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GLADIATOR (2000). EL CINE Y SU APLICACIN

DIDCTICA
INTRODUCCIN
Nacionalidad
Estreno
Duracin
Direccin
Intrpretes

USA
19-05-2000
110 m.
Ridley Scout
Russell Crowe (Mximo)
Joaquin Phoenix (Cmodo)
Richard Harris (Marco Aurelio)
Djimon Hounsou (Juba)
Oliver Reed (Prximo)
Connie Nielsen (Lucilla)

La pelcula de Ridley Scott Gladiator (pronnciese en latn y no en ingls) ha

supuesto la reactivacin del gnero de lo que se sola llamar pelculas de romanos
o lo que los entendidos llaman peplum.
Fernando Lillo Redonet, en su libro El cine de romanos y su aplicacin
didctica, ed. Clsicas, Madrid, 1994, mostr diversas formas de acercamiento a
este cine y a cmo sacar partido de lo que ese cine de romanos puede aportar. Hemos
pretendido ofrecer un ejemplo de acercamiento al mundo clsico a travs del cine y, en
particular, de una pelcula que ha marcado un hito dentro del cine actual, al saber
conjugar recreacin histrica clsica con sofisticados y modernos efectos especiales.
I - ROMA: HISTORIA Y EXPANSIN
La pelcula, como es evidente en una pelcula de romanos, est localizada
temporal y espacialmente en la Roma, en concreto en la Roma Imperial. El
carcter pseudo-histrico de la pelcula, muy de moda en la actualidad en el mbito
de la literatura gracias al subgnero de la novela histrica, va a ser el gua de este
apartado del estudio de la Antigedad y de Roma. Analizar la veracidad y fidelidad de
los hechos narrados en la pelcula en relacin con la realidad histrica y las desviaciones
y falsedades histricas de la pelcula pueden ser un hilo conductor del tema histrico, ya
que la recreacin de un pasado y de una poca tan arraigada en los cimientos de la
cultura occidental nos obliga a comprobar qu hay de verdad y qu hay de ficcin en
esta recreacin histrica.
En concreto, la accin nos lleva al momento histrico que va de los ltimos
momentos de la vida del emperador Marco Aurelio, tras su victoria sobre los
germanos marcomanos cerca de Vindobona (actual Viena) (178-180 dC.), y la sucesin
al trono de ste por parte de su hijo Cmodo, con quien se pone fin al perodo conocido
generalmente como Alto Imperio y a la dinasta de los Flavios y tras el cual se dibuja la
crisis y decadencia del Imperio, abrindose Roma camino hacia el Bajo Imperio.
Marcus Annius Aurelius Verus (Marco Aurelio) lleg al poder en el ao 161 d.C,
tras suceder a Antonino Po. Contaba con 40 aos de edad, y con una slida formacin
humanstica, de lo que se infiere fcilmente, que fuera conocido por todos como el
filsofo. Hallndose el emperador en Vindobona, muri aquejado de peste, el 17 de
marzo del ao 180, y no en manos de su hijo Cmodo, como induce a creer el filme.

