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Opere di Pier Paolo Pasolini

poesia

La meglio gioventu (1954)

Le ccncri Iii G;;:r:",;,c:: (1957)

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PIER PAOLO PASOLINI

CALDERON

Traduccion

de Carla Matteini

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L'\l~;igIJGIo della Chiesa C:tlOEc2 (~958)

LI religione del mio tempo (1961)

 

Poesiu in forma cii rosa (1964) Trnsumanar e organizzar (1971)

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Calderon (1973)

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11 nrratitm

I~ap,nzi dj vita (1955) Un.1 \·;:',1 v.niema tl ~~';» II sogno di una cosa (1962) Ali dagli ocehi azzurri (1965)

Teorerna (1968)

altha

Passione c ideologia (1960) La poesia popolare italiana (1960) Ernpirismo eretico (1972)

ohra escenica

II Vangelo secondo Matteo (1964) Uccellacci e uccellini (1965)

Edjpu rc (1~67)'

Medea (1970)

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Titulo originaL Calderon

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Editore, 1973

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© de esta edici6n lGAR!A Eqitoml, s. A. Calle de la Torre, 14 - 08006 Barcelona

Esta coleccion es propiedad de Bosch Cas; Editorial, S. A.

Primera edici6n: abril1987

ISBN: 84-7426-129-5 Dep. legal: B. 7.709-1987 Fotocomposici6n: Rapid-Text Calle Xiquets de Valls, 3 - 08012 Barcelona ImIJresi6n y encuadernaci6n: Tesys Impreso en Espafla

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INDICE

Pr61ogo de Moises Perez Coterillo .

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ESTASIM8

EPISODIO

EP1SODIO

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II

III

IV

V

VI

VII

ESTASIMO

EPISODIO

EPISODIO

EPISODIO

EPISODIO

EPISODJO

VIII EPISODIO

IX

v

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XI

XII

XIII

XIV

III

XV

XVI

EPISODIO

EPISODIO

EPISODIO

EPISODIO

EPISODIO

EPISODIO

ESTASIMO.

EPISODIO

EPISODIO

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EL TElfIRO QUE NJtCE DE UN YVM01t

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A Pasolini Ie gustaba decir que su teatro habia nacido de una enfermedad. Por encima de la fidelidad biograrica de la ane'cdota, estaba hacienda uno de sus freeuentes guiil0s de provocaci6n. Ciertamente, sus seis textos teatrales nacen'de

unalarga convalecencia en los primeros meses de 1966, que Ie ret;ent:l-l ell .:ama y durante los euales vudvc a la Jeilgua de su infancia en el FriuE, en Ia Frontera de Austria y Yugos- lavia, a Ia escrirura en verso y a unos diaiagos enlas que siem- pre es perceptible la bifurcaci6n de un poderoso mon61ogo personal. Pero tam bien, a1 responder sobre el origen de su . teatro, no queria reprimir, seguramente, la sensa cion de mal- estar que Ie produda el escaso interes suscitado par sus tex· tos; iln ffidlcstar y~C Sf: trdGUCe taD s610 dos an os ciespG.~s en la redaccion de un manifiesto en el que se marcan dis- tancias irreconciliables. EI suyo sera un tcalro de fa pafabra, que se contrapone a los generas dedamatorios, de gestos y de ruidos en ~oga a mediados de los sesenta. Un teauo esen- cial, sin 1"1 recurso a la espettacularidad, un teatro que- su~ cede en la cabeza. Editado de.spues de su muerte, escasamente representado hasta mediados los anos setenta, el in teres por eI teatro de Pier Paolo Pasolini ha sido creciente en los ultimos anos.

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Sin dud. han cOl1tribuido a su relectura algunos espectaculos importl1ntcs producidos en Italia, como la version de Vittorio GlIsman sobre Ajfabulazione -con Gassman habfa hecho sus primeras tentativas teatrales en las versiones de encargo sobre La Orestiada de Esquilo y el Miles Gloriosus de Plauto, pu- blicado con el titulo de II vantone- y un excelente espe~­ taculo de Luca Ranconi precisamente sobre Calderon. Hay que notar que, aun fechados a rnediados de los sesenta, Pa- solini continua corrigiendo sus textos practicamente hasta el momento de la muerte, hecho que explica que en estos poe- mas dramaticas tome forma y cuerpo su encendido debate sabre ef tema de fa revofuci6n, articulado sabre roS" a-mrrre--

_ En ese sentido bien puede considerarse este pequeno gro- po de obras: Ajfabulazione, Pdade, Porcile, Orgia, Bestia da stile y Calderon como un tumo'r en el cuerpo del teatro con- vencional. Su lectura y su confrontacion con la escena exi- gen un cambio radical de las relaciones emre el actor, la pa-, labra y el publico. Se lieve 0 flO a.l c£trc:mo 1a iiteraliJad del manifiesto pasoiiniano, las relaciones de sus textos SOD pro- fundamerite inquietantes y conflictivas. Exigen una actitud activa del lector y del espectador. La travesia que propane es un' camino a veces tortuoso, sin tregua. Pero la emotion de Sli discurso, la belleza de su palabra, la violencia de sus ima- genes son suficieete recompensa.

cimientos del

Mayo frances de 1968.,

r~o debiera enf.clJc1t::rse csta pl"OfC3iGD ~8:dic~dde tlE t~3­

tro de las esencias como una enmienda a los generos y len- guaies de teatro, sino mas bien, en mi opinion, como una formulacion dlalectica y coyuntural que responde a un mo- mento especialmente conflictivo d~ una personalidad com- pleja como pocas'y-a un creadar que transito desde la"poesia al cine, desde la narrativa a la novela 0 la plastica, todos los territoricis de la imaginacion. De lo£ontrario dificilmente se entenderia ei instinto verdaderamente teatral que respiran sus peliculas, no solo las que responden a text~s dramati-

