El Arte Precolombino (II)

(Sudamerica)
Presentacin----------------------------------------------------------------------------------------5
Introduccin----------------------------------------------------------------------------------------6
La geografa--------------------------------------------------------------------------------------7
reas culturales----------------------------------------------------------------------------------9
Otras clasificaciones---------------------------------------------------------------------------13
El arte de los cazadores andinos---------------------------------------------------------------15
El neoltico americano--------------------------------------------------------------------------23
Primeras manifestaciones artsticas--------------------------------------------------------25
Los primeros ceramistas-----------------------------------------------------------------------27
Las caractersticas figurillas-----------------------------------------------------------------30
La importancia de la cermica ac!alilla-------------------------------------------------33
"l arte cermico de #!orrera----------------------------------------------------------------3$
El Formatvo peruano !"avn---------------------------------------------------------------37
La escultura-------------------------------------------------------------------------------------39
%n dise&o mu' caracterstico-----------------------------------------------------------------$2
#ro $ cer%mica en el &rea Intermedia---------------------------------------------------------'6
(an )gustn--------------------------------------------------------------------------------------$*
"l culto al +aguar-------------------------------------------------------------------------------50
#olom,ia----------------------------------------------------------------------------------------52
-ierradentro-------------------------------------------------------------------------------------52
#alima-------------------------------------------------------------------------------------------53
La orfe,rera .uim,a'a-----------------------------------------------------------------------5$
#entroam/rica----------------------------------------------------------------------------------5*
"cuador------------------------------------------------------------------------------------------*0
-umaco--olita-----------------------------------------------------------------------------------*0
0ama-#oa1ue-----------------------------------------------------------------------------------*3
2a!a---------------------------------------------------------------------------------------------*$
3uangala----------------------------------------------------------------------------------------**
"l arte en la sierra de "cuador--------------------------------------------------------------*7
(e Paracas a )ia"uanaco-----------------------------------------------------------------------6*
La costa sur-------------------------------------------------------------------------------------*9
Los te+idos4 Paracas---------------------------------------------------------------------------70
La cermica de 5a6ca-------------------------------------------------------------------------7$
Los di,u+os de la Pampa de 5a6ca----------------------------------------------------------7*
"l arte cermico de oc!e-------------------------------------------------------------------77
#entros ceremoniales--------------------------------------------------------------------------71
La cermica-------------------------------------------------------------------------------------72
Los estilos regionales peruanos en las -ierras )ltas--------------------------------------75
-ia!uanaco--------------------------------------------------------------------------------------77
El &rte en los &ndes meridionales------------------------------------------------------------+1
La cermica #ondor!uasi--------------------------------------------------------------------92
La #andelaria----------------------------------------------------------------------------------93
La #i/naga--------------------------------------------------------------------------------------95
La )guada---------------------------------------------------------------------------------------9*
"l arte (antamariano--------------------------------------------------------------------------97
El &rte cer%mico en la &mazonia-------------------------------------------------------------++
El &rte tano en las &ntillas-------------------------------------------------------------------1,3
anifestaciones artsticas-------------------------------------------------------------------105
&rte del Perodo tardo------------------------------------------------------------------------1,7
8ene6uela occidental-------------------------------------------------------------------------107
#olom,ia---------------------------------------------------------------------------------------111
#entroam/rica---------------------------------------------------------------------------------115
"cuador----------------------------------------------------------------------------------------119
El apo-eo del ur.anismo----------------------------------------------------------------------122
#!an-#!an ' el arte #!im9-----------------------------------------------------------------12$
#!anca' ' otras culturas costeras---------------------------------------------------------129
Las ciudades perdidas------------------------------------------------------------------------130
Las c!ulpas de (illustani--------------------------------------------------------------------131
El &rte inca--------------------------------------------------------------------------------------133
)r1uitectura-----------------------------------------------------------------------------------135
"l #orcanc!a ' (acsa!uaman-------------------------------------------------------------137
#tras artes---------------------------------------------------------------------------------------13+
Nota:
Para una recopilacin de fotos con las obras de arte precolombino sudamericano ms
significativas, vea el apndice de esta obra, tambin en versin digital: !Sanc"e#
$onta%e#,Emma& El arte Precolombino II apendice(doc)!'
