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Dramaturgia Del Actor y Tecnicas de Improvisacion Escrituras Teatrales Contemporaneas
Dramaturgia Del Actor y Tecnicas de Improvisacion Escrituras Teatrales Contemporaneas
org
N1-agosto, 2005.
contemporneas.
Mara Fernanda Pinta
(Universidad de Buenos Aires)
Introduccin
En la primera parte de este trabajo indagaremos sobre las continuidades y
discontinuidades en las prcticas y discursos en torno a la nocin de dramaturgia
y la manera en que dicha nocin se constituye como paradigma esttico-ideolgico
de las distintas poticas1 teatrales a lo largo de su historia, configurando sujetos,
actividades artsticas y sus mutuas interrelaciones. La ampliacin del uso del
trmino a todo el espectro de las prcticas teatrales en la contemporaneidad
constituir el segundo paso en este recorrido; para centrarnos, finalmente, en una
de las acepciones en uso: la dramaturgia del actor, para explorar algunas de sus
tcnicas compositivas y las relaciones que la ligan y la diferencian de otras
escrituras teatrales.
Llamamos potica de un texto o grupo de textos al conjunto de constructos morfotemticos que, por
procedimientos de seleccin y combinacin, constituyen una estructura teatral, generan un determinado
efecto, producen sentido y portan una ideologa esttica en su prctica. (Jorge Dubatti, El nuevo
teatro de Buenos Aires en la posdictadura (1983-2001). Micropoticas I, Buenos Aires: Edic. del Inst.
Mov. de Fondos Coop. 2002, p. 395).
2
Patrice Pavis, Diccionario de Teatro, Barcelona: Paidos, 1998, p.147.
3
Patrice Pavis, ob. cit., p.148.
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Jorge
Dubatti
seala:
Teatrista
es
una
palabra
que
encarna
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Puede observarse en la historia de las artes escnicas diversos esfuerzos por sistematizar notaciones
de coreografas, movimientos escnicos, ritmos, climas, atmsferas. Los jeroglficos de Artaud o
Grotowski, los gestus de Brecht, las ondas rtmicas de Stanislavski y los esquemas biomecnicos de
Meyerhold son algunos intentos clebres para llegar a una escritura escnica autnoma. Algunos
cuadernos de puesta en escena, como los de Stanislavski o Brecht, son verdaderas reconstituciones del
espectculo. En cambio, las anotaciones coreogrficas (sistema Laban) son difcilmente aplicables al
teatro. Podr la informtica resolver la dificultad tcnica de la anotacin? (Patice Pavis, El anlisis de
los espectculos, Barcelona, Paids, 2000, p. 329) La cuestin del registro, del documento perdurable,
sigue siendo en algunos casos un escollo para la legitimacin de dichas prcticas en el campo de los
estudios teatrales. Sobre los problemas epistemolgicos en torno al documento histrico y su estatuto
de monumento. (Ver Patrice Pavis, Los instrumentos de anlisis, en op. cit. 2000 y tambin Marco
De Marinis, Notas sobre la documentacin audiovisual del espectculo, en Comprender el teatro,
Buenos Aires, Galerna, 1997).
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Cipriano Argello Pitt y Gabriela Halac, El actor como culto creativo, en Revista Picadero, ao 3, n
10, Buenos Aires, Instituto Nacional del Teatro, 2004, pp. 26-27.
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Podemos
decir
entonces
que
la
improvisacin
ha
sido
en
la
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el
papel
de
otro11.
Si
bien
la
Performance
Art
est
ligada
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diversos,
de
una
dramaturgia
propia,
autnoma
de
la
clsica
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La vigencia del trmino dramaturgia est dada por el propio proceso histrico de las
estticas teatrales en un permanente uso del mismo y en su ampliacin hacia otras
prcticas. El hecho escnico como subsidiario de una prctica literaria atraves a su
vez un camino que fue desde el rechazo del texto y su posicin soberana a la
reincorporacin del mismo como otro elemento valioso del proceso creativo.
Finalmente, la productividad de la imprevisin, del juego y la composicin colectiva
configuraron nuevas poticas en las que las reglas o normas compositivas
flexivilizan sus modelos deductivos de principios abstractos en pos de valorizar la
multiplicidad de los discursos artsticos y culturales contemporneos.
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Edith Scher, Hoy el Actor est ms cerca de la Ceremonia que del Espectculo, en Revista
Picadero, ao 1, n 4, Buenos Aires, Instituto Nacional del Teatro, 2001, pp. 26-27.