12

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cos, como 111edea 0 Edipo, sino las posteriores incluidas en la trilogia de la vida y en su testamento final, Sal6, 0 los 120 dias de Sodoma. Del cicio de sus mitos cLisicos -en el que pudiera in- , c1uirse tambien EI Evangefio segun San Mateo- hay que decir al menos que ha servido de pauta para no pocas versiones teatrales de textas clasicos que han iniciado tras Pasolini una aventura iniciatica hacia las fuentes aun no contaminadas de reductos de civilizacion feudal 0 agraria, donde los textos heredados de la antiguedad se despojaban del barniz occi- 'dental, romantico, de una arcadia inventada, para desple-

gaI~ en toda.,t turba.dor<l de. una luz genesiaca

que les hada volver limpios de Ja marana historicista y per- fectamente contemporaneos, ldda con ojos nue,:os.

Por 10 que respecta a Calderon, se trata de 1a revision critica del mito de Segismundo, un concentrado poderosi- simo -del mundo que se establece en La vida es sueno, don-

de encaja el propio mundo poetico de Pasoiini y su discurso

1)[1 entranahle homenaie

a Ja Espana somdida ala dicta dura del

personajes del drama calderoniano, Segismundo, Rosaura, Estrella, Basilio, conocera.n una deformacion parabolica y 1a dmara real pintada por Velazquez en Las Meninas revela en su profundidad toda la escenografia del poder y la repre- si6n. Rosaura, conv.;:rtida en e1 personaje de Segismundo

flanquis;1~O. Algunos

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Q1J!C, sin perde 1 - unive-rqlid",rl, ri:::lde

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meros parecen paralelos, si nosimuldneos. En uno Rosaura despertad en el palacio de un aristocrata de la Espana fran- quistapara descubrir y enamor::rrse de- sn verci'adero padre, un viejo exiliado del regimen, En el otro sera una prostituta de un barrio de chabolas de Barcelona, tras las paredes del cementerio. Alli conocera a Pablo, un joven que luego des- cubrira que es su hijo. EI,tercer sueno la devolved al sene de una familia de 1a burguesia acomodada de Barcelona, du- rante los perfodos de 1a revuelta estudiantil. Pero el joven

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que aparece huido de la persecuci6n de h policia ya no con-

seguira sacarla de su sopor. El verdadero, el imposible sueno de Rosaura, el que nunca tendd. cumplimiento es el de un campo de concentraci6n rescatado i la vida por un estallido revol ucionario. EI texto de Calderon de Pasolini conoci6 suprimera edi- ci6n castellana en 1980 en la revista de teatro "Pipirijaipa", en una primera versi6n de Carla Matt~inique ahora ha sido minuciosamente revisada. Su lectu;a es una invitaci6n entra- nable y solidaria a reHexionar sobre nuestra historia reciente, pero su discurso no se detiene en 1a anecdota hist6rica. Tie-· I ESTASIMO

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M'. 1., a,mbici.Q,n de. (;o.nv~tiJ:se. eJ1,. 1J.O. de,b.a.te qUf'~ pate

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pecialmente dirigido a los hijos de la imposible revoJuci6n

del 68.

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Moises Perez Coterillo Marzo, 1987

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I ESTASIMOI

LOCUTOR

Estoy aqui para deciros unas palabras de introducci6n. El autor me encarga que .os recuerde ante todo que el,

cuando escribe puede utilizar tan s610 aquellas experiencias que ya ha vivido: y no aquellas que esta viviendo 0 vivid.

su pasado no sea ta41 rcmc~:' y ql2.e

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Esp~.;:.l~es cir:r!Q, que

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-en las experiencias de un pasado aun reciente- esten com- prendidas las experiencias aun por vivir, aunque s610 sea I como premisas 0 posibilidades. De todos modos se excusa, en particular ante los compe-. tentes de la nueva epoca que esta comenzando, presentes en. _ este teatro, quienes a pesar de ser quizi de su misma edad-

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e~tin t2.n i!1for~3d0; ~~~.brc ~l prescr;!c y

sabre las pcsibi~~.j;;­

des del futuro, que consideran decrepitas las experiencias vi-

vidas el pasado ana: ipor no hablar dellenguaje que las ex-

p!'es<l~

Sirvanse tener paciencia estos competentes -y aquellos colegas del autor que tan bien saber seguirles el paso- quie- nes, ciertamente sin malicia alguna, atemorizan con ~u saber

I N'd. T: Termino griego gue indica una parte constitutiva de la tragedia c1isica. Es eI canto coral que enmarca dos episodios, siendo entonado

desde la orquesta en posicion estatica.

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tan actual a aquellos que, ensombrecidos par 12 ansiedad, se ven obligados a mantener, en sus relaciones con eI mundo, una gran paciencia y una gran capacidad de aguanle. iUnica- EJente las personas sanas y sin dolor pueden vivir de cara al futuro! Las demas -enferrnas y Ilenas de-dOlor- se encuen- . tran ahi, a media camino, sin certezas, sin convicciones y quizas aun, par 10 menos en parte, victim as del conformis- rno y los dogmas de una historia aun mas vieja, contta la que tanto cornbatieron; y, si despueS' participan en las nue- vas luchas, 10 hacen sin confIanza, sin optimismo, y con las banderas colgando como andrajos. Asi, par 10 menos, en esta noche de 1967.