Presentacin
Este segundo volumen de Arte precolombino est dedicado al arte del
denominado subconti(nente suramericano o Suramrica' Sus l)mites se
fi*an, por el norte, en las regiones "asta donde llegaron las influencias
culturales meridionales, por lo +ue, a rasgos generales, incluimos Panam ,
la ma,or parte de -osta .ica' /ic"as influencias se manifiestan en la
e0istencia de un tronco ling1)stico determinado , tambin en la presencia
de muc"os rasgos culturales, como, por e*emplo, la agricultura de la
mandioca o el culto de la cabe#a(trofeo' El arte, como parte de la cultura,
recoger tambin esas influencias ,, en muc"os casos, alguno de esos
rasgos se "ar patente en una iconograf)a peculiar' El tema de la cabe#a(
trofeo mencionado es uno de los ms caracter)sticos'
Se inclu,en tambin en este volumen las Antillas , otras islas del
-aribe, ,a +ue, al ser pobladas desde Suramrica, su cultura ,, por tanto, su
arte, aun pose,endo una originalidad peculiar, es de tradicin sura(mericana'
Es obvia la inmensidad del ob*eto de estudio, el arte de todo un
continente , a lo largo de milenios de desarrollo2 su visin ser
necesariamente general, destacando a+uellas regiones en las +ue una
ma,or comple*idad cultural permiti la e0istencia de una ma,or variedad ,
sofisticacin en las manifestaciones art)sticas'
Para intentar, de alg3n modo, ordenar este estudio del arte
suramericano, se "a utili#ado, por un lado, un criterio especial, utili#ando
el concepto de rea geo(grfico(cultural' /entro de esta divisin en reas del
continente se "a dedicado ma,or espacio a las de ma,or comple*idad
cultural , art)stica +ue son, asimismo, las me*or conocidas' Per3 , el rea
Intermedia (-entroamrica, -olombia , Ecuador) aparecen de manera
destacada'
Por otro lado, se "a utili#ado tambin el criterio de clasificacin en
grandes per)odos cronolgicos, de los +ue interesa, no tanto refle*ar las
fec"as entre las +ue se sit3an, sino por+ue significan modelos culturales
distintos' 4eremos de esta manera el arte de los ca#adores andinos o el de
los primeros "orticultores' 5, a continuacin, se considerarn las artes de
las comunidades sedentarias de Ecuador o de Per3, de sus culturas
regionales , de sus Estados, pero sin olvidar "acer alguna mencin al arte de
otras reas tradicionalmente menos consideradas, como la regin caribe, la
Ama#onia o los Andes meridionales'
5 no "emos +uerido olvidar +ue el arte es una manifestacin de la
cultura, por lo +ue, en cada caso, se "a anali#ado ese arte en relacin con
otras manifestaciones culturales, con la idea rectora de acercarnos a la
comprensin del pasado de las culturas ind)genas suramericanas a travs de
los testimonios +ue ellas mismas de*aron'
Emma /%nc"ez 0onta12s
Introduccin
6.A6A. de encerrar en unas cuantas pginas la realidad art)stica , cultural de
todo un subcontinente como el Suramericano, es indudablemente una
comple*a , ardua tarea' Se trata de "ablar del arte de un con*unto de culturas
+ue florecieron "ace ms de 78'999 a%os , +ue se desarrollaron sobre ms de
7: millones de ;ilmetros cuadrados' Adems, la variedad ambiental
contribu, a la e0istencia de una serie de regiones ecolgicamente mu,
variadas, entre las +ue se cuentan los climas ms e0tremados de la tierra' En
Suramrica se encuentran los desiertos ms ridos, los pantanos ms
"3medos, las selvas ms espesas, elevados altiplanos , e0tensas praderas'
Pero antes de la llegada de los europeos no "ubo un rincn en todo el
continente donde el "ombre no "ubiera puesto su pie, donde no "ubiera
logrado, no solamente sobrevivir, sino incluso producir culturas de una
comple*idad , sofisticacin e0tremas, cu,as manifestaciones art)sticas fueron
de una enorme variedad , originalidad'
