Acuarelas

Perfeccionando la Bella
Arte de la acuarela
1. Introduccin
Desde 1.832, cuando Henry Newton y William
Winsor dieron a conocer al mundo las primeras
acuarelas hmedas, buena parte de la reputacin
de calidad suprema de la que gozan ha derivado
de la gama de acuarelas Artists.
1901
1901
Ms de 170 aos despus, la acuarela hmeda

original de Winsor & Newton sigue
formulndose y fabricndose de acuerdo con
nuestros principios fundadores: crear una gama
de acuarelas sin igual que ofrezca a los artistas la
seleccin ms amplia y equilibrada de
pigmentos con la mayor permanencia posible.
Observando estrictamente dichos principios,
logramos una viveza, transparencia y pureza de
color que ninguna otra acuarela iguala.
1957
En el siglo XXI, estas cualidades clave se

consiguen mediante la combinacin de una
seleccin de materias primas, maquinaria hecha
a medida y la experta formulacin que llevan a
cabo qumicos y artistas experimentados que
han dedicado su vida laboral a formular las
acuarelas Artists.
1976
En la actualidad, la gama de acuarelas Artists se

beneficia de los continuos avances en la
tecnologa de los pigmentos y en los mtodos
de produccin, que nos permiten aprovechar
nuestras ya altas exigencias para producir
colores incluso ms vivos, transparentes y
estables. Es igualmente importante el hecho de
que muchas de nuestras formulaciones siguen
siendo iguales, lo que demuestra que no se
pueden mejorar ms.
Da de hoy
1957
1976
Da de hoy
2. La gama de productos
10 colores, mientras que 71 se han mantenido sin
cambios y se han dejado de producir 10 colores
de la gama anterior.
La gama de acuarelas Artists ofrece un amplio y

equilibrado espectro de 96 colores en varios tamaos
de pastillas y tubos. Cada color se ha seleccionado y
formulado especialmente para que proporcione la
mayor variedad y flexibilidad, lo que garantiza que
todos los artistas puedan obtener la paleta que ms
se adecue a su trabajo.
Este folleto est dividido en 9 secciones principales

que facilitan la mxima informacin posible acerca
de las acuarelas Artists y sus usos. En la Seccin 9, la
Seccin tcnica, se ofrecen detalles de los cambios
en forma de tabla, lo que incluye indicaciones sobre
los equivalentes ms prximos a los colores que se
han dejado de producir.
La gama de 96 colores incluye 15 nuevos (16 en el

caso de los tubos, gracias a la introduccin del Malva
permanente, que anteriormente slo estaba
disponible en pastillas). Se han modificado
1
3. Materias primas, formulacin y fabricacin

Materias primas
Fabricacin
La eleccin de los materiales adecuados para las 96

acuarelas Artists exige que nuestros qumicos
posean dcadas de experiencia y conocimientos. Por
lo tanto, cientos de materias primas se seleccionan
de fuentes de todo el mundo, a fin de asegurarnos
de tener materiales de la ms alta calidad para
desarrollar las mejores formulaciones posibles.
Idear la maquinaria adecuada y usarla correctamente es esencial para la fabricacin de

las acuerdas Artists; los mejores ingredientes se deben preparar utilizando los
mejores mtodos.
Una vez que nos han enviado los materiales

adecuados, nosotros tambin llevamos a cabo
exhaustivas comprobaciones de calidad para
cerciorarnos de que las materias primas satisfacen
nuestros exigentes criterios y especificaciones, y para
asegurarnos de que no contienen impurezas.
El proceso de fabricacin es complejo. De hecho, para elaborar las 96 pastillas de

acuarelas Artists se necesitan ms de 1.400 fases distintas hasta completar el proceso.
Por lo tanto, se ha diseado maquinaria hecha a medida, que controlan

operadores con experiencia, para garantizar que cada una de las 192 formulaciones
de la gama (en tubos y en pastillas) sea fabricada de modo que satisfaga los criterios
ms exigentes.
En pocas palabras, hay dos procedimientos fundamentales: la mezcla del pigmento

con el aglutinante y el molido posterior para lograr una finura micromtrica superior.
Es vital controlar cuidadosamente el proceso de molido, puesto que garantiza que la
suspensin del pigmento en el aglutinante sea estable y ayuda a producir la intensidad
mxima del color.
Pesaje de pigmentos
Rechazamos hasta un 25 % de los materiales que

recibimos cuando no nos satisfacen.
Formulacin
En trminos sencillos, una acuarela se fabrica combinando (o dejando en suspensin)
un pigmento con un aglutinante, como por ejemplo, la goma Kordofan, un tipo de
goma arbiga (consultar la seccin sobre Aglutinantes).
Sin embargo, cada formulacin de nuestras acuarelas Artists es nica y vara en
funcin de la naturaleza y el comportamiento de cada pigmento distinto.
Teniendo esto en cuenta y considerando el hecho de que millones de artistas de todo
el mundo realizan miles de aplicaciones diferentes con la gama, confiamos en
nuestros expertos qumicos, que han dedicado su vida laboral a comprender y
formular las acuarelas Artists. De hecho, estos qumicos han aprendido de qumicos
anteriores que tambin pasaron sus jornadas de trabajo en Winsor & Newton (desde
que falleci William Winsor en 1.865 slo hemos tenido a cuatro qumicos jefe).
Gracias a su experiencia y experto conocimiento, podemos continuar formulando la
gama de mejor calidad con la ms amplia variedad de colores utilizando el mayor
nmero de pigmentos.
Ffabricacin de las acuarelas Artists
Extrusin
Para fabricar las pastillas de acuarelas
Artists, todas las formulaciones tienen que
someterse a otro proceso adicional.
Generalmente, se trata de un prolongado
procedimiento de secado del color y de
extrusin posterior en
secciones largas, que
se cortan despus en
tamaos de pastillas
enteras o medias
pastillas.
Slo se cortan y
lustran finalmente
para el uso de los
artistas las pastillas
que se han extrudido
perfectamente.
Formulacin de las acuarelas Artists

Extrusin de pinturas en pastillas
Aglutinantes
La acuarela se produce combinando un pigmento con un aglutinante, que suele ser
goma arbiga. Esta ltima provine de acacias africanas, principalmente de la regin de
Kordofan, que produce la goma de mejor calidad: goma Kordofan.
Para elaborar las mejores acuarelas Artists empleamos goma arbiga de la ms alta
calidad por las siguientes razones:
En primer lugar, es incolora, por lo que no afecta ni perjudica al carcter natural ni al
color de los pigmentos.
En segundo lugar, es menos soluble y hace que el color se adhiera de forma estable a
la superficie pictrica, permitiendo que el artista aplique colores metlicos capa a capa
sin ensuciar los tonos empleados debajo.
No obstante, no utilizamos solamente una solucin de goma arbiga para formular las
96 acuarelas Artists, sino que fabricamos una serie de aglutinantes adecuados a
distintos pigmentos; cada formulacin contiene varios de stos.
Como todos los pigmentos tienen unos requisitos diferentes, cada acuarela de esta
gama cuenta con una formulacin propia e individual con mayores o menores
proporciones de uno o ms de los aglutinantes e ingredientes clave.
Solucin aglutinante
4. Pigmentos
La acuarela depende ms que ningn otro medio de las variables caractersticas de los
pigmentos usados. Puesto que se trata, en esencia, de una tcnica de coloreado, todo
gira en torno a las propiedades de los pigmentos: su capacidad para producir una
aguada uniforme o con textura; su opacidad o transparencia; la viveza y resistencia de
su color, etc.
Teniendo esto en cuenta, nuestro objetivo ha sido siempre (y seguir siendo) facilitar a
los artistas la gama de pigmentos ms amplia posible para que dispongan de la mayor
variedad y flexibilidad. Se necesitan 87 pigmentos distintos en total para producir las
96 acuarelas Artists.
Las industrias mundiales tambin se han multiplicado durante la historia de
Winsor & Newton, lo que ha dado lugar al continuo desarrollo de pigmentos nuevos.
Las industrias de los plsticos, la cermica, la aviacin y los automviles tambin han
necesitado colores estables, vivos y densos, lo cual ha sido una noticia estupenda para
los artistas.
En la actualidad, nuestras acuarelas Artists contienen una gama cada vez ms amplia
de pigmentos de alto rendimiento, que garantizan que los colores sean resistentes,
tengan una excelente viveza y cuenten con clasificaciones de permanencia muy alta.
Cazos de pigmentos
Tipos de pigmentos
Qumicamente, los pigmentos se pueden clasificar en dos grupos fundamentales, que a su vez se subdividen en naturales y sintticos:
1) Inorgnicos: pigmentos derivados de compuestos que nunca fueron parte de la materia viva y que no
contienen carbn. Este grupo incluye los cadmios, el cobalto, el ultramar y una amplia gama de otros colores
tradicionales. Tambin los tierras entran en este grupo.
Inorgnicos
Sintticos
Naturales
Tierras; por ej:
ocres, sombras
Cadmios
Cobaltos
xidos de hierro;
por ej.: Marte
Otros xidos metlicos (se