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I EPISODIO

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EPISODIO

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ROSAURA. -

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ROSAURA. -

(D6nde estoy? En tu cama.

(Es esta mi cama?

ESTRELLA

- (Com'o gue tll c:1ma? <No 1a rfcor:!oces?

)

ROSAURA. -

No, jamas 1a habia visto antes

ESTRELLA. -

No bromees

ROSAURA. -

<Y til quien eres?

ESTRELLA. - iRosaura!

S'oy Estrella, tu hermana Estrella

P.C'SP,lTRA - iiMi herm8na!!

ESTRELLA. -

RQSAUE

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-

(Que te ocurre?

i.S.o.c.o.n07' socmro~ Par pi.e.dad

sQ.cor.rQ r

que me ocurre, sacadme de aqui, sacadme de aqui

ESTRELLA. -

(Que dices, Rosaura,

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d6nde quieres ir, y par que quieres irte?

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ROSAURA. -

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iSocorro, socorro! Jamas te habia visto. (Quien -

eres?

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Vete de aqui, vete, jamas (e habia visto, me das mitdo, eres un espectro, jamas habia vista esos ojos, esa b-oca, esoS cabellos,

ese no me abraces, no me toques

rostro inclinado sobre el mio

Vete,

iSocorro, socorro!

ESTRELLA. -

iPero que te ha ocurrido esta noche!

ROSAURA -

2Esta noche? iiDios!! Pero si ayer yo no btaba aqui,

jamas he estado, no reconozco nada de 10 que aqui hay ii\aaaaaaaaaaaaah!

ESTRELLA. -

Anoche estabas aqui, en esta casa, conmigo,

con tu padre, con tu madre

,

ROSAURA

-

2Mi padre? 2Mi madre?

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.Jl!!

iH!;

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Yo de ellos no'se nada, nada, soy ajena a todos'aqui dentro, quiero volver a marcharme, iquiero regresar alii de donae vengo!

ESTRELLA. -

iBasta ya, Rosaura! fuiste sana, duena de ti misma,

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Siempre

una muchacha como yo, como todas

Dejate de historias.

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ROSAURA. -

(Como te llamas?

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I E,Sl"KELLA. - 'lTa te iu he diLb.o: Estrella

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ROSAURA. -

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iI~osa;'lra, D() DrQme~s!

Que hermosa eres, que piel tan delicada pero

Que elegante es e~~ bucle descuidado de tu cabello

,

Y ese traje blanco de seda, que cubre un cuerpo que. r{o ha conocido sin duda

que resbala sobr.e

el ojo

ropas menos preciosas

iY la cama, luego,

. la cama que parece un barquito de oro anclado en la ensenada de un monasterio!

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en la ensenada de un monasterio! til' illl Llllj'V hii HIl' ",i." 2 2 ~ 23

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en la ensenada de un monasterio! til' illl Llllj'V hii HIl' ",i." 2 2 ~ 23

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Simulemos un juego.

ROSAlJRA -

(Que juego?

ESTRELLA. -

Simulemos que no reconoces realmente esta

cama, en la que has despertado esta manana, ni ami, tu hermana, ni esta casa, llamada en la familia, en broma, el Palacio de Invierno, y todo 10 demas,

ROSAlJRA -

(Y despues?

.'¥ ESTRELLA. -

Simula entonces fingir que no sabes~

del mundo donde te has d~spertadoes~anay vives;

y yo simulare tener que explicarte c6mo estan las cosas

-

ROSAlJRA. -

(Y todo esto, con que objeto?

ESTRELLA. -

iPorgue jamas_v-i.9

dra

nadie a rescatarte, aunque

//-imj51oraras ay~astama5ana, hasta-peraereraJiento!

iY yo no podre dejar de ser tu hermana, aunque 10 niegues hasfa la muerte!

Y de igual manera estos muebles, esta casa, nuestro padre,

nuestra madre, nuestro hermano Pablito, '. que juep C!1 los jardines del Palacio de Verano. Y entonces te quedarias asi, ajena, gritando, toda la vida. POl' eso debes fingir, y escuchar como en un juego todas las explicaciones

que sobre esta vida te dare

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ROSAlJRA -

iNa, no quiero saber nada, no quiera aprender

!1ada!

iS610 quiero volver alli donde realmente estaha!

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ESTRELLA -

En la mesilla hay un anillo. Un anillo de ora,

antiguo, que nuestra madre Dona Lupe hereo6 de su madre Dona Rosaura (komo til!) que a su vez 10 hered6 de su madre, Dona Agustina Iniguez de AgUado; y de madre en madre, de Dona en Dona, podriamos remontarnos pOl' 10 menos hasta tiempos de Velazquez. De este anillo, en efecto, puedes vel' ejemplares identicos en el Prado:

24

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'en ~1 cuadra d~::)or e!emplo. Asi s: explica

el color -entre roJO, mOTdGO y rosaceo- de

engarzada en un pequeno marco ovalado y asimetrico como las sayas de las reinas de aquel siglo. Lo primero que has hecho siempre, cada manana,

ha sido ponerte !.ste anil10

la pIedra

iP6ntelo!

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II EPISODIO
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DONAIASTRE:A.
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(Como esta nuestra Rosaura?
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DONA LUPE. -
Oh, ya se ha repuesto completamente:

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ha vuelto a adaptars,e a su vida.

