La ingeniera en

el Teatro Barroco: el
escenario de la ilusin
INTRODUCCIN

IUNA ESCENOGRAFA 2
Faustino Merchn Gabaldn
Director de Obras de AENA.
CATEDRA : DIEGO SILIANO
Ingeniero y Escritor Cientfico.
JTP : NOELIA GONZLES SVOBODA
CECILIA ZUBIALDE
AYDTE: FEDERICO FLOTA
escenografa ilusionista y luz artificial, que descubren las
representaciones palaciegas del XVII.

El teatro ha sido siempre un secreto; un secreto de

hombres de teatro que durante generaciones ha pasado
de padres a hijos. La tecnologa teatral consista en recetas de ingenieros y tramoyistas dentro de la concepcin
global de la escenografa. En la actualidad, el responsable de este trabajo es el escengrafo. Durante los siglos
XIX y XX fue el pintor decorador. En los siglos XVII y
XVIII, los magos encargados de estas maravillas fueron
llamados ingenieros, pues a ingeniar, y a los ingenios se
dedicaban. Eran hombres ilustrados en ciencias y letras.
La simbiosis humanista les facilit el trabajo con los dramaturgos y con los msicos compositores. En Espaa
triunf la comedia y el teatro recitado, en el resto de
Europa el melodrama y la pera.

EL ESCENARIO DE LA ILUSIN
Ello supone el intento de recuperar la memoria de la
tcnica teatral perdida para acercarla al pblico general,
profesionales y aficionados. Las mquinas dependan
de la manipulacin del hombre tcnico, del hombre de
teatro. Aqullos que hacan trabajar la gran mquina del
escenario como un reloj, sincronizados y unidos con los
msicos del foso de orquesta y con los actores en el
escenario. Producir una tormenta en el mar significaba
descubrir una mutacin de bastidores completa: poner a
funcionar los rodillos de olas, arrastrar un barco que
navega entre ellas, hacer girar la mquina de viento,
mientras otra mquina produca los rugidos del mar
embravecido, en su momento entrara la mquina del
trueno, a su vez los encargados de las luces oscurecan
el escenario casi al completo, cubriendo las luminarias
con cilindros y cuidando que no se apagasen, pues en
breve lucira de nuevo el sol. Las mquinas de efectos
sonoros, en sincrona musical con los instrumentos de la
orquesta, con las voces de los actores, con el resto de los
tramoyistas que cambian los bastidores era una forma

El Corral de Comedias nos hace comprender la fuerza del espacio potico, la configuracin espacial concreta producida en la mente e imaginacin de los espectadores a partir de la declamacin de los actores de los
versos creados por los dramaturgos sobre el espacio
neutro del Corral. Pronto en toda Europa, aqullas
comedias representadas en teatros, normalmente al aire
libre y con un escenario permanente en forma de retablo, comenzaron a convivir con impresionantes espectculos cortesanos que se daban en lugares cerrados, con
Autores cientfico-tcnicos y acadmicos

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La ingeniera en el Teatro Barroco: el escenario de la ilusin

de sentir el teatro, sensibilidad por el trabajo en equipo

y al servicio de la poesa.

de las piezas se ilustran con selectas acotaciones y fragmentos de teatros espaoles del siglo de Oro, muchos
olvidados y desconocidos, a partir del ingente material
indito. De esta forma se entronca directamente, no slo
con el panorama europeo del Barroco, sino de una
manera especfica, con la prctica escnica espaola de
la poca Barroca, contribuyendo a demostrar y poner
en valor importantes aspectos teatrales hasta ahora
poco estudiados.

En 1640 abre en Madrid sus puertas el Teatro del

Buen Retiro y los madrileos, que durante varias generaciones haban aplicado su odo para imaginar el espacio escenogrfico en los corrales, comienzan a descubrir
las seducciones de los sentidos- en especial el de la
vista-en las fiestas que, bajo el reinado de Felipe IV, a
travs de los ingenieros italianos trados a la corte se
comenzaron a representar. Antes de 1640 estaban reservadas a los miembros de la corte y se celebraron, ya
desde el Renacimiento, en salones de palacios adaptados a tal uso. El pueblo particip de fastos en las calles,
en las iglesias, en las procesiones, etc. Los escenarios
provisionales instalados en algunos palacios como el
Saln Dorado del Real Alczar de Madrid, del Pardo, del
Palacio del Duque de Lerma, el Palacio Real de Valladolid, etc., haban servido para introducir ingenios
espectaculares hasta donde la provisionalidad del espacio serva. En los corrales tambin se usaron muchas de
las mquinas que reproducimos en este trabajo, pero la
ausencia de un modelo integral de la ingeniera del edificio teatral, y de su escenario en particular, no ser una
realidad hasta comienzos del segundo tercio del siglo
XVII. Los escenarios y su maquinaria se perfeccionarn
durante ese siglo y el siguiente.

