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Diseño Audiovisual
Diseño Audiovisual
Resumen
La presencia de los elementos del diseo grfico en
la produccin de piezas de ficcin es tan evidente que ha
conducido a incentivar su reflexin; elementos como el
color, la tipografa y el grafismo ya son recursos narrativos
en la prctica audiovisual. Los elementos de diseo grfico
pueden pasar de apoyar un producto audiovisual a ser
constructores de la estructura narrativa y esttica como
nuevo producto, basndose principalmente en su forma
de procesar contenidos lineales.
Abstract
The presence of the design graphic elements in the
production of fiction pieces is so evident that has leaded
to provide incentive the reflection about it; elements like
the color, the typography and the graphology are narrative
recourses in the audiovisual practice. The design graphic
elements can pass from support an audiovisual product to
be builders of the narrative and esthetic structure as a new
product, basing in his process liners contents way.
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Palabras claves
Diseo grfico, Diseo audiovisual,
Grfica de ficcin.
Key words
Graphic design, Audiovisual design,
Fiction graphic.
La relacin entre diseo grfico y lenguaje audiovisual es cada vez mayor, al punto de haber llegado a consolidar una forma de comunicacin que fusiona los dos
campos; de ah que hayan surgido trminos como motion graphics, diseo audiovisual1, design cinema2.,diseo
4D, diseo grfico en movimiento, grafismo televisivo3,
etc..
La presencia de los elementos del diseo grfico en
la produccin de piezas de ficcin es tan evidente que ha
conducido a incentivar su reflexin; elementos como el
color, la tipografa y el grafismo ya son recursos narrativos en la prctica audiovisual. Hasta el momento dicha
presencia se ha manifestado en funcin de productos
audiovisuales como el largometraje de ficcin (los ttulos
cinematogrficos, por ejemplo), pero en la mayora de
los casos no se configuran al interior del relato audiovisual.
Sin embargo, los elementos del diseo grfico
pueden pasar de apoyar un producto audiovisual a ser
constructores de la estructura narrativa y esttica como
nuevo producto, basndose principalmente en su forma
de procesar contenidos lineales. Esta manifestacin en
donde la grfica en una pieza argumental es simultneamente forma y contenido, se podra denominar grfica
de ficcin y su estudio est nutrido por todas las formas
de creacin grfica y los diferentes campos que abarca
el diseo grfico como lenguaje (la sealtica, el diseo
editorial, la ilustracin, la narracin grfica, el diseo multimedia, etc.). As, encontramos un importante catlogo
de posibilidades narrativas de la grfica y la tipografia en
trminos de imagen mvil4.
De las diferentes formas de denominacin de esta
forma de comunicacin el concepto de diseo audiovisual es el que he escogido como el trmino ms adecuado
hasta el momento. Desde su definicin literal y acepcin
ms amplia abarca todo lo concerniente a la planificacin
y construccin formal de productos audiovisuales. Sin
embargo, para la siguiente reflexin he decidido basarme
en los contenidos presentados por Rafael Rfols y Antoni
Colomer en su libro Diseo Audiovisual. Segn la interpretacin que le doy a dicho texto, no es ms que diseo
grfico en el medio audiovisual, lo cual implica que tiene
a su disposicin todo el catlogo formal que utiliza el
diseo grfico pero con una
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formativas no
lineales que permiten otras formas
de explotar su potencial narrativo y esttico.
Sin embargo, Rfols y Colomer no mencionan
la intervencin grfica al interior del relato argumental
como elemento complementario en trminos informativos, simblicos o persuasivos. Tampoco plantean la posibilidad que tiene el diseo audiovisual como lenguaje
para estructurar narrativa y estticamente una produccin
argumental en formato de cortometraje para no ser muy
ambicioso.
Estas dos manifestaciones son las que tratar de
presentar a continuacin.
Los insertos grficos han estado presentes
desde antes de la consolidacin de la industria cinematogrfica cumpliendo una funcin informativa como
complemento del relato audiovisual. Inicialmente se
observan los interttulos del cine mudo que debido a una
limitacin tecnolgica presentaban la informacin verbal
necesaria para la coherencia narrativa del relato. Si bien
su funcin principal era a nivel lingstico en algunos casos
la esttica trata de complementar el mensaje por medio
de la forma principalmente de dos maneras.
Una es la presentacin de contenidos lingsticos
estructurados por medio de la proximidad secuencial8, es
decir, las palabras van apareciendo secuencialmente en
pantalla complementando el orden lineal de lectura con
el orden de aparicin. Un caso interesante es la manera
como utiliza este recurso Dziga Vertov en producciones
de dentro de su planteamiento de El ojo de la cmara.
La presencia tipogrfica en esta aqu cumple una funcin
articuladora de la pieza audiovisual determinando el inicio
de captulos Lo interesante en trminos estticos es
que Vertov no se limita a dicha funcin y registra cuadro
a cuadro la secuencia de escritura del ttulo del captulo
con un tipo caligrfico sobre un fondo blanco, otorgndole un grado de expresin ms completo.
La otra manera de presentar los interttulos es por
medio de la determinacin de un acento por medio de la
variacin escalar de las palabras.
