CRONOLOGIA DEL CINE BOLIVIANO - INTERNET

1897 : Arriva el cinematgrafo a Bolivia y se realizan

las primeras proyecciones en el local del Teatro
Municipal de La Paz, que desde entonces se convertir
en una de las salas utilizadas con mayor frecuencia,
sobre todo para el estreno de muchas pelculas de la
etapa silente.
1904 : De acuerdo a los datos actualmente
existentes este fue el ao de las primeras
filmaciones realizadas en Bolivia. Y el ttulo
del primer film nacional habra sido "Retrato
de Personajes Histricos y de Actualidad",
limitndose a justamente a mostrar a las
autoridades gubernamentales y otras
personalidades de la poca.
1905 : Llega el Bigrafo Pars del empresario
Enrique Casajuana. Sus presentaciones
obtienen el primer xito significativo del
pblico.
1907 : El Bigrafo Olimpo, otra de las
compaas trashumantes que sola transitar
por nuestro territorio, filma y exhibe un
pequeo documental acerca de "La
Instalacin del Congreso Nacional".
1912 : Comienzan a trabajar Luis Castillo y
J. Goytisolo. A pesar de persistir todava
algunas dudas en torno a cul de esos dos
realizadores puede ser considerado el primer
cineasta boliviano, se da por hecho que
Castillo fue el gran precursor de nuestro cine,
al cual permaneci vinculado durante
muchsimos aos. Sus primeras pelculas eran
las tpicas "Vistas Locales", vale decir,
breves registros del acontecer cotidiano:
desfiles, misas, procesiones, paseos, etc.
1913/19 : Durante estos aos el espectculo
del bigrafo se va estableciendo lentamente
entre las costumbres de la sociedad citadina.
Es un avance lento, en la medida en que el
grueso de la poblacin habita en las zonas
rurales, amn de hallarse al margen de toda
posibilidad de acceso a la cultura preservada
como privilegio para los limitados sectores
letrados. En 1915, por ejemplo, funcionaban
en La Paz cuatro salas estables: El viejo
bigrafo Pars, el Teatro Municipal, el Cine
Teatro y el Cine Edn.
A pesar de carecerse de datos precisos, es
legtimo suponer que durante estos aos,
Castillo y otros realizadores nacionales
perseveraban en el rodaje de cortas pelculas
documentales. En cambio existen evidencias

ciertas del paso de camargrafos extranjeros

por nuestro pas. As en 1916 la expedicin
alemana encabezada por el Prof. Mller
registr cinematogrficamente su viaje a
Tiahuanacu, siendo ese uno de los pocos
documentales de aquella poca que han
sobrevivido. Tambin en 1920 un camargrafo
suizo pas por el pas llevndose diversas
tomas que luego agrupara bajo el ttulo de
Bolivia, la Suiza de Amrica.

1921 : La empresa productora

norteamericana Paramount pone a
consideracin del pblico nacional un film
titulado "La Paz Bolivia", donde, a juzgar
por los comentarios de la prensa de la poca,
"nuestra ciudad se presenta como la urbe de
los montes".
Por entonces ya haba sido
incorporada definitivamente
al circuito mundial de
exhibicin de pelculas,
copado mientras tanto por la industria flmica
de los Estados Unidos, la cual haba
aprovechado el tiempo de la Primera Guerra
Mundial para desplazar a la industria
europea. Hollywood recin vena surgiendo,
pero ya los canales de distribucin
comenzaban a ser puestos bajo el control de
las productoras norteamericanas. De entonces
data la dependencia cinematogrfica de
Bolivia, lo mismo que la de los otros pases de
Amrica Latina.
1923: Despus de haber trabajado varios aos
en la Argentina llega a Bolivia el cineasta de
origen italiano Pedro Sambarino, otro de los
pilares fundamentales del cine silente
nacional. Poco despus de su llegada
Sambarino crea la empresa "S.A.
Cinematogrfica Boliviana" convertida luego
en "Bolivia Films". Uno de los primeros
ensayos locales del realizador es una
"Actualidad de La Paz".
1924: Sambarino rueda "Por mi Patria"
documental de cierta envergadura que
obtiene favorables comentarios de prensa y
buena acogida del pblico. Se compona en
realidad de una serie de cortometrajes
ensamblados con la intencin de proporcionar
una visin global del pas y sus costumbres. Se

trataba adems de una produccin hecha con

vistas a los festejos del Centenario de la
Repblica celebrado al ao siguiente.
1925 : El 14 de Julio se estrena "Corazn
Aymar" considerado el primer largometraje
nacional.
Realizado por Pedro Sambarino
adaptaba la obra teatral de Angel
Salas "La Huerta". Sambarino que
haba instalado un laboratorio
completo de procesado para
revelar y copiar pelculas, cont
con el apoyo de Ral Ernst como
productor del film. Los actores
eran miembros del "Crculo Lrico
Dramtico" dirigido por Julio Cesar Ibargen.
La trama de la pelcula pona en escena un
drama nativo, influenciado sin duda alguna,
por la literatura y el teatro indigenista.
Lurpila, la protagonista, se encuentra
atrapada entre la desconfianza de su padre
Colke Chuima, el odio de su madrastra
Summa Pankara, los celos de su esposo Khana
Aru y el asedio del mayordomo de la hacienda
donde todos habitan. Pero adems, no puede
librarse del recuerdo de su amante Kilco. La
tragedia estallar cuando Lurpila sea juzgada
por el cacique de la comunidad y condenada a
morir junto al amante.
Para las proyecciones del film, se cont con
piezas del repertorio del maestro Adrin
Patio especialmente adaptadas. Al parecer,
algunas escenas, filmadas en Calacoto, donde
se relataba la sublevacin de la comunidad
contra el despotismo del mayordomo,
provocaron irritacin entre los sectores
acomodados que en ello presentan
seguramente una especie de anuncio de las
grandes sublevaciones indgenas ocurridas
efectivamente poco despus y ya no en el
mbito ficcional de la pantalla.
Ciertos datos dan lugar a
pensar que en ese mismo ao
de 1925 se produjo otra
pelcula boliviana de
largometraje, cuya presentacin en pblico
fue impedida por la intervencin de la
censura. El motivo? Esa obra de Jos Mara
Velasco Maidana, titulada "La Profeca del
Lago" abordaba los amoros de un pongo con
la esposa del dueo de la hacienda. Semejante
transgresin a las estructuras establecidas,
impregnadas de prejuicios raciales y sociales,
no pudo ser digerida por los guardianes de la
"moral pblica", los cuales incluso intentaron
secuestrar la pelcula para