I. LA IMITACIN DE LOS SONIDOS DE LA

NATURALEZA: INGENIERA DEL SONIDO
...el teatro creci a susto con el ruido de truenos
que le sigui, imitados tan al natural, que pareca
se desplomaba no slo aquella material arquitectura sino toda la mquina celeste.
Hado y divisa de Lenido y Marfisa
Pedro Caldern de la Barca
Desde la antigedad se utilizaron en el teatro mquinas simples para imitar los sonidos de la naturaleza.
Como espectadores del siglo XXI hemos perdido la feliz
costumbre de escuchar estos sonidos producidos en
directo. Los tcnicos teatrales se convertan en intrpretes de idifonos, es decir, instrumentos musicales cuyo
sonido se produce por la vibracin del propio material
que los componen al ser golpeado, rascado, frotado o
entrechocado y llegan hasta nuestros odos en forma de
ondas. No hace tantos aos, por ejemplo, que dos
medios cocos y unas sonajas se utilizaban en los seriales
radiofnicos para imitar el sonido de los cascos de un
caballo y sus campanillas.

El Escenario de la Ilusin supone mostrar los primeros

frutos de una larga investigacin en este terreno tan escasamente abonado. Cada pieza teatral expuesta se ha
investigado en fuentes documentales y bibliogrficas de
extraordinario inters y unicidad, por ANTIQUA ESCENA, en la persona de sus responsables Juan Sanz Ballesteros y Miguel Angel Coso Marn, que trabajan desde
hace veintitrs aos en el descubrimiento, la restauracin
y la difusin de lo que se considera la Piedra Roseta del
teatro Occidental, el Antiguo Teatro Cervantes de Alcal
de Henares, Corral de Comedias desde 1601. Este teatro
ha sido testigo de cuatro siglos de vida teatral.

Es muy importante sealar que todas estas mquinas y artilugios se concibieron para ser utilizadas dentro
de un escenario. Por tanto, la sonoridad de muchas de
ellas respondera de forma satisfactoria bajo las condiciones acsticas de un escenario tradicional: entarimado, bajo el que se esconde el foso, y que actuara como
un tambor o caja de resonancia. As, las lminas de
chapa de la mquina del trueno se estrellaran estrepitosamente sobre el tablero del escenario, generando un
sonido amplificado en el foso. Las estradas o galeras,
que recorren el vaco del escenario sobre sus paredes
perimetrales, serviran de camino para las carretillas de
truenos, consiguiendo un sonido en movimiento. Adems, muchas de estas mquinas fueron concebidas para
utilizarse de forma orquestada, unas con otras. Su ubi-

ANTIQUA ESCENA ha realizado la produccin

material de estas mquinas, con su diseo definitivo,
medidas materiales, tcnicas y procesos productivos. Se
ha reconstruido por ejemplo la mquina de sonidos que
es casi como reconstruir un instrumento musical extinguido.
Se pueden estructurar estas mquinas en tres bloques temticos: Ingeniera del Sonido, Ingeniera de Iluminacin e Ingeniera de las Mquinas.
Algunas mquinas se han reconstruido para enclavarlas en museos o en su lugar de origen. La mayora
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cacin, en distintos lugares del escenario, recreara con

ms realismo el sonido dimensional de, por ejemplo,
una tormenta.

ro y una cuerda atada en l. Agitndola circularmente

con la mano provoca un zumbido similar al del viento.
Este instrumento, de orgenes paleolticos, se us con
fines rituales. Ha pervivido en tribus de aborgenes australianos. En Espaa lo usaron los pastores para llamar
y guiar el ganado. El ejemplar reproducido se basa en
un dibujo de Incola Sabattini en su tratado teatral de
1638. Sabattini lo propone como una sencilla forma de
imitar el bramido del viento en la escena.

