
son clsicas, para ilustrar el procedimiento del pensamiento
mtico. Al igual que el bricolage, el juguete tambin se sirve
de "residuos" y de "fragmentos" pertenecientes a otros conjuntos estructurales (o bien de conjuntos estructurales
modificados) y el juguete tambin transforma as antiguos
significados en significantes y viceversa. Pero aquello con lo
que juega en realidad no son simplemente esos residuos y
esos fragmentos, sino ms bien -como resulta evidente en
el caso de la miniaturizacin- la "residualidad", por as de-
i
Junto con ain, la lengua griega posee tambin para designar el tiempo el trmino chrnos, que indica una duracin objetiva, una cantidad mensurable y continua de tiempo. En un clebre pasaje del Emeo, Platn presenta la relacin entre chrnos y ain como una relacin entre copia y
modelo, entre tiempo cclico medido por el movimiento de
los astros y temporalidad inmvil y sincrnica. Lo que nos
interesa no sera tanto que en el curso de una tradicin
todava persistente se haya identificado ain con la eternidad y chrnos con el tiempo diacrnico, sino ms bien el
hecho de que nuestra cultura contenga desde su origen una
escisin entre dos nociones diferentes de tiempo, correlativas y opuestas.
Podemos volver ahora a la relacin de correspondencia y
de oposicin que senalamos que se estableca entre juego y
rito, con sus situaciones inversas frente al calendario y al tiempo. En un pasaje de Elpensamiento salvaje, a propsito de los
ritos de adopcin de los indios Fox2', Lvi-Strauss condens
la oposicin entre rito y juego en una frmula ejemplar. Mientras que el rito +scribe all- transforma los acontecimientos
en estructuras, el juego transforma las estructuras en acontecimientos. Desarrollando esta definicin a la luz de las consi;
deraciones precedentes, podemos afirmar que la finalidad del
rito es resolver la contradiccin entre pasado mtico y presente, anulando el intervalo que los separa y reabsorbiendo to27
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ficcin" que recuerda al jugador consciente de estar jugando. Rito y juego aparecen ms bien como dos tendencias
que funcionan en toda sociedad, pero que
- nunca alcanzan
a eliminarse mutuamente y aun cuando alguna de ellas prevalezca en cierta medida, siempre dejan que subsista una :
distancia diferencial entre diacrona y sincrona.
La definicin que transcribimos anteriormente debe co- :
rregirse entonces en el sentido de que tanto el rito como el
juego son mquinas que ~roducendistancias diferenciales
entre diacronia y sincrona, aun cuando esa produccin sea
el resultado de movimientos inversos en los dos casos. E incluso, con mayor precisin, podemos considerar el rito y el
juego no como dos mquinas distintas, sino como una sola m-'1
'quina, un nico sistema binario, que se articula en base a dos
categoras que no esposible aislar, sobre cuya correlaciny sobre
cuya d@rencia se funda elfuncionamiento del sistema mismo.
De. esa correlacin estructural entre rito y juego, entre
diacrona y sincrona, ya ~ o d e m o sextraer consecuencias
sugestivas. Puesto que si las sociedades humanas se revelan,
desde este punto de vista, como un nico conjunto atravesado por dos tendencias opuestas, una que apunta a trans- :
formar la diacrona en sincrona y la otra que busca el efecto opuesto, el resultado final del juego de esas tendencias,
lo que el sistema -la sociedad humana- produce sera en
todos los casos una distancia diferencial entre diacrona y
sincrona, sera historia, es decir, tiempo humano.
Disponemos as de los elementos que nos permitiran
dar una definicin de la historia liberada de la ingenua
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fras" o con una historia estacionaria y sociedades "calientes" o con una historia acumulativa, que a partir de LviStrauss sustituy la distincin tradicional entre sociedades
histricas y sociedades sin historia. Son sociedades "fras"
aquellas donde la esfera del rito tiende a expandirse a expensas del juego; son sociedades "calientes" aquellas donde
la esfera del juego tiende a expandirse a expensas del rito:
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tiguado fsicamente." Lvi-Strauss no especifica el mecanismo a travs del cual el churingd llega a asumir esa funcin de
significante de la diacrona. Se trata de un mecanismo para
nada simple. Como presencia tangible del.pasado mtico,
como "prueba palpable d e que el antepasado y su descendiente son una solacarne", el churinga pareciera ser en efecto
el significante de la absoluta sincrona y no de la diacrona.
'Pero una vez que la transformacin ritual de la diacrona en
sincrona se ha.efectuado en el cuerpo del nuevo individuo,
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tema social contuviera un dispositivo de seguridad para garantizar esa estructura binaria: cuando todos los significantes
diacrnicos se han convertido en significantes sincrnicos,
stos se convierten a su vez en significantes de la diacrona
asegurando as la continuidad del sistema. Lo mismo ocurre en el caso inverso.
