Magritte Escritos Ineditos

Magritte Escritos inditos
http://www.elcultural.es/HTML/20031106/Artes/ARTES8185.asp
La condicin humana, 1935
Pintor revolucionario y perturbador, Ren Magritte ilumin

los secretos de su arte y su tiempo en unos excelentes
Escritos que haban permanecido inditos en Espaa, y que
publica la semana prxima Sntesis en su coleccin El
espritu de la letra. El Cultural anticipa hoy uno de los
mejores, sobre la rareza de su obra.
1
El
surrealismo
es
revolucionario
ya
que
es
enemigo
irreductible de todos los valores ideolgicos burgueses que

retienen al mundo en las horribles condiciones actuales.
De 1925 a 1926, pint unos sesenta cuadros que fueron
expuestos
en
testimonio
la
Galera
de
El
liberacin
Centauro
que
de
Bruselas.
imponan
ha
El
causado
naturalmente la indignacin de la crtica, de la que por

otra parte yo no esperaba nada interesante. Me reprochaban
todo. La presencia de algunas cosas y la ausencia de otras.
La ausencia de cualidades plsticas, bien percibidas por la

crtica,
haba
representacin
sido
en
objetiva
efecto
de
los
colmada
objetos,
por
una
claramente
comprendida y entendida por toda la literatura hecha en

torno a la pintura. Esta manera suelta de representar los
objetos me pareca revelar un estilo universal, en el que
las manas y las pequeas preferencias de un individuo no
importan ya. Empleaba, por ejemplo, cielo azul claro donde
haba
que
representar
el
cielo,
contrariamente
los
artistas burgueses, que representan el cielo para tener

ocasin de mostrar cierto azul junto a cierto gris de su
preferencia. Encuentro en lo que se refiere a m que estas
pobres
pequeas
artistas
se
preferencias
prestan,
con
no
la
nos
ataen
mayor
que
seriedad,
los
un
por
la
espectculo ridculo.
Lo
pintoresco
tradicional,
lo
nico
autorizado
crtica, tena buenas razones para no encontrarse en mis

cuadros: abandonado a m mismo, lo pintoresco es inoperante
y se niega cada vez que reaparece idntico a s mismo. Ya
que
lo
produca
su
encanto,
mientras
no
se
hubiera
2
convertido
an
en
tradicional,
era
lo
inesperado,
la
novedad de una disposicin y lo extrao.

A fuerza de repetir algunos efectos de este orden, lo
pintoresco
se
convirti
en
una
monotona
desagradable.
Cmo puede el pblico volver a ver sin nuseas en cada

Saln de primavera ese viejo muro de iglesia iluminado
por el claro de luna? Esas cebollas, esos huevos, unas
veces a la derecha, otras a la izquierda del inevitable
recipiente de cobre de reflejos catalogados? O bien ese
cisne
que
desde
la
antigedad
se
apresta
penetrar
millares de Ledas?
Creo que lo pintoresco puede ser empleado, sin embargo,
como cualquier otro elemento siempre que est situado en un
orden nuevo o en ciertas circunstancias; por ejemplo, un
lisiado
sin
sensacin
en
piernas,
el
antiguo
baile
de
la
combatiente,
Corte.
Lo
sera
la
pintoresco
tradicional del cementerio en ruinas me pareca mgico en

mi infancia porque lo descubra desde la noche de las
criptas subterrneas.
Me han reprochado la rareza de mis ocupaciones. Singular
reproche viniendo de gente para la que la rareza es un
signo de gran valor.
Me reprochan an muchas ms cosas, y finalmente mostrar en
mis
cuadros
objetos
situados
all
donde
nunca
los
encontraramos. Sin embargo, se trata de la realizacin de

un deseo real, aunque no sea consciente para la mayora de
los hombres. En efecto, el pintor banal intenta en los
lmites que le hemos fijado desordenar un poco el orden en
el
que
vemos
siempre
los
objetos.
Se
permite
tmidas
3
audacias, vagas alusiones. Teniendo en cuenta mi voluntad

de hacer gritar a los objetos ms familiares, el orden en
el
que
colocamos
generalmente
los
objetos
debera
ser
evidentemente alterado; las grietas que vemos en nuestras

casas y en nuestras caras, yo las encontraba ms elocuentes
en el cielo. Las patas de las mesas en madera torneada
perdan la inocente existencia que les damos si aparecan
de repente dominando un bosque; un cuerpo de mujer flotando
sobre una ciudad reemplazaba ventajosamente a los ngeles
que no se me aparecieron nunca; encontraba muy til ver la
ropa interior de la Virgen Mara y la mostraba bajo ese
nuevo aspecto; los cascabeles de hierro colgados del cuello
de
nuestros
crecan
admirables
como
plantas
caballos,
peligrosas
prefera
en
el
pensar
borde
de
que
los
abismos... En cuanto al misterio, al enigma que eran mis