Conviene subrayar la escasez de fuentes histricas

sobre mquinas de sonido, descriptivas e iconogrficas,
que han pervivido de la poca objeto de este anlisis.
Con excepciones, la mayora pertenecen a la segunda
mitad del siglo XVIII y al siglo XIX. El sentido comn y
el tratamiento que de ellas hacen las fuentes documentales y bibliogrficas del siglo XIX hacen sospechar que
estas mquinas, con su natural y lgica evolucin y perfeccionamiento, se utilizaron con muy pocos cambios
durante los siglos anteriores. De hecho, es conocido que
en la antigedad griega ya se usaban mquinas para
imitar el sonido de los truenos: la caja de los truenos.
Algunas son instrumentos del folklore que se pierde en
el tiempo. Como en tantos otros aspectos del teatro,
otras fueron recetas de tramoyistas, ingenios que haba
que resolver con celeridad ante una necesidad planteada por una obra en periodo de ensayo. Desgraciadamente, por su carcter efmero, desaparecieron como la
mayora de los teatros histricos de Europa.

Mquina de viento 1. Para imitar el sonido del

viento. Este se produce por rozamiento del tambor dentado sobre la tela de algodn. El rumor se puede variar
dependiendo del tejido, tensando, destensando la tela
que lo cubre y en funcin de la velocidad y ritmo del
giro del tambor.

El tiempo y el hbito de utilizarlas las convirtieron en

parte de los ajuares de todo teatro que se preciase.
Sabemos que el Corral de Comedias de Alcal de
Henares, en 1831, posea un juego completo de mquinas de efectos ... el llamero para figurar relmpagos; la
mquina de truenos; la otra de lluvia... (Coso, Higuera
y Sanz, pg.311) Los textos teatrales del Siglo de Oro y
sus acotaciones son una fuente indirecta de informacin
muy valiosa, especialmente de aquellas obras destinadas a representarse en Palacio, que certifican su pleno
uso normalizado durante el Barroco. Pero las mquinas no slo se utilizaron en representaciones cortesanas.
En efecto, la audiencia de los teatros pblicos (corrales
de comedias) disfrut de estos ingenios como demuestra la acotacin de la tragedia La Numancia de Cervantes: hcese ruido debajo del tablado con un barril
lleno de piedras....

ESCENOGRAFA : CATEDRA SILIANO

Mquina de viento 2. Este aparato de gran solidez,
como el anterior, tiene el eje de un cilindro encastrado en
dos potentes soportes. Dos bandas de tela de algodn, de
distinto ancho, al frotarse con las ruedas dentadas y tensas
en su parte inferior, permiten tres posibilidades de uso
alternando cada una de las bandas. Estas mquinas obtenan sus mejores resultados utilizando seda, si bien su elevado coste de mantenimiento hizo que fuera sustituida por
algodn. En algunos casos parece que se usaron cuerdas
de contrabajo. El gran tamao es debido a que algunas de
estas mquinas fueron construidas para los teatros de
pera europeos.

Se presenta una coleccin de diecisis mquinas

para imitar los sonidos de la naturaleza. Estn construidas a escala real, reproducidas con toda fidelidad segn
las tcnicas de construccin tradicional y completamente operativas. Su organizacin se ha estructurado en
cuatro bloques atendiendo al tipo de sonido: viento, lluvia, tormenta y terremoto. Sirvan como un sencillo
intento de acercarnos a los rumores del pasado.

Palo de lluvia.- Procede de Mjico. Este instrumento americano est constituido por un tronco de cactus
de grueso dimetro pudiendo superar el metro de longi-

Bramadera o Zurrumba. Tambin llamada Zumbadora. Es una tabla en forma alargada, con un agujeAutores cientfico-tcnicos y acadmicos

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Chapa De tormenta.- Plancha de metal para imitar los rumores de tormenta. El sonido se consigue cimbreando la plancha, que en este caso es de latn. Para
su exhibicin y utilizacin se le ha dotado de un soporte de madera con posibilidad de regular la altura a la
que quedan las asas.

tud. Cerrado en los extremos y lleno de semillas. A lo

largo del palo se insertan numerosas espinas de cactus
o palitos de madera de modo que forman una espiral,
un laberinto que ralentiza la cada de las semillas. Cuando caen golpean las mismas y producen un particular
sonido que recuerda el de la lluvia o de agua corriendo.
Cambian segn el pas o regin de origen y en funcin
de los materiales de la zona.

