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Monografia: La Arquitectura China
Monografia: La Arquitectura China
Arquitectura China
Integrante:
Csar Lopriore
C.I: 18.318.155
ndice
I.- Presentacin
II.- ndice General
III.- Introduccin
1.- Desarrollo
1.1.- Ubicacin geogrfica
1.2.- Etimologa
1.3.- Antecedentes histricos
1.3.1.- Era prehistrica
1.3.2.- Evolucin Cultural
1.3.3.- Dinasta Xia
1.3.4.- Dinasta Shang
1.3.5.- Dinasta Zhou
1.3.6- Dinasta Imperial Qin
1.3.7.- Dinasta Imperial Han
1.3.8.- Tres Reinos
1.3.9.- Dinasta Imperial Jin
1.3.10.- Reinos provisionales y Dinastas Intermedias
1.3.11.- Dinasta Imperial Sui
1.3.12.- Dinasta Imperial Tang
1.3.13.- Cinco Dinastas y Diez Reinos
1.3.14.- Dinasta Imperial Song
1.3.15.- Dinasta Imperial Yuan
1.3.16.- Dinasta Imperial Ming
1.3.17.- Dinasta Imperial Qing
INTRODUCCIN
El planeta tierra es un circulo que encierra ciclos infinitos, suelen poseer estos ciclos un
centro que encierra las diversas formas y mutaciones que el ser plasma sobre el su
esencia. De manera similar, el territorio chino persigue el concepto del ciclo infinito de un
circulo, constante, rigido y estable que se complementa con las diversas culturas que
pasan a travs de el pues la tierra es frtil y solo sus habitantes son capaces de permitir la
evolucin sus elementos.
Asimismo, la cultura china posee grandes aportes basados en este crculo csmico de
desarrollo tradicional que durante milenios ha subsistido hasta la actualidad con diversas
generalidades en cada periodo de gobierno. Por lo tanto, este centro cultural debe ser
protegido con una fuerza anexa que muchas veces permita conservar la pureza de su
centro razn por la cual la Gran Muralla es un icono de osada ante la adversidad de otras
personalidades invasoras que deseaban saciarse de triunfos con una cultura ajena.
A travs de los tiempo, China es un territorio que se ha unificado y disuelto en diversos
periodos relacionando metafricamente este concepto con el renacimiento de una
mariposa pues primero pasa por diversas etapas antes de lograr emprender el vuelo hacia
el infinito. De igual manera, la cultura de este centro imperial inicialmente persigue el
honor, respeto y la armona hacia los semejantes pues de esta manera el equilibrio puede
ser pleno dentro de los seres que rodean el entorno de la esencia.
Por otro lado, su arquitectura es el reflejo de un espejo cultural magnificado en estructuras
que quieren acercarse al cielo para glorificar ese sentimiento de ascensin que impregna
el espritu de sus habitantes pues su cultura es aparte de una tradicin un regalo de sus
antepasados que debieron desarrollarla de tal manera para que lograra evolucionar al
mundo oriental moderno.
De esta forma, las garras del dragn que habitan el territorio aun se encuentran dormidas
pero la fuerza que lo mantiene vivo en sus habitantes permiten que su cultura glorifique el
sentimiento de la supervivencia a travs de muchas generaciones por lo que la esencia de
este proyecto es tan solo una ventana pequea por la cual se contemplara una pequea
parte de este territorio celestial lleno de magia y pureza inmortal.
DESARROLLO
1.1.- SITUACIN GEOGRFICA
El nombre de China ha representado un sinfn de sinnimos exticos a lo largo de
toda la historia pues la cultura de este pas ha sobrevivido diversas pocas que han sido
enriquecidas tanto por sus gobernantes as como las ideologas filosficas y
revolucionarias de sus habitantes.
Segn Salvat (1999, pg. 127), China comparte su frontera norte con Kazajstn y
Mongolia mientras que al noroeste, los ros Yalu y Tumen la separan de Corea del Norte.
En el suroeste, los lmites corren a lo largo de las cadenas montaosas del Karakorum e
Himalaya, abarcando los estados de Afganistn, Pakistn, India, Nepal y Bhutn.
Asimismo, sus vecinos meridionales son Laos, Vietnam y Myanmar. Por otro lado, a lo
largo del litoral pacfico destacan Hainan (ubicada en el mar de la China Meridional) y
Taiwn (situada en
1.2.- ETIMOLOGIA
peligrosa por la cercana con los pueblos barbaros por lo que la civilizacin china se
asent en el centro y el sur del territorio. Los primeros estados compuestos fueron las
dinastas Chin y Han que luego de un tiempo sucumbieron pues sus ideologas eran las
de unificar los diversos estados de la temprana nacin en uno solo aunque muchos se
oponan a esta idea ya que pensaban que su libertad seria suprimida o perderan su
cultura si esta no estaba acorde a las normas de los gobernantes.
Segn Ceinos (2006, pg. 34) surgi hacia el ao 2.600 A.C una federacin
estable de tribus organizadas en torno a un lider conocido como Huangdi o Emperador
Amarillo el cual era considerado precursor de la nacin y de su cultura. De acuerdo a la
leyenda el emperador amarillo posea poderes para pacificar y dialogar entre los hombres
pero algunas veces deba usar la fuerza para proteger el estado centralista. Un evento
muy importante dentro de su gobierno fue la invencin de la seda, la sericultura, los
caracteres chinos, el primer compas, obras de medicina y el ideal filosfico inicial que
luego sera evolucionado por los taostas. A pesar de que todo el prestigio de este gran
soberano, su existencia es desconcertante pues muchos de estos acontecimientos
ocurrieron en pocas posteriores a su muerte.
sus obligaciones antes de pasar al otro mundo. Por otra parte, el comercio se expande
hacia otras zonas internas y surge la decoracin dentro de algunas reas de Asia Central
lo que conllevo al surgimiento del estado de Xia.
Grfico N7 Emperador Yu
Segn Ceinos (2006, pg. 39) esta dinasta existi entre el ao 2070 y 1600 A.C
basndose en una continuidad evolutiva cultural, la orfebrera y su ingenio en las artes
defensivas. A pesar de sus adelantos exista cierta opresin por parte de sus gobernantes
pues algunos usurpaban el poder a la fuerza y obligaban a sus prisioneros a laborar como
esclavos del imperio como penitencia por su oposicin en contra de la ley centralista. A su
vez, en las costas de Fujian se han encontrado indicios de la existencia de un pueblo
costero el cual posea un comercio regular con otras costas alrededor de China.
1.3.4.- DINASTIA SHANG
Seguidamente la dinasta Shang significo un paso evolutivo dentro de la cultura
oriental, la escritura pues a manera de ofrendas se recopilaban eventos y ancdotas de
las vidas de algunos gobernantes. Adems, realizaban grabados en bronce y se
encontraban sujetos a la adivinacin de lo oculto pues para ellos la prosperidad y
elongacin del imperio era ms importante luego de el equilibrio filosfico.
De acuerdo con Ceinos (2006, pg. 44) la estirpe de los Shang existieron durante
la dinasta Xia siendo estos quienes ayudaron al emperador Yu el Grande a combatir las
inundaciones. Esta estirpe se mova por el territorio sur de la provincia de Shandong
llegando a fortalecerse por sus actividades campesinas y tomando el control del gobierno
desde el ao 1.700 A.C hasta el 1.100 A.C cuando la dinasta Xia se debilito. As pues, se
establece como capital la ciudad de Erligang que posea una muralla de tierra apisonada
que contena los palacios y exteriormente los talleres.
budismo dentro de este periodo a lo largo de todo el territorio chino al igual que el
desarrollo de las artes y las ciencias favorecidas por la utilizacin del papel.
nmadas del norte llamadas Hu donde muchos de estos lderes asumieron la posicin de
emperadores al estilo tradicionales mientras que otros se adaptaron a las normas del
sucumbido imperio anterior. Asimismo el budismo se refuerza y los emperadores terminan
aceptando esta influencia religiosa como propia incluyndola dentro de la cultura.
1.3.11.- DINASTIA IMPERIAL SUI
Segn Salvat (2000, pg. 931) en el ao 581 D.C Yang Jian rene a las regiones
del norte ocupando la ciudad de Nanjing donde funda la dinasta de los Sui que reunifica
las tierras de China. Este sistema posee mucha relacin con la antigua dinasta Qin ya
que ellos unificaron inicialmente el territorio logrando la paz en algunos lugares de la
nacin.
De acuerdo con Boekhoff y Winzer (1968, pg. 332) la capital pasa a ser la ciudad
de Chang-an (actual Xian) pero debido a las frecuentes guerras que se producen en ella
los civiles huyen hacia el sur quedando la ciudad en ruinas por los enfrentamientos.
Consecutivamente se inicia la elaboracin de un gran canal y la reconstruccin de la Gran
Muralla China que haba sido debilitada por los ataques militares en el este. Los
gobernantes influyentes dentro de esta dinasta fueron Wendi quien modifico algunas
leyes y expandi las fronteras del imperio; Yangdi quien anexo algunas regiones del sur y
Gongdi ultimo sucesor de esta fase.
De acuerdo a Salvat (2000, pag 931) la dinasta Song fundada desde el ao 960
hasta su decadencia en 1279 D.C llevo a cabo la reunificacin del imperio sobre la
ideologa de un neoconfucianismo autoritario que legalizo un despotismo imperial en
medio de una intolerancia hacia las escuelas de pensamiento siendo acusadas de hereja.
Adems, en este periodo se reducen las expediciones por miedo a poseer mucha
influencia exterior y salen a relucir diversos inventos de la poca como la plvora y la
imprenta mvil.
Por otro lado es evidente la gran evolucin del comedio en la poca y la fundacin
de otras dinastas como la Liao en el norte y la Xia en el rea occidental. Por una parte la
conquista por los mongoles unifica al pueblo para defender su territorio y por otra
instancia las artes resurgen debido a la expansin comercial. Como medida se intentan
lograr avances en el rea de la ciencia desarrollndose el sistema de graneros y
mejorando los sistemas de navegacin. Posteriormente la dinasta llega a su fin cuando
los mongoles consiguen la victoria en el territorio chino.
1.3.15.- DINASTIA IMPERIAL YUAN
Segn Salvat (2000, pg. 931) la dinasta Yuan se unifico como una dinasta
alterna asentada por la invasin mongol por Genghis Jan en el ao 1279 transformando
profundamente la estructura del pas. No obstante los Yuan desarrollaron posibilidades de
exportacin de diversos productos como la seda y especias asentando con mayor impulso
el comercio e incluyendo dentro de su cultura la utilizacin del papel moneda. Asimismo,
se abren las rutas comerciales a viajeros occidentales como Marco Polo aunque la
poblacin china quedo exenta de la poltica pues era controlada por los mongoles. De
esta manera, los antiguos pensamientos confucionistas lideraron nuevamente en el
sistema gubernamental pero la situacin campesina empeoro drsticamente por lo cual
con el inicio de las revueltas apareci el bandidaje de los turbantes rojos donde un
campesino llamado Chu Yuang-chang acabo con la dinasta extranjera en el ao 1368
D.C devolvindole el poder al pueblo chino.
Segn Salvat, (2000, pg. 932) los manches conquistaron la dinasta anterior
proclamando una nueva llamada Qing en el ao 1644. A pesar de que la conquista fue
sencilla las personas aun guardaban un sentimiento nacionalista de resistencia pues este
nuevo sistema de gobierno fue aplicado por los monarcas de Manchuria aunque los
mismos respetaban las antiguas tradiciones e ideologas culturales que se haban
mantenido vigentes a pesar de los tormentosos cambios de poder. Inicialmente los
primeros 150 aos de esa dinasta fue prospera, pero luego se produjo una fisura al no
anexarse China a la revolucin industrial del siglo XIX conllevando a un atraso que resulto
De igual manera, se produjo la guerra del opio con Gran Bretaa desde 1839
hasta 1842 que conlleva como consecuencia la soberana britnica sobre Hong Kong. No
obstante, las guerras y los conflictos abundaron a lo largo de toda la dinasta en especial
durante el reinado de la Emperatriz Regente Cixi. A pesar de todo, el inters de Japn por
el territorio coreano desato un enfrentamiento en contra del territorio chino que llevo a
este ltimo al fracaso. De manera posterior, Taiwn es cedida a Japn y sumado a la
perdida de Corea la dinasta Qing perdi el apoyo de la nacin derrocando en 1912 al
emperador Pu Yi por diversos personajes revolucionarios que pedan a gritos la creacin
de una republica.
Segn Pataud y Celerier (2007, pg. 59.) a lo largo del siglo XX, la obligacin de
los regmenes de la republica de China y la Republica Popular consistira en responder a
las reivindicaciones del pueblo chino recuperando la soberana de su territorio, a la espera
de poder desafiar las potencias occidentales. Por esto, China debi transformar la
percepcin de ser un imperio universal centralista a un pas modernista igualitario aunque
para lograrlo deba reformar ciertas modalidades que no haban funcionado.
1.4.- ARTE
1.4.1.- VASIJAS
Segn Boekhoff y Winzer (1968, pg. 386) los vasos sagrados de bronce eran
utilizados en el culto a los antepasados durante las dinastas Shang y Chu aunque no es
de conocimiento preciso los antecedentes de la tcnica de fundicin de las mismas. No
obstante, estas vasijas poseen una predisposicin desde la era neoltica pues eran
realizadas inicialmente en madera. En otras regiones como An-yang las mismas se
decoraban con relieves plsticos donde los temas mgicos se referan al mundo animal
modalidades que procedan del chamanismo, totemismo y el culto a los antepasados.
1.4.2.- ESCULTURA
Dentro de una manera contrastante a otras culturas la civilizacin china se
dedicaba a honrar con profundo afecto y respeto a sus antepasados dedicndole obras
que reflejaran algn evento o esencia de que alguna vez habitaron el mundo durante un
tiempo limitado en algn momento del remoto pasado.
As pues, Boekhoff y Winzer (1968, pg. 386)
llamado arte sepulcral donde se colocaban en cmaras bajo los tmulos funerarios desde
la dinasta Chu diversas ofrendas figurativas funerarias realizadas en barro cocido que
muchas veces durante el periodo Tang se pintaban y esmaltaban. Asimismo, estas eran
representaciones de mujeres del harn, camelleros del Asia Central, bufones enanos,
animales e incluso edificaciones lo que probablemente permita al visualizador detallar los
detalles de la vida cotidiana de la antigua civilizacin. Seguidamente, las cmaras
funerarias donde se posaban estas figuras posean ladrillos en relieve o pinturas con
temas histricos o leyendas mitolgicas siendo el pasaje que conduca al sepulcro
llamado camino de los espritus.
1.4.3.- PINTURA
Dentro de este campo de acuerdo a lo establecido por Boekhoff y Winzer (1968,
pg. 387) se puede demostrar la importancia representativa que se reflejaba en la pintura
oriental desde tiempos ancestrales. As pues, desde la era primitiva se decoraban las
paredes de las cmaras funerarias con figuras que demostraban una fluidez caligrfica
con temas educativos o tomados de algunos pasajes feudales del monarca enterrado. Por
otro lado, en los palacios se representaban a funcionarios polticos, bailarinas, msicos y
acrbatas posteriormente siendo incluidas figuras budistas debido a la influencia religiosa.
Tomando en cuenta lo anterior, el estilo budista permita la independencia de
reconocer a los artistas que haban elaborado las obras ofreciendo un poco ms de
libertad artstica. De igual manera, el cuadro de rollo surge como un invento revolucionario
que permite plegar la obra y colgarla en la pared como elemento ornamental
relacionndola con el ambiente interior de una residencia civil. Cabe destacar que las
figuras se colocaban en un fondo vacio de seda o papel con bastidores los cuales servan
de paisaje del escenario.
1.4.4.- SEDA
Segn Pataud y Celerier (2007, pg. 93.) la seda es la razn principal de la
prosperidad en el Imperio del Medio Oriente y el romano pues todo comenz con la cra
de los gusanos que la producen por la esposa del Emperador Amarillo llamada Leizhu
remontndose sus indicios a la dinasta Shang. Es importante destacar que la seda era un
importante textil que mantena abierto el comercio con el Oriente Medio y el Imperio
romano.
1.4.5.- JADE
De acuerdo a Pataud y Celerier (2007, pg. 97.) el jade era considerado por los
orientales como la piedra ms preciosa llamada originalmente Yu. Su composicin, forma
y color se consideraban muy raros por lo que se vendi a precios muy elevados
empezndose a trabajar sobre este mineral alrededor de 5.000 aos A.C. Asimismo, se
utilizaba en los rituales funerarios por su poder de alargamiento vital y la conservacin del
cuerpo de los difuntos al momento de morir.
1.4.6.- ALFARERIA
Segn Boekhoff y Winzer (1968, pg. 387) los maestros artesanos de este arte
eran peones pero quienes humildemente crearon recipientes de culto y utilidad los cuales
eran barnizados posteriormente desde el siglo III A.C. Posteriormente, se realizo un
esmaltado multicolor en la dinasta Tang mientras que en el Imperio Sung se opto por
tonalidades monocromas. Dentro de una manera evolucionada la cermica y la porcelana
surgen como un elemento alterno que muchas veces eran vendidas por precios ms
elevados debido a la finura del material.
1.4.7.- ORFEBRERIA
De acuerdo a Pataud y Celerier (2007, pg. 97.) la laca era un mtodo utilizado
para proteger a la madera desde la dinasta Shang. Es interesante destacar que este tipo
de barniz era preparado de manera natural con la savia de zumaque un rbol muy
particular dentro de la regin oriental. Generalmente, este tipo de acabados se le aplicaba
a la madera para protegerla de agentes externos y preservarla durante mucho tiempo y
podan variar sus tonalidades al mezclarse con oro o ncar donde usualmente se
decoraban con algn paisaje cotidiano.
1.5.- RELIGIN
Segn Pataud y Celerier (2007, pag 109) el mundo religioso chino posee una
complejidad considerable pues es una mezcla de tres corrientes que son la taosta,
confucionista y la budista asemejadas a pensamientos, filosofas y estilos de vida un poco
ms espiritual que contrasta de manera significativa con las ideologas del mundo
moderno.
1.5.1.- CULTO ANCESTRAL
Desde la creacin de las primeras culturas dentro de la civilizacin china el culto
hacia los ancestros siempre ha destacado como una manera de honrar su presencia
constantemente, pues de esta forma su esencia se mantiene vigente en cada momento
del da y es recordada una ideologa de reflexin hereditaria que debe traspasarse hacia
las generaciones futuras dentro de las diversas familias de cada regin.
De acuerdo con Boekhoff y Winzer (1968, pg. 387) este tipo de cultos se basa en
la ideologa de que la persona fallecida aun sigue viviendo de alguna forma dentro del
mundo pues se crea que el individuo posea varias almas y que las espirituales
desaparecan al morir contrastando de alguna manera con las vegetales que aun
permanecan en el cuerpo del difunto. Asimismo, el muerto segua siendo miembro de la
familia influyendo en las decisiones de los mismos y a los cuales se les ofreca ofrendas
para honrar su presencia en la tierra.
Cabe destacar que durante la dinasta Shang y Chu se sacrificaban esclavos y
prisioneros de guerra como manera de culto aunque luego esta modalidad fue
reemplazada con estatuas representativas de estas figuras. Es importante destacar que
los monarcas veneraban con profundo respeto a al primer antepasado pues se le rendan
ofrendas hasta la cuarta generacin pues al terminar este ritual pasaban al ejercito de los
espritus errantes. Esta ideologa conllevo a que la relacin entre padres e hijos fuera muy
respetuosa a tal punto de que si el honor de la familia era puesto en juego podra suponer
una penitencia suprema que tardara mucho tiempo en ser perdonada incluso despus de
la muerte.
1.5.2.- CONFUCIONISMO
De acuerdo con Pataud y Celerier (2007, pg. 110) el confucionismo es una
filosofa materialista centrada en la accin y el deber donde el orden poltico y social
constituyen la preocupacin principal de Confucio. El mismo, invita a los gobernantes a
llevar una vida ejemplar llevando a los ciudadanos a imitar su estilo aunque todo de
manera divina pues el prncipe gobierna por un decreto celestial a travs de una conducta
humilde. La filosofa Confuciana recomienda construir los propios comportamientos por
amor a los dems y a uno mismo basndose en cinco pilares fundamentales que son la
bondad, rectitud, decoro, sabidura y lealtad. Tomando en cuenta lo anterior, el respeto
honorario a los padres y el sentido del deber espiritual entran dentro de la
conceptualizacin de este movimiento.
De esta manera, el confucionismo realza los valores del espritu de una manera
armoniosa con la naturaleza, pues conlleva a iniciar el equilibrio interno del alma en
relacin a los elementos que rodean al cuerpo y al ideal manteniendo un nivel de
conciencia justo con los semejantes y con uno propio.
1.5.3.- TAOISMO
Segn Boekhoff y Winzer (1968, pg. 396) el taosmo delimita la existencia de un
dios mximo antropomorfo que reinaba sobre los dioses y los hombres pues por influencia
de los nestorianos esta doctrina adopta el dogma de un principio convencional sobre el
moral.
De acuerdo con Pataud y Celerier (2007, pg. 112) esta creencia posee dos
precursores Lao-Tse y Zhuangzi los cuales parecen ser una leyenda pues su legado
doctrinal ha sobrevivido ms no su existencia. A pesar de todo, el taosmo establece una
bsqueda mstica donde el objetivo es conseguir regresar al ser dentro de un estado
natural similar a donde se encontraba el alma antes de nacer. De igual forma, simboliza el
vnculo con la mujer manteniendo un acuerdo con la necesidad del presente en el mundo
y no en contra del mismo. Se retoma la ideologa de los opuestos con el Yin y el Yang
como principios icnicos donde las cosas deben mantenerse en un equilibrio constante y
de no ser as el caos reinara en su lugar siendo una fuerza contrastante ms no maligna
pues es un tipo de mutacin celestial dentro del alma.
1.5.4.- BUDISMO
Bsicamente el principio de esta doctrina es librar el alma del sufrimiento, del samsara
(deseos de opresin) por lo que la conceptualizacin de este movimiento se basa en la
enseanza del Buda mezclado a un pragmatismo dialctico.
1.6.- ARQUITECTURA
De acuerdo con Pothorn (1986, pg. 166) el primer funcionario de Honan llamado
Li Mingchung en el ao 1100 entrego al emperador un manual arquitectnico que recoga
las tradiciones constructivas de las estructuras ancestrales. De este compendio no se
conserva solo una cuarta parte del original, aunque dentro del mismo se establece que el
arquitecto no tena el cometido de proyectar cosas nuevas sino que deba resolver
problemas organizativos y tcnicos. Asimismo, siendo un funcionario significaba que para
realizar su trabajo deba poseer una sensibilidad artstica intachable, buena cultura y una
capacidad de descubrimiento hacia los diversos profesionales (artesanos, pintores,
tallistas, entre otros) para realizar una edificacin autnticamente celestial.
Segn Pataud y Celerier (2007, pg. 89) al momento de realizar una edificacin
deba haber un equilibrio basado en el feng shui (viento y agua) adivinando los elementos
que constituan el medio ambiente como la configuracin de suelo, su exposicin al
viento, agua, luz y sombra. A partir de esto las fuerzas de los elementos arquitectnicos
podan inclinar la balanza hacia malas vibraciones lo que podra perturbar al oeste
atrayendo a los malos espritus segn las creencias animistas del universo. De igual
manera, los puentes eran construidos en forma de zigzag para impedir el acceso a los
malos espritus quienes se desplazaban en lnea recta, basndose en las ideologas del
Yin Yang un proyecto de algn templo podra ser aprobado o destruido dependiendo de
las bases filosficas del equilibrio csmico.
De acuerdo a la cosmologa china la tierra es cuadrada y el cielo es redondo, es
por eso que la arquitectura debe participar en el buen funcionamiento del equilibrio del
cosmos para que pueda elaborarse correctamente. Otro detalle particular es que los
edificios se construyen sin cimientos pues son sostenidos por las columnas y para que
esto fuera posible se elaboraban tejados con extremidades encorvadas desbordados en
los espacios que cubran asemejando a las alas de un faisn. Tomando en cuenta lo
anterior, se pretenda evocar que lo inmutable vive en las almas de las personas y no en
las estructuras.
No obstante, el clima del territorio oriental es clido y hmedo por lo tanto los
edificios majestuosos como los templos o palacios descansan sobre un terrapln con
revestimiento. Es importante destacar la exoneracin de la perspectiva dentro de las
edificaciones pues los arquitectos chinos consideraban que sus estructuras deban
observarse desde un determinado punto de vista consiguiendo proyectar edificaciones
horizontales e imgenes reales. De igual forma, destaca la conceptualizacin del
cuadrado o el rectngulo como un espacio constructivo conservador del orden de un
centro para mantener los principios del equilibrio.
1.6.1.- PRINCIPIOS FUNDAMENTALES
Segn Fletcher (2005, pg. 693) deban seguirse diversos ordenes fundamentales
para garantizar la funcionalidad de una estructura edificada dentro del territorio y dentro
de estas normas iniciales se pueden apreciar las siguientes:
Segn Ching (2008, pg. 70) es la pieza transversal que conecta las costillas de
una cimbra horizontal en el vrtice de una cubierta la cual a su vez es una
armadura provisional para apoyar un arco o bveda durante la construccin hasta
el momento en que pueda sostenerse por s misma.
1.6.2.2.- MENSULA
Segn Ching (2008, pg. 55) es un dintel de acero utilizado para sostener la obra
de fbrica situada sobre el vrtice de una pared. Normalmente dentro de la cultura
oriental los travesaos eran elaborados de madera pero actualmente son
realizados con aleaciones metlicas.
1.6.2.4.- PAR
Segn Ching (2008, pg. 70) se define con este trmino a cada uno de los
maderos que, en un cuchillo de cubierta, poseen la inclinacin del tejado y sirven
de apoyo para las correas. De igual manera existe una categora de este elemento
llamado par apuntado y generalmente son realizados en una madera muy fina.
1.6.3.- SISTEMA CONSTRUCTIVO
1.6.3.1.- ESTRUCTURA DE ARMAZON DE MADERA
De acuerdo con Pathorn (1986, pg. 167) la madera era un material idneo al
momento de realizar cualquier edificacin pues siendo uno de los cinco elementos junto
con el fuego, agua, tierra, aire y metal transmite un sentido de paz dentro de las
construcciones. Como material de construccin este elemento remonta al hombre al
pasado pues de este sentimiento surge la elaboracin del tejado chino. El mismo deba
ser complicado pues deba reflejar estabilidad y poder celestial.
Por otra parte, la estabilidad del tejado se obtuvo de una manera dinmica pues al
observarse totalmente liviano sus cabros se elaboraban de dos o tres segmentos
consiguiendo la curvatura deseada para esa sensacin de ascensin. Asimismo, este
elemento resulta estable al contemplarlo terminado pues de lo contrario su inestabilidad
se robara las miradas del pueblo inconforme.
Segn Qingxi (2005, pg. 4) las edificaciones orientales se erigan colocando en el
suelo columnas en sentido vertical y por encima de ellas se aadan las vigas y pilotes
cuadrados en sentido horizontal , luego se preparaba un armazn sobre ellos con
maderos para el techado y por ltima instancia se levantaba el tejado arriba del armazn.
Asimismo, esta estructura posea diversas ventajas pues eran fciles de elaborar y sus
materiales se conseguan en los alrededores.
Por otro lado, la recoleccin de madera eran ms fciles que la coccin de ladrillos
y el corte de una montaa para extraerle la roca por lo que los artesanos idearon un
sistema tomando un componente bsico de la estructura de la madera como dimensin
estndar y fijndola como unidad base calculando luego las medidas paras las columnas,
vigas puertas y ventanas de la vivienda. No obstante, las estructuras de madera posean
ciertos defectos pues no era tan solida como la de los ladrillos o piedras y el fuego
mezclado con la humedad podan debilitar su composicin principal razn por la cual
muchas de estas edificaciones han desaparecido actualmente.
Segn Qingxi (2005, pg. 10) los arquitectos orientales aplicaban el sentido de la
esttica dentro de las edificaciones que realizaban. Asimismo, el techado en madera
otorgaba la sensacin de de ascensin aunque generalmente las esquinas de los techos
eran curveados hacia arriba y algunos hasta tenan formas de animales. La finalidad de
los mismos era aadirle esencia significativa a la estructura y era ocasional que cualquier
edificacin antigua se decorara con esculturas o grabados por la cima del portn principal
y en los prticos principales. Cabe destacar que las representaciones del fnix y el dragn
relacionaban metafricamente al monarca y a su esposa por lo cual eran aadidos en
diversas reas del recinto.
Por otro lado, en las ventanas se solan esculpir cinco tabletas de un murcilago
rodeando el smbolo de la fortuna para sugerir que estas sostenan la larga vida de las
personas. Por otra parte, algunos animales posean connotaciones sociales aplicadas
dentro de una representacin antropomorfa hacia las diferentes posiciones que ocuparan
los individuos. Como ejemplo se puede utilizar la peonia como un smbolo de elegancia
utilizada para representar la riqueza y el rango.
1.6.4.- TIPOLOGIAS
1.6.4.1.- ARQUITECTURA CIVIL
Segn Pathorn (1986, pg. 177) la vivienda civil es un cuadrado de nueve
espacios con un patio central sin techado formalizando un atrio que dentro de la cultura
china se llama tienching o fuente celestial. Cuando el terreno lo permite se aade un
jardn en el espacio trasero de la casa y si posee un riachuelo puede complementarlo con
algunos elementos adicionales de la naturaleza. Asimismo, la vivienda es el refugio
familiar desde tiempos inmemoriales dentro de la cultura oriental, por ello, las paredes
exteriores solo poseen una gran apertura que es la entrada sin ventanas exteriores a la
calle pues la intimidad era muy respetada desde tiempos ancestrales.
Tomando en cuenta lo anterior, las mnsulas dobles o triples para los tejados se
reservaban para los nobles mientras que para los civiles bastaba con tres. Cabe destacar
Segn Qingxi (2005, pg. 156) todas las puertas de las habitaciones abren hacia
los patios y en su composicin la habitacin del jefe familiar era conocida como la
principal y las adyacentes a esta es llamada xianfang que generalmente eran ocupadas
por lo hijos y nietos. Asimismo, los patios cuadrados constituan la formalidad geomtrica
de un atrio rodeado por una estructura que contena la esencia del pueblo chino aunque
su prtico de acceso era muy discreto reservando el nmero de personas permisibles
para accesar a las viviendas. Este portal posee un muro llamado yingbi (muro de sombra
para tapar el interior de la casa) el cual contena ladrillos tallados. Es importante destacar
que cada vivienda conduce hacia las vas pblicas llamadas hutong transformndolas en
barrios residenciales.
Por otro lado, los palacios son edificios independientes a excepcin de algunos
salones principales no posean tamaos interiores considerables tan solo colmando las
necesidades de los gobernantes dentro de la recreacin y las ceremonias de veneracin.
Asimismo, estas edificaciones formaban un conjunto combinado acorde con un
determinado orden donde cabalgaban sobre la lnea eje central de sur a norte mientras
que en las reas laterales se erigan las edificaciones auxiliares. A continuacin, en su
parte posterior se aada la residencia y el jardn revistiendo por ultimo todo el recinto con
grandes muros protectores del centro como en la filosofa ancestral inicial.
1.6.4.3.2.- MAUSOLEOS
tumbas funerarias para los gobernantes de la China antigua. Estas estructuras son de dos
clases: sobre el terreno y subterrneas las cuales generalmente eran cmaras para
albergar a los fretros de los emperadores realizadas con armazn de madera pero luego
pasaron a ser de piedra lo ladrillo al finalizar a dinasta Han del Este.
Grfico N48 Sala Interior del mausoleo del Emperador Qin Shi Huang.
1.6.4.3.3.- PAGODAS
Segn Fletcher (2005, pg. 707) este tipo de edificacin combina un rasgo
simblico primitivo con una planta de saln siendo elaboradas con ladrillo y piedra. A lo
largo de las diversas dinastas se edificaron seis tipos de pagodas a lo largo del territorio
con diversas generalidades, presentadas de esta manera:
Pagoda con aleros sobrepuestos: usualmente el templo posea doce lados con un
interior octagonal con cuatro puertas y ocho ventanas de imitacin. Seguidamente
su remate era realizado con un chapitel y contena una escalinata interior siendo
popular en la dinasta Tang evolucionando hasta la planta cuadrangular.
Pagodas de una sola planta: generalmente eran construidas como tumbas para
monjas y sacerdotes. A su vez podan ser cuadradas, octogonales, circulares o
hexagonales siendo ubicadas en lneas adyacentes a los templos.
Pagodas de torres de madera: fueron construidas a partir del siglo III y algo
considerable es la disminucin de la altura de los pisos. Cabe destacar que su
exterior posee un armazn de madera y los pisos ocultos se encuentran
apuntalados. Internamente posee una escalinata en espiral.
1.6.4.3.5.- GRUTAS
Segn Fletcher (2005, pg. 708) las grutas budistas se introdujeron a China como
influencia hind siendo santuarios cortados en las caras de los riscos y en los interiores
de las cuevas. Su desarrollo es un claro ejemplo de la mezcla histrica de las ideas
extranjeras dividindose en dos etapas: la primera no posea decoracin y solo
representaba las grutas cortadas en los riscos mientras que en la segunda se tallaron
nichos para alojar estatuas de Buda dndole forma de pagodas budistas a otras.
De acuerdo con Fletcher (2005, pg. 694) el Palacio Real de la ciudad prohibida
fue dividido en dos patios: en el exterior se encontraba la Tajhedian (Sala de Suprema
Armona),la Zhonghedian (Sala de Armona Central) y la Baohedian (Sala de Armona
Preservada), la Wenhuadian (Sala de la Gloria Literaria) y la Wuyingdian (Sala del Valor
Marcial). Por otro lado, en el patio interior se hallaba el Qianqinggong (Palacio de Pureza
Celestial), el Kunninggong (Palacio de la Unin Terrena), que contena las alcobas del
emperador y la emperatriz, as como el Dongliugong o Seis Patios del Este y el Xiliugong
(Seis Patios del Oeste) habitados por concubinas y doncellas.
Grfico N58 Detalle interno de los guerreros elaborados en arcilla del Emperador Qin
Shi Huang
Grfico N59 Detalle de una de las cmaras subterrneas del Mausoleo Din -Ling
Segn Pathorn (1986, pg. 178) el emperador inicialmente reformo los terraplenes
defensivos que se haban construido en las provincias del norte con bloques de piedra
erigiendo luego las primeras torres de guardia. Es interesante destacar que la gran
muralla fue erigida por prisioneros que haban cometido delitos comunes como castigo
imperial ante su falta de tica. Posteriormente en la dinasta Ming se extendi su tramo
hacia el sur con la segunda muralla finalizada en el ao 1500 la cual posee mayor longitud
y almenas de escala humana con una coronacin de 5,5 metros y escaleras que permiten
el acceso hacia las torres de vigilancia.
CONCLUSIN
De acuerdo a la grandiosidad visual e informativa recopilada sobre el magnnimo imperio
chino y a su cultura se puede deducir que la unidad es uno de los principios filosficos
principales que se aplica dentro de su doctrina espiritual y a la vez esta misma se puede
observar en cada una de las estructuras elaboradas dentro del pas.
No obstante, el territorio chino ha pasado por muchas etapas decadentes pues su pueblo
ha tenido que padecer terribles guerras por culpa de un liderazgo a veces desequilibrado
pero en otros casos muy noble por los riesgos que toman muchos mandatarios
preocupndose por la seguridad de aquellas personas que construyen el progreso de un
pas. Por otro lado, la religin es un punto muy importante dentro de la ideologa
centralista ya que de ella depende el equilibrio tanto espiritual como fsico de acuerdo a
los pensamientos budistas, taostas y confucionistas.
Se puede deducir que un ciclo es infinito, este concepto es aplicado dentro de la ideologa
oriental pues dentro de un ciclo esta contenida la cultura y la esencia que forja el porvenir
de una nacin. Cabe destacar que este concepto no se aplica solo en el territorio chino
sino en todo el mundo pues ellos han adelantado la evolucin espiritual basada en el
equilibrio permitiendo mantenerlo con la naturaleza y entre ellos mismos.
Tomando en cuenta lo anterior, la esencia de estos principios es reflejada en las
estructuras arquitectnicas que pretenden alcanzar el cielo pues es el regalo sagrado
para todo creyente que desee purificar el equilibrio de su alma con el del universo.
Asimismo, el hombre mantiene un concepto mezclado con una dualidad interna ya que de
acuerdo a las ideologas ancestrales todo lo bueno puede ser malo si llega a un exceso y
lo malo puede transformarse de igual forma. De acuerdo a los principios mencionados, la
cultura oriental est envuelta en un manto de humildad que ha perdurado por varios siglos
pues su lenguaje constructivo transmite una manera de comunicar el balance csmico de
una forma onrica y surrealista que traslada al observador a un estado zen similar al que
debe alcanzarse para llegar al mximo nivel del budismo.
Finalmente, se deduce que todos los elementos creados a partir de la mano del hombre
son solo momentneos dentro del mundo oriental, el materialismo es importante solo de
forma provisional pero el alma suele escapar del cuerpo as como las estructuras no
perduraran para siempre aunque mientras estas estn en pie continuaran brindado la
magia de un mundo diferente, mgico, espiritual pero ms que todo equilibrado.
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