cuadros, dira que se trataba de la mejor prueba de mi
ruptura con el conjunto de las absurdas costumbres mentales
que
ocupan
generalmente
el
lugar
de
un
autntico
sentimiento de la existencia.
Los cuadros pintados durante los aos que siguieron, de
1925 a 1936, fueron igualmente el resultado de una bsqueda
sistemtica de un efecto potico perturbador que, obtenido
por la puesta en escena de objetos tomados de la realidad,
dara al mundo real de donde estos objetos haban sido
tomados
un
sentido
potico
turbador
por
un
intercambio
natural.
Los medios empleados fueron analizados en una obra de Paul
Noug titulada Las imgenes prohibidas. Estos medios son
ante todo el extraamiento de los objetos: la mesa de Luis
Felipe sobre el banco de hielo, la bandera en el estircol.
Conviene que la eleccin de los objetos que desubicamos
4
afecte
objetos
desubicacin
su
familiares
mxima
con
el
fin
de
eficacia.
Un
nio
dar
ardiendo
la
nos
afectar mucho ms que un planeta lejano consumindose.

Paul
Noug
sealaba
exactamente
desprovistos
por
excepcional
conservaban
desubicacin.
ellos
As,
particularmente
la
mismos
que
ese
de
ciertos
un
sentido
sentido
lencera
refractaria
de
preciso
las
objetos
afectivo
en
mujeres
cualquier
la
era
tentacin
imprevista.
La creacin de objetos nuevos; la transformacin de objetos
conocidos o el cambio de materia para ciertos objetos: un
cielo
de
madera,
por
ejemplo;
el
empleo
de
palabras
asociadas a las imgenes; la falsa denominacin de una

imagen; la realizacin de ideas dadas por los amigos; la
representacin de ciertas visiones del duermevela, fueron
en
general
los
medios
de
obligar
los
objetos
convertirse por fin en sensacionales.

Paul Noug, en Las imgenes prohibidas, destaca tambin que
los
ttulos
de
mis
cuadros
son
una
comodidad
para
la
conversacin y que no son explicaciones. Los ttulos estn

escogidos de tal manera que impiden situar mis cuadros en
una
regin
automtico
tranquilizadora,
del
pensamiento
en
las
la
que
el
encontrara,
desarrollo
a
fin
de
subestimar su alcance. Los ttulos deben ser una proteccin

suplementaria
que
desanimara
cualquier
tentativa
de
reducir la poesa verdadera a un juego sin consecuencias.

Una noche de 1936 me despert en una habitacin en la que
haba una jaula y un pjaro dormido. Un magnfico error me
hizo ver en la jaula el pjaro desaparecido y reemplazado
por
un
huevo.
Encontr
en
esto
un
nuevo
secreto
5
sorprendente,
ya
que
el
choque
que
experiment
estaba
provocado precisamente por la afinidad de los dos objetos,

la jaula y el huevo, cuando antes el choque haba sido
producido por el encuentro de dos objetos ajenos.
Busqu, a partir de ah, si otros objetos diferentes de la
jaula podan igualmente revelarme la misma poesa evidente
que el huevo y la jaula haban sabido producir por su
unin. Este elemento a descubrir, esa cosa entre todas
unida oscuramente a cada objeto, tuvo en el curso de mis
bsquedas la certeza de que ya la conoca desde antes, pero
que este conocimiento estaba perdido en el fondo de mi
pensamiento. Como las bsquedas no podan dar a cada objeto
ms
que
una
sola
respuesta
exacta,
mis
investigaciones
llevaban a la solucin de problemas de los que tena tres

datos: el objeto, la cosa unida a l en la sombra de mi
consciencia y la luz donde esta cosa deba llegar.
El problema de la puerta llamaba a un agujero por el que
podamos
pasar.
Mostr
en
La
respuesta
imprevista
una
puerta cerrada en un apartamento en el que un agujero

informe revelaba la noche. El descubrimiento del fuego me
dio
el
privilegio
de
conocer
el
mismo
sentimiento
que
tuvieron los primeros hombres que hicieron nacer la llama

por el choque de dos trozos de piedra. Imagin a mi vez
quemar un trozo de papel, un huevo y una llave. El problema
de la ventana produjo La condicin humana. Situ delante de
una ventana vista desde el interior de una habitacin un
cuadro que representaba exactamente la parte del paisaje
oculta por ese cuadro. El rbol representado sobre este
cuadro esconda el rbol situado detrs de l, fuera de la
habitacin. El rbol se encontraba para el espectador a la
vez en el interior de la habitacin sobre el cuadro y en el
6
exterior del paisaje real. Esta existencia a la vez de dos

espacios diferentes era parecida a la existencia, a la vez
en el pasado y en el presente, de un momento idntico como
el que ocurre en el falso reconocimiento. El rbol como
objeto de problema se convierte en una gran hoja de la que
el tallo era un tronco que hunda sus races directamente
en
el
suelo.
Lo
llam,
en
recuerdo
de
un
poema
de
Baudelaire, La giganta.
La invencin colectiva es la respuesta al problema del mar;
acost sobre la playa una sirena de nuevo desconocida, cuya
parte superior del cuerpo est hecha de la cabeza y la
parte superior del cuerpo de un pescado y la inferior del
vientre y las piernas de una mujer. El problema de la luz
fue resuelto iluminando con una vela el cuerpo de una mujer
pintado sobre un cuadro igualmente iluminado por esta nica
vela.
Esta
solucin
fue
llamada
La
luz
de
las
coincidencias.
En El reino de Arnheim llev a cabo una visin que le
hubiese gustado a Edgar Allan Poe: es una inmensa montaa
que encuentra su forma exacta en un pjaro con las alas
desplegadas. Podemos verla en un ventanal abierto al borde
del
cual
se
han
puesto
dos
huevos.
La
mujer
da
La
violacin. Es una cara de mujer constituida por una parte