Cabra del trueno.-Mquina para imitar el sonido

del chasquido del trueno. El estallido sonoro se produce al
soltar la soga de la que cuelgan las chapas metlicas. Cada
una de ellas golpear en progresin contra las siguientes.
Estas mquinas tambin se construyeron con chapas de
madera. La cabria de la que pende no sera necesaria si
las chapas se descolgaran directamente del telar del escenario, dejndolas caer sobre el suelo del tablado.

Mquina de lluvia en forma de prisma.- Esta

mquina se ha desarrollado a partir de un modelo de
Moynet. El esquema de funcionamiento sigue el del palo
de lluvia. Los dos metros y medio de largo del prisma se
manipulan de forma cmoda y continua gracias al eje
central sobre el que va instalado un aspa que permite el
control del giro, y por tanto, la inclinacin de las rampas
interiores y el desplazamiento de los balines de plomo.
Mquina de lluvia / Oleaje de mar en forma de
rueda.- Rueda para imitar el sonido de la lluvia. En su
interior se alojan cientos de pequeas celdas de madera por donde circula arena con fragmentos de concha,
siendo golpeados continuamente en sus paredes. El
exterior del tambor, en este caso, se ha forrado de piel
para conseguir un sonido ms apagado, ya que otras
se forraban de metal. Esta mquina tambin permite
recrear el sonido del oleaje del mar variando el ritmo de
giro y haciendo breves paradas. La forma exterior de
este modelo se ha hecho a partir de la mquina original
del siglo XVIII conservada en el teatro del Castillo de
Cesky Krumlov, Repblica Checa.

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CATEDRA : DIEGO SILIANO
JTP : NOELIA GONZLES SVOBODA
CECILIA ZUBIALDE
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Barril de truenos.- Barril para imitar el sonido de

los truenos, inspirado en una acotacin de Miguel Cervantes en su tragedia Numancia. Los cantos de ro golpean entre s sobre las paredes interiores al girar el
barril.

Instrumentos de iluminacin utilizados en el

teatro.- En el teatro se intenta sacar el mximo rendimiento a los combustibles, teniendo en cuenta la larga
duracin de un espectculo o fiesta cortesana en aquella poca, y la necesidad de impresionar al pblico con
importantes concentraciones de puntos luminosos. Los
documentos sobre representaciones palaciegas en
Madrid (Shergold y Varey, 1982; Rich Greer y Varey,
1997), revelan que en el Coliseo del Buen Retiro de
Madrid se utilizaron abundantemente durante la segunda mitad del siglo XVII hachas de cuatro pabilos,
mechas ocultas en la escena, para conseguir mayor
luminosidad en menor espacio. Adems las mechas de
las hachas estaban impregnadas de resina para evitar
que el viento provocado por los cambios de bastidores
de las mutaciones, las apagase.

Triciclo de truenos.-Triciclo para imitar el sonido

de los truenos. Esta mquina aade mejoras sonoras ya
que est dotada de tres ruedas y alberga un cajn para
depositar cantos rodados con el fin de aumentar el sonido bronco en su deslizamiento. El modelo se ha construido a partir de los dibujos del ingeniero italiano
Bruno Mello.

II. LA ILUMINACIN PARA LA ESCENA:

INGENIERA DE LA ILUMINACIN

Se pueden distinguir los aparatos que el pblico

poda ver desde la sala y que en general utilizan formas
de la vida domstica. Estos se situaban cerca del arco de
proscenio para que su luz llegase al frente de los actores
y del decorado. Obviamente tambin iluminaban, en
parte, la sala de espectadores. Aunque la decisin de
oscurecer totalmente la audiencia no se practica como
norma generalizada hasta bien entrado el siglo XIX con
Wagner, ya se aprecian y practican por parte de los tericos del siglo XVII, intenciones de resaltar con ms viveza el escenario. Por eso se usan los huecos en el escenario, entre bastidores, para situar luces en abundancia
que otorguen todo el esplendor a la escena. Estas luces
laterales se intentan disimular para que no sean vistas
desde la sala.