Dof~AASTREA. -

Este ha sido sin duda un mes terrible

para vuestra familia, y para todas aquellos

que os qUlereG

.

b'

len

DONA LUPE. -

As! es, Dona Astrea. Pero quince dias

en nuestra finca de Cogolludo, y atms quince en eL. Palacio de Verano, entre los jardines de Hosas Viejas,

han q~stad.Q Rosaura vo1vi-era a ser 1a que era,

paraque

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DONA ASTREA. -

D'O'N'A U_~. -

DONA ASTREA. -

No rea/mente su·'Jo

_/:/

iTe 1a'raegofNo pongamos er declo en antiguas

lJagas

Somos amigas, viejas amigas, Lupe.

R Crecimos juntas en la vieja Espana anterior a la GY.erra Ciyil; de ninas es~apamosjuntas \Ia mu.erte,.

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y Juntas esperam~s \ vIctOrIa

 

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que por fin lleg6. Y en los anos de esta virtoria, nos construimos juntas una vida victoriosa. <Por que habria de haber reservas entre no- sotras?

Astrea, no se trata de reservas: prefiero

y. burgueses, en particular, porque poseen industrias en r Cataluna.

por ejemplo, hablarle a esa gente de racismo:

i Resulta imprudente,

~.

;'

I

. sus hijos estudian en las Universidades, y no sefin falangistas, sino tecnicos.

DONA LurE, -

no conservar ciertos recuerdos. I Y si algo de racismo sobrevive, tendra sus victimas

Como quieras, Lup,e, Pero debes saber que haces maL

contra

el

parecer de

Dios (estoy

bromeando!)

en los Andaluces y oua mana de obra barata Pero vol vamos a 10 nuestro. EI problema de Rosaura es un problema al que tienes que enfrentarte, IJorque representa todo tu pasaao, '

Y-;in orden en tu pasado,q;;e-~rd-;Tupe,

n·;-p~·;cf~-h;b~tra~q~l1Tcla~r~-"erp-o~~-lr.

"Hemos vlvlCIOSlempre en-'eI c1JmacrellvJctona;~

\

F7-AN()]

este

DONA ASTREA -

Como buenas cat6licas, gozarnos del consuelo de la confesi6n. Pero a veces una amiga, amigo, a rrrrestro ~ e'31",.hry.~tl,v:a.kn miSe

que un confesor. Este realiza su trabajo, y absuelve

puede que incluso

o un

piensa que, cuando el C~Cf1I1o haya muerto,

clima de victoria continliari"para nosotras; .pero sera

nuevo,

(y acaso debemos quedarnos atras?

I

I'

I

.1 I

Pero ademas de cat61icas, tambien somos burguesas (quiero decir de cultura, ya que nuestra sangre

gracias). Como burguesas, -",

I I es noble y feudal, a Dios

! pUt:S, sdbcmos qu~ existe t2.mh1en

I I 1\ :j
I
I
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(Entran }(osaura _y Estrella.)

un modo de absolver disrinto al cat6lico,

una terapia para la que basta con la memoria y la con- oenoa

ROSAURA. -

iMJ.ma!

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.

(fk:r"iiJ \

No empecemos con ese innoble Judio tuyo.

r

.

.

DOJ~A LUrE, - iHija mia!

ROSAURA. - iVengo empapada en sudor!

DONA LUrE. - (De d6nde venis? Saludad a Dona Astrea.

ESTRELLA. - Buenos dias, Dona Astrea.

DONA LurE, -

- No quiero escucharte,

-

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l ESTRELLA - Buenos dias, DoDJ. Astrea.

t DONA ASTREA, - Buenos dias, nifias.

i DONA LurE. - (De d6nde venis tan entusiasmadas?

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!. Ac:: so· tu TUdlO no tllt' absuelto v reobldo

'

en la sociedad ariad~~Espana?

DONA LurE, - Eso no quita para que HimmJer 10 hubiera ma-

tado

como a los demas. Y habria hecho bien.

Esos son discursos que pueden hacerse

~ f

dJ.

-

DONA ASTREA. -

I ROSAURA. - Del Prado. iEstamos rebosantes de Velazquez!

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I

I

".

~~

CR1ADO, -

Dona Lupe,

es un senor

alii donde no hay oposicion, querida Lupe, Pero <estas segura de que aqui en Espana no la hay?

Por 10 pronto,

(Entra un criado)

hay una

nueva horn ada

de

cat6licos

burgueses:

30

~ 31

~

31

·1)

en Espana no la hay? Por 10 pronto, (Entra un criado) hay una nueva horn ada

-- ~

DONA LUPE. -

~QJe desea?

CRIADO. -

Dice que quiere hablaros.

DONA LUPE. -

Perc como, aS1, sin anunciarse antes

CRIADO. - (Le digo que se marche? DONA LUPE. - ~Que clase de persona es?

CRIADO. -

No parece un pordioserQ 1 En fin, .

ni un

no me parece un pesado. Es un' hombre

muy correcto, de noble aspecto

DONA: rtrr'F. -

~}bedfdro- ~se- Haffla-?

CRIADO. -

51, pero solo el nombre, el apellido no

DONA LUPE. -

<

Y

como es ese nombre?

CRIADO. -

5egismundo.

< DONA LUPE. -

ROSAURA. -

ESTRELLA. -

ii5egismundo!!

(Quier:. es, mama?

(QJien es? .

'"

\.

DONA LUPE. -

Vosotras, a callar.

Astrea, ~que hago?

DONA ASr.REA. -

Deja]o entrar. Hace un rato no sa,bia que te

estaba

'.