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Marco Aurelio, no sin dificultades, alivi el peso fiscal del Imperio sobre los ms
desfavorecidos, al tiempo que haca considerables esfuerzos por proteger las fronteras
de Roma, y an ampliar el territorio, cuyos confines eran sobradamente vastos, ya por
aqul entonces. La afinidad que le una al emperador precedente, Trajano, contribuy a
situarle en la lnea sucesoria. Ambos eran de origen hispano, como el general Mximo
en el filme. El cosmopolitismo que destila la pelcula da a entender la vastedad de un
Imperio que slo una conducta recta poda preservar. Por ello, son muchos quienes
defienden el restablecimiento de la Repblica, como la solucin ms efectiva para
combatir el despotismo de muchos emperadores, cuya poltica se basaba en una mezcla
de exceso y represin, necesaria para contener a una poblacin vida de justicia social, y
contraria al abuso de los poderosos. Para Cmodo, la nica solucin al descontento
popular pareca ser una frmula aparentemente infalible: panem et circenses, o lo que
es lo mismo, alimento y diversin. La base del alimento, que se materializaba a travs
de la annona (reparto de trigo y otros alimentos de primera necesidad), la constitua,
como no poda ser menos, el producto final del ingrediente principal: el pan. La
diversin, por otro lado, estaba garantizada sobre la base de los espectculos que se
celebraban en el coliseo y en el circo. Hay que resaltar que durante un segundo o dos en
una silla en la que se sienta Cmodo mientras habla con su hermana se leen
abreviaturas del tipo a las que aparecen en las inscripciones IMP. CAES., etc.
Hasta aqu historia y film van unidos.
En la pelcula, desvindose de la historia que nosotros conocemos, la trama
pseudo-histrica nos cuenta que Marco Aurelio, cercano a la muerte, propone a su
general en jefe Mximo que devuelva Roma a la Repblica, as como su intencin de no
transferir el trono a su hijo Cmodo, encargo que Mximo acepta no muy gustoso.
Cuando Marco Aurelio informa a su hijo de su decisin, no encuentra la comprensin de
este, que lo asesina (hecho que la historia no parece reflejar) y decide asumir el imperio.
Cuando pide fidelidad a Mximo, este se la deniega y, tras el intento fallido de
ejecucin del general por parte de la guardia pretoriana y el asesinato de la familia de
Mximo, comienza el desarrollo de la obra: el fin de Mximo ser la venganza. Se nos
pinta a un emperador enloquecido (no deba ser muy distinto en la realidad) y a un
general inverosmilmente convertido en gladiador, centrndose el final de la pelcula en
su enfrentamiento y desafos.
Esta sinopsis podra hacernos pensar en un tpico protagonista de las modernas
pelculas de accin, pasado por los filtros del cine histrico. Sin embargo, el personaje
de Mximo resulta muy diferente a esos hroes unidimensionales a los que
Hollywood nos tiene acostumbrados, ya que en l se dan cita muy diversos y
sugestivos matices: antes que un guerrero implacable acuciado por la sed de venganza,
es un jefe responsable, un camarada leal, y, ante todo, un hombre devoto de su familia,
que desea volver a su hacienda de Hispania para recoger sus cosechas. Ciertos rasgos
del personaje de Mximo, como su religiosidad, su modestia, su capacidad de ternura,
incluso el fatalismo estoico con el que sobrelleva el dolor por la cruel prdida de sus
seres queridos, resultan ms que infrecuentes en el cine de consumo de estos ltimos
tiempos. Ahora bien, si Mximo es el que nos emociona, el personaje ms jugoso y
complejo psicolgicamente es Cmodo, que se desmarca del tpico del malo de la
funcin. Paradjicamente, es el ms dbil de toda la pelcula: un hombre atormentado y
acomplejado por su falta de carisma, vctima de un amor imposible y escandaloso, y
corrodo por la envidia hacia Mximo, porque en realidad fue l el que le arrebat el
papel de hijo del Csar. La coraza blanca que luca Cmodo durante la lucha con
Mximo al final, es una reproduccin exacta de la famosa coraza de Augusto, el Primer
Emperador de Roma. De hecho, ste aparece con ella en su escultura ms conocida,

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pero no pintada de blanco. En la vida real, Cmodo fue realmente el nico Emperador
Romano en la historia que luch como gladiador en la arena. Sin embargo, el lo hizo en
varias ocasiones, no solo una vez; adems, el no muri en la arena, sino que fue
estrangulado en su vestuario por un atleta llamado Narcissus.
La banda sonora de la pelcula, realizada por Hans Zimmer, es un gran
trabajo. Se aleja bastante de esas composiciones suyas que no logra combinar
acertadamente con las imgenes que surgen de la pantalla. Al contrario, su msica es
aqu una autntica banda sonora, una verdadera msica de cine. Temas como los que se
escuchan durante la batalla (y sobre todo antes de que sta se produzca), con la llegada
del emperador a Roma y, sobre todo, el fragmento meldico que omos cuando el
protagonista reza antes de partir a su hogar, demuestran la gran capacidad creativa del
compositor alemn. No obstante, presenta otros momentos sublimes a la vez que breves;
tal sucede cuando Mximo avanza hacia su casa intentando evitar la tragedia. La msica
de Zimmer se adapta magistralmente al cabalgar del caballo, una autntica maravilla
Junto a ello, a lo largo de la pelcula, en diversos pasajes, se nos recuerda
otros momentos importantes de la historia de Roma: hacia el minuto 80 de la
pelcula, cuando Mximo y sus compaeros gladiadores salen a escena en el Anfiteatro
Flavio, el presentador de los juegos recuerda a sus conciudadanos que all se va a
recrear la famosa batalla de Zama, donde el romano Publio Cornelio Escipin derrot a
los ejrcitos del brbaro cartagins Anbal, en el ao 202 a. C. y que supuso el final de
la Segunda Guerra Pnica y la extensin de Roma por nuevos territorios del
Mediterrneo Occidental. Ms adelante, hacia el minuto 125 de la pelcula, cuando
Cmodo juega con su sobrino Lucio Vero y ste muestra su admiracin por Mximo, el
liberador de Roma, el emperador alecciona a su sobrino a partir de libros de historia
sobre el futuro que espera a los traidores al emperador; le habla entonces del emperador
Claudio (ejerci el imperium del 41 al 54 d. C.) y de cmo sus ms allegados
intentaron asesinarlo, pero, al enterarse l mismo con antelacin, tom las medidas
oportunas para evitar su muerte, haciendo asesinar a la entonces su esposa, Mesalina, y
a su amante Cayo Silio.
Junto a estas escenas, es necesario citar la constante obsesin y
contraposicin entre el emperador Cmodo y el senador Graco, reflejo de la
oposicin entre la vieja aspiracin de muchos romanos (e incluso del propio Marco
Aurelio segn la pelcula) de volver a la Repblica y el talante de los emperadores y de
algunos de sus seguidores (como los pretorianos) defensores del imperium, al tiempo
que nos recuerda la oposicin entre Cmodo y su padre Marco Aurelio, que, como otros
emperadores de la familia antonina, intent tener siempre de su parte al senado
confirindole ms atribuciones que las que los Julio-Claudios y Flavios le confirieron,
mientras que Cmodo les rest importancia y atribuciones, persiguiendo a senadores
sospechosos (como hiciera Nern), siendo esta una posible causa de su derrocamiento.
Anlisis:
1..- La reiterada obsesin reflejada en la pelcula por los ideales de la vieja
Repblica y por devolver el poder al senado, tal cual le pide Marco Aurelio a
Mximo antes de que muriera , es el momento oportuno para estudiar el segundo gran
perodo histrico de Roma (el primero es el de la Monarqua de Roma, desde el 753 a.
C. hasta el 509 a. C): la Repblica, desde el lejano 509 a. C. hasta el ao 30 a. C., en el
que muere Marco Antonio, ao que se toma como crucial ya que deja el camino
expedito a Octavio para su definitivo ascenso poltico hasta el llamado Principado.
2..- La aparicin de personajes histricos como Marco Aurelio y Cmodo,
dos emperadores, y la idea del gobierno de emperadores depravados (motivo
recurrente en las pelculas de romanos; sin ir ms lejos, podemos mencionar a Tiberio,