incinerarla.Fotografas
1926 : El 9 de septiembre se estrena otro
largometraje boliviano. Esta vez se trataba
de una obra del arquelogo Arturo Posnansky,
riguroso investigador de las culturas
precolombinas.
La pelcula titulada "La Gloria de la Raza"
constaba de cuatro actos a lo largo de los
cuales un cientfico, el propio Posnansky sin
duda, va recorriendo las huellas de aquellas
culturas, desde los Urus a Tiahuanacu, guiado
por un anciano sabio nativo. Se trataba
claramente de una pelcula de intencin
pedaggica, destinada a revelarle al pblico
los conocimientos adquiridos por Posnansky.
En la filmacin, para la cual se utilizaron
maquetas, colabor Luis Castillo.
Todo lo que ha sobrevivido de esta pelcula es
un pequeo folleto editado en ocasin del
estreno, donde se describe de manera
pormenorizada el argumento y se incluyen
asimismo algunas borrosas fotografas
tomadas durante la filmacin.
1927 : Durante este ao la sociedad boliviana
se vio sacudida por un caso judicial de vastas
repercusiones: la condena y fusilamiento de
Alfredo Juregui, hijo menor de una familia
acusada del asesinato del ex presidente Gral.
Pando. De acuerdo a los procedimientos
legales vigentes, entre los tres hermanos
condenados por el crimen se procedi a
sortear al que sera ejecutado. Por una
especie de mueca siniestra del destino, ese
sorteo salvo a los mayores sealando a
Alfredo. Pese a intensas gestiones y
movimientos en favor de clemencia para el
reo, terminaron por imponerse las presiones
polticas y Juregui fue fusilado.
Aquellos hechos fueron registrados en dos
pelculas. Una, realizada por Castillo bajo el
ttulo de "El Fusilamiento de Juregui". La
otra, rodada por Posnansky, se llamaba "La
Sombra Tragedia del Kenko". Tambin estas
dos obras nacionales tuvieron severos
tropiezos con una censura que intent impedir
su exhibicin, temerosa sobre todo de su
posterior difusin en el exterior. Sin embargo,
pese a la detencin de Castillo y la exigencia
de entregar las cintas para ser archivadas en
la Corte Suprema junta a los obrados del
proceso, finalmente ambas pudieron ser
estrenadas.
El de Castillo era un cortometraje que se
limitaba a mostrar las escenas de la ejecucin

misma. En cambio Posnansky, hizo un

mediometraje de cinco rollos donde se
reconstruye toda la cadena de hechos desde el
asesinato, pasando por el juicio, para concluir
con la ejecucin.
1928/29 : Bienio durante el cual se ruedan
unos cuantos documentales referidos
generalmente a los frecuentes viajes del
presidente Hernando Siles por diversos puntos
de la Repblica. Continan arribando tambin
de tanto en tanto camargrafos extranjeros.
Para la posteridad ha quedado registrado el
paso del equipo encargado del noticiero
alemn "Deulig Woche", as como del
cineasta ingls Bee Mason, autor de un largo
documental llamado "De los Llanos a los
Andes".
El hecho ms importante sin
embargo, es la creacin de la
productora "Urania Films"
encabezada por Jos Mara
Velasco Maidana, autor en 1928
de los cortometrajes "Amanecer Indio" y
"Pedrn y Pituca".
Durante la segunda mitad del ao 29, Velasco
Maidana se aboca
a la realizacin de "Wara Wara", ttulo
fundamental de nuestro cine
silente.Fotografas
Sobre argumento escrito por Antonio Daz
Villamil la pelcula cuenta una historia
ambientada en tiempos de la conquista
espaola. Por sus pretensiones, y por la
magnitud del proyecto fue algo as como la
superproduccin del cine silente boliviano, en
trminos siempre relativos claro.
Inicialmente la pelcula debi denominarse
"El Ocaso de la Tierra del Sol".
Sin embargo, problemas con la
protagonista del film impidieron la
continuidad del proyecto. Parte de
las escenas filmadas para ese
primer argumento se incorporaron
luego a "Wara Wara", donde hizo
las veces de elenco la crema y nata de la
intelectualidad de la poca. Entre otros,
participaron de la filmacin: el pintor Arturo
Borda, la escultora Marina Nuez del Prado,
el poeta Guillermo Viscarra Fabre. Junto a
ellos, actuaba el popular intrprete Emmo
Reyes, y en el rol protagnico, Juanita
Tallansier.

Cronologa del Cine Boliviano (1897-1997)

Pedro Susz
Presentacin
Un cine de pioneros
Cronologa de la poca silente
Cronologa de la poca sonora
Otros nombres esenciales
La nueva generacin
Biografa bsica sobre el cine boliviano
35 premios del cine boliviano
Largometrajes bolivianos
40 cortometrajes
Las principales series documentales
Principales productoras bolivianas
Principales actores bolivianos
Sobre el autor
Texto cortesa del Sr. Pedro Susz
Todos los derechos reservados

Presentacin
Cualquier intento de comprimir una historia como la del cine boliviano que abarca ya 100 aos
dentro de los lmites de un artculo conlleva siempre los riesgos de simplificaciones, olvidos o
maniquesmo.
Por ello en lugar de internarse en los complicados senderos de la lectura crtica parece
preferible ensayar una visin global, ordenada y cronolgica que pueda brindarle al eventual
lector una primera visin panormica y aproximativa al fenmeno descrito.

Esa precisamente ha sido la metodologa adoptada para esta nota, aguardando permita conocer
en sus rasgos ms sobresalientes la aventura de nuestro cine.
Antes de ponernos en camino resulta empero pertinente formular algunas precisiones. Al ser
creada en 1976, la cinemateca Boliviana se impuso como tarea primordialmente rescatar la
memoria audiovisual boliviana. Este objetivo abarca dos tipos de acciones prcticas. Por una
parte y bsicamente la recuperacin de las pelculas mismas. Por la otra, profundizar la
investigacin en torno a esa historia todava reciente y sin embargo asediada ya por el olvido.
Tres lustros ms tarde conocemos mejor qu se hizo y cmo. Las primeras batallas contra la
desmemorizacin han sido ganadas. Quedan otras, pero a partir de lo avanzado podr
afrontrselas sin duda alguna en mejores condiciones.

Producciones
Nicobis
Avenida Saavedra
1036 Miraflores
Telfono (591-2376962)
Fax (591-2- 796000)
Caslla 4002
La Paz - Bolivia
Produccin cinematogrfica y
de video
Pgina Principal Danza Cine Msica Literatura Artes Plsticas Folklore

Producciones Nicobis
Es un centro de producciones
cinematogrficas y producciones en
video. Se funda en febrero de 1981.
Nuestra actividad se desarrolla a
partir de 1979. Trabajamos 18 aos
consecutivos.
Objetivos
Produccin de materiales
audiovisuales, cine o video, en los
diferentes gneros: documentales,
ficcin, dibujos animados,
experimentales, musicales, series
biogrficas que muestren la
multiculturalidad de Bolivia tanto en
el rea rural como urbana.