Descubierto pues, el teatro qued todo de color

de cielo, con tantas luces disimuladamente artificiosas que, sin sus resplandores deslumbrasen,
alumbraban sus reflejos.
Andrmeda y Perseo
Pedro Caldern de la Barca
Durante siglos, las representaciones teatrales se realizaron al aire libre aprovechando la luz diurna para la
escena. Pero el Sol no discrimina entre actores y pblico, iluminando a todos por igual. Como espectadores
contemporneos estamos acostumbrados a participar
de la representacin desde el anonimato que proporciona la oscuridad. La luz siempre se dirige a la escena, ya
sea en lugares al aire libre, en cuyo caso se efectan en
la noche, o bien en recintos cerrados. Durante el Barroco se construyeron en las principales cortes europeas
teatros donde inmediatamente se comenz a utilizar la
luz artificial para iluminar los decorados. Algunos llegaron a tener cientos de luminarias para dar vida a una
sola representacin. La luz de aceite y cera utilizada
otorgaba a las representaciones un ambiente mgico y
un ligero movimiento natural, que dimensionaba la
escenografa y a los actores.

Ya desde el ao 1595 se utilizaron en el Teatro Olmpico de Vicenza, construido por Andrea Palladio, centenares de candiles de aceite, de vidrio y de hojalata, los
ltimos con varios pabilos o mechas. Permanecan ocultos en las ventanas y en las entradas a escena del decorado permanente construido por Scamozzi. Para proteger la madera de la escenografa y para proyectar por
reflexin la luz hacia la escena se dotaron de unas chapas posteriores de hojalata.
Joseph Furttenbach (Furttenbach, 1640) propone
dos tipos de reflector o proyector teatral. En ambos la
luz es lanzada hacia la escena por una caja de metal en
la que se introduce una buja. La superficie del proyector est trabajada en forma romboidal para difuminar la
luz resultante. Los proyectores de Furttenbach podran
ser utilizados desde varios puntos diferentes como candilejas en el proscenio del escenario, o como candilejas
de bastidor, es decir en cada uno de los segmentos de
decorado que componen la perspectiva escnica.

Fuentes de luz artificial y materias primas.Para iluminar el escenario Barroco se utilizaron bsicamente las mismas materias primas usadas en el alumbrado domstico: aceite para los candiles y cera o sebo
para las velas y hachas. Se perfeccionan y adaptan a las
necesidades escnicas los recipientes que portan los
combustibles en la vida domstica: candiles y candeleros de aire o de mesa, palmatorias, blandones, antorchas, hachas, hachetas, linternas, lmparas y morteretes.
Autores cientfico-tcnicos y acadmicos

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dor. El pedernal (variedad de cuarzo), al ser golpeado

con el eslabn (hierro acerado) hace saltar chispas
encendiendo la yesca, pajuela o mecha.

Las candilejas de proscenio y las candilejas de bastidor sern la principal fuente de iluminacin escenogrfica durante los siglos XVI al XIX, prcticamente hasta la
invencin de la electricidad.

El cerillo.- Es una mecha de algodn baada en

cera y enrollada sobre s misma. Cuando se trataba de
encender varias lmparas, una vez obtenida la lumbre, sta se pasaba al cerillo, con el que se iban encendiendo los distintos puntos luminosos.

Intencin esttica y dramtica.- Ya desde 1638

(Sabattini, 1638) se dedica especial atencin a la iluminacin teatral y, lo que es ms importante a la manera de iluminar la escena de forma volumtrica y dramtica, equilibrar las direcciones de la luz hacia el escenario
balanceando las que llegan frontales, para iluminar las
caras de los actores y la escenografa, con las laterales en
una sola direccin que aportarn volumen: sombra y luz.

Candil de Garabato.- De uso tradicional. Estos

modelos estn documentados desde el siglo XVI. Su
nombre se debe al gancho retorcido con el que se cuelga, permitindole ser trasladado de un lugar a otro con
facilidad. Es un tipo de candil de aceite muy usado en
la vida domstica, propio de las clases populares. Consta de la cazoleta para depositar el aceite y la mecha de
la crisuela, es decir, del cuenco que recoge el aceite que
gotea.

Sabattini introduce en la escena un elemento especialmente innovador, la posibilidad de modelar la luz en

directo controlando su intensidad. l es el inventor de lo
que consideramos el primer regulador de intensidad de
la iluminacin teatral.

Candil de mesa-Palmatoria.- Este interesante

ejemplar del siglo XVIII contina la tradicin de los candiles o velones de bronce iniciada a finales del siglo XVI.
Adems est dotado de una pequea asa para ser trasladado con facilidad. Tiene el pie a modo de candelero,
con fuste y base circular. Carece de crisuela, teniendo
nicamente cazoleta para depositar el aceite. Cerrado
en su parte superior por el mechero de un pabilo.

