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EDICIONES DEL CIC

Jorge Zuzulich (Comp.)

CURADURIA
Y

ARTE

Perspectivas Actuales

COLECCION CURADURIA Y GESTION

Andrea Elas

CURADURA Y GESTIN
CULTURAL EN SALTA 1
Mi trayectoria estuvo ligada desde un principio con dos provincias: Salta y Tucumn. Nac y me form en Tucumn, en la
Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Tucumn cuya
Licenciatura articula la enseanza terica con la prctica de taller.
Paralelamente inici mi camino como artista que, con el tiempo,
comenz a establecer conexiones con mi trabajo de gestin, de
investigacin y de curadura, hecho que yo asumo como positivo
en el sentido que el conocimiento y experiencia en cada mbito
ha redundado en los otros.
Hace once aos que vivo en Salta y es en esta provincia que
empec de manera ms formal a interesarme por la gestin y la
curadura de tipo independiente. Llegu a Salta con una beca de
consejo de investigaciones de la U.N.T. para hacer investigacin
sobre arte contemporneo en Tucumn, y al tiempo me ofrecieron
coordinar en esta ciudad las clnicas de la Fundacin Antorchas
que, en ese momento, se hacan en varias provincias del pas. La

1 Charla realizada el 20 de abril de 2012 en el marco del Ciclo de Conferencias


sobre curadura organizado por la Carrera de Curadura y Gestin Cultural del CIC.
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Fundacin Antorchas fue una institucin que durante los aos 90


y hasta 2004 tuvo un rol fundamental en la formacin de artistas
otorgando becas de creacin y subsidios para diferentes proyectos, es el caso de las clnicas de arte que en Salta se llevaron a
cabo durante dos aos consecutivos: 2003 y 2004. De hecho, en
2002 gan una beca de Creacin de esta Fundacin y ms tarde
me ofrecieron desde esa misma institucin coordinar unas clnicas que se hacan por primera vez en Salta y que estaban destinadas a artistas jvenes de hasta treinta y cinco aos, con una convocatoria regional. Esto ltimo, quiero decir el hecho que fueran
plantadas a nivel regional, coincidi con un inters que despertaba en m de comenzar a conectar artistas de diferentes provincias como una manera de visibilizar y reflexionar sobre intereses
comunes o simplemente sobre la realidad de cada escena artstica. En las clnicas haba artistas de Salta, Tucumn y Jujuy y de
estos encuentros surgieron nuevos contactos y cruces que tenan
como inters generar espacios alternativos a las instituciones de
arte existentes. En 2004 se realiz la ltima clnica subsidiada
por la Fundacin Antorchas, adems comenzaron a surgir algunas
iniciativas de artistas autogestionadas y se crearon dos importantes museos en Salta. Fue un momento coyuntural importante.
Ese mismo ao organic tambin en Salta las clnicas de gestin
cultural para artistas que el proyecto TRAMA desarroll en varias
provincias del pas y que tena tambin una convocatoria regional.
Si bien Salta cuenta con un Museo de Bellas Artes creado ya
en 1930, en el ao 2004 se realiza una importante inversin en
infraestructura de Museos. Se crearon el Museo de Arte Contemporneo y el Museo de Arqueologa de Alta Montaa. Ms tarde,
en 2008, se inaugura la nueva sede del Museo de Bellas Artes,
que dirijo actualmente. En este momento coyuntural las nuevas
instituciones de arte empezaban a contemplar nuevas formas de
gestin que consideraran un fuerte trabajo con lo local, pero a
la vez con una creciente apertura y proyeccin a nivel regional
y nacional.
En 2006 realic la curadura de Interfaces, un programa de
la Direccin de Artes Visuales de la Secretara de Cultura de la
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Curadura y gestin cultural en Salta