Adems de los interttulos otra forma de intervencin grfica que utiliza es la representacin de situaciones
por medio de metforas visuales por medio de siluetas
antropomorfas en donde tambin el elemento tipogrfico interviene. En este caso especfico me refiero a
la secuencia en donde los nios estn criticando a los
adultos por fumar argumentando que la tuberculosis es
una enfermedad del capitalismo. En esta secuencia hay
una escena totalmente grfica de un nio con una bandera y un hombre fumando y de forma complementaria
cumpliendo una funcin de anclaje aparece el elemento
tipogrfico.
El cine contemporneo est lleno de ejemplos
en donde la grfica interviene al interior del relato. Los
siguientes tres casos son representativos dentro de la
variedad pues cada uno representa una funcin especfica
diferente de la intervencin.
El primer caso es el trabajo del renombrado
diseador Kyle Cooper en Se7en 1995 de David
Fincher, en donde adems de su innovadora secuencia
de ttulos se nota en el relato la presencia de la tipografa
cumpliendo una funcin articuladora y al mismo tiempo
metafrica por medio de las caractersticas formales y su
movimiento. En la secuencia de ttulos Cooper presenta
al personaje John Doe por medio de planos cerrados
de sus manos y objetos personales acompaado por
elementos extradiegticos como la tipografa y grafismos
alusivos a defectos fsicos de la cinta con un movimiento
vibratorio angustiante y desequilibrado. Por medio de
este tratamiento grfico presenta el estado interior del
personaje evidenciando el trastorno mental de este.
Dicho tratamiento lo conserva en los insertos tipogrficos que articulan el relato por medio de los das de la
semana, evidenciando un paso del tiempo cinematogrfico segn el punto de vista de John Doe. De esta
manera la tipografa y su movimiento son una extensin
del personaje.
Fight Club 1999 tambin de Fincher presenta una
peculiar forma de insercin grfica, cuya funcin no es articuladora ni netamente informativa, sino completamente
expresiva y simblica. Fincher nos presenta una stira del
impulso del comprador en la escena en que el personaje
principal (interpretado por Edward Norton) est en el
sanitario hojeando un catlogo de muebles para el hogar
y en un momento dado su apartamento se convierte en
El cortometraje de ficcin como primer formato dentro del cual se estructur un relato audiovisual
en la historia del cine, ha sido construido formalmente a
travs de la imagen capturada con un alto nivel de iconicidad con pretensiones de simulacin de realidades coti-
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del Valle. Dentro de la produccin se utilizan los elementos de diseo grfico ya mencionados con una propuesta
de concepcin del movimiento y la accin especfica,
adems de la utilizacin de diferentes tipos de imagen
El diseo audiovisual
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Notas
1..
Rafols, Rafael. Colomer, Antoni. El Diseo
Audiovisual. Editorial Gustavo Gili 2003. El diseo audiovisual es la denominacin que los autores le dan en sus
trminos a esta particular forma de comunicacin, cuyas
races se encuentran en la cultura grfica y la cultura
audiovisual.
2.
Swarz, David. now serving.com. Este diseador estadounidense utiliza el trmino para referirse a
un tipo de fusin entre elementos de diseo grfico y el
cine, en donde actores reales interactan en un entorno
construido con elementos tipogrficos e iconogrficos
caractersticos de diferentes campos del Diseo Grfico
como la sealizacin, la imagen corporativa, la infografa y
el diseo editorial.
3.
Hervs, Christian. El Diseo Grfico en Televisin. Ediciones Ctedra. 2002.
4.
Gubern, Roman. La mirada opulenta. Editorial
Gustavo Gilli. 1987.
5.
Dondis, Donis. La Sintaxis de la Imagen. Editorial Gustavo Gili. 1976.
6.
Hervs, Christian. El Diseo Grfico en Televisin. Ediciones Ctedra. 2002. Pgina 16, parrafo 3.
7.
Rafols, Rafael. Colomer, Antoni. El Diseo
Audiovisual. Editorial Gustavo Gili 2003.
8.
Woolman, Matt. Bellantoni, Jeff.
Tipos en Movimiento. Editorial Mc Graw
Hill. 2000. Los autores lo definen como
la aparicin secuencial en pantalla de las
unidades de un texto de tal forma que
sea coherente su lectura.
9.
Profesor de Semitica y Produccin audiovisual en la Universidad
del Cine en Buenos Aires Argentina.
Entrevista en diciembre de 2006.
10.
Gubern, Roman. La mirada opulenta.
Editorial Gustavo Gilli. 1987.
11.
Woolman, Matt. Bellantoni, Jeff. Tipos
en Movimiento. Editorial Mc
Graw Hill. 2000.
12.
Gubern, Roman. La Mirada
Opulenta.
Editorial
aspectos dentro de la semitica del color: la iconicidad cromtica y la sicologa del color.
21.
Costa, Joan. Disear para los ojos.
Grupo editorial design. 2003. Costa hace una clasificacin del color relacionada con los grados de iconicidad, en donde el color sgnico est en un grado bajo
de iconicidad y cumple funciones de esquemtizacin,
identificacin y sealizacin.