Obviando la iluminacin para los efectos especiales

ms sofisticados como el fuego en el escenario, infiernos
y relmpagos.
Varias generaciones de ingenieros italianos: Loti,
Fontana, Baccio del Blanco, crearon espectculos de
primera magnitud en la Espaa del siglo XVII y aplicaron la tecnologa lumnica del momento.

Alumbrado domstico utilizado en la escena

Candelero.- Para vela de cera o sebo construido en
bronce. Se fabricaron tambin de plata, hierro, loza o
cermica. Ejemplares utilizados en las casas eran muy
pequeos, de doce a quince centmetros. Los de iglesia
y los usados en las salas de los teatros fueron de mayores dimensiones. Muy sencillos: de base cuadrada o
redonda, fuste con varios nudos y honda cazoleta, o
arandela en la parte superior para insertar la buja.
Hacha.- Se utilizaron para alumbrar zonas al aire
libre, grandes salones y teatros. A partir del siglo XVI se
llamaron tambin antorchas. Eran cirios o velas gruesas
y largas de cera blanca o amarilla. El Diccionario de
Autoridades nos proporciona an mas datos interesantes La vela grande de cera compuesta de cuatro velas
largas juntas y cubiertas de cera, gruesa, cuadrada y con
cuatro pabilos,el grosor de stos haca difcil que se
apagaran con el viento o las corrientes de aire. Por esta
razn se usaban para las danzas en las comedias, un
poco ms pequeas y de tres pabilos llamados hachetas.

ESCENOGRAFA : CATEDRA SILIANO

Alumbrado domstico utilizado en el teatro

Eslabn, Pedernal y mecha.- La lumbre compuesta por eslabn, pedernal y yesca era necesaria para
encender las luminarias al llegar la noche. Constituan
los avos indispensables en todas las casas. Algunos
hombres lo llevaban en el bolsillo como hoy el encende-

Linterna.- Tanto a base de aceite o cera se usaba

para andar de noche por la casa y especialmente para
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Instrumentos de iluminacin teatral:

Iluminacin lateral oculta en el escenario

salir a la calle ante la ausencia de alumbrado pblico.

Era la torrecilla de hojas de cuerno o de lminas de
vidrio u hojas de lata, adonde llevamos encendida la luz
y encerrada, porque el aire no nos la mate (Covarrubias). Las haba pequeas de bolsillo, llamadas de faltriquera. Las linternas solan ser de hojalata, pero tambin
las haba de plata. Las linternas simples de cuatro lados
podan tener las vistas con cristal, de forma que la luz
saliera por los cuatro costados. Para la calle se usaban
linternas tapadas, es decir, con una sola cara transparente o vista, pudiendo ser el resto de las caras de chapa
reflectante. Esta a su vez se poda cubrir tapndola con
una puerta abisagrada.

Candil de aceite del teatro olmpico.- Reproduccin de un candil de aceite del Teatro Olmpico de
Vicenza. Finales del siglo XVI. El original constituye un
excepcional ejemplar por su antigedad y por ser un primer ejemplo conservado de lo que hoy llamamos en el
teatro iluminacin de calle o iluminacin lateral, es decir
dimensional. Consta de un sencillo depsito de hojalata
con tres mecheros para sus correspondientes pabilos.
Los cientos de candiles se situaban escondidos a los ojos
de los espectadores, sobre repisas reflectoras en los huecos de puertas y ventanas de la escenografa permanente de Scamozzi.

Instrumentos de iluminacin frontal desde la sala

Sistema de regulacin luminosa de Sabattini.- Reproduccin del sistema ideado por Sabattini para
que todo el escenario se oscurezca de repente. El
ingenio consiste en utilizar candeleros de velas, ocultos
a la vista del pblico entre los bastidores, sobre los que
descienden en el momento oportuno cilindros dispuestos a plomo: de manera que con un solo movimiento
en el lado del escenario se bajen en fila con cables,
sobre las luces, las cuales se oscurecern as.

Candelero de aire de Sabattini.- Los candeleros

de aire o araas se utilizaron para iluminar la sala del
teatro y para iluminar la embocadura y las primeras
decoraciones del escenario. En este caso Sabattini disea una sencillsima y elegante araa para velas de cera;
...las antorchas de cera blanca prestan esa magnificencia que no es propia de las lmparas de aceite. Asimismo, aconseja utilizar velas cortas y gruesas que soporten
la duracin de la comedia para evitar se curven ni se
derritan y para que no deterioren de vez en cuando
los vestidos de la gente que estn abajo....