Nacin y el Fondo Nacional de las Artes. El objetivo era realizar


un cruce entre artistas de dos provincias, poner en relacin estas dos escenas y generar un texto crtico que diera cuenta de
nuestro trabajo curatorial conjunto. El cruce fue entre artistas
de Salta y Mendoza. Junto a la curadora de Mendoza trabajamos
durante ms de un ao, primero conociendo el panorama de artistas contemporneos de cada ciudad, luego la seleccin de los
artistas, la idea curatorial, las itinerancias de las muestras en los
museos de Salta y Mendoza y luego en Buenos Aires, la escritura
conjunta de un texto curatorial, etc. Con relacin a la seleccin
de los artistas salteos y mendocinos fue una decisin tomada
en conjunto luego de esta primera etapa de conocimiento de
ambas escenas.
Eugenia Garay Basualdo (EGB): Contaban con un presupuesto?
Haba un presupuesto asignado por la Direccin de Artes Visuales de la Nacin pero a la vez cada curador realiz la gestin
de patrocinadores locales que aportaron principalmente en la
instancia de exposicin.

EGB: Los artistas surgan por convocatoria para participar de
este proyecto?
No, y eso estuvo pautado desde el principio. Este fue un hecho que gener cierta molestia en la comunidad artstica local
porque muchos artistas no estaban familiarizados con lo que
implicaba una curadura, quiero decir que, por ejemplo, esto se
trataba de una curadura y no de un saln. Y adems que era una
curadura independiente.
En Salta, se realiz un relevamiento de artistas locales a quienes se les pidi material sobre su obra y, despus de analizarlo en conjunto con la co-curadora, se realiz una seleccin. Este
proceso implic ir a los talleres y hablar con los artistas. Era una
curadura centrada en arte contemporneo con el objetivo de ge49

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nerar un cruce, un dilogo entre artistas de dos provincias que


no pertenecan a una misma regin, de hecho el programa se
llam: Interfaces, Dilogos visuales entre regiones. Este programa
contina en la actualidad, y en octubre se hizo la presentacin
de la primera publicacin que rene documentacin sobre las
primeras curaduras.
Por otra parte, la caracterstica central de la curadura de Interfaces Salta/Mendoza era que el proyecto involucraba la realizacin de obras especialmente para el mismo. En ese marco se
realizaron residencias de artistas, tanto en Salta como en Mendoza, con un presupuesto para materiales y traslados. Con la co-curadora acordamos que no fuera slo un proyecto expositivo sino
que permitiera a los artistas producir y reflexionar sobre la obra
que ellos iban a crear durante ese ao.
En mi experiencia esta fue una curadura interesante para ese
momento en Salta, ya que gener muchas preguntas como: Por
qu no hay convocatoria? Por qu no es abierto a todos los artistas? Por qu no nos llamaron? Cul fue el criterio de seleccin
de los artistas? Un ejemplo sobre algunas decisiones curatoriales
que asumimos es el caso del artista Rodrigo Cas, que si bien es
tucumano haba desarrollado para ese momento gran parte de
su obra en Salta. Entonces a m me interesaba tambin poner en
discusin cuestiones sobre el lugar de origen y el lugar de pertenencia de los artistas.
Por otra parte, creo que estas preguntas y confrontaciones
emergieron del concepto mismo de curadura. Creo que la figura
del curador es relativamente nueva y compleja a la hora de definirla. La prctica curatorial se sirve de muchas herramientas: la
historia del arte, la teora del arte, la escritura, el conocimiento de
las diferentes escenas, el dilogo con los artistas, cierta sensibilidad para intuir procesos creativos, entre otras cosas.
EGB: Dnde fue la muestra de Salta de Interfaces?
En el Museo de Arte Contemporneo.
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Curadura y gestin cultural en Salta

EGB: Y en Mendoza?
En el Museo de Arte Moderno. La decisin de los espacios expositivos fue una decisin curatorial. En el caso de la exposicin
en Salta nos pareci importante realizarlo en una institucin Museo, ya que Interfaces fue un proyecto que tena como punto de
partida el arte contemporneo y adems con artistas locales y la
coyuntura de su reciente inauguracin, teniendo en cuenta que
era el primer museo de arte contemporneo de la regin, en una
provincia que no tiene instancias acadmicas de formacin para
artistas, slo un profesorado en artes.
EGB: Cmo es que forma su coleccin el Museo de Arte Contemporneo de Salta? Convocando artistas locales?
Se ha ido armando sobre todo con donaciones y algunas adquisiciones, aunque actualmente no est expuesta.
EGB: La muestra de Interfaces cunto dur?
Cerca de un mes.
EGB: Tanto trabajo por tan poco tiempo.
S el MAC arma su programacin con muestras mensuales. Es
muchsimo trabajo
EGB: Encima en el mes entra el montaje.
S. Y adems haba mucha obra compleja para instalar Lo interesante del proceso fue que adems de artistas salteos muy jvenes, algunos de los cuales estaban en el exterior, en el caso de la
exhibicin de Mendoza incluimos a Luis Quesada que es un artista

