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Gustavo Bueno - Análisis Del Protágoras de Platón - 1980 PDF
Gustavo Bueno - Análisis Del Protágoras de Platón - 1980 PDF
I.
Nuestra perspectiva filosfica
en el momento de disponernos a releer
el Protgoras
1. El Protgoras es una de las obras maestras de Platn. Quiz por ello pueda
afirmarse que no es una obra de juventud, como frecuentemente se la considera
(Willamovitz, Friedlnder), fundndose en su temtica, en rasgos estilsticos, &c.,
sino una obra de madurez, posterior a la fundacin de la Academia (385), de la
poca del Fedn o del Banquete: tal es la opinin de Taylor. El debate sobre el
lugar cronolgico del Protgoras no es accidental, no es cuestin meramente
erudita, porque tiene que ver con la significacin que se le atribuye. Quien perciba
al Protgoras como una obra, sin duda genial, desde el punto de vista literario, pero
ms bien socrtica, sin problemas platnicos, se inclinar a considerarla como
obra de juventud, a lo sumo en la lnea del Menn. Pero quien perciba en el
Protgoras un esbozo muy profundo del pensamiento platnico, se inclinar a
retrasar su fecha, a considerarla como una obra central de Platn y expresin de sus
problemas filosficos ms caractersticos.
2. Pero si esto es as, parece que el Protgoras exigir ineludiblemente, por parte
del lector, un punto de vista filosfico. Slo en una lectura filosfica podra el
Protgoras ser comprendido. Y sin embargo son posibles diversas perspectivas
filosficas una perspectiva aristotlica, una materialista, una idealista, otra
escptica y esta diversidad de perspectivas (cada una de las cuales a su vez se
desdobla en una abundante multiplicidad de matices) justificara que, en el
momento de disponernos a leer el Protgoras, tratsemos de fijar la perspectiva en
la cual estamos situados. Tambin podra pensarse que estas reflexiones previas son
innecesarias y an perturbadoras, que es preferible lanzarse ingenuamente a la
lectura confiando en que ella y slo ella sea la que nos permita perfilar nuestras
propias coordenadas filosficas. As es, sin duda. Pero ahora (suponemos) no
estamos meramente leyendo el Protgoras, estamos re-leyndolo (estudindolo) y
releyndolo en una traduccin (por cierto, excelente). Lo releemos, en realidad,
siempre en una traduccin, puesto que no somos griegos, y aunque sigamos el texto
griego, no podramos entenderlo ms que ajustndolo [18] al lenguaje de nuestro
presente (al castellano, en nuestro caso) y a sus referencias. Y es entonces cuando
podemos advertir la ingenuidad de todo aquel que piense que una obra como el
Protgoras se manifiesta por s misma al lector de hoy. Las mismas palabras
griegas cobran sentidos diferentes al ser insertadas en referencias y en coordenadas
necesariamente distintas (aret, tiene la misma referencia y sentido de virtud?;
mthema, puede traducirse por ciencia?, y en qu ciencia o en qu significado de
ciencia est pensando el traductor cuando lee mthema?). Bastara confrontar las
diferentes interpretaciones de diversas lecturas del Protgoras o simplemente, los
diferentes sonidos que nosotros mismos escuchamos cada vez que releemos el
Dilogo platnico para constatar, con toda seguridad, que estas diferentes
interpretaciones, que no son siempre gratuitas o externas, se producen en funcin de
los diferentes resonadores que utilicemos y que en el fondo carece de sentido querer
atenerse al sonido en s de Platn. No podemos penetrar en la mente de Platn y
an en el supuesto de que pudiramos hacerlo nada definitivo habramos logrado.
Porque esa mente estara, ella misma, envuelta en crculos de diverso radio, que
ni siquiera tendran por qu estarle presente; es decir, esa mente tambin estara
inmersa en mundos cuyo alcance no tendra por qu percibirse siempre del mismo
modo, mundos que sin embargo podemos percibir mejor nosotros, a veinticinco
siglos de distancia.
3. Pero la penetracin en esos mundos por medio de la lectura o relectura de una
obra como el Protgoras aunque conste, habitualmente, como una obra
filosfica, una obra clsica ni siquiera exige alguna perspectiva filosfica
determinada, y no porque exija alguna otra alternativa, sino porque no exige
(paradjicamente) ninguna. Es posible disponerse a leer el Protgoras y a entender
muy bien muchas cosas de l (incluso, segn algunos, todo l) desde perspectivas
no filosficas, por paradjica que esta afirmacin resulte para quien ha comenzado
clasificando al Protgoras como una obra filosfica.
Es posible, desde luego, leer el Protgoras, por ejemplo, a la luz de categoras
predominantemente gramaticales, o bien, filolgicas, comparando, pongamos por
caso, el relato platnico de la visin que Scrates tuvo cuando entr en la casa de
Calias (314e y sgs.) con el relato homrico de la visin del Hades, el reino de los
muertos, en el Canto XXIV de la Odisea. Es el mismo Platn quien nos da pie para
este mtodo de lectura (315b) y, en todo caso, es evidente que quien ilumina los
diversos pasajes del texto platnico con las luces de la Odisea, de la Iliada o de
cualquier otro texto pertinente, percibe aspectos esenciales que slo de este modo
pueden ser percibidos (entendidos).
Pero es posible tambin leer el Protgoras desde perspectivas ms bien psicolgicas
o sociolgicas, por ejemplo, [19] interpretando la visin que Scrates (segn Platn)
tena de esos mismos sofistas que oficiaban en la casa de Calias como efecto, ms
que de la influencia de la Odisea (que no habra por qu negar) del recelo xenfobo
(incluso conservador, reaccionario) de un ateniense de vieja cepa (como lo era
Platn, y tambin Scrates) ante unos metecos que invadan su territorio como
mercaderes de cosas casi sagradas (la enseanza de la virtud) reservada hasta
entonces a las tradiciones venerandas de la ciudad, que se transmiten en la masa de
la sangre. Quienes se escandalizaban de que Protgoras o Hipias, o Prdico
cobrasen por ensear cualquier gnero de virtudes, no es porque se escandalizaban,
ante todo, ante el contenido de esas virtudes mercenarias, virtudes de sicofantes
artes, tcnicas, trucos, habilidades por ellos enseadas, y principalmente, el arte
de la retrica, que puede convertir ante los jueces o ante la asamblea, por ejemplo,
lo blanco en negro, y el propio arte (o virtud) de obtener importantes cantidades de
dinero a cambio de las enseanzas?. Quien lee el Protgoras a la luz de las
categoras sociolgicas puede ser que perciba en el recelo platnico (y socrtico)
ante los sofistas cosmopolitas y desarraigados que utilizan la casa de Calias,
simplemente el resentimiento o la envidia ante los forasteros brillantes y
triunfadores, incluso la resistencia ideolgica de los aristcratas conservadores
ante los demcratas progresistas que los nuevos tiempos (los de la hegemona
comercial de la Atenas de Pericles) han trado a la ciudad. Acso no es sabido que
el dinero ha sido habitualmente el instrumento democrtico por excelencia, el medio
capaz de neutralizar las barreras de las castas hereditarias, dentro de las cuales ni
siquiera el saber o la fortaleza fsica pueden comprarse?. El dinero es el disolvente
ms destructor del poder seorial dicen los historiadores de la Edad Media (por
ejemplo W.H.R. Curtler). El dinero que los sofistas cobraban y que sus discpulos
estaban dispuestos a pagar (a veces a costa de enormes esfuerzos de sus padres) era
el ms poderoso disolvente de la aristocracia de sangre, de quienes mantenan
como patrimonio exclusivo el cultivo de la aret.
En tercer lugar, est siempre abierta la posibilidad de leer el Protgoras a la luz de
las categoras propias de las llamadas ciencias de la educacin. Porque el
Protgoras nos ofrece, por ejemplo, con una gran fuerza, la formulacin de la
oposicin entre el discurso largo y el discurso corto, que Scrates reivindica
como caracterstico de su estilo. Scrates podra ser percibido entonces como un
maestro, pero un maestro no ya en el sentido casi trascendental que siempre va
asociado a este concepto (el maestro salvador, el divino maestro) sino en el
absurdo, aunque no sea ms que porque existen muy diversos gneros de mito y
muchas formas de desmitificacin (la desmitificacin de Prometeo en Las Aves de
Aristfanes es ejemplo insigne, a nuestro juicio, de cmo la necedad de un autor
cmico puede determinar la ceguera completa ante los componentes racionales
simblicamente contenidos en una determinada versin del mito). El racionalismo
filosfico puede abrirse camino no ya a partir de la ruptura total con el estilo
mtico de pensar, sino en el mismo proceso (diamrico) de la transformacin del
mito a lo largo de sus diferentes versiones. Y slo ser posible percibir el sentido
racional de estas afirmaciones teniendo ante los ojos los principales eslabones de la
cadena: slo cuando en la Teogona de Hesodo (versos 507-616) vemos aparecer a
Prometeo, ante todo, como aquel que sufre un horrible castigo eterno, atado a la
roca gigantesca por haber robado el fuego a Zeus y cuando en el Protgoras de
Platn, slo de Paso se habla de Prometeo encadenado, presentndosenos en primer
trmino a Prometeo, frente a Zeus, pero tambin frente a Epimeteo, como aqul que,
por amor a los hombres indefensos (aunque ya dotados de razn), roba no slo el
fuego, sino tambin las artes (pero no las virtudes polticas: Prometeo aparece
tambin opuesto a Hermes, en el relato platnico) podremos apreciar cuntos
elementos nuevos, ligados a toda una teora racional sobre las relaciones entre la
naturaleza, el fuego, la tecnologa, el Estado, se deben al Protgoras reconstruido
por Platn, hasta qu punto esta remodelacin de un mito clsico (an figurando en
el Dilogo como tal mito, opuesto al logos) est llevada a cabo al servicio de una
nueva y muy lgica concepcin de las relaciones entre componentes centrales de la
Filosofa del espritu (en el sentido hegeliano de la expresin). Esto explica que
Protgoras, a pesar de su constante apelacin a los mitos (como, en general los
sofistas) y sin perjuicio de su respeto proclamado a las costumbres de cada ciudad
(que nosotros le atribuiremos) frente al racionalismo de Scrates resultase de
hecho tan sospechoso como Scrates a los tradicionalistas y fuese acusado de
asebeia, como Anaxgoras, o como el mismo Scrates.
