EJEMPLOS

CAPITULO 6
¿Qué tan amplia y plural
es esta exposición?

¿Existe una continuidad

entre las obras expuestas?

¿Cómo se vinculan las

obras entre si?
› Autores
› Estilos / técnicas
› Conceptos

› Cronología
› Procesual
› Investigativa

› Conceptualmente
› Técnicamente
› Contextualmente
PINTURA
Espejo de aguas, Jacobo Borges (díptico, 1986, oleo sobre tela, 116x 258cm)
 Espejo de aguas, Jacobo Borges

Jacobo Borges es un artista venezolano.

La obra:

• Es una alegoría, o sea representación artística

que tiene sentido simbólico.

• Es una pintura expresionista

• Nos desafía a interpretarla

 Espejo de aguas, Jacobo Borges

• Personaje cubierto por una capa negra.

• Cabello extravagante (como denuncia su
condición de artista, asocial y loco)
• Una nadadora desnuda en una piscina con sus
aguas y escalera.
• El artista autor sentado sobre un flotador como
una personaje de épocas de capa y espada, nos
interroga con mirada penetrante y
ensimismada.
• Masa negra con rostro trivial que se contrapone
a un desnudo amarillo con rostro clásico.
• Desnudo que flota a la deriva o un cadáver
flotante. Posible musa.
• Las figuras no mantienen relación en si. Sin
embargo Acha supone que por la mirada
interrogante del pintor da a entender de que si
tuvo relaciones con el desnudo.
 Espejo de aguas, Jacobo Borges

Cromáticamente:

• Percibimos el negro opuesto al amarillo.

• Los azules del agua sirven de pasaje.

• Las líneas azul claro de los limites de la piscina

y de sus escaleras impulsan a las figuras hacia
adelante.
 Espejo de aguas, Jacobo Borges

No se llega a la verdad, es un ejercicio sensitivo e

intelectual.
Pintura XII, José Tola (esmalte sobre madera, 1989, de la serie “Los eunucos de la Guerra”, 180x240cm)
 Pintura XII, José Tola

José Tola fue un pintor peruano.

La obra:

• En lo estético, carácter expresionista

contrapuesto con los ritmos armónicos y
bellos de las grafías y los colores (“tiernos”).

• En lo temático, un monstro indefinido con

muchos brazos y garras en acción.

• En lo artístico, percibimos el abandono de los

formatos tradicionales de la pintura de
caballete.
 Pintura XII, José Tola

Las prioridades y el orden de la descripción

dependen de cada crítico, es su tarea también
saber sobre la obra anterior del artista.

El pintor José Tola siempre fue un expresionista

por temperamento, evoluciono de figuras mas o
menos naturalistas a las de esta obra que tiene
leves referencias figurativas.

Con el tiempo fue dejando un sello personal en

sus figuras al mismo tiempo que cuestionaba y
renovaba su expresionismo.
DIBUJO
La calle, José Luis Cuevas (dibujo a tinta, 1988, 37,5x51cm)
Mujeres, Eduardo Cohen (dibujo a tinta, 1987)
GRABADO
Tezcatlipoca (Jaguar), Aguafuerte al azúcar, Francisco Moreno Capdevila (1986, 39x34cm)
Cocodrilo, Juan de Jesus Martínez Álvarez (1987, aguafuerte)
FOTOGRAFIA
La bodega, Mariana Yampolsky (fotografía sin fecha)
Las escaleras, Jose Luis Neyra (fotografía, 1987)
DISEÑO GRÁFICO
Portada de libro, diseño de Editorial Trillas (México, 1988)
 Portada de libro, diseño de Editorial Trillas (1988)

Del Diseño Gráfico:

o El Tema viene a ser la función informativa que

aquí cumplen las palabras e imágenes, respecto al
contenido del libro que cubre la portada.

o Lo Estético:
• Limitando Belleza formal.
• La información es captable con
un vistazo.

o Lo Sistémico:
• La obra diseñada retroalimenta
al sistema del diseño gráfico
Primer Festival Iberoamericano de Cuentacuentos (1989, 60x93cm) Rafael López Castro
Primer Festival Iberoamericano de Cuentacuentos
de Rafael López Castro (1989)