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que en ese momento tena ochenta y dos aos y que recientemente


ha sido reconocido por el Fondo Nacional de las Artes.
EGB: Teniendo en cuenta que el medio salteo es, tal vez, un poco
ms tradicional Cmo se vincula Salta con el arte contemporneo?
De manera muy particular. Salta es una ciudad que sigue siendo conservadora en muchos aspectos, entonces, hacer un Museo
de Arte Contemporneo en ese contexto fue toda una decisin
poltica, que al principio cost y sigue costando. Tiene un pblico
especial, un pblico cautivo, que va y consume arte contemporneo, algo que cuesta ms con el pblico general. Sin embargo,
su especificidad, su misin, se sigue construyendo con el tiempo
teniendo en cuenta tambin que la ciudad cuenta con un museo
de Bellas Artes que expone el patrimonio artstico de la provincia
y realiza muestras temporarias.
EGB: Esto de tener que mostrar un panorama de un grupo de artistas de una provincia, ustedes elegan la obra o el artista propona
su obra, su proyecto?
Cuando seleccionamos a los artistas vimos una serie de obras
que nos interesaban, se lo planteamos a ellos y a partir de ah
trabajamos. Entonces, como deca al principio, fue un trabajo realmente de ms de un ao en el que haba posibilidad de que ellos
propusieran cambios. Haba cosas que a nosotros nos interesaban
que estn s o s, pero si considerbamos que una propuesta era
pertinente para la muestra se llevaba a cabo; en eso fuimos flexibles y nos interesaba el dilogo permanente con los artistas.
EGB: Y cmo se forma el Museo de Bellas Artes de Salta?
El Museo de Bellas Artes de Salta tiene ms de ochenta aos, es
un museo creado por un funcionario del gobierno provincial, el Ingeniero Rafael Sosa, como Museo Colonial, Histrico y de Bellas Ar52

Curadura y gestin cultural en Salta

tes. Como muchos de los museos de diferentes provincias parte de


su coleccin se form con un prstamo de obras del MNBA, tambin
del Museo de Lujn, donaciones de la escuela de artes decorativas
dirigida por Collivadino y donaciones particulares. Con el tiempo
su coleccin fue separndose hasta que se convierte en 1981 en
Museo de Bellas Artes. En 2008 se traslada a una nueva sede ntegramente acondicionada para museo con una nueva gestin.
La directora del museo me convoca para realizar el traslado de la
sede y la curadura del museo. Esto fue un desafo ya que vena de hacer gestin independiente, aunque entend que era un momento de
apertura hacia la profesionalizacin de ciertos roles del museo, que
era una coyuntura interesante para trabajar desde lo institucional.
Entonces asum la curadura del museo, estuve como curadora
un poco ms de dos aos. La relacin entre un curador y un director es una relacin compleja. El curador tiene su visin sobre lo
que cree pertinente para la institucin como lnea curatorial y el
director es el que gestiona y ejecuta en base a los lineamientos
y objetivos planificados; cmo coordinar esos dos roles es una
tarea compleja. El curador de un museo tiene un trabajo diferente
a un curador independiente, sus tareas son de orden institucional
y adems en un museo que depende de la administracin pblica
requiere tener en cuenta muchas aristas de este trabajo.
Como ejemplo, puedo decir que como curadora del museo en
esos dos aos, realic el 40% o menos de lo que hubiera querido
hacer, porque es un terreno de negociacin constante. En agosto
del ao pasado me ofrecieron la direccin del museo, sin embargo
todava trabajo en la curadura o, por lo menos, participo en las
decisiones curatoriales por una realidad particular del museo que
cuenta con un equipo chico.
EGB: Tienen curadores?
Actualmente hay una persona que, en realidad, se est formando en curadura, y que coordina y disea las exposiciones con mi
apoyo desde la direccin.
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EGB: Cmo est compuesta la coleccin del Museo?