En cualquier caso, el carcter filosfico de estas remodelaciones del mito, debidas a
los grandes sofistas (y, por supuesto, ya a los fisilogos, as como despus a Platn,
a Aristteles, a los estoicos) se advertir todava mejor cuando gracias a Aristfanes
podamos comprobar, segn ya hemos insinuado, que no toda remodelacin de un
mito lejano, como el de Prometeo (que parece proceder de Asia Menor) nos lleva a
la filosofa: porque Aristfanes (Las Aves, 1494-1552) desde un escepticismo
superficial, desde una irona incapaz de captar el profundo simbolismo del mito, lo
degrada en una escena de ramplona comicidad, [22] en la que Prometeo aparece
tapndose con una sombrilla para que Zeus no lo descubra. Naturalmente son los
fillogos los nicos que pueden llegar a decirnos si la forma del mito de Prometeo
que Platn pone en boca de Protgoras fue efectivamente obra de Protgoras o si
hay que asignrsela al propio Platn, como algunos prefieren, y no es nada fcil, en
cualquier caso, interpretar esta versin del mito, como testimonio de la manera
como la utiliz acaso Protgoras, o como una interpretacin platnica acaso
desfigurada del pensamiento de Protgoras, incluso como una calumnia. Pero,
metodolgicamente nos parece claro al menos esto: que, si logramos establecer una
doctrina sistemtica identificable (por su oposicin a otras) como algo que estuviese
implicado con la versin platnica del mito, y logrsemos establecer la oposicin de
esta doctrina con la propia doctrina platnica, entonces, la versin del mito de
Prometeo atribuida a Protgoras, an cuando fuese una construccin polmica, nos
remitira a una doctrina no platnica an desde la perspectiva platnica y a una
doctrina que tendra muchas probabilidades de tener algo que ver con Protgoras al
menos con el Protgoras, tal y como era percibido por Platn casi medio siglo
despus.
Y lo mismo que decimos de la necesidad que la filosofa tiene de las lecturas
filolgicas, tendramos que decirlo de la necesidad de las lecturas sociolgicas o
tecnolgicas.
Qu es entonces una lectura filosfica? No ha de quedar sustituida por el conjunto
de las diferentes lecturas categoriales?. No, porque, por lo menos, sera precisa la
coordinacin entre todas ellas, Porque no podramos confundir esta coordinacin
global con una simple yuxtaposicin enciclopdica de perspectivas diversas, por
erudita que ella fuera. En todo caso, la coordinacin de las diferentes perspectivas
categoriales no es ella, por s misma, la meta de una lectura filosfica. La
coordinacin es un resultado oblicuo (aunque necesario) de esa lectura, pero no es
su objetivo, capaz de definir la perspectiva filosfica. Cul pues?.
Cabra ensayar una vez ms el criterio siguiente: las perspectivas categoriales son
particulares, parciales, mientras que la perspectiva filosfica seria globalizadora,
generalizadora, total. Pero este criterio es muy ambiguo y slo parece que aclara
algo cuando pide el principio (cuando entiende lo general, global o total
precisamente en funcin de las categoras coordinadas). Porque tambin las
categoras pueden ser generales y pretenden serlo, al menos (la perspectiva
sociolgica pretende reducir todo a su punto de vista, erigindose en la explicacin
ltima). Nosotros aplicaremos aqu otro criterio basado en la oposicin entre las
Ideas y las Categoras. Las Ideas se abren camino a travs de las Categoras y las
envuelven, sin que por ello tengan necesidad de ser generales. Son las Ideas
filosficas y los sistemas de estas Ideas que se articulan en el curso mismo de las
perspectivas categoriales aquello que configura la perspectiva filosfica. [23] Es
caracterstico de estas Ideas su actualidad, es decir, su efectividad respecto de las
realidades de nuestro presente. Las Ideas a las cuales nos referimos, constituyen,
ante todo, la armadura de nuestro propio mundo. Sin duda, no deberemos pensar
que hay un slo sistema de estas Ideas, porque existen diversos sistemas de Ideas,
contrapuestas entre s dado que tambin se contraponen entre s los mundos del
presente, sin que por ello pueda concluirse que est rota la unidad del Mundo, salvo
para quien crea (olvidndose de Herclito) que la nica forma de unidad es la
armona.
La actualidad de las obras como el Protgoras, si tomamos en consideracin las
afirmaciones que preceden, podr ser reformulada entonces de este modo: como
posibilidad de redefinir y profundizar sus trminos, sin violencia ni anacronismo, en
el marco de un sistema de Ideas de nuestro tiempo. Y segn los sistemas de Ideas en
que estemos situados, as los resultados de la reexposicin. Esto no ocurre con todas
las obras clsicas, ni siquiera con todas las obras de Platn sin que por ello
pierdan stas su importancia histrica o esttica. El Timeo, por ejemplo, en sus
doctrinas astronmicas centrales, es hoy, para nosotros, una obra de inters
eminentemente arqueolgico. Estas doctrinas quedan reducidas, casi sin residuo, a
determinados conceptos categoriales, pongamos por caso (si seguimos una
sugerencia de F.M. Cornford, Plato's Cosmology, pgs. 74-77), el modelo segn el
cual el Demiurgo fabrica el Mundo fsico, dividiendo la mezcla primitiva en dos
bandas, que une por sus extremos, para dar lugar a los crculos de lo mismo (el
Ecuador) y lo diferente (la eclptica) que se cruzan como la diagonal y el lado del
rectngulo, podra en rigor entenderse como modelo, no ya del mundo, pero s de
una esfera armilar (krikwth' sfara) que es para nosotros, un artefacto
arqueolgico. Pero, en cambio, los trminos del Protgoras, si quieren ser
entendidos por debajo de su superficie (posibilidad de la enseanza, virtud,
&c.) habrn de ser insertados en el sistema de las ideas de nuestro tiempo, de
nuestro mundo o, lo que es equivalente, ser preciso utilizar ideas de nuestro
presente ideas que hoy mismo nos envuelven como opciones problemticas
para poder captar los significados internos, aunque no inmediatos, (en la inmediatez
de las traducciones autorizadas: aret = virtud, por ejemplo) de sus palabras. Nos
ponemos, sin duda, en peligro de anacronismo. Pero, en todo caso, el anacronismo
no se producir en razn del mtodo general de utilizacin de las ideas actuales,
sino en razn de la inadecuacin de las ideas concretas utilizadas. Tan slo en el
supuesto de que el desarrollo histrico de las ideas es siempre lineal o superficial y
sustitutivo (las ideas se suceden las unas a las otras y las posteriores reemplazan a
las anteriores) cabra hablar siempre de anacronismo en el momento de reaplicar a
los [24] anteriores de la serie ideas que han brotado en los lugares ulteriores o
actuales. Pero las ideas anteriores no se agotan en la superficie de su posicin de
anterioridad: contienen capas muy diversas por las cuales se vinculan a contextos de
relaciones que no siempre se dan en el mismo plano (psicolgicamente: contextos
que permanecen inconscientes) pero que en el desarrollo ulterior pueden
manifestarse a una nueva luz. En este sentido cabra decir que la reaplicacin de las
Eutifrn, Lisis, Hipias mayor). Por lo dems, la conexin entre estas dos Ideas
ncleo del Protgoras es bastante obvia: nos pone delante del problema socrtico
de la conexin entre la sabidura y la virtud, (slo el sabio es virtuoso y
recprocamente?, slo el malo es ignorante y recprocamente?). Es la conexin que
en el Menn (86d) aparece tratada segn el mtodo hipottico de los gemetras
(acso la hiptesis a que se refiere el texto de 87a no es la de la conmensurabilidad
del crculo con el cuadrado, de acuerdo con el teorema de las lnulas de
Hipcrates de Queos?). Una conexin que aparece ahora, en el Protgoras, en una
perspectiva ms bien gentica: la sabidura del sabio puede engendrar la virtud en
los otros hombres?, es decir: la virtud, es enseable?. Ms que el camino que va de
la virtud a la sabidura, el Protgoras parece querer explorar el camino que, a travs
de la enseanza pueda conducir de la sabidura a la virtud.