III. LA INGENIERA TEATRAL BARROCA:

INGENIERA DE LAS MQUINAS

Lmpara de aceite de Sabattini.- En este interesante candil de aire, tanto la crisuela para recoger el
aceite como la cazoleta del depsito tienen forma de
navo y fue diseado con dos mechas o pabilos, para ser
colgado de las araas de velas en la zona del arco de
proscenio del teatro: Se suspendern buen nmero de
estas pequeas lmparas a cada araa....

Desde la antigedad grecolatina se utilizaron mquinas y gras para hacer que los dioses bajaran al mundo
de los humanos, escotillones para descender a los infiernos, prismas triangulares que volteaban sobre s mismos, llamados periaktes, para cambiar sbitamente los
decorados... El mundo del Renacimiento recogi estas
prcticas escnicas adaptndolas y aplicndolas a las
necesidades y a los teatros del momento, especialmente
a las manifestaciones que se dieron en la corte. Los
artistas e ingenieros del Barroco perfeccionaron el
modelo teatral y la mquina del escenario a niveles
asombrosos. Los experimentos que fijaron del modelo
de Teatro Moderno, tal y como lo conocemos hoy, se
dieron en Italia, por lo que los llamamos obviamente
teatros a la italiana. En esta evolucin podemos destacar los Tratados de Serlio, el redescubrimiento de Vitrubio, las aportaciones de Andreas Palladio y mencionar
de forma especial a Vincenzo Scamozzi.

Candileja de suelo.- Reproduccin de una candileja de suelo para el proscenio. Aunque el modelo que
se ha tomado como referencia para su construccin pertenece a la primera mitad del siglo XVIII, este tipo de
instrumento de iluminacin se us desde principios del
siglo XVI. No se dej de usar hasta bien avanzado el
siglo XX. Aceite, cera, como en este caso, quinqus de
petrleo y vulvas elctricas en el siglo XX, constituan en
su desarrollo histrico la fuente de energa lumnica. Las
candilejas, alineadas en fila delante del arco de proscenio, han constituido un icono indispensable para el
mundo del teatro. La proyeccin de su luz frontal desde
el suelo hacia la escena, reforzada por una superficie
reflectante, proporcionando un ambiente cargado de
magia, movimiento y cierto tenebrismo sobre la indumentaria y el rostro de los actores.
Autores cientfico-tcnicos y acadmicos

Palladio construy en Vicenza, en 1580, un magnfico teatro romano techado, inspirndose en Vitrubio con
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La ingeniera en el Teatro Barroco: el escenario de la ilusin

una frons escaenae monumental y cinco puertas. Podemos considerar este teatro como un nio que naci
viejo, la fachada de la escena permanente no posibilitaba cambios fciles, la gran puerta central estaba destinada a situar tmidas decoraciones. Scamozzi culmin la
obra de Palladio ampliando el espacio detrs de las
puertas e inaugurando el principio de la Escena Moderna. All situara su escenografa en perspectiva efmera y
permanente que todava podemos admirar. A esta experiencia sigui su pequeo Teatro Olmpico de Sabionetta (1590), donde ya se prescindi de las puertas de la
escena antigua para presentar una nica boca de escena. Este modelo se aplic en el magnfico teatro Farnese
de Parma (1618-28) de Alleotti. De proporciones monumentales y con un enorme y profundo escenario para
albergar mquinas que resolviesen las necesidades tcnicas de espectculos cada vez ms exigentes. As, la caja
de las maravillas comunicada con la audiencia a travs
de una gran ventana, se difundi por toda Europa.

del foso del escenario con cuatro niveles desmontables,

el rea del tablado, en rampa, donde se sita el barco, y
el rea del bajo-cubierta del escenario, donde est alojada la tramoya superior: el peine, parrilla y las galeras
dobles de trabajo, con los tornos de maniobra.