El arte ind)gena suramericano camin por derroteros mu, distintos al del
arte occidental' -on l nuestros es+uemas tradicionales se derrumban, ,a +ue
calificativos usuales como el de <ellas Artes o Artes $a,ores o $enores son
completamente invlidos a la "ora de enfrentarse con la realidad art)stica su(
ramericana' Es escasa la e0istencia de ar+uitectura monumental, ,a +ue la
ma,or)a de las veces se utili#aron materiales perecederos' -uando e0iste,
generalmente unida a grandes centros religiosos de carcter e0pansivo,
recurre a originales , particulares soluciones' =a pintura , la escultura, por lo
general unidas a la anterior, "an desaparecido al perderse su soporte' Pero se
mantiene una gran tradicin de grabado , de pintura rupestre o la reali#ada
sobre otros materiales, como la cermica' 5 encontraremos tambin escultura
en piedra e0enta, por lo com3n en conte0tos funerarios'
Pero el desarrollo de lo +ue suele denominarse un tanto despectivamente
artes menores fue absolutamente espectacular en Amrica del Sur' =a cer(
mica, sin las limitaciones impuestas por el torno, se desenvolvi en un
variad)simo muestrario formal, apareciendo todo tipo de formas
imaginables' > se utili# para la elaboracin de escultura, fusa,olas o
volantes de "uso, moldes, apo,a(nucas , una gran variedad de ob*etos +ue
e0plotaban al m0imo las posibilidades plsticas del barro'
El traba*o de los metales, de origen peruano, se desarroll tambin de un
modo esplndido, alcan#ndose la maestr)a en las pie#as fundidas de tum(
baga, aleacin de cobre , de oro, en la vecina -olombia' El te*ido, en el +ue
destac el antiguo Per3, desplegando una interesante variedad de tcnicas,
con una fine#a , una maestr)a no igualadas por ninguna civili#acin antigua'
=a talla en madera, la cester)a, de antigua tradicin2 la plumer)a, la pintura o
la ornamentacin corporal''' Aun+ue de muc"as de estas artes, dada su
reali#acin en materiales perecederos, no tenemos constancia ms +ue a
travs de su representacin en otros ob*etos, como cermica o escultura
en piedra'
=a geograf)a
=a peculiar geograf)a suramericana es, si no la determinante, s) la contribui(
dora a esta enorme variedad cultural , art)stica'
=a gran cordillera andina recorre el subcontinente como una espina dorsal
a lo largo de unos ?'@99 ;m , alcan#ando alturas de ms de ?'999 m' A veces
corre en forma de dos ramales elevados, estrec"os , paralelos, o se ensan(
c"a, desplegndose "asta en cuatro ramales, formando valles abrigados o e0(
tensos altiplanos' En unos fue posible la agricultura, adaptada a las peculiarida(
des del terreno' En otros, la e0istencia de pastos permiti la vida a los au+u(
nidos andinos , a los "ombres +ue depend)an de ellos'
=a costa pac)fica, amplia en el norte , angosta en el sur, presenta tal ve# los
ma,ores e0tremos ambientales, desde la terrible "umedad del -"oc colom(
biano, "asta la fero# aride# de los desiertos del sur del Per3 , norte de -"ile'
Pero aun entre estas dramticas condiciones, la e0istencia de cortos r)os
permiti el desarrollo de la agricultura , la ri+ue#a en fauna marina de las fr)as
aguas favoreci incluso la sedentari#a(cin de los establecimientos "umanos
desde fec"as mu, tempranas'
El resto del continente se encuentra fundamentalmente dominado por la
e0istencia de gigantescas cuencas fluviales +ue recogen aguas para enormes
, caudalosos r)os +ue, tras recorrer miles de ;ilmetros, desaguan en el Atln(
tico' Aa, algunos maci#os monta%osos, como el de las Bua,anas al norte , la
Bran $eseta <rasile%a al este +ue, con un clima de sabana tropical, permitie(
ron la e0istencia de ca#adores , aun de "orticultores incipientes' En la costa,
los conc"eros son los testimonios de la ocupacin "umana a lo largo de siglos'
