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05/11/13

Sanford Meisner En la Actuacin Traduccin (part 1) | Juanhokuten's Blog

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Sanford Meisner En la Actuacin Traduccin (part 1)


Publicado: octubre 18, 2009 en Sanford Meisner , Teora Teatral, Traducciones - Translations 10 Como ejercicio de para mis dos carreras me he dado en la tarea de traducir este un documento que me encontr gracias al buscador de WordPress sobre los diferentes mtodos de actuacin. Encontr entonces a Sanford (Sandy) Meisner un de los estudiantes de Stanislavsky, que conform el Grupo de Teatro con Strasberg y otras reconocidas figuras de la formacin teatral en Norte Amrica. Haciendo clic aqu Terico Americano sobre creacin teatral. (http://www.gyford.com/phil/writing/2006/05/09/sanford_meisner.php) acceden a la pgina donde est el documento original en Ingls. Muy interesante por cierto, aunque no estoy de acuerdo con muchos de los parmetros que aqu se proponen. Sin embargo aqu est para lo lean y lo analicen. A continuacin slo la primera parte Stanfor Meisner en la actuacin Trabajamos un poco de Meisner en mis clases de actuacin pero no me funcion mucho que digamos. Haba escuchado que sera muy efectiva, entonces le su libro para entender por qu no funcionaba. Es un excelente libro. Como el de Stanislavsky Un actor se prepara describe los estudiantes de Meisner, quienes de manera efectiva y divertida discuten ideas (la nica diferencia es que el libro de Stanislavsky es narrado cuando l era estudiante, mientras que Meisner lo hace como un observador neutral). Meisner busca la verdad No actes, no seas diplomtico, y empieza haciendo lo que crees es honesto. Cosas que inspiran, pero necesitara hacerlo para leer acerca de esto sumergindome en
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Introduccin por Sydney Pollack xiv. Meisner viene del Grupo Theatre Grupo de Teatro de la tradicin del mtodo. Para Pollack, La variedad del sistema de Meisner es Simple, directo, sin pretenciones y ms efectivo xv. Con Meisner, tu aprendiste la tcnica como lo que significa el final, no el fin en s mismo. Maxim Gorky: En presencia de Chejov todo el mundo siente en s mismo un deseo de ser simple, ms verdadero, ms de uno en s mismo. 1 Preparando el escenario. Duses Blush 7-9 Stanislvasky fue el coodirector del Teatro de Arte de Moscu. Richard Bolelavsky t Maria Ouspenskaya fueron sus estudiantes. Emigraron haca Nueva York y en 1924 fundaron el Laboratorio Teatral Americano. Stella Adlre, Ruth Nelson, Lee Strasberg, Harold Clurman and Eunice Stoddard fueron estudiantes ah, y fue Grupo de Teatro, formado en 1931 (por Clurman, Strasberg and Cheryl Crawford) con Meisner entre otros 31 miembros fundadores. 9-10 En 1934 Adler dedic cinco semanas con Stanislavksy en Paris para aclarar las dificultades del Systema. Ellos enfatizaron sobre la Memoria Emotiva ellos intentaron recordar circunstancias alrededor de eventos emocionales desde el pasado del actor para simular una emocin. Stanislavsky ahora pensaba que la verdadera emocin podra ser encontrada en Las circunstancias dadas contenidas en el juego en si mismo. Meisner estaba de acuerdo con Adler en esto; Strasberg eventualemente se resign del grupo. 2. Construyendo una fundacin: El reality del hacer 16-19 Meisner le pregunta a su clase que haga cosas Escuchen carros, cuenten semforos, etc. Estn hacindolo o son ustedes personajes hacindolo? En realidad lo estn haciendo? 20-22 El juego de las palabras repetidas. En parejas. A hace una pregunta de observacin a B (Tu cabello es brillante). B repite las palabras. A las repite. Etc. Es mecnico, es inhumano, pero es basado de algo. Es Ping Pong. Estamos empezando a escuchar al otro. 22-23 El siguiente paso del juego, responder. Eg. Te enrulaste el cabello. Si, enrul mi cabello. Si, lo hiciste Si, enrul mi cabello. Dije, si lo hiciste. Etc. Es el juego de la repeticin desde tu punto de vista. Conversacin humana. 24-5 El Relity de hacer tu realmente haces algo ms de lo que pretendas. No lo tienes que hacer como un personaje Si en realidad lo hacer, entonces no tendrs tiempo de observarte a ti mismo hacindolo. Slo tendrs tiempo y energa para hacerlo. 3. El Pellizco y el Ay! 26-30 Ahora en el juego de repeticin de palabras, usa tu propio instinto para romper la repeticin y decir algo ms. Tu compaero luce aburrido? Es decir Tu luces aburrido. Si tomas el tiempo, el cambio es tuyo, lo que es espantneo suceder. Lo contrario de esta accin instintiva es slo decir lo que es aceptable en la sociedad.
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30-31 En el juego, no piense en qu decir. La nica tarea es repetir lo que se est diciendo. Si tu instinto dice que hay que decir algo diferente, entonces hazlo, pero no pienses 32 Si no tienes una respuesta de tu compaero, usa el silencio como un nuevo momento 33 Meisner dice Puta diplomacia. sigue tus instintos. no puedes ser caballeroso y ser un actor 34-6 Dos principios NO hagas nada a no ser que algo haga que lo hagas Lo que no dependa de ti, depende del otro sujeto El Ilustra esto dndole una lnea a un estudiante. Sr Meisner El pincha al estudiante de repente, Quien grita Sr Meisner! El pinchazo justifica el grito. La reaccin es espontnea y verdadera. 36-7 La repeticin remueve la necesidad del cerebro. Remueve el intelecto de la improvisacin Diciendo que tu Pensar es efectivo y confiar slo en impulsos. 4. El llamado de la puerta 38-40 Encontrar una actividad que haga esto es difcil, quizs imposible, se debe tomar tu atencin y debe haber algo en juego. Una vez dentro, alguien ms debe ingresar y empezar una repeticin. (eg. Qu ests haciendo?) No mirar, continuar, con seguir la repeticin con el que pregunta. Nadie debe decir nada Silencio, hasta que algo te haga hacer algo nuevo 46-8 Ahora la persona ingresa y debe tocar la puerta. La persona hace la actividad de dejarlo entrar. Entones regresa a su propia actividad. La persona toca la puerta tres veces antes de dejarlo pasar. Pero nada pasa hasta que lo sientas que debe pasar. El golpe debe tener algn significado. 5. Repeticin de Fondo. 57 Siguiente, la persona ingresa teniendo la razn simple y especfico y no muerto desobedeciendo (Eg. Tomar una taza de sopa) 59 Strasberg y el grupo de actores del Actor Studio Introverten al ya introvertido. Ve a t interior y puedes estancarte ah. 61 Un buen actor cree en las circunstancias dadas y elimina cualquier duda en el audotrio acerca de la verdad de las circunstancias. El intelecto no tiene nada que hacer en la actuacin. [Pensar sobre el nfasis de la actuacin en un impulso. No pensar en esto cmo hacer para exagerar personajes impulsivos que no piensan en las consecuencias? O este es un ejercicio extremo que reinara si se actua un personaje con cuidado?] 66-71 Al entregar los librettos, los estudiantes estpan llamados a aprender las palabras sin nfasis alguno Completamente mecnica y natural. Sin emocin alguna atada a las lneas, estamos libres de escenificar el libro de cualquier manera. Casi mejoradas.

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71-3 En escena, no puedes tomar las entradas [Cuando una persona ha finalizado sus lneas y es t

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71-3 En escena, no puedes tomar las entradas [Cuando una persona ha finalizado sus lneas y es t turno] Debes tomar los impulsos [La parte de las lneas que te hace decir algo] Si el impulso llega temprano puedes sustentarlo hasta que sea tu turno de hablar 74-5 Si tienes que mirar por una ventana y ver la nieve. En el Actor Studio deberas invertir meses viendo la nieve. Pero viendo por la ventana est el auditorio, no para ti. Como sientes las lneas que tu entregas mientras miras haca a fuera cuando ests leyendo el libreto. 77 El llama a una actriz quien escribi todas sus lneas como una oracin continua, esas lneas siempre vienen de manera impremeditada, interrupciones espontaneas 6. Preparacin En el Harem de mi Cabeza 78-83 Stanislavsky originalemente deca que si you necesitas acceder a una emocin particular, debas llamar un recuerdo del pasado Memoria emotiva pero despus de treinta aos el se detuvo de hacer esto, Meisner no se detuvo. Ona razn. Tu nunca tienes una experiencia relevante para extraer. Otra: el significado de los eventos pasados cambian para t con el tiempo. Entonces debes usar tu imaginacin esto puede ser an ms fuerte que llamar las emociones reales. Pues puedes imaginar situaciones y emociones que te estimulen, no necesariamente relacionadas directamente con la escena, al final esto genera una emocin correcta. No puedes llegar vacio 84-6 Freud dijo que las fantasas vienen ya sea del sexo o la ambicin 86 La preparacin es privada no puedes revelar tus fantasas a nadie ms. 88-9 La preparacin es solamente para llevarte por medio del primer momento de la escena, Esto no puede llegar de nuevo. Comentarios hugo dice: marzo 10, 2011 en 11:03 pm necesito saber si este libro esta en espaol y si esta disponible en argentina gracias 0 0 i Califica esto Responder juanhokuten dice: abril 3, 2011 en 4:26 pm Hola Hugo. He encontrado el libro en ingls en algunas pginas web, pero no lo he encontrado en espaol. Lo siento.
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Saludos. 0 0 i Califica esto Responder hugo dice: marzo 10, 2011 en 11:01 pm necesito saber si este libro esta en espaol y sien argentina se puede conseguir muchas gracias 0 0 i Califica esto Responder Maridelmis Marn Brito dice: junio 12, 2010 en 10:47 pm Tuve la suerte de conocer algo de la tcnica de Meisner, soy cubana y particip en uno de los talleres que se imparten sobre Meisner en la escuela de cine de San Antonio de los Baos. Sinceramente le debo mucho al profesor del curso, pues me introdujo en un mundo real. Ahora me es ms fcil diferenciar una actuacin en que el actor REALMENTE est viviendo y otra situacin en que no se haya creado correctamente el ro de las emociones del que Meisner habla. No soy experta pero s tuve la suerte de experimentar en carne propia la tcnicay creanme llegu a lugares insospechados de la emocin, pude volar. Una vez que esto sucede ya no te sientes bien cometiendo los viejos errores. 1 0 i Califica esto Responder hugo dice: marzo 10, 2011 en 11:06 pm
juanhokuten.wordpress.com/2009/10/18/sanford-meisner-en-la-actuacion-traduccion-part-1/ 5/8 hola cubana quiero saber si esta esta tcnica en espaol y como puedo conseguir ya que estoy en

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hola cubana quiero saber si esta esta tcnica en espaol y como puedo conseguir ya que estoy en argentina gracias hugo 0 0 i Califica esto Responder juanhokuten dice: abril 3, 2011 en 4:29 pm Hola Maridelmis. Interesante que hayas participado en estos talleres sobre Meisner y que te hayan dejado esa experiencia tan eriquecedora. Como actor y director de puestas Teatral Meisner puede ayudar mucho a comprender lo que hablan muchos autores sobre la Verdad en Escena, sin embargo es una teora ms. Se debe seguir investigando para lograr resolver el paradigma de la actuacin. 0 0 i Califica esto Responder Betty dice: noviembre 7, 2009 en 12:04 am disculpen donde puedo coseguir el libro de Sanford Meisner en espanol Vivo en Los Angeles Ca 0 0 i Califica esto Responder yoanna dice: noviembre 2, 2009 en 10:53 pm es preciso una herramienta como estas aunque a penas la imprimi mla voy a leer detenidamente para darle un juicio concreto y real
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0 0 i Califica esto Responder Sanford Meisner En la Actuacin Traduccin (part 2) Juanhokutens Blog dice: noviembre 2, 2009 en 8:58 pm [...] Sanford Meisner En la Actuacin Traduccin (part 2) Noviembre 2, 2009 juanhokuten Deja un comentario Ir a los comentarios Esta es la continuacin de Sanford Meisner En la Actuacin Traduccin (part 1) [...] 0 0 i Califica esto Responder Neiffy dice: octubre 28, 2009 en 4:18 am Interesante puesta terica pero me parece que la diferencia del mtodo de Meisner y el sistema Stanislavski es que Meisner, propone una repeticin de los movimientos sin olvidar la memoria emotiva, aprendida por su maestro y ms que crear su propio mtodo aplica una tcnica al sistema, adaptado por l. Take Care 0 0 i Califica esto Responder

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