En efecto: el sabio del que se ocupa el Protgoras no es el sabio solitario (cuyo
paradigma ser el Dios aristotlico) que posee en s mismo la sabidura. Es el sabio
en tanto que parece capaz de manifestarla y revelarla a los dems, de hacerla valer,
incluso de imponerla: este sabio es el sabio en cuanto sofista. Sofista, pues, no en
el sentido peyorativo que en castellano tiene hoy la palabra (precisamente a raz de
las crticas de Platn y de Aristteles) sino en el sentido ponderativo segn el cual
Esquilo, por ejemplo, pudo decir precisamente de Prometeo, que era un sofista,
aunque ms torpe que Zeus (en el Prometeo encadenado dice el Poder a Hefesto:
... chale la argolla [a Prometeo] para que aprenda que aunque es sofista es ms
torpe que Zeus (trad. de Carlos G. Gual, Prometeo: mito y tragedia, Hiperin
1979, pg. 7). Sugerimos que entre las diferencias entre el sabio (sophos) y sofista
(sophists) hay que poner, en primer trmino, precisamente la diferencia que media
entre el sabio solitario y el maestro. Kierkegaard contrapona en sus Migajas
filosficas, la sabidura del Maestro divino, Cristo, que tiene que comenzar por crear
al discpulo, a la sabidura del maestro humano, Scrates, que propiamente no puede
ensear, pues tiene que suponer que el discpulo ya posee la sabidura. [26] Si nos
pusiramos en el punto de vista de Kierkegaard podramos decir (utilizando nuestra
distincin) que slo Cristo es sofista, mientras que Scrates es nicamente sabio. En
cualquier caso, tampoco cabe olvidar que sofista se utiliz probablemente, en el
siglo V, en un sentido cuasineutral, como significando profesor, experto, y, en
este sentido, el concepto de sofista es genrico y oblicuo en relacin con el
concepto de filsofo (el sofista puede ser simplemente un gramtico, un retrico
quiz, es cierto, un profesor sobre todo de Humanidades, sin que por ello tenga que
considerarse un filsofo). Sofista, desde un punto de vista sociolgico, en la
Atenas del siglo V. es un concepto todava ms preciso (algunos quieren ver en l la
prefiguracin del concepto de intelectual). Entre los sofistas, en cualquier caso,
habr algunos que se mantengan en una perspectiva ms prxima a la filosofa: esto
es lo que ocurre con Protgoras.
siempre ensea algo distinto de la sabidura, por necesario y til que sea, es decir, es
siempre un sofista, en sentido peyorativo). Pero en el Protgoras, la perspectiva
parece otra. Aqu no se presentar la imposibilidad del sofista (ni tampoco, como en
el Gorgias, la realidad de su accin daina) sino su posibilidad, en su sentido
problemtico. De hecho, aqu los sofistas (Protgoras, Hipias, Prdico) aparecen
tratados con el mximo respeto, el respeto a su posibilidad. Sobre todo Protgoras, a
quien Platn est evocando en su segunda estancia en Atenas, hacia el 424 (la
primera estancia habra tenido lugar en el 444). Han pasado cuarenta anos (el
Protgoras est escrito en torno al ao 384). Y, a pesar del largo lapso de tiempo
transcurrido, Platn todava logra transmitirnos una partcula de la conmocin
enorme que la segunda llegada de Protgoras a Atenas, en su plena madurez (unos
56 aos) debi producir en la ciudad. Platn sabe reconstruir esta conmocin,
dramatizarla ya en las primeras escenas del Dilogo y especialmente en la
impaciencia del joven Hipcrates, entrando antes del amanecer en el mismo
dormitorio de Scrates (que entonces tiene unos 39 aos) a fin de conseguir su
ayuda para poder lograr escuchar a Protgoras. Protgoras es evocado, sin duda, por
Platn como una personalidad impresionante, mucho ms que un charlatn. Es el
propio Scrates quien queda muchas veces, despus de escuchar un discurso de
Protgoras, fascinado, conmocionado. Se dira que Platn no lo est viendo, sin
ms, corno un engaador, como un sofista (en el sentido que despus dar a la
palabra), puesto que, adems de sus grandes dotes, le reconoce lealtad y buena
voluntad. Diramos que en el Protgoras no se discute a sinceridad de las
intenciones del gran sofista (su finis operantis), porque lo que se discute es la
posibilidad de sus propsitos [28] (la posibilidad del finis operis), y ello en funcin
de las implicaciones que estos propsitos arrastran.
Explcitamente, los propsitos estn claramente formulados: se trata de ensear la
virtud a los ciudadanos. Pretensin a todas luces elevada e importante que requiere
no slo una sabidura muy alta, sino tambin una dedicacin entera a la tarea, es
decir, requiere justamente la vocacin de sofista. Pero una tarea que requiere un
trabajo continuado y absorbente. cuya utilidad puede medirse por la enorme
demanda de sus servicios, comienza a poder ser entendida como una tarea
profesional una tarea que por ejemplo puede compararse a la del mdico. Sera
absurdo que el sofista, como el mdico que consagra su vida a su oficio, no pudiera
obtener de ste su propio modo de vivir. Slo as podra estar asegurado el objetivo
de su vida: la retribucin es necesaria, y la magnitud de esta retribucin es el mejor
ndice de la importancia social que se atribuye a sus servicios. (Los honorarios de
Protgoras eran de hecho muy altos). Es Platn quien nos presenta a Protgoras
como el primer sofista profesional, puesto que l habra sido el primero que seal
precio a sus lecciones.
producido en el propio proceso cultural (el fuego hizo al Hombre deca Engels), y
en segundo lugar, porque no todo el proceso cultural implica el desarrollo del
Hombre (a veces implica incluso su destruccin). Nuestra tesis es sta: la Historia,
como Historia de la Cultura, no es equivalente a la Historia del Hombre, como
presupone una tradicin humanista ligada a la oposicin que consideramos
teolgica entre Naturaleza y Cultura (la oposicin entre herencia y aprendizaje,
utilizada muchas veces como criterio para distinguir naturaleza y cultura
naturaleza = conjunto de formas que se transmiten genticamente; cultura =
conjunto de formas que se transmiten por aprendizaje, por educacin nos parece
por ello mismo inadmisible, porque muchos contenidos naturales se transmiten
por aprendizaje, muchos contenidos culturales no se transmiten por aprendizaje,
sino por automatismos extrasomticos y sociales, y, por ltimo, otras muchas
determinaciones propias de la cultura o de la naturaleza no se transmiten ni por
herencia ni por aprendizaje, sino que son, por ejemplo, efectos peristticos).
Suponemos, pues, que no hay posibilidad de distinguir dicotmicamente naturaleza
y cultura: una choza neanderthaliense es una formacin tan natural como pueda
serlo el nido de una cigea. Suponemos tambin que hemos rechazado todo tipo de
concesiones intirumentalistas de la cultura, es decir, toda concepcin de la cultura
humana como si ella fuera un instrumento que el hombre se procura para lograr
sus fines, [30] o incluso para compensar su indefensin de mono desnudo (la
teora del fetalismo neotnico en la que Bolk resucita en el fondo el mito de
Epimeteo de Protgoras) y ello porque la tesis de la indefensin natural del hombre
es slo el resultado de una abstraccin, a saber, la consideracin del individuo
humano como si fuese la expresin de la naturaleza, corno si la unidad biolgica
humana fuese el individuo y no el grupo o la horda. Una horda que, siendo natural,
en modo alguno podra llamarse indefensa, sino sumamente potente, a juzgar por
sus temibles resultados (por respecto a los dems animales) en el proceso ulterior
de la seleccin natural. Suponemos tambin que la figura del hombre aparece
instituida en un determinado momento del desarrollo biolgico cultural de ciertos
primates y homnidas homnidas que ya no son monos pero que tampoco son
hombres (aunque tengan una cierta forma de lenguaje, o un mtodo
normalizado de fabricar herramientas). Un momento que podra ser caracterizado
por la configuracin de un crculo de relaciones entre organismos individuales,
entidades somticas que, precisamente en razn de un avanzado y complejo estado
de las formaciones culturales, jurdicas, &c. extrasomticas, pueden recibir desde
fuera la figura espiritual de personas capaces de reproducirse, biolgica y
espiritualmente, a la manera de sw>ma pneumatikn. Segn esto, las diferencias
entre la cultura humana y las culturas animales no habra que buscarlas tanto en una
escala analtica (en rasgos particulares diferenciales tales como el lenguaje
articulado, utilizacin de herramientas, conservacin de alimentos, porque todos
estos rasgos encuentran tambin sus anlogos en otras especies animales), sino en la
cabal, de saber mandar y obedecer con arreglo a la justicia. En cualquier caso nos
parece que incurrira en un gravsimo error de diagnstico quien se arriesgase a
formular la oposicin entre el pensamiento de Protgoras y el de Platn por medio
de la oposicin entre el pensamiento positivo (pragmtico, concreto, referido a los
hechos) y el pensamiento metafsico (utpico, especulativo y abstracto). En cierto
modo podra decirse que se trata de todo lo contrario. Es Protgoras quien cuenta el
mito sobre el origen del hombre y de la cultura. Un mito en el que, por cierto, los
hombres, junto con los animales, fueron creados por Zeus y la cultura fue otorgada
por un titn [34] (un ser divino, Prometeo) y por un pastor, Hermes, que con su vara
de, conducir a los muertos hacia el Hades, logra tambin conducir a los hombres (ya
equipados tcnicamente por Prometeo) a la vida social y poltica, es decir, a la vida
de la ctidad. Es Protgoras quien adems entiende la multiplicidad de esas ciudades
(culturas) como una armona cosmopolita, una coexistencia que puede ser pensada
como posible porque cada ciudad se concibe como si de hecho fuese compatible con
las dems, teniendo cada una de ellas sus propias leyes particulares. Y es este
pensamiento el que se revela histricamente corno utpico. Pero el pensamiento de
Platn tiene otra inspiracin por completo diferente: es un pensamiento dialctico.