/

hacienoo un djscur~oprofetic:J. iLupu~in Gb12! Pero te he sugerido un metodo, y es correcto, cn~eme. No se deja en la puerta a los fantasmas.

DONA LUPE. -

Que pase.

(Sale el en·ado.)

ESTRELL~.

.: Peto <

quien

es ese,5egismundo't

DONA LUPE. -

(Ese seiior 5egisp1Undo? Un amigo de vuestro padre.

(Entra'Segismundo.)

32

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f

~EGISMUNDO. -

Buenas tardes, senoras, Buenas tardes, Dona Lupe, buenas tardes, Dona Astrea

Buenas tardes, Dona Lupe, buenas tardes, Dona Astrea DONA LUPE. - (Puedo presentarle a mis hijas,

DONA LUPE. - (Puedo presentarle a mis hijas, Segismundo? Esta es Rosaura, la primera, y esta Estrella, la segunda. Pablito, el pequeno, sigue en el campo can la abuela.

SEGISMUNDO. -

Me ale;gro mucho de veros, querida Estrella,

~ querida Rosaura. De Estrella puede decirse que es~liden personal-

bajo f?rm~,par supuest?,

Un mlsteno es en cambw el rostra de Rosaura

de Angel.

"f-dtc de~r:-

!---n-vJ C\'\J

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,

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i,

DONA LUPE. -

(Viene de muy lejos, Segismundo?

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5e que lleva tiempo fuera de Espana.

SEGISMUNDO. -

51, esta vez los esbirros me han permitido

entrar Qu'ien sa be, quien

sabe porque

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SEGISMUNDO. - Ah, las niflas. ! i 5abed, ninas, que a pesar de que emplce

t la palaora "esbirros", yo tam bien soy noble,

.,

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DONA LUPE. - (Los "esbirros"?

aunque can una parte de san6~~

De todos modas, catolico de religion, burgues de cultma. Tengo todas las cartas en regIa, y nada que me diferencie

demasiado.

.

E:l

DOJ\LUUPE. - < ter.idobuen viaje?

[ SEGISMUNDO. - Mi querida Dona Lupe, mi tono vagamente

I l

~ -" 0 par 10 menos peligroso (como un

ame.naz.ador

~

I f

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I

I

L

chantajista, a punta de pronunciar la palabra maldita)

se debe

simplemente a la emoci6n. Al deber

Y.(lg?}11.en~c: br.ech!~_~jPeroel

canon 1

de ocultarla. De ah1 brota este d~

e jn~niQ~~,

queda supendido! 5egUn la correcta interpretaci6n

de mi amigo Barthes (al que conod en Jap6n

33

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mientras admiraba el comportamiento ritual, aunque cotidiano, de algunos estudiantes).

Es cierto: mi edad es mas la de Bunuel que la de Barthes. Y mi amistad con Bunuel se remonta a los tiempos del Surrealismo. -

. (Como podria olvidarlo, aunque ahara 1I0re?

Llevo al Diablo a mi costado. Que logra, Dona Lupe, gue vos tengais un huevo en lugar de un ojo, y que las ma~os de Dona Astrea sean ramitas de limonero.

la

Vuestras hijas

llevan

dibujado

en

el

pecho,

a

Machado

una

(can los bigotes que jamas tuvo), Y la otra a Unarnuno (sin bigote, y con ojos color naranja). He pasado los ultimos meses de exilio ' en compania de Goytisolo -que ejc;rce de juez injusto en Festivales de Cine-

\

, y sobre todo 'con Rafael Alberti, en el n. 82 de via Garibaldi, una calle de Roma, detras· del Puente Sisto,

- ~-t

de viejo empedrado, y viejo olor a establo; con ~jos cuarteles de ca~.3.:Qi!:l_e.~2.s,Y casas bajas, de dos 0 tres pisos, del Diecinueve 0 del Dieciocho,

cuyas tapias desconchadas evocan

en

una Espana que ha p·eill1a~ecido pudriendose

un

sueiio

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se sucedian 0.1 infinito, sin variar:

surcaban esa espalda de nuestra Madre Muda,

de

de

De color malva eran esos pueblos y esas pequenas ciu-

dades.

ellos reCOl1Ocla las iglesias y los oalacios de los Vi- rreyes:

nuestra Madre Mora, largos caminos morenos,

un pueblo a orro, cada uno con forma de vulva.

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y el aire de una provincia tan compacta y severa que es como una muralla opuesta al cielo.

Yas{ !loraba, como un poeta junto a la orilla del Duero.

Mi alma colgaba como una carnisa

con sus faldones

-

--

fuera de los pantalones

ROSAURA. -

2Y que ie producia tanta tristeza i

SEGISMUNDO

-

~~e edad me echas, nina Rosaura?

ROSAURA -

Mas 0 menos la edad de mi padre 0 de mi madre,

aunque parece mas joven

SEGISMUNDO. -

iGracias! Todos estos aflcs los he vivid6 bro- meando.

ROSAURA. -

(Bromeando?

SEGISMUN'DO: -

51, debla vivir en Madrid, pem Ies engafie

y he vivido un poco en todasj)artes (comOllrl trota-

- n_-~~-n~.~- o--mundos);

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de poivo y oscura paJa reseca

i utbia ganar .una lueha, y en cambia la perul;

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., e Ira a

h

eglsmun

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o.

debia tener toda una serie de amores espai10Ies,

y

itaEanos y franceses, ingleses y americanos. 2Acaso alguien preveia que yo llegaria a ser

ministro. de Eaucacion en Espaiia?

n •

;

~

:

I DONA LUPE. -

L'

(Yon

ora,

en cam b· 10, con h'b"

a IJes mamo

.

b ras, 1 os tuve

SEGISMUNDO. - Estaba solo en e1avion, cuando, aJ contemplar debajo

---n

--

eel gran El~S?_ amarill.2

9 c

E.s.EiE.aJPude Ilorar

r

f

 

libremente. Los pedazos de. tierra amarillos y los ama- rillentos!