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Esa posibilidad de inversin que en determinadas condiciones es inherente a los significantes de la diacrona y de la
sincrona permite explicar adems la existencia de ceremonias -como por ejemplo las fnebres- donde rito y juego se
aproximan de manera singular. Todos recuerdan el canto
XXIII de la Ilada, la vvida y meticulosa descripcin de los
juegos con que concluye el funeral de Patroclo. Aquiles ha
velado toda la noche junto a la hoguera donde se consume
el cuerpo de su amigo, llamando a gritos a su alma y derramando vino sobre las llamas, o desahogando ferozmente su
dolor en el cadver insepulto de Hctor. De pronto, el ensaiamiento da lugar al placer jovial y al entusiasmo
agonstico que suscita la contemplacin de la carrera de
carros, las combates de pugilato, la lucha y el tiro con arco,
descriptos en trminos que nos resultan muy familiares por
nuestras propias competencias deportivas. Rohde ha observado con agudeza y sobre bases filolgicas irrehtables que
los juegos fnebres formaban parte del culto del muerto, lo
que implica que se le atribuyera al muerto una participacin real en dichos juegos. Se jugaba con el "muerto", como
todava lo hacen los jugadores de naipes. Es sabido que
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en el churinga y en el juguete. La larva, significante inestable entre sincrona y diacrona, se transforma en lar, mscara e imagen esculpida del antepasado que, como significante
estable, garantiza la continuidad del sistema. Como dice
un proverbio chino, citado por Granet: "el alma-soplo de
los difuntos es errante: por eso se hacen las mscaras para
fijarla"30.
Ahora resulta comprensible por qu se tornan necesarias
para tal fin unas ceremonias totalmente particulares, que
no encajan en el esquema del rito ni en el del juego, sino
que parecen participar de ambos. Efectivamente, los ritos
fnebres no tienen por objeto unos significados estables,
como los dems ritos (y como los juegos), a los que se trata
de hacer pasar de la esfera de la diacrona a la de la sincrona
(Oviceversa): su objeto es la transformacin de significantes
inestables en significantes estables. Por eso los juegos intervienen en las ceremonias fnebres, aunque para ser tratados como elementos de un ritual; y mientras que los ritos y
los juegos dejan que subsistan significantes inestables, los
ritos-juegos no pueden dejar residuos: la larva -significante
inestable- debe convertirse en muerto, significante estable
de la sincrona3'.
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(la imagen, que se va al pas de los muertos) y el Kosi (la sombra, que vaga .;
por algn tiempo en los alrededores de la aldea antes de desaparecer por su
cuenta sin necesidad de intervenciones humanas particulares). Tambien
en este caso la oposicin significante enrre diacrona y sincrona en el
momento de la muerte resulta as asegurada; pero dado que el significante
inestable ya est resuelto en dos componentes separados, las ceremonias
fnebres, como lo adverta Malinowski, no parecen referirse en modo alguno al espritu del difunro: "They are not performed, either to send a :
mcssage of love and regret to the buloma (spirit), or to deter him from
returning; they do not influencc his welfare, nor do &ey affect his rclation
to the survivors".
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El anlisis de un rito de iniciacin que siempre ejerci una gran fascinacin en los etngrafos, el de las katcina de los indios Pueblos, resulta particularmente instructivo desde este punto de vista. En el transcurso de esa
iniciacin, los adultos no les revelan a los nefitos ninguna doctrina ni
sistema de verdades, sino solamente que las katcina, los seres sobrena~rales que han visto bailar en la aldea durante ceremonias anuales y que tan
frecuentemente los han asustado con sus ltigos de yuca, son los mismos
adultos dzsjkms a!e katciw Sin embargo esa revelacin compromete a
los iniciados a mantener el secreto y personificar a su vez a las katcina. El
contenido del rito, el "secreto" que se transmite es entonces que nohay
nada que transmitir, excqto la misma transmisin, la funcin , significante
.
en si.
de los significantes inestables y, en tanto que stos representan un elemento de perturbacin y de amenaza, debe velai
para que el intercambio significante no sufra' interrupciones, a fin de que los fantasmas se conviertan en muertos
los nios en hombres vivos.
De modo que si observamos ahora nuestra cultura, que
cree haberse librado de esos problemas y haber resuelto de
manera racional la transmisin de los significantes del pasa:
do al presente, no tardaremos mucho en reconocer las "lar:
vas" en los Nachleben y en las supervivencias de los
significantes del pasado, despojados de su significado origi- :
nal, a los que la escuela warburgiana les dedic estudios tan
fecundos y ejemplares. Las imgenes anquilosadas de los
dioses paganos y las oscuras figuras de los decanos y de los,
paranatellonta astrolgicos, cuya larvd y larvada supervi- .
vencia podemos seguir ininterrumpidamente a travs de los
siglos, as como todos los otros innumerables significantes
del pasado privados de sus significados que se presentan
como smbolos ominosos e inquietantes, son el exacto equivalente de las larvas, son las larvas que las culturas mantienen con vida en la misma medida en que las exorcizan como
fantasmas amenazantes en lugar de jugar con ellas.