Y en esto (dice Clinias) ha querido condenar [el legislador que instituye los
ejrcitos como necesarios para todo Estado] el error de la mayor parte de los
hombres que no ven que existe en todos los estados una guerra perenne. Y estos
Estados, en cuyos senos nicamente pueden los hombres llegar a ser no han sido
creados, como ensea Protgoras, por dioses o por titanes, ni sus leyes han sido
reveladas por ellos. Es como si Platn nos dijera que estas cuestiones. de gnesis no
afectan a la estructura del Estado, en tanto tiene un imperativo interno autnomo:
Ya sea que deba a algn Dios ese conocimiento, ya lo haya recibido de algn
sabio. Acaso los dioses han hecho a los hombres pero no sabernos s para
divertirse, corno en un juego, o por un propsito serio. Como si dijera: que ello no
es cosa nuestra, ni nos afecta. Porque no son los dioses quienes han hecho las
leyes o las grandes invenciones culturales. A lo sumo habrn sido los dmones
inteligencias ms exquisitas y divinas que la nuestra en la edad saturnal, pero
sobre todo hombres (Ddalo, Orfeo, Palamedes, Marsias, Anfin) y ms an, ni
siquiera los hombres: Ninguna ley es obra de mortal alguno y casi todos los
asuntos humanos yacen entre las manos de la suerte, En cuestiones de gnesis de
las virtudes, el naturalismo de Platn en las Leyes excede en todo al de Protgoras,
porque es Platn, el llamado idealista, quien nos ha ofrecido la primera
impresionante imagen del hombre mquina, una mquina de la que brotan las
mismas virtudes; Figurmonos que cada uno de nosotros es una mquina animada,
salida de manos de los dioses, bien porque estos la hayan hecho por divertirse, bien
porque les haya guiado en ello algn propsito serio, que nada sabernos sobre ese
particular. Lo que s sabernos es que las pasiones de que acabamos de hablar son
como otras tantas cuerdas o hilos que tiran de nosotros y en virtud de la oposicin
los brbaros, al que se acoger despus de Platn, Alejandro, entre los griegos o
bien la pluralidad de estados) y, si es mltiple, si sus partes son homogneas o
heterogneas [37] (en el sentido, por ejemplo, de lo que con referencia a la
antropologa de nuestro siglo Boas y su escuela llama particularismo). Platn,
en las Leyes parece movido por una tradicin poderosa que quiere mantenerse
firmemente en el terreno pluralista del estado ciudad (incluso un estado que no ha
de rebasar la cifra de los 5.020 ciudadanos), en el terreno en el cual el mismo
Aristteles, segn algunos, hubo de enfrentarse con Alejandro (an cuando esto no
es nada seguro). Pero si aplicamos a esos Estados o culturas mltiples el esquema
mismo que en las Leyes se utiliza para entender la unidad dialctica de las virtudes,
habra que decir que todos esos Estados, enfrentados u opuestos entre s, estn
obedeciendo a un hilo dorado, que no podra ser otro (puesto que se trata de
Estados) sino el Estado de los Estados, el Estado universal. El armonismo
particularista de Protgoras encontrara de este modo su verdadera contrafigura en
la concepcin dialctica de Platn.
Y es en esta perspectiva como el rasgo del sofista que ha preocupado a Platn
durante toda su vida el rasgo vergonzoso del sofista que cobra por ensear
podr revelrsenos como un rasgo verdaderamente profundo y no como una
obsesin anecdtica debida acaso al aristocratismo de Platn o a cualquier otra
circunstancia carente de importancia filosfica. Porque slo podemos considerar
como profundo a este juicio platnico sobre la naturaleza vergonzosa del sofista que
cobra sus enseanzas cuando nos sea posible justificarlo, cuando nos sea posible
compartirlo como un juicio de actualidad, cuando nos sea posible comprender a
partir de los mismos principios filosficos, en qu condiciones puede sostenerse an
hoy que el cobrar constituye una degradacin del sabio, del sofista. Porque slo
desde estos principios podremos proceder a la reinterpretacin de las verdaderas
motivaciones del juicio platnico que acaso no aparecen en su plena claridad en el
Protgoras. En la medida en que no podamos o no queramos regresar a los
fundamentos de este juicio (o simplemente, en la medida en que no compartamos
estos fundamentos) tendremos que atenernos a una explicacin sociolgica,
econmica o psicolgica de la obsesiva aversin platnica ante los sofistas que
cobran sus enseanzas.
Se trata, pues, de regresar hacia los fundamentos de la conexin entre el ensear (en
cuanto proceso que, hemos dicho, se inserta en el proceso general de la cultura) y el
cobrar las enseanzas (que es un concepto perteneciente a la categora econmica).
Ahora bien, acaso la ms importante consideracin metdica que pudiramos
proponer sea sta: que no es posible discutir, en general, la conexin entre ambos
conceptos, y que todo intento de tratamiento genrico del asunto, lejos de remitirnos
a los principios, nos arroja en la ms pura confusin. Porque cuando determinados
II.
El Prlogo del Protgoras
En el Protgoras, como en los dems Dilogos de Platn, adems de describrsenos
lmites iniciales los umbrales de la casa de Calias) se nos dicen cosas muy
importantes que son adems imprescindibles para poder asignar sus debidas
proporciones a muchos de los argumentos contenidos en el cuerpo de la obra.
Pero tampoco parece muy convincente la solucin de incorporar las escenas
preliminares al todo, como si fueran los primeros eslabones de la secuencia global
constituida por el texto en su conjunto, porque ello equivale a no tomar en
consideracin la distincin entre el orden dramtico formal y el orden material, y
an a confundirlos groseramente. As, Croisset (en el Prefacio a su traduccin en
Les Belles Lettres, Pars, 1923, pg. 17-19) propone el siguiente despiece del
Protgoras: (1) Dilogo de introduccin entre Scrates y un amigo annimo (309a310a), (2) comienzo del relato (310a-314e), (3) Scrates e Hipcrates se encaminan
a la casa de Calias (314e-316a), &c. Esta numeracin literal, textual, precisamente
por serlo rompe o encubre las ms importantes lneas estructurales dado que, como
hemos dicho, el Protgoras, como Dilogo, comienza en el plano material una vez
que ya ha tenido lugar aquello que Scrates va a relatar. Slo despus que Scrates
ha salido de la casa de Calias, cuando se ha separado de Protgoras, al final de la
obra (362), es cuando el amigo annimo le encuentra y le pregunta: De dnde
sales?. Esta pregunta nos informa que el amigo annimo no ha visto salir a
Scrates de la casa de Calias, pues en caso contrario no se lo preguntara, ni se le
hubiera ocurrido quiz pensar que Scrates vena de intentar gozar, una vez ms, a
Alcibades. Pero en cambio, nos indica que el amigo ha visto a Scrates poco
despus de haber salido de la casa de Calias. Ahora bien, lo ms importante para
nuestro propsito del momento es tener en cuenta que es precisamente en esta
primera escena con el amigo annimo cuando verdaderamente Platn nos ofrece un
dilogo en primer grado. [43] Porque cuando acaba este breve dilogo inicial, todo
lo que sigue es ya un nico monlogo, un relato de Scrates (aunque en este relato
se incluya la exposicin de numerosos dilogos). Un monlogo, un relato que, por
cierto, ha sido solicitado por su amigo annimo y que Scrates expone, al parecer,
no slo a este amigo, sino a los otros amigos que le acompaaban, segn puede
inferirse del uso del plural (nosotros te agradeceramos si nos cuentas la
conversacin, ka mh>n ka h2meV so e1n lgV).
Atendiendo, pues, al orden dramtico formal y a su coordinacin con el orden
cronolgico material resulta que el nico dilogo, en primer grado, del Protgoras
est constituido por la conversacin de la primera escena, muy breve (309a-310b).
Todo lo dems, estilsticamente, es un monlogo de Scrates y por ello, la segunda
escena dramtica (la casa de Scrates) no puede considerarse en continuidad con la
primera (la conversacin con el amigo), porque la segunda escena pertenece ya a la
segunda parte de la obra, al monlogo de Scrates. Y si se insiste en entender que
este monlogo constituye el discurso, logos, o cuerpo principal de la obra (aunque,
a su vez, por cierto, habra que subdistinguir en este monlogo dos escenarios, el
que a su vez slo es posible s la propia conversacin tiene una estructura lgica)
queda esencializada, eternizada. Una esencializacin por parte del fenmeno y
slo de l: la magnitud de una conciencia como la de Scrates su magnanimidad
o megalopsiquia (megaloprepeia en Menn 74a) slo se realiza cuando acoge a
las argumentaciones de los antagonistas, no antes. No es, pues, que la conciencia
socrtica pueda acoger a Protgoras o a Prdico porque sea magnnima, sino que es
magnnima (digamos, racional) solamente porque, los ha acogido, el dilogo del
alma consigo misma no es proceso originariamente solitario (sustantivo) sino el
resultado de una intensa relacin social fenomnica. De una conversacin ya habida
que puede ser rememorada lgicamente (objetivamente, al margen de todo
subjetivismo), de una conversacin a la cual la esencia resultante de la reproduccin
narrada (en el monlogo) deber siempre referirse (cabra aplicar la frmula
aristotlica: la esencia es lo que era el ser. Una reproduccin que en principio
incluye una re-generacin total del proceso original, incluyendo sus propias
dimensiones temporales. Y aqu reside acaso el punto ms inverosmil aunque no
imposible del boceto escenogrfico de Platn al disertar el Protgoras: porque,
de acuerdo con su relato, Scrates ha debido comenzar su jornada antes del
amanecer, [46] cuando Hipcrates le despierta: ha debido invertir varias horas en la
casa de Calias en donde acaso ha almorzado y, por la tarde, a la salida, al
encontrarse con los amigos, habr tenido que ocupar todas las horas, hasta el
anochecer, en el relato de lo que ocurri por la maana.