"-

;0

I

iNi

y sustitui el cargo por una serie de misiones

por asomo! Los dejt a todos con un palma de narices

t

i

rectangulares, y los pedazos cuadrados -marrones,

*

f

(secretas), de las que ninguna alcanzo jamas

.

0 verde oscuro, pero de un verde hueco de bronce-

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su conclusion (eludiendo asi a mis mas queridos

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companeros). En resumen, a todos he jugado malas pa- sadas,

y sobre todo a mi mismo, como buen bromista.

DONA LUPE. -

SEGISMUNDO. -

No nos ha dicho d6nde piensa establecerse.

Elegire una s~e puram~.D

t~.siIDb91ic:a.

No me ocupare ni del dima, ni de his comodidades, y menos aun de las vanidades mundanas. Me instklare en un pueblo 0 en una ciuda'd, 'en base a alguna anecdota que me parezca significativa, y me permita as! continuar la larga burla. Por ejemplo, el pueblo donde Machado escribi6 su poema mas hermoso; 0 aque! en que nacia fa madre de Juan Ram6n Jimenez; 0 quizas, aquel donde Picasso hizo por vez primera el am or con una muchacha. \ ~C6mo Dodria dejar de bromear a los cincuenta anos? Seguire ~orriendopor railes paralelos ---~- a aquellos por los que hubiera debido transcurrir mi vida.

)

Su vida ha sido y sera hermosa, con tantos viajes

II ESTASIMO

llOSAURA. -

y tantas her;nosas amistades, y tanta viveza

DONA LUPE. - ~Que sabes tu de esas cosas?

SEGISMUNDO. -

Dejela hablal', Dona Lupe. iEs tan joven,

con esa carita desesperada de zorro! Mira, Ros:mra: iquien vence es idiota, pero tambien perder siempre, es una gran desgracia!

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II ESTASIMO

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Por segunda vez (y no sed. la ultima) me presento aqui

L para oErecer explicaciones de parte del autor; oErecer expli-

! caciones y presentar excusas. EI decorado que ahora vereis

~

f ha sido construido segun las viejas reglas de la escenografJa tradicional. No ha sido por nostalgia de esas reglas. que el

,. f

t

r autor na decidido plantear todo esto, y por tanto utilizarme r ~ , E.
r autor na decidido plantear todo esto, y por tanto utilizarme
r ~
, E. a mi, en sustituci6n de 13 no menos vieja y conmovedora
.
1 acotaci6n. Es mas, e! autor sigue detestando, con la relativa
, lucidez de ~6n, toda eSc~nogi'aTi"a:aue~no~~·;t;;s6ro-~-c
t
~
; incif~;ti;~;y~-q~;'si-;o~'?a51, no es mL q~e~~;'~TemeniO'"
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de--ese'rj'to sociarq~e es el t~at;;'p'a'~; Tl'bu'i:guesia~'-que'er
!-
autor"no pu'eC1e p-or tanto
.
.
.
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L(;'que h~ impulsado' al autor a imaginar este episodio
i ~
como si se. desarroUase. en el inte.ciar del cuadra de. "Las Me.-
~
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ninas" de Velazquez es una inspiraci6n de cali dad misteriosa,
~
que no impliea nostalgia por el viejo teatro, sino utiliza al
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I ~
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viejo teatro, mezclado con la pintura, como elemento expre-
sivo de sentido incierto. No un compromiso, sirW'~n-aTcllro;'
ci'ertamente algo enloquecido (por el que el autor vuelve a
excusarse ante aquellos que pretenden de los demas el rigor,
ignorando que a menudo el rigor no es sino una justifica-
I
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ci6n para la aridez); y no una contradiccion inocente, sino

~1tradicc16~consciente.

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El autor os ruega pues que os sint<iis, a 10 largo de unos diez minutos, como los espectadores del viejo teatro como rito social, y que disfruteis con 10 que ha sido hecho para vuestro placer. La precision patetica de la reconstrucci9n, la belleza de los colores (que se deb en por cierto a Velazquez, del que el escenografo no ha sido mas que un intermediario

entusiasta), la gracia compacta de los objetos (valiosas adqui- siciones de anticuariado), la laboriosa disposicion de las lu-

Todo

dlo

vosotros, para complaceros.

daborado, puest'O":r pmrto, ~~, ~~€®fld)cla,s.rl.e

ces, los materiales seleccionados con autentico amor

".

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III EPISODIO

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III EPISODIO

BAS1LIO REY -

(Desdc el espejo.)

El am or tal y como 10 concebimos nos, Rey Burgues,

es ~mpensable sin un sel!.tido social.

LUPE REINA. -

(Desde el espcjo.)

Y nos, Consorte del Rey Burgues,

no podenlo~mas que CC'.ilf}.rmarJo

BASILJO REI' -

El orden reina en Espana. (Es posible

pensar una forma de amor diferente?