de su cuerpo. Los senos son los ojos, el ombligo es la
nariz y el sexo reemplaza la boca. El problema de los
zapatos demuestra cmo las cosas ms espantosas pasan, por
la fuerza de la inatencin, a ser totalmente inofensivas.
Sentimos gracias al Modelo rojo que la unin de un pie
humano
un
zapato
revela
en
realidad
una
costumbre
monstruosa.
7
En La primavera eterna, una bailarina ha reemplazado el

sexo de un hrcules acostado al borde del mar. El problema
de la lluvia hace aparecer, en un paisaje de campia bajo
la
lluvia,
grandes
nubes
rampantes
sobre
el
sol.
La
seleccin natural, La unin libre y el Canto de la tormenta

son tres realizaciones de esta solucin. El ltimo problema
al
que
me
dediqu
fue
el
del
caballo.
La
bsqueda
me
demostr que yo conoca, mucho antes en el inconsciente, la

cosa que se trataba de sacar a la luz. En efecto, la
primera
idea
es
la
de
la
solucin
final
vagamente
percibida: es la idea de un caballo sobre el que cabalgan

tres
masas
informes,
idea
de
la
que
slo
supe
el
significado tras una serie de pasos y ensayos. Hice un

objeto compuesto por un bote con una etiqueta que llevaba
la imagen de un caballo y en caracteres de imprenta la
inscripcin Confitura de Caballo.
Pens despus en un caballo cuya cabeza era reemplazada por
una
mano
que
mostraba
con
el
dedo
la
direccin
hacia
delante. Me cost bastante encontrar un ejemplo seductor:

en una habitacin negra situ una amazona sentada a una
mesa que, con la cabeza apoyada sobre la mano, miraba,
soadora, un caballo paisaje. La parte baja del cuerpo y
las cuatro patas de este caballo tenan los colores del
cielo y de las nubes. Lo que me puso sobre el buen camino
fue la imagen de un caballero en la posicin que tenemos
cuando montamos un caballo al galope: de la manga de su
brazo lanzado hacia delanta sala la cabeza de un corcel de
carreras, y el otro brazo hacia atrs tena una fusta.
Situ al lado de ese caballero un Piel Roja en la misma
posicin y descubr de golpe el sentido de las tres masas
informes
que
haba
visto
sobre
el
caballo
durante
mi
bsqueda. Supe que eran estos caballeros los que deba

8
representar y realice La cadena sin fin como sigue: en

una atmsfera de tierras desiertas y de cielo oscuro, un
caballo
moderno,
encabritado
uno
del
lleva
fin
de
sobre
la
su
Edad
grupa
Media
un
y
caballero
otro
de
la
antigedad.

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La condicin humana, 1935

Pintor revolucionario y perturbador, Ren Magritte ilumin

irreductible de todos los valores ideolgicos burgueses que

naturalmente la indignacin de la crtica, de la que por

La ausencia de cualidades plsticas, bien percibidas por la

comprendida y entendida por toda la literatura hecha en

artistas burgueses, que representan el cielo para tener

crtica, tena buenas razones para no encontrarse en mis

novedad de una disposicin y lo extrao.

Cmo puede el pblico volver a ver sin nuseas en cada

tradicional del cementerio en ruinas me pareca mgico en

encontraramos. Sin embargo, se trata de la realizacin de

audacias, vagas alusiones. Teniendo en cuenta mi voluntad

evidentemente alterado; las grietas que vemos en nuestras

abismos... En cuanto al misterio, al enigma que eran mis

afectar mucho ms que un planeta lejano consumindose.

asociadas a las imgenes; la falsa denominacin de una

convertirse por fin en sensacionales.

conversacin y que no son explicaciones. Los ttulos estn

subestimar su alcance. Los ttulos deben ser una proteccin

reducir la poesa verdadera a un juego sin consecuencias.

provocado precisamente por la afinidad de los dos objetos,

llevaban a la solucin de problemas de los que tena tres

puerta cerrada en un apartamento en el que un agujero

tuvieron los primeros hombres que hicieron nacer la llama

exterior del paisaje real. Esta existencia a la vez de dos

violacin. Es una cara de mujer constituida por una parte

En La primavera eterna, una bailarina ha reemplazado el

seleccin natural, La unin libre y el Canto de la tormenta

demostr que yo conoca, mucho antes en el inconsciente, la

percibida: es la idea de un caballo sobre el que cabalgan

significado tras una serie de pasos y ensayos. Hice un

delante. Me cost bastante encontrar un ejemplo seductor:

bsqueda. Supe que eran estos caballeros los que deba

representar y realice La cadena sin fin como sigue: en

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