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Calgula y Nern en Yo, Claudio o Nern en varias pelculas de romanos), nos
conduce inevitablemente a hablar del tercer gran momento de la historia de Roma: el
Imperio, desde el 27 a. C. hasta el final de Imperio romano y su divisin en dos hacia el
siglo V. El carcter autoritario de este sistema poltico est bien reflejado en la pelcula.
3..- En relacin con la Repblica y con el Imperio, se nos plantea un importante
apartado dentro de la historia de Roma que de siempre ha fascinado a todos aquellos
que se han acercado a su historia, su expansin por el Mediterrneo y otros
territorios: de pueblecito del Lacio al vasto imperio de la poca de Adriano.
Compaginando el estudio histrico y geogrfico puede hacerse ms entretenido el
estudio de la romanizacin. Podemos tomar como referentes de la pelcula el hecho de
que la batalla inicial se lleve a cabo contra los germanos cerca de Vindobona (actual
Viena); que Mximo Dcimo Meridio es hispano (de hecho vive cerca de Emrita
Augusta o Mrida); en el Coliseo van a rememorar la batalla Zama, punto final de la
Segunda Guerra Pnica; se cita a Marco Antonio y Cleopatra, amor slo posible por la
conquista romana de Egipto; los gladiadores del grupo de Prximo, al que pertenece
Mximo, inician su andadura y sus primeros combates en algn punto de lo que sera
Mauritania (en la pelcula el poblado se llama Zucchabar, en la actual Argelia).
4. .- Por otro lado, la expansin de Roma slo fue posible gracias a la
imponente mquina de guerra que fue el ejrcito romano en su conjunto. La
pelcula comienza con la impresionante batalla en los bosques de Germania , donde se
puede ver a los diversos destacamentos de infantera y caballera, las armas de corto y
largo alcance, las mquinas de guerra, los generales, los estandartes de la legin
(recurdese el grito de guerra: Por la Victrix! y Fuerza y honor). Por otro lado, la
escena en que Mximo se borra la marca de la legin de su brazo, SPQR (abreviatura
de la denominacin poltica de Roma, Senatus Populusque Romanus).
Tanto las secuencias blicas como las que describen la arquitectura de la
Roma imperial son asombrosas, tanto por su perfeccin plstica (la imagen del
exterior del Coliseo, contemplado desde abajo por los ojos asombrados de Mximo y
sus camaradas gladiadores, es muy hermosa) como por su rotundidad y vigor. De entre
todos los ejemplos que se podran citar a este respecto, yo prefiero destacar la secuencia
que abre la pelcula (la batalla en los bosques de Germania), que deja al espectador
literalmente pegado a la butaca durante toda su duracin. No puede hacerse ningn
reparo a su enrgica plasticidad, procedente no slo de los detalles violentos y
sanguinarios, sino de su precisin y detallismo. Y se puede ver que una de las legiones
que aparecen dispuestas a la batalla, es la Legio VII que fue la que se asent en Espaa,
sentando las bases para la fundacin de la actual ciudad de Len
5. .- La presencia de personajes histricos (bien como elementos bsicos del
transcurso de la narracin cinematogrfica, bien slo citados en algn momento del
film), frente a personajes creados ad hoc para la pelcula, nos puede llevar a revisar
la historia de Roma a travs de estos personajes, es decir, hablar de las pocas
relevantes de la historia de Roma a partir de los personajes claves de la misma.
Para la Repblica, podramos fijarnos en Publio Cornelio Escipin, por su importancia
en la Segunda Guerra Pnica, ya que, gracias a su victoria sobre Cartago, Roma se
deshizo de un peligroso enemigo, Anbal, de un pueblo rival, el cartagins, y, adems,
supuso la expansin definitiva y el asentamiento continuado de los romanos en el
Mediterrneo Occidental: Hispania y Mauritania. Tambin dentro de la Repblica
deberamos hablar de Cayo Julio Csar, que dar nombre o ttulo a los emperadores, por
cuanto supone el inicio del trnsito del poder poltico oligrquico al poder poltico
unipersonal y porque logr la conquista de las Galias y la delimitacin y el
enfrentamiento con los pueblos germanos e incluso el enfrentamiento con los habitantes

