Manual de Curaduría en Museo

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cura
dura
en un
museo
nociones bsicas
Ministerio de Cultura / Museo Nacional de Colombia

Programa Red Nacional de Museos
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Presentacin
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El Programa Red Nacional de Museos, como instancia del Museo Nacional de

Colombia, pretende responder a las diferentes necesidades que en la actualidad
presentan los museos del pas en cuanto a los procesos que deben llevar a cabo para
cumplir sus objetivos. Lo anterior buscando siempre propiciar su continuidad como
espacios de encuentro al servicio de la sociedad y su desarrollo tras un proceso de
sensibilizacin sobre la definicin, funciones y misiones propias de estas entidades.
En ese sentido la Red, en desarrollo de su misin y con el fin de apoyar el
fortalecimiento de los museos, est trabajando en la publicacin de textos
especializados que se distribuyen entre los museos e instituciones afines para que
sirvan de material de consulta y divulgacin.
Estos textos tienen por objeto trazar conceptos bsicos en las reas de trabajo de un
museo, para lo cual hemos partido de la experiencia del Museo Nacional y de la revisin
bibliogrfica pertinente. La propuesta aqu presentada, es slo una aproximacin ms
acerca de cmo llevar a la prctica procesos que derivan en el funcionamiento de una
entidad de este tipo y, si bien sta no es la nica manera de realizar las mencionadas
labores, esperamos que sea un buen punto de partida para ello.
En cada una de estas publicaciones buscamos mostrar, de forma sinttica, temas
tericos y prcticos del quehacer profesional en el mbito museolgico. Algunos de
los aspectos transmitidos oralmente, o aprendidos a lo largo de los aos de ejercicio
profesional en las instituciones comienzan ahora a ser transcritos y buscan fortalecer
las relaciones profesionales con los museos, ampliando as las perspectivas e invitando
a discusiones que a travs de esta herramienta puedan incitar a la concienciacin,
capacitacin y adelanto en el sector museal colombiano.
Consideramos estos textos como un aporte bibliogrfico sobre aspectos museales
en nuestro pas, y como un punto de partida para invitar a la discusin y
profesionalizacin de las personas que trabajamos en los museos colombianos.
Mara Victoria De Angulo de Robayo

Directora Museo Nacional de Colombia
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Curadura en un museo.
Nociones bsicas
Juan Daro Restrepo Figueroa
Investigacin, textos y seleccin de imgenes
Cristina Lleras Figueroa
Coordinacin de contenidos
Ana Mara Corts Solano
Juan Felipe Rodrguez Sauda
Coordinacin general
La Silueta
Diseo
ISBN 978-958-8250-57-1
Ninguna parte de esta publicacin puede

ser reproducida , almacenada o transmitida
en manera alguna ni por ningn medio,
ya sea electrnico, qumico o mecnico.
2009
Ministerio de Cultura
Museo Nacional de Colombia
Red Nacional de Museos
Carrera 7 No. 28 -66
Bogot, Colombia
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Presentacin
7
Qu es una curadura?
11
Qu hace un curador?
17
Con quines trabaja
un curador?
53
Cmo se produce una
exposicin
55
Anexos
61
Bibliografa
71
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1
Qu es la
curadura?
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El concepto
Curadura procede de curador, del latn curator,
que tiene cuidado de algo
Curador procede, a su vez, del latn cura, cuidado, solicitud .
1
En ocasiones la curadura es vinculada a los trminos curar y curandero. Si se amplan

los esquemas tericos, la curadura sana, cuida de... y, en efecto, el curador, como el
curandero, ejerce prcticas empricas y espirituales.
El curador
Inicialmente al curador se le llam conservador porque tena por misin conservar
con cuidado escrupuloso las imgenes de Dios. As, el conservador deba guardar los
tesoros que le haban sido confiados por delegacin de una autoridad superior como un
emperador, un rey o el Estado.
Un curador estudia, clasifica, establece categoras de anlisis, contenidos temticos,
redacta guiones, instaura y supervisa normas tcnicas, documenta materiales
culturales y difunde conocimiento al pblico. El curador Oliver Debroise afirma que
la misin de un curador es abrir nuevos caminos y asegurar la sobrevivencia de los
principios ticos y estticos.
Este imaginario es slo el comienzo de una nueva, compleja y vital misin que
involucra la consecucin, direccin, administracin, legislacin, documentacin,
conservacin y comunicacin de colecciones institucionales que confieren al curador el
poder para determinar los grados de aceptacin de un objeto que debe ver el pblico3,
segn Beatriz Gonzlez.
La curadura de museos
La curadura ejercida desde las instituciones museales se define a partir de la triada
que soporta un museo:
conservar (coleccionar, almacenar y preservar),
estudiar (investigar y describir),
comunicar (exhibir y difundir).
Adems, reporta dos niveles de beneficios: uno directo para la comunidad, porque
procura la preservacin del patrimonio cultural material y el registro del patrimonio
1
Real Academia de la Lengua Espaola. Diccionario de la lengua espaola. Vigsima Primera Edicin, 1992.
Ibid
Beatriz Gonzlez Aranda. La curadura no es una ciencia, sino un anecdotario. Conferencia indita del
Seminario Experiencias Curatoriales. Bucaramanga: Ministerio de Cultura - Museo de Arte Moderno de
Bucaramanga. Diciembre de 1999.
Curadura en un Museo
12
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intangible por medio de actividades tales como

coleccionar,
catalogar,
conservar,
y otro para el visitante individual a travs de

exhibiciones,
interpretaciones,
publicaciones.
La prctica curatorial en los museos es un ejercicio que busca dinamizar la actividad

museal a partir de la investigacin de las colecciones, con el objetivo de difundirlas a
los pblicos que visitan cada una de las instituciones.
La relacin entre los pblicos y su apropiacin de los servicios del museo es un rea
especial denominada Estudios de pblico que, por su complejidad, especificidad y
herramientas, deber ser desarrollada en otra publicacin4. Sin embargo, el curador del
museo debe estar involucrado en ese proceso.
Las colecciones
Una coleccin puede ser definida como conjunto de cosas, por lo general de una
misma clase o tipologa (documentos, trajes, muebles, medallas, etc.). Los conjuntos
de objetos que resguardan los museos tienen, adems, un inters esttico, cientfico,
histrico o de otra ndole, y validan su razn de ser agrupados por reas / subreas y de
estar en un museo, como se ejemplifica a continua
COLECCIN
REA
SUB-REA
Pintura
De creacin / Bocetos / Estudios
Artes Grficas
Estampas - grabados / Impresos / Fotografas
Dibujo
Bocetos / De creacin / Miniaturas
Escultura
Exentas / Relieves / Mascarillas / Maquetas
Artes aplicadas
Cermica / Vidrios / Textiles /

Mobiliario / Joyas y metales
Msica
Partituras / Letras / Grabaciones
Construcciones
Video / Video-instalacin / Internet / Multimedia

/ Instalaciones / Intervenciones / Collages /
Fotomontajes / Ensamblajes
Arte
Consultar la publicacin Comunicacin + educacin en un museo. Nociones bsicas
Qu es la Curadura?
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COLECCIN
Historia
Arqueologa
Etnografa
REA
SUB-REA
Documentos
Escrito / Audiovisual / Fotogrfico / Sonoro
Objetos de uso domstico
Mobiliario / Tapicera
Objetos de uso personal
Condecoraciones / Herldica / Trofeos

/ Indumentaria / Accesorios
Objetos de uso militar
Armas / Herldica / Caballera / Indumentaria
Objetos religiosos
Ornamentos litrgicos / Objetos litrgicos
Objetos arquitectnicos
Estructuras / Partes de edificios
Objetos de transporte
Vehculos / Modelos a escala
Instrumentos
Cientficos / Herramientas / Mquinas

/ Instrumentos musicales
Filatelia
Estampillas / Sellos / Sobres de primer da
Numismtica
Documentos oficiales / Especies monetarias /

Matrices / Medallas / Monedas / Billetes
Lticos
Estatuaria / Rupestre
Madera
Orfebrera
Cermica
seos
Humanos / Animales
Textiles
Momias
Elementos Varios
Cermica
Elementos varios
Lticos
Estatuaria
Momias
Orfebrera
seos
Textiles
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Las polticas y los planes de

colecciones
Una poltica es una declaracin de propsitos, fundamentada en la misin, visin
y objetivos de cada museo. La Poltica de Colecciones establece los principios para
el manejo de stas y cada museo debera consignarlas en un documento escrito.
Aqu se definen las reglas de juego para establecer un plan de colecciones que
permita su crecimiento ordenado y su desarrollo integral en cuanto a investigacin,
conservacin, documentacin y exhibicin. Los objetos adquiridos deben cumplir
con las especificaciones de estas polticas; deben tener la documentacin necesaria
para enriquecer la investigacin (recibos de compra, testamentos donde se heredan,
actas de donacin, catlogos de exposiciones en los cuales han sido exhibidos, etc.) y
comunicar los procesos misionales de cada institucin museal.
El Plan de Colecciones es otro documento orientado a complementar la secuencia
cronolgica o temtica de cada museo y a consolidar la tipologa de las colecciones que
posee la institucin (arte o historia)5, con el fin de ofrecer un panorama de la representacin
de los procesos culturales de la poblacin, la regin o el pas que aborda el museo. Lo
importante es que el museo sea consciente de la relevancia de su ubicacin, de sus ventajas
y desventajas y de la repercusin que proyecta sobre los visitantes y sus necesidades.
Le invitamos a consultar un ejemplo de poltica de colecciones en la pgina del Museo
Nacional de Colombia: www.museonacional.gov.co en la seccin de colecciones
En el desarrollo de su trabajo, el curador debe mediar o generar dilogos entre los
objetos del pasado exhibidos, sus relaciones de uso y el contexto de produccin con
los pblicos visitantes, brindando en todo momento elementos de aproximacin,
apreciacin, conocimiento y disfrute de la experiencia museal.
El curador sirve de intermediario o rbitro entre los artistas, las instituciones, los
organismos patrocinadores y el pblico. As mismo, acta como comunicador al
configurar espacios de visibilidad para temas, objetos y obras.
La curadura como profesin requiere de una prctica intelectual que fundamente
la seleccin y disposicin espacio-temporal de los objetos con suficiente claridad y
articulacin. Una de las metas ms claras que tiene el curador es la abolicin de las
fronteras sociales, el libre y voluntario acceso de toda la sociedad a las expresiones de orden
histrico, artstico o cualquiera que sea la naturaleza del proyecto expositivo presentado.
La actividad curatorial, relacionada con las exposiciones, puede ser vista en tres
tiempos de accin esquemtica: preproduccin, produccin y posproduccin.
ARTE: Arquitectura. Arte contemporneo. Artes decorativas. Artes grficas. Historia local. Literatura.
HISTORIA: Arquitectura. Artes decorativas. Artes plsticas. Filatelia. Historia local. Historia nacional/regional.
Historia naval. Historia universal. Numismtica.
Qu es la Curadura?
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2
Qu hace un
curador?
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1. Preproduccin
En esta fase el curador debe sentar las bases conceptuales que, a lo largo de todo el
proceso curatorial, orientarn sus acciones y las de los otros miembros del equipo que
colaboren con el desarrollo del proyecto expositivo.
Planear
Naturaleza del proyecto expositivo
La declaracin sobre la naturaleza del proyecto debe describir el tipo de exposicin
deseada por el curador, haciendo especial hincapi en el enfoque de la muestra, el cual
puede ser esttico, evocador, didctico, simplemente de diversin, o una combinacin
de todos ellos. Aspectos fundamentales, como la naturaleza y la cantidad de material
por exponer, as como las propuestas respecto a la reconstruccin del entorno o los
medios necesarios para las demostraciones prcticas, podran ser mencionados a fin
de apuntar a la naturaleza total del proyecto expositivo y todo cuanto l abarca6. Un
ejemplo de la naturaleza de un proyecto expositivo puede observarse a continuacin:
Al aire libre, paisajes de la coleccin del Museo Nacional de Colombia, es una propuesta que
da continuidad al programa de exposiciones itinerantes por museos de diferentes regiones
de Colombia. El principal objetivo de este programa es la divulgacin de las colecciones del
Museo Nacional de Colombia, que son patrimonio de todos los colombianos, y al mismo tiempo
propiciar el estudio de aspectos del arte colombiano que pueden presentarse a travs de ellas.
Con la exposicin Al aire libre se busca lograr una participacin activa y un intercambio entre
los museos regionales y el Museo Nacional de Colombia. El tema es el gnero del paisaje en el
contexto del siglo XX colombiano.
Adicional a esta aproximacin cronolgica, la exposicin busca propiciar otro eje de lectura con la
geografa del pas. La propuesta es que cada museo incluya dentro de la muestra los paisajes de su
regin y de sus artistas ms representativos. A partir de esta adicin, cada museo elegir cuatro
obras que puedan integrarse a una prxima exposicin de paisaje nacional, que se realizar en la
Sala de Exposiciones Temporales del Museo Nacional de Colombia.
El paisaje es uno de los gneros ms trabajados a lo largo de la historia del arte y ha sido el medio por
el cual los artistas interpretan su territorio, se apropian de l y expresan una mirada particular a su
propio espacio geogrfico; la idea que quieren dar de l. Esta exposicin busca poner en relacin diversas
percepciones y expresiones del paisaje colombiano producidas por artistas de todas las regiones del pas,
para mostrar la unidad de un territorio que se reconoce en la diferencia7.
Objetivo de la exposicin
La necesidad de la exposicin debe ser expuesta en trminos generales y su finalidad

definida en un conjunto de objetivos y fines. En concreto, posiblemente se trata
de complementar frases del estilo de con la exposicin se plantea beneficiar al
espectador a travs de, la exposicin busca mejorar del museo a travs de.
6
Michel Belcher. Organizacin y diseo de exposiciones. Su relacin con el museo. Espaa, Trea, 1991, p. 110.
Plegable. Al aire libre. Exposicin temporal presentada en el Museo Nacional de Colombia entre el 1 de febrero
y el 1 de abril de 2007.
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El objetivo general de la exposicin temporal Velorios y santos vivos. Comunidades negras,

afrocolombianas, raizales y palenqueras es dar un primer paso, significativo y categrico, hacia
la inclusin de los africanos y sus descendientes en Colombia dentro de las exposiciones y las
colecciones del Museo Nacional de Colombia.
Como objetivos especficos de la exposicin se plantearon:

1. Visibilizar a los afrocolombianos y sus aportes a la formacin de lo nacional.
2. Integrar a las regiones en el trabajo del Museo Nacional de Colombia, mediante el desarrollo de
una investigacin multidisciplinaria, orientada a construir mltiples narrativas de la historia de los
procesos culturales con el respaldo del Ministerio de Cultura, el Grupo de Estudios Afrocolombianos
del Centro de Estudios Sociales y la Facultad de Antropologa de la Universidad Nacional de
Colombia, profesionales afrodescendientes bogotanos y lderes de base de comunidades en San
Andrs, Providencia y Santa Catalina, Palenque de San Basilio, Ur, Pacfico norte, Pacfico sur y la
zona plana del norte de Cauca.
3. Enriquecer las colecciones representativas de la diversidad cultural de la nacin e irradiar este
conocimiento a travs de diversos medios: exposicin temporal, exposicin itinerante, catlogo,
programacin educativa y cultural8.
Al determinar el objetivo de la exposicin se sugieren unas lneas de exposiciones trazadas

por cada museo, con el fin de ofrecer exposiciones acordes con la misin y los objetivos de
la institucin. De no existir dicho documento se recomienda su redaccin con el objetivo de
asegurar que los programas expositivos cumplan con la misin y visin del museo.
A continuacin se presentan algunos ejemplos de las lneas expositivas:
Programa
Perfil de las exposiciones del programa
Adquisiciones
recientes
Las investigaciones que se adelantan en torno a las colecciones del

museo, se orientan a profundizar el conocimiento que se tiene de ellas
y a identificar otros testimonios singulares de la historia de los procesos
culturales. Las exposiciones tienen como propsito aproximar a los
distintos pblicos al conocimiento de los nuevos objetos que ingresan
a las colecciones en sus diversas reas de historia y arte. Estos objetos
en su mayora provienen de donaciones y se seleccionan con el fin
de llenar los vacos que presentan las colecciones en diversos temas,
acontecimientos y manifestaciones culturales.
Nuevas
perspectivas
Para un museo es importante apoyar iniciativas para los pblicos

investigadores y los pblicos generales que enriquezcan las miradas
sobre las personas, grupos y comunidades menos visibles en la historia
social. Su inclusin en la narrativa de lo regional y lo nacional muestra
otras perspectivas y genera preguntas sobre la identidad.
Pieza del mes
La pieza del mes es un programa que unifica una serie de exposiciones

que promueven la divulgacin y la investigacin de piezas del museo. Las
obras escogidas, provenientes de las salas de exposicin o reservas de las
colecciones de arte o historia, son exhibidas en contextos particulares
y puestas en dilogo con otros objetos. Las actividades educativas y
culturales que apoyan este proyecto se fundamentan en el estudio del
objeto y se materializan en talleres o visitas comentadas que permiten
realizar una lectura transversal con invitados de diferentes disciplinas.
Catlogo. Velorios y santos vivos. Comunidades negras, afrocolombianas, raizales y palenqueras. Bogot,
Ministerio de Cultura Museo Nacional de Colombia, 2008.
Qu hace un curador?
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Programa
Perfil de las exposiciones del programa
Intervenciones
artsticas
en el espacio
museal
Generar reflexiones desde el arte contemporneo en las instituciones

museales (sus colecciones, discursos, arquitecturas e historias), a
partir de otros lenguajes expositivos dentro de las salas de exposicin
permanentes. Apoyarse en curadores o artistas invitados que conformen
un grupo de curadura que desde el inicio involucre a los miembros del
museo para desarrollar con claridad una convocatoria que permita: dar
continuidad a polticas de desarrollo de prcticas artsticas y crticas;
fomentar las conexiones entre el arte del pasado y el del presente;
incentivar la reflexin sobre cmo funcionan los dispositivos de las
instituciones museales y apoyar la creacin de obras efmeras site
especific, que sean intervenciones del espacio, no slo en el espacio.
Exposiciones
itinerantes
El programa de exposiciones itinerantes propende por la divulgacin

de las colecciones de un museo en otras poblaciones y propicia el
estudio de otros aspectos de la historia del arte o de la historia que
pueden presentarse a travs de ellas. Asimismo, se plantea como una
metodologa de participacin activa y un intercambio de informacin
entre los museos regionales.
Tesis
Toda exposicin (individual, colectiva, histrica, etc.) debe presentar a los pblicos
del museo una tesis, es decir, un concepto de alguien (un investigador, un curador,
un acadmico) sobre algo (un perodo, un acontecimiento, una persona, etc.). Ese
concepto debe ser el eje narrativo que sirve de gua para seleccionar cada uno de los
objetos que se exhiban y para guiar la redaccin de todos los textos de la sala.
Por qu dedicar una exposicin entera a la pintura de Eduardo Ramrez Villamizar?, podra
ser uno de los primeros interrogantes que surjan ante esta particular seleccin del maestro,
presentada por el Museo Nacional de Colombia.
Eduardo Ramrez Villamizar es conocido como uno de los escultores ms significativos que ha
tenido el pas. Sus estructuras con referencias precolombinas, aquellas grandes esculturas en
espacios abiertos de la ciudad, son su signo esencial. Esas lminas de metal que se pliegan sobre
s, ensambladas para crear ritmos espaciales a partir de la geometra, son las caractersticas que
apartan y destacan a Ramrez Villamizar como artista imprescindible de la plstica nacional.
Entonces, habra que preguntarse de nuevo, por qu su pintura?
Pinturas de grande y pequeo formato, composiciones abstractas a partir de unos pocos colores
divididos por planos y formas geomtricas, incluso bodegones y caracoles, sorprendern al
visitante. Ciertamente, el conjunto es de una gran variedad, aunque, al mismo tiempo, las obras
convergen desde mltiples puntos y en todas se percibe la bsqueda perpetua del artista. Detrs
de muchas de ellas est la mano de un joven. En efecto, la mayora de las obras expuestas
pertenecen a la primera etapa de Ramrez Villamizar, a ese paso entre lo figurativo y lo abstracto
que el maestro dio entre 1946 y 19599.
Las tesis que desarrolle cada exposicin debe evidenciar un alto nivel de
investigacin y rigor histrico; parmetros que los museos de nuestro pas deben
fomentar en cada uno de los proyectos que realizan de acuerdo con el Cdigo de
tica Profesional de los Museos:
Catlogo. Ramrez Villamizar, pintor. Bogot, Museo Nacional de Colombia, 1999, p. 10.
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Con sujecin al deber bsico del museo de preservar intacto para el futuro el significado material
que comprende sus colecciones, es responsabilidad del museo utilizar las colecciones para la
creacin y difusin de nuevos conocimientos, a travs de la investigacin, el trabajo educativo,
las exposiciones permanentes, las exposiciones temporales y otras actividades especiales. stas
deben corresponder a las polticas establecidas y al propsito educativo del museo y no pueden
comprometer la calidad ni el correcto cuidado de las colecciones. El museo debe esforzarse en
asegurar que la informacin en las exposiciones permanentes y exhibiciones temporales sea
honesta y objetiva y que no conduzca a perpetuar mitos o estereotipos10.
Los museos del pas estn invitados a dinamizar la relacin entre regin y narracin a
travs de sus proyectos, es decir, los relatos que conforman las identidades regionales.
Esta lectura del pasado que proponen los museos es siempre una lectura guiada por
las preguntas del presente y las expectativas del futuro11. Dentro de dicho marco
conceptual, la tesis que plantea cada exposicin debe descubrir un aspecto relevante
del binomio reginnarracin y guiar discusiones en mltiples sentidos.
Investigacin
La investigacin es un trabajo crtico que tiene por finalidad descubrir hechos

nuevos, interpretados correctamente, revisar conclusiones o las teoras admitidas12.
Las investigaciones que sustentan los proyectos expositivos de los museos sern
desarrolladas en cada uno de los diferentes temas que sustentan las exposiciones.
Como todo proceso de estudio, la investigacin expositiva posee una metodologa que
va desde su concepcin, hasta la implementacin y desarrollo del proyecto expositivo.
Sin importar la metodologa que desarrolle el curador, las personas naturales o
jurdicas que participen en las exposiciones deben producir una investigacin que
despus se transforme en guiones: instrumentos que harn posible la materializacin
espacial del proyecto.
Todo este trabajo de investigacin con la arqueologa, la etnografa, la historia y el arte debe ser
mostrado de tal manera que se convierta en componente clave para comprender los modelos
culturales por los que el pas ha pasado. La investigacin orientada en tal direccin no se quedara
en la preocupacin del erudito, sino que intentara aportar elementos para que el heterogneo
pblico que recibe el Museo se aproxime a la complejidad que encierra el fenmeno arqueolgico,
etnogrfico, histrico y artstico.
El problema no es slo qu se muestra, sino por qu se hace, evitando que se desven los objetos
del mbito social o cultural al cual pertenecen. Es posible aprovechar el conocimiento acadmico
de un museo con colecciones especializadas para acceder a procesos no eruditos, ir ms all de los
mismos objetos y que puedan insertarse en un contexto que aporte no slo en la percepcin de la
arqueologa, la etnografa, la historia o el arte, sino de sus relaciones afectivas con el entorno13.
10
Icom. Cdigo de tica profesional de los Museos. Bogot, Instituto Nacional de Cultura Museo Nacional de
Colombia, 1997, pp. 23 24.
11
Norbert Lechner. Orden y memoria, en Museo, memoria y nacin. Misin de los museos nacionales para los
ciudadanos del futuro. Bogot, Museo Nacional de Colombia, 1999, p. 67.
12
Miguel A. Madrid. Glosario de trminos museolgicos. Mxico, Centro de Investigacin y Servicios

Museolgicos, 1986, p. 65.
13
Ivonne Pini. Investigacin, pblico y Museo, en La arqueologa, la etnografa, la historia y el arte en el Museo.
Memorias de los Coloquios Nacionales. Bogot, Ministerio de Cultura, 2001, p. 367.
Qu hace un curador?
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Representacin
La representacin se refiere a las mltiples narrativas que debe abordar un museo para
que los distintos pblicos se sientan incluidos en l. A continuacin se listan algunas
preguntas genricas que pueden guiar la formulacin de los criterios de representacin
de los diferentes museos regionales:
Cmo podra el museo construir una nueva representacin de la historia de Colombia donde
tengan cabida las diversas etnias y culturas del pas?
Cmo hacer efectiva la presencia de lo local o de las regiones en el museo y lograr que los
distintos pblicos se sientan representados en l?
Qu mecanismos de consulta, cooperacin y participacin deben adoptarse en el desarrollo de
este proceso?
Cmo propende por un dilogo entre las manifestaciones culturales del patrimonio
colombiano y el de otras naciones?
En el desarrollo de las narraciones de cada exposicin, el museo y el curador deben

acordar, desde el primer momento, el tipo de representaciones que, de acuerdo con
el objetivo, expliquen de forma clara y concisa la tesis del proyecto expositivo y
refuercen los objetivos misionales de la institucin o las instituciones que respaldan la
exposicin.
Deben tambin decidir con qu comunidades externas al museo van a trabajar, si se
trata de investigadores, artistas, artesanos, u otras personas expertas en los temas
que se quieren desarrollar. Las iniciativas sobre temticas tambin pueden provenir de
agentes externos al museo. En este caso, las ideas se pueden desarrollar entablando
un dilogo continuo y constituyendo un equipo de trabajo con responsabilidades
claras. Puede tratarse de un grupo asesor o de un grupo que realice directamente la
investigacin y curadura.
Un ejemplo puntual lo constituye la exposicin temporal Velorios y santos vivos, donde
la participacin consisti en establecer una relacin productiva con afrocolombianos
y antroplogos que han trabajado con comunidades afrodescendientes, a partir de
debates relacionados con los contenidos y el diseo de la exposicin desde sus
primeras etapas. La participacin se hizo extensiva a las personas de las siete regiones
representadas para que construyeran parte de la muestra. El proceso de consulta
sobre el diseo permiti que el equipo (antroplogos, museo, representantes de las
comunidades) recibiera constantemente crticas tiles que obligaron a cuestionar, de
manera permanente, la claridad de las ideas que se quieren comunicar.
Derechos de autor y propiedad
Los curadores que aporten el producto de sus investigaciones a los proyectos

expositivos conservarn la propiedad intelectual y los derechos de autor que recaigan
sobre las mismas. Sin embargo, es necesario aclarar que a lo largo del desarrollo del
proyecto expositivo, todo el material producido sobre cualquier tipo de soporte que se
haya construido con base en las investigaciones, ser propiedad del museo.
El museo y el curador deben comprometerse a velar, a lo largo de todo el proyecto
expositivo, por el cumplimiento de la legislacin concerniente a los derechos de
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autor, tramitando, segn acuerdos puntuales entre las partes, todos los permisos de
utilizacin y reproduccin del material (sonoro, visual, audiovisual, etc.).
De no contar dentro del equipo de trabajo de la institucin museal con un asesor
jurdico, es recomendable que la entidad y el curador consulten con expertos externos
en la Direccin Nacional de Derechos de Autor: www.derautor.gov.co. Lo anterior con
el fin de evitar conflictos legales en los momentos de produccin y posproduccin del
proyecto expositivo. Los problemas legales podrn, en el peor de los casos, hacer que
una exposicin sea clausurada y generar cauciones econmicas; razn por la cual es un
tema que no debe descuidarse.
A continuacin se presenta un ejemplo de las muchas modalidades de permisos para
utilizacin y reproduccin de imgenes que forman parte integral de un proyecto
expositivo:
DOCUMENTO DE AUTORIZACIN DE REPRODUCCIN Y COMERCIALIZACIN DE
IMGENES DE UNA OBRA DEL MAESTRO XXXXXXXXXXX PARA EL CATLOGO DE LA
EXPOSICIN XXXXXXXXXXXXX Y LA X CTEDRA ANUAL XXXXXXXXXXXXXXXXX.
Entre los suscritos a saber ___________________, identificada con la cdula de ciudadana
No. __.___.___ expedida en _________ (______), quien acta a nombre de la ASOCIACIN
DE AMIGOS DEL MUSEO XXXXXXX y como Representante Legal de la misma, entidad sin
nimo de lucro inscrita en la Cmara de Comercio de XXXXX el XX de XXXXXXX de XXXX bajo
el No. XXXXX del libro respectivo, con NIT XXX.XXX.XXX-X, quien ratifica estar debidamente
autorizada para celebrar el presente contrato, que en adelante se denominar LA ASOCIACIN,
de una parte y de la otra ________ ________ _________, ciudadano colombiano, mayor
de edad, identificado con la cdula de ciudadana No. __.____._____ de ________, quien
acta en su condicin de Director Ejecutivo de la FUNDACIN XXXXXXX, identificada
con el Nit No. XXX.XXX.XXX-X y que en adelante se denominar LA FUNDACIN, hemos
decidido celebrar el presente documento - contrato de autorizacin de uso de reproduccin,
exhibicin y comercializacin de imgenes de una obra del artista XXXXXXXXXXX, cuyos
derechos patrimoniales detenta LA FUNDACIN, previas las siguientes consideraciones: 1)
Que el Museo XXXXXXXXX tiene dentro de las obligaciones asignadas promover la edicin y
publicacin de catlogos cientficos y la realizacin de exposiciones itinerantes en el Museo
XXXXX, basada en investigaciones que tengan inters para sus pblicos y que contribuyan al
conocimiento de la diversidad cultural. 2) Que la Asociacin de Amigos del Museo XXXXXXX
tiene por objeto la conjuncin de esfuerzos de todo orden, para lograr un cabal cumplimiento
de las labores de coordinacin, ejecucin y desarrollo de los planes, programas y proyectos,
respecto del Patrimonio Histrico y Cultural de la Nacin Colombiana, y en especial los que
lleva a cabo el Museo XXXXXXXX, 3) Que el Museo XXXXXXX est prximo a inaugurar la
Exposicin Temporal XXXXXXXX y la Ctedra Anual XXXXXXXX, la cual centrar su temtica
alrededor de XXXXXXXX. Que las reproducciones de la obra sern utilizadas como imagen
de los dos eventos culturales y, en consecuencia, aparecern en plegables, el catlogo de la
exposicin, el libro de memorias de la ctedra, pendones, afiches y productos de la tienda
de la Asociacin. 4) Que es obligacin de LA ASOCIACIN en el convenio mencionado, la
de realizar todos los procesos de contratacin que de acuerdo con los recursos aportados se
determine ejecutar por parte de su Comit Operativo. 5) Que LA FUNDACIN ha decidido
colaborar en la realizacin de los mencionados eventos culturales. Dadas las anteriores
consideraciones las partes acuerdan:
CLUSULA PRIMERA OBJETO: Por medio del presente documento LA FUNDACIN
autoriza de manera gratuita a LA ASOCIACIN para reproducir divulgar y comercializar a
Qu hace un curador?
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travs de los medios tecnolgicos y de comunicacin que considere, la imagen de la obra del
maestro XXXXXXXXX, la cual se identifica as:
Nombre y apellidos del autor
(lugares y fechas de nacimiento y muerte)
ttulo de la obra
ao de produccin
tcnica (materiales y soporte)
dimensiones en cm
# de registro
Coleccin a la que pertenece
La obra reproducida ser utilizada como imagen de portada de la Ctedra XXXXXXXX y
la Exposicin Temporal XXXXXXX, y ser incluida en los plegables de ambos eventos, el
catlogo de la exposicin, el libro de memorias de la Ctedra, pendones divulgativos,
afiches y productos de la tienda de la Asociacin.
CLUSULA SEGUNDA: A partir de la presente autorizacin, LA ASOCIACIN tiene derecho
a celebrar los contratos de impresin que sean necesarios para el propsito descrito,
utilizando la imagen de la obra del artista.
CLUSULA TERCERA: LA FUNDACIN declara que responde por el ejercicio pacfico
de las autorizaciones que otorga mediante el presente contrato, manifestando que sobre
ellos no tiene contrados, ni contraer compromisos o gravmenes que atenten contra los
derechos que a LA ASOCIACIN le correspondan de acuerdo con lo que estipula el presente
documento. En este sentido, LA FUNDACIN se hace responsable ante LA ASOCIACIN de
todas las cargas pecuniarias que se puedan derivar para LA ASOCIACIN en favor de terceros
con motivo de acciones, reclamaciones o conflictos provenientes del incumplimiento de
estas obligaciones por parte de LA FUNDACIN.
CLUSULA CUARTA DERECHOS MORALES DE AUTOR: EL AUTOR de la obra conserva
en todo caso los derechos morales que le asisten por su creacin. En tal virtud su nombre
aparecer en el pie de pgina de cada fotografa.
En constancia se firma en XXXXXX., a los XX das del mes de XXXXXX de 20XX.
LA ASOCIACIN
-----------------------------------LA FUNDACIN
-------------------------------------
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Cronograma
Un cronograma es entendido como el grfico que muestra las correspondencias entre

las tareas que se deben desarrollar y un tiempo total dividido en perodos determinados,
al finalizar los cuales se deber obtener el resultado correcto. En planeacin y montaje de
exposiciones, es indispensable ejecutar un previo cronograma correctamente establecido
que permita ver paso a paso las sucesivas etapas de los trabajos por realizar. En el
cronograma se reflejarn los momentos crticos, en los que incidirn suma de tareas y
lmites de tiempo para resolverlos14.
Con miras a evitar inconvenientes en el buen desarrollo del proyecto, el cronograma de
trabajo para cada exposicin debe estructurarse de comn acuerdo con las personas
que intervienen en el desarrollo del proyecto expositivo. Es importante resaltar que el
cronograma trazado debe, en todo momento, tener en cuenta la planificacin general
del museo y los cronogramas particulares de otras reas o actividades como son
exposiciones, rotaciones de las colecciones permanentes, mantenimientos, procesos de
conservacin y dems.
El cronograma es un instrumento de investigacin que permite visualizar la dimensin
total del proyecto expositivo, los tiempos y las personas o departamentos (del museo
o externos) que intervienen en el desarrollo de la actividad museal. Es preferible pecar
de excesivo y registrar todas las acciones (sin importar lo aparentemente sencillas
que resulten) con el fin de tener una visin completa de las tareas por desarrollar y el
tiempo disponible para su realizacin.
Se ha elaborado un cronograma tipo que presenta el promedio de actividades de un
proyecto de exposicin, donde deben asignarse los responsables y un tiempo factible
para la ejecucin real de las tareas:
Actividades
Responsables
Tiempo promedio
(tomar como da cero la fecha
de la inauguracin)
Reuniones preparatorias
Investigacin
Produccin guion cientfico
Reunin de seguimiento
con curador
Proyeccin del presupuesto
Lista de piezas preguin
con curador
14
Miguel A. Madrid. Glosario de trminos museolgicos. Mxico: Centro de Investigacin y Servicios Museolgicos
- Coordinacin de Difusin Cultural - Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1986, p. 30.
Qu hace un curador?
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Actividades
Responsables
Tiempo promedio
de la inauguracin)
Visita coleccionistas e
instituciones con colecciones
Ajustes al presupuesto
con curador
Pre-diseo museogrfico
Diseo de estrategias
mercadeo y publicidad
con curador
Ejecucin presupuestal
Elaboracin de cartas solicitud
de prstamos, avalos y
documentacin para contratos
Trmites de seguros de
prstamos de piezas
Lista definitiva de piezas con
avalos y ubicacin exacta
Elaboracin de contratos
de prstamo
Produccin de textos catlogo
Tomas de fotografas
para el catlogo
Elaboracin de apoyos
y fichas de sala
Diseo museogrfico
con curador
Entrega textos a educacin
para curso formacin de
monitores
Planeacin de
actividades educativas
Correccin de estilo
apoyos y fichas
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Actividades
Responsables
Tiempo promedio
de la inauguracin)
Entrega de material
para digitalizar
Guion museogrfico final
Diseo de catlogo o plegable
Entrega de textos, apoyos
y fichas sala corregidas para
diseo museogrfico
Implementacin de estrategia
de comunicacin
Contratacin de seguros
y transporte
con curador
Diseo estrategia de seguridad
Elaboracin lista invitados
inauguracin
Impresin catlogo o plegable
Diseo de la encuesta para
estudio de pblicos
Elaboracin y envo
invitaciones inauguracin
Traslado piezas de
otras colecciones
Registro de obras en trnsito
Montaje de sala
con curador
Realizacin evento inaugural
Realizacin actividades
culturales y educativas
A lo largo de toda la exposicin
Manejo de boletera
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Actividades
Responsables
Tiempo promedio
de la inauguracin)
Seguimiento conservacin
de obras expuestas
Estadstica
Mantenimiento sala
de exposicin
Desmontaje de la exposicin
Revisin estados de
conservacin para la devolucin
Reembalaje de la exposicin
Elaboracin actas
devolucin obras
Devolucin obras
Evaluacin del proyecto
Presupuesto
Es recomendable que una vez se haya proyectado un cronograma de trabajo, se proceda

a la elaboracin de un presupuesto general del proyecto expositivo. A continuacin se
presenta un ejemplo de presupuesto que desglosa las actividades usuales en cada una
de las reas de accin:
Curadura
Valor
programado
$ Total
Investigador tiempo completo (12 meses)
Investigador medio tiempo (12 meses)
Otros gastos (compra de libros, correo, fotocopias)
Transporte
$ Total
Transporte (trayectos ida y vuelta)
Materiales de embalaje
Personal de apoyo
Concepto
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Museografa
Valor
programado
$ Total
Bombillos
Pintura (galones)
Ttulo de entrada a la exposicin (plotter de corte)
Apoyo introductorio (plotter de corte)
Fichas tcnicas
Pendones fachada
Lminas de MDF para bases, soportes y soportes especiales
Enfoque de iluminacin, salidas elctricas

e instalacin de equipos de TV y video
Caja menor montaje
Mantenimiento de la exposicin
Vdeos
Diseo grfico
Seguros
Catlogo
$ Total
$ Total
Fotografas
Correccin de estilo
Edicin
Diseo catlogo
ISBN
Impresin
Programas educativos y culturales
$ Total
Monitores
Conferencias
Talleristas
Materiales taller
Jornada pedaggica
Papelera
Divulgacin
$ Total
Carpetas de prensa
Stickers
Sobres
Memorias de prensa de la exposicin (fotocopias y encuadernacin)
Correos nacionales y correos ciudad para envo de carpetas y

fotografas
Concepto
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Concepto
Valor
programado
Caja menor
Inauguracin
$ Total
Tarjetas de invitacin
Correo
Etiquetas
Pasabocas
SUBTOTAL
$ Total
2. PRODUCCIN
Guiones
Son los productos tangibles del curador o curadores en cada exposicin y se convierten
en un instrumento de trabajo para las oficinas de registro, conservacin y museografa.
Durante la etapa de realizacin del guion el curador va refinando el mensaje que quiere
transmitir y convierte un concepto en una realidad tridimensional que se representa y
presenta a travs de objetos y otros dispositivos. Algunos aspectos que se deben tener
en cuenta para su elaboracin a cualquier nivel son15:
Repertorio: lo constituye un inventario inicial de los objetos relacionados con la idea de la
investigacin.
Argumento: es el ejercicio crtico donde el curador va ordenando la idea de la investigacin,
con temas y subtemas puntuales que sirven para seleccionar, ordenar, unificar las ideas.
Serie expositiva: siguiendo el esquema planteado en el argumento
las obras se ordenan y relacionan a partir de segmentos temticos por afinidad o diferencia de
acuerdo con los criterios del curador.
Representacin del problema: la suma de las ideas producto de la investigacin y los objetos
deben permitir reflexiones en los pblicos visitantes (arte, historia, poltica, etc.)
Se evidencian en el proceso curatorial tres tipos de guiones: cientfico, curatorial y

museogrfico.
Guion cientfico
Es un escrito que contiene, de manera sinttica, una narracin de lo que se pretende
decir, por medio de objetos, en un lugar expositivo. Profundiza la idea central o
planteamiento y da una visin concreta sobre un tema. Este ensayo, planteado a
partir del estudio y conocimiento sobre el cual versa la exposicin, es el lineamiento
conceptual que sustenta la exposicin y que sirve de filtro para la inclusin o rechazo
de objetos dentro de la muestra. A partir del mismo surge el material escrito para el
15
Propuesta del curador venezolano Jos Antonio Navarrete.
30
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catlogo de la exposicin, el cual debe ser dirigido por el curador y en ningn momento
puede ser independiente de la exhibicin. La seleccin de piezas para la exposicin
debe someterse al planteamiento conceptual, justificando su inclusin de acuerdo con
lo que stas aporten al desarrollo del tema. La introduccin de las piezas permitir
materializar los conceptos.
En este punto se deben precisar: la justificacin, los objetivos, el marco terico, los
parmetros temticos, cronolgicos y geogrficos, la investigacin documental y
biogrfica, la lista tentativa de los objetos que van a ser expuestos.
Guion curatorial o museolgico

Este documento comprende los objetos y sus descripciones, de manera que quede
claro cmo contribuyen a la narracin total. Las colecciones se ponen al servicio
de la idea planteada en el guion cientfico. Dicha narracin se complementa con la
informacin total de los objetos en los campos que se relacionan a continuacin:
Contenido temtico
En esta columna se dan a conocer los subtemas sobre los cuales est fundamentada
la exposicin. Se planifica la distribucin en el espacio de la sala. Dicha distribucin
puede establecerse cronolgicamente, por acontecimientos particulares, regiones
geogrficas, sitios, ejes temticos, etc.
Apoyos
Son instrumentos didcticos que proporcionan la informacin sobre la exposicin,
los objetos y las colecciones que la conforman. La cantidad de apoyos para utilizarse
depender de la exposicin o tema tratado.
Material expositivo
En estas columnas se especifican los objetos que van a mostrarse con todos los
datos tcnicos reunidos en un cuadro Excel. Se sugieren en estas columnas
1. Nmero consecutivo dentro de la exposicin
2. Fotografa
3. Ficha tcnica bsica
Autor o fabricante
Ttulo o denominacin
Ao de fabricacin
Tcnica
Nmero de registro o de inventario
Medidas obra (alto x ancho x profundidad o dimetro)
Medidas con marco o pedestal (alto x ancho x profundidad o dimetro)
Propietario (nombre, direccin, telfono, celular, correo electrnico, etc.)
4. Avalo en pesos
5. Observaciones
6. Estado de conservacin
Qu hace un curador?
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tema
cul ha sido la
cul ha sido la
relacin del saln con el relacin del saln
arte colombiano
con el arte
Imagen
Destinacin final
Exposicin temporal Marca Registrada.

Saln Nacional de Artistas
Exposicin temporal Marca Registrada.

Saln Nacional de Artistas
Perodo
1940 - 1952
1940 - 1952
Subtema
Arte sin revolucin
Arte sin revolucin
Artista /
fabricante
Enrique Grau Arajo
Hena Rodrguez Parra
Fechas nacimiento
- muerte artista /
fabricante
Panam, 1920 - Bogot, 2004
Bogot, 1915 - 1997
Ttulo / nombre
La joven comunista
Cabeza de negra
Fecha fabricacin
1942
1944
Tcnica /
materiales
Pintura (leo sobre lienzo)
Talla (madera)
Medidas
96 x 76 cm
40 x 25 x 31,5 cm
Nmero de
Registro
5296
2307
Coleccin a la que
pertenece
Coleccin Museo Nacional de Colombia
Coleccin Museo Nacional de Colombia
Forma en que lleg

a la coleccin
Donado por el autor
Adquirido por la dependencia de Bellas

Artes de la Universidad Nacional por
$2000 y posteriormente trasladado al
Museo Nacional de Colombia
Fecha en que lleg

a la coleccin
18.11.2003
4.8.1948
Circulacin
Participante V Saln, 1944
Participante VI Saln, 1945
32
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tema
cul ha sido la
cul ha sido la
relacin del saln con el relacin del saln
arte colombiano
con el arte
Descripcin o
sinpsis
La paleta de Grau cambi

considerablemente a partir de sus
experiencias en Nueva York. En esta
obra se puede apreciar un tratamiento
cromtico alejado del realismo de La
mulata. Hay un inters por sintetizar y
modelar la figura a partir de tres colores
bsicos. Este cuadro particip en el V
Saln de Artistas Colombianos. El critico
Walter Engel dice de su obra: Enrique
Grau Arajo da a sus cuadros un colorido
llamativo, un tanto teatral, que hace
pensar en carteles de publicidad. Pero su
real fuerza reside en un dibujo agudo y
penetrante, y el conjunto de sus pinturas,
lejos de toda armona convencional,
resulta de una sabrosa agresividad y
expresiva caracterizacin.
La escultora enfatiza los rasgos de

unamujer negra: nariz pronunciada,pmulos
salientes y ojos grandes. Tambinutiliza
cierta estilizacin del art deco,en especial
en el cabello de la mujer. Lamadera no
imita la textura de la piel, adiferencia de
Josefina Albarracn o RamnBarba, sino
que es ms lisa, y su nfasis est en las
caractersticas fsicas.
Texto ficha
tcnica
La joven comunista, presentada en

el V Saln Nacional de Artistas, fue
elaborada con colores fuertes y bsicos,
con pinceladas abiertas y representa a
una mujer aislada. Denota la influencia
expresionista con la que el artista entr en
contacto en Nueva York. Los comentaristas
conservadores interpretaron la obra como
una crtica al comunismo dado el aspecto
enfermizo de la muchacha, intencin que
no existi por parte del artista.
La fuerza expresiva y las formas sintticas

de esta talla se pueden apreciar en el
cabello y en el rostro de la mujer. En
la seleccin de los modelos, la artista
busc un cambio en el canon tradicional
del sujeto representado. La obra fue
rechazada del V Saln por ser presentada
luego del cierre de las inscripciones
-lo que ocasion un escndalo-, pero
concurs al ao siguiente.
Dentro del guion curatorial tambin deben quedar registrados los textos que despus
acompaarn a los objetos seleccionados en la sala de exhibiciones. Las cuatro
categoras de textos que en el desarrollo del proyecto expositivo se producen son16:
1. Introductorio (350 palabras, aproximadamente)

El texto que se presenta al comenzar el recorrido de la exposicin es una declaracin
de los objetivos, en la cual se da una idea general de los contenidos de la exposicin.
Este texto debe exponer de forma muy clara:
De qu se trata la muestra?
Cmo est organizada?
Por qu merecen estar expuestos los objetos seleccionados?
Por qu es interesante la exposicin?
Qu se puede aprender?
16
La tipificacin de los textos se realiz con base en la experiencia de trabajo de la Curadura de Arte e Historia
del Museo Nacional de Colombia y de las propuestas de Michel Belcher en su libro Organizacin y diseo de
exposiciones. Su relacin con el museo. Ibid.
Qu hace un curador?
33
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A continuacin se presentan ejemplos de diferentes textos introductorios que pueden

orientar la redaccin de los mismos para otras exposiciones. Se evidencian los nfasis
que el curador puede darle a cada proyecto expositivo:
MISS MUSEO

Con la promulgacin de la Ley 28 de 1932, durante

el gobierno del presidente Enrique Olaya Herrera, las
colombianas tuvieron la oportunidad de ser reconocidas
como ciudadanas antes eran consideradas menores
de edad y constitucionalmente no tenan el derecho
de comparecer ante los jueces, ni de manejar sus
propios bienes. La promulgacin de esta ley supuso la
adquisicin de una serie de derechos civiles.
Esta ley dio lugar a muchas actividades y
manifestaciones: en 1932, por ejemplo, se autoriz que
las mujeres cursaran secundaria y al ao siguiente las
Vista general de la exposicin
temporal Miss Museo. Mujer, nacin,
universidades abrieron sus puertas para ellas. En 1944
identidad y ciudadana.
se fundaron en Bogot la Unin Femenina de Colombia
y la Alianza Femenina de Colombia y se le confiri, por
primera vez, a una mujer el ttulo de doctor en derecho y ciencias polticas.
En 1954, bajo el gobierno del general Gustavo Rojas Pinilla, mediante el Acto
Legislativo No. 3 del 27 de agosto, se le otorg a las mujeres el derecho de elegir y ser
elegidas. El 1 de diciembre de 1957 las colombianas pudieron ejercer por primera vez
este derecho en el plebiscito que dio origen al Frente Nacional.
El 7 de agosto de 1958 se posesion el primer presidente del Frente Nacional, Alberto
Lleras Camargo; una semana despus el mandatario dio la bienvenida a Luz Marina
Zuluaga, elegida como la mujer ms bella del universo. El acontecimiento conmocion
al pas y proyect internacionalmente la imagen de las colombianas gracias a
sugerentes titulares de prensa: Miss Universo golpea a Colombia como la Revolucin
(Los Angeles Times) y reafirm el Concurso Nacional de la Belleza como escenario
identitario de rango, poder y prestigio.
La reflexin sobre el proceso de adquisicin de los derechos civiles y polticos de las
mujeres en Colombia trae a la memoria el trabajo que mujeres de diferentes intereses
y mbitos sociales han hecho para contribuir a la construccin de la Colombia del
presente. Con el fin de reforzar la presencia y relevancia de la mujer en el pas, el
Museo Nacional de Colombia presenta esta seleccin de objetos que incrementan los
acervos patrimoniales y permiten abordar una historia social con equidad de gnero.
Exposiciones histricas como Miss Museo. Mujer, nacin, identidad y ciudadana
abordan las luchas y los triunfos polticos de la mujer en Colombia y los enlaza con un
tema en apariencia opuesto como es el Concurso Nacional de Belleza.
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Reformas en la penitenciara central de Cundinamarca en 1940
Un gran taller en que un pueblo de hombres intenta

la empresa de la propia redencin
La Penitenciara Central de Cundinamarca, proyectada por el arquitecto Thomas Reed
(1817-1878), se empez a construir en 1874. Est se basaba en un sistema reformatorio
del preso, mediante el aislamiento nocturno para promover la meditacin y la oracin, y
el trabajo diario como instrumento teraputico. Cuando se puso a funcionar la crcel en
la dcada de 1880 no se crea en las bondades de ese sistema; se quiso asegurar a los
presos y recluirlos de manera que se cumplieran con eficacia las sentencias. Las ltimas
dcadas del siglo XIX seran testigos del tratamiento cruel para los presos, puesto que
los castigos corporales eran severos y la eliminacin definitiva de la pena de muerte no
fue implementada sino hasta la reforma constitucional de 1910.
En 1914 se cre la Direccin General de Prisiones y se trazaron las primeras normas
para el funcionamiento de las crceles en Colombia[1]. No obstante, no se consignaron
hasta la reforma penitenciaria de 1934, basada en la conviccin de que la readaptacin
social del criminal es posible[2], y se implementaron de forma efectiva en la
Penitenciara Central de Cundinamarca, a principios de la dcada de 1940.
Jorge Pinzn Ferro asumi la direccin del penal en 1939 y en 1940 orden una serie
de restauraciones y construcciones en los predios de la crcel. En el Panptico, nombre
con el que se conoci la edificacin, funcionaban biblioteca, talleres, academia de
msica, enfermera, gabinete dental, espacio para conferencias y cine, se adecuaron
comedores amplios, nueva cocina y espacio para deportes, tal como se constata en las
33 fotografas posiblemente tomadas por Pinzn Ferro que se conservan en el lbum.
Desde entonces se estimul el aprendizaje de un oficio y segn el director el fomento
de la industria nacional.
Estas actividades y las renovaciones del edificio contribuiran a crear en la opinin
pblica la idea de que el edificio, una vez trasladada la institucin penitenciaria,
deba ser aprovechado dndole un nuevo uso, discusin que se vena dando desde la
dcada de 1930. En ese momento se proyectaba la construccin de nuevas crceles
para mejorar la capacidad y la infraestructura del sistema. El 12 de julio de 1946 la
Penitenciaria de Cundinamarca fue trasladada a la crcel de La Picota y el mismo ao
la edificacin fue asignada como sede del Museo Nacional.
[1] Pablo Ramrez Valencia. Informe del director general de prisiones al
Sr. Ministro de Gobierno en el ao de 1924. Bogot: Imprenta Nacional, 1924, p. 14.
[2] Francisco Bruno. La reforma carcelaria y penitenciaria en Colombia. Bogot, Departamento de Prisiones, 1936.
A partir de la donacin del lbum de fotografa del director de la Penitenciara Central

de Cundinamarca se desarroll la exposicin FotoCelda, la cual mostr al pblico la
historia del edificio, los usos de los diferentes espacios de la prisin y las polticas de
reforma desarrolladas con los presos.
Qu hace un curador?
35
19/01/2010 04:40:29 p.m.
MODA Y LIBERTAD
El ideario de libertad que portaba la Ilustracin incluy el vestido

como una de sus ms importantes expresiones de emancipacin,
que fueron aplicadas sobre todo por los jvenes. Aunque el
movimiento ilustrado en la Nueva Granada tuvo una corta vida,
su influencia y el llamamiento democrtico de la Revolucin
Francesa influy en el cambio del vestido de los criollos.
El imaginario ilustrado de progreso, riqueza y felicidad impuso
un traje, ms sencillo, prctico y sano. Los esfuerzos en pro de
un traje natural estaban en oposicin a la moda francesa que
prevaleci durante la monarqua y que equipar lo natural con
lo nacional. La elegancia del traje masculino de aquella poca
estribaba en el aparente descuido del mismo, con ello trataba la
juventud de demostrar la independencia de su criterio. No slo
Miniatura de Jos Mara
era
cuestin de gusto sino tambin confesin de un modo de
Espinosa Prieto.
pensar.
Durante las batallas independentistas trataron de eliminarse las
diferencias de traje segn la clase social, todos los adornos y lujos, y la magnificencia
que haba revestido el traje masculino, influido por la moda francesa antes de 1789,
cayeron en descrdito. El vestido sealaba la asociacin poltica: los que apoyaban el
rgimen espaol se negaban al cambio y continuaron llevando el cabello empolvado, los
pantalones cortos, zapatos de juglar con tacn alto, mientras que los que aprobaban la
ideologa independentista se cortaban la coleta y llevaban pantaln largo y botas altas.
La reaccin femenina fue abandonar el cors, el miriaque, los polvos y comenzar a usar
trajes estilo Imperio, con telas muy livianas y transparentes.
Despus de la Independencia, los cambios llegaron lentamente y muchos subsistieron
durante dcadas, debido a la inestabilidad econmica, creando una vestimenta desigual
y eclctica. La libertad produjo una moda criolla al margen de la moda europea,
definitivamente outr*.
* John Hankshaw. Cartas escritas desde Colombia entre 1822 y 1823.
Bogot, Banco de la Repblica, 1976.
El texto de la exposicin Moda y Libertad evidencia los cambios en la moda en la

poca de luchas polticas en nuestro pas. La curadura aprovech los registros del
vestuario presentes en la coleccin de miniaturas y, ante la carencia de una coleccin
de indumentaria del siglo XIX, realiz un estudio formal de la evolucin del vestuario,
dejando en segundo plano los hroes y personas retratadas en las miniaturas.
NACIN ROCK

temporal Nacin rock
La exposicin temporal Nacin rock busca responder a la

pregunta formulada por el comunicador mar Rincn ser
que siendo cultura-mundo, el rock puede ser identidad local,
colombiana, de aqu?
El rock es un gnero que se define en contra del orden
establecido. Hablar de su incursin en la historia del
pas es mostrar la secuencia de retos que las bandas de
rock nacional han tenido que afrontar en el complejo
proceso de construccin de identidades nacionales, y
en el posicionamiento de las culturas juveniles en la
36
19/01/2010 04:40:30 p.m.
esfera pblica.
La msica rock entre 1965 y 1995 se presenta como una de las estrategias de
afirmacin que los jvenes aportaron en su irrenunciable pasin de conocer y criticar
los procesos culturales en Colombia. As, nuestro rock es un gnero que importamos y
que rpidamente fusionamos con otras vertientes musicales nacionales en una sntesis
creativa que, de acuerdo con Salomn Kalmanovitz, lo convirti en un movimiento con
un pblico creciente, que viene expresando situaciones cotidianas y polticas, o sea que
dice verdades y que constituye un reto a la poesa y a la composicin musical elctrica.
Quizs termine siendo que el rock colombiano tenga ms vida que el propio pas.
Esta exposicin es una invitacin, abierta y experimental, a la construccin colectiva
de una conciencia musical y a la formulacin de juicios de valor sobre el rock nacional,
que sirvan de referencia y marco para enriquecer los imaginarios de la nacin rock a lo
largo de la exposicin.
El texto que iniciaba el recorrido de la exposicin Nacin rock evidenciaba el
cuestionamiento que guio la seleccin de las bandas y objetos presentes en las tres
dcadas de historia musical abordadas en la propuesta curatorial, as como el espritu
experimental con el que el Museo se aproximaba a la exhibicin de una temtica
poco estudiada.
TODA TALLA
La produccin escultrica de Miguel Sop Duque durante

las dcadas de 1940 y 1950 se centr en escenas populares
donde hombres, mujeres y nios son representados en pleno
vigor y en diversas situaciones de la vida diaria.
A diferencia de otros escultores latinoamericanos de las
dcadas de 1930 y 1950, el trabajo de Sop no fue una
respuesta a las corrientes mexicanas y argentinas que
intentaban reivindicar al campesinado y a la clase obrera.
El verdadero punto de partida de su obra fue su origen,
una regin minera en la que creci rodeado de personajes
trabajadores donde resultaba evidente la mezcla del indgena,
el negro y el europeo. Sus grandes temas fueron las figuras
Detalle de la exposicin
femeninas y las maternidades, en las que se destaca un
temporal Toda talla.
volumen compacto que llama la atencin ms por su forma
que por los temas que representa. Sin embargo, las figuras
elaboradas por Sop siguieron vinculadas a procedimientos de tradicin europea, como
la talla en madera o piedra y el modelado en arcilla.
Dentro del programa expositivo Nuevos nombres del pasado el Museo Nacional invita a
recobrar y reconocer el valor y la calidad de Miguel Sop, un escultor con 68 aos de carrera
artstica quien, como seal el caricaturista y periodista Jorge Moreno Clavijo, se destac
por haberse apartado de la escultura conmemorativa y por trabajar en dar movimiento y
volumen a sus figuras*.
*Jorge Moreno Clavijo, El V Saln de Artistas Colombianos
en Cromos, 21 de octubre de 1944.
La exposicin monogrfica del escultor Miguel Sop Duque, titulada Toda talla,
present la produccin del artista sobre tres materiales: madera, piedra y cermica.
Qu hace un curador?
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MARCA REGISTRADA
El Saln Nacional de Artistas es un programa del

gobierno colombiano inaugurado por primera vez el 12
de octubre de 1940. Fue concebido como una exposicin
que pretenda apoyar procesos de creacin artstica,
proponer espacios de comunicacin entre los artistas y
crear un pblico para el arte.
Al llegar a su edicin nmero 40, que se realiz a lo largo
de este ao, el Museo Nacional por invitacin de la
Direccin de Artes del Ministerio de Cultura prepar
esta muestra, que propone a los visitantes una mirada
sobre la relacin que ha tenido el Saln con el arte
temporal Marca Registrada
colombiano, entre 1940 y 2004.
La seleccin de las obras expuestas se realiz en torno
a los problemas caractersticos de seis perodos, divididos por cortes conceptuales y
generacionales. Algunas de estas obras fueron premiadas, otras pasaron inadvertidas.
Muchos de los autores consolidaron su trabajo a partir de su participacin en el Saln
y otros desaparecieron de la escena artstica. De esta forma, la exposicin retoma la
discusin sobre las obras de arte, que en ocasiones se vio opacada por los desacuerdos
acerca de cmo organizar el Saln.
Como complemento a la exposicin, en la Sala Ideologas, Arte e Industria, se exponen
obras que participaron en el Primer Saln de Artistas Colombianos, inaugurado en
1931, exposicin que se reconoce como el antecedente del Saln Nacional.
La historia del Saln es un escenario para comprender el devenir del arte en Colombia.
A travs de esta exposicin, el catlogo y el ciclo de programacin complementaria, el
Museo Nacional contribuye a nutrir su memoria y a enriquecer las discusiones que se
seguirn tejiendo en torno al Saln Nacional de Artistas.
La exposicin colectiva sobre la historia del Saln Nacional de Artistas, denominada
Marca Registrada, reuni obras ganadoras y participantes de las 40 versiones del
certamen gubernamental, con el fin de evidenciar la trayectoria del evento y su relacin
con la historia del arte en Colombia.
2. Textos de grupo o apoyos (75 a 150 palabras, aproximadamente)

Estos textos ayudan a desarrollar la idea que aborda la exposicin y a sustentar la tesis
en forma de unidades temticas. Para su redaccin, se recomienda tener en cuenta los
siguientes aspectos:
Explicar la agrupacin conceptual.
Utilizar frases cortas.
Usar vocabulario conocido.
Buscar una lectura fcil, amena y rpida.
A continuacin se presentan algunos ejemplos pertenecientes a diferentes

experiencias curatoriales
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Colombia Olmpica
Con el respaldo del Comit Olmpico Colombiano, creado en 1936,

la primera delegacin colombiana parti a finales de julio del mismo
ao hacia Berln, para formar parte en los XI Juegos Olmpicos de
la era moderna. Presididos por Alberto Nario Cheyne y dirigidos
deportivamente por Juan de Dios Salgado, la nmina colombiana
estuvo conformada por Jos Domingo El Perro Snchez, Campo
Elas Gutirrez, Hernando Navarrete, Pedro Emilio Torres Bermdez
[Manta, Cundinamarca, 29.4.1906 - Bogot, 10.1.1998], Pedro del
Vecchio y Hugo Acosta. Todos fueron eliminados en sus respectivas
competencias en las primeras instancias.
Berln 1936
Sudadera que utiliz el

atleta Pedro Emilio Torres
Bermdez en los XI Juegos
Olmpicos de Berln
En pleno apogeo de la dictadura de Adolfo Hitler se realiz la

versin XI de los Juegos Olmpicos de invierno y de verano. En
esta doble ocasin, el deporte sirvi para aplicar la esttica nazi y
fue usado como vehculo de propaganda por el rgimen del Tercer
Reich. Durante los juegos, Alemania redujo la represin antisemita
e intent mostrar una mejor imagen al mundo. Para la posteridad,
estos juegos quedaron esencialmente asociados con el triunfo del
atleta afroamericano Jesse Owens.
En desarrollo del programa La pieza del mes, se exhibi la

sudadera que utiliz el atleta Pedro Emilio Torres Bermdez en los XI Juegos Olmpicos
de Berln en 1936. Este apoyo muestra, en primera instancia, la participacin
colombiana y, en segundo nivel, los hechos particulares de la olimpada.
El taller del escultor
Mucho del trabajo de Jos Domingo Rodrguez qued oculto

en su taller. Segn recuerdan sus descendientes, era frecuente
la visita de dirigentes polticos como Eduardo Santos, Jorge
Elicer Gaitn y Laureano Gmez, los artistas Gmez Medina,
Carlos Reyes, Luis B. Ramos, Adolfo Samper y Flix Otlora, y
los intelectuales Germn Arciniegas y Otto de Greiff. Pero fuera
de este crculo selecto, el pblico en general y la crtica no
conoci a fondo el trabajo de Rodrguez, pues se realizaron pocas
exposiciones de su obra. En su taller del barrio Alfonso Lpez,
en la calle 51 con carrera 20, quedaron sus proyectos para obras
pblicas y sus trabajos abstractos, que slo se expusieron en la
dcada de 1950 en Bogot y Medelln.
Taller de Jos Domingo

Rodrguez
El ltimo segmento de la exposicin, dedicado al escultor Jos

Domingo Rodrguez, invitaba a los pblicos a conocer un grupo
de obras con diversas temticas y tcnicas que evocaban el
taller del artista.
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Presencia inglesa en la mesa y oferta

de comestibles extranjeros
La Independencia presion un cambio en las

costumbres debido a la presencia de inmigrantes y
viajeros. Empieza a gestarse en el pas una nueva
cocina como resultado de la apertura de las fronteras,
principalmente a travs de Jamaica. Se puede destacar
tambin el influjo de los ingleses e irlandeses en
el ejrcito, la llegada de cocineros extranjeros y
tambin los conocimientos culinarios adquiridos por
colombianos durante sus viajes. Se importaron carnes
saladas, frutas en almbar, alcaparras, aceitunas,
almendras, harinas, aceites, aguardiente y vinos.
Detalle de la exposicin temporal Tres
caonazos a la hora del t
Los primeros experimentos de produccin local de
cerveza, hacia 1820, fueron realizados por ingleses,
quienes tambin ensearon a los carniceros locales la conveniencia de dejar a las carnes
una parte de grasa (que se separaba y se venda aparte para fabricar velas) y la forma
de cortar las reses, para aprovechar mejor sus diferentes trozos. Otro aporte fue el beefsteak, cuya frmula apareci publicada en El Constitucional de Medelln en 1836, que en
su versin local se le adicion cebolla y tomate. La frmula del ponqu que acompaa
numerosas celebraciones, se encuentra en los recetarios del siglo XIX, con el nombre de
ponqu de libra o ponqu ingls: es la transformacin del nombre de una torta inglesa,
pound-cake, cuyos ingredientes van pesados por libras (pounds).
Los productos locales como maz, yuca, chocolate, aj, frijol y papa, se combinaron con
carnes cereales y granos, el resultado fue una mesa con abundantes embutidos y carnes
fuertemente sazonadas con ajos, cebolla, comino, pimienta, ajes, coloradas de achiote,
ricas en grasas y muy pobres en verduras, acompaadas con dulces. Tambin aparecieron
los recetarios de cocina con la frmula para hacer hojaldres, gelatinas o albndigas.
De manera burlona el costumbrista Jos Mara Vergara y Vergara fechaba cambios
significativos en la sociedad bogotana as: en 1813 se reciba invitacin a una tertulia con
chocolate, en 1848 se ofreca caf, y en 1865 era una invitacin a tomar el t!
La unidad temtica que presenta este apoyo form parte de la exposicin histrica
sobre la presencia britnica en Colombia durante el siglo XIX, la cual se denomin
Tres caonazos a la hora del t, y acompa objetos de platera, cermica, mobiliario
e indumentaria alusivos a la influencia cultural del Reino Unido sobre los hbitos
alimenticios locales.
La red
Manuel Zapata Olivella seal que la lente ofrece el horizonte abierto, pero es la mirada
la que observa, elige y capta. Leo Matiz, Nereo Lpez y Abd Eljaiek compartieron la
inquietud de retratar el territorio que los vio nacer. En sus archivos se encuentran imgenes
del entorno rural de la regin: la mujer, el hombre, los nios, la miseria y los sueos.
Los registros visuales que se han seleccionado recrean del territorio Caribe aspectos
costumbristas y abarcan un perodo de 30 aos de inquietudes artsticas y encargos
de trabajo. La labor desarrollada por Leo, Nereo y Abd como reporteros grficos en
revistas como Estampa, OCruzeiro Internacional, Cromos y en los peridicos El Tiempo, El
Espectador, entre otros, les permiti recorrer la geografa nacional.
Cmara al hombro estas tres generaciones de fotgrafos buscaron en su territorio las
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pequeas poblaciones que integran el basto territorio Caribe, la fisonoma de su gente, las
costumbres de los pobladores y el paisaje tropical; imgenes que nos han develado, a travs
del tiempo, la identidad rural de esta regin.
La unidad temtica retoma el ttulo de una de las ms conocidas fotografas del
Caribe colombiano, autora de Leo Matiz. El segmento aborda la visin que sobre
el territorio Caribe tuvieron tres profesionales de la fotografa, la cual se enmarc
dentro de la mirada a la msica, las artes y las letras planteada por la curadura de la
exposicin Caribe esplndido.
Primeros paisajistas en la academia
Desde la poca de la colonia el paisaje estuvo vinculado a la factura de libros

cantorales, pinturas de milagros, muebles, muros, mapas
y lminas de la Ilustracin. A lo largo del siglo XIX se
hizo evidente una escuela humboldtiana de paisaje,
creada a partir de los viajes de Alejandro de Humboldt
por Amrica. Esta escuela emparentaba el romanticismo,
el realismo y la ciencia*. Pedro Jos Figueroa, Luis
Garca Hevia, Jos Mara Espinosa, Ramn Torres
Mndez, los pintores de la Comisin Corogrfica y Jos
Manuel Groot son referencias obligadas cuando se habla
del origen del paisaje en Colombia.
Sin embargo, el gnero del paisaje como parte de un
programa acadmico, empez a practicarse en 1894 en
la Escuela de Bellas Artes de Bogot dirigida por Luis de
Llanos, quien introdujo la pintura de paisaje como un
Paisaje de Ricardo Borrero lvarez
motivo pictrico. Los artistas, aunque no renovaron el
estilo acadmico, convirtieron este lenguaje en un medio
capaz de expresar los valores nacionales, pues dirigieron
su mirada hacia su propio entorno. A la muerte de Luis de Llanos, en octubre de 1894,
fue nombrado Andrs de Santa Mara quien tuvo gran influencia sobre los alumnos que
haban iniciado los estudios de paisaje en la Escuela. Les transmiti su inters por la
pincelada y el color para obtener efectos atmosfricos.
As mismo, algunos elementos del impresionismo francs se filtraron veladamente a
travs del paisaje, como se puede observar claramente en las obras de Fdolo Alfonso
Gonzlez Camargo.
Por otra parte, las asociaciones de artistas que surgieron en las primeras dcadas del
siglo XX, produjeron un auge del gnero, como la Sociedad Colombiana de Bellas Artes
(1909-1913) y el Crculo de Bellas Artes (1920-1922) en donde era obligacin estatutaria
la salida todos los domingos a pintar al campo**. Es as como en las primeras dcadas
del siglo fue notorio el surgimiento del paisaje, que fue acogido con entusiasmo por los
artistas, porque les permita una aproximacin ms libre al objeto de estudio.
* Beatriz Gonzlez, en Catlogo. Quin es Carlos Valenzuela?, 1999.
** Miguel Daz Vargas, El pintor Quijano, en El Tiempo, 20 de septiembre de 1953.
La exposicin Al aire libre abord una mirada regional a la historia del gnero pictrico
del paisaje en Colombia a lo largo del siglo XX. En el primer apoyo la curadura realiza
una corta mirada de los antecedentes y comienza a presentar a los artistas y sus
aportes en el gnero.
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3. Fichas de objeto
Son los elementos que acompaan cada uno de los objetos seleccionados por el curador.
Su funcin es guiar e incitar la aproximacin a los mismos, una ficha que no nos haga
regresar la mirada al objeto es una ficha mal escrita. Por esta razn se recomienda:
Utilizar frases cortas
Usar vocabulario conocido
Buscar una lectura fcil, amena y rpida
Campos para desarrollar en la ficha

Nombre del autor o fabricante
[lugar y fecha de nacimiento lugar y fecha de defuncin]
Nombre o ttulo del objeto
Ao de elaboracin
Tcnica de elaboracin
Coleccin a la que pertenece
Descripcin del objeto, su contexto de elaboracin y la razn por la que est presente en la
exposicin (entre 50 y 75 palabras).
Ejemplos - Objetos coleccin de arte

Ignacio Gmez Jaramillo
[Medelln, 30.12.1910 - Coveas, 12.7.1970]
Madre del pintor
1939
leo sobre tela
Reg. 6041
Donado por la Asociacin de Amigos del
Museo Nacional de Colombia (9.8.2007)
En este retrato el artista simplifica los volmenes y
elabora un dibujo preciso. La obra hizo parte del conjunto
de tres pinturas, premiado en el primer Saln y, al mismo
tiempo, tildado por el periodista Daniel Alfredo Daz
como atentado contra el arte colombiano*. A pesar
de que trabaj un gnero tradicional, el artista se alej
de la concepcin de que el arte deba copiar fielmente la
naturaleza y por ello caus gran controversia. El retrato
fue premio del Primer Saln de Artistas Colombianos
celebrado en 1940.
Daniel Alfredo Daz. Atentado contra el arte
colombiano, en El Siglo, 1. de noviembre de 1940.
La anterior ficha aproxima a los pblicos a las caractersticas formales de la pintura, y

despus expone las controvertidas posturas histricas que en la poca de produccin
recibi la misma obra.
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Luis Roldn
[Cali, 1955]
Calendario (detalle)
1996
Materiales diversos sobre madera
Reg. 6617
Coleccin del artista, Bogot
La pintura, presente en el Saln Nacional de Artistas
Colombianos entre 1990 y 2004, es un proceso creativo
que se piensa, interroga y critica a s mismo, buscando
alternativas de expresin. Esta obra de 365 marcos
de pequeo formato, con imgenes y elementos muy
variados -trapos, pigmentos, polvo, basura-, basados en
reflexiones sobre las noticias cotidianas, busc registrar
el quehacer del pintor a travs de lo que nunca se
muestra, lo que usualmente se descarta. Esta obra fue
premiada en el xxxvi Saln realizado en 1996.
La ficha sintetiza la revaloracin de la pintura en la dcada de los noventa en Colombia

y posteriormente, con una breve descripcin tcnica y conceptual, invita a los pblicos
a explorar cada uno de los 365 componentes que la conforman.
Manuel Hernndez Gmez

[Bogot, 20.10.1928]
Signo seis
1985
Aguafuerte (tinta sobre papel)
Reg. 5792
Cesin del Banco Granahorrar al
El trabajo de Hernndez se ha caracterizado por unos
pocos signos que constituyen la base de su alfabeto.
Con mnimos elementos como herramienta, consigue
deleitarnos con la complejidad de lo simple (). Con
lneas trazadas a mano alzada y semejando el carboncillo,
define los diferentes planos y consigue una maravillosa
integracin entre calidades del dibujo y la pintura*.
Integracin que podemos apreciar en obras grficas como
Signo seis.
El artista deja a la intuicin del observador, la lectura de
los signos que quedaron consignados en la obra: Qu
son?, de dnde proceden?, en dnde se inscriben?,
hacia dnde se proyectan?
*Carmen Mara Jaramillo. Manuel Hernndez.
Creacin y memoria, 1993.
Es usual citar textos de otros curadores que permitan entender a los artistas, su
produccin y obras particulares. Esta ficha utiliza una corta cita y posteriormente,
mediante la formulacin de preguntas, invita al pblico a mirar con detalle los
elementos constitutivos de la obra y tomar el riesgo de formular respuestas.
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Mara de la Paz Jaramillo Gonzlez

[Manizales, 1946]
La voz dorada
1976
Serigrafa (tinta sobre papel)
Reg. 5799
Cesin del Banco Granahorrar al
Esta serigrafa que fue premiada en la Bienal de Grabado
de Amrica, celebrada en Maracaibo, Venezuela, en 1977,
forma parte de la acostumbrada temtica femenina que
Jaramillo trabaja en sus obras.
El retrato de una mujer de cabello negro, con intensas
capas de maquillaje en ojos y boca, se contraponen con
la tez lmpida del personaje que parece estar entonando
una cancin sensual sobre ese resplandeciente teln
dorado. El Taller de Cali produjo obras de crtica social,
gracias al dominio de las tcnicas del grabado en metal y
la serigrafa. Mara de la Paz Jaramillo, figura destacada de
ese taller, produjo con inusitada fuerza un documento de
la vida callejera y crnica de pasiones noctmbulas*.
Miguel Gonzlez. Catlogo Museo de Arte Moderno La
Tertulia, 1991.
Con alguna frecuencia se mencionan los galardones otorgados a una obra de arte. As, se
hace nfasis en la importancia de la obra para una poca especfica o para una etapa de
la produccin artstica del autor.
Antonio Barrera
[Bogot, 13.1.1948 Pars, 24.7.1990]
In memorian
1977
Serigrafa (tinta sobre papel)
Reg. 5791
Cesin del Banco Granahorrar al Museo Nacional de
Colombia (13.3.2006)
Esta serigrafa sobre el paisaje cundiboyacense muestra
la inclinacin de Barrera hacia la abstraccin al presentar
un horizonte que divide la obra en una zona clara y
luminosa y otra oscura y densa. El autor afronta el gnero
paisaje mediante la sntesis de color y espacio. Al centro
de la planicie, en medio del csped se aprecia la huella
de una tumba cavada, elemento que permite entender el
porqu del ttulo asignado a la obra: In memorian.
Esta obra pertenece al Graficario de las luchas populares
en Colombia una carpeta editada por la Corporacin ProGrficas de Cali. El Graficario lo integran 27 obras grficas
originales, de otros tantos autores.
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Esta ficha da elementos relacionados con el contexto geogrfico, la produccin artstica y

la descripcin del objeto, lo cual facilita la aproximacin de los pblicos a la comprensin
del ttulo asignado por el artista. De igual forma, describe el contexto de circulacin en
que surgi esta obra grfica.
Beatriz Gonzlez Aranda

[Bucaramanga, 16.11.1938]
Plumario colombiano
1983
Serigrafa (Tinta de grabado sobre papel)
Reg. 6460
Donado por la artista al Museo Nacional de Colombia
(14.3.2008)
Esta obra de edicin ilimitada presenta a un personaje de
la cultura popular el indio amaznico, seguido de tres
presidentes de Colombia: Carlos Lleras Restrepo, Julio
Csar Turbay y Belisario Betancur. Con esta obra la artista
hace una dura crtica a los gobiernos de estos presidentes
sealndolos como una continuidad en sus actividades,
mientras subraya con irona cmo el tocado de plumas es
utilizado para dar una idea de identidad y autonoma.
La ficha contextualiza el trasfondo poltico e irnico que la artista plante en la obra hace
ms de dos dcadas y dos elementos simblicos claves de aproximacin: la repeticin y
el tocado de plumas.
Ejemplos - Objetos coleccin de historia

Gabriela Pelez Echeverri
[Concordia, Antioquia, 29.4.1920]
La condicin social de la mujer en Colombia.
Tesis para optar al ttulo en derecho y ciencias polticas
1944
Impreso
Reg. 5846
Donado al Museo Nacional de Colombia por la doctora
Gabriela Pelez Echeverri (7.9.2006)
En este estudio realizado por la primera abogada de la
Universidad Nacional de Colombia, la autora seal
la dura condicin que deban enfrentar las mujeres
trabajadoras en las empresas fabriles donde gozaban
de alguna estabilidad y se respetaban algunas
normas laborales y principalmente la de quienes se
dedicaban al trabajo domiciliario como costureras y
modistas, o como obreras de pequeos talleres, donde
las jornadas se prologaban hasta por catorce horas y
no exista consideracin alguna con las trabajadoras.
Qu hace un curador?
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19/01/2010 04:40:34 p.m.
La aproximacin a materiales impresos, como libros y cartas, no resulta fcil para los
pblicos, razn por la cual la ficha presenta, de forma breve, el perfil de la autora y una
resea de la informacin contenida en la publicacin.
Harry Merrick
[activo en la dcada de 1950]
Luz Marina Zuluaga la noche de coronacin
como Miss Universo 1959
27.7.1958
Copia en gelatina
Reg. 5277
Donada al Museo Nacional de Colombia por Luz
Marina Zuluaga (13.8.2003)
La eleccin de una colombiana como la mujer ms
bella del universo es un hecho histrico que proyect
en el mbito internacional la participacin activa de las
colombianas en los procesos polticos y econmicos
y redefini su papel en la sociedad. Dentro de este
contexto se enmarca el titular de la revista Cromos
(25.8.1958):
DOS BUENOS SIGNOS: / CUATRO AOS DE LLERAS /
UN AO DE LUZ MARINA
Para los colombianos el Concurso Nacional de Belleza
interviene en la construccin de la nacin. Es un evento
para el encuentro entre elites regionales que por 70
aos ha transformado el concepto de belleza y ha
configurado una geografa nacional con claras formas de
diferenciacin social y regional.
La ficha que acompaa esta fotografa tiene un carcter biogrfico en relacin con el
personaje de la vida nacional que presenta. En pocas lneas se narra el logro y el impacto
de una colombiana destacada.
Foto Gaitn (taller fotogrfico)

[activo en la dcada de 1940]
Partido de baloncesto jugado el da de la fiesta
de las Mercedes
Ca. 1941
Copia en gelatina (facsimilar)
Donado por la Fundacin Beatriz Osorio (3.8.2004)
Las fotografas dan cuenta de otro elemento fundamental
para la rehabilitacin del preso: el ejercicio fsico. En
el patio se construy un moderno stadium con su
tribuna en gradera de cemento, en donde el presidiario,
con ejercicio fsico saludable, se satura de aire y sol,
reeducando as su voluntad*.
* Roberto Sicard, El Tiempo, 20 de julio de 1940.
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El proceso de investigacin en ms de una oportunidad no arroja datos exactos sobre

los autores o las fechas de produccin de los objetos. En este ejemplo se aprecia una
datacin (1941) que va antecedida de la abreviatura Ca. (circa: cercano a en italiano).
De igual manera, en el espacio dedicado a las fechas de nacimiento y muerte de los
autores o fabricantes, se resea un perodo aproximado de actividad en relacin directa
con la fecha de produccin asignada al objeto.
En este caso, respondiendo a medidas de conservacin, el objeto exhibido fue una
reproduccin en escala 1:1 de la fotografa original que conserva el Museo. Por tal
motivo, entre parntesis, seguido de la tcnica, se informa al pblico que estn
apreciando un facsimilar o copia del original.
Luis Garca Hevia (atribuido)

[Bogot, 19.8.1816 31.3.1887]
Asuncin Garca Meja
Ca. 1850
Pintura (leo sobre tela)
Reg. 6554
Donado por la Asociacin de Amigos del Museo Nacional
de Colombia (31.3.2008)
La atribucin, en el campo de la autora, es el resultado de una investigacin

sustentada en las caractersticas formales o en evidencias histricas, las cuales le
permiten al curador presentar un objeto como parte de la produccin de un artista o
fabricante. Se acostumbra aadir un parntesis con la palabra atribuido o bien, dar a
conocer el nombre del autor o fabricante entre signos de interrogacin.
Es muy recomendable que todos los textos desarrollados (introductorio, apoyos y fichas)
sean sometidos a una revisin de estilo y a una edicin final antes de ser enviados a
diseo; labores que sern encargadas al corrector de estilo y/o al editor del museo. De
carecer de los medios para contratar profesionales que desarrollen estas labores, es
conveniente circular los textos con un par de personas que manejen bien el lenguaje y
que, en lo posible, desconozcan la naturaleza de la exposicin, con el fin de medir el nivel
de claridad de los textos.
Es importante hacer nfasis en que los cambios realizados a los textos son efectuados por
profesionales calificados y pblico objetivo con el nico fin de presentar los mensajes de
la forma ms clara, concisa y correcta. Razn por la cual, los curadores e investigadores no
deben tomar las modificaciones como afrentas personales o algn tipo de censura.
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19/01/2010 04:40:35 p.m.
Guion museogrfico
Es aquel que se adapta a un espacio y tiene todas las especificaciones relativas a los
requerimientos de montaje y a su ubicacin en la sala. Por ello, el guion museogrfico
se concibe como una extensin del guion curatorial, al cual se le agregan, junto a cada
objeto que va a ser exhibido, los campos relacionados con:
Requerimientos de montaje
Enmarcado, Paspart, Montaje especial (describir), Soporte cartn, Base, Maniqu
Ubicacin en sala
Marco, Panel, Pared, Vitrina mural, Vitrina central, Vitrina escritorio, Vitrina plana, Base exenta
Si el curador tambin es responsable del desarrollo museogrfico del proyecto curatorial,

debe prestar mucho inters a todos los detalles enumerados anteriormente. De lo
contrario, se recomienda trabajar hombro a hombro con los profesionales (arquitectos,
diseadores industriales, diseadores de interiores) que tengan bajo su responsabilidad la
materializacin de las ideas hasta ahora expresadas en el guion curatorial.
Es conveniente que el curador tenga una idea general sobre la disposicin espacial de
los objetos que integran su propuesta curatorial y que pueda sugerir colores, texturas,
alturas, etc.
Conservacin
El curador debe, en el desarrollo de cada propuesta expositiva, tener en cuenta los niveles
bsicos de conservacin preventiva de los objetos seleccionados, propendiendo siempre
por el cuidado del patrimonio de la institucin en la que trabaja y de aquellas piezas que le
son confiadas por otras instituciones y por coleccionistas privados.
Es conveniente que, ante las dudas, el curador consulte a diferentes profesionales
de la conservacin para determinar los niveles de deterioro de una obra y sus
posibilidades de exposicin.
Tenga en cuenta que

La conservacin de los objetos depositados en los museos tiene
un amplio problema derivado de la diversidad de materiales
constitutivos, los cuales estn sometidos a la continua interaccin
con el medio ambiente. Los deterioros pueden ser de origen
intrnseco o extrnseco:
Agentes climticos y microclimticas que actan de forma desfavorable para los soportes.
Factores derivados de la naturaleza estructural del material.
Restauraciones incorrectas.
Mantenimiento escaso.
Impacto de agentes destructores tales como catstrofes naturales, efecto antrpico.
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A nivel estructural los objetos pueden ser de naturaleza orgnica o

inorgnica
Orgnicos: maderas, muebles, esculturas, pintura de caballete; textil (lana); textil (celulsicos);
papel; fotografa; pergamino y vitela; cuero; restos momificados; pigmentos; hueso, marfil;
plumas y adhesivos.
Inorgnicos: cermica, piedra; fsiles; metales; piezas arqueolgicas empapadas en agua; vidrio.
Seguros y contratos de prstamo
Las labores administrativas de seguros y prstamos son otra rea de accin que los
equipos curatoriales no pueden desatender. En algunos museos existen divisiones
jurdicas y administrativas que apoyan el desarrollo de estas tareas. Sin embargo, es parte
de la responsabilidad tica de un curador y de su equipo velar porque todos los soportes
legales estn dados antes de transportar y abrir al pblico una exposicin.
Los requisitos legales, documentacin y tiempo para hacer efectivos los contratos
varan de acuerdo con cada institucin. Por ello, se recomienda que una vez el proyecto
curatorial tenga una lista definitiva de objetos que se van a solicitar en prstamo se
inicien las gestiones legales.
En los documentos adjuntos, dedicados a este tema (ver anexos), se evidencian
algunos ejemplos para la solicitud de objetos y permisos de reproduccin a personas
naturales y jurdicas; que cada museo debe ajustar de acuerdo con sus necesidades.
Incluir las obras en una pliza de seguros es muy importante para evitar problemas
de orden legal y dar mayores garantas a las personas jurdicas o naturales sobre
el cuidado de los objetos externos prestados para las exposiciones. Se recomienda
tramitar con una compaa de seguros uno denominado de clavo a clavo, es decir,
una pliza que protege al objeto desde el momento que comienza a ser manipulado por
la entidad que lo solicita hasta el momento en que es regresado al propietario.
Algunas sugerencias prcticas...

Las plizas deben solicitarse una vez se ha confirmado el prstamo con el propietario.
Se sugiere que el tiempo de cubrimiento del seguro vaya desde un mes antes del comienzo de
la muestra, y se extienda de uno a cuatro meses despus de terminada la exhibicin.
Es conveniente tener definido si el objeto solicitado va viajar o itinerar a otras sedes o ciudades,
para que tambin se tengan claros los requisitos exigidos por la compaa aseguradora y el
museo. Es decir:
El objeto puede ser transportado por va area o terrestre.
Es necesario que los traslados de los objetos dentro o fuera de la ciudad sean escoltados por
guardias armados.
Se requiere de personal especializado (restauradores, comisarios, etc.) para la manipulacin y
acompaamiento de los objetos.
Conocer qu tipos de guacales y camiones son requeridos para el almacenamiento y transporte de
los objetos.
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Qu hace un curador?
19/01/2010 04:40:35 p.m.
3. Posproduccin
Durante el transcurso de la exposicin los curadores deben estar al tanto de los
cambios que pueda haber en las condiciones de la sala (piezas que presenten algn
dao, textos que se deterioran y otros problemas que puedan surgir del uso de la sala
por parte de los visitantes). En caso de que haya algn error en las fichas, se deben
corregir durante el curso de la exposicin.
Desmontaje
y devolucin
La responsabilidad tica del curador no cesa hasta que el proceso expositivo ha
culminado y esto incluye el desmontaje de los objetos seleccionados, la supervisin de

su correcto embalaje y la devolucin de los mismos objetos a sus propietarios dentro
de las fechas establecidas en el contrato de prstamo.
El cierre de la exposicin es tan importante como las otras etapas. La calidad y el
cumplimiento con que se regresan los objetos prestados, permitir al curador y a la
institucin museal en la que se desarroll la exposicin, cultivar lazos de confianza con
los coleccionistas privados y otras instituciones.
MODELO CARTA DEVOLUCIN
Ciudad y fecha
Seor
_______________
Ciudad
Apreciado seor:
En nombre del Museo _________________ y en el mo propio agradezco la gentileza que tuvo
al haber facilitado en prstamo la obra _____________ de su propiedad, para la exposicin
______________.
Fue un gusto haber tenido la oportunidad de exhibir este interesante objeto, y contar con su
voto de confianza en las actividades que adelanta el Museo ________________.
Adjunto a la presente le hago llegar un ejemplar del catlogo de la muestra.
Reciba un cordial saludo,
__________________________
Director
Museo
__________________
Anexo: lo anunciado
50
19/01/2010 04:40:35 p.m.
Incremento de las colecciones
Las exposiciones por lo general son motores para el incremento de las colecciones de un
museo. En tales casos, la solicitud de donacin a una persona jurdica o natural de los
objetos prestados temporalmente, puede formar parte de la etapa final de la exposicin y
debe responder a la poltica de colecciones de la institucin.
MODELO CARTA SOLICITUD DE DONACIN
Ciudad y fecha
Seor
_______________
_______________
Ciudad
Apreciado seor:
Gracias a su amable colaboracin tenemos el gusto de exhibir en la exposicin XXXXXXXXXXX,
la obra XXXXXXX de su propiedad (o autora).
Dada la importancia de esta obra dentro de la historia del arte colombiano (o por ser
representativo de su produccin artstica), de la manera ms atenta nos atrevemos a solicitarle
que estudie la posibilidad de donarla al Museo XXXXXXXXXX.
Si considera viable esta propuesta, puede tener la plena confianza de que la obra XXXXXXXX
ser mantenida dentro de las ms estrictas normas de seguridad y conservacin.
En espera de su pronta respuesta, reciba un muy cordial saludo,
_______________
Director
Museo _______________
Qu hace un curador?
51
19/01/2010 04:40:35 p.m.
52
19/01/2010 04:40:35 p.m.
3
Con quines
trabaja un
curador?
19/01/2010 04:40:35 p.m.
Crculos bsicos de
interaccin
A continuacin se enumeran los crculos bsicos de interaccin que el curador podr
establecer en el desarrollo de los proyectos expositivos:
Al interior
Direccin / subdireccin
rea Administrativa y Financiera
rea Jurdica
Museografa
Comunicaciones
Educacin
Conservacin
Al exterior
Artistas / Galeristas / Coleccionistas privados
Instituciones culturales (museos, bibliotecas, casas de cultura)
Asesores
Proveedores
Medios de comunicacin
Comunidades (vecinos, relacionados con un tema especfico).
54
19/01/2010 04:40:35 p.m.
4
Cmo se
produce una
exposicin?
Esquema para la produccin de una exposicin
55
19/01/2010 04:40:35 p.m.
Esquema para la
produccin de una
exposicin
17
I.Programacin
A.Establecer un tema o idea con objetivos iniciales:
Exposicin permanente.
Exposicin temporal (fija o itinerante).
A quin va dirigida la exposicin (escolares, adultos, especialistas, pblico
en general).
B.Investigacin sobre el tema, y desarrollo del guion museolgico

preliminar:
Ideas o temas.
Objetos y/o colecciones.
Documentacin.
Fuentes bibliogrficas, hemerogrficas, testimoniales, etc.
Generacin de textos.
C.Propuestas iniciales del diseo museogrfico para la exposicin.

D.Presupuesto estimado.
E.Presentacin del proyecto de exposicin a los superiores o directivas
para someterlo a su aprobacin.
F.Conformacin del equipo de trabajo:
Investigacin (curadura, documentacin, registro).
Educacin.
Museografa.
17
Larry Klein. Exhibits: Planning and Design. New York, Media Square Press, 1986, pp. 66-67. National Park
Service. Using Museum Collections in Exhibits. The Museum Handbook. Washington, D.C., NPS, 2001, pp. 7-27.
Citados en, Manual de Normativas Tcnicas de Museos. Caracas, Venezuela, Consejo Nacional de la Cultura
Direccin General Sectorial de Museos, 2005, pp. 100 101.
56
19/01/2010 04:40:35 p.m.
Diseo grfico.
Conservacin.
Administracin.
Relaciones interinstitucionales.
H.Propuesta inicial del cronograma de actividades por realizar, de

acuerdo con cada una de las reas involucradas.
II. Diseo preliminar

A.Guion curatorial o museolgico inicial.
B.Diseo de la programacin de actividades y de apoyo a la exposicin:
Actividades educativas.
Actividades de promocin y difusin.
C.Cronograma preliminar.
D.Presupuesto estimado:
Inversin del museo.
Inversin de patrocinadores.
E.Plan de captacin de patrocinadores.
III. Diseo final

A.Preparacin del cronograma real para el cumplimiento de las
actividades por realizar para la exposicin.
B.Guin curatorial o museolgico final:
Objetos.
Textos.
Grficos, mapas, planos e imgenes.
Fotografas.
Apoyos en vdeos, CD-Rom, proyectores, entre otros.
C.Coordinacin y seleccin de apoyos audiovisuales:

Vdeos.
CD-Rom.
Programas especiales.
Cmo se produce una exposicin?
57
19/01/2010 04:40:35 p.m.
D.Diseo del guion museogrfico:

Mobiliario.
Dispositivos museogrficos.
Apoyos.
Recorridos.
Ambiente de la exposicin.
Planos de la sala y la exposicin.
E.Revisin general de los procesos.

F.Revisin y actualizacin del cronograma y del presupuesto.
G.Revisin final del guion curatorial o museolgico:
Objetos para ser exhibidos.
Modelos a escala.
Correccin de fichas tcnicas.
Correccin de textos.
Aprobacin / correccin de grficos, dibujos, mapas, planos e imgenes.
Aprobacin de fotografas documentales.
H.Guion museogrfico definitivo:

Mobiliario necesario (lista de mobiliario que posee la institucin y del que
debe ser construido o adquirido para la exposicin).
Diseo de dispositivos museogrficos.
Seleccin del diseo grfico.
I.Planificacin de programas y eventos asociados a la exposicin:

Visitas guiadas (adultos, escolares, especialistas, otros).
Hojas informativas, guas de estudio.
Volantes.
Conferencias, congresos, eventos musicales, degustaciones, obras teatrales,
clases magistrales, charlas, talleres, cursos, otros.
J.Diseo inicial del guion educativo.

K.Actualizacin del cronograma y del presupuesto.
58
19/01/2010 04:40:35 p.m.
IV. Produccin de documentos

de apoyo y promocin de la
exposicin
A.Preparacin y seleccin de materiales y documentos de promocin:
Planificacin del acto de inauguracin (protocolo).
Invitaciones.
Materiales para la venta, con base en la exposicin.
Elaboracin de las notas de prensa.
Contactos con los medios de comunicacin.
B.Contratos para la produccin de eventos y apoyo a los programas

asociados a la exposicin.
C.Entrenamiento de guas y del personal que atender al pblico de la
exposicin.
D.Actualizacin final del cronograma y del presupuesto.
V. Produccin e instalacin
A.Produccin de la exposicin:
Preparacin de la sala (iluminacin, electricidad, pintura, equipos especiales,
mobiliario).
Preparacin y produccin (impresin) de textos, grficos, imgenes, planos,
mapas, fotografas, fichas tcnicas, otros.
Preparacin y produccin de objetos y elementos para ser exhibidos (en
apoyo a la coleccin por exhibir).
Diseo y preparacin de la sealizacin e identificacin de la sala.
B.Produccin de elementos relacionados con la exposicin:

Chequeo general de la exposicin.
Fotografas de los objetos que van a ser exhibidos para la promocin.
Catlogo y materiales impresos de apoyo, basados en la exposicin (diseo,
correccin e impresin).
Cmo se produce una exposicin?
59
19/01/2010 04:40:35 p.m.
C.Instalacin:
Instalacin del mobiliario.
Instalacin de los apoyos (textos, grficos, imgenes, mapas, planos y
fotografas
Instalacin de la sealizacin.
Instalacin de los objetos y elementos para ser exhibidos.
VI. Posproduccin
A.Chequeo de seguridad y conservacin en la exposicin.
B.Desarrollo de los programas y actividades producidos para la
exposicin.
C.Evaluacin del impacto de la exposicin en el pblico:
Pblico atendido contra pblico esperado.
Cumplimiento de los objetivos de la exposicin.
D.Mantenimiento general y limpieza de las reas de la exposicin.

E.Evaluacin final del proceso de la exposicin:
Fases y resultados.
Fortalezas y debilidades.
60
19/01/2010 04:40:36 p.m.
5
Anexos
Qu es la Curadura?
61
19/01/2010 04:40:36 p.m.
Persona natural
MODELO CARTA DE SOLICITUD

Ciudad y fecha
Seor
______________
______________
Ciudad
Apreciado seor:
El Museo ________ realizar la exposicin ________, la cual tendr lugar entre el__ de ____
de ____ y el__ de ____ de ____, la cual tiene por objetivo ____ ____
Como tenemos conocimiento que es de su propiedad la obra ____, de la manera ms
atenta le solicitamos considere facilitarla en prstamo al Museo ____ para ser exhibida en
la mencionada muestra. La obra estar cubierta por una pliza de seguros desde el traslado
hasta la devolucin y se mantendr bajo las ms estrictas normas de conservacin.
Si est de acuerdo con esta peticin es necesario hacer un sencillo contrato de prstamo,
para lo cual le agradecera firmar la carta adjunta y anexar una fotocopia de su cdula. As
mismo, le ruego el favor de anotar en la carta de respuesta si desea que su nombre figure en
la ficha tcnica o que aparezca como coleccin privada e indicar el avalo de la obra.
Por otra parte, como la exhibicin ir acompaada de su respectivo catlogo y ser divulgada
por medios audiovisuales, internet y publicitarios, le agradecera que nos autorice la
reproduccin de la imagen para publicar, en caso de que usted sea el propietario de los
derechos de autor.
Para cualquier inquietud puede comunicarse con la oficina de ____, telfono ____.
Quedamos a la espera de su amable y pronta respuesta y le reitero mis sentimientos de
gratitud por la colaboracin que nos brinde al respecto.
Cordialmente,
____________
Director
Museo ________
Anexo: Modelo de carta de respuesta y modelo de carta de autorizacin de reproduccin
19/01/2010 04:40:36 p.m.
MODELO CARTA DE RESPUESTA A SOLICITUD DE PRSTAMO DE OBRAS

Ciudad y fecha
Seor
________
Director
MUSEO ________
Ciudad
Apreciado seor:
Por medio de la presente me complace colaborarles en la exposicin ________, con el
prstamo de la siguiente obra de mi propiedad:
Autor
Ttulo
Fecha
Tcnica
Medidas en cm alto ( _____ ) ancho ( ______ )
Coleccin (nombre del propietario o Coleccin particular)
Avalo (en pesos)
As mismo, adjunto para el contrato de prstamo la fotocopia de mi cdula de ciudadana.
Cordialmente,
________________
c.c. No. _________________
19/01/2010 04:40:36 p.m.
MODELO CARTA DE AUTORIZACIN PARA REPRODUCCIN DE IMGENES

Ciudad y fecha
Seor
__________
Director
MUSEO __________
__________
Ciudad
Apreciado seor:
Yo, __________, identificado con c.c. No. _______________________, en mi calidad de
propietario de los derechos de autor de la obra:
Autor
Ttulo
Fecha
Tcnica
Avalo (en pesos)
Autorizo al Museo __________para reproducirla en los siguientes medios:
Catlogo de la exposicin __________
_________
Audiovisual
_________
Internet
_________
Publicidad de la exposicin __________
_________
La autorizacin que aqu se concede sobre la imagen es exclusivamente para la exposicin

___________________, que realizar el Museo __________ y tendr uso de carcter
cultural.
Atentamente,
__________
c.c. No. __________
19/01/2010 04:40:36 p.m.
Persona jurdica
MODELO CARTA DE SOLICITUD

Ciudad y fecha
Seor
____________________
Ciudad
Apreciado seor:
El Museo __________realizar la exposicin _______, la cual tendr lugar entre el __ de
______de ___ y el ___ de ______ de ______, la cual tiene por objetivo ____________.
Como tenemos conocimiento que pertenece a las colecciones de (entidad) la obra _______,
de la manera ms atenta le solicitamos considere facilitarla en prstamo al Museo _____para
ser exhibida en la mencionada muestra. La obra estar cubierta por una pliza de seguros
desde el traslado hasta la devolucin y se mantendr bajo las ms estrictas normas de
conservacin.
Si est de acuerdo con esta solicitud es necesario hacer un contrato de prstamo, para lo
cual le agradecera enviarnos la siguiente documentacin:
1. Carta de aceptacin del prstamo con ficha tcnica de la obra y avalo
(anexo modelo de carta).
2. Formato de hoja de vida de persona jurdica, debidamente diligenciado (anexo).
3. Certificado de existencia y representacin de la institucin.
4. Nombre e identificacin del representante legal.
5. Fotocopia de la cdula del representante legal.
6. Autorizacin de la Junta Directiva para celebrar el contrato de comodato, si es
necesario segn los estatutos de la institucin.
7. Nmero de identificacin tributaria (NIT).
Por otra parte, como la exhibicin ir acompaada de su respectivo catlogo y ser divulgada
por medios audiovisuales, internet y publicitarios, le agradecera que nos autorice la
reproduccin de la imagen para publicar en caso de que ustedes sean propietarios de los
derechos de autor.
Para cualquier inquietud puede comunicarse con la oficina de __________, telfono
_______.
Quedamos a la espera de su amable y pronta respuesta y le reitero mis sentimientos de
gratitud por la colaboracin que nos brinde al respecto.
Cordialmente,
__________
Director
Museo__________
Anexo: Modelo de carta de respuesta y modelo de carta de autorizacin de reproduccin
19/01/2010 04:40:36 p.m.
MODELO CARTA DE RESPUESTA A SOLICITUD DE PRSTAMO DE OBRAS

Ciudad y fecha
Seor
__________
Director
MUSEO __________
__________
Ciudad
Apreciado seor:
Por medio de la presente me complace colaborarles en la exposicin __________, con el
prstamo de la siguiente obra perteneciente a las colecciones de (entidad):
Autor
Ttulo
Fecha
Tcnica
Coleccin (nombre de la entidad)
Avalo (en pesos)
As mismo, adjunto los documentos solicitados para el contrato de prstamo.
Cordialmente,
___________________________
c.c. No. __________
19/01/2010 04:40:36 p.m.
MODELO CARTA DE AUTORIZACIN PARA REPRODUCCIN DE IMGENES

Ciudad y fecha
Seor
__________
Director
MUSEO ____________________
Ciudad
Apreciado seor:
Yo, __________, identificado con c.c. No. _______________________, en mi calidad de
propietario de los derechos de autor de la obra:
Autor
Ttulo
Fecha
Tcnica
Avalo (en pesos)
Autorizo al Museo __________ para reproducirla en los siguientes medios:
Catlogo de la exposicin __________
_________
Audiovisual
_________
Internet
_________
Publicidad de la exposicin __________
_________
La autorizacin que aqu se concede sobre la imagen es exclusivamente para la exposicin

__________, que realizar el Museo __________ y tendr uso de carcter cultural.
Atentamente,
__________
c.c. No. __________
19/01/2010 04:40:36 p.m.
Modelo contrato
CONTRATO DE COMODATO No. ________________ DE __________ CELEBRADO ENTRE
EL MUSEO __________Y __________
Entre los suscritos a saber: __________, identificado con la cdula de ciudadana nmero
XXXXXX, expedida en XXXXXX, actuando en nombre del __________, creado mediante Ley
_____de _____, con NIT No. __________-_, en su calidad de __________ segn Decreto
de Nombramiento No. __________ y Acta de Posesin No. __________ de________, quien
para efectos de este contrato se denominar EL COMODATARIO, de una parte, y de la
otra, __________, identificado con la cdula de ciudadana No. __________ expedida en
__________, quien acta en su propio nombre, y quien para los efectos del presente contrato
se denominar EL COMODANTE, hemos acordado celebrar el presente contrato, previas
las siguientes consideraciones: 1) Que es obligacin del Museo __________ (objetivo). 2)
Que atendiendo lo dispuesto en el Plan Estratgico se viene trabajando en XXXXXXXXXX. 3)
Que en clara aplicacin del objetivo antes indicado, en el plan de accin (ao) se aprob la
realizacin de la exposicin __________. 4) Que de acuerdo con los parmetros establecidos
en la investigacin, se seleccionaron una serie de obras que son indispensables para
la narracin construida en la exposicin __________________, entre las cuales estn las
siguientes:
1.
Autor
Ttulo
Fecha
Tcnica
Medidas
Avalo (en pesos)
2.
Autor
Ttulo
Fecha
Tcnica
Medidas
Avalo (en pesos)
Vistas las anteriores consideraciones, el presente documento se regir por las siguientes
clusulas: PRIMERA: OBJETO.- EL COMODANTE entrega a EL COMODATARIO y ste recibe
a ttulo de Comodato o prstamo de uso, el (los) bien (es) relacionado (s) en el Acta de
Entrega, el (los) cual (es) formar (n) parte de la exposicin temporal XXXXXXXXXXXX, que
se llevar a cabo en las instalaciones del Museo XXXXXXX del XX de XXXXXX de XXXX al XX de
XXXXXXX de XXXX. SEGUNDA: OBLIGACIONES DEL COMODATARIO.- Son obligaciones
de EL COMODATARIO las siguientes: 1.- Recibir de EL COMODANTE en calidad de
prstamo de uso el (los) bien (es) que se relaciona (n) junto con su ficha de estado actual de
conservacin, en el acta de entrega adjunta, suscrita tanto por el interventor delegado de
este contrato y EL COMODANTE, y la cual formar parte integral del presente instrumento
jurdico. 2.- Mantener en perfecto estado de conservacin, presentacin y seguridad el (los)
bien (es) objeto del presente contrato. 3.- Para dar cumplimiento a la anterior obligacin,
EL COMODATARIO se compromete a asegurar a su costa, a travs de una compaa de
seguros legalmente establecida, el (los) bien (es) objeto de este contrato contra todo riesgo
y del tipo clavo a clavo, por una vigencia igual a la de este prstamo y por el valor del
(los) bien (es) descrito (s). 4.- Acatar los reglamentos que EL COMODANTE fije en cuanto
19/01/2010 04:40:36 p.m.
a condiciones de embalaje y el mantenimiento adecuado de los niveles de humedad,

temperatura e iluminacin para garantizar permanentemente la conservacin de la (s) obra
(s). 5.- Divulgar los crditos de EL COMODANTE en la ficha tcnica del (los) bien (es). 6.Devolver el (los) bien (es) objeto de este contrato al vencimiento del mismo o antes en caso
de que EL COMODANTE as lo solicite. TERCERA: OBLIGACIONES DEL COMODANTE.- EL
COMODANTE se compromete a: 1.- Entregar a EL COMODATARIO en calidad de prstamo de
uso el (los) bien (es) que se relaciona (n) junto con su ficha de estado actual de conservacin,
en el acta de entrega adjunta, suscrita por el interventor delegado de este contrato y EL
COMODANTE, y la cual formar parte integral del presente instrumento jurdico. 2.- Recibir
el (los) bien (es) vencido el trmino de este contrato o antes si EL COMODANTE as lo solicita.
PARGRAFO: Si en el momento de la devolucin se observare cualquier alteracin del (los) bien
(es), se deber dar aviso inmediato a la Direccin del Museo XXXXXXX y a la Oficina Jurdica de
dicha entidad, quien deber reportar el hecho a la aseguradora para lo pertinente. CUARTA:
DURACIN.- El trmino de duracin del presente prstamo ser de XXXX (X) meses, a partir de
la suscripcin del contrato. QUINTA- RESTITUCIN: Expirado el plazo pactado en la clusula
cuarta, EL COMODATARIO se obliga a restituir a EL COMODANTE, el (los) bien (es) objeto del
presente contrato, y tal devolucin deber constar en un acta de devolucin que ser suscrita
por los delegados de las partes, con el visto bueno tanto del Comodante como del Comodatario.
PARGRAFO: En caso de restitucin anticipada del (los) bien (es) objeto del contrato, EL
COMODANTE lo solicitar por escrito a EL COMODATARIO, convinindose entre las partes
un plazo prudencial para efectuar la entrega. SEXTA: AVALO.- El (los) bien (es) objeto de este
comodato se encuentra (n) avaluado (s) en la suma de XXXXXXXXXX DE PESOS M/CTE ($
xxxxxx.oo). SPTIMA: DOMICILIO.- Para todos los efectos legales, el domicilio contractual
ser la ciudad de XXXXXXXX. OCTAVA: SUPERVISIN DE EJECUCIN.- La supervisin de
ejecucin del presente contrato la ejercer el Director del Museo XXXXXXXX, quien deber:
1.- Velar por que el objeto y las obligaciones estipuladas para el prstamo se cumplan. 2.Informar a la Oficina Jurdica del Museo XXXXXXXXX y a las dems reas pertinentes, cualquier
irregularidad que se presente durante el desarrollo del contrato. 3.- Enviar con una antelacin
de quince (15) das hbiles a la Oficina Jurdica del Museo XXXXXXXX las solicitudes de prrroga,
modificacin o adicin del contrato en caso que se requiera. 4.- Verificar el cumplimiento
de cada una de las clusulas del presente contrato. 5.- En el momento de la devolucin del
(los) bien (es) prestado (s), hacer suscribir un acta de devolucin del (los) mismo (s) en la cual
se dejar constancia de su estado de conservacin y recibo a satisfaccin por parte de EL
COMODANTE, documento ste que con la firma del Director del Museo XXXXXXX, servir como
constancia de liquidacin del presente acuerdo. NOVENA: LEGALIZACIN: Para legalizar el
presente contrato EL MUSEO XXXXXXXXXX deber publicar el presente documento en el
Diario nico de Contratacin Pblica. DCIMA: PERFECCIONAMIENTO.- El presente contrato
se entiende perfeccionado a partir de la entrega material de la obra, lo cual consta en el acta de
entrega de que trata la clusula segunda del contrato. Para constancia de lo anterior firman las
partes en (ciudad y fecha).
EL COMODANTE,
__________ __________
EL COMODATARIO,
__________ __________
Proyect: __________
Revis: __________
19/01/2010 04:40:36 p.m.
Bibliografa
70
19/01/2010 04:40:36 p.m.
Barry Lord y Gail Dexter Lord. Manual de gestin de museos. Barcelona, Editorial Ariel, 1998.
Beverly Serrell. Exhibit labels. An interpretive approach. California, Altamira Press, 1996.
John M.A. Thompson. Manual of curatorship. A guide to museum practice. Londres, Butterworths,
1992.
Michael Belcher. Organizacin y diseo de exposiciones. Su relacin con el museo. Espaa,
Ediciones Trea, 1997.
Miguel A. Madrid. Glosario de trminos museolgicos. Mxico, Centro de Investigacin y
Servicios Museolgicos - UNAM, 1986.
Nilda Snchez de Madrid y Miguel Alfonso Madrid Jaime. Manual bsico para museos. Mxico,
Editorial Mnemonia, 1995.
V. A. Temas de museologa. Serie reflexiones en el museo, No. 1. Venezuela, Museo de Bellas
Artes de Caracas, 1997.
V.A. Los conocimientos tcnicos: museos, arquitectura y arte. Madrid, Slex, 1999.
V.A. Manual de normativas tcnicas de museos. Caracas, Venezuela, Consejo Nacional de la
Cultura Direccin General Sectorial de Museos, 2005.
Bibliografa
71
19/01/2010 04:40:36 p.m.
Ministerio de Cultura
Ministra
Paula Marcela Moreno Zapata

Viceministra
Mara Claudia Lpez Sorzano

Secretario general
Enzo Rafael Ariza Ayala
Museo Nacional
de Colombia
Directora
Mara Victoria de Angulo de Robayo

Subdirectora
Liliana Gonzlez Jinete

Asesora de planeacin
y control presupuestal
Margarita Castaeda Vargas

Asistente de control presupuestal
Alfredo Goenaga Linero
Secretaria ejecutiva de Direccin
Ligia Mendoza Surez
Asesora de proyectos editoriales
ngela Santamara Delgado
Programa Red
Nacional de Museos
Mara Mercedes Jaramillo Jaramillo

Asesores
Diego Muoz Olaya

Juan Felipe Rodrguez Sauda
Francisco Rozo Triana
Andrs Giraldo Pava
Secretaria ejecutiva
Blanca Ins Uribe Vlez
Departamentos
Departamento de Curadura
de arte e historia
Cristina Lleras Figueroa
Asistentes
Olga Isabel Acosta Luna

ngela Gmez Cely
Catalina Ruiz Daz
Bertha Aranguren
Centro de Documentacin
Antonio Ochoa Flrez

Registro
Martha Luca Alonso Gonzlez

Asistente
Mara Jos Echeverri Uribe

Reservas
Pedro Pablo Mndez Aguaca

Conservacin
ngela Mara Montoya Rodrguez

Mara Catalina Plazas Garca
Coordinadora Exposiciones Itinerantes
Adriana Parra Pea
Departamento de Curadura
de Arqueologa y Etnografa
Margarita Reyes Surez
Conservadora de las colecciones
de Arqueologa y Etnografa ICANH
Patricia Ramrez Nieto
Asistentes de investigacin
Sandra Mendoza Vargas

Secretaria ejecutiva ICANH
Lorena Gonzlez Mayorca
19/01/2010 04:40:36 p.m.
Divisiones
Divisin de Museografa
Jos Eduardo Vidal Oate
Asistentes
Carolina Mendoza Rojas

Nury Espinosa Vanegas
Montaje museogrfico
Luis Carlos Gmez Castillo
Divisin Educativa y Cultural

Fabio Alberto Lpez Surez
Programacin cultural
Nancy Mara Aviln Dvila

Monitores permanentes
Heliana Cardona Cabrera

Sandra Gmez Cabarcas
Francisco Guerrero Giraldo
Anglica Rodrguez Gutirrez
Guillermo Vanegas Florez
Diana Marcela Gmez Bernal
Divisin de Comunicaciones
Juan Daro Restrepo Figueroa
Asistente
Carlos Gustavo Surez Cruz

Administrador pgina web
Juan Pablo Gutierrez Manrique

Pasante
Andrs Hernndez Guzmn
Eventos especiales
Natalia Bonilla Maldonado
rea de Informtica
Margarita Luca Vivas Becerra
Administracin de la red LAN
Giovanny Andrs Espitia Roa
rea Jurdica
Mara Clara Fajardo Atuesta
Secretaria
Janeth Fonseca Castaeda
Divisin Administrativa
y Financiera
Jorge Augusto Mrquez Pabn
Asistente
Jess Narvez Maya

Auxiliar
Miguel Antonio Snchez

Auditorio Teresa Cuervo Borda
ngel Cruz Ramrez

Seguridad
Serviconfor Ltda.
Boletera
Juan Carlos Galarza Pinto

Conductor
Jorge Bernal
Mensajero
Miguel Antonio Hurtado Espinel
Asociacin de Amigos
del Museo Nacional
de Colombia
Presidente de la Junta Directiva
Jorge Crdenas Gutirrez

Directora ejecutiva
Clara Leticia Serrano Castillo

Administracin
Luz Marina Cruz Ramrez

Mara Carolina Isaacs Parra
Mara Elena Rueda Ochoa
Tienda
Mara del Pilar Garca Torres

Isln Garca Botero
Soporte de la red LAN
Emiro Andrs Daz Molina
19/01/2010 04:40:36 p.m.
19/01/2010 04:40:36 p.m.
19/01/2010 04:40:36 p.m.
Esta publicacin fue realizada en

La Silueta Ediciones. Para su diseo se
utiliz la fuente Officina diseada por
Erik Spiekermann y Anivers por Jos Buivenga
19/01/2010 04:40:36 p.m.

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19/01/2010 04:40:25 p.m.

Ministerio de Cultura / Museo Nacional de Colombia

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Mara Victoria De Angulo de Robayo

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