=a Patagonia, al sur, semidesrtica, fr)a , ventosa, sustent a pueblos +ue
ca#aban el guanaco , el %and3'
Entre las tierras ba*as destaca la Ama#onia, la ma,or cuenca fluvial del mun(
do +ue en poca de lluvias me#cla sus aguas con las del >rinoco' En este me(
dio "3medo , selvtico pueblos pescadores , cultivadores se mantienen "o,
como "ace ms de C'999 a%os' 5 al sur, el -"aco , la Pampa, las Praderas sur(
americanas, surcadas por los r)os de la gran cuenca del Plata, donde los
grupos agricultores se vieron "ostigados por los ca#adores nmadas, +ue al
igual +ue ocurri en Norteamrica, se "icieron los amos de la llanura con la
introduccin del caballo , el uso de sus tradicionales boleadoras'
Para situarse de una manera ordenada ante este mosaico cultural, los
ar+uelogos , antroplogos utili#an el concepto de rea cultural +ue,
aun+ue discutible metodolgicamente, no "a encontrado otro ms preciso
+ue lo sustitu,a' Dn rea cultural, o me*or geogrfico(cultural, tal como se
emplea actualmente, es sencillamente una gran regin geogrfica en la +ue
se encuentra o se encontraba una serie de culturas con unas caracter)sticas
comunes , di(ferenciadoras de las de otras reas' -omo de alguna manera
en este libro se mane*ar dic"o concepto, conviene mencionar cules son
las reas geogrfico(culturales reconocidas en Suram(rica, nueve, siguiendo
la conocida clasificacin del ar+uelogo Bordn .' Eille,'
Freas culturales
El rea -aribe o circumcaribe comprende las islas antillanas , en el conti(
nente el oriente de 4ene#uela , el norte de Bu,ana' Predominaron a+u) pe+ue(
%os grupos recolectores de moluscos, de plantas silvestres , de animales
acuticos, en los litorales , r)os, pero tambin e0istieron ca#adores en las
tierras altas de Bu,ana , en #onas de la sabana , de los =lanos vene#olanos' El
oriente de 4ene#uela es el probable foco de origen de uno de los cult)genos
ms importantes de Suramrica, la mandioca amarga, cu,o cultivo se
e0tendi tambin a las Indias >ccidentales *unto con la cermica' En torno a la
regin de la Ao,a del lago 4alencia , en las Antillas $a,ores se desarrollaron
culturas de ma,or comple*idad con un importante florecimiento del art e
cermi co en fec"as tard) as (7'999(7'@99 d'-)'
El rea Intermedia est constituida por el oriente de Nicaragua, -osta .ica,
Panam, occidente de 4ene#uela, -olombia , Ecuador, e0clu,endo la ver(
tiente ama#nica de los Andes' =a denominacin proviene de +ue adems
de encontrarse entre medias de las dos reas culturales ms comple*as del
Nuevo $undo, $esoamrica , Per3, posee rasgos culturales de ambas' Su tra(
dicin cultural tuvo una base agr)cola, mandioca en regiones ribere%as ,
tropicales, ma)# en las tierras altas, ,a con sistemas de ro#a, o con sistemas
de terraceado' =as unidades sociopol)ticas variaron desde pe+ue%as aldeas ,
poblados de estructura igualitaria con *efes temporales "asta grandes
confederaciones de poblados con *efaturas permanentes , "ereditarias, con la
e0istencia de lugares , centros ceremoniales' El arte funerario alcan# a+u)
un espectacular desarrollo, tanto en una refinada orfebrer)a como en
cermica o escultura en piedra'
El rea Peruana la forman la costa , la sierra del actual Per3 , el
ad,acente altiplano boliviano' Gunto con $eso(amrica es una de las dos
reas americanas donde se desarrollaron grandes civili#aciones o estados
ind)genas' 6ras una larga tradicin cultural de ca#a de au+unidos en las
tierras altas , de recoleccin de mariscos , pesca en la costa, emergieron
sociedades "idrulicas comple*as +ue pusieron en e0plotacin los valles de
los r)os con importantes obras de ingenier)a' El uso de sistemas de
terraceado en las sierras , el empleo de fertili#antes contribu,eron a la