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de Britania. Tambin podramos hablar de Marco Antonio y Cleopatra (historia de amor
a menudo representada en el cine y en el teatro), que a su vez encierra un doble anlisis:
la expansin de Roma por el Mediterrneo Oriental (Egipto) y la formacin del segundo
triunvirato entre Marco Antonio, Lpido y Octavio, que finaliz con el ascenso poltico
de ste ltimo hasta el Principado, es decir, el inicio del Imperio Romano; tngase en
cuenta adems la relacin de Cleopatra con Csar, del que tuvo un hijo, Cesarin. La
figura misma de Octavio Augusto debe ser analizada por ser el inicio de la poca
imperial romana. La cita en un momento de la pelcula del nombre de Claudio es
tambin excusa para hablar de l y de la familia Julio-Claudia (recurdese el Yo,
Claudio de Robert Graves).
Por ltimo, la persona de Marco Aurelio y la de Cmodo nos han de bastar
para que se explique la oposicin de personalidades entre el emperador filsofo y el
emperador gladiador, entre la templanza y el buen gobierno y la desmesura y el
descontrol, el final del auge del Imperio y el inicio de la decadencia y la crisis. Por otro
lado, podramos hilar ms fino e intentar ver en la figura de Mximo un nuevo
Cincinato (Lucio Quincio Cincinato, 450 aC.): la conocida historia de Cincinato
cuenta cmo el senado romano en un momento de crisis hizo venir de sus campos a
Cincinato y le orden sacar a Roma de dicha crisis; as lo hizo, pero una vez acabada su
tarea, se volvi a sus campos, se dedic a sus tareas agrcolas y dej de lado de nuevo la
vida urbana y poltica; cuando Marco Aurelio le pide a Mximo que devuelva a Roma la
Repblica, le est haciendo un encargo parecido y la nica condicin que pide Mximo
es volver a casa con su mujer y cuidar sus campos. Tambin existi un general romano,
de origen hispano, llamado Mximo. Fue nombrado emperador sobre Britania, Galias y
todas las provincias hispanas entre los aos 384-388 d. C. Fue derrotado y muerto en la
batalla de Aquileya.

II - ARQUITECTURA Y URBANISMO
1. - Roma en el siglo II despus de Cristo
En el siglo II, Roma pudo contar ms de 1.200.000 habitantes.
Dentro de la ciudad de Roma, una ciudad que en poca imperial lleg a
tener un permetro de casi 20 km., 11 acueductos que suministraban 1000 millones de
litros diarios, 11 termas, 423 barrios, 190 graneros, 254 molinos y unas 1152 fuentes.
Podemos encontrar distintos tipos de edificios y construcciones entre las que destacan
los foros imperiales (antes y ahora). Estaban adornados con monumentos y estatuas que
cada gran emperador hizo erigir cerca del viejo foro republicano. La lite escuchaba los
discursos de los abogados en las baslicas, donde se administraba justicia, y las
conferencias de los filsofos en las salas de recitationes. La lite y la multitud se
mezclaban en el teatro, en el circo, en los combates del anfiteatro (el Coliseo de los
Flavios) y en los grandes desfiles victoriosos, en los que el imperator, al frente de sus
tropas, de los prisioneros y del botn conquistado, pasaba bajo un arco de triunfo
decorado con bajorrelieves y con inscripciones, y ascenda por la va Sacra hasta el
Capitolio, para dar gracias a Jpiter.
En la ciudad romana el centro de la vida urbana era el foro. Era el lugar de
reunin, centro de la vida poltica, econmica, judicial y religiosa. En Roma, por
ejemplo, las horas de mxima animacin eran las del medioda. Desde el amanecer