LUPE REINA -

Alii cionde reina el ordm, reina la ~nicida

Y la unicidad nos otorga el mayor de los consuelos:

vivir realmente ia vida

Raras veces

.

fl

f:

ocune esto en la Historia. AhoT;J blen, un Espano] en trance de muerte puede de or:

I BASILIO lLJ:l'. -

I I

"Mi vida ha sido una verdadera vida".

La mayoria, al vivir fa tiniea verdadera vida,

confiere vaJidez al poder, elemento de esa verdad.

LUPE REINA. - Iu padre es Rey. Pero es Rey como un Pobre ~s un Fobre

j una Bestia una Bestia. E1 termino "f~"SCista" i . es natural, y no calificapues a] poder mas gue como una necesidad 0 una pro mesa.

o

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43

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.;~ BASILIO REY. - Reconoce tu vida en la de los demas, Si te volvieras,
.;~
BASILIO REY. -
Reconoce tu vida en la de los demas,
Si te volvieras, mas que absurda dureza,
Rosaura·, y comprobaras que es VERDADERA.
Vive los amores que viven los demas, y veras
que no se diferencian de la vida.
LUPE REINA. -
Animo, Rosaura, no nos obligues a continuar
vedas en nuestra actitud algo
I monumental, algo tenue y severamente
monumental, que se explica con su propia presencia.
Nosotros somos todo 10 que puede ser: no cuentas
con otros interlocutores, nina Rosaura.
este penoso y academico c;anto amebea:
----~--- :;
confiesa a lu padre que eslas enamorada de Segismundo.
I BASILIO REY, -
\J
Esto es un sueno. (No ves que pinta tienes?
El carpino cenido y aiargado, de un gris apergaminado,
como de sagrada cera: y la falda con las dos jorobas
en las caderas, inmensamen,te apaisada, ,en su severa
Si esto es un sueno, no sirve sin embargo mas
, que
para hacer mas real la realidad.
y no~~~ta7llo~~-;·~-~-~;i~.
I I
Estos ropajes no eluden,
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( ~
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~"~Gm' meTvr; ~~}r~~J'm~m'<?~Kt3'd,
:r:.:~n::CT.
(: 1 ewe- lCY:~,~ l:7es?",,~
y en los punos ae esas largas mangas afaroladas?
Flores de un rosa que no lograrias ti6endo
ningun rojo, 0 encendiendo en la memoria
ningun'tono aspero de baya, groselia 0 cereza,
un rosa que es el fantasma de pape! del malva,
convertido primero en naranja, y banado despues en la
f
i
I
nuestros trajes burgueses de estos Jilos.
EI diafragma, si bien expresivo, que coJocamos
entre nuestro dia ideal y este dia de 1967,
nos sirve Dara dar ala ambigiiedad la forma ,deIa i1b-
solutez:
~~"",,,,,,.,.i
~_"""'.-_"".'<_~".""'''''''"'''~~''''''''''''~''
.
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iy eso, para quieo nolo sepa, no es ilusorio!
,
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Es Froduc~Q d~ hOIlestidad, Tesignacj6n y fe.
~l}10r2-:
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su t~xtL!r.1 cs !a de un 2.nrig!2c z'J.m:J,
~
LUPE REINA. -
Y en este clima te pedimos tu confesi6n.
de un aceite seco, esmerilado, y como vista
a traves de una placa que protege esque1etos rosados.
(Y no ves, al volverte, en el pequeno espejo
a} fondo del sai6n, el rostro alargado
de tu padre de rojo pelaje, de autoridad difunta
y renacida en su nieto? Tu padre es un infante,
Rosaura, que poco a poco ha ido reproduciendo a su
padre:
!
BASILIO REY. -
S610 si confiesas 10 inconfesable
t
podremos hablar contigo, y persuadirte
de tu traici6n, regener;indote.
r
LUPE'REINA -
Es 13 antigua regIa del mundo donde has nacido.
I
BASILIO REY, -
iY no por democracia! Sino porque el Pocier
La. bcll~ d~ m cabdl.o rQ}iz.o y de s.u amplia. fr~ute
'.
r
dialoga con quien Ie pertenece; porque el Poder
PUEDE ser bueno, mas aun, DEBEser bueno.
expresan la nobleza de una vida burguesa no traicionada,
antes bien, exaltada hasta su maxima naturalidad.
La pluma que qlanquea en mi"Cabellera
-que reproduce la silueta de "dos jorobas de tu falda-
no precisa expli:caciones: es la gracia
que corona con fidel idad, qedicaci6n y certeza,
Ja bondad de la vida del hombre a' mi lado.
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LUPE REINA. -
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lEI nacimiento! iQue extraordinaria Fuente de
derechos!
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BASILIO REY. -
iY de conocimiento!
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LurE REINA. - Vuelvete, y contempla ~ampii~~~.3SiQ_~_t1J~,
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iEl salon del Principe! Cu:into :lir~'

sabre tu cabez<i: un aire gris de polvo real.