En lo que concierne a la otra clase de significantes inestables, no deja de ser instructivo observar la funcin que
nuestra sociedad les asigna a los jvenes. Pues ciertamente
no es un indicio de salud que una cultura est tan obsesionada por los significantes de su propio pasado que prefiera
exorcizarlos y mantenerlos con vida indefinidamente como
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funcin significante -o sea de la historia- es lo mismo. Justamente o contrario de lo que relata el mito de origen d
un ritual de iniciacin de los indios Pueblos: los adult
-dice el mito- les ofrecieron a las larvas de los muert
que volvan al mundo de los vivos para llevarse a los ni
personificarlos cada aio en una jovial mascarada para
los nifios pudiesen vivir y ocupar, algn da, sus lugare
Tiempo e historia
Crtica del instante y del continuo
a Kctor Goldtchmidt
y a Henri-CharlPs Puech
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Dado que la mente humana capta la experiencia del tiem?
po pero no posee una representacin de ella,.ne
el tiempo es representado mediante imgenes
concepcin del tiempo que posee la Antigedad
es fundhentalmente circular y continua. "D
una idea de inteligibilidad que asimila el ser a
.no a lo que es en s y permanece idntico a
eterno y a lo inmutable, los griegos consider
to y el devenir como grados inferiores de la
identidad ya no puede comprenderse -e
casos- sino en forma de permanencia y de p
como recurrencia. El movimiento circular,
mantenimiento de las mismas cosas a travs
y su continuo retorno, es la expresin ms
perfecta (y por lo tanto la ms prxima a lo
via:,
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mente traducen la idea de un proceso orientado cronolgicamente, se vuelven las categoras rectoras del conocimiento histrico. Semejante concepcin del tiempo y de la historia priva necesariamente al hombre de su propia dimensin y le impide el acceso a la historicidad autntica. Como
lo seialaron Dilthey y el conde Yorck ("esa escuela no era
de ningn modo histrica, se configuraba con bases antiguas y estticas, mientras que la corriente dominante estaba dedicada a la construccin mecnica"), detrs del aparente triunfo del historicismo en el siglo XM. se oculta en
realidad una radical negacin de la historia en nombre de
un ideal de conocimiento que toma el modelo de las ciencias naturales.
Contra ello resulta pertinente la crtica levistraussiana
que muestra la naturaleza cronolgica y discontinua del
cdice historiogrfico ("la pretensin de una continuidad
histrica objetiva e independiente del cdice slo es garantizada por trazados fraudulentos y la historia termina cumpliendo en el sistema de nuestro saber la funcin de un
mito propiamente dicho") y rechaza "la ecuacin de historia y humanidad que se pretende imponer con el inconfesado
fin de convertir a la historia en el ltimo refugio de un
humanismo trascendentai".
No se trata sin embargo de abandonar la historia, sino de
acceder a una concepcin ms autntica de la historicidad.
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que surjan como estafetas de un mensaje que nos est desesa religin fallida de Occidente, despunta una experiencia'
del tiempo que plantea una anttesis radical tanto con respecto a la experiencia griega como a la cristiana. circulo
de la experiencia griega y a la lnea recta del cristianismo,
min por casi dos mil aos la cultura occidental est llegan'
do a su ocaso.
En Benjamin se manifiesta la misma intuicin mesinica
saltar el continuum de la historia". Al instante vaco y cuantificado, le opone un "tiempo-ahora" (Jetzt-Zeit),entendido como detencin mesinica del acaecer, que "rene en
una grandiosa abreviatura la historia de la humanidad". Y
crtica radical desde la perspectiva de una repeticin-desttuccin que inviste a la metafsica occidental en su con-
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IX
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o de progreso continuo, sino aquel que en todo mamenest en condiciones de detener el tiempo porque conserel recuerdo de que la patria original del hombre es el
placer. Tal es el tiempo que se experimenta en las autnticas
las cuales, como recuerda Benjamin, siempre
ron vividas como una detencin del tiempo y como una
n de la ironologa; pero una revolucin d e la
surgiera no una nueva cronologia, sino una transforin cualitativa del tiempo (una cairologla) sera la de
mayores consecuencias y la nica que no podra ser absorbida por el reflujo de la restauracin. Aquel que en la epokh
del placer record la historia como su patria original llevar
efectivamente a cada cosa ese recuerdo, exigir en cada iristante esa promesa: se es el verdadero revolucionario y el
verdadero vidente, liberado del tiempo no en el milenio,
.
,
New York,
de noviembre de 1938
Querido Walter:
la demora de esta carta levanta una acusacin
amenazante contra m y contra todos nosotros. Pero
quizs a esta acusacin se asocie una pequea excusa. Ya que est claro que la demora de un mes
entero en la respuesta a su Baudelaire no puede ser
imputada a la indolencia.