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hasta las cuatro de la tarde estaba prohibido el trfico de carros por el foro, circulando
slo los peatones. Los ricos utilizaban para sus desplazamientos literas transportadas
por esclavos. En los alrededores de los foros se levantaron distintos mercados. Haba un
macellum, dedicado a la venta de toda clase de comestibles. Luego haba mercados ms
especializados: en el Forum boarium, se venda ganado; en el Forum piscarium,
pescado; y en el Forum Holitorium, verduras. Sin embargo, tambin haba tiendas o
tabernae en muchas otras zonas de la ciudad.
- Curia: Era la sede donde deliberaba el Senado. Segn la tradicin fue
fundada antes de la dominacin etrusca de Tulio Hostilio. El aspecto que todava
perdura fue el que hered de la reforma que hizo Julio Csar. A lo largo de la pared
corran tres rellanos bajos de mrmol donde se apoyaban los escaos de los senadores
(hacia el final de la Repblica los senadores votaban cambiando de lugar; los que
estaban a favor se ponan en una parte y los que estaban en contra, en la otra).
2. - Residencias imperiales en el Palatino
La Domus Augusta: La Domus Augusta era la residencia privada del
emperador; se asemejaba a la tpica villa romana en cuanto a planta y diseo. Ocupaba
el doble que la Domus Flavia, pero en dos niveles. El palacio privado tena tres
peristilos en vez de uno. El nivel inferior sobrevive casi por completo. A esta parte del
palacio se acceda desde el rea Palatina, a travs de una entrada monumental que
conduca a un largo peristilo y a continuacin a otro con un estanque en el centro. Las
habitaciones de la familia imperial estaban en el ala sudoeste. Todas eran abovedadas
incluida la bveda de planta octogonal. Una escalera conduca desde las habitaciones
hasta la parte inferior del palacio. Un pasaje conduca desde el peristilo de la parte
inferior hasta el Hipdromo que era una especie de estadio en miniatura vallado y
aislado para el uso personal del emperador y sus invitados.
3. - El Anfiteatro Flavio o Coliseo
La leyenda dice que el anfiteatro surgi sobre el ao 53-52 a. C. de la unin de
dos teatros mviles de madera. Los anfiteatros eran construcciones ovaladas
dedicadas a los combates de gladiadores , a las luchas de fieras y a las naumachiae
o combates navales. El lugar donde se desarrollaba el espectculo, siempre sangriento,
era la arena generalmente rodeada de un vallado metlico para proteger al pblico de las
fieras. A cuatro metros por encima de la arena empezaba la cavea o gradero destinado
al pblico.
Las gradas estaban perfectamente organizadas por un sistema de pasillos y a
ellas se acceda por escaleras interiores. A los espectadores se les daba una entrada de
piedra donde figuraba el nmero de su localidad y el sector donde se encontraba. Por
ltimo, por debajo de la arena haba varias plantas subterrneas que servan de almacn
y tenan jaulas para las fieras . Este subterrneo estaba cubierto de madera por lo que
quedaba oculto a la vista del pblico. Para los das de calor tambin se extenda un
toldo como en el teatro que reciba el nombre de velario.
Las gradas en las que se sentaban los espectadores reflejaban con gran
precisin la desigualdad social existente en Roma. De hecho el conjunto del gradero
estaba dividido en cuatro secciones: las primeras gradas estaban destinadas a las
personas distinguidas (vestales, senadores, magistrados); en la segunda seccin se
situaban los caballeros, tribunos y ciudadanos. La tercera seccin corresponda a

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quienes no tenan derecho de ciudadana y en la cuarta se ubicaban las mujeres
plebeyas.
El anfiteatro de Vespasiano fue el ms famoso de todo el mundo romano.
Conocido como anfiteatrum Flavium por el patronmico de Tito y Vespasiano, en la
Edad Media recibi el nombre de Coliseo, por su proximidad a una colosal estatua de
Nern. El emperador Vespasiano inici su construccin en el ao 70 d. C. en el lugar
que ocupaba el lago de la Domus Aurea de Nern, utilizando para su financiacin el
producto del saqueo de Jerusaln. Fue inaugurado por su hijo Tito en el ao 80 d. C. Es
el ms grande de los anfiteatros romanos; sus ejes, de 188 y 156 m. forman un valo de
524 m. de permetro. Es el monumento antiguo ms impresionante de los que quedan
en Roma. El Coliseo sigue en pie a pesar de los desastres naturales. Fue herido por un
rayo en el ao 217 d.C. y qued en tan mal estado que no pudo utilizarse durante varios
aos. De nuevo sufri los embates de la naturaleza 30 aos ms tarde y, finalmente, en
los siglos V y VI, los terremotos hicieron mella en su estructura. Tras quedar
seriamente daado por otro terremoto en el siglo IX, sus ruinas fueron objeto del pillaje
y utilizadas como cantera para la construccin de edificios privados en Roma. En el ao
1749, el Papa Benedicto XIV consagr el Coliseo a la pasin de Cristo y dijo que estaba
santificado por la sangre de los mrtires y con ello se fren la destruccin del edificio.
Estructura del edificio.
Consiste en 80 grandes pilares de mrmol travertino. La fachada descansa
sobre ellos y alcanza una altura de 45 m. En cada nivel las arqueras estn reforzadas
por columnas embebidas. La primera planta era de orden drico, la segunda de orden
jnico y la tercer perteneca al corintio. La cuarta se compone de una pared lisa con
pilastras corintias.
Los cimientos son de hormign y tienen una profundidad de 12 m. El
hormign estaba echado directamente sobre el subsuelo arcilloso y contenido por un
muro lateral revestido de ladrillo. Estos cimientos soportaban los pilares de carga en
travertino. Para las paredes radiales inferiores se utiliz la toba volcnica. En los
niveles superiores se utiliz hormign recubierto de ladrillo. Las bvedas de can
tambin eran de hormign.
La red de bvedas y pasajes proporcionaba un sistema de acceso
independiente mediante escaleras radiales o rampas (vomitoria) y cuatro galeras
concntricas con paredes enlucidas y pintadas. Haba bocas de entrada por todo el
permetro, sealadas con nmeros romanos sobre cada arco.
Haba 76 entradas para el pblico. Todava hoy pueden verse los nmeros de
las puertas que van desde la XXIII hasta la LIV. El emperador y los magistrados tenan
puertas especiales. La entrada situada en el extremo occidental, entre la nmero XIX y
XX conectaba por medio de un tnel con el Ludus Magnus, escuela de gladiadores
donde vivan y se entrenaban stos.

III - CURIOSIDADES:

1. .- Fallos:
Aunque el propio director reconoci que no pretenda hacer una pelcula
histrica o, mejor dicho, fiel reflejo de una realidad histrica, no obstante, en la misma
se pueden comprobar una serie de despropsitos de menor y mayor gravedad.
Eduardo de Vicente expuso en un artculo de El Peridico del 16 de Abril del
2001, titulado La pelcula Gladiator gana el scar de los errores en pantalla,
algunos de los fallos ms escandalosos de la pelcula, fallos extrados de la pgina web
www.moviemistakes.com, creada por John Sandys, un joven cinfilo britnico que se
dedica a recoger los errores de las pelculas. Entre los errores habra que diferenciar
errores propiamente cinematogrficos de los fallos de caracterizacin y ambientacin
histrica que aparecen en el film.
De los 124 errores que el britnico recogi, E. de Vicente indica las
siguientes como errores cinematogrficos, la mayora detectados en los cambios de
planos dentro de una misma escena: cascos de gladiador que se abren y aparecen
cerrados en la escena siguiente; espadas que cambian de mano; manchas de sangre que
desaparecen; maniques que se caen de los caballos; soldados que se ren en medio de la
batalla, estelas de avin en el cielo, huellas de tractor en los campos, una bombona de
gas en uno de los carros del Coliseo, cmaras y tcnicos en vaqueros en mitad de una
escena de guerra, las banderas del Coliseo, agitadas por el viento, ondean todas hacia un
nico punto, que es el centro del Coliseo, y no en una nica y misma direccin, etc.
Como fallos histricos, los que ms nos interesan, se citan:
- la utilizacin de sillas de montar y estribos por parte de los soldados romanos
de caballera e incluso el propio protagonista;
- lanzamiento de octavillas impresas (o a modo de las impresas que hoy en da se
utilizan), siendo que la imprenta se invent en el siglo XV (d. C., evidentemente);
- elementos arquitectnicos que anuncian el Renacimiento, como la villa
renacentista en la que vive la familia de Mximo y algn que otro campanario y cpula
que se ven en el horizonte de Roma;
- los tratantes de esclavos hablan en plena Pennsula Ibrica ni ms ni menos que
italiano, que no latn, e incluso despus se escucha algo parecido al rabe, cuando estn
en Zucchabar;
- las flores que deposita el gladiador sobre la tumba de su familia, flores de
buganvilla, no llegaron a Europa hasta siglos despus (este fallo es de nota y para
expertos botnicos).
- el gladiador viste no unas sandalias ni unas botas al uso tradicional romano,
sino una especie de botas-zapatillas con suela de goma (al ms puro estilo de la moda de
hoy);
- los senadores reciben a Cmodo como emperador victorioso en el Foro, al pie
de una Curia, que est orientada frente por frente al Coliseo, en una enorme plaza
abierta; sin embargo, sabemos que la entrada a la Curia no est orientada al Coliseo,
sino que, en todo caso, lo est uno de sus laterales, concretamente el derecho; al mismo
tiempo, la gran plaza, el Foro, no estaba despejado ni poda dar cabida a tanta gente
como apareca en la pelcula, sino que est jalonada de arcos, templos, fuentes, etc.;
- los asientos del Coliseo son todos de piedra o mrmol, si bien la mayora de las
gradas superiores posean asientos de madera;
- la decoracin del palacio imperial nos parece ms barroca que clsica, con
tanto cortinaje, grandes mesas y grandes sillas;