excluyen el hierro y el cobalto);
por ej.: Viridiano, xido de cromo,
Titanato de nquel, Amarillo bismuto, Pardo de
magnesio, Titanio
Varios Inorgnicos;
por ej.: Azul de Prusia, Malva
permanente,
Ultramar
2) Orgnicos: pigmentos derivados de sustancias vivas o de sustancias que en algn momento fueron parte de algo vivo.
Este grupo incluye numerosos pigmentos modernos conocidos por su claridad y transparencia as como por sus nombres
polisilbicos, como ftalocianina, quinacridona, perileno y bencimidazolona. Estos pigmentos contienen carbn.
Orgnicos
Sintticos
Naturales
(derivados)
Varios; por ej.: Rosa
granza, Negro de
huesos, Negro de
humo
Quinacridonas
Ftalocianinas
Perilenos
Pirrols
Arilamidas
Bencimidazolonas
Metales compuestos;
Varios; por ej:
por ej.: Amarillo
dioxacina, indantreno
transparente,
Gutagamba nuevo
Pigmentos nicos de la gama

Dentro de la nueva gama de acuarelas Artists hay 75
pigmentos nicos, lo que representa un 78 %.
Zona azul del espectro que muestra distintas caractersticas de pigmentos nicos
(A)
Pigmentos mixtos
Azul
indantrona
Ultramar
francs
Azul cobalto
oscuro
Azul cobalto
Ultramar
(sombra verde)
Azul
Amberes
Azul Winsor
(sombra roja)
Azul Winsor
(sombra verde)
Azul de
Prusia
Azul ceruleo
Azul ceruleo
(sombra roja)
Aunque los pigmentos mixtos pierden inevitablemente

algo de intensidad cromtica o viveza, existen
numerosas razones por las que todava optamos por
utilizarlos en las formulaciones.
Turquesa
ftlao
Tono azul
manganeso
(B)
En algunos casos, podemos lograr un nivel de

permanencia superior con una alternativa de un
pigmento nico; por ej.: Carmes de alizarina
permanente y Verde de Hooker.
Como las personas, todos los pigmentos difieren en forma, tamao, color y
personalidad. Los pigmentos, especialmente en las acuarelas, sirven de caja de
herramientas o vocabulario a los artistas, ayudndoles a manipular la obra y
alterar su expresin.
Siempre que ha sido posible hemos utilizado pigmentos nicos en las acuarelas
Artists para asegurarnos de ofrecer la ms amplia gama de colores y de caractersticas
o posiciones de pigmentos, tales como el tono, el tamao de las partculas, la
transparencia, el poder colorante, etc., lo que contribuye a engrandecer la expresin
creativa del artista.
Utilizamos pigmentos nicos siempre que es posible. Las formulaciones con
pigmentos nicos tienen tonos ms puros y colores ms limpios que las mezclas de
pigmentos, lo que facilita la realizacin de un mayor nmero de mezclas cromticas y
retrasa la aparicin de los efectos de emborronado.
En otros, es preciso mezclar varios pigmentos para

conseguir una formulacin determinada; por
ejemplo: Oro de quinacridona, cuyo pigmento
ya no est disponible.
El singular tono Violeta de

cobalto (A) no se puede
conseguir con una mezcla de
pigmentos (B)
Grupos de familias de pigmentos

Adems de clasificar los pigmentos de las acuarelas Artists en grupos qumicos, la gama tambin se puede dividir en
categoras correspondientes a los siguientes grupos de familias, algunos de los cuales explicamos:
Pigmentos tierra y pigmentos tierra sintticos

Tierras
Tierras sintticos
Los pigmentos tierra son

los materiales colorantes
ms antiguos del mundo.
En las cuevas de Altamira
y Lascaux an se
encuentran obras de arte
de hace al menos
15.000 aos.
A lo largo de las numerosas dcadas de fabricacin de las acuarelas Artists, se han

agotado los depsitos de muchas tierras buenas naturales, que se han sustituido por
xidos de hierro sintticos.
Estos ltimos son atractivos por s mismos dado que su carcter tiende a ser bastante
resistente y opaco. Los primeros (los colores de Marte) datan de mediados del
siglo XIX.
Aunque los xidos de hierro sintticos poseen buenas caractersticas propias, no
reemplazan totalmente a los pigmentos tierra; por lo tanto, recomendamos que la
mejor gama, representada por las acuarelas Artists, incluya necesariamente tanto
tierras sintticos como pigmentos tierra naturales.
Los tierras naturales son

esenciales debido a su
escaso poder colorante y
sus tonos naturales, que
no se pueden obtener a
partir de mezclas de
tonos negros o blancos.
Los tierras son depsitos
Distintos usos de los tierras naturales y sintticos: Ocre amarillo
de color que suelen
claro (nuevo tierra natural) frente a Ocre oro (tierra sinttico
no modificado)
haber adquirido su tono
por haber estado en
contacto con hierro
durante millones de aos. Son algunos de los pigmentos ms inertes y permanentes
de los que se dispone.
Los pigmentos tierra se extraen del suelo y se limpian y lavan posteriormente.
La gama de acuarelas Artists incluye una serie de colores tierra nuevos:
Ocre marrn: se trata de un tierra pardo anaranjado que se encuentra entre los tierra
amarillentos y rojizos. Es muy parecido a nuestro anterior Ocre marrn de hace casi
40 aos. Es semitransparente y sirve para todo tipo de pintura.
Ocre amarillo claro: es un ocre amarillento semiopaco y plido que se suma al
Ocre amarillo.
Ejemplos de opacos sintticos (Caput Mortuum), opacos naturales (Ocre amarillo),

transparentes sintticos (Siena tostado), transparentes naturales (Sombra natural)
Pigmentos de cadmio y alternativas

Pigmentos de cadmio
Los colores que contienen pigmentos de cadmio constituyen
una importante gama cromtica en la paleta del artista. Sus
singulares tonos, su buena cobertura y su escaso poder
colorante son cualidades que ningn otro pigmento
disponible iguala. Adems, cuentan con una excelente solidez
a la luz y son muy opacos.
A continuacin ofrecemos una tabla en la que se explica cmo se relaciona cada color alternativo con el
cadmio genuino.
Alternativas: por qu usarlas?
Leyenda de los cdigos:
Los cadmios son los rojos y amarillos ms populares de la

paleta y, como las pinturas para artistas que se usan de forma
normal, no suponen un peligro para la salud del usuario.
Aunque ha habido preocupacin pblica por los compuestos
de cadmio utilizados en otras industrias y por su impacto en
el medio ambiente, se debe tener en cuenta que los
pigmentos de cadmio que usamos en Winsor & Newton son
prcticamente insolubles.
Tomando esto en consideracin, algunos artistas que no
dependen de las singulares caractersticas de los cadmios
pueden optar por usar alternativas.
No hay sustitutos directos de estos tonos, pero existen
alternativas que poseen algunos de sus atractivos atributos.
Al considerar las alternativas a los pigmentos de cadmio, se valoran los siguientes aspectos de cada uno:
Tono Opacidad Resistencia
(Nota: la opacidad y la resistencia afectarn a la mezcla de colores).
=
Igual o parecido
Cadmio genuino
<
inferior
Alternativa recomendada
Tono puro
Tono diluido
Limn de cadmio
Amarillo bismuto
Ms verde
Opacidad Resistencia
=
Amarillo de cadmio claro
Amarillo Winsor
Ms verde
Ms verde
<
Amarillo de cadmio
Gutagamba nuevo
Ms rojo
<
Amarillo de cadmio oscuro
Amarillo oscuro Winsor
<
Naranja de cadmio
Naranja Winsor
Ms amarillo
<
Escarlata de cadmio
Laca escarlata
<
Rojo de cadmio
Rojo Winsor
Ms vivo y
ms azul
Ms vivo y
ms azul
<
Rojo oscuro de cadmio
Rojo oscuro Winsor
Ms azul
<
Quinacridonas
Las quinacridonas son un grupo de pigmentos muy importante originado en la
dcada de 1.950. Las primeras fueron introducidas por Winsor & Newton, como el
Rosa permanente y el Magenta permanente. Con la gran transparencia y solidez a
la luz de sus tonos, estos colores transformaron la seccin del rosa y del malva de
la paleta, una zona que siempre haba sufrido por su escasa solidez a la luz.
Durante los 50 aos siguientes, se dispuso de muchos ms colores, desde el
carmes oscuro hasta el oro, gracias a la manipulacin de las sustancias qumicas
que los forman.
Las ocho quinacridonas de la gama de acuarelas Artists