Todava la tecnologa escnica tendra que desarrollarse y acomodarse durante los siglos XVII y XVIII. Este
proceso de normalizacin del escenario culmina con la
publicacin del captulo Teatro y maquinaria teatral de
la Enciclopedia Francesa (Diderot y DAlembert, 1.7511.772: Thtres). El modelo del escenario del Palais
Royal se difunde como frmula dibujada en detalle a
todo Occidente, perdurando casi hasta nuestros das.
La Maqueta de seccin de escenario de la
enciclopedia francesa es la primera finalizada de un
conjunto de diez piezas. Se realizan con el fin de reconstruir dimensionalmente las secciones impresas entre
1751 y 1772 de las mquinas de teatro de la Enciclopedia Francesa. El afn pedaggico de la Enciclopedia
para universalizar el conocimiento, tambin alcanz al
mundo de la maquinaria teatral. Este se haba visto
rodeado de un secretismo corporativo legado de generacin en generacin. Gracias a estas ilustraciones
podemos conocer hasta que punto se perfeccion la
gran mquina del escenario y el nivel de desarrollo que
la ingeniera teatral haba alcanzado en el Barroco de
mediados del siglo XVIII. La maqueta ha sido construida a escala, a partir de la plancha XXI del captulo Thatres y Machines de Thatres, y est dedicada al mecanismo habilitado en el foso que permite navegar a un
barco por un camino ondulado. Este camino, a su vez
tiene la particularidad de acrecentar el realismo del
movimiento, elevndose y descendiendo a la vez que el
navo recorre su sinuoso desplazamiento. La maqueta
sirve adems para explicar la geografa completa de un
escenario. Podemos distinguir con total claridad el rea

ESCENOGRAFA : CATEDRA SILIANO

Mar de olas de Sabattini. Esta mtica mquina de
oleaje de mar se ha reproducido a escala real. Consta de
tres cilindros retorcidos sobre s mismos o salomnicos,
dispuestos en altura que aumenta de forma progresiva
hacia el fondo para elevar la lnea de horizonte. Este
modelo fue difundido por toda Europa en 1638 con el
tratado de Nicola Sabattini. El efecto de mar en movimiento se consigue de manera sorprendente al hacer
girar los rodillos de forma simultnea en la misma direccin.
La mquina de oleaje utilizada tambin durante el
siglo XVIII se poda instalar en la calle delantera al navo
y desaparecer rpidamente dentro del foso, de la misma
forma que el barco lo haca.
Mar de olas del teatro Krumlov. Esta reproduccin a escala real corresponde a una interesantsima
mquina de oleaje conservada en el teatro dieciochesco
del Castillo de Cesky Krumlov, en la Repblica Checa.
El efecto de las olas se consigue gracias a dos rodillos de
aspas ocultos bajo las telas pintadas.
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Autores cientfico-tcnicos y acadmicos

La ingeniera en el Teatro Barroco: el escenario de la ilusin

en su parte superior y derecha, arropada por un conjunto de bastidores que disimulan el truco, mientras que en
el lado izquierdo se presenta descubierta para apreciar
sus mecanismos.
Mangrana o nube del misterio de Elche. Recreacin a escala de la Mangrana del Misterio de Elche
segn los dibujos que Pierre Pars hizo a finales del siglo
XIX. Aunque este mecanismo areo tiene su origen en
el teatro medieval parece que la fisonoma de nube que
se abre se incorpor hacia 1600 (Massip, 1997). Las
medidas originales de la misma son de 174 cms. de altura y 145 cms de dimetro, estando cerrada. Est formada por dos repisas octogonales unidas entre s por cuatro barras y ocho gajos abisagrados. Hasta el ao 1906
el exterior estaba pintado como la reproduccin, en
color azul, es decir como una autntica nube.
Gloria. Maqueta de gloria construida a partir de dos
acuarelas de la Biblioteca Palatina del Estado de Parma.
La mquina, en forma de rosa, permite la aparicin,
acercndola desde el fondo del escenario hacia la boca
por su base rodada, de siete personajes que se despliegan ocupando toda la escena. Se compone de un mecanismo similar al de un paraguas.

Cascada. De dimensiones reales, constituida por

una cinta sin fin de lienzo pintado, imitando el agua que
discurre por un total de siete rodillos de madera. Un
manubrio hace girar uno de los cilindros y la tensin del
lienzo hace que todos los dems giren al unsono para
que la tela realice su recorrido. La mquina se expone,

Autores cientfico-tcnicos y acadmicos

Agradecimientos.- A Antiqua Escena, en la persona de su responsable, Juan Sanz Ballesteros, por la

informacin aportada.

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