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- la batalla inicial de Vindobona parece tener un error estratgico, ya que no es
normal que la caballera ataque en un bosque, donde la capacidad de maniobra es
mucho menor que en campo abierto. La escena principal nunca se pudo haber producido
en el Imperio Romano, ya que los ejrcitos de este gran imperio nunca atacaban en
bosques o lugares cerrados, siempre batallaban en llanuras y lugares bien descubiertos.
Era su tctica de lucha;
- aparece una imagen de una va y su entrada a Roma que en realidad es un
camino de tierra, ms parecido a una pista forestal o para hacer rallies que a una calzada
romana, sin empedrado; es sabido que los accesos a Roma por las puertas eran calzadas;
- el propio nombre del gladiador, que por nacimiento parece un ciudadano
romano (y para alcanzar el puesto que haba alcanzado as lo deba ser), muestra un gran
despropsito: si un ciudadano romano tena un tria nomina (tres nombres) a la usanza,
no parece lgico que Mximo tenga tres cognomina (tres apellidos): Mximo Dcimo
Meridio; Dcimo es claramente un cognomen con carcter numrico al estilo de
Secundus, Septimus, Sextus, Octavius, etc.; Mximo parece otro cognomina de los que
indican caractersticas fsicas al estilo de Flaccus, Rufus, Crispus, etc.; Meridio parece
significar que naci por la tarde o que naci en el sur, por lo que tambin sera una
caracterstica aplicable a los cognomina;
- otro error de importancia es la duracin del reinado de Cmodo, ya que la
pelcula parece dar a entender que slo dura unos meses, mientras que en realidad
super los diez aos;
Quede claro que los errores no quitan para que la pelcula sea un gran
espectculo cinematogrfico en el que hay que alabar la revitalizacin de un gnero y la
preocupacin por reflejar una poca tan apasionante como sta.
2. - Guios a la historia reciente:
La pelcula tambin nos ofrece en algunos momentos recreaciones de temas de
la tradicin romana, pero de factura no clsica sino de los ltimos siglos de nuestra era.
En primer lugar podemos partir de que la pelcula es un revival del film de
Anthony Mann del ao 1964, La cada del Imperio Romano, con Sofa Loren y
Christopher Plummer, entre otros.
La escena en la que aparece una maqueta del Coliseo es un remake de otra
escena de la pelcula britnica de Desmond Davis de 1981, Furia de Titanes, en la que
Zeus (Lawrence Olivier) decide el futuro y la muerte de los personajes de la pelcula
sacndolos a la escena de la maqueta de un teatro y hacindoles actuar all.
Por otro lado, en el Coliseo hay momentos en los que parece que la recreacin
est hecha no tanto sobre la tradicin romana, como inspirndose en el cuadro del
francs Jean Lon Germe, Police Verso.
Tambin la escena que se desarrolla en la Curia, la reconstruccin de la sede del
Senado romano recuerda a la realizada en el cuadro de Cesare Maccari, Juicio contra
Catalina.
La puerta que aparece en el interior del anfiteatro africano parece una
reproduccin del arco de Tito de Roma.

