Repblica Bolivariana de Venezuela

Ministerio del Poder Popular para la Educacin

Escuela Superior de Msica Jos ngel Lamas
Teora y Solfeo IV

EL CAZADOR FURTIVO
Der Freischtz

LA TENTACIN DE LO SINIESTRO

Facilitadora:

Integrante:

Prof. Villarroel, Marbelis

Rodrguez, Antonio
C.I 23.532.990
Ficha: 3512

Caracas, martes 26 de mayo de 2015

El xito ms colosal imaginable de Carl Mara Von Weber le llegara en Berln

con el estreno de su obra Der Freischtz (El cazador Furtivo), obra que
automticamente lo consagra como lder visible de una nueva escuela. Tan mtica
representacin debe encuadrarse en su debido contexto histrico. La poblacin
alemana estaba an repartida en multitud de pequeos estados, pero tras los
envites napolenicos, la bsqueda, expansin y exaltacin de una conciencia
cultural unificadora abonara el nacimiento de una pera nacional. Der Freischtz
constituye el gran punto de inflexin debido a su extremada calidad tcnica y al
reflejo que muestra la esencia del alma alemana.
Como quiera que muchos elementos de la mitologa germnica, la fusin con la
naturaleza, el misterio ms all, las tentaciones de lo siniestro, enlazaban
fcilmente con los temas del naciente transfronterizo Romanticismo, y como
quiera que la obra se mostraba absolutamente revolucionaria desde el punto de
vista musical, Der Freischtz tambin es sealada simblicamente como la pera
fundacional de este movimiento. De hecho, prendido el fervor, y sin que su
procedencia fuese obstculo alguno, pronto estara en las salas de media Europa.
Weber conoci en Dresde al poeta Friedrich Kind (1768-1843), que elabor para
Der Freischtz un libreto constituido por todo un catlogo de imagines y
emociones romnticas (y alemanas). El bosque, la noche, la luna, los lugares
encantados, los truenos, los seres macabros los sueos, las premoniciones, las
visiones, la magia negra, los pactos diablicos, la incertidumbre, la
desesperacin, el terror, la fe, el amor, el destino. Kind se inspir en un relato del
ttrico Das Gespensterbuch (El libro de los fantasmas) que Johann August Apel
y Friedrich Laun haban publicado en 1810. Le cambi algunos detalles, entre
ellos el final, y centr la accin en algn lugar indeterminado de una Bohemia
pretrita.
La fuerza de Der Freischtz radica ante todo en la de su sincretismo, en su
prodigioso ensamblaje de elementos diferentes. La presencia interconectada de
ciertos leitmotive, representantes de situaciones y personajes, constituye el
primero de los aspectos que sobresalen en el logro de tal unidad. Weber deca:
una obra de arte que forme un todo y en donde las partes integrantes y la
colaboracin de las artes hermanas estn empleadas de manera que se fundan una
en otras hasta desaparecer, formando un nuevo universo.
En Der Freischtz, sin embargo, perdura an el uso de dilogos sueltos. Se debe
subrayar la originalidad y efectismo en ciertas escenas en las que se intercalan

con la msica y el canto. La pera adems se acompaa de recitativos

acompaados, ariosos, dos, tros, coros, arias y pasajes orquestales. Weber se
emplea en fundir lo vocal con lo instrumental y en extraer el carcter psicolgico
y emotivo de sus melodas y armonas, siempre antes que dejarse llevar por
irreales arabescos o por acordes clichs.
El tratamiento de las voces, as cambiantes en funcin del momento anmico,
oscila entre la suave declamacin de influencia francesa y las exclamaciones
cercanas al grito de los pasajes ms terrorficos. Entre la intuicin de la meloda
infinita y los finales bravos y melismticos de ascendencia napolitana.
Para folclricos, alemanes e indudablemente patriticos, los coros: seducido por
la homofona ms directa, Weber parece regocijarse en ellos confeccionando la
mayora de ellos sobre marcados ritmos silvestres reminiscencias.
En Der Freischtz se puede destacar el uso de lo simblico del timbre paralelo a
los leitmotive e incluso con instrumentos personalizados: Max el clarinete,
Agathe el violonchelo, la viola para nnchen, del Ermitao la flauta O,
precisando sus tesituras, los clarinetes en grave para el lgubre Samiel o los
extremos agudos del flautn mientras Kaspar se emborracha.
Los instrumentos sobresales tambin en conjunto, no slo de manera puntual. Der
Freischtz supone una verdadera emancipacin de los atriles, una apuesta certera
en aras del desarrollo y control de la paleta orquestal y de sus posibilidades
combinatorias. De esa misma forma Weber criticaba las acrobacias, a su ver
ftiles, de las melodas de Rossini, escribi crueles ironas sobre la simplicidad
armnica de los acompaamientos italianos. Pero, a su vez, reneg expresamente
de la tentacin de abotargar los odos mediante vacuos efectivos en masa. As es
como consideraba, por ejemplo, los clebres montajes del afrancesado Spontini.
De este modo no se limita a una simple ampliacin en nmero de los miembros
del foso sino que aprovecha el nuevo abanico para elaborar nutridos y cambiantes
acordes repletos de cromatismos y disonancias. Con ellos, la msica se hace ms
plstica y presente en la accin y cobra funciones inditas hasta entonces poco
exploradas. En una carta al terico Lobe, Weber los describi como coloridos
tonales especficos de los que se serva, una vez ms, para crear atmsferas, para
caracterizar magistralmente lo que estaba ocurriendo en el escenario. Sobre este
particular, lo ms destacable es la alternancia de los modos mayores y menores:
los primeros, garantes de la bondad y la pureza; los segundos, smbolos del mal,
de las fuerzas oscuras de la cercana atemorizante del Cazador Negro.

Bibliografa

Morgan, Joseph E. Nature, Weber and a Revision of the French Sublime.

Sneris. Revista de musicologa (15 enero de 2014)
Fernando Fraga y Blas Matamoros. Historia de la pera: el romanticismo
germnico, Libreto Los clsicos de la pera (Santillana, 2007)
http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-12988409