Produccin en
Video

Videos educativos especialmente dirigidos a los nios y

nias con temas sobre el cuidado del medio ambiente, prevencin
en el uso de drogas, derechos de la niez en dibujos animados y
documentales.
Videos etnogrficos y grupos indgenas:
Andinos: Aymaras, quechuas y urus
Amaznicos: 16 etnias del Chaco, Oriente y Amazonia.
Videos sobre mujeres bolivianas.
Serie Rebeldas: Cuatro videos sobre la historia del movimiento de
mujeres en Bolivia durante el siglo XX.
Biografas de mujeres del siglo XX.
Videos con el tema de salud, spots y documentales
sobre derechos de mujeres y nios, serie sobre el embarazo en
dibujos animados, campaa contra el clera en dibujos animados,
campaa contra la poliomelitis en dibujos animados, campaa
contra el cncer dibujos animados y ficcin.
Videos sociales sobre los mineros, jvenes de reas
marginales,adolescentes migrantes, deuda externa, historia colonial
y contempornea.
Videos sobre medio ambiente, reas protegidas y
educacin ambiental.

Premios
Nueve premios internacionales en importantes
Festivales mundiales y ocho premios nacionales sobre
todo en el Concurso Cndor de Plata.
Produccin en
Cine
Cortometrajes en 16 mm.
ABRAMOS LA MURALLA (1981) Ficcin.
EL QUIRQUINCHO MSICO (1995) Animacin.
Participacin en largometrajes
SAYARIY (1 995) Produccin Ejecutiva
YAWAR (1996) Produccin Ejecutiva

Difusin
Toda la produccin videogrfica Nicobiana se
difunde en diferentes espacios culturales:
Colegios y escuelas de Bolivia
Sindicatos y agrupaciones de mujeres,
jvenes, religiosas.
En canales de televisin a nivel nacional e
internacional.
A pedido.
Archivo
Importante archivo de imgenes sobre los
diferentes momentos histricos y los procesos
sociales ms relevantes de los ltimos quince
aos. Archivo etnogrfico de los grupos de los
Andes, Amazonia, Oriente y Chaco.
Serie Cine-libros

Serie de mitos indgenas andinos y

amaznicos para nios y nias, impresos con el apoyo de
Unicef para la educacin bilingue. (Espaol-Guaran-Aymara y
Quechua)
Mito de origen uru "LA GENTE DEL
AGUA", versin del origen de ser humano desde la
etnia de los urus, la gente ms antigua del continente, las
que tienen la sangre negra y han logrado sobrevivir
despus de la salida del sol.
Mito de origen "LOS CAPRICHOS DEL
SOL Y DE LA LUNA", versin de los guaranes
de cmo nace el sol y por lo tanto el da y cmo se
forman la luna y las noches. La presencia de los tigres y el
Tat Tumpa- dios de los Guaranes.
Mito de origen "DSCHYASI EL
CAZADOR". Los sirion son una de la etnias que
viven en la Amazonia, se caracterizan principalmente por
ser expertos cazadores. Esta es una versin de quines y
cmo les ensean el arte de cazar, el conocimiento que
tienen de la fauna y el manejo sostenible que hacen de
esta actividad
Luego que concluye el mito, hay una informacin sobre la etnia indgena, dnde viven, sus actividades
principales, sus problemas, sus esperanzas, tambin hay un glosario con las palabras no conocidas,
una bibliografa y un espacio donde los nios y nias puedan dibujar o pintar lo que mas les gust o
impresion.
Este material ha sido presentado a Unicef, que est apoyando con la impresin de los tres mitos y
stos han sido traducidos adems a los tres idiomas: Guaran-Aymara y Quechua para ser
distribudos en el rea rural y para que sirvan de apoyo en la educacin bilingue.
Personal
Director: Alfredo Ovando Omiste
Realizadora: Liliana de la Quintana
Asesores profesionales en las diferentes reas
de trabajo.
Apoyo de profesionales en cine y video.
Equipo profesional en dibujos animados. Equipo

profesional en arte.
Coordinacin
interinstitucional
Trabajo con instituciones Internacionales, del
Estado, ONGs, Universidades, Sindicatos,
Movimientos, agrupaciones a nivel nacional e
internacional.
Equipos
Equipos profesionales propios de video, en
formato U-Matic SP de produccin y
post-produccin.
Equipos profesionales para dibujos animados de
video y de cine. Equipos de copiado en VHS.
FILMOGRAFA Y VIDEOGRAFA
1982
LA DANZA DE LOS VENCIDOS. Video. Documental. La historia de la
morenada, desde el origen hasta la actualidad.
1982
CRISIS. Video. Docu-Ficcin. La pobreza y la consecuencia en los jvenes.
1982
"CORTOMETRAJES BOLIVIANOS". 14 Programas de Televisin de 25
minutos. Historia del cine en los cortometrajes bolivianos a travs de sus
directores.
1983
VIRGEN MORENA. Video. Documental. Historia de la Virgen de
Copacabana.
1983
LUCHO VIVES EN EL PUEBLO. Video. Docu-Ficcin. La vida de Luis
Espinal, el trabajo en Bolivia, su muerte.
1984
TIERRA del ORO Video. Documental. Historia del oro en Bolivia, desde la
etapa precolombina hasta nuestros das.
1984
Campaa educativa en video para el Servicio Nacional de Alfabetizacin y
Educacin Popular "SENALEP", de Abril a Diciembre de 1984.
1984
"EN MI BARRIO". 8 Programas de Televisin de 25 minutos sobre la
situacin de los barrios marginales de las principales ciudades de Bolivia.
1984
ARQUEOLOGA ANDINA. Video. Documental. Realizado para el Convenio
Andrs Bello y la Fundacin Konrad Adenauer. Las culturas andinas y su
desarrollo hasta la conquista espaola.
1985
POTOS, CIUDAD MONUMENTO de AMRICA. Video. Documental
realizado para el Convenio Andrs Bello y la Fundacin Konrad Adenauer.
Historia del Cerro Rico y la fundacin de Potos, su desarrollo en la colonia y
postergacin en la Repblica.
Programas de salud y spots realizados para UNICEF, OMS, OPS, Ministerio de
Salud 1983, 1984, 1985, 1990, 1993, 1994.
1985
"FESTIVAL MUNDIAL DE LA JUVENTUD". 5 Programas de Televisin
sobre la presencia de Bolivia en el Festival Mundial de la Juventud y de los
Estudiantes en Mosc, Rusia.