El Museo resguarda y exhibe el patrimonio artstico de la provincia. Es una coleccin que se fue formando con ese ncleo de
obras que mencion, con donaciones particulares y tambin con
los premios adquisicin del saln provincial que se desarrolla
desde hace treinta aos, un saln provincial cuyo gran premio,
primer y segundo premios son adquisicin. En ese sentido, tenemos una coleccin bastante representativa de artistas locales.
En el primer piso del Museo se exhibe la coleccin permanente
que renueva su guin museogrfico aproximadamente cada cuatro meses. El planteo de la coleccin sigue el guin museolgico
que propone un criterio cronolgico, desde siglo XX hasta la sala
de arte prehispnico que se incluy por primera vez en esta nueva
sede del Bellas Artes.
Sobre las lneas curatoriales de las muestras temporarias del
Museo, nos interesa armar una agenda que de cuenta tanto de
muestras que pueden ser histricas como contemporneas. Sobre
todo trabajar en relacin con el prejuicio (por lo menos en Salta)
de que el Museo de Bellas Artes debe contemplar exclusivamente exposiciones histricas. Entonces lo que hicimos fue articular
muestras variadas, desde un programa que se llama: muestra homenaje hasta muestras de arte contemporneo, con contenidos
producidos desde el Museo. Esta es la prioridad ms all del tipo
de muestras, la produccin local de muestras que pueden itinerarse luego a otros museos.
EGB: Cmo se forma tu equipo en el Museo?
Como deca es un equipo pequeo, cada uno tiene su funcin
especfica pero, a la vez, estn capacitados para diferentes tareas.
Hemos priorizado tener un equipo chico pero gente que est
formada en arte y que, de verdad, entienda la demandas de un
museo. En todos los casos la idea es que la gente tenga espritu
joven, no estoy hablando de edad sino de disposicin. A nosotros
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Curadura y gestin cultural en Salta

nos pasa a veces que nos quedamos trabajando hasta doce horas
por da en momentos de montaje de muestras.
En el Museo hay un rea de investigacin que cre siendo curadora en la que nos planteamos qu podramos aportar nosotros
desde el museo a la historia del arte local y as surge el programa
de muestras homenajes. Sobre todo teniendo en cuenta que al no
existir la instancia acadmica de formacin en artes no existe la
investigacin sistemtica en este terreno.
El objetivo de las muestras homenaje es poner en valor a un artista de Salta o que haya residido en Salta. Darle visibilidad y, a la
vez, trabajar con las obras de l que pudieran formar parte de la
coleccin del Museo. Esto permite dinamizar la exposicin de obras
de coleccin ya que son muchas obras las que estn en depsito. A
la vez trabajamos con colecciones privadas que permite a los visitantes acceder a un conjunto de obras que no tienen acceso pblico.
Hacemos un trabajo de relevamiento de material de archivo, el
cual se utiliza en las exposiciones para dar cuenta del contexto de
poca y tambin de recursos audiovisuales (proyecciones o audio).
Todo ese material de archivo relevado, de instituciones y particulares se digitaliza en el CEDAS, centro de digitalizacin de arte salteo (que depende de la biblioteca y archivo histricos) y queda a
disposicin del pblico. El propsito es que este trabajo culmine
en una publicacin, capaz de dar cuenta del trabajo que venimos
haciendo desde el Museo al indagar sobre la historia del arte local.
La ltima muestra homenaje es la de un grupo de cuatro artistas
que en la dcada del cuarenta trabajaron en Salta: Luis Preti, Ral
Bri, Gertrudis Chale y Caryb. Ellos llegaron al norte de argentina
buscando una imagen que diera cuenta del ser americano y as viajaron a diferentes ciudades como Tartagal, Calilegua y Chicoana. La
muestra se concentr en este perodo de su obra aunque fue difcil
encontrar obras (sobre todo de Gertrudis Chale). Contbamos con
una obra en nuestra coleccin, y sabamos que haba unas cuantas
ms en Salta en manos de particulares. La muestra puso tambin
nfasis en recrear la actividad y los vnculos con los escritores y
msicos de la poca, como Castilla y con el Cuchi Leguizamn.