(No yes como hasta la luz del sol, que irrumpe discreta par eI hueco (que un caballero obstruye con su muda silueta) se transforma porIa riqueza de la casa dande se derrama, transparente? Los mil aetas palpitantes en el palacio, en los ~ile se cumple la cotidianeidad de la riquezJ, nos han ida empujando

a todos aquf, al salon de rUstico suelo,

en un "acontecimiento casual": ipero observa cuanta absolutez nos dispone agu! en eJ espacio~ Es fa riqueza fa que reafiza miTagros semejantes. Interroga a la nina Dona Marfa bgust1l1a SarmIento, que te ofrece una recromaae-u~tono~osasagrado que es espectro

'fodos ellos padd.n te:stimoniar par l1osotros. BASILIO REY. - No guieres confesar, pues. No podremos.con.

vencerte

entonces de que eJ senor Segismundo, al que arnas, no puede ser amado pOl' ti, ya que ningun senti do social

podd. jamas contener ese amor: ~lJ,D.do,J:.rLefe.ct9-,

es un an tifascista, que ha

vivido en ,el exilio, fichado,

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vigilado en su domicilio, un ser cqntaminado

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poria pobreza, que eI defiende tra,kionanuoa lariqueza, --·

y'-alqu~==c6iiio'oijo .tu madie-·aYhablat·a;tl?iJ.~9.f~·~

Es-;utoridades del Estado ddJefian'en\:iar;j paredori

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r de langosta donde d rojo regula su extincion; interroga a la nina Dona Isabel de Velasco,

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qui en, por su

a TU~ espaidas, expresada pOI' azuies cit amauecilla.

interroga a la enana chata Maria Barbola, y a! enano Nicolasito Pertusato (que son, a fin de cuentas, los au- tenticos

protagon istas de todo este "acontecimiento casual", en su calidad de monstruos, que, Sl bieD. ciciicudos ED. la i~z, cApre~aD en lJ sup~~cic la monstruosidad que perrnanece oculta y agraciada en el fonda);

interroga a las Guardadamas, a la senora Marcela de Ulloa; interroga al chambeian de Palacio, pariente del pintoI'

Jose

iy al propio Diego Rodriguez Velazquez!

parte, permanece, algo boquiabierta,

Rodriguez Velazquez! parte, permanece, algo boquiabierta, \ I;-c r r,:) i 'v 17· LJu. . l

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Maria Velazquez:

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Sf, inlerroga al autor, involucraoo tambien en el mundo de nuestra riqueza,

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~y que, aun mirando desdefuera del cuadra, eSld dentm de ill

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IV EPISODIO

ESTRELLA -

MANUEL. -

ESTRELLA. -

2C6mo esd mi pobre hermana?

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Como estan losnocos~)bien y mal.

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Pem 2es posible enloquecer de amor

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f MANUEL. -

como en los dramas pastoriles del Diecisiete?

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}~_AJ,IUEL ~ ;:PCtj

ESTRELLA -

qUt' 20, p':-lf t~~Je I:0? (iQue bonita copla!)

iNa bromees, no presumas de mayor, que te co­ nozco!

:iL~, conque me conoces!

iClaro que te conozco! Conozco

ESTRELLA. -

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~

a todas de la mism:a manera, no estoy loca~_~.

Nu, reIOnO c:ioracio.

I i,'iANIJEL. -

t ESTRELLA. -~,.~ig~es_e.I2~~Qr.a,Q~L~~~n~

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MANUEL -

ESTRELLA.

Como buen burgues, S'2.:u

-

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C.?_~_~a.

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Como buen burgues: til y yo somos entonces

almas gemelas. Pero yo no te importo, porque amas a Ros~ura, ya se sabe.

IV,ANUEL. - "Porgue amas a Rosaura": (es una canci6n?

I ESTRELLA. - [C6mo se nota que no naciste para ser burgues!

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INo lit' bien bromear mas de dos veces sobre el mis­ mo tema!

MANUI~, - E$ un destino: Rosaura ama a un burg~e;fallido, y otro burgues fallido ama a Rosaura.

"- '7

)

(ll'L~'., 1

• ,TI'IL.I.A. - Ningun burgues puede ser fallido.

MANUI!L. -

No conoda esa maxima, que te convierte /

de pronto ante mis ojos en mu~ho mas adulta. Pues sl, deberia saberlo: jay del que no sea adulto!

ESTRELLA. - ~Por quien me habias tomado?

MANUEL. - Poruna chiquilla con la carita de zorro de 1a familia, de tez lunar, Iinfatica, ademodea, scgun Ia retratistica de Ia mas alta escuela

espafJola, cuya cruel dad

pero barnizada con una patina moderna de falsa despreocupaci6n, viva, m6viI, eficaz, porque ­ una rica burguesa debe imitar ya a las pequeno burguesas,

ies decir, ala mayoda, a Ia mayoria!

es proporcional a Ia palidez:

ESTRELLA. -

Entonces Rcs3ura es identic2 a mi.

MANUEL. - No, ella ha sido inesperadamente derrotada.

ESTRELLA. - Hay un unico misterio en su nacimiento, que en el mio

ivjAj

no eXlste.

-

~' j:':;'.·:tf

JUEL

- C;~;rcl" C."ila"iTI(J::; ;";lalcadcJs nOl ~a dcr;~l:~

desde que nacemos. El nacimiento 10esrooo-:­ lY~aginat~nleg;s a nacer con Ia piel oscura!

ESTRELLA. -

iUn En Espana no hay Negros.

Y ademas, Rosaura tiene la piel mas clara que la mia.

MANUEL -

---

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Rosaura es un aura rosa.

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ESTRELLA:. -: ~Perosabe(ell~)queestas enamorado ae.~~}

MANUEL. -

No selviria de n~da.

Esta enamarada de atro mi mlsmo.

52

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ESTRELLA. -

MANUEL.

-

iChhisst! iHabJa bajo! iNo te fies de las paredes espanoJas!

~Te preocupas par mi? Ya estoy del todo com­

prometido:

y si tra bajo en un manicomio, es porque en realidad es- . toy en eJ

encerrado, aisJado, excluido tam bien, como tu hermana.

Has sido un estupido: era antes, era antes

cuando debias haberse]o confesado.

ESTRELLA. -