Para obtener informacin adicional sobre las familias de pigmentos, visite www.winsornewton.com.
5. Propiedades de trabajo
Transparencia y opacidad
Nuestras acuarelas Artists exhiben una
transparencia sin par que se debe a la singular
dispersin de pigmentos que tiene lugar en la
fabricacin de las pinturas. Esto es
especialmente importante, ya que la
transparencia es la caracterstica clave de la
acuarela. Debido a lo fina que es la capa de
acuarela, todos los colores son transparentes
sobre papel, lo que permite que brille el
blanco reflectante del ste ltimo. Sin
embargo, los pigmentos mantienen sus
caractersticas naturales hasta cierto grado. Por
ejemplo, los pigmentos transparentes refractan
la luz de forma muy parecida al cristal
vidriado, creando resplandores metlicos y
mezclas limpias; mientras que es probable que
los colores opacos, como los cadmios, cubran
mucho ms que los transparentes.
Granulacin
Algunos pigmentos poseen una
caracterstica llamada granulacin: el
modo en que las partculas del pigmento
se asientan en el papel da lugar a un efecto
moteado. Para muchos artistas, la
granulacin es un atributo muy atractivo,
ya que aade textura visual a sus pinturas.
Amarillo transparente
El Amarillo transparente se
fabrica ahora con un pigmento de
nquel azo, un amarillo de alta
solidez a la luz,
extraordinariamente transparente.
Esa transparencia slo se ha
conseguido anteriormente con
pigmentos fugaces como el
Amarillo India genuino (un color
del siglo XIX proveniente de la
orina de vacas alimentadas con
hojas de mango) o el Gutagamba,
una resina de color de un rbol.
Incluso entre los colores con granulacin

aparecen efectos distintos cuando se
aplican en papel con un pincel. Algunos
pigmentos finos se amontonan en grupos,
lo que se llama ms comnmente
floculacin, mientras que otros
pigmentos pesados se introducen en los
huecos de la superficie del papel.
Ultramar francs (que muestra floculacin)

frente a Malva permanente (donde se
observa el asentamiento de grandes
partculas de pigmentos)
Como regla general, los pigmentos

tradicionales muestran granulacin (por
ej.: cobaltos, tierras, ultramar, etc.) mientras que los orgnicos modernos no presentan
esa cualidad (por ej.: los colores Winsor).
La distinta transparencia y opacidad de un pigmento afectar al carcter ptico del

color individual as como al modo en que el tono se mezcla con otros. Los colores
ms transparentes le permitirn crear un efecto de veladura puro aplicando una serie
de aguadas superpuestas. Los ms opacos producen aguadas con mayor uniformidad y
cobertura sobre aplicaciones anteriores. Tambin son tiles para suavizar las
mezclas cromticas.
Los colores con granulacin estn marcados con una G debajo de la muestra en
las cartas de colores pintados a mano e impresos. Tambin aparecen detallados
en la Tabla tcnica al dorso (consultar igualmente la seccin Resalte de partes
del espectro).
Si desea evitar la granulacin en sus pinturas, el uso de agua destilada puede reducirla,
particularmente en zonas donde el agua sea dura.
En la carta de colores de acuarelas Artists de Winsor & Newton, los colores

transparentes estn marcados con
y los semitransparentes, con . Los colores
relativamente semiopacos estn marcados con
y los opacos, con .
En nuestra continua bsqueda de nuevos pigmentos, hemos introducido una serie de

colores con granulacin nuevos:
Si se aade goma arbiga, tambin se aumentar la transparencia. Al aplicar goma

arbiga a una aguada, lograr transparencia y luminosidad an mayores.
Nuevos colores con granulacin:

Amarillo limn oscuro, Azul cerleo (matiz rojo), Tierra verde (matiz amarillo),
Ocre marrn, Marrn magnesio, Rosa de Potter y Negro de Marte
El medium de granulacin ofrece un aspecto moteado o granular a los colores que

normalmente quedan uniformes en las aguadas, como el Azul Winsor (matiz rojo). Al
aadir este medium a las pinturas que ya tienen granulacin, como el Ultramar
francs, se aumenta ms el efecto.
La goma arbiga aumenta la transparencia

Aguada normal
con Azul Winsor (matiz rojo)
Azul Winsor (matiz rojo)

mezclado con medio de
granulacin
Teido y eliminacin
Como la estabilidad de la acuarela depende de la relativa absorbencia de la superficie del
papel, los colores ms fuertes, como el Azul de Prusia, el Carmes de alizarina y los
pigmentos orgnicos modernos, como los colores Winsor, formados por partculas muy
finas, penetran o tien ms que otros. Estas pinturas no se pueden eliminar completamente
con una esponja hmeda. Los colores inorgnicos tradicionales y los tierra tienden a
eliminarse con ms facilidad del papel.
Los tonos que es ms probable que tian una superficie estn marcados con una St
en las cartas de colores pintadas a mano de las acuarelas Artists, en la carta de colores
impresas y en la Tabla de composicin y permanencia que se encuentra en la
Seccin tcnica.
(A)
Eliminacin
Eliminar un color implica retirar con una esponja la acuarela de una superficie. Puede
incluir desde lavar totalmente la acuarela bajo el agua corriente u obtener un fondo
ahumado hasta lavar con una esponja una pequea zona para aclararla o recuperarla.
(B)
Vea cmo el Carmes de alizarina permanente (un color que tie) se puede eliminar
de la superficie de una hoja de papel para acuarelas que ha sido tratada previamente
con el Preparado eliminador (A), en comparacin con una aguada eliminada de un
papel solo (B).
El Preparado eliminador de Winsor & Newton facilita la eliminacin de los colores del
papel, incluso de los que tien, con una esponja o un cepillo hmedos.
El Preparado eliminador se debe aplicar en el papel en primer lugar y dejar secar antes de
pintar sobre la superficie.
6. La importancia y el papel de la permanencia

El Rosa pera constituye un ejemplo ilustrativo. El Rojo de quinacridona y el Magenta
de quinacridona son violetas intensos y con solidez a la luz que han demostrado ser
sumamente tiles para los artistas botnicos, quienes, concretamente, necesitan que su
obra de arte original posea solidez a la luz. El Rosa pera, sin embargo, ofrece una
luminosidad que supera a cualquiera de estos tonos y debe su atractivo a su capacidad
para representar los colores ms vivos del jardn.
Desde 1.832, uno de nuestro principios fundacionales ha sido ofrecer una gama de
acuarelas Artists que tenga la mayor permanencia posible.
Afortunadamente, el siglo XX fue testigo de enormes mejoras en la solidez a la luz de
los colores, lo que contribuy a nuestra bsqueda. De hecho, durante las ltimas
dcadas, los avances en este rea han sido notables. Los nuevos pigmentos
desarrollados para la industria automovilstica, cermica y plstica nos han ofrecido
una asombrosa serie de tonos con una permanencia sin igual.
Aunque est clasificado como B, el Rosa pera tiene en realizad mucha ms solidez a
la luz que cualquiera de los pigmentos ms antiguos de este tipo. Se trata de un color
nuevo, cuyo tono ser ms atractivo para ciertos artistas que la permanencia ltima del
color.
En consecuencia, 93 de los 96 colores de la gama de acuarelas Artists estn

clasificados como permanentes para el uso de artistas. Esto significa que el 97 % est
clasificado como AA o A en funcin de su permanencia. Esto garantiza que los colores
que se usan en la actualidad tengan el mismo aspecto en las generaciones venideras.
La bsqueda de la permanencia ha hecho que la acuarela pasara de ser un medio

delicado y con menor solidez a la luz a ser un medio equivalente al leo, a pesar de la
gran dilucin de la capa de pintura. Los pigmentos disponibles recientemente nos han
permitido poner fin a esa bsqueda. Merece la pena recordar que el Rosa pera,
incluso con su asombroso resplandor, iguala o supera en permanencia a muchos de
los pigmentos usados comnmente en el siglo XIX.
Rosa pera
A veces, ciertos colores atractivos o histricos no se pueden conseguir o igualar, a
menos que se usen materiales de menor solidez a la luz. Esto suceda con mucha ms
frecuencia en el pasado, y nuestra filosofa consista en proporcionar
obligatoriamente variedad. Despus de todo, es posible que un gran nmero
de artistas (por ej.: ilustradores o diseadores) no necesite que la obra de
arte original sea permanente en s misma.
Las definiciones y clasificaciones de permanencia de la gama

de acuarelas Artists se explican en la Seccin tcnica.
Para obtener informacin adicional, visite
www.winsornewton.com.
Ejemplo de Rosa pera
Ejemplo de Magenta de quinacridona
Ejemplo de Rojo de quinacridona
7. Mezcla de colores
Amarillo
Winsor
Todos los colores de la gama de acuarelas Artists dan lugar a mezclas vivas y
limpias. No obstante, los artistas suelen estar interesados en la teora cromtica
de la pintura. Los tres colores primarios de esta gama de acuarelas son el
Limn Winsor, el Azul Winsor (matiz rojo) y el Rosa permanente. Estos
tonos constituyen la mejor seleccin cuando slo se usan tres colores.
Limn
Winsor
Cuando se utiliza un sistema de mezcla de seis colores, recomendamos el