Las razones son exclusivamente objetivas. Conciernen a nuestra postura con respecto al manuscrito, y dado mi compromiso en la cuestin del
trabajo sobre los Parajes puedo decir sin inmodestia: a la ma especialmente. He esperado la llegada
del Badlaire con la mxima tensin, y literalmente
lo he devorado. Estoy lleno de admiracin porque
haya podido usted terminar el trabajo dentro del
plazo. Y es esta admiracin lo que me hace especialmente difcil hablar de lo que se ha interpuesto
entre mi apasionada expectativa y el texto.
to al vino y 12me du uin3* les atribuye a los fenmenos justamente ese tipo de espontaneidad, evidencia y densidad a los que haban renunciado
en el capitalismo. En esta especie de materialismo inmediato, casi podra decir antropolgico,
se esconde un elemento profundamente romntico, y lo percibo tanto ms cuanto que usted confronta con claridad y crudeza el mundo formal
de Baudelaire con la miseria de la vida. La "mediacin" cuya ausencia me molesta y que me parece ocultada por evocaciones mgicas materialista-historiogrficas no es ms que la teora, que
su trabajo deja de lado. La omisin de la teora
influye sobre lo emprico. Por una parte, le da un
carcter engaiosamente pico, y por la otra priva
a los fenmenos, como meramente experimentados de forma subjetiva, de su verdadero peso histrico-filosfico. Lo que tambin se puede expresar as: el motivo teolgico de llamar a las cosas
por su nombre se convierte tendencialmente en
una sorprendente representacin de la mera
facticidad. Para expresarlo de manera todava ms
drstica, se podra decir que su trabajo se ha insertado en el cruce entre magia y positivismo. Ese
sitio est embrujado. Slo la teora podra romper el hechizo: su propia buena teora especulatiisin al poema CIV de Larj'ores rtel mal (T.).
166
Pars, 9-12-1938
Querido Teddie:
seguramente no lo habr sorprendido que mi
respuesta a su carta del 10 de noviembre no le Ilegara en un abrir y cerrar de ojos. Si bien el largo,pp
retraso de su carta ya poda hacerme prever el con- ...
tenido, eso no impidi que acusara el golpe. A lo
cual se agreg que quise esperar las pruebas que ..
usted me haba anunciado y que llegaron recin el :..
6 de diciembre. El tiempo ganado me dio la opor-,.
tunidad de sopesar sus crticas con toda la aten- 2:.
cin posible. Estoy muy lejos de considerarlas infructuosas y mucho menos incomprensibles. Tratar de expresarme claramente de entrada:..
Dado que record nuestra con.versacin en San
Remo, quisiera hablar del mismo punto al que hizo
referencia usted. Si entonces me negaba a apropiarme de un proceso de pensamiento esotrico en
nombre de mis propios intereses productivos y pasando por encima de los intereses del materialismo
dialctico, lo que estaba en juego en ltima instancia no era una simple devocin hacia el rnaterialisrno dialctico, sino una solidaridad coi las expe-
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Las dos cartas35,de las que hemos reproducido los pasajes que tocan ms de cerca el problema del mtodo, se refieren al ensayo Das Paris des Second Empire bei Ba~delairt?~,
que Benjamin les haba hecho llegar a Horkheimer y a Adorno en el otoio de 1938 como colaborador del Institutopara,
la investigacin socialque estos ltimos dirigan. Dicho en-.
sayo haba sido concebido como parte de la obra sobre los
Pasajes parisinos (Pasaggenarbeit)en la que Benjamin traba:..
j desde 1927 hasta su muerte sin poder llevarla a cabo, y;
deba ofrecer, en palabras de Benjamin, un "modelo en mi-:
niatura" de la obra por venir.
Las objeciones que en su carta le hace Adorno al escrito
de Benjamin parecen correctas a primera vista. Corresponden a una reserva metodolgica tan profunda y tenaz que
podan ser reproducidas casi en iguales trminos en 1955,
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Esta frase, al igual que la confesin que la precede ("Permtame expresarme aqu tan simple y hegelianamente
como sea posible"), muestran que la mediacin que tiene en
mente Adorno es aquella misma cuyo elogio hace Hegel en u n
pasaje de la introduccin a la Fenornenologa &LESpntu, que
conviene citar aqu completo:
justamente esa mediacin inspira un horror sagrado, como si al usarla de otro modo antes que para
decir que sta no es nada absoluto y que ciertamente no tiene lugar dentro de lo absoluto se debiera renunciar al conocimiento absoluto. De hecho ese horror sagrado tiene su origen en una ig;
norancia de la naturaleza de la mediacin y del
conocimiento absoluto, pues la mediacin no es
ms que la identidad-para-s en movimiento; en
otros trminos, es la reflexin en s misma, el momento del yo que es para sk es la pura negatividad
o bien, reducida a su pura abstraccin, el simple
devenir.
El mediador que interpone sus buenos oficios entre estructura y superestructura para salvaguardar al materialismo de la vulgaridad es por lo tanto el historicismo dialctico hegeliano que, como todo mediador, se presenta puntualmente para exigir su porcentaje del negocio. Porcentaje
quk toma la forma de una renuncia a captar concretamente
cada acontecimiento singular y cada instante presente de la
praxis en nombre de la remisin a la ltima instancia del
proceso global. Dado que lo Absoluto es "resultado" y que
"slo al final es verdaderamente lo que es", cada momento
singular y concreto del proceso slo es real como "pura
negatividad que la varita mgica de la mediacin dialcti:
ca transformar -al final- en positivo. De all a afirmar que
cada momento de la historia es un medio orientado hacia
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178
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dialctico. El verdadero materialismo es slo aquel que suprime radicalmente dicha separacin y que nunca ve en la realidad histrica concreta la suma de una estructura y de una
superestructura, sino la unidad inmediata de ambos trminos en la praxis.