No se nos podr negar entonces, cuando el monlogo es contemplado a esta luz, que
el Prlogo del Protgoras es necesario y, en ningn caso, puede interpretarse como
una simple introduccin ornamental, exterior al cuerpo mismo de la obra. Porque
merced a su Prlogo, el monlogo queda preservado de toda tendencia a su
sustancializacin: es el Prlogo el que establece explcitamente que Scrates no es
un Dios aristotlico, ni siguiera una mnada que contiene en s misma y por s
misma, sustantivamente, como un microcosmos, a Protgoras, a Hipias, a Prdico,
y, en general, a cualquier otra persona.
Porque en el Prlogo, Scrates aparece precisamente dialogando (no monologando)
y sobre todo se nos presenta como interpelado por terceras personas (por un amigo
annimo, es decir, cualquiera). Sobre todo, es este amigo annimo el que se interesa
por la anamnesis de Scrates, quien le incita a la rememoracin. Y el monlogo se
supone realizado en voz alta, como un relato ante el amigo annimo o mejor, como
dijimos, ante un grupo de amigos, entre quienes podra encontrarse, si hubiera
nacido, el mismo Platn y tambin (por la reproducibilidad de los argumentos del
texto platnico, que llega hasta el presente) nosotros mismos: es un monlogo para
ser escuchado, y esto es lo que nos advierte el Prlogo.
III.
El Monlogo del Protgoras:
los doce Pasos del pugilato
El monlogo del Protgoras (que ocupa, salvo el Prlogo, la totalidad del Dilogo,
segn hemos dicho) es muy complejo y consta de muy variados episodios. Estos
episodios estn narrados a la manera de un drama de un drama filosfico. Y,
evidentemente, el curso de este drama puede ser dividido (segmentado) en partes
(escenas) diversas segn los criterios desde los cuales se emprenda el anlisis (la
segmentacin), puesto que Platn no nos ha ofrecido explcitamente divisin
alguna. Ahora bien, lo que ocurre es que las divisiones o segmentaciones que los
comentaristas proponen (divisiones, no hace falta decirlo, diversas entre s, porque
acaso no hay dos comentaristas que vayan a la par en este punto), tampoco van
acompaadas, en general, de los criterios en que se fundan. Lo que suele hacerse es
sugerir, de entrada, una descomposicin, ms o menos prolija, del Dilogo,
atendiendo a las junturas naturales que se encuentran al Paso. Y no es que
neguemos, por nuestra parte, las junturas naturales (afirmando que no existe
objetivamente ninguna); ms bien pensamos que hay muchas, porque las junturas
naturales pueden darse a diversas escalas, y el buen carnicero del que el mismo
Platn nos habla en el Fedro podra seguir diferentes sistemas para despedazar
sabiamente la res por sus junturas naturales. Y entonces, cuando los criterios del
despedazamiento no son explcitos, se corre el peligro (an suponiendo, que ya es
mucho suponer, que los criterios sean objetivos) de mezclar criterios heterogneos,
dando lugar a una divisin artificiosa por completo, an contando con partes
separadas por junturas naturales.
Queremos comenzar nosotros exponiendo por lo menos nuestro propio criterio de
que Protgoras estaba aqu, lo primero que pens fue venir a decrtelo). Slo sobre
esa relacin de afinidad, cabe el antagonismo (contraria sunt circa idem). [53]
Deleuze, en su Lgica del sentido, olvidando acaso precisamente la misma relacin
dialctica a que nos referimos, llega a decir que la definicin final de El Sofista
platnico podra aplicarse al propio Scrates.
En cualquier caso resulta paradjica la situacin que, en este Paso del Protgoras,
Platn nos dibuja: si Hipcrates es un discpulo de Scrates cmo espera encontrar
en Protgoras una sabidura superior y, ms an, cmo piensa que sea precisamente
Scrates quien haga de mediador, obligndole as a reconocer que l mismo no
puede darle esta sabidura?. Platn no nos ofrece ninguna respuesta, pero las
paradojas estn ah. Habr querido significar la necedad de los atenienses que,
teniendo cotidianamente a su lado a Scrates, se dejan fascinar por el prestigio de
un extranjero recin llegado como Protgoras?. Acaso, pero no slo eso. Pues en
Scrates no poda ver Platn simplemente un maestro de sabidura que hara
superflua y redundante la apelacin a Protgoras: Scrates representa una sabidura
opuesta a la de Protgoras y esto Hipcrates tena tambin que intuirlo o barruntarlo
(ello explica que pueda encontrar novedad en la figura de Protgoras). Y entonces
podemos ver en esta decisin de Hipcrates, en la decisin de acudir a Scrates
como mediador suyo ante Protgoras, algo ms que la peticin de una gestin
meramente amistosa (apoyada en motivaciones que tampoco podran considerarse
esclarecidas en la obra de Platn). Estamos autorizados a sospechar si en la ingenua
(en el plano de la conciencia) decisin del joven Hipcrates no va implcita la
intencin de enfrentar a su maestro con el maestro extranjero, tanto para buscar
proteccin y autodefensa ante la nueva sabidura (que, sin duda, ha de inquietarle)
como para medir la misma sabidura de Scrates, dado que, en todo caso, la
sabidura de Scrates, siendo crtica, no puede realizarse ms que en el
enfrentamiento con el extrao, no puede demostrarse en el ejercicio solitario.
Scrates no es posible sin Protgoras como Hrcules no es posible sin los leones
ni, en general, el filsofo sin el sofista. Cualquiera que sea nuestra opinin al
respecto, lo que s parece claro es que en todo caso, el joven Hipcrates es quien
incita a Scrates a ir en busca de Protgoras y an en cierto modo lo incita a
desafiarlo. Cabra establecer un cierto paralelismo entre las funciones que de hecho
desempean en el drama filosfico los dos jvenes amigos de Scrates: Hipcrates
(que es quien motiva la relacin entre Scrates y Protgoras) y Alcibades (que es
quien, segn hemos dicho, hace posible, en los momentos ms crticos del drama,
que esa relacin polmica se mantenga hasta el final).
Pero lo importante es que Scrates acepta el desafo. Porque an en el supuesto
de que Hipcrates no se hubiera dado cuenta del alcance de su peticin en hora tan
intempestiva, [54] Scrates no poda menos de saber que su simple acercamiento a
educador en las virtudes universales, aqullas que se ligan a los derechos del
hombre, y que cubren desde el lenguaje universal hasta la ley natural. Pero en
cualquier caso, Protgoras no se sita en la perspectiva de Antifn, sino ms bien en
la de Scrates, en tanto se ocupa de los derechos del ciudadano antes que de los
derechos del hombre. Y acaso podra decirse que mientras Protgoras vendra a
considerar las virtudes de cada ciudad, de cada pueblo casi como naturales, en
cambio, Scrates ocupando una posicin intermedia entre Protgoras y Antifn
buscara la universalidad dialcticamente, por cuanto no la fundara en una supuesta
naturaleza previa a la ciudad, sino en una igualdad que, en todo caso, slo a travs
de los Estados puede aparecer tras un proceso histrico (Tucdides, y an
Trasmaco, ya haban dicho que la naturaleza es precisamente la fuente de las
desigualdades entre los hombres).
(2) El plano de las totalidades que, por respecto a los parmetros individuales de
(1), ya no podran llamarse porfirianas, porque sus partes estn, a su vez
constituidas por multitudes de individuos (humanos, en este caso). Quiz podremos
hablar ahora, mejor que del hombre, de la Humanidad, en tanto que sta est
repartida en diferentes crculos particulares (sociedades, pueblos, culturas, Estados).
Y ocurre que el nexo entre (1) y (2), entre el hombre y la Humanidad (en cuanto
conjunto de culturas y Estados contrapuestos entre s) no es meramente externo: es
un nexo dialctico, que obedece a una dialctica, por cierto, muy poco explorada
hasta la fecha. [62] Por ejemplo, hay muchos rasgos porfirianos que,
precisamente cuando son universales (comunes a todos los hombres) en lugar de
implicar la unidad entre ellos, introducen la separacin, y an el enfrentamiento a
muerte. Por ejemplo, todos aquellos rasgos o propiedades (virtudes) que,
procediendo de una reflexivizacin de relaciones simtricas y transitivas (que son
universales, pero no conexas) fundan una particin en la totalidad porfiriana, segn
clases de equivalencia, distintas entre s. Diramos hoy. el cociente de esta totalidad
porfiriana por esta relacin de equivalencia es una totalidad no porfiriana
constituida por las diferentes culturas, pueblos, Estados, que constituyen la
humanidad. De este modo, alcanzamos la paradoja segn la cual muchos de los
rasgos de tipo (1), los ms universales y comunes a todos los hombres, en lugar de
ser la fuente de la unidad entre ellos, vienen a ser el principio de su separacin,
segn hemos dicho, en el plano de las totalidades (2). Todos los hombres tendrn la
virtud del lenguaje: pero, por el lenguaje los hombres se separan en crculos
extraos (griegos y brbaros) incomunicables entre s, porque el lenguaje universal
(el lenguaje natural) slo existe en la mente de los gramticos. Y todos los hombres
tendrn acaso la virtud de la religin, pero los dioses de cada pueblo sern
diferentes de los de los dems y con frecuencia sern enemigos, porque la religin
universal, la religin natural, slo existe en la mente de los telogos. Y todos los
hombres tendrn como virtud propia el ser animales polticos, el vivir en ciudades:
pero, por ello, los hombres, en cuanto ciudadanos, se encuentran en guerra casi
permanente, las ciudades griegas contra las persas y Atenas contra Esparta. No
entramos aqu en la naturaleza de la transformacin entre ambos tipos de totalidad.