1985
EL LLAMERO Y LA SAL. Video. Documental. Realizado para el Servicio
Nacional de Alfabetizacin y Educacin Popular (SENALEP) y UNICEF. El
trueque andino de la sal por otros alimentos de los valles que realizan caravanas de
llameros del altiplano, en un viaje que dura tres meses.
1986
CAFE CON PAN. Video. Reportaje Documental. La deuda externa vista desde
las poblaciones campesinas, mineras y de los barrios marginales.
1986
LA FIESTA DE SAN IGNACIO DE MOXOS.Video Documental. Realizado
para el Convenio Andrs Bello y la Fundacin Konrad Adenauer. La fiesta
patronal de San Ignacio, las principales ceremonias indgenas y los bailes que se
desarrollan.
1986
LA MUJER MINERA Y LA ORGANIZACIN. Video. Documental. Las
amas de casa de los distritos mineros se organizan.
1986
EL LEGADO DE NUESTROS DIOSES. Video. Documental. Realizado para
el Convenio Andrs Bello y la Fundacin Konrad Adenauer. Los camlidos
sudamericanos en la vida de las comunidades andinas. Su reproduccin, sus
costumbres y diferentes usos ceremoniales y materiales.
1987
LA MARCHA POR LA VIDA. Video. Documental. Co-produccin con el
Centro de Comunicacin Juan Waliparrimachi. A partir del decreto 21960 se
inicia el cierre de las minas. Los mineros junto a sus familias realizan una gran
marcha en defensa de sus fuentes de trabajo, desde los distritos mineros hasta las
cercanas de La Paz, donde se ven obligados por el ejrcito a regresar.
1988
SIEMPREVIVA. Video. Ficcin. Co-produccin con el Taller de Historia y
Participacin de la Mujer (TAHIPAMU). Historia del sindicalismo anarquista de
principios de siglo, a travs del testimonio de las floristas y su principal dirigente,
Catalina Mendoza.
1988
TIEMPO DE VIDA Y MUERTE. PAMPA AULLAGAS. Video. Documental
realizado para el Consejo Nacional de Poblacin (CONAPO). El ciclo agrcola y
ritual de una comunidad aymara. Su cosmovisin sobre salud, vida, muerte y
enfermedad.
1988
TIEMPO DE VIDA Y MUERTE. SIKUYA. Video. Documental. Realizado
para el Consejo Nacional de Poblacin (CONAPO) El ciclo agrcola y ritual de
una comunidad quechua. Su cosmovisin sobre salud, vida, muerte y enfermedad.
1989
MARIA. Video. Ficcin. Parte de la serie latinoamericana de televisin VISION
LATINA. Historia de una familia de migrantes del campo a la ciudad. Su
adaptacin, los trabajos y penurias en las laderas de la ciudad.
1989
LA CHOLA REMEDIOS. Video. Documental. Parte de la serie
latinoamericana de televisin VISION LATINA. Por primera vez llega una mujer
indgena de pollera al Parlamento Nacional. La vida de Remedios Loza.
1989
PROYECTO LECHERO. Video. Documental. Realizado para UNIFEM. Las
mujeres del altiplano se organizan y mejoran sus condiciones de vida a partir de
mejorar su ganado y la produccin de leche.
1990
CAOTO. Video. Animacin. Serie Historia de Bolivia. Clip musical sobre la
vida de Jos Manuel Vaca, hroe de la Independencia en Santa Cruz. Su lucha
conbinada con su poesa y canciones.
1991
PINTEMOS EL MUNDO DE COLORES. Video. Animacin. La historia de
un pez, un pjaro y un hombre y la contaminacin del aire, de los ros, la

deforestacin y su lucha para restablecer el equilibrio ecolgico.

1991
MEJOR UNIDAS QUE SOLAS. Video. Documental. Realizado para
OMS-OPS-Ministerio de Salud. Las mujeres y la necesidad de organizarse en
torno a la salud.
1991
DERECHO A LA SALUD. Video. Docu-Ficcin. Realizado para
OMS-OPS-Ministerio de Salud.
1991
RIESGO REPRODUCTIVO DE LA MUJER. Video. Docu-Ficcin.
Realizado para OMS-OPS- Ministerio de Salud
1991
SALUD REPRODUCTIVA DE LA MUJER. Video. Docu-Ficcin.
Realizado para OMS-OPS- Ministerio de Salud
1992
CALLEJN SIN SALIDA. Video. Docu-Ficcin. Realizado para el Consejo
Nacional de Poblacin. CONAPO. El origen de la situacin de pobreza y las
consecuencias en la poblacin.
1992
EL QUIRQUINCHO MSICO. Cine 16mm. Animacin. Basada en los
cuentos de Oscar Alfaro. El origen del charango.
1993
MUJER INDGENA. Video. Documental. Realizado para el Programa de la
mujer, UNICEF y CIDEM. El encuentro internacional de las mujeres indgenas de
latinoamrica y el anlisis de su situacin.
1993
LA VIVIENDA Y ARQUITECTURA EN BOLIVIA. LA CUEVA. Primer
captulo en dibujos animados sobre la cueva como primera casa.
1993
CUIDADO MAM!!! Captulo cinco de la serie de televisin en dibujos
animados.
1993
SAYARIY. Cine 35mm. Largometraje Docu-Ficcin. Co-Produccin
talo-boliviana de Mela Mrquez. El tinku, fiesta y ritual en los andes bolivianos.
1993
PAULINA Y EL CNDOR. 35mm. de Mara Soledad Barragn. Animacin.
La historia de una amistad entre una nia aymara y un cndor.
1994
REBELDAS. Serie de 4 Videos sobre la Mujer. Co-produccin con el Centro
de la Mujer Gregoria Apaza. Historia del movimiento de mujeres en Bolivia
durante el siglo XX. Mujeres campesinas, mineras, clase media y urbano
populares.
1994
Memoria del I Encuentro Nacional de Mujeres de Bolivia Coordinadora de la
Mujer.
1994
Memoria del Encuentro Regional de Mujeres hacia Beijing. Coordinacin
Subregional Andina.
1996
SIEMPRE AMIGAS. Video ficcin y animacin. Realizado para el Centro
Educativo sobre Estupefacientes CESE. Las buenas amistades y su influencia en la
prevencin en el uso de las drogas.
1996
LOS CINCO SENTIDOS. Video ficcin y animacin. Realizado para el Centro
Educativo sobre Estupefacientes CESE. La necesidad de tener buena salud fsica y
mental en contra del abuso de las drogas.
1996
YAWAR . Cine 16 mm. Mediometraje. Ficcin. Produccin boliviana de D.
Sordella. El encuentro del toro y el cndor en la Yawar Fiesta.
1997

CON-CENSO . Video documental. Subsecretara de Asuntos tnicos. Ministerio

de Desarrollo Sostenible. Naciones Unidas. El desarrollo del I Censo rural
indgena de las tierras bajas.
1997
LA CASA GRANDE. Video documental. Realizado para UNICEF. Situacin y
panorama general sobre los pueblos de la Amazonia.
1997
BUSCANDO LA VERTIENTE. Video documental. Realizado para UNICEF.
Situacin y panorama general de la educacin de los pueblos de la Amazonia.