importancia de la agricultura +ue, adems del ma)#, contempl cult)genos
locales de importancia, como la patata, la oca, la +uinua , otros muc"os' A
ello "a, +ue a%adir la e0istencia de una significativa ganader)a de au+unidos,
llama , alpaca, en las #onas altas , del cu, o cone*illo de indias'
Hueron sociedades belicosas, en pugna por las escasas tierras cultivables ,
por el control de los recursos de agua, pero tambin sofisticadas, con un im(
portante desarrollo de la ar+uitectura , del urbanismo, as) como de todas las
artes mencionadas anteriormente, entre las +ue ser)a dif)cil destacar alguna
de ellas'
El rea Surandina o de los Andes $eridionales abarca los dos tercios del nor(
te de -"ile, las tierras altas del sur de <o(livia , el Norte de Argentina ,
comprende dos regiones fisiogrficas principales, una estrec"a fa*a costera , el
e0tenso interior monta%oso' En la costa las sociedades "umanas se basaron en
la recoleccin de mariscos , en la pesca, teniendo la agricultura solamente
como un recurso secundario, mientras +ue la sierra fue asiento de la
caracter)stica tradicin de ca#adores(recolectores andinos' 6ard)amente irn
apareciendo sociedades ms comple*as de base agr)cola +ue darn paso a
belicosos poblados fortificados, dominados por *efes permanentes, +ue
solamente se unificarn tras la e0pansin incaica a partir de 7I@9' Adems del
florecimiento de la cermica, el rea contemplar el desarrollo de artes
peculiares, como el traba*o del bronce, del cuero , de la madera'
/entro del territorio de la vasta rea Ama#nica se inclu,e gran parte de
<rasil, concretamente los Estados de Par , Ama#onas, norte de $ato Brosso
, territorios de Amap, .)o <ranco, Acre , Buapor' Se inclu,en adems las
8ista del desierto costero de Per9
)specto de la geografa andina
vertientes ama#nicas de <olivia, Per3 , Ecuador, sureste de -olombia, sur
de 4ene#uela , de Bu,ana, Surinam , la Bua,ana Hrancesa' Su cultura
tradicional, de Selva 6ropical, cristali#a a comien#os de la era cristiana,
basada en una agricultura de ro#a del ma)#, la mandioca , la pesca como un
recurso importante' $uc"os de sus grupos "an sobrevivido "asta "o,, pero a
travs del arte, sobre todo de la cermica, puede detectarse la e0istencia de
sociedades comple*as en algunos momentos de su proceso cultural' >tras
manifestaciones art)sticas, dadas las condiciones del medio, "an perecido'
El rea <rasile%a >riental comprende el este , sur de <rasil' En fec"as
remotas contempl la presencia de pe+ue%os grupos de ca#adores, sobre
todo de pescadores , recolectores de moluscos' $s tard)amente, en torno al
@99 d' -', se manifiesta una cultura relacionada con la selva tropical, con
agricultura , cermica relativamente desarrollada'
El -"aco, la depresin geogrfica
del mismo nombre, comprende el
sureste de <olivia, casi todo Paragua,
, el e0tremo noroeste argentino' 6ras
una "ipottica ocupacin por
ca#adores tempranos se encuentran
en el rea pueblos de econom)a
agr)cola, pero con una fuerte
dependencia de la ca#a , de la pesca,
carentes de rasgos *err+uicos'
Solamente a lo largo del r)o Paragua,
, en fec"as tan tard)as como la de la
llegada de los espa%oles se encuentran sociedades comple*as'
El rea Pampeana comprende Drugua, , la ma,or parte de Argentina: las
provincias a lo largo de los cursos medio , ba*o del Paran, las Pampas, la Pa(
tagonia , el este , norte de 6ierra del Huego' =a ca#a, la recoleccin de ma(
riscos , de plantas , la pesca fueron las bases econmicas de sus culturas en
las +ue solamente se desarroll en alguna medida la agricultura en torno
al @99 d' -' en el ba*o Paran' Pe+ue%os grupos nmadas fueron su
caracter)stico modelo social'