Limn Winsor, el Amarillo Winsor, el Ultramar francs, el Azul Winsor
(matiz verde), el Rosa permanente y el Laca escarlata.
Laca
escarlata
Sistema de mezcla
de seis colores
Azul Winsor
(matiz verde)
Rosa
permanente
Ultramar
francs
8. Mediums y accesorios - Ample sus opciones

Mediums
Lquido enmascarador Art
Los mediums le ayudan a modificar y

mejorar las caractersticas de la acuarela.
Aadiendo el medium adecuado puede
ampliar sus opciones aumentando la
granulacin o textura, mejorar el mezclado
y la eliminacin, crear iridiscencias, reducir
el tiempo de secado, etc.
El Lquido enmascarador Art se emplea para cubrir zonas de papel y hacer que sean
resistentes a la acuarela. Las partes tratadas con este producto se deben dejar secar
antes de pintar encima. Una vez secas, estas zonas permanecen protegidas y el color
no puede penetrar, como se ilustra en el siguiente ejemplo.
Para obtener informacin adicional sobre el Lquido enmascarador Art, visite
Los mediums amplan las posibilidades

artsticas de la acuarela sin provocar riesgo
alguno en relacin con la permanencia de
las pinturas.
Algunos de los mediums para acuarelas de
Winsor & Newton se describen e ilustran
en este folleto (la Goma arbiga, el
Preparado eliminador y el Lquido
enmascarador Art).
Para obtener una explicacin detallada del
uso y la funcin de todos nuestros
mediums para acuarelas y para ver
ilustraciones, donde sea preciso, de los
efectos que cada uno puede brindar a sus
pinturas, consulte
Papeles y superficies para

acuarelas
Para aprovechar la belleza de la acuarela
utilizando la ms amplia variedad de
tcnicas y obtener estabilidad a largo plazo,
recomendamos el uso de papeles para
acuarelas de buena calidad.
El comportamiento caracterstico del papel,
determinado por su fabricacin, y el color,
el peso y la textura de la superficie del
mismo, afectarn en gran medida al
carcter de su obra. Por lo tanto, es
fundamental que entienda la naturaleza
de cada papel que utilice y que lo elija
con cuidado.
Para obtener informacin ms detallada
sobre una serie de papeles para acuarelas,
lo que incluye una explicacin de los tipos
de superficies y los pesos, visite
Pinceles
Los pinceles de marta son los mejores para
la acuarela debido a su excelente capacidad
de carga de pintura y a su habilidad para
mantener la punta y recuperar su forma.
Los de marta Kolinsky Serie 7 de Winsor
& Newton son los mejores del mundo y
fueron fabricados por primera vez para la
Reina Victoria en 1.866. Su insuperable
calidad se puede atribuir, en parte, a la
rigurosa y exclusiva seleccin de materias
primas de la mejor calidad.
No obstante, tambin disponemos de una
serie de excelentes pinceles sintticos y con
mezcla de marta y materiales sintticos,
como los Sceptre Gold II y los Cotman,
que ofrecen alternativas de igual
rendimiento a los pinceles de marta pura a
un precio ms econmico.
Para obtener informacin adicional sobre
una amplia seleccin de pinceles para
acuarelas, visite www.winsornewton.com.
9. Seccin tcnica
Hay cuatro partes en este folleto que son relevantes para esta seccin:
(A) Carta de colores
(B) Listas del espectro
(C) Colores nuevos, modificados y que ya no se producen
(D) Tabla de composicin y permanencia
(A) Carta de colores
347 AA S4
G I
724 A S1
II
Naranja
Winsor
545 A S3
Magenta de
quinacridona
137 AA S3
G I
Azul cerleo
294 A S2
Oro verde
507 A S3
St
Granate de
perileno
025 A S3
St
Amarillo
bismuto
723 A S1
St
Naranja
Winsor
(matiz rojo)
086 A(ii) S4
St I
Limn de
cadmio
106 A(ii) S4
St I
Escarlata de
cadmio
722 A S1
St II
Limn Winsor
603 A S2
St II
Laca escarlata
730 A S1
St I
Amarillo
Winsor
094 A(ii) S4
G/St I
Rojo de
cadmio
348 AA S2
G
Amarillo
limn oscuro
016 A(i)(iii) S4
St II
Aureolina
097 A(ii) S4
G I
Rojo de
cadmio
oscuro
726 A S1
St
Rojo Winsor
489 A S3
St I
Magenta
permanente
192 AA S4
G I
Violeta de
cobalto
491 A S3
G I
Malva
permanente
672 A(iii) S2
G I
Violeta
ultramar
733 A S1
St
Violeta
Winsor
(dioxacina)
321 A S3
379 A S2
G II
Tono azul
manganeso
526 A S2
St
Turquesa ftalo
191 AA S4
G
Turquesa de
cobalto claro
190 AA S4
I
Turquesa de
cobalto
184 AA S4
G
Verde de
cobalto
719 A S1
St I
Verde Winsor
(matiz azul)
422 AA S1
I
Amarillo de
Npoles
470 A S2
St
Violeta de
perileno
425 AA S1
I
Amarillo de
Npoles
oscuro
125 AA S2
G/St I
Violeta Caput
Mortuum
745 AA S1
I
Ocre amarillo
claro
554 AA S1
G I
Sombra
natural
744 AA S1
I
Ocre amarillo
076 AA S1
I
Sombra
tostado
552 AA S1
G I
Siena natural
676 AA S1
St I
Pardo
Vandyke
Azul de
indantrona
285 AA S2
St I
Ocre oro
609 AA S1
I
Sepia
653 A S1
St I
Amarillo
transparente
118 A(ii) S4
St I
Amarillo de
cadmio claro
649 AA S3
548 A S3
II
Rojo de
quinacridona
180 AA S4
G
Azul cobalto
oscuro
692 AA S3
G I
Viridiano
576 A S4
St II
Rosa dorado
547 A S3
St
Oro de
quinacridona
322 A S1
St II
ndigo
267 A S1
II
Gutagamba
nuevo
108 A(ii) S4
St I
Amarillo de
cadmio
731 A S1
II
Amarillo
oscuro
Winsor
319 A S1
II
Amarillo India
111 A(ii) S4
St I
Amarillo de
cadmio
oscuro
089 A(ii) S4
I
Naranja de
cadmio
725 A S1
St
Rojo oscuro
Winsor
466 A S3
St
Carmes de
alizarina
permanente
004 B S1
St
Carmes de
alizarina
479 A S3
St
Carmn
permanente
502 A S3
St I
Rosa
permanente
587 B(i) S4
G
Rosa granza
genuino
448 B S2
263 A(iii) S2
G I
Ultramar
francs
667 A(iii) S2
I
Ultramar
(matiz verde)
178 AA S4
G I
Azul cobalto
709 A S1
St II
Azul Winsor
(matiz rojo)
010 A(iv) S1
I
Azul de
Amberes
538 A(iv) S1
St I
Azul de Prusia
707 A S1
St II
Azul Winsor
(matiz verde)
140 AA S3
G I
Azul cerleo
(matiz rojo)
721 A S1
St I
Verde Winsor
(matiz
amarillo)
637 AA S1
G I
Tierra verde
460 A S2
St
Verde de
perileno
459 AA S3
G/St I
xido de
cromo
311 A S1
St I
Verde de
Hooker
503 A S1
St I
Verde vejiga
permanente
447 A S1
St I
Verde oliva
638 AA S1
G I
Tierra verde
(matiz
amarillo)
059 AA S1
G I
Ocre marrn
381 AA S1
G
Marrn
magnesio
074 AA S1
I
Siena tostado
362 AA S1
678 AA S1
St I
Rojo de
Venecia
317 AA S1
I
Rojo India
056 A S1
St
Granza pardo
537 AA S2
G
Rosa de
Potter
465 A S1
St II
Gris Payne
430 A S1
St II
Tinte neutro
331 AA S1
G I
Negro de
marfil
337 AA S1
I
Negro de
humo
386 AA S1
G
Negro de
Marte
217 AA S1
I
Gris de Davy
150 AA S1
I
Blanco chino
644 AA S1
I
Blanco de
titanio (blanco
opaco)
Amarillo de
Turner
ASTM
Leyenda de los cdigos:

AA
A
B
(i)
(ii)
(iii)
(iv)
Muy permanente
Permanente
Moderadamente duradero
Clasificado como A en su intensidad mxima; puede perder
intensidad en aguadas finas
No se puede contar con que resista la humedad
Se aclara con cidos, atmsferas cidas
Color cambiante: pierde intensidad con la luz y la recupera en
la oscuridad
Rojo claro
Rosa pera
G
St
S
Transparente
Semitransparente
Semiopaco
Opaco
Color con granulacin
Color que tie
Nmero de serie
Permanente para el uso de artistas
II
Permanente para el uso de artistas
Donde no aparezca la clasificacin ASTM, consulte la

clasificacin de permanencia de Winsor & Newton.
Esta carta de colores se ha producido con las limitaciones que implica la
impresin litogrfica de los colores y est concebida solamente como una gua.
(B) Resalte de partes del espectro

Las acuarelas Artists ofrecen una amplia y nica gama de 96 colores. Dentro de sta, cada artista forma su
propia paleta personal adecundose a sus necesidades. Sin embargo, existe una serie de tcnicas comunes
interesantes para numerosos artistas.
Gracias a los avances en las acuarelas Artists, ahora podemos ofrecer un espectro cromtico completo adecuado
a cada una de las siguientes tcnicas:
Transparencia
Opacidad
Los artistas pueden disfrutar ahora de un espectro completo de colores totalmente

transparentes, vivos y con solidez a la luz que se pueden usar en mltiples veladuras. Se
enumeran a continuacin:
Tambin se dispone de un espectro completo de colores opacos que cubren bien y pueden
cambiar el tono de un cuadro. Se enumeran a continuacin:
Colores opacos
Colores transparentes
Limn Winsor
Amarillo Winsor
Aureolina
Gutagamba nuevo
Amarillo India
Laca escarlata
Rojo Winsor
Rosa dorado
Rojo de quinacridona
Carmes de alizarina
permanente
Carmes de alizarina
Carmn permanente
Rosa permanente
Rosa granza genuino
Rosa pera
Magenta de quinacridona
Magenta permanente
Violeta de cobalto
Malva permanente
Violeta ultramar
Violeta Winsor (dioxacina)
Azul de indantrona
Azul cobalto oscuro
Ultramar francs
Ultramar (matiz verde)
Azul cobalto
Azul Winsor (matiz rojo)
Azul de Amberes
Azul de Prusia
Azul Winsor (matiz verde)
Turquesa ftalo
Verde Winsor (matiz azul)
Viridiano
Verde Winsor
(matiz amarillo)
Amarillo limn
(titanato de nquel)
Amarillo bismuto
Limn de cadmio
Amarillo limn oscuro
Amarillo de Turner
Amarillo de cadmio
Amarillo de
cadmio oscuro
Naranja de cadmio
Naranja Winsor
Naranja Winsor
(matiz rojo)
Escarlata de cadmio
Rojo de cadmio
Tierra verde
Verde de perileno
Verde de Hooker
Verde vejiga permanente
Verde oliva
Tierra verde
(matiz amarillo)
Oro verde
Siena natural
Ocre oro
Oro de quinacridona
Ocre marrn
Siena tostado
Granza pardo
Granate de perileno
Violeta de perileno
Sombra natural
Sombra tostado
Pardo Vandyke
Rojo de cadmio oscuro

Rojo oscuro Winsor
Azul cerleo (matiz rojo)
Azul cerleo
Tono azul manganeso
Turquesa de cobalto claro
Turquesa de cobalto
Verde de cobalto
xido de cromo
Amarillo de Npoles
Amarillo de
Npoles oscuro
Ocre amarillo claro
Ocre amarillo
Marrn magnesio
Rojo claro
Rojo de Venecia
Rojo India
Rosa de Potter
Violeta Caput Mortuum
Sepia
ndigo
Gris Payne
Tinte neutro
Negro de marfil
Negro de humo
Negro de Marte
Gris de Davy
Blanco chino
Blanco de titanio
(blanco opaco)
Tendencia del color

El valor relativo de la tendencia del color dentro de la paleta afecta a las mezclas que
puede conseguir; los artistas han solicitado con frecuencia paletas fras. Estos tonos se
Colores fros
Tendencia del color
Amarillo limn
(titanato de nquel)
Amarillo bismuto
Limn de cadmio
Limn Winsor
Rojo oscuro Winsor
Carmes de alizarina
permanente
Carmes de alizarina
Carmn permanente
Rosa permanente
Rosa granza genuino
El valor relativo de la tendencia del color dentro de la paleta afecta a las mezclas que
puede conseguir; los artistas han solicitado con frecuencia paletas clidas. Estos tonos se
Colores clidos
Amarillo de Turner
Gutagamba nuevo
Amarillo de cadmio
Amarillo India
Amarillo de
cadmio oscuro
Naranja de cadmio
Naranja Winsor
Naranja Winsor
(matiz rojo)
Escarlata de cadmio
Laca escarlata
Rojo de cadmio
Rojo Winsor
Rosa dorado
Rosa pera
Magenta permanente
Violeta de cobalto
Malva permanente
Violeta Winsor (dioxacina)
Azul cobalto oscuro
Ultramar francs
Ultramar (matiz verde)
Azul Winsor
(matiz rojo)
Azul cerleo
(matiz rojo)
Verde Winsor
(matiz amarillo)
xido de cromo
Ocre amarillo claro
Ocre amarillo
Ocre oro
Oro de quinacridona
Ocre marrn
Marrn magnesio
Siena tostado
Rojo claro
Rojo de Venecia
Granza pardo
Rosa de Potter
Granate de perileno
Violeta de perileno
Sombra tostado
Pardo Vandyke
Sepia
Blanco de titanio
(blanco opaco)
Azul de indantrona
Azul cobalto
Azul de Amberes
Azul de Prusia
Azul Winsor (matiz verde)
Azul cerleo
Turquesa ftalo
Verde Winsor (matiz azul)
Tierra verde
Verde de perileno
Verde oliva
Tierra verde
(matiz amarillo)
Oro verde
Siena natural
Rojo India
Sombra natural
ndigo
Gris Payne
Tinte neutro
Negro de marfil
Negro de humo
Negro de Marte
Gris de Davy
Blanco chino
Granulacin
La granulacin ofrece textura visual a las pinturas y la gama de colores con esta cualidad
enumerada a continuacin nunca ha sido ms amplia.
Colores con granulacin

Amarillo limn
(titanato de nquel)
Rojo de cadmio
Rosa granza genuino
Violeta de cobalto
Malva permanente
Violeta ultramar
Azul cobalto oscuro
Ultramar francs
Azul cobalto
Azul cerleo
Tono azul manganeso
Verde de cobalto
Viridiano
xido de cromo
Tierra verde
Tierra verde
(matiz amarillo)
Siena natural
Ocre marrn
Marrn magnesio
Rosa de Potter
Sombra natural
Negro de marfil
Negro de Marte
Gris de Davy
(C) Colores nuevos, modificados y que ya no se producen

Colores nuevos
Cdigo
del color
Colores nuevos
Razn para ofrecer un color nuevo
Beneficio
059
Ocre marrn
Nuevo color para aumentar el espectro cromtico de la gama
Reemplaza al tierra natural del siglo XIX original de

Winsor & Newton. Es un Ocre marrn que produce mezclas de
resistencia natural
140
Cerleo de matiz rojo para aumentar el espectro cromtico de la gama
Matiz rojo que complementa a nuestro siempre popular y

tradicional Azul cerleo.
348
Amarillo vivo y con granulacin, de precio asequible.

Nuevo pigmento exclusivo de Winsor & Newton.
381
Marrn magnesio
Marrn opaco con una capacidad de granulacin extraordinaria
386
Negro de Marte
Blanco neutro, opaco y denso. Carcter granulante excelente
448
Rosa pera
Moderno pigmento fluorescente; es el rosa ms vivo del que se dispone
Super vivo para los pintores de flores
460
Verde de perileno
Interesante verde negruzco semitransparente con un solo pigmento.