PREMIOS OBTENIDOS
1982
PRIMER PREMIO EN VIDEO. Festival Cndor de Plata 1982 al
video "LA DANZA DE LOS VENCIDOS"
1983
PREMIO CNDOR DE PLATA 1983, al mejor cortometraje nacional,
al video "LUCHO VIVES EN EL PUEBLO"
1985
PREMIO CNDOR DE PLATA 1985, al mejor cortometraje nacional,
al video "EL LLAMERO Y LA SAL"
1986
PRIMER PREMIO, CONCURSO INTERNACIONAL SOBRE LA
DEUDA EXTERNA. Categora Programas Transmitidos por
Televisin, convocado por el Instituto Cubano de Radio y Televisin
(ICRI), al video "CAF CON PAN"
1986
MENCIN ESPECIAL, 8. FESTIVAL INTERNACIONAL DEL
NUEVO CINE LATINOAMERICANO Categora Video Reportaje, al
video "CAF CON PAN"
1985
PRIMER PREMIO A LA MEJOR PRODUCCIN NACIONAL, en el
Festival Nacional preparatorio del Festival Mundial de la Juventud y
los Estudiantes, Mosc 1985, al video "EL LLAMERO Y LA SAL"
1989
PREMIO AL MEJOR GUIN NACIONAL, FESTIVAL CNDOR DE
PLATA 1989, al video "TIEMPO DE VIDA Y MUERTE. PAMPA
AULLAGAS" guionista: Alfredo Ovando
1989
PREMIO A LA MEJOR EDICIN, FESTIVAL CNDOR DE PLATA
1989, al video "TIEMPO DE VIDA Y MUERTE. PAMPA
AULLAGAS" editor: Marcos Loayza
1989
PREMIO CNDOR DE PLATA 1989, al mejor cortometraje nacional,
al video "TIEMPO DE VIDA Y MUERTE. PAMPA AULLAGAS"
1989
PREMIO NICO PARA TELEVISIN. UNDA/AL (Organizacin
catlica de comunicacin) XI FESTIVAL INTERNACIONAL DEL
NUEVO CINE LATINOAMERICANO, al video "LA CHOLA
REMEDIOS"
1991
PREMIO CNDOR DE PLATA al mejor Video-clip "CAOTO"
1991
PRIMER PREMIO a "PINTEMOS EL MUNDO DE COLORES" en el
I Concurso de video y medio ambiente Martn Crdenas. La PazBolivia
1992
Primer Premio a la mejor animacin extranjera a "PINTEMOS EL

MUNDO DE COLORES". ECOCINE. Sao Sabastiao. Brasil,

CUMBRE DE LA TIERRA ECO 92
1992
Segundo Premio categora infantil-juvenil a "PINTEMOS El MUNDO
DE COLORES". Festival Post Montreaux. Mosc-Rusia
1992
Finalista entre los 5 primeros en el Festival Prix Jeunesse entre 500
participantes. Video: "PINTEMOS EL MUNDO DE COLORES".
Munich Alemania
1993
Primer Premio al mejor programa de televisin infantil. "PINTEMOS
EL MUNDO DE COLORES". Primer Concurso Andino de Video para
Nios. IPAL 93. LIMA-PERU.
1996
Primer premio a la defensa de los pueblos indgenas. V Festival de
Pueblos Indgenas, al video "REBELDAS, MUJERES INDGENAS Y
CAMPESINAS". Santa Cruz Bolivia

Apuntes sobre el Cine Boliviano

Pgina principal Teatro Danza Cine Msica Literatura Artes Plsticas Folklore

Artculo de Pedro Susz K.aparecido en "Made in Spanish 98", libro

publicado por los organizadores del Festival de San Sebastin, Espaa,
integrado por una serie de ensayos sobre el cine Iberoamericano.

La actualidad del cine boliviano debe situarse necesariamente con relacin a una fecha y
a un evento, ms o menos recientes: la aprobacin de la Ley General del Cine, el 21 de
diciembre de 1991. Ello desemboc de inmediato en la puesta en funciones del Consejo
Nacional del Cine (CONACINE), entidad creada por el mismo instrumento legal para la
implementacin de sus disposiciones, entre ellas el arranque del Fondo de Fomento
Cinematogrfico, fondo rotativo de prstamos a bajas tasas de inters y largos plazos de
pago. Los primeros efectos visibles, en ms de un sentido, se advirtieron en 1995 con el
estreno sucesivo de cinco largometrajes bolivianos en una sola gestin, cuando el
promedio histrico, en las mejores pocas, era de un largo por ao.
En realidad se trataba de un nmero excesivo de producciones para un mercado
exiguo. Un mercado que no ha dejado de disminuir, al punto que, en los umbrales del siglo
XXI, estamos nuevamente cara a cara con la posibilidad de un atasco insalvable para el
porvenir del audiovisual boliviano.
Completan la nmina de producciones recientes un largo y dos cortos estrenados
en 1996. No se produjo ningn estreno en 1997, pero a lo largo del ao se realizaron
varios rodajes cuyos resultados se vern en las pantallas durante 1998, como es el caso de
El da que muri el silencio (Paolo Agazzi), estrenada recientemente.
Estas cifras testimonian una realidad que no dudo en tildar de esquizofrnica o de
paradjica por contradictoria en s. Durante dcadas se crey que el mal del cine
boliviano, ergo las intermitencias de la produccin, se resolvan con dinero disponible para
poder producir. De tal suerte que las numerosas ideas y los incontables proyectos
aplazados tendran la oportunidad de plasmarse en celuloide para satisfacer la avidez de un
pblico ansioso de encontrar su propia imagen en las pantallas. Hoy los recursos existen,
pero al mismo tiempo se manifiestan severas dificultades de formacin para traducir esas
valiosas ideas en guiones slidos y en proyectos vendibles. La ansiedad de los

espectadores por el cine nacional reflejaba su curiosidad frente a un hecho infrecuente,

pero por naturaleza se tender a la saturacin en la medida que ese hecho se haga normal.
Entonces, la expectativa (ya se advirti en 1995) lgicamente se inclinar por decantar el
inters en funcin de la calidad de los filmes o de su gancho comercial.
El gran lo de base, empero al grado de haber trastocado de modo radical las
coordenadas del escenario audiovisual, estriba en los cambios cataclsmicos del mercado.
Para decirlo sin circunloquios: el dinero para producir est disponible (en parte al menos) y
suponiendo que todas las otras condiciones enumeradas arriba se diesen tambin, podra
perfectamente suceder que las pelculas que se rueden no encuentren espacio para
exhibirse. De facto no encontrarn espacio suficiente para recuperar los costos. Tan
sencillo y tan grave como eso. La percepcin de este cambio llev al CONACINE a
trabajar durante 1997 en el diseo de un plan estratgico, adecuado a los nuevos retos, a
corto, mediano y largo plazo, para el desarrollo de las polticas y acciones destinadas a
garantizar en la medida de lo posible el porvenir de la produccin audiovisual boliviana.
Dicho plan se encuentra a consideracin de las instancias pertinentes.
El somero diagnstico ensayado lneas arriba nos deposita de lleno en el
oportuno tema central de esta publicacin.

LA DISTRIBUCIN Y LA
EXHIBICIN
A juzgar por la documentacin conocida hasta la
fecha, el bigrafo desembarc en Bolivia en junio de 1897,
habindose producido el 21 de ese mes la primera exhibicin
pblica en la ciudad de La Paz. Del acontecimiento no
quedaron demasiados rastros, salvo alguna que otra rpida
mencin en la prensa de la poca, con acento premonitorio
sobre los escndalos producidos "al amparo de la oscuridad" y
de las consiguientes medidas punitivas deterioradas por las
autoridades edilicias. Anticipando de ta1 rnodo una gorda
historia de controversias entre el cine, sobre todo el que se hizo
aqu con fuerte acento crtico y los poderes estab1ecidos.
No obstante la prontitud del arribo de la novedad,
Bolivia viva la traumtica sensacin de posguerra del Pacfico
de 1879, contienda en la que el pas, aliado con el Per,
enfrent a Chile, perdiendo en definitiva todo acceso a las
costas.
Ese aislamiento, aadido a la aguda dependencia del pas, tuvo severas consecuencias
para el desarrollo nacional en todas las facetas, especialmente en las productivas.
En el caso particular del crecimiento de los centros urbanos y de la dotacin de
servicios bsicos de energa elctrica, ste se vio demorado por dcadas. Para el cine ello
represent un proceso muy lento de insercin en el gusto masivo. La revista Cinema,
publicada en 1913, detalla las salas existentes en todo el territorio de la repblica: apenas
eran 11. Esta cifra no se haba incrementado de modo significativo en 1933, cuando tiene
lugar otra cruenta contienda blica, la del Chaco, desencadenante de una honda crisis
global. En el rnbito del cine esto coincide con el arribo del sonoro, lo que posterg de
nuevo el desarrollo del mercado cinematogrfico.
De hecho, ste apenas cobr impulso en los aos 50, luego de la Revolucin
Nacional de abril de ese ao y de la paulatina incorporacin de las masas afincadas en las
zonas rurales al proceso de consumo. Slo a ttulo referencial, en los momentos de mayor
vitalidad del mercado, durante los 70 y la primera mitad de los 80, pelculas boJivianas
como Chuquiago (Antonio Eguino, 1977) y Mi socio (Paolo Agazzi, 1982) convocaron

en La Paz 172.000 y 130.000 espectadores respectivamente, cifra que ascendi en escala

nacional a 325. 000 y 340. 000. Este dato importa ya que marca el techo potencial
alcanzable en este momento, lo que ofrece un interesante punto de comparacin con los
datos vigentes en la actualidad.
EL COLAPSO
Durante estos ltimos 15 aos, el desmoronamiento del mercado
cinematogrfico boliviano ha cobrado ribetes dramticos. Cabe puntualizar que en el
presente texto entendemos por mercado tan slo el segmento del espacio audiovisual
referido a las salas tradicionales. Posteriormente explicaremos los motivos por los cuales
los otros dos sectores del audiovisual video-home y Tv existen, pero a todo efecto
prctico, en trminos de distribucin y exhibicin de cine boliviano e iberoamericano,
pertenecen por ahora a una suerte de limbo inaccesible.
Del nivel del dramatismo mencionado arriba pueden dar cuenta las estadsticas
relativas al rimero, de espectadores/ao en la ciudad de la Paz.

Ao:
1982
1983
1984
1986
1987
1988
1989
Espectadores
3.639.289
3.
178.093
2.708.276
2.163.479
2.455.436
2.428.440
2.280.358

Ao:
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
Espectadores
1.892.506
1.851.434
1.781.651
1.753.063
l.545.650
1.356.036
1.246.200

1.202.789

ESPECTADORES
Porcentualmente, la desercin de espectadores de las salas de
cine en estos tres lustros asciende al 67 por ciento. Obviamente ello
ha repercutido de manera directa en otros aspectos, como por
ejemplo en el del nrnero de salas de estreno. En 1982 La Paz
contaba con 11 salas de estreno. Hoy el nmero se ha reducido a tres,
cifra ridcula por donde se analice para una ciudad con casi un milln
de habitantes. Por lgica derivacin de lo anterior, tampoco 1a
cantidad de estrenos anuales ha conseguido mantener el ritmo
porcentual de sus mejores tiempos. Si en las dcadas de los 70 y 80
encontrbamos en cartelera un promedio de 225 ttulos nuevos cada
ao, el promedio en la segunda mitad de los 90 no sobrepasa los 120
ttulos.
A la manera de una devastadora onda expansiva, el
achicamiento del mercado potencial, la disminucin del nmero
de salas y el retraimiento de la cantidad de estrenos confluyeron
para ocasionar la quiebra y desaparicin de todas las empresas
distribuidoras independientes, dejando el negocio bsicamente
en manos de dos empresas filiales de las majors. Estas han
comenzado a su vez a tomar de rnodo directo el control del
negocio de la exhibicin, reproduciendo un hecho que en otras
latitudes tiene larga data. Pero el momento de ocurrencia de un
fenmeno no es indistinto para la consecuencia del mismo. Este
momento ahora, aqu implica para 1a produccin de cine de
habla hispana un bloqueo casi insalvable en sus posibilidades de
presencia en las pantallas. Si bien puede ser objeto de discusin
la secuencia causa-efecto de los rasgos del fenmeno
anteriormente enumerados, regresndonos a1 viejo dilema del
huevo y la gallina, el hecho contundente es que este pequeo
mercado se halla cautivo, cada vez ms cautivo si somos
precisos, de la produccin-distribucin norteamericana.
LA PANTALLA AJENA
En 1984 publiqu un libro titulado la Pantalla ajena. All, en base a1 anlisis de la
procedencia de los ttulos estrenados anualmente entre 1975 y 1984, pudo constatarse que
el cine made in USA representaba un promedio del 42,8 por ciento total de estrenos
anuales. Para 1997 el porcentaje ha subido al 86 por ciento, ms del doble. Puede
entonces aseverarse, sin temor a estar incurriendo en demagogias retricas, que el proceso
de enajenacin de las pantallas ha avanzado en un sentido opuesto al deseable. En efecto,
el reverso de la medalla es la cuasi desaparicin del cine iberoamericano, usualmente
exhibido por las extintas distribuidoras independientes. Ese cine, cuya presencia en pantalla
nunca represent una dimensin equivalente a la de su ritmo de produccin, cubra de todos
modos un nada despreciable 21,2 por ciento del total de estrenos, an cuando de dicha
cifra casi el 75 por ciento correspondiese al cine mexicano.
Slo la Fundacin Cinemateca Boliviana, en su pequea sala de 250 localidades
(para fin de ao se habilitar un nuevo local con tres salas para 550 localidades) ofrece una
alternativa en cantidad y calidad, promoviendo un acercamiento al cine marginado del
circuito comercial. Apenas a ttulo enumerativo, algunos de los factores causantes del sismo
han sido: una aguda crisis econmica, que se traduce en el cuarto mayor proceso
inflacionario de la historia mundial (25.000% anual), seguida de una poltica de extrema
austeridad devenida en recesin, paro y contraccin del poder adquisitivo de los salarios.
Las ciudades se han tornado inseguras y conflictivas para el desplazamiento. Por ltimo,