5, por 3ltimo, el rea Hueguina, situada en territorio c"ileno, , +ue abarca la
costa pac)fica desde el sur de la isla de -"ilo , porciones del oeste ,
e0tremo sur de 6ierra del Huego' Sus "abitantes se adaptaron sobre todo a las
condiciones costeras, en forma de pe+ue%os grupos dedicados a la
recoleccin de mariscos , a la ca#a de mam)feros marinos'
.evisar todas las manifestaciones art)sticas de las nueve reas e0ceder)a
con muc"o las dimensiones de este traba*o' Por ello nos centraremos princi(
palmente en el rea Peruana , tambin en el rea Intermedia, cu,as
reali#aciones en el terreno del arte, bien conocidas, fueron variadas ,
espectaculares' Se "arn menciones tambin a artes peculiares ,
significativas de las reas -aribe, Ama#nica , Surandina, pero obviaremos
las cuatro restantes reas en las +ue, aun+ue e0istiendo artes peculiares, en
muc"os casos se relacionan con las de las otras reas o se reali#aron sobre
materiales perecederos +ue no se "an conservado' El menor desarrollo
cultural de estas reas, compuestas por grupos nmadas , con ine0istencia
de especialistas, "i#o +ue ciertas artes como la orfebrer)a, la escultura en
piedra o la cermica no se desarrollaran en absoluto o lo "icieran solamente
de un modo marginal'
)specto de la geografa andina
>tras clasificaciones
Aun+ue en el desarrollo de la e0posicin seguiremos la ordenacin en reas
geogrfico(culturales mencionada, recurriremos en ocasiones a otro tipo de
clasificacin elaborada por los estudiosos de la antig1edad suramericana ,
+ue se refiere a la consideracin de grandes per)odos cronolgicos' /ebe(
mos advertir, sin embargo, +ue lo +ue nos interesa destacar a+u) no es
tanto la cronolog)a de las fec"as en las +ue se encuadran los per)odos +ue
a"ora mencionaremos, imposibles de generali#ar para todo el subcontinente
, +ue deben tomarse solamente como una referencia mu, vaga, sino sobre
todo los modelos culturales caracter)sticos de cada uno de esos per)odos ,
+ue s) son e0tensibles a todas las reas, aun+ue puedan mediar entre ellos
algunos milenios de diferencia'
Se "abla as) de un per)odo Paleoin(dio +ue, en principio, puede situarse
entre 78'999 , 7I'999(8'999 a' -' Su modelo cultural caracter)stico fue el de
ca#adores(recolectores, pe+ue%as bandas o grupos de escasa entidad
+ue deambulaban a la b3s+ueda de su sustento , +ue por lo tanto poseen
un arte mobiliar, reali#ado por no especialistas , generalmente "ec"o con
materiales perecederos' Pero producto de los ca#adores andinos fue el
espectacular arte rupestre +ue enseguida consideraremos , es ste un
modelo cultural +ue se "a mantenido "asta "o, en algunas reas'
El denominado per)odo Arcaico, 8'999(C'999 a' -', contempla los dif)ciles
inicios de la e0perimentacin agr)cola' =os grupos "umanos tienden a
asentarse en pe+ue%as aldeas cu,os traba*os art)sticos, magn)ficos, de
cester)a o de calaba#as grabadas, apenas "an llegado "asta nosotros' Pero en
algunas regiones como en la costa peruana, las peculiares condiciones
ambientales permitieron no solamente la sedentari#a(cin temprana, sino
incluso la e0istencia de grandes asentamientos con ar+uitectura ceremonial'
El Hormativo, entre C'999 , @99(C99 a' -', es el per)odo de la conso(
lidacin de las tcnicas agr)colas, de la vida centrada en grandes poblados
donde comien#an a aparecer *efes permanentes , en algunas reas, del
desarrollo de comple*os centros ceremoniales' =a aparicin , desarrollo de
la cermica, de la orfebrer)a, del te*ido , de todas las artes tradicionales es
otra de las caracter)sticas del per)odo'
El per)odo subsiguiente, ms o menos entre @99, C99 a' -' , @99 d' -',
recibir diversos nombres seg3n las reas: de /esarrollo .egional, -lsico,