Algunos pensarn que las totalidades reales, histricas y sociales, son las totalidades
positivas, particulares mientras que las totalidades porfirianas seran meras
abstracciones. Pero no podemos olvidar que hay una tendencia permanente a pensar
que, histricamente al menos, el proceso ha sido ms bien inverso: la
transformacin del hombre en ciudadano es vista por Rousseau, por ejemplo, como
la transformacin del estado natural en el estado civil: El hombre pierde la libertad
natural y el derecho ilimitado a todo cuanto desea y puede alcanzar, ganando en
cambio la libertad civil y la propiedad de lo que posee (Contrato Social, cap. VII).
Paso IV (320c-328d)
El material que se encierra dentro de este ttulo (Paso IV) tiene una acusada unidad
estilstica, en gran medida configurada en funcin de su oposicin explcita al
material que le precede y que hemos recogido en el Paso precedente (Paso 111).
Esto es reconocido habitualmente. Pero, cmo formular la estructura de esta
oposicin?. [63] Louis Bodin, tras un minucioso anlisis consagrado justamente a
esta parte del Protgoras platnico (Lire Le Protagoras, editado recientemente por
Paul Demont, Pars, Les Belles Lettres, 1975) llega a la conclusin de que aqu
Platn, lejos de utilizar la figura de Protgoras como un pretexto para exponer
argumentos corrientes entre los sofistas (o, acaso, inventados por l mismo como
construcciones polmicas) nos est ofreciendo una suerte de pastiche orientado a
remedar la efectiva estructura de los procedimientos dialcticos ms caractersticos
del sofista de Abdera. La clave de estos procedimientos consistira en las antilogas,
en los discursos paralelos, capaces de hacer fuerte la proposicin dbil, mediante
la retorsin de los argumentos y la reinterpretacin de las mismas premisas del
antagonista en un sentido tal que de ellas pueda llegar a extraerse conclusiones
diametralmente opuestas (Digenes Laercio IX, 51). Y si esto es as, habra que
decir que el material incluido en este Paso IV ha de mantener un paralelismo con el
material incluido en el Paso III y, por tanto, que la estructura e este Paso 111 ha
debido ser planeada (anafricamente) por Platn con vistas a la ulterior
presentacin de su remedo, en forma de pastiche, del mtodo dialctico de
Protgoras. El discurso de Protgoras [i.e., el Paso IV], reducido a su estructura
lgica, es un documento de valor incomparable para el estudio del mtodo
dialctico del sofista (Protgoras), sobre todo si es un pastiche. La argumentacin
que Platn habra puesto en boca de Scrates (como presupuesto para la exposicin
ulterior del discurso contrapuntstico de Protgoras) estara estructurada en torno
a estos dos puntos: A) Un argumento tomado de la vida pblica, social, de los
atenienses: los atenienses, que son sabios, castigan (de diversas maneras) a
quienes, en la Asamblea, pretenden ensear a los dems o bien las virtudes o
tcnicas especializadas en las cuales no son expertos, o bien las virtudes polticas de
las cuales todos los ciudadanos se supone que ya han de entender. Luego
(concluira Scrates, en una suerte de silogismo, segn Bodin), la virtud no es
enseable, dado el proceder de los ms sabios (los atenienses), en la Asamblea. B)
Un argumento tomado de la vida privada de Atenas, de la experiencia individual
de Pericles (que figurara en el Dilogo como smbolo del hombre ms sabio de la
ciudad ms sabia, del individuo ms virtuoso en el terreno poltico de
Atenas). Pues Pericles no habra podido transmitir su virtud poltica a sus hijos. En
realidad, ni siquiera lo intent, por una suerte de negligencia que; siendo sabio, ha
de hacerse equivalente al reconocimiento de su impotencia para transmitir esa
virtud. Y, cuando con la ayuda de su hermano Ariphron intent sustraer a Clinias
del influjo pernicioso de Alcibades (smbolo aqu de la naturaleza salvaje, no
educada), sus resultados fueron un fracaso. Ahora bien: la argumentacin de
Protgoras, segn se ha dicho, [64] habra de interpretarse como una rplica puntual
de estos silogismos. Protgoras desarrollara de este modo sus caractersticos
procedimientos: partiendo, como de un a priori de la tesis segn la cual la virtud es
un didaktn, Protgoras no ignorar los datos o hechos sobre los cuales Scrates
apoyaba su silogismo (la conducta de los atenienses en la Asamblea, la conducta de
Pericles), sino que, por el contrario, aceptndolos, lograr hacer ver en ellos el lado
dbil que tienen en cuanto premisas de la tesis socrtica, lograr mostrar lo que ellos
tienen de apoyo fuerte para sus propias tesis sobre la enseabilidad de la virtud. A')
Los atenienses castigan en la Asamblea a quienes pretenden erigirse en maestros de
la virtud poltica. Cierto. Pero esta actitud no significar que la virtud no sea
enseable segn ellos, y que no haya debido serie ya enseada a cada ciudadano, en
un sentido parecido a como se le ha debido ensear el lenguaje griego. Pues lo que
aqu trata de establecer Protgoras es el principio segn el cual todo el mundo debe
participar en las virtudes polticas (AdwV, Dkh) y no de la cuestin de su
enseanza. Por ello Protgoras hara aqu uso del mito de Prometeo, como
significando que no est discutiendo sobre el origen y naturaleza de estas virtudes,
sino estableciendo el principio de su necesidad ineludible para toda vida pblica, de
tal manera que, desde el punto de vista de su principio, de su normatividad (todo
ciudadano ha de participar de las tcnicas polticas) la cuestin sobre la gnesis de
esas tcnicas o virtudes son ociosas, especulativas, y pueden reservarse al mito. Y,
en cualquier caso, el castigo (el castigo de la injusticia) como institucin ateniense,
ms bien prueba que la virtud es enseable y el propio castigo es un instrumento
pedaggico y la pena de muerte (Protgoras dice que quien no llegue a poseer en
absoluto las virtudes polticas debe ser segregado absolutamente de la repblica) el
supremo recurso pedaggico. B') Los hijos de Pericles no han alcanzado el mismo
grado de virtud que su padre. Pero este hecho, desde los presupuestos de Protgoras,
es precisamente una prueba de que la virtud debe ser enseada (si se transmitiese la
virtud por herencia, todo hubiera ocurrido de otro modo). Adems no hay que decir
que los hijos de Pericles carezcan totalmente de virtud poltica (lo cual es absurdo,
en tanto son ciudadanos). No ocurre aqu algo distinto de lo que ocurre con las
dems tcnicas: Ortgoras puede ensear a tocar la flauta pasablemente a cualquier
ciudadano normal sin necesidad de que todo el mundo llegue a alcanzar la pericia
del maestro. En definitiva, mientras Protgoras tender a considerar la virtud
poltica como una tcnica o como un arte, Scrates, que al final de la conversacin
preliminar, ha definido el objeto de la enseanza de Protgoras como politikh'
tecnh, no emplear jams la expresin a1reth' politikh' (la palabra a1reth', la
virtud, sin epteto, se caracterizara, cuando la usa Scrates, por el hecho de referirse
a la a1reth' de los ciudadanos [65] ms sabios y mejores de Atenas, y slo en la
conclusin del Dilogo quedara generalizada).
La interpretacin que Bodin ofrece de este pasaje del Protgoras, cuyo esqueleto
hemos intentado dibujar, podra sin dificultad ser incorporada al marco general de
nuestra interpretacin (la polmica de Protgoras queda aqu determinada como una
antiloga, &c.). Pero no se trata de esto. Se trata de que, a nuestro juicio, e
independientemente de que reconozcamos hallazgos parciales interesantes, la
interpretacin de Bodin es muy incierta y su sutileza acaso deriva ms de la
necesidad de justificar una perspectiva desenfocada y forzada que de una
interpretacin ms proporcionada que encuentra sus pruebas de un modo ms
directo. Ante todo, parece como s Bodin (que, se dira, toma partido por
Protgoras, incluso en lo que concierne a la valoracin de su superior capacidad
dialctica) olvidase que es Platn quien en todo caso, est reexponiendo a
Protgoras y, por tanto, que la capacidad dialctica de aquel ha de tener, por lo
menos, la misma potencia que tiene ste. Pero, sobre todo, nos parece que Bodin
tiende a ignorar sistemticamente el alcance posicional e irnico que tienen las
premisas de Scrates (el carcter posicional de toda argumentacin en la que figuran
referencias a sociedades diferentes). Bodin hace figurar estas premisas (por ejemplo,
la de los argumentos A, la conducta de los atenienses en la Asamblea) como
construidas sobre trminos de silogismos abstractos, de generalizaciones o
silogismos inductivos; pero esto no es as, puesto que si Scrates aduce el caso de
los atenienses no es para construir un silogismo en abstracto, sino un argumento ad
hominem, incluso un dialogismo (en un sentido muy prximo a lo que Lorenzen
entiende por tal), por medio del cual Scrates intentar probar no ya que,
basndonos en la conducta de los atenienses pueda decirse que la virtud poltica no
es enseable en absoluto, sino que no es enseable por un recin llegado como
Protgoras. En ltimo lugar, Bodin ve como evidente que la argumentacin de
Protgoras (el mito y el logos) se estructura a partir de una oposicin (A y B) entre
lo que es pblico y social (los atenienses) y lo que es privado e individual (Pericles),
Hermes (enviado por Zeus) concede al hombre, son virtudes universales, la santidad
y la justicia, que han de ser distribuidas entre todos ellos.