aunque no de menor impacto, ms bien al contrario, los cambios que trajo aparejado el
vrtigo tecnolgico caotizaron el mercado.
De esos cambios, como el de la multiplicacin de canales de televisin privados
hasta alcanzar una cuanta desde todo punto de vista desfasada con el tamao de pas, de
su poblacin y de su economa (se contabilizan hasta 67 canales de aire funcionando en
Bolivia), tuvo origen en la ilegalidad de una programacin sin derechos comerciales
adquiridos y plagada fundamentalmente de largometrajes. Es cierto que ahora, sobre todo
en las grandes ciudades, casi todo cuanto se emite cuenta con el respaldo legal suficiente,
pero no es menos cierto que el vendaval del antiestatismo a ultranza dej librado el medio a
la pura competencia lucrativa, sin regulacin y, por ende, sin obligacin alguna de destinar
espacios para la produccin loca1. Por su parte, el comercio de pelculas en soporte
electromagntico (video) discurre en un 95 por ciento a1 margen de toda legalidad, se trate
de lujosas cadenas instaladas en locales a todo dar o de1 comercio callejero hormiga que
multiplica ad nauseam los sitios de venta, alquiler y canje de las ms recientes producciones
duplicadas y comercializadas sin derecho alguno. Esto es piratera pura y plena. En tal
actividad ilcita han encontrado acomodo cientos y miles de ex trabajadores expulsados de
sus ocupaciones tradicionales.
Esa dimensin social del problema contiene la explicacin al hecho de no haberse
podido poner coto a la ilegalidad, no obstante existir en la misma Ley del Cine y en otros
instrumentos jurdicos vigentes medidas suficientes como para enmendar la situacin. La
Ley de1 Cine contempla de igual manera disposiciones relativas a porcentajes de cuotas de
pantalla. Ellas son aplicables y sostenibles no obstante slo en condiciones relativamente
normales y estables, situacin que no es precisamente la nuestra en este momento.
FINAL?
Los economistas han advertido que los momentos de gran crisis financiera acaban
favoreciendo siempre a los ms fuertes, an si en principio parecen daar a todos por igual.
El concepto puede trasladarse al efecto causado sobre la distribucin y la exhibicin por la
devastacin provocada en el mercado por la piratera. Dara la idea que las rnultinacionales
han sido las principales afectadas por el trfico ilcito de ttulos de toda ndole y
procedencia. Sin embargo, ahora son justamente las multinacionales las que, teniendo un
control casi monoplico sobre el estrecho mercado sobreviviente, pueden remozarlo a su
gusto.
En los prximos meses, fruto de presiones directas de los departamentos de
Comercio y Estado del gobierno de Washington, Bolivia deber poner en prctica rigurosas
medidas contra la piratera, so pena de sufrir duras sanciones comerciales. En ese trance,
las multinacionales tendrn por delante un campo roturado, listo para la siembra y la
cosecha. La endmica debilidad de la empresa privada boliviana, incluida 1a que eligi
dedicarse a tareas de exhibicin de pelculas, le impidi, no digamos ya imaginar, pero
siquiera copiar, respuestas giles y contundentes a 1os retos planteados en el nuevo
escenario. A falta de capital suficiente no se opt aqu por el modelo de las multisalas,
aunque ello se halla abierto a la iniciativa de las multinacionales y sin duda muy pronto se
pondr de manifiesto.
Para no dejar morir al cine boliviano, CONACINE ha tomado el ms vivo inters
en todas las ideas integracionistas de ltima data. Fue precisamente por iniciativa de este
organismo que en noviembre de 1995, Cochabamba alberg la Conferencia Extraordinaria
de Autoridades Cinematogrficas Iberoamericanas (CACI), encuentro a partir del cual se
oper una suerte de refundacin del Convenio de Caracas y se agiliz el proceso para la
constitucin del Proyecto Ibermedia. Quienes llevamos algunos aos en el asunto no
dejamos de albergar una susceptibilidad cebada en las reiteradas frustraciones que
acabaron echando por la borda todas las iniciativas apuntas a configurar espacios comunes.
Semejante cadena de convergencias tericas y desencuentros prcticos ha dejado lecciones
inocultables que no debieran desdearse para el diseo equitativo de los nuevos ensayos de
construccin de un mercado comn. De lo contrario vamos a tientas hacia el milenio
inminente.

Pelculas
producidas en
Bolivia
Estrenos
nacionales
Estrenos extranjeros
1996: 2 cortos
1997: 5 largos
1998: 1 corto
1996: 1 largo
1997: 2 cortos
1998: l largo
1996: l37
83% Estados
Unidos
6% Hong Kong
2% Mxico
1997: 104
86% Estados
Unidos
5% Hong Kong
2% Mxico

Espectadores
Nmero
de salas
Precios
1996:
2.427.751
1997:
2.374.944
1996:
32
1997:
30
1996: 1,70 dlares
americanos
1997: 1,70 dlares
americanos

FUNDACIN

CINEMATECA BOLIVIANA
Pgina principal Teatro Danza Cine Msica Literatura Artes Plsticas
Folklore

Proyecto de la Nueva Cinemateca

Boliviana
Inauguracin en Agosto de 1999

Cinemateca Boliviana
Calle Pichincha esq. Indaburo s/n
Casilla 9933 La Paz Bolivia
Telf/Fax: 591 2 325346
E.Mail: cinbol@datacom-bo.net

Objetivos
LA FUNDACIN CINEMATECA BOLIVIANA
fue creada el 12 de julio de 1976.
Es:
El Archivo Nacional de Cine y de Imgenes
en Movimiento (Ley de la Repblica
N 1302)
El Repositorio Nacional de Imgenes en
Movimiento (D.S. 16761)
Miembro de la Federacin Internacional de
Archivos Flmicos
Miembro fundador de la Coordinadora
Latinoamericana
OBJETIVO CENTRAL:
El rescate
La salvaguardia
La difusin (dentro y
fuera del pas) del
acervo y patrimonio
nacional de imgenes en
movimiento, fuente
esencial de la memoria y
la identidad colectivas

Actividad
1. La recuperacin, preservacin y difusin del acervo

nacional de imgenes en movimiento.