Se mezcla estupendamente sin emborronar.
470
Violeta de perileno
Violeta oscuro de un solo pigmento que reemplaza al Violeta

tiondigo y al Granza prpura. Posicin de color popular entre
los pigmentos modernos. Exclusivo de Winsor & Newton.
526
Turquesa ftalo
Turquesa ftalo de un solo pigmento para aumentar el espectro cromtico de la gama
Turquesa vivo y limpio, de precio asequible
537
Rosa de Potter
Singular rosa semiopaco que no se puede conseguir mezclando

el rojo o el blanco. Carcter granulante excelente
638
Tierra verde
(matiz amarillo)
Tierra verde de matiz amarillo para aumentar el espectro cromtico de la gama
Tierra natural de un solo pigmento que de otro modo sera

difcil de obtener haciendo mezclas
649
Amarillo de Turner
Amarillo medio opaco. Exclusivo de Winsor & Newton. El tono

hace referencia al pigmento del siglo XVIII patentado por
James Turner (1.781).
723
Naranja Winsor
(matiz rojo)
Rojo con matiz amarillo transparente que reemplaza al Rojo

brillante. Muy vivo y limpio. Exclusivo de Winsor & Newton.
725
Rojo oscuro Winsor
Rojo con matiz azul semiopaco, exclusivo de Winsor & Newton.

Se puede usar como alternativa al Rojo oscuro de cadmio.
745
Ocre amarillo claro
Ocre amarillo ms plido para aumentar el espectro cromtico de la gama
Versin natural plida de este color fundamental.
Colores modificados
Cdigo
del color
Colores modificados
Razones de la modificacin
Cambio de tono
192
Violeta de cobalto
Pigmento nico para mejorar el espectro cromtico de la gama.
Ms vivo y ms rojo
311
Verde de Hooker
Nueva formulacin debido a la discontinuacin de la produccin del pigmento.
Sin cambios
362
Rojo claro
Pigmento nico y natural para mejorar el espectro cromtico de la gama.
Matiz ms vivo
422
Amarillo de Npoles
Solidez a la luz/permanencia mejoradas
Sin cambios
489
Magenta permanente
Nueva formulacin de un solo pigmento debido a la discontinuacin de la produccin del pigmento.
Ms vivo y ms transparente
491
Malva permanente*
Pigmento nico para mejorar el espectro cromtico de la gama.
Ms vivo y ms rojo
503
Sin cambios
547
Oro de quinacridona
Sin cambios
554
Sombra natural
Pigmento nico y natural para mejorar el espectro cromtico de la gama.
Sin cambios
653
Introduccin de un pigmento de mayor transparencia.
Ms vivo y ms transparente
*El Malva permanente es nuevo en formato de tubo
Colores que ya no se producen

Cdigo
del color
Nombre del color
Razones por las que se ha dejado de producir
Equivalente ms prximo dentro de la gama
034
Negro azulado
Prximo al Negro de humo
Negro de humo
042
Rojo brillante
Reemplazado por el Naranja Winsor (matiz rojo) de un solo pigmento
Naranja Winsor (matiz rojo)
142
Gris de carbn
Prximo al Negro de marfil
Negro de marfil
187
Verde de cobalto (matiz amarillo)
Puede mezclarlo el artista
Turquesa de cobalto claro + Viridiano + Blanco chino
265
Gutagamba genuino
Sustituido por un pigmento permanente con solidez a la luz
431
Amarillo titanio nquel
Reemplazado por el Amarillo Turner, ms til
Amarillo Turner
543
Granza prpura
Reemplazado por el Violeta de perileno de un solo pigmento
Violeta de perileno
640
Violeta tiondigo
Pigmento no disponible ahora
Violeta de perileno
683
Tono bermelln
Rojo de cadmio + Blanco chino
708
Esmeralda Winsor
Verde Winsor (matiz azul) + Limn Winsor + Blanco chino
10

ASTM
Esta tabla se ha diseado para ofrecer informacin esencial sobre la composicin y el

rendimiento de los colores de toda la gama de acuarelas Artists.
Para ayudarle a comprender la tabla, se explican las siguientes anotaciones.
La abreviatura ASTM significa American Society for Testing and Materials (Asociacin
Americana para Ensayo de Materiales). Esta organizacin ha establecido normas de
permanencia para los materiales artsticos, que incluyen la solidez a la luz de los colores.
Para medir dicha caracterstica en las acuarelas utilizando ese sistema, se aplican los
colores sobre un papel con un 40 % de reflectancia, que es la cantidad de luz reflejada por
el papel a travs de la aguada diluida. Las muestras se someten despus a pruebas tanto a
la luz solar como en condiciones aceleradas artificiales.
Los resultados permiten que cada color sea clasificado entre I y V de acuerdo con su
resistencia a la prdida de intensidad. En este sistema, I y II se consideran permanentes
para el uso de artistas.
Las acuarelas Artists de Winsor & Newton marcadas con N/L indican que el color no
aparece en la lista de la ASTM en el momento de la impresin. Esta anotacin no implica
necesariamente una falta de solidez a la luz; normalmente seala que la ASTM todava no
ha sometido el pigmento a pruebas. En estos casos, se recomienda usar la clasificacin de
permanencia de Winsor & Newton, que es el sistema de clasificacin que evala el color
de acuerdo con numerosos aspectos, como su solidez a la luz, para indicar la capacidad de
resistencia que tiene a perder intensidad.
Cdigo del color - Cdigo

Esta columna de cdigos de color indica el nmero de cdigo que se asigna a cada uno de
los colores. Su objetivo principal es facilitar la consulta al minorista cuando almacena las
existencias, guiarle en los catlogos y ayudarle a usted a comprar sus materiales.
Nombre del color

Se seala el nombre del color; por ej.: Marrn magnesio
Color inalterado/modificado/nuevo - I/M/N

Indica si el color es:
I
Color inalterado - estos colores no se han cambiado
M Color modificado - estos colores se han cambiado de alguna forma. La tabla de
colores nuevos, modificados y que ya no se producen explica por qu se han realizado los
cambios y su efecto en el tono, si se da el caso.
N Color nuevo - en la tabla tambin se ofrecen detalles de cada color nuevo
individual y se explica por qu se ha introducido y cules son sus beneficios.
Transparencia/opacidad de los colores - T/O
N. de serie
En esta tabla y en la carta de colores, los colores transparentes estn marcados con
y
los semitransparentes, con . Los colores semiopacos estn marcados con
y los
opacos, con . Sin embargo, las capas de acuarela son normalmente tan finas que todos
los colores tienen un aspecto ms o menos transparente cuando se aplican sobre papel. Es
probable que los opacos, como los cadmios, cubran un poco ms que los transparentes.
El Blanco de titanio (blanco opaco) se puede aadir a todas las pinturas para aumentar la
opacidad, pero el color se reducir a un tinte.
Nuestra gama de acuarelas Artists est dividida en 4 grupos denominados series. La serie
indica el precio relativo del color, que est determinado principalmente por el coste del
pigmento. La serie 1 es la ms econmica y la 4, la ms cara.
Descripcin qumica
En esta columna se facilita la descripcin qumica de los pigmentos empleados en cada
color.
Colores con granulacin - G
ndice de colores
Algunos colores muestran una tendencia a la granulacin y estn sealados con una G.
Un gran nmero de artistas se sirve de la granulacin para aadir textura visual a sus
pinturas. Por ejemplo: las partculas del pigmento del Siena natural se asientan en los
huecos de la superficie del papel creando un efecto moteado.
El ndice de colores internacional es la norma recogida y publicada tanto por:

* La Society of Dyers and Colourists (Sociedad de Tintoreros y Coloristas), como por
* La American Association of Textile Chemists and Colorists (Asociacin Americana de
Qumicos y Coloristas Textiles)
En el ndice de colores se clasifican los pigmentos en funcin de su composicin qumica.
Esta informacin le permitir investigar las caractersticas de trabajo especficas de un
pigmento en libros de consulta si lo desea.
Los distintos pigmentos se identifican de dos formas:
Colores que tien - St

Los pigmentos orgnicos modernos (por ej.: los colores Winsor) estn compuestos de
partculas muy finas que hacen que se tia el papel. Estos tonos no se pueden eliminar
completamente con una esponja hmeda. Los colores tradicionales tienden a eliminarse
del papel con ms facilidad. Los que aparecen marcados con una St en esta tabla y en la
carta de colores teirn, mientras que los que no estn marcados con una St se
eliminarn con ms facilidad.
a) Nombre genrico del ndice de colores - Nombre I.C.