El Cartel logra:

o Cumplir con poner todo al servicio de la utilidad

práctica de informar.

o Educar la visión y el gusto

o Producir goce estético.

o Aportar alguna innovación al diseño gráfico,

como sistema estético producido.
ESCULTURA
La puerta de Monterrey, escultura de Sebastián (1985, plancha de hierro pintada, 20x20x8m)
La puerta de Monterrey, escultura de Sebastián (1985)

La obra:

• Es una escultura transitable porque nos

permite caminar entre sus cuatro cuerpos y
sentirnos rodeados por ellos.

• Para Acha es un monumento como símbolo

de Monterrey, ciudad con su espíritu
industrial, pero al parecer el artista no a
querido simbolizar nada en especial.
La puerta de Monterrey, escultura de Sebastián (1985)

La obra consta de cuatro cuerpos de

aparejamiento entrecruzados, se ve una pareja
mayor y otra menor, ambas formadas por un
poliedro vertical y otro angular.
La puerta de Monterrey, escultura de Sebastián (1985)

Acha ve “protección”, percibe a las formas

como seres animados y con formas humanas

En la obra hay inestabilidad, esto es, un

dinamismo armónico y bello, que genera
sentimientos afectivos y que dependiendo de
nuestros pensamientos pueden convertirse en
estéticos.
Proyecto tierra, escultura, Juraci Dórea (1985-1989, maderas y cueros)
Proyecto tierra, escultura, Juraci Dórea (1985-1989)

Juraci Dorea es artista y arquitecto brasilero.

Arma sus esculturas de madera y cueros en el

campo nordestino, la región más pobre del Brasil,
para los campesinos quienes se asombran y
emiten variadas opiniones al ver por primera vez
un artefacto así sin ninguna utilidad práctica.
Proyecto tierra, escultura, Juraci Dórea (1985-1989)

Este brasilero crea su obra en el campo con una

actitud artística, como un medio de activar los
sentidos la sensibilidad y la mente de los
campesinos y registrar sus manifestaciones de
asombro.
Proyecto tierra, escultura, Juraci Dórea (1985-1989)

En Acha existe el temor de que la gente

probablemente le negase a esta obra el calificativo
de arte porque no está en museos, galerías, y en
lugares públicos urbanos, porque está dirigida a
campesinos.
Proyecto tierra, escultura, Juraci Dórea (1985-1989)

Para Acha el “Proyecto tierra” no posee tema, su

contenido estético está en lo sensible de los
materiales y formas sin que estos ofrezcan nada
que puedan significar los campesinos.
TAPIZ
Bastones de mando, Marta Palau (Serie “Mis Caminos son Terrestres”. Fibras 1986, premio II Bienal de La Habana)
 Bastones de mando, Marta Palau

o De primera vista se nos impone el desorden,

pero luego vamos descubriendo ciertas
alternancias, repeticiones y sorpresas
ocultas en el surgente desorden del azar

o En el espectáculo resalta el bello dinamismo

cromático.

o La belleza, en su calidad de categoría

estética, constituye su principal finalidad y
nos suscita sentimientos de variado orden,
pero con predominio de la expresividad y el
hedonismo de su lirismo.
Moche y Chimu, Mahia Biblios (1986, serie “Piel Andina”, tapiz, agave teñido y técnica Kilim de anudado 230x180cm)
 Moche y Chimu, Mahia Biblios

o Sin tema ni formas llamativas, ya no es

fácil admitir que lo estético y lo artístico de
estas obras se centran en el color.

o El contrapunto de sus acordes es de vvaz

dinamismo en Chimu y de serena
estabilidad en Moche

o Estas dos obras muestran orden y desorden,

en dosificaciones muy personales o, si se
prefiere, e una imagen personal.
ARTESANIAS
DISEÑO INDUSTRIAL
 Historia referentes

Lo sistemático = El sistema
del diseño industrial

Maneras de Belleza
producción Dimensiones

Agrado biológico

Tema = Funcionalidad Lo estético = Belleza

Ergonómico
Silla, 1985, Horacio Duran Navarro