Por lo que se refiere al protohombre al cual conduce el camino del logos, cabra
decir que se trata de un protohombre real y efectivo, un objeto de experiencia, y no
de especulacin mtica. [68] Es el embrin de hombre que nace por generacin en el
seno de cada ciudad, de cada estado, el embrin sobre el cual es preciso actuar,
educar, inmediatamente, y segn decisiones inaplazables. Y ahora Protgoras puede
argumentar con los argumentos propios que an hoy utilizara un reflexlogo
ambientalista: que los nios de todas las repblicas son condicionados,
adoctrinados, enseados constantemente por sus padres, sus nodrizas, sus
pedagogos y que slo as se hacen ciudadanos (hasta el punto de que si alguien, a
pesar de esos cuidados, no llegase a adquirir las virtudes mnimas, habra que
destruirlo, eliminarlo de la propia ciudad). Protgoras puede concluir triunfalmente
la tesis de que la enseabilidad de la virtud poltica, lejos de ser una extravagancia,
es la evidencia misma del sentido comn.
Paso V (328d - 333e)
Las conclusiones de Protgoras, brillantes y contundentes, han dejado arrobado al
propio Scrates. Se trata de un arrobo que l mismo es crtico, el arrobo de quien
reconoce la belleza musical de un discurso vaco y Platn estara con ello, al
subrayar este arrobo, resaltando tanto ms la belleza cuanto ms quiere subrayar la
vacuidad del discurso de Protgoras?. Podra tratarse de eso, pero no
necesariamente. De hecho, Scrates dice estar de acuerdo con las conclusiones de
Protgoras, y no slo por la belleza de su exposicin. Y se comprende bien cmo
Scrates puede estar de acuerdo con Protgoras, porque l ha seguido y compartido
el regressus de Protgoras. Los golpes de Protgoras en este terreno puede
encajarlos perfectamente Scrates: razn de ms para confirmarnos en la sospecha
de que Scrates no trata aqu de impugnar la tesis de que la virtud es enseable.
Pero, si hay acuerdo, por qu prosigue el pugilato?. Porque el acuerdo se ha
producido en este terreno abstracto en donde Protgoras ha dado sus golpes
diramos, en el aire. Y Scrates reconduce el debate a un terreno ms concreto: el
terreno de la materia virtuosa misma que, vista desde el punto de vista global, ha
de decirse que es enseada, sin duda (como dice Protgoras); es enseada (puede
tambin decirse globalmente) por sofistas, en su sentido tambin global, el que
corresponde tanto a Prometeo como a Hermes, tanto a Homero como a Hesodo.
Pero cuando descendemos (progressus) a la materia misma enseada, es preciso
aclarar un pequeo detalle como dice Scrates. Esta materia, la virtud, es una o
es mltiple?
virtud, como objetivo que persigue el sofista, estn dispuestos a llevar a cabo, tanto
Scrates como Protgoras.
Paso VIII (338b - 339e)
Lo da Protgoras y, por cierto, podemos constatar cmo se reitera en su mtodo
interno (aunque su parlamento sea corto, no es interrogativo, sino expositivo). En
efecto, comienza por una parte muy precisa (positiva) de lo que (y todos se lo
conceden) sin duda forma parte del oficio del sofista: la poesa, el comentario de los
poetas clsicos, por ejemplo, Simnides, en cuanto cometido de la educacin del
ciudadano. Es como si dijera: cualquiera que sean las opiniones filosficas que
mantengamos sobre la naturaleza del sofista, sobre si su existencia depende de si la
virtud es homognea o heterognea, lo cierto es que el sofista tiene tareas positivas
muy precisas, tales como la de explicar a los poetas. Y efectivamente, Protgoras
propone explicar un texto de Simnides como para demostrar andando cul es el
oficio del sofista.
Pero nosotros no podemos olvidar que el texto de Simnides lo ha elegido Platn.
Por consiguiente, cuando tratamos de entender el motivo por el cual Protgoras
parte de este texto (dentro Sin duda de su derecho) cuando tratamos de disipar
la impresin de que el pasaje sobre el Simnides constituye una suerte de
embolofrasia en el curso global del Dilogo no podemos apoyarnos slo en
este Paso VIII (donde Protgoras expone su interpretacin) sino sobre todo en el
Paso IX (que contiene la interpretacin de Scrates). De todas formas, si Platn ha
elegido precisamente este texto y no otro, no es gratuito pensar que no es por los
motivos genricos que parece exponer Protgoras (el mostrar el taller del sofista)
sino adems por los motivos especficos ligados con la polmica en curso, es decir,
con la cuestin de la virtud, por consiguiente, si Platn ha elegido este texto es
porque crey ver en l no slo un motivo para sugerir el virtuosismo de un sofista,
como Protgoras (y an contraponer el virtuosismo interpretativo del propio
Scrates) sino un material idneo para proseguir el debate y para delimitar las
posiciones y mtodos propios de Protgoras y de Scrates. Es tentador, en este
contexto, dar alguna significacin a la circunstancia de que Simnides haya sido un
personaje que, por su modo de vida, bien podra considerarse como un precursor del
oficio sofstico: l va por las casas de los ricos pronunciando panegricos, recitando,
como orador, y cobrando dinero por sus servicios. Y sobre todo, es el inventor del
arte de recordar, [74] de la mnemotecnia, que es instrumento principal de todo
orador y por tanto, de todo sofista. En el pasaje en el que Cicern nos habla de
Simnides, y que antes hemos citado por extenso, no podemos menos de percibir la
semejanza entre la casa de Scopas de Tesalia y la casa de Calias de Atenas, as
como tambin la semejanza entre Protgoras y el propio Simnides.
Pero, una vez visto el personaje, consideremos el texto que sirve a Platn para que
Protgoras, ejercitando su oficio de comentador de los poetas, se vea sin embargo
obligado a encontrarse con cuestiones de carcter general, aqullas que acaso
pretenda evitar con su decisin de atenerse a lo ms positivo de su oficio: comentar
a los poetas. Pues precisamente el texto de Simnides habla sobre la misma materia
del debate: sobre la virtud humana. Y dice Simnides nada menos que llegar a ser
virtuoso verdaderamente es difcil.
Sin duda este texto podra ser explotado por Protgoras como prolongacin de su
tesis anterior: el sofista es un educador que ensea las virtudes ms diversas, donde
quiera que se encuentren. Y si tiene que ensearlas es porque ellas no se adquieren
espontneamente: son difciles, y por eso, parecen exigir a sofistas que las cultiven.
Y esto lo dice por boca de Simnides. Ahora bien, Protgoras no se limita a tomar a
Simnides la palabra -precisamente acaso porque esto no seda difcil, porque hara
superfluo el sofista, ya que cualquiera puede leer a Simnides, sin intermediario.
Pero Protgoras quiere descubrir una contradiccin en Simnides, precisamente all
en donde los dems, incluido Scrates, no la ven. Tambin es verdad, en cierto
modo, que esta contradiccin, si existiera, se volvera contra el mismo Protgoras,
puesto que deshara la autoridad de Simnides, sobre cuya mxima l parece estar
apoyando en este momento, el oficio de sofista. Pero la cosa no es tan sencilla:
porque no siendo difcil entender la frase de Simnides, venimos a parar a una
situacin parecida a la de Epimnides (cuando Simnides dice que es difcil llegar
a ser virtuoso, es fcil de comprender su mxima, ella misma constitutiva de una
virtud). En todo caso, la contradiccin que Protgoras descubre demostrara, con el
anlisis del propio proceder de Simnides, que es difcil llegar a ser virtuoso (en
este caso: buen lector de los poetas), porque no es trivial advertir que Simnides se
contradice y, aunque se advierta la contradiccin, no es trivial determinar su
naturaleza. As, si es fcil entender la mxima de que llegar a ser virtuoso es
difcil, es difcil llegar a entender que esta mxima de Simnides est en
contradiccin con otra opinin posterior del mismo Simnides sobre la mxima de
Ptaco, que era uno de los siete sabios.
Protgoras ha mostrado la contradiccin y es ruidosamente aplaudido. En estos
aplausos vemos no slo el reconocimiento de los discpulos a una intervencin
brillante aislada, [75] sino el reconocimiento de que esta intervencin prueba de
hecho la efectiva utilidad del sofista y pulveriza cualquier crtica general o
filosfica referida a la posibilidad, al estilo de Scrates (que ha demostrado
necesitar l mismo de Protgoras, puesto que no haba advertido la contradiccin).
Scrates queda conmocionado como un atleta ante al golpe de su antagonista.