de -ulturas .egionales' En cual+uier caso cristali#an en l las caracter)sticas
peculiares de cada rea, desarrollndose, donde fue posible, comple*as
sociedades de base agr)cola o ganadera' =as obras de ingenier)a, el
urbanismo incipiente, los centros ceremoniales , todas las artes suntuarias
re+ueridas por las clases de lite emergentes como distintivos de rango,
florecen en este per)odo'
Por 3ltimo, el per)odo de Integracin, Postclsico o de Estados .egionales,
entre @99 d'-' , l'@99 d' -', ver sobre todo la confederacin de grandes po(
blados, la consolidacin de algunos Estados ,Jo la e0pansin arrolladora de
otros, como el caso del Estado inca, acompa%ado del m0imo desarrollo
del urbanismo , de la ar+uitectura, as) como de las obras "idrulicas , de
ingenier)a' =a especiali#acin llega al culmen, apareciendo verdaderas
fbricas donde se producen en masa cantidades de ob*etos cermicos,
te*idos, *o,as, pero donde tambin, , en manos de los me*ores artistas, se
reali#aban cuidadosamente los ob*etos destinados a la noble#a , sobre todo a
los dirigentes'
=a presencia , posterior con+uista espa%ola, variable en fec"as seg3n las di(
ferentes #onas del continente, aun+ue se toma el comien#o del siglo K4I
como fec"a tpica, significa el fin del mundo pre"ispnico americano' Pero
no supuso el final de todas las culturas ind)genas' Aun+ue en algunos lugares
el contacto con el mundo occidental supuso la e0tincin total de los
ind)genas , de sus culturas, en algunas regiones el proceso cultural aborigen
continu, con los normales intercambios con el mbito occidental, dando
lugar "o, a una serie de culturas +ue, a veces en circunstancias penosas ,
dif)ciles, tratan de mantener su identidad , producen un importante arte
propio, aun+ue ello no ser ob*eto de este traba*o'
Las culturas andinas tu:ieron 1ue adaptarse a la geografa
' asi costru'eron andeneras para poder sem,rar sus
cosec!as4
El arte de los ca#adores andinos
=>S restos ms antiguos de la cultura de los primitivos "abitantes de
Suramrica +ue conocemos "asta a"ora son unos cuantos instrumentos de
piedra, toscamente tallados, procedentes de A,acuc"o, Per3, , +ue remontan
la antig1edad del "ombre su(ramericano a unos 78'999 a%os a' -' Estos
"alla#gos "an sido puestos en duda por algunos investigadores +ue sostienen
+ue el las+ueado de dic"os instrumentos es casual'
/e todas maneras parece e0istir coincidencia en la idea de +ue el "ombre
penetr en Amrica del Sur a travs de -entroamrica durante el Pleistoceno,
probablemente antes del 7I'999 a' -', , +ue convivi con los grandes
animales de la poca, como el pere#oso gigante ($egat"erium), un tipo de
elefante ($astodonte) o el tigre dientes de sable (Smilodon), , otros
animales +ue desaparecieron "ace por lo menos 79'999 a%os'
Pinturas rupestres con representaci;n de animales4
#ue:a de -o1uepala4 Per94
=os instrumentos de piedra de estos "abitantes primitivos corresponden al
llamado Estadio Pre(puntas de Pro,ectil, ,a +ue se trata de utensilios poco di(
ferenciados , +ue se agrupan en tres tradiciones diferentes, de dispersin va(
riable a lo largo del continente' Se sabe mu, poco de la cultura de los
fabricantes de dic"os instrumentos, tan slo +ue eran probablemente
ca#adores , recolectores de alimentos' 5 es probable +ue muc"os de estos
instrumentos fueran de carcter secundario, ,a +ue se fabricar)an muc"os
otros con materiales perecederos, como la madera o el "ueso' 5 tampoco
conocemos nada de su arte, lo cual no +uiere decir +ue no e0istiera' El arte es
un aspecto universal de la cultura2 no "a e0istido nunca ning3n pueblo +ue no
"a,a practicado alg3n tipo de manifestacin art)stica' Pero las obras de arte
"an podido reali#arse con materiales +ue no se "an conservado , debemos
tener en cuenta tambin las artes +ue no se manifiestan necesariamente en
un soporte material, como la m3sica, la dan#a, la oratoria'''
=as ms antiguas , por cierto impresionantes manifestaciones art)sticas
+ue se "an conservado en Suramrica, corresponden ,a a grupos cu,a
cultura es algo me*or conocida' /escendientes de los primitivos grupos
mencionados o integrantes de una nueva oleada migratoria procedente de
Amrica del Norte, ca#adores especiali#ados se asentaron en los altiplanos
andinos , en sus vertientes "acia el L999 a' -' Sus restos materiales se "an
clasificado en diversas culturas, seg3n sus caracter)sticas espaciales ,
temporales, pero ten)an en com3n la manufactura de instrumentos de piedra
mu, especiali#ados, como puntas de pro,ectil para la ca#a , otros utensilios
para el tratamiento de la carne , las pieles'
En una poca de e0tincin de la fauna pleistocnica, ca#aban diversas es(
pecies de venados , de au+unidos, como la vicu%a , el guanaco' En invier(
no descend)an en pe+ue%os grupos a los valles abrigados , sub)an a las
monta%as en invierno para instalarse en cuevas ,, agrupados probablemente
en unidades ma,ores o macrobandas, ca#ar de forma cooperativa' Su
organi#acin social ser)a sencilla, de carcter familiar , sin ning3n tipo de
especiali#acin en el traba*o, siendo todos los miembros del grupo capaces
de desempe%ar tareas de tipo tecnolgico, econmico o sociopol)tico,
aun+ue e0istir)an distinciones derivadas del se0o o de la edad' En este tipo
de organi#acin no "a, *efes autoritarios, solamente l)deres caris(mticos ,
temporales, ca#adores especialmente "biles' Probablemente el 3nico
especialista ser)a el s"aman, el intermediario entre las fuer#as sobrenaturales
, los "umanos' Aec"icero, curandero, adivinador, +ue desempe%ar)a una
serie de rituales, a veces comple*os, +ue respond)an a necesidades , si(
tuaciones concretas' 5 en estos rituales podr)a contarse con la participacin
activa de la comunidad , a travs de la actividad del s"aman , de los ritos
podr)an controlarse las fuer#as naturales , sobrenaturales , dar e0plicacin a
las desgracias ine0plicables'
Estas culturas aparentemente simples "an revelado, sin embargo, aspectos
de comple*idad sorprendente en su ideolog)a' En =auricoc"a, en los Andes
-entrales peruanos, se "an encontrado enterramientos diferenciales seg3n
la edad' Aa, fosas de pocos cent)metros de profundidad, para adultos, con
un a*uar incipiente en forma de pie#as de s)le0 rodeando los es+ueletos, ,
restos de animales' =as tumbas infantiles son fosas ms profundas e0cavadas
*unto a piedras de regular tama%o' El a*uar es ms rico, con utensilios de
"ueso de costilla pulidos, pie#as de s)le0 , cuentas de collar, en un caso de
"ueso , en otro de tur+uesa' Se asocia tambin con las tumbas ocre ro*i#o ,
amarillo , en un caso se cubri un cuerpo con oligisto'
5a en estas tempranas fec"as se inicia una costumbre +ue ser frecuente
en pocas posteriores, la deformacin de los crneos2 en este caso es del
tipo tabular erecto, un marcado aplastamiento de la frente +ue se consigue
atando fuertemente una tablilla a la cabe#a del ni%o'
Son tambin estos grupos de ca#adores los +ue "an de*ado un arte espln(
dido en las paredes , abrigos de toda la regin andina, arte +ue refle*a una
aguda percepcin de la naturale#a, un profundo conocimiento del mundo
animal circundante, un gran sentido del movimiento , una considerable
capacidad e0presiva , de s)ntesis'
El marco cronolgico en el +ue se encuadran estas reali#aciones art)sticas es
mu, amplio, a rasgos generales, entre 7M'999 a' -' , @99 d' -' Esta amplitud
de fec"as se debe al "ec"o comprobado de la e0pansin "acia el sur de
estas culturas, no apareciