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La Escuela de Chicago y La Vanguardia Americana
La Escuela de Chicago y La Vanguardia Americana
La escuela de Chicago y la
vanguardia americana
Arq. Alejandra Vaquero
Ana L Rivera
ndice
Introduccin1
Escuela de Chicago y la vanguardia americana...2
La escuela de Chicago..4-13
Caractersticas Generales14
Autores de la escuela de Chicago15-16
Pensamientos de dos grandes arquitectos: Adler y
Sullivan17-18
Louis Sullivan.19-22
El padre de la escuela de Chicago..23-24
Home Insurance Building...25-27
Conclusiones..28
Glosario29
Bibliografa..30
Introduccin
La Escuela de Chicago
En 1871 la ciudad de Chicago sufre su
gran incendio . Este hecho se suma a la
realidad de una ciudad con impulso
propio y determina el nacimiento de
una nueva generacin de arquitectos.
Las ideas que se gestaron en la
reconstruccin transformaron a esta
ciudad en la cuna de la arquitectura
moderna.
A fines de 1800 Chicago haba llegado
al milln de habitantes y era la ciudad
de mayor crecimiento de Estados
Unidos y la segunda metrpoli de la
Nacin. Muchas personas desde todos
lados se haban trasladado para vivir en
ella, y ahora su reconstruccin era una
cuestin de orgullo comunitario.
La ciudad iba a resurgir de sus cenizas con menos ataduras que nunca. Se
materializaran concepciones arquitectnicas alejadas de lo tradicional, sin
inhibiciones y con singular atrevimiento.
http://www.hispago.com/arquitectura/escuela-de-chicago
Reliance Building de
Daniel Burnham, 1890
Masonic Temple de
Burnham y Root, 1892
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Caractersticas generales
En la mayora de los edificios pertenecientes a la Escuela de Chicago,
encontramos varios elementos comunes que podemos considerar como
caractersticas generales de esta Escuela:
www.wikipedia.com
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muchos pisos sin necesidad de que los pilares sean muy gruesos,
permitiendo el sistema eliminar casi por completo el muro. As se
establecen entre los pilares numerosos ventanales, las tpicas "bowwindows" de tres cristales, permitiendo la ventilacin de los amplios
interiores y la iluminacin necesaria. Tambin surgen las llamadas
Chicago windows, ventanas de dos partes divididas por una parte
central fija.
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Yo dira que sera estupendo para nuestra esttica que nos abstuvisemos
completamente de usar ornamentos durante unos aos, con el fin de que
nuestros pensamientos pudiesen concentrarse plenamente en la
produccin de edificios bien configurados y bonitos en su desnudez.
Deberamos, pues, evitar forzosamente muchas cosas indeseables, y
aprender, por el contrario, lo efectivo que resulta pensar de un modo
natural, positivo y favorable.() Habremos aprendido, sin embargo, que el
ornamento es mentalmente un lujo, no una necesidad, puesto que
habremos distinguido las limitaciones as como el gran valor de las masas
sin adornos. Llevamos dentro de nosotros el romanticismo, y sentimos el
anhelo de expresarlo. Apreciamos intuitivamente que nuestras formas
fuertes, atlticas y simples llevaran con una soltura natural las vestimentas
con las que soamos, y que nuestros edificios- ataviados as con ropas de
imgenes poticas y medio ocultos tras productos selectos del telar y la
mina- aparecern con redoblado poder, como una sonora meloda
cargada de voces armoniosas
Louis Sullivan
Ornament in Architecture, 1892
Los edificios comerciales en altura surgieron a raz de la presin de los
precios del suelo; los precios del suelo, de la presin de la poblacin; y la
presin de la poblacin, de la presin externapero un edificio de oficinas
no poda superar la altura impuesta por las escaleras sin un medio de
transporte vertical. Esta presin actu sobre el cerebro de los ingenieros
mecnicos, que con su imaginacin creativa y su diligencia dieron vida al
ascensor. Pero algo inherente a la construccin de fbrica de albailera
era poner un nuevo tope de altura, puesto que sus muros, cada vez ms
gruesos, ocupaban en la planta baja y en los pisos un espacio de precio
cada vez mas alto, a medida que aumentaba rpidamente la presin de
la poblacin. La actividad desplegada en Chicago en la construccin de
edificios en altura llamo finalmente la atencin de los representantes
comerciales de los talleres de laminacin del Este del pas; y sus ingenieros
se pusieron manos a la obra. Durante algn tiempo, los talleres haban
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Louis Sullivan
En
1885,
Henry
H.
Richardson
(1838-1886)
se traslada a
Chicago
para
proyectar los
grandes
almacenes
Marshall,
Field & Co.,
que
se
inauguran en
1887, un ao
despus de su prematura
Chicago, el Auditorium,
muerte.
Este
edificio
Adler & Sullivan, 1887
produce
una
gran
impresin en L. Sullivan, que tiene entonces treinta aos, y, segn cuenta el
mismo, determina su vocacin artstica.
Tambin Sullivan, como Richardson, estudia en Paris entre 1874 y 1876: en
1879 entra en el estudio de D. Adler
y en 1881 se convierte en su socio,
iniciando una colaboracin que
durara hasta 1895.
Interior , el Auditorium,
Adler & Sullivan
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locales para oficinas; entre los primeros proyectos y el definitivo hay una
gran diferencia, debida probablemente a la influencia del Marshall, Field &
Co. Warehouse, inaugurado en 1887.
Mientras que en los edificios contemporneos de la escuela de Chicago
como el Home Insurance de Le Baron Jenneyel barniz estilstico es
sumamente tenue y los intentos de dar a las fachadas una gradacin
volumtrica quedan casi inadvertidos, de forma que queda en primer
plano la uniformidad rtmica derivada de la estructura, el edificio de
Richardson es una composicin perfectamente graduada y acabada
segn los caones tradicionales; los ocho pisos interiores quedan arropados
por un revestimiento macizo y reagrupados en cuatro zonas mediante los
grandes arcos que se densifican sabiamente hacia lo alto. En relacin con
las experiencias de la escuela local, hay un evidente paso atrs, pero se
trata de una arquitectura espaciosa, sencilla y perfectamente resuelta,
mientras que los edificios circundantes son pequeos y mal compensados.
A partir de 1890 Sullivan estudia
la aplicacin a los rascacielos
de
estos
principios
de
composicin; su primer intento,
como atestigua Wright, es el
Wainwright Building de St.
Louis(1890-1891).
Nace
asi
el
verticalismo,
caracterstico de los rascacielos
de Sullivan. En 1896 Sullivan
hace una exposicin terica de
este modo de proyectar.
Sullivan demuestra su confianza
en que la composicin de tipo
geomtrico sea un hecho
natural y, por lo tanto, siempre
susceptible de ser armonizada
con la naturaleza funcional del
tema; es como si pensara en
una arquitectura regulada por
las
necesidades
objetivas,
Grinnell, Iowa, Merchants National
dejando a la fantasa solo la tarea
Bank. L. Sullivan, 1914
de acentuar subjetivamente las
caractersticas fundamentales del
edificio. Sin embargo, profundizando posteriormente en el tema, se da
cuenta de que su descripcin terica le conduce a una expresin
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http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/home-insurancebuilding/
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Conclusiones
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Glosario
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Bibliografa
Sistema para citar referencias bibliogrficas utilizadas en
este informe: Normas APA
http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/homeinsurance-building
www.gentearte.com
http://www.hispago.com/arquitectura/escuela-de-chicago
www.wikipedia.com
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