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La ilacin inmediata entre el impuesto al vino y l'drne
du vin" es posible y necesaria justamente porque se funda
en esa identidad. Acaso entonces el "materialismo vulgar",
que pone inmediatamente en relacin la estructura y la superestructura, no sea vulgar en absoluto, porque dentro de
tal inmediata no puede siquiera proponerse razonablemente
una relacin causal; vulgar sera en cambio aquella interpretacin que, en tanto concibe en el fondo la relacin entre estructura y superestructura como una relacin de causa y efecto, necesita de la "mediacin" y del "proceso global" para darle una apariencia de sentido a dicha relacin y
salvar al mismo tiempo su propio pudor idealista.
Para retomar el lenguaje "mgico" de Adorno, se podra
decir que el historicismo dialctico del que se hace portavoz'es la bruja que, habiendo transformado al prncipe en
rana, cree que detenta con su varita mgica de la dialctica
el secreto de toda transformacin posible. Pero el materialismo histrico es la muchacha que besa directamente a la
rana en la boca y rompe el embrujo dialctico. Pues mientras la bruja sabe que as como todo prncipe es en realidad
una rana, del mismo modo toda rana puede volverse un
prncipe, la muchacha lo ignora y su beso toca aquello que
es idntico tanto en la rana como en el prncipe.
vnculo con el contenido fctico. Si por ello se revelan perdurables justamente aquellas obras cuya
verdad est ms profundamente inserta en el contenido fctico, en el curso de esa duracin los elementos fcticos se imponen tanto ms claramente
a la mirada cuanto ms se extinguen en el mundo.
As el contenido fctico y el contenido de verdad,
unidos en la juventud de la obra, se separan en el
curso de su duracin, dado que si el segundo sigue
quedando oculto, el primero sale a la luz. Cuanto
ms pasa el tiempo, tanto ms la interpretacin de
aquello que asombra y descoloca, o sea del contenido fctico, se vuelve la condicin preliminar para
cada crtico sucesivo. Se puede comparar al crtic:
con el palegrafo frente a un pergamino cuyo texto desvado est cubierto por signos de una escritura ms visible que se refiere a l. As como el
palegrafo slo puede comenzar leyendo esta ltima, del mismo modo el crtico slo puede comenzar por el comentario. De lo cual obtiene rpidamente un precioso criterio de juicio: pues slo ahora
y slo de ese modo podr plantear el problema crtico fundamental, si la apariencia de un contenido
de verdad depender del contenido fctico o bien
si la vida del contenido fctico depender del contenido de verdad. Porque al separarse en la obra
deciden sobre su inmortalidad. En este sentido, la
historia de las obras prepara su crtica y por ello la
distancia histrica aumenta su autoridad. Si se compara la obra desplegndose en la historia con una
hoguera, el comentarista est frente a ella como un
qumico, el crtico comoun alquimista. Si para elprimero la madera y las cenizas son los nicos objetos del anlisis, para el segundo slo la llama custodia un enigma: el de la vida. As el crtico busca
laverdad, cuya viva llama contina ardiendo sobre
los pesados leos del pasado y sobre las livianas cenizas de lo vivido.
La relacin entre el contenido fctico y el contenido de
verdad que se describe aqu ofrece el modelo de lo que desde la perspectiva benjaminiana podra ser la relacin entre
estructura y superestructura. El historiador que ve separadas frente a s la estructura y la superestructura y procura
explicar dialcticamente una en base a la otra (en un sentido o en otro, conforme a que sea idealista o materialista)
puede ser asimilado al qumico del que habla Benjamin,
que slo ve madera y cenizas, mientras que el materialista
histrico es el alquimista que mantiene fija la mirada sobre
la hoguera donde, como el contenido fctico y el contenido
de verdad, la estructura y la superestructuravuelven a identificarse. Y as como el contenido fctico y el contenido de
verdad estn originariamente unidos en la obra y slo en su
duracin temporal aparecen disociados, del mismo modo
la estructura y la superestructura, unidas en la praxis, se
separan en la obra que sobrevive en el tiempo. Aquello que
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186
Fbuld e historia
Consideraciones sobre el pesebre
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del arte adivinatorio clsico comparecen como joviales "deformes" (como la figurilla de la mujer con bocio de Giacomo
Colombo o los tullidos de un pintor desconocido del siglo
XVIII en el museo de San Martino), que ya no significan
ningn acontecimiento futuro, sino nicamente la profana
inocencia de la criatura. De all -en contraste con la fijeza
mistrica de las primeras natividades- el realismo con que
son captadas las criaturas en sus gestos cotidianos; de all, en
una escena que debiera ser la adoracin de un dios, la precoz
ausencia de la convencin iconogrfica del adorador, tan caracterstica de las escenas de culto paganas y paleocristianas.