2. Apoyo a la puesta al da del sistema educativo,
proporcionando a docentes y estudiantes herramientas
crtico-analticas frente al universo audiovisual
contemporneo.
3. Apoyo prctico a los centros universitario y tcnicos de
formacin en Ciencias de la Comunicacin, Periodismo,
Produccin Audiovisual, etc.
4. Provisin de material audiovisual a los centros escolares
en coordinacin con la Reforma Educativa.
5. Recuperacin de los clsicos cinematogrficos
universales y difusin del mejor cine mundial de ayer y de
hoy.

22 aos de actividad
ininterrumpida

Una historia en cifras

Exhibicin
325 ciclos
2.804 ttulos
1.864 estrenos con pelculas de 76 pases
1.074.937 espectadores
2.127 exhibiciones especiales para colegios y
universidades
186.800 estudiantes asistieron a las sesiones
especiales
Envo regular de muestras de cine y video a las
ciudades del interior de la Repblica
Envo de muestras de cine boliviano a diversos pases
Desde 1994 funciona la videoteca abierta al pblico,
que realiza prstamos de material educativo y
formativo de produccin nacional a colegios, juntas
vecinales, parroquias, sindicatos, organizaciones
barriales, etc.
Desde 1997 ofrece asimismo un amplio catlogo de
clsicos del cine universal
Publicacin
52 nmeros del folleto "Notas Crticas" con un tiraje
de 21.200 ejemplares
9 folletos de investigacin sobre la "Historia del Cine
Boliviano" con un tiraje de 6.000 ejemplares
146 fichas documentales de distribucin gratuita con
un tiraje de 44.100 ejemplares
15 Boletines de Informacin con estadsticas anuales
acerca del movimiento cinematogrfico en Bolivia
Preservacin
Filmoteca 12.946 rollos de pelcula (70% material
nacional) recuperados y catalogados
Videoteca 2.308 ttulos
Biblioteca 3.396 ttulos
Hemeroteca 6.572 ejemplares de publicaciones
provenientes de 27 pases
Fototeca 19.681 ejemplares (13.479 clasificados)

Afiches 5.126 ejemplares

Recortes 21.956 ejemplares (clasificados y
catalogados en 12.817 expedientes)
En total 71.985 documentos
preservados

El nuevo edificio de la
Cinemateca Boliviana contar
con:

Exhibicin
Salas para 250, 120 y 90 espectadores,
respectivamente, funcionando de modo simultneo.
1 Sala de proyeccin privada para 20 espectadores
Hall de Exposiciones dividido en 2 sectores:
- Exposicin permanente de la Historia del Cine
Boliviano
- Muestras itinerantes de carteles de cine,
fotografas, artes plsticas,
Investigacin
Biblioteca-hemeroteca
Sala de lectura
Formacin
2 Salas de conferencias transformables en 1 mini
estudio de filmacin para fines pedaggicos
2 Aulas taller de trabajo para cursos de lectura
crtica, apreciacin, etc.
Preservacin
1 Bloque con ambientes especiales diseados de
acuerdo a las normas tcnicas establecidas por la
Federacin Internacional de Archivos Flmicos (FIAF)
de la que Cinemateca Boliviana es miembro desde
1980 para la preservacin de:
Pelculas: en
base nitrato
Pelculas en
base acetato
blanco y negro
Pelculas en
base acetato
color
Videos
Afiches - fotografas - recortes - grabaciones de audio
reas de catalogacin, clasificacin, consulta para
estudiantes, investigadores, especialistas.
rea de restauracin

Servicios
Cafetera, librera especializada

El da que muri el silencio...despertar al cine

boliviano?
Con la presentacin de la primera pelcula boliviana
con sonido Dolby Digital, se marca una nueva etapa en
el cine boliviano. No porque sea la primer pelcula que
se hace en aos de silencio en Bolivia, sin por que es
la primera hecha sin miedo a ofrecer calidad y
competitividad en el nivel tcnico y artstico.
El da que
muri el
silencio se
enfrent a
un costo de
produccin
bastante
alto, para el
presupuesto
de una
pelcula
nacional en un pas en desarrollo como el nuestro, pero
el director convenci a los productores de jugarse el
desafo, y gan la pelcula, el cine y la cultura nacional.
El cine entra en una nueva etapa prspera si en el pas
encontramos directores que encuentran un guin
inteligente con los actores deseados, la escenografa
natural con las cmaras correctas, el soporte tcnico
que se requiere y la edicin final perfecta, ms los
inversores adecuados que confen en el nivel de calidad
humano y tcnico que les ofrece este gran director que
les dar a cambio de su dinero una produccin de
acuerdo a los cnones de cinematografa mundial,
siendo una buena pelcula entre las miles de pelculas
que podemos ver a diario en este pequeo mundo. No
as un experimento frustrado de cine que se da en
nuestro pas en el intento de hacer una produccin que
pueda sobresalir entre las miles de pelculas que
podemos ver a diario en nuestro pequeo mundo.
El cine fuera de Hollywood, es un cine que depende de
lo mnimo para hacer una buena produccin, pues el
presupuesto slo es una circunstancia que se necesita
para llevar al cine una buena idea.
Para lo que es mas importante un buen presupuesto es
para dar una remarcable definicin a los personajes,
contar con buenos actores bien pagados, y un acabado
final de la pelcula que sea excelente, con una esmerada
edicin, un buen sonido y algo especial que haga falta
para realzar el tema de la pelcula.
El guin es importante, el costo de una pelcula depende
de l, si el guin exige efectos especiales es mejor
buscar uno que exija la restauracin de uno o dos

edificios pblicos, si el guin exige grandes cantidades

de actores es mejor uno que exija usar gran cantidad de
extras ansiosos por aparecer en la pantalla grande.
Un buen guin que exija un alto costo de produccin
puede guardarse tiernamente y con mucho cuidado en la
caja fuerte a la espera de los tiempos en que los
primeros sencillos y comunes xitos del cine nacional
hagan eco en los bolsillos de los inversores menos
idealistas y mas deseosos de ganar con un arte, que es el
ms exquisito y romntico de la historia del hombre en
evolucin.

Escrito por Francisco Bollini Roca. El artculo no refleja necesariamente la

opinin de la empresa. HighINFO.