Paso IX (339e-347b)
El contraataque que Scrates emprende, una vez repuesto de su conmocin, tiene
una estructura m uy compleja. Tiene lugar en varios frentes y no es nada fcil
reducirlo a unas p ocas lneas. Su objetivo global parece ser la defensa de
Simnides, el levantar la acusacin que sobre l ha lanzado Protgoras. Y no se
compren de bien a primera vista por qu Scrates habra de asumir esa defensa de
Simnides, como parte de su argumentacin puesto que, en ningn caso, cabe
pensar que la defensa de Simnides pueda equipararse a la defensa de un texto
sagrado maltratado por un racionalista. Scrates es el primero en secularizar
a Simnides, mostrando su emulacin con Ptaco. Diramos que Scrates, ms que
defender a Simnides, est defendiendo a los pensamientos contenidos en los textos
de Simnides que previamente haban sido escogidos por Platn para ponerlos en
boca de Protgoras, segn hemos dicho Estos pensamientos podran haber sido
introducidos directamente en la discusin (o, a lo sumo, si se quera, con una
mnima referencia a Simnides, como hace otras veces a propsito de Homero, por
ejemplo). La ventaja de proceder inversamente, es decir, de presentar los
pensamientos a travs de Simnides (y no a Simnides a travs de estos
pensamientos) es clara: Protgoras puede ser mostrado as en su propio taller de
sofista-fillogo. Pero al mismo tiempo, Scrates puede manifestar que tambin l,
aplicando un mtodo lgico (filosfico) de interpretacin (y un mtodo que no
excluye, por cierto, los recursos de los fillogos: Scrates pide ayuda a Prdico),
puede lograr resultados mucho ms potentes. En el Paso VIII Scrates haba dicho
que el que hace discursos largos puede tambin hacerlos cortos (a la manera corno
Crisn, el corredor de Paso largo, puede tambin darlos cortos). Parece como si
ahora Platn quisiera ante todo mostrarnos de qu modo quien hace discursos
cortos (el lgico) puede alcanzar un virtuosismo tal en el comentario de textos
difcil, podra suplir por malo &c. en la recuperacin de los clsicos que
exceda al que es habitual en los mismos sofistas, a quienes ni siquiera se les deja ese
reino para su explotacin en exclusiva. Pero, en cualquier caso, no habra que
olvidar que la demostracin de este virtuosismo (demostracin necesaria, dada la
victoria que en [76] este terreno haba obtenido Protgoras) es un resultado que se
desprende sobre la marcha, es decir, en la exposicin misma de los pensamientos
que se soportan en los versos de Simnides. Si no entendemos mal, la sustancia de
lo que Platn quiere decirnos aqu es la siguiente: que nada es bueno (sino Dios, o
la Bondad en s) y, por tanto, que Simnides tiene razn al reprochar a Ptaco su
mxima: Es difcil ser bueno, porque ser bueno, y serio verdaderamente, para el
que lo es por naturaleza, no es difcil, sino que es natural y necesario, puesto que no
podra ser malo. Pero, en cambio, diremos con Simnides que, para todos los
hombres reales, s que es difcil llegar a ser bueno, puesto que no siendo buenos por
esencia, los hombres pueden dejar de serio en cualquier momento, porque siempre
tienen mezcla de maldad y, por tanto, la bondad que alcanzan (la virtud) no es algo
que brote en ellos con facilidad, sino con dificultad, porque tienen que estar
enfrentndose constantemente a las fuerzas destructivas que tienden incesantemente
a desmoronar las virtudes que hayan podido trabajosamente ser edificadas. Y es as
como, al menos, alcanzaremos un punto de vista que ya manifiesta su completo
antagonismo con el punto de vista que Protgoras haba mantenido en el Paso VI.
Y, con ello, nos ser posible percibir una continuidad interna de los pasajes que se
refieren al texto de Simnides y que, al margen de esa continuidad, parecern
siempre un ex abrupto, por ingenioso que sea.
En efecto, desde la perspectiva de la interpretacin platnica del texto de Simnides
(nada es bueno) podemos reformular la tesis que Protgoras haba mantenido en
el Paso VI la tesis del relativismo de la bondad, del relativismo de la virtud de
la siguiente manera: todo es bueno, todas las cosas son buenas, pero cada una a su
manera. Aqu Protgoras se muestra como una especie de optimista metafsico, en
particular, como un filntropo, que cree en la bondad del hombre (en medio de su
diversidad y heterogeneidad) y, frente a l, Scrates (Platn) aparece como
pesimista y en particular, casi como misntropo. Pero el optimismo de Protgoras es
vaco o metafsico, s supone que esas bondades o virtudes tan heterogneas de los
hombres son, sin embargo, armnicas. Cuando reconoce, con realismo, que esas
bondades se contraponen mutuamente, su optimismo se transforma en una suerte de
cinismo el cinismo de Trasmaco, por ejemplo: es bueno el ms fuerte. En
cambio, Scrates, al reconocer el conflicto dialctico entre esas bondades de cada
ser (entre esas partes de la virtud) entre los diversos individuos, clases sociales,
Estados, pueblos o culturas, est reconociendo tambin que hay una jerarqua
objetiva entre las acciones de los hombres, de los estados, de las culturas y de los
pueblos. Por tanto, que es preciso buscarla, saltando ms all de los hechos
presentes de la multiplicidad de los individuos, clases, Estados o pueblos. Y, con
ello, [77] est condenando al sofista en tanto se define meramente como cultivador
y conservador de un estado de cosas dado (bueno, por el mero hecho de existir), con
un concepto de sofista que podra servir incluso para definir a nuestros antroplogos
filntropos, los funcionalistas, desean dejar intactas las culturas ms salvajes,
porque ellas buenas, por el mero hecho de que se mantienen en su estado los siglos
de los siglos. (No tratamos, por nuestra parte, de poner a Platn, por oposicin, en la
lnea de un progresismo evolucionista: si nada es bueno, tampoco ser buena la
cultura del presente y, en todo caso, podr dejar de serlo en cualquier momento. Lo
que queremos decir es que la oposicin entre Protgoras y Scrates se configura, a
esta altura, como una oposicin tan profunda o aqulla que Dilthey seal entre el
llamado naturalismo y el idealismo de la libertad).
Es interesante notar que ni siquiera el virtuosismo de Scrates merece los aplausos
del auditorio de la casa de Calias. Tan slo Hipias, el historiador de las Olimpiadas,
muestra calladamente su aprobacin. Por qu Hipias, es decir, por qu Platn
escoge a Hipias como el sofista que, entre los presentes, se muestra ms cera las
posiciones de Scrates?. Sin duda Platn deba estar pensando en alguna tesis
central de Hipias, por la cual al menos enfrentaba a Protgoras en una direccin
similar o paralela a Scrates (el profesor Hidalgo Tun me sugiere que cabra
pensar en la inclinacin de Hipias hacia los oficios artesanos inclinacin
compartida por Scrates inclinacin que le enfrentara a Protgoras, en cuanto
fillogo y hombre de letras: es una sugerencia muy certera que, una vez
propuesta no podemos menos de tomar en consideracin). Protgoras es aqu el
defensor del relativismo, como optimismo metafsico, el defensor de la bondad de
s los estados, de todas las culturas que existen realmente sin perjuicio de sus
diametrales diferencias. Hipias en cambio, segn le hace decir Platn en la propia
obra (337c) afirma: a todos os considero parientes, allegados y conciudadanos por
naturaleza, no por ley; porque lo semejante est emparentado por naturaleza con lo
semejante. No parece excesivamente aventurado relacionar poco este
universalismo de Hipias con el universalismo de Scrates acaso sin dejar por ello de
reconocer una profunda diferencia: que el universalismo de Hipias est concebido
como previo a leyes y supone incluso su abolicin (su abstraccin), mientras que el
universalismo de Platn slamente es concebible a travs de la Repblica, y de las
leyes.
Paso X (347b - 348c)
Pero si el auditorio no aplaude a Scrates, el silencio no es el de la reprobacin,
sino, ms bien, el de la impotencia. [78] Es ahora Protgoras quien queda abatido, y
su silencio equivale a una retirada simtrica, por tanto, a la que Scrates haba
intentado en el Paso VII. Y as como antes fue Calias quien le retuvo, mediando
Alcibades, ahora es tambin Alcibades quien reprocha la retirada silenciosa de
Protgoras ante Calias (348b) y logra que Protgoras se avergence, es decir,
reaccione. Pero su reaccin es distinta a la de Scrates: mientras en el Paso VII fue
Scrates quien, para continuar el combate, inici una reflexin metodolgica (el
discurso corto y el discurso largo) Protgoras no est en condiciones de proponer su
alternativa metodolgica (acso Scrates no ha mostrado un virtuosismo en este
discurso largo constituido por la interpretacin de Simnides?) y es Scrates
mismo quien tiene que acudir a esta necesidad de reflexin. Y puesto que ha
demostrado su virtuosismo filolgico, desde la filosofa, puede ya proponer (incluso
para no humillar a Protgoras) que es hora de abandonar a los poetas, que no es
necesario servirse de voces ajenas para disputar racionalmente sobre el asunto que
est en litigio: quin es bueno, cul es la naturaleza de la virtud, si ella es una o
mltiple, homognea o heterognea, armnica o dialctica. No puede dejar de
con la concepcin del Hombre como a5pomimhdiV tou o5lou del escrito Sobre la
dieta, VI, 487 (Vd. Lan Entralgo, La medicina hipocrtica, Madrid 1970, pg.
129). El alcance de la homomensura podra analizarse por medio del Teeteto
platnico, as como tambin por medio de los tropos de Enesidemo (versin de
Digenes Laercio), un analizador interno a la tradicin sofstica. En el Teeteto, el
principio de la homomensura es entendido, ante todo, en una perspectiva individual
(tropo 2, 3 y 4 de Enesidemo), que despus se extiende a la perspectiva
etnolgica (tropo 5) los hombres declaran justas las leyes de su ciudad, son su
medida y acaso a la zoolgica (tropo 1).
inicio / <<<
{Gustavo Bueno (1924-), Anlisis del Protgoras de Platn (1980). La
paginacin [sealada entre corchetes] corresponde a la edicin publicada en papel,
por Pentalfa Ediciones, en Platn, Protgoras (edicin bilinge), Clsicos El
Basilisco, Oviedo 1980, 239 pginas [este texto de las pginas 15 a 84] (Depsito
legal: O-2231-80, ISBN 84-85422-03-1), que aqu se reproduce ntegramente con su
autorizacin.}
Platn
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