Slo las figuras del mundo de la magia y del derecho, los
reyes 'magos", son representados -al menos en los comienzos, antes de que se confundieran en la multitud sin nombre- en acto de adoracin: por lo dems, toda huella ritual se
disuelve en la inocencia econmica de lo cotidiano. Incluso
el ofrecimiento de comida por parte de los pastores no tiene
una intencin sacrificial: es un gesto laico y no un piaculum
ritual; incluso el durmiente, que curiosamente nunca falta
en los alrededores del pesebre -y en el cual quizs pueda verse
la figura del mundo de la fbula que no logr despertar a la
redencin y continuar entre los nios su vida crepuscular-,
no duerme el sueo de la incubatio, cargado de presagios
adivinatorios, ni tampoco el sueo intemporal del embrujo
como la bella durmiente, sino el sueio profano de la criatura. Como en el protoevangelio de Santiago ("caminaba y no
avanzaba... masticaba y no masticaba... guiaba a las ovejas y
stas no acudan... el pastor levantaba su bastn para golpear
toda distincin entre lo sagrado y lo ~ r o f a n oy ambas esferas coinciden en la historia. A lo monumental de un mundo ya inmovilizado y congelado en las leyes inflexibles de la
heirnarmni -que por ende no son tan deferentes de aquellas por las cuales nuestra poca, con horror jovial, se siente
empujada y arrastrada en el "progresom-, el pesebre le contrapone la minucia de una historia, por as decir, en estado
naciente donde todo es astilla y jirn aislado, pero donde
cada fraccin es inmediata e histricamente completa.
Por eso justamente hoy cuando el pesebre ya est por
salir de la costumbre familiar y parece haber dejado de hablarle incluso a esa infancia que -como eterna guardiana de
lo que merece sobrevivir- lo haba custodiado hasta nosotros junto con el juego y la fbula, las maltrechas c r i a t u r , ~
de los ltimos figurinistas napolitanos parecen balbucear
un mensaje que nos est destinado, como ciudadanos de
esta extrema, deshilachada franja del siglo de la historia.
Pues el rasgo ms impactante en la obra de los annimos
sobrevivientes de Spaccanapoli es la ilimitada divergencia
que separa la representacin del hombre -cuyos contornos
estn como borroneados en un sueo, cuyos gestos son torpes e imprecisos- del delirante, apasionado rigor que gua
el modelado de tomates, berenjenas, repollos, calabazas, zanahorias, salmonetes, langostas, pulpos, almejas y limones
que se encumbran morados, rojos, irisados en los puestos y
sobre los estantes en medio de canastos, balanzas, cuchillos,
fuentes. Debemosver en esa divergencia el signo de que la
naturaleza est por entrar nuevamente en la fbula, que de
,.
transrnisibilidad, entreescritura y autoridad.,Nuestra cultura est tan lejos de tomar conciencia de ese apartamiento que
incluso su formulacin, sin recurrir a categoras provenientes
misin, la Hahkha no encontr su Agqada. El apartamiento en que la revista intenta situarse es por lo tanto, para la
cultura italiana, el acontecimiento original que an no ha
dejado de suceder. Aqu nada se ha agotado, porque todava nada ha empezado: no hay un comienzo, porque todo
empieza por el final. Por consiguiente, en esta cultura todas
las tradiciones son falsas, todas las autoridades probadamente
mentirosas; pero igualmente y de inmediato todas las ape;
laciones a lo nuevo recaen en el pasado, todas las
desmitificaciones son mitificadoras. De all la peculiar fra;
$dad de todas las posiciones intelectuales en Italia, que
parecen siempre sorprendidas en flagrante temor de ser eli;
minadas. De all tambin la fuerza de quien haya tomado
conciencia de que no puede legitimarse en ninguna tradicin viviente: ya es un despojo, ya ha sido eliminado; pero
como despojo no teme a las corrientes e incluso puede en,
viar seales.
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La tarea que su situacin le impone a la revista no puede
entonces definirse sencillamente como una "destruccin':
de la tradicin, si bien necesaria, sino ms bien como una
"destruccin de la destruccin" donde la destruccin de la
transmisibilidad, que constituye el carcter original de nuestra cultura, sea llevada dialcticamente a la conciencia. nicamente con una "destruccin" as podrn hacerse visibles
las estructuras categricas de la cultura italiana, como en
una casa en llamas el proyecto arquitectnico fundamen:
tal. La eleccin de la comedia y el rechazo de la tragedia, el
dominio del elemento arquitectnico y una sensibilidad t q
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inerme ante U belleza que no logra captarla sino como "vaguedad, la preeminencia del Derecho junto a una concpcin criatural de la inocencia humana, la precoz atencin
hacia la fbula como mundo embrujado por la culpa y el
rescate cristiano de ese mundo en la miniatura "histrica"
del pesebre, el inters por la historiografa colindante con
una concepcin de la vida humana como "fbula", son slo
algunas de las categoras sobre cuyas tensiones antinmicas
se sostiene el fenmeno italiano.
De all surge el particular planteo que la revista le hace a
una filologa que haya superado los lmites que le dicta una
estrecha concepcin acadmica. Y en efecto dicha filologa
debe constituir el rgano para su "destruccin de la destruccin". En nuestra cultura, que no dispone de categoras Gpecficas para la transmisin y la exgesis espiritual, siempre se
le ha encomendado a la filologa la tarea de garantizar el carcter genuino y la continuidad de la tradicin cultural. Por
ello un conocimiento de la esencia y de la historia de la filologa debiera ser la condicin preliminar de toda educacin
literaria: y sin embargo es un conocimiento difcil de hallar
incluso entre los fillogos. Antes bien, precisamente en lo
que concierne a la filologa reinan en general la confsin y
la indiferencia. As las vanguardias literarias y artsticas, que
indudablemente son una forma de fdologa -como ficilmente
se podra comprobar hasta con un anlisis superficial de su
mtodo- se clasifican dentro de la historia del arte y de la
literatura, mientras que estudios que son indudablemente
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una generacin"; la nueva mitologa que los poetas modernos procuraron realizar en vano, desde Blake hasta Rilke,
desde Novalis hasta Yeats, ya existe, y es una filologa.consciente de sus deberes (por filologa nos referimos aqu a
todas las disciplinas crtico-filolgicas que actualmente se
denominan, con cierta impropiedad, "ciencias humanas").
La "representacin sorprendente de la facticidad y la
devocin "mgica" a los objetos particulares que Benjamin
reconoca como rasgos especficos del mtodo filolgico, al
igual que la definicin del fillogo como philomythos y
fabelkze studiosw que se encuentra en ese manifiesto de la
filologa moderna que es la Lamia de Poliziano, confirman
este parentesco que debe volver a explicitarse entre las disciplinas crtico-filolgicas y la mitologa. La filologa es esencial e histricamente una Aufhebungde la mitologa, siempre es unfabukzri ex re. Sin embargo, la "rigidez mtica" del
documento filolgico debe ser revivida crticamente y el
objeto debe construirse desde una perspectiva cuyas lneas
de fuga converjan en nuestra propia experiencia histrica.
Esa Aufhebungde la filologa es lo que la revista se propone
realizar como "mitologa crtica" desde un punto de vista
en el cual se identifica sin ms con la poesa. Uno de los
principios pragmticos a los que se atendr la revista,
retomando la nocin de Vico que incluye dentro de los
fillogos a "poetas, historiadores, oradores, gramticas", ser
considerar exactamente en el mismo plano las disciplinas
crtico-filolgicas y la poesa. Poesa y filologa: poesa como
filologa y filologa como poesa. Por supuesto, no se trata
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En la filologa y no en la hi~torio~rafa
debe
buscarse el modelo de una concepcin de la historia que en su independencia de la cronologa constituya al mismo tiempo una liberacin del mito de
su arquetpico aislamiento.
Qu es en efecto una forma indoeuropea (por
ej. *deiwos, *ar-, *wegh, *me4 restaurada por la
comparacin filolgica de las formas singulares de
las lenguas histricas? Qu es un estado de la lengua no constatado histricamente y reconstruido
as por la comparacin? Lo que se verifica indudablemente en este caso -como en el mito- es una
produccin del origen, pero ese origen no es un
acontecimiento arquetpico separado in illo tapore,
sino que en s mismo es algo esencialmente histrico. Sin embargo, su "historicidad no puede entenderse en un sentido exclusivamente diacrnico
como si solamente se tratara de un estado de la
lengua cronolgicamente ms antiguo: como "sistema definido de correspondencias", representa en
cambio en la misma medida una tendencia presente y activa en las lenguas histricas. Es un origen:
pero un origen que no es remitido diacrnicamente
al pasado, sino que antes bien garantiza la coherencia sincrnica del sistema. Vale decir que expre-
hemos mencionado? Pues ciertqente nunca podr resolverse por completo en acontecimientos que
se pudieran suponer cronolgicamente acaecidos,
a menos de que se pretendiera legitimar el rnonstrum
de una investigacin historiogrfica que produjese
sus propios documentos originales. Lo que en este
caso se define como "ultra-historia" es algo que todava no ha dejado de acaecer y que, exactamente
como en el sistema mtico, garantiza la inteligibilidad de la historia y su coherencia sincrnica. Desde este punto de vista, las "palabras" indoeuropeas
son un equivalente de los nombres mticos: no causas, sino orgenes.
En tal sentido puede hablarse de la filologa
como de una "mitologa crtica". Pues justamente
la filologa, que nos impide el acceso al mito, puede permitir que reconstruyamos una relacin autntica, libre con l. La filologa extrae efectivamente al mito de su rigidez arquetpica y de su
aislamiento y lo devuelve a la historia. El origen
que la misma filologa ha producido crticamente
est desvinculado de todo carcter ritual y de toda
sujecin al destino. Su relacin con el mito recuerda la que tiene la infancia con el pasado mtico de
la humanidad. Tal como los niios custodian en los
juegos y en las fbulas el mundo mtico liberado
de su sometimiento al ritual, transformando as la
prctica adivinatoria en un juego de azar, el instru-
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mento augural en un trompo, el rito de fecundidad en una ronda, del mismo modo la filologa
transforma los nombres mticos en palabras y al
mismo tiempo redime a la historia de la cronologa y del mecanicismo. Aquello que expresaba los
inflexibles vnculos lingsticos del destino se torna aqu la sustancia lingstica de la historia. La
mitologa crtica que la filologa deja como herencia cual una nueva infancia para la cultura occidental, bajo la forma de un vocabulario de las palabras indoeuropeas, debe pasar ahora a manos de
la poesa.
Experimentum linguae*
Infancia e historia (1977) y El lenguajey la muerte (1982), muchos escritos corroboran el proyecto de una obra que permanece
obstinadamente no escrita. El ttulo de esta obra es La voz humana O,segn otros apuntes, tica, i sobre la voz. Uno de los ensayos
contiene este incipit:
"Existe una voz humana, una voz que sea la voz del hombre
como el chirrido es la voz de la cigarra o el rebuzno es la voz del
asno?Y si existe, jacaso el lenguaje es estavoz? cul es la relacin
entre voz y lenguaje, entrephonky logo~?
Y si algo as como una voz
humana no existe, jen qusentido el hombre puede ser definido
como el animal que posee el lenguaje? Las preguntas que hemos
formulado delimitan una interrogacin filosfica. Segn una anti. .
gua tradicin, el problema de la voz y de su articulacin era por
excelencia un problema filosfico. De vocis nemo magic quam
philosophi tractant se lee en Servio y para los estoicos, que le dieron
un impulso decisivo a las reflexiones occidentales sobre ellenguaje,
la voz era la archde la dialctica. Sin embargo, la filosofa no ha
tratado casi nunca temticamente el problema de lavoz...."
Es significativo que justamente una reflexin sobre la infancia
hayallevado al autor a una investigacin sobre la voz humana (o
sobre su ausencia). La in-fancia que est en cuestin en el libro no
es similemente un hecho, cuyo lugar cronolgico sera posible
determinar, ni algo similar a una edad o un estado psico-somtico
que una psicologa o una paleoantr~polo~a
podran construir alguna vez como un hecho humano independiente del lenguaje;
Si el rango propio de cada pensamientose mide segn el modo
en que ste articula el problema de los limites del lenguaje, el
concepto de infancia es entonces un intento de pensar dichos Imites en una direccin que no implica la trivialidad de lo inefable. Lo inefable, lo inenarrable son categoras que pertenecen nicamente al lenguaje humano: lejos de marcar un lmite del len-
En uno de los fragmentos publicados por Erdmann, tal experimento se describe como un "aislarnientonde la razon pura:
"Mi intencin es indagar cunto puede conocer la razn apriori
y hasta dnde se extiende su independencia de la sensibilidad... Esta
cuestin es importante y grande, ya que muestra al hombre cul
ser su destino con respecto a la razn. Para lograr dicho objetivo,
considero necesario aislar la razn (die I/emunfizu isolieren) y tambin la sensibilidad, y considerar slo aquello que puede ser conocido apriori y su pertenencia al mbito de la razn. Esta consideracin en estado de aislamiento (dieseabgesonderte Betrachtung),esta
pura filosofa (reinephilosophie)es de gran utilidad.
Basta con seguir atentamente el movimiento del pensamiento
kantiano para advertir que el experimento de la razn pura no
puede ser otro que un experimentum linguae, que se funda slo
en la posibilidad de nombrar tales objetos trascendentales a travs
de lo que Kant llama "conceptos vacos sin objeto" (noumeno,
por ejemplo), es decir, segn la lingstica contemporanea, trminos que no tienen ninguna referencia ( y que sin embargo conservan, escribe Kant, una Bedeut~n~trascendental).
Un experimentum linguae de este tipo es la infancia, donde los
lmites del lenguaje no se buscan fuera del lenguaje, en direccin
a su referencia, sino en una experiencia del lenguaje como tal en
su pura autorreferencialidad.
En la nica conferencia que dio en pblico, frente a los miembros de un club quese llamaban a sf mismos "los herticos",
Wittgenstein propone a su modo el experimenum linguae:
"Y ahora describir la experiencia de maravillarse por la existencia del 'mundo, diciendo: es la experiencia de ver el mundo
como un milagro. Me veo tentado a decir que la expresin,justa.
dela lengua para el milagro de la existencia del mundo, aunque
no sea una proposicin de la lengua, es la existencia del lenguaje
.
mismo".
Procuremos continuar el experimento wittgensteiniano preguntndonos:
"
Si la expresin ms adecuada para lamaravilla'de la existencia
del mundo es la existencia del lenguaje, jcal es entonces la expresin justa para la existencia del lenguaje?"
La nica respuesta posible a esta pregunta sera: lavida humana en cuanto ethos, en cuanto vida tica. Buscar unapolis y una
oikz que estkn a la acura de esa comunidad vaca e imposible de
:
presuponer es el deber infantil de la humanidad que viene.
INFANCIAE
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HISTORIA
................................................ 5
EL P A ~ SDE
L O S JUGUETES
........................................ 93
TIEMPO
E HISTORIA ..............................................
129
EL P R ~ N C I P EY
LA RANA
.......................................... 157
FABULAE
HISTORIA
............................................... 187
PROGRAMA
PAKA
UNA REVISTA
................................ 197