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LIBROS PARA CONSULTAR Y/O LEER
- Alberich, J. y otros: Griegos y romanos, ed. Alhambra-Longman, Madrid, 1999
- Asimov, I.: La Repblica Romana, Alianza ed., Madrid, 1999
- _______, El Imperio Romano, Alianza ed. Madrid, 1999
- Beltrn Lloris, F. y Marco Simn, F.: Atlas de Historia Antigua, ed. DGA-Prtico,
Zaragoza, 1987
- Beltrn Llors, F.: Lo mejor del arte romano, vol. 1 y 2, ed. Historia 16, Madrid,
1997
- Bendala, M.: El arte romano, ed. Anaya (col. Biblioteca Bsica del Arte), Madrid,
1998
- Bravo, G.: Historia de la Roma antigua, Alianza ed., Madrid, 1998
- CARCOPINO, J.: La vida cotidiana en Roma en el apogeo del Imperio, ed. Temas
de Hoy, Madrid, 1993 (libro imprescindible para cualquier aficionado a la historia de la
Roma imperial. Carcopino, un autntico fan de la cultura y la civilizacin romanas, no
ahorra sin embargo juicios seversimos sobre la terrible institucin de los juegos del
circo. El captulo dedicado a este sangriento entretenimiento es terrorfico)
- Christol, M. y Nony, D.: De los orgenes de Roma a las invasiones brbaras, ed.
Akal, Madrid, 1988
- Codoer, C. y Fernndez-Corte, C.: Roma y su Imperio, ed. Anaya (col. Biblioteca
Bsica de Historia), Madrid, 1996
- Corb Echevarrieta, J. M.: Cultura Clsica. Julio Csar, ed. Palas Atenea, Madrid,
1999
- Connolly, P. y Dodge, H.: La ciudad Antigua: La vida en la Atenas y Roma clsicas,
ed. Acento, Madrid, 1998
- Corbishley, M.: Qu sabemos sobre los romanos?, ed. SM, Madrid, 1993
- Davies, L.: La plata de Bretaa, ed. Plaza y Jans, Barcelona, 1998 (este autor posee
un gran nmero de novelas policacas desarrolladas en la Antigua Roma)
- ESPAA, RAFAEL DE, El peplum. La antigedad en el cine, Barcelona, Glnat,
1998.
- Espins, J. y otros: As vivan los romanos, ed. Anaya (col. Biblioteca Bsica de
Historia. Vida Cotidiana), Madrid, 1994
- Gardner, J. F.: Mitos romanos, Ed. Akal, Madrid, 1995
- Graves, R.: Yo, Claudio,
- Grimal, P.: Diccionario de mitologa griega y romana, Ed. Paids, Barcelona, 1997
- _______, El Imperio romano, ed. Crtica, Barcelona, 2000
- _______, La civilizacin romana. Vida, costumbres, leyes, artes, ed. Paids,
Barcelona, 1999
- Hacquard, G.: Gua de la Roma Antigua, ed. Centro de Lingstica Aplicada Atenea,
Madrid, 2000
- INCLN, L., El cine de romanos y su aplicacin didctica, Madrid, Clsicas, 1994
- Jenkins, R. (ed.): El legado de Roma. Una nueva valoracin, ed. Crtica, Barcelona,
1995
- Liberatti, A. M. y Bourbon, F.: Roma Antigua. Historia de una civilizacin que
conquist el mundo, ed. Folio, Barcelona, 1997
- LILLO REDONET, F., El cine de romanos y su aplicacin didctica, ed. Clsicas,
Madrid, 1994
- Montanelli, I.: Historia de Roma, ed. Plaza y Jans, Barcelona, 1982

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- Moormann, E. M. y Uitterhoerve, W.: De Acten a Zeus. Temas sobre la mitologa
clsica en la literatura, la msica, las artes plsticas y el teatro, ed. Akal, Madrid,
1997
- Paoli, U. E.: Urbs. La vida en la Roma antigua, ed. Iberia, Barcelona, 1990
- Papafava,F.: Gua de los foros y del Coliseo, ed. Museum, Roma, 1995
- PAYN, MIGUEL JUAN, Las 100 mejores pelculas del cine histrico y bblico,
Madrid, Capitel, 2003.
- Robertson, D. S.: Arquitectura Griega y Romana. ed. Ctedra, Madrid 1988
- Robertson, M.: El arte griego, ed. Alianza, Madrid, 1993
- Segura Mungua, S.: Cultura clsica y mundo actual, ed. Zidor Consultling, Bilbao,
1997
- Santos Yanguas,N.: Textos para la historia antigua de Roma, Ed. Ctedra, Madrid
1986
- SOLOMON, JON, Peplum. El mundo antiguo en el cine, Madrid, Alianza Editorial
2002, 368 p.
- Storch de Gracia y Asensio, J. J.: Lo mejor del arte griego, vol. 1 y 2, ed. Historia
16, Madrid, 1997
- Tarella, A.: Cmo reconocer el arte romano, ed. EDUNSA, Barcelona, 1993
- Teja, R.: Espectculos y deportes en la Roma antigua, ed. Santillana, Madrid, 1996