Cada pigmento se puede identificar universalmente por su nombre genrico del ndice de
colores. Por ejemplo: el Azul cobalto es el pigmento azul 28, abreviado como PB 28.
Aunque en este documento se detallan las propiedades de trabajo de las acuarelas Artists
de Winsor & Newton, publicamos los nombres genricos del ndice de colores de los
pigmentos para permitirle que contraste esas cualidades (por ejemplo: solidez a la luz,
opacidad, toxicidad, etc.) con otras fuentes si lo desea.
En caso de necesitar informacin adicional, consulte la pgina web de Winsor & Newton,
www.winsornewton.com, el catlogo de Winsor & Newton y el folleto de informacin
sobre higiene y seguridad de los productos.
b) N. del ndice de Colores - N. I.C.

Los pigmentos tambin se pueden identificar por su nmero en el ndice de colores, que
se considera una fuente de informacin complementaria al nombre genrico de dicho
ndice. Por ejemplo: el Azul de cobalto es el 77346.
De los dos mtodos de referencia, el nombre genrico del ndice de colores es el que se
usa con ms frecuencia.
Permanencia
Informacin publicada sobre pigmentos
La permanencia de una acuarela se define como su duracin cuando se aplica con un

pincel sobre un papel exhibido bajo un marco de vidrio en una sala seca expuesta
libremente a la luz normal del da en un ambiente normal. Winsor & Newton ha
realizado pruebas de todos los colores para
determinar su solidez a la luz y su permanencia en aguadas graduadas (que van desde la
intensidad mxima hasta la dilucin extrema). Cada aguada se ha sometido a las pruebas
de nivel de luz acelerada de la ASTM y se ha valorado de acuerdo con los resultados.
El sistema de gradacin concreto es el siguiente:
AA Muy permanente
A Permanente
B Moderadamente duradero
C Fugaz
Se puede observar que slo hay 3 colores en la gama de acuarelas Artists clasificados
como B y no hay ninguno con clasificacin C.
Winsor & Newton fue la primera empresa que public el contenido de sus colores
en 1.892 porque crea en ofrecer a los artistas tanta informacin como fuera
posible.
Alternativa permanente
Carmes de alizarina permanente
Nombre del color

El Rosa granza genuino es permanente
en su intensidad mxima, pero est clasificado
como B debido a su prdida de intensidad en
aguadas y tintes finos.
Rosa pera
Alternativa permanente ms prxima

Rosa permanente
Informacin que aparece en las etiquetas

Clasificacin ASTM
Contenido del
pigmento
Nombre del color

Cdigo del producto
Cerulean Blue (Red Shade)
Nombre del color

Carmes de alizarina
En la actualidad, los pigmentos que se utilizan en las acuarelas Artists aparecen

impresos en las etiquetas, en nuestras publicaciones y en nuestra pgina web,
Made in England London HA3 5RH

Pigment: Cobalt stannate, PB 35
Series 3 AA
Cerulean Blue (Red Shade)
Bleu de cruleum (nuance rouge)
Clinblau (Rotton)
0102 140
Azul Ceruleo (sombra roja)
Blu Ceruleo (tonalit rossa)
5ml
.17 U.S. fl. oz.
B10 140
Rosa permanente
11
Clasificacin de
permanencia
lightfastness I
Nmero de serie
Clasificacin de
opacidad/
transparencia
I
I
I
I
4
4
4
4
111
I
I
I
N
4
2
3
3
150
178
180
184
190
Amarillo de
cadmio oscuro
Azul cerleo
Azul cerleo
(matiz rojo)
Blanco chino
Azul cobalto
Azul cobalto oscuro
Verde de cobalto
Turquesa de cobalto
I
I
I
I
I
1
4
4
4
4
191
192
217

Violeta de cobalto
Gris de Davy
I
M
I
4
4
1
118
125
137
140
263
Ultramar francs
Zinc oxide
Cobalt aluminate
Cobalt silicate
Cobalt titanium nickel zinc oxide
Cobalt chromium
aluminium oxide
Cobalt titanium oxide
Cobalt phosphate
Chromium oxide,
Carbon black, Zinc oxide,
Powdered slate
Complex sodium aluminium
silicate containing sulphur
Synthetic iron oxide
Azomethine copper complex
Brominated Copper
Phthalocyanine, Isoindolinone
Nickel dioxine, Benzimidazolone
285
294
311
Ocre oro
Oro verde
Verde de Hooker
I
I
M
2
2
1
317
319
Rojo India
Amarillo India
I
I
1
1
321
322
Azul de indantrona
ndigo
I
I
3
1
Indathrone blue
Carbon black, Quinacridone,
Copper phthalocyanine
331
337
347
I
I
I
1
1
4
Bone black
Carbon black
Nickel titanate
348
Negro de marfil
Negro de humo
Amarillo limn
(titanato de nquel)
362
379
381
386
422
Rojo claro
Tono azul manganeso
Marrn magnesio
Negro de Marte
Amarillo de Npoles
M
I
N
N
M
1
2
1
1
1
425
430
Amarillo de Npoles oscuro

Tinte neutro
I
I
1
1
Zirconium, Silica,
Praseodymium oxide
Natural iron oxide
Iron magnesium oxide
Titanium dioxide,
Chromium titanate
Chromium titanate
Copper phthalocyanine,
Carbon black, Quinacidone
267
447
Gutagamba nuevo
Verde oliva
I
I
1
1
448
Rosa pera
Nickel dioxine
Synthetic iron oxide,
Chlorinated copper
phthalocyanine
Fluorescent dye/resin based
pigment, Quinacridone
Published by Winsor & Newton,

Whitefriars Avenue, Harrow, HA3 5RH, England
www.winsornewton.com
Winsor & Newton 2005
WINSOR & NEWTON, WINSOR, SERIES 7, SCEPTRE GOLD,
COTMAN and the GRIFFIN device are trademarks.
PW 4
PB 28
PB 74
PG 50
PB 36
PG 50
PV 14
PG 17
PBk 6
PW 4
PBk 19
PB 29
A(ii)
A(ii)
I
I
St
A(ii)
A(ii)
A(ii)
A(ii)
I
I
I
I
G/St
G
St
St
A(ii)
St
A(ii)
AA
AA
AA
I
I
I
I
St
G/St
G
G
77947
77346
77366
77377
77343
AA
AA
AA
AA
AA
I
I
N/L
N/L
I
G
G
G
77377
77360
77288
77266
77947
77017
77007
AA
AA
AA
N/L
I
I
PY 42
PY 129
PG 36
PO 49
PR 101
PY 153
PO 62
PB 60
PBk 6
PV 19
PB 15
PBk 9
PBk 6/7
PY 53
77492
48042
74265
73900
77491
48545
69800
77266
46500
74160
77267
77266
77788
PY 159
A (iii)
G
G
Chromium oxide
Copper phthalocyanine,
Carbon black, Quinacridone
466
I
M
M
I
M
3
3
3
3
1
460
507
470
526
537
Carmes de alizarina
permanente
Carmn permanente
Magenta permanente
Malva permanente
Rosa permanente
Verde vejiga
permanente
Verde de perileno
Granate de perileno
Violeta de perileno
Turquesa ftalo
Rosa de Potter
N
I
N
N
N
2
3
2
2
2
538
547
Azul de Prusia
Oro de quinacridona
I
M
1
3
Quinacridone pyrrolidone,
Quinacridone
Quinacridone pyrrolidone
Quinacridone
Manganese phosphate
Quinacridone
Brominated copper
phthalocyanine, Isoindolinone
Perylene
Perylene
Perylene
Copper-free phthalocyanine
Calcium, tin, silica,
chromium oxide
Alkali ferriferrocyanide
Quinacridones, Nickel Azo
479
489
491
502
503
Quinacridone
Quinacridone
Transparent synthetic iron oxides
554
576
Sombra natural
Rosa dorado
M
I
1
4
Natural iron oxide

Quinacridone, Arylamide
587
603
609
Rosa granza genuino

Laca escarlata
Sepia
I
I
I
4
2
1
637
Tierra verde
638
Tierra verde
(matiz amarillo)
Blanco de titanio
(blanco opaco)
Amarillo de Turner
Lake of natural madder

BON arylamide
Carbon black,
Natural earth, Hydrated
chromium oxide,
Cobalt aluminium oxide
Natural earth
Titanium dioxide
PW 6
PY 216
M
I
1
2
672
Ultramar
(matiz verde)
Violeta ultramar
676
Pardo Vandyke
678
692
707
Rojo de Venecia
Viridiano
Azul Winsor
(matiz verde)
Azul Winsor
(matiz rojo)
Verde Winsor
(matiz azul)
Verde Winsor
(matiz amarillo)
Limn Winsor
Naranja Winsor
Naranja Winsor
(matiz rojo)
Rojo Winsor
Rojo oscuro Winsor
Violeta Winsor
(dioxacina)
Amarillo Winsor
Ocre amarillo
Ocre amarillo claro
I
I
I
1
3
1
Titanium, tin, zinc,

antimony oxide
Nickel azo
Carbon black,
Hydrated chromium oxide
I
I
N
St
653
667
I
II
A
A
N/L
II
AA
AA
AA
I
I
I
77997
AA
N/L
PR 102
PB 15
PY 119
PBk 11
PW 6
PBr 24
PBr 24
PB 15
PBk 6
PV 19
PY 153
PY 42
PG 7
77491
74160
77496
77499
77891
77310
77310
74160
77266
46500
48545
77492
74260
AA
A
AA
AA
AA
N/L
II
N/L
N/L
I
G
G
G
AA
A
I
II
St
A
A
II
I
St
PR 122
73915
St
77891
3
3
1
St
AA
A
46500
12764
73915
73902
77492
77491
77491
46500
11767
75330
12467
77266
77491
77009
77289
77346
77009
I
I
I
649
709
719
721
722
724
723
726
725
733
730
731
744
745
77288
74160
77266
46500
73920
46500
77742
46500
73900
74265
71132
71130
71129
74100
77301
PB 27
PR 206
PV 19
PY 150
PR 122
PR 209
PY 42
PR 101
PBr 7
PV 19
PY 97
NR 9
PR 188
PBk 6
PR 101
PG 23
PG 18
PB 28
PG 23
Siena natural
644
I
N/L
I
PG 17
PB 15
PBk 6
PV 19
PR 206
PV 19
PV 16
PV 19
PG 36
PY 110
PBk 31
PR 179
PV 29
PB 16
PR 233
545
548
552
AA
A
A
Descripcin qumica
77510
73900/73920
G/St
Rojo de cadmio
Escarlata de cadmio
Amarillo de cadmio
I
St
St
St
G
3
1
T/O
094
097
106
108
Cadmium zinc sulphide

Cadmium zinc sulphide,
Cadmium sulphoselenide
Cadmium zinc sulphide
Cobalt stannate
Cobalt stannate
II
N/L
N/L
I
I
I
I
I
Nombre del color
ASTM
4
4
A(iv)
A(i)(iii)
A
A
AA
AA
AA
xido de cromo
Gris Payne
Permanencia
I
I
77510
77357
771740
73920
77492
77491
77491
77491
77492
77205
77205
77202
77202
77202
77202
77205
77199
77205
77202
77205
77491
77368
77368
459
465
N. I.C.
Limn de cadmio
Naranja de cadmio
PB 27
PY 40
PY 184
PR 206
PBr 7
PR 101
PBr 7
PR 101
PY 42
PY 35
PY 35
PR 108
PR 108
PR 108
PR 108
PY 35
PO 20
PY 35
PR 108
PY 35
PR 101
PB 35
PB 35
St
Nombre I.C.
086
089
N/L
N. de serie
1
4
3
1
1
1
1
IMN
I
I
I
I
N
I
I
58000
Cdigo
Azul de Amberes
Aureolina
Amarillo bismuto
Granza pardo
Ocre marrn
Siena tostado
Sombra tostado
PR 83
G/St
010
016
025
056
059
074
076
Descripcin qumica
1, 2-dihydroxyanthraquinone
lake
Alkali ferriferrocyanide
Potassium cobaltinitrite
Bismuth vanadate
Quinacridone
Natural iron oxide
Transparent synthetic iron oxide
Natural and synthetic
iron oxides
T/O
ASTM
N. de serie
Permanencia
IMN
Carmes de alizarina
N. I.C.
Nombre del color
004
ndice de colores
Nombre I.C.
Cdigo
ndice de colores
AA
A
I
II
G/St
St
N/L
St
A
A
A
A
A
N/L
I
I
I
I
St
St
G
St
St
A
A
A
A
AA
N/L
N/L
N/L
N/L
N/L
St
St
St
St
G
A(iv)
A
I
N/L
St
St
A
A
AA
N/L
II
I
AA
A
I
II
G
St
B(i)
A
AA
N/L
II
I
G
St
AA
AA
AA
AA
N/L
PY 150
PB 29
12764
77007
A
A(iii)
I
I
St
PV 15
77007
A(iii)
PBk 6
PR 101
PR 101
PG 18
PB 15
77266
77491
77491
77289
74160
AA
St
AA
AA
A
I
I
II
St
G
St
PB 15
74160
II
St
PG 7
74260
St
PG 36
74265
St
1
1
1
Chlorinated copper
phthalocyanine
Brominated copper
phthalocyanine
Benzimidazolone
Benzimidazolone
Pyrrole
PY 175
PO 62
PO 73
11784
11775
561170
A
A
A
II
II
N/L
St
I
N
I
1
1
1
Pyrrole
Pyrrole
Carbozole dioxazine
PR 254
PR 264
PV 23
56510
561300
51319
A
A
A
N/L
N/L
N/L
St
St
St
I
I
I
N
1
1
1
1
Benzimidazolone
Arylide yellow RN
Natural iron oxide
Natural iron oxide
PY 154
PY 65
PY 43
PY 43
11781
11740
77492
77492
A
A
AA
AA
I
II
I
I
St
St

Acuarelas

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Acuarelas

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Perfeccionando la Bella

Ms de 170 aos despus, la acuarela hmeda

En el siglo XXI, estas cualidades clave se

En la actualidad, la gama de acuarelas Artists se

La gama de acuarelas Artists ofrece un amplio y

Este folleto est dividido en 9 secciones principales

La gama de 96 colores incluye 15 nuevos (16 en el

3. Materias primas, formulacin y fabricacin

La eleccin de los materiales adecuados para las 96

Idear la maquinaria adecuada y usarla correctamente es esencial para la fabricacin de

Una vez que nos han enviado los materiales

El proceso de fabricacin es complejo. De hecho, para elaborar las 96 pastillas de

Por lo tanto, se ha diseado maquinaria hecha a medida, que controlan

En pocas palabras, hay dos procedimientos fundamentales: la mezcla del pigmento

Rechazamos hasta un 25 % de los materiales que

Formulacin de las acuarelas Artists

Otros xidos metlicos (se

Pigmentos nicos de la gama

Aunque los pigmentos mixtos pierden inevitablemente

En algunos casos, podemos lograr un nivel de

En otros, es preciso mezclar varios pigmentos para

El singular tono Violeta de

Grupos de familias de pigmentos

Pigmentos tierra y pigmentos tierra sintticos

Los pigmentos tierra son

A lo largo de las numerosas dcadas de fabricacin de las acuarelas Artists, se han

Los tierras naturales son

Ejemplos de opacos sintticos (Caput Mortuum), opacos naturales (Ocre amarillo),

Pigmentos de cadmio y alternativas

Alternativas: por qu usarlas?

Leyenda de los cdigos:

Los cadmios son los rojos y amarillos ms populares de la

Amarillo de cadmio claro

Amarillo de cadmio oscuro

Amarillo oscuro Winsor

Rojo oscuro de cadmio

Rojo oscuro Winsor

Las ocho quinacridonas de la gama de acuarelas Artists

Incluso entre los colores con granulacin

Ultramar francs (que muestra floculacin)

Como regla general, los pigmentos

La distinta transparencia y opacidad de un pigmento afectar al carcter ptico del

En la carta de colores de acuarelas Artists de Winsor & Newton, los colores

En nuestra continua bsqueda de nuevos pigmentos, hemos introducido una serie de

Si se aade goma arbiga, tambin se aumentar la transparencia. Al aplicar goma

Nuevos colores con granulacin:

El medium de granulacin ofrece un aspecto moteado o granular a los colores que

La goma arbiga aumenta la transparencia

Azul Winsor (matiz rojo)

6. La importancia y el papel de la permanencia

En consecuencia, 93 de los 96 colores de la gama de acuarelas Artists estn

La bsqueda de la permanencia ha hecho que la acuarela pasara de ser un medio

Las definiciones y clasificaciones de permanencia de la gama

Ejemplo de Rosa pera

Ejemplo de Magenta de quinacridona

Ejemplo de Rojo de quinacridona

Cuando se utiliza un sistema de mezcla de seis colores, recomendamos el

8. Mediums y accesorios - Ample sus opciones

Lquido enmascarador Art

Los mediums le ayudan a modificar y

Los mediums amplan las posibilidades

Papeles y superficies para

(A) Carta de colores

Leyenda de los cdigos: