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El Arte y La Fotografía
El Arte y La Fotografía
Resumen:
En este artculo se analiza cmo la fotografa de nias desnudas del polifactico
Lewis Carroll responde a una deformacin subjetiva del artista de la imagen femenina infantil que las convierte en artsticos objetos pasivos de placer anulando con juegos y disfraces su capacidad de accin como sujetos activos con identidad propia.
Palabras clave: Fotografa, desnudo, nias, Carroll, deformacin, objeto, placer,
disfraz e identidad.
Abstract:
Ibis essay analyzes dic nude girs photographies Carroll which are resulting from
subjective distortions artist about the female childrens image that turn into artistics
pasives objects of pleasure. Carroll cancels the capacity of action from the girs like
actives subjects with own identity with games and fancy dresses.
Keywords: Photography, nude, girs, Carroll,
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1.
INTRODUCCIN
NEY
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unas imgenes que las confinarn en los roles que ya mencion ms arriba.
Lejos de las abundantsimas imgenes de mujeres en el mbito del hogar y de
la familia como perfectas esposas e hijas, como reinas del hogar en definitiva,
co de la disciplina y apredizaje del arte del desnudo masculino como femenino pasando por las eufemsticas imgenes galantes que no son otra cosa que
desnudos pseudoerticos y/o pornogrficos que tanto proliferaron a lo largo
del siglo XIX y que son el mejor exponente de la utilizacin de su imagen
como objeto de consumo masculino, puramente contemplativo y como suministradoras pasivas de placer.
Pero no slo el siglo pasado proporciona imgenes femeninas que exponen este tipo de manipulacin genrica a la que se ha visto sometida su imagen. De hecho a lo largo de este siglo XX que se nos acaba encontramos
artistas que continan alimentando este tipo de imgenes hermticas y catalogativas que abocan a las mujeres a ser objetos coleccionables de escapa-
rate y recreo sexual. Es el caso de Javier Vallhonrat, Nobuyoshi Araki, Hiraki, Jan Saudek, Helmut Newton o Richard Hamilton, entre otros, que como
bien ha sealado Rosa Olivares, haciendo referencia al caso de Hiraki pero
que bien puede ser igualmente aplicable al resto, continan la tradicin del
mismo E. 1 Bellocq y su famosa serie de prostitutas2 aunque con variantes
aadidos como el cuero, los tacones afilados, las prtesis de plstico y silicona, las cuerdas o las cadenas. Por ltimo, sealar como esta utilizacin de la
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2.
Cfr. estudio CARABIAS ALVARO, M., Lady Clementina Hawarden (1822-1865), una
fotgrafa olvidada, Biblioteca de Mujeres 17, Ediciones del Orto, Madrid 2000.
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flias desnudas con fines poco lcitos e ilegales. Es por ello que pese a que
sus primeros propsitos pudieron responder a unos deseos fervientes,
romnticos y obsesivos por liberalizar la temtica artstica y desencorsetar
la rgida moral victoriana, sin embargo, sus mltiples imgenes de niasEstas coincidencias resultan evidentes en su retrato de Julia Amold, 1885.
Su produccin se encuentra repartida entre la Gemsheim Collection, la familia Dogson, la Biblioteca Christ Church de Oxford y la Princenton University (United State).
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Igualmente imaginativo que el Carroll escritor de cuentos y skis7 resulta el Carroll retratista, 1856-1880, tanto de la clase intelectual, artstica, poltica y religiosa como de sus nias-amigas, retratos que le dieron fama y
reconocimiento adems de sembrar como veremos ms adelante serias
dudas sobre sus propsitos con estas jovencsimas modelos. Tras una eleccin nunca esttica sino puramente elitista y con tintes esnobistas su cmara retratar de forma minuciosa a obispos, cardenales, literatos, poetas como
Alfred Tennyson, Robert Browning y Macdonald, prncipes, artistas desta-
cables del crculo prerrafaelista como John Ruskin, John Everett Millais,
Dante Gabriel Rossetti, William Holmant Hunt, adems de actores y actrices famosas como fueron Ellen Kate y Marion Terry, e incluso, profesores de
Oxford como el fsico Michael Faraday. Bien es cierto que sus retratos podan pecar de cierta falta de rigurosidad en la composicin, luces e iconografa, precisamente elementos que haban proporcionado a Lady Clementina
Hawarden y a Julia Margaret Cameron distinguidas fotgrafas amateurs del
momento, aunque fuese por vas distintas el aclamo incondicional de la crtica y destacaron por su sencillez y naturalidad tratando siempre de alejarse de los academicistas y empolvados fotgrafos profesionales. Rechazaba
los escenarios artificiales de los estudios comerciales, sin originalidad, tris-
rbol, un jardn, un muro de piedra o ladrillo con vegetacin, como en interiores, donde una cortina, una ventana, un divn, una escalera, una silla e
incluso el propio modelo se iban a convertir tras su cmara en autnticos
objetos de culto. Este desmedido inters por la composicin ntida, exhaustiva, el cuidar hasta el mnimo detalle con el fin de lograr una imagen armoniosa constrasta, en ocasiones, con su actitud a veces descuidada hacia el rostro del modelo que precisamente es la parte del cuerpo humano que junto
a las manos nos van a distinguir y diferenciar dotndonos de una individualidad instransferible, lo que nos lleva a la conclusin de que en sus imgenes
de nias no le interesa ya tanto captar su individualidad como crear una
Skits es e trmino que utiliza Carroll para aquellos textos jocosos que relatan sus
experiencias con la fotografa.
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nueva que se ajuste a su ideal, a su Alicia8. Sus retratospresentan una constante que somete a ciertas modificaciones dependiendo del modelo y de la
foto en cuestin, las figuras casi siempre bien parecidas las presenta de pie
y de espaldas a una pared, esta frmula, segn Michael Bartram9, tiene
como referencia una obra de John Everett Millais, A Huguenot, on St. Bartholomews day. Refusing to Shield Himself from Danger By Wearing the
Roman Catholic Badge. Para Carroll, el cuerpo completo y no el rostro era
el autntico responsable de la expresividad y contenido del retrato.
Indudablemente, la fama que Carroll se gan como retratista se debi
precisamente a sus imgenes infantiles. Sus retratos lograron una envidiable
y admirable calidad de composicin p pesar de tratarse de rostros distantes,
ausentes. Su talento y estmulo se concentraba en la extraccin ms que en
la captacin de la belleza infantil y para ello crea fundamental la complicidad, la amistad incondicional, con la modelo aunque para ello se hubiera de
sacrificar la tcnica: Se dice que nosotros, los fotgrafos, somos en el mejor
de los casos, una raza de ciegos, que en los ms hermosos rostros no vemos
ms que una relacin entre luces y sombras, que en contadas ocasiones
admiramos y que nunca amamos. Se trata de un error que intento destruir.
No voy a entrar en las distintas teoras psicoanliticas que han analizado las causas y efectos de su compleja personalidad ni tampoco si su obra es
resultado de trastornos en su conducta sexual, trastornos piscolgicos e
incluso como ha aparecido recientemente en la prensa a dolencias de tipo
neurolgicot0. Me limitar a exponer cmo a travs de su retratstica infantil se observa un tratamiento objetual y fetichista de la imagen femenina que
anula la individualidad de la modelo en pro de sus deseos obsesivos para
construir en mi opinin, o mejor dicho congelar, una realidad casi divina y
virginal como es el personaje de Alicia. Para ello utiliza no a las nias como
modelos sino como partes integrantes con sus cuerpos de este modelo final
que habita nicamente en su imaginacin y mundo de fantasa y se empea
obsesivamente en retener: He pasado el da en Londres y visitado a Mrs.
Gilchrist. Una media hora de conversacin con ella y su hija... Decidida~
mente Cosmie me encanta... Sus modales son modestos y refinados con un
punto de timidez. Belleza gloriosa, la nia ms bella que nunca he visto, de
Alice Liddell a quien retrat en numerosas ocasiones como a sus hermanas fue su
favorita entre todas sus nias-amigas y para quien escribi su famoso cuento, Alicia en el
pas de las maravillas.
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nalidad juguetona, mutable y compleja. Sus cartas eran mas que cartas, eran
acertijos, historias, ficciones con las que diverta, un puro juego con el lenguaje pero sobre todo una forma de manifestarse atractivo, especial, diferente lejos de la monotona y hermetismo en el que viva el resto del da en
el que no era Carroll. Tras su lectura descubrimos como fomenta la autoestima y sentimientos como el afecto sincero, la fidelidad como valor supremo
de la amistad y una manifestacin libre de sta repartiendo besos y abrazos
sin pudor ninguno. Le preocupaba el no poder ser especial e importante en
sus vidas: Te mando cierta cantidad de afecto de la mejor calidad y otro
poco de un afecto de calidad algo inferior para que t los repartas como te
parezca mejor. Slo te pido que se lo des a quienes me aprecian12, pero sin
duda lo consigui, en ocasiones provocando el ms absoluto rechazo como
el que profesaron la familia de Alice Liddell desde 1865 ao en el que se
romper definitivamente su amistad, y en otras, dejando un entraable y
nostlgico recuerdo como es el caso de Isabel Standen.Tomando como referencia algunas de las cartas que sus amigas Alice Liddell, despus Mrs.
Hargreaves, Isabel Standen o Gertrude Chataway le escribieron podemos
llegar an ms lejos en nuestro intento de desgranar esta extraa relacin.
En todas ellas se observa una fascinacin generalizada hacia Carroll,disfru2
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taban de su compaa y saba hacerlas reir, entretenerlas e incluso impacientaras para escuchar sus cuentos y acertijos. A su lado se crean especiales, protagonistas como l de aquellas extravagantes y descorcentantes historias.Todas estas cartas aluden al lugar de encuentro, un paseo en barca por
el lago, una excursin y al motivo de su regocijo, un acertijo en el caso de
Isabel Standen o incluso el comienzo del cuento Alicia en el pais de las
maravillas con Alice Liddell. Una relacin en la que exista cierto abuso de
poder por parte de Carroll que utilizaba su valiosa imaginacin para reternerlas a su lado y fotografiarlas en un acto nunca sincero siempre bajo la treta del engao y de la apariencia.
Carroll se sirve de la cmara como un instrumento de culto con el que
retenerlas, al menos un instante, y fijarlas en una imagen que se integra, casi
a modo de fetiche, en una realidad ficticia que suplante su cotidianeidad llena de frustraciones y anhelos. Se convierte de este modo en un coleccionista de repetitivas estampas de cuerpos infantiles desnudos, semidesnudos,
vestidos y disfrazados que transmiten sutilmente la relacin slo posible en
un mundo imaginario que el propio Carroll mantuvo con sus modelos a travs del objetivo adems del espejo. Sus nias llenas de sofisticacin y complejidad recrean un mundo impregnado de dolor y temores. Su genialidad
como fotgrafo radica en su obsesin por la exploracin de la modelo y nunca en su limitacin. De este modo, es capaz de hacer funcionar la imagen
como vlvula de escape en su particular huida del presente. Lewis Carroll
llevaba a cabo una bsqueda infantil en la que la ilusin y el desengao iban
de la mano. Aquellas mujercitas sobre divanes o mantas proporcionaban al
artista breves momentos de entusiasmo y locura creativa, el irrefrenable
paso del tiempo las separaba del mundo mgico creado para ellas en su estudio: No creo que nunca llegara a comprender que nosotras, a las que haba
conocido como nias, pudiramos dejar de serlo.
Su magia literaria no pudo vencer a la realidad del crecimiento a diferencia de su Alicia de ficcin y su frmula para crecer y encoger, casi al mismo
tiempo: Nueve de cada diez de mis amistades infantiles naufragan en el
momento en que se unen los caudalesde los os y estas amigas-nias tan afectuosas se convierten en amistades sin inters que yo no quieron volver a ver.
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quedado aquellas imgenes infantiles que representaban el orgullo nacionalista, el optimismo de un futuro esperanzador y saludable de los aos 70
para convertirse en smbolos del deseo prohibido e intereses de todo tipo.
Como la moda que es cclica, la utilizacin de la imagen infantil como producto prohibido consumible en la intimidad de los adultos se repite una y
otra vez. Nada se diferencian las postales o daguerrotipos del siglo XIX de
supuestas prostitutas o adolescentes desnudos con las revistas pornogrficas de hoy en da. Quiz slo en su distribucin en la actualidad masiva e
incontrolable con los nuevos sistemas de informacin de los ltimos aos
como Internet. No olvidemos que todo depende de las intenciones de la
mirada dado que lo mismo puede servir funcionando la imaginacin un
catlogo de lencera que un Huster, un Playboy o un Penthouse para desatar placeres y conductas ocultas. El noble arte del desnudo, disciplina obligatoria de cualquier artista, est lleno de desnudos adolescentes que podrn
haber servido para estos mismos fines dependiendo de las manos en que
cayeran. Por eso todo radica en la mirada y en cmo sta condiciona enormemente el contenido de una imagen y establece unos lmites diferentes
cada vez que se visiona. Lo que s es cierto es que un determinado tratamiento formal y estilstico pueden aclarar enormemente la naturaleza y el
contenido de una imagen.
El tab que exista respecto al desnudo femenino enfureca a Carroll
que no entenda por qu las encantadoras formas de las nias tenan siempre que ser disimuladas, l se atrevi a desafiarlo, esta desaforada valenta
artstica le costara su vocacin y la voluntaria destruccin de su obra tras
su muerte3. Sus desnudos suponen una reivindicacin del desnudo integral
sin restricciones ni prejuicios adems de un desafo a la puritana moral victoriana tan llena de contradicciones y ambiguedades en materia de conductas sexuales. La primera referencia de un desnudo nos la proporciona el diario de Carroll el 21 de Mayo de
1867t4 En aquella pgina documenta una
imagen de Beatrice sin ropa. Titula la foto en francs, Beatrice sola sans
habilement. Conscientemente y para evitar comentarios y suspicacias de
posibles lectores indiscretos, Carroll comete un error ortogrfico en la grafa de habillement, y escribe en su lugar, habilement. Antes de llegar a retratar a sus nias completamente desnudas, mand a su ilustradora Gertru~ Tras la polmica que suscitaron sus imgenes de nias desnudas Carroll decidi que
tras su muerte se devolviesen las fotos a las familias de las modelos o bien se destruyeran, este
es el motivo por el cual slo se conserven cuatro desnudos, coloreados a mano por mujeres
artistas por deseo de Carroll. Uno de ellos se encuentra reproducido en este artculo.
~ Ver sobre CARROLL. Estudio Preliminarde Brassa, Barcelona, 1998.
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y de S. MANN, ambas como indica conscientes de que un enfoque demasiado cercano sobre
el cuerpo fsico corren el riesgo de dejar a un lado a la persona. Su obra nos recuerda de este
modo que la dimensin fsica de la carne no es ms que una de las fibras del tejido corporal.
pg., 155, El Cuerpo, Madrid, 1996
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