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EGB: Qu pasa con el pblico y la extensin cultural? Cmo


manejan eso?
Sobre todo lo trabajamos pensando en que, al abrir una nueva
sede del Museo, este se enfrentaba al problema de insertarse en
el circuito y que el visitante local lo incorpore como oferta cultural. Los primeros meses nos costaba muchsimo llevar pblico y
tenamos que usar todos los recursos para sumar, para crecer. Adems haba un hecho que, aunque en Buenos Aires puede resultar
inslito, esta nueva sede se encuentra a cinco cuadras de la plaza
principal y eso para el ciudadano medio es lejos, ya que la mayora
de los museos estn alrededor de la plaza principal.
EGB: Y cmo se manejan con el pblico que aporta el turismo?
Salta cuenta con mucho turismo internacional que en general
sabe, por las guas de la ciudad, de la existencia del Museo. Nosotros tratamos de pensar en el pblico no como una abstraccin, no
nos preguntamos: qu vamos a ofrecer al pblico? Porque lo cierto
es que no hay un pblico como una unidad, sino diferentes tipos de
pblicos. Por ejemplo, el pblico internacional es un tipo de pblico
que tiene ciertas demandas, el pblico local es otro, el pblico de
artistas es otro y, despus, el pblico de los colegios (de las instituciones educativas) es otro. Entonces, la verdad es que uno tiene que
pensar en cmo va a articular todas estas demandas del pblico. En
este sentido nosotros trabajamos mucho con la coleccin permanente a travs de la cual, por ejemplo, el turismo extranjero puede
acceder a un panorama del arte local de tres siglos. Para el pblico
local apuntamos a dinamizar la coleccin a travs del recambio del
guion museogrfico cada cuatro meses con el consecuente recambio de piezas. En cada recambio de guin introducimos temas en la
coleccin como por ejemplo; el paisaje en la coleccin, la abstraccin en la coleccin, etc. De esta manera vamos mostrando la coleccin permanente de manera diferente e intentamos que el pblico
local pueda hacerse el hbito de ir y encontrar nuevas propuestas.

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Curadura y gestin cultural en Salta

Adems estamos planificando armar muestras con la coleccin


que puedan itinerar en el interior de Salta, de hecho ya hicimos
una en el ao 2010 en Tartagal.
Quisiera referirme tambin a las muestras de arte contemporneo que incluimos en la agenda una o dos veces durante el ao,
y que tienen como prioridad que sea una produccin del museo.
Un ejemplo es la muestra El Paisaje fotogrfico, una curadura del
Museo que convoc artistas de Buenos Aires, Tucumn y Salta. En
este tipo de muestras es prioridad tambin la elaboracin de contenidos, de una propuesta curatorial que colabora en delinear la
historia del arte local; esto es muy difcil de sostener en un mbito institucional que depende de la administracin pblica, pero
hasta ahora lo hemos podido hacer.
EGB: Por ltimo, cmo es que se maneja el presupuesto a nivel
anual en el Bellas Artes? Con qu recursos conts?
El Museo no tiene un presupuesto asignado sino que depende
del curso de accin de la Direccin General de Patrimonio Cultural, quien destina de esa partida presupuestaria un monto para
diferentes museos que dependen de esa direccin.
EGB: Tendra que estar separado
En verdad s.
Nosotros dependemos de la Direccin General de Patrimonio
Cultural que es la que recibe este curso de accin de dinero, del
cual dependen todos los museos. La nica excepcin es el Museo
de Arqueologa de Alta Montaa que tiene su propio curso de accin, porque tiene una importante infraestructura para sostener
a nivel de conservacin, de tcnicos, por el tema de las momias.
Ellos s tienen su propio presupuesto y el nuevo museo de la Vid
y el Vino que est en Cafayate tambin tiene su propio presupuesto; el resto de los museos dependemos del presupuesto de
patrimonio. Entonces, cada museo hace un presupuesto anual y lo
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eleva, nosotros pasamos el presupuesto de la muestra y nos dicen


si lo aprueban o no. Para nosotros, que estamos en este momento
con muestras mensuales, esto implica que todos los meses debamos presentar presupuestos y estar a la espera de su aprobacin.
Son cosas con las que hay que lidiar a la vez, por ejemplo, que
uno est escribiendo un texto curatorial. Esas cosas pasan y, en mi
caso particular, las tomo como desafos.
El cargo de director, sobre todo el de director general, me gener en su momento dudas en relacin con mi anterior trabajo de
curadora, ya que este es mucho ms creativo en el sentido de que
ests proponiendo ideas, trabajando directamente con los artistas,
pero creo que la direccin de un museo te da herramientas de
gestin importantsimas que a m me aportan para cada rol que
asumo, ya que contino haciendo curaduras, y que me permiten
ejercerlos con ms recursos.
EGB: Cul es tu mirada con respecto a los curadores? Aspectos
positivos y negativos diferencias entre el ejercicio del rol en Buenos
Aires y Salta
Siendo consecuente con lo que vengo diciendo no pienso
en trminos de curadores de Buenos Aires y curadores de las
provincias, sino uno contina sosteniendo cierto prejuicio en
relacin capital/interior. Lo cierto es que en Buenos Aires conozco diferentes tipos de curadores: curadores que tienen una
formacin ms acadmica en Historia del arte (y yo me identifico
mucho con esa lnea), tambin otros que vienen de otros mbitos como las letras, o comunicacin, y que asumen diferentes
posiciones ante la prctica curatorial. En las provincias lo cierto
es que es una prctica joven, hay acadmicos, gente que escribe,
y hay artistas con una formacin que les permite incursionar en
esto y lo hacen muy bien.
Pero volviendo a la pregunta de la diferencia, s, podra sealar
que hay curadores que aportan a un mapa ms federal del arte
argentino. Es evidente que los historiadores de arte formados en

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Curadura y gestin cultural en Salta

Buenos Aires les falta cierto conocimiento sobre artistas del interior, entonces esto tambin vuelve importante el rol del curador:
sacar a la luz, mostrar, generar contenidos, hacer itinerar.
Un ejemplo es Fernando Farina, que como curador y director en
el museo Macro-Castagnino, arm una coleccin de arte contemporneo, que se podra haber armado slo con obra de Rosario
y Buenos Aires, pero l llev adelante el desafo de armar una
coleccin con obras de artistas de varias provincias del pas. Creo
que l fue, en la dcada del noventa, uno de los grandes impulsores para empezar a mirar ms all de Buenos Aires. Ahora como
uno de los directores del Fondo Nacional de las Artes contina
con esa poltica federal.
Lo que est an pendiente, es que los contenidos locales puedan ser de inters en otros lugares; ah s hay un trabajo ms a
largo plazo, de hecho Interfaces fue un programa que apuntaba a
esto. Por ejemplo, la muestra Paisaje fotogrfico, en realidad, tambin la pensamos para itinerar a Buenos Aires y estamos en eso,
lo importante es empezar a dialogar sobre esto en base a las necesidades reales de cada lugar.
EGB: Creo que ac s puede llegar a haber un inters en conocer las
producciones de otras regiones...
S, nosotros estamos planteando muestras a largo plazo. Por
ejemplo, armar itinerancias de muestras que partan desde Salta,
o sea un circuito diferente al habitual. Tambin existe un inters en un corredor del norte (Jujuy, Salta, Tucumn, Santiago del
Estero). Ya existe el Consejo Federal de Cultura que agrupa a
los directores de cultura Jujuy, Catamarca, Tucumn y Santiago del
Estero. Es un consejo que tiene un presupuesto para proyectos
regionales de cultura con el objetivo de unir a la regin; esto
tambin, para nosotros, es una plataforma interesante. Por otro
lado, el Ministerio de Cultura y Turismo cre el Fondo ciudadano
de desarrollo cultural con dos convocatorias anuales para proyec59

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tos culturales y tursticos con una inversin de dos millones de


pesos por ao. Todo esto apunta a generar cambios positivos que
pueden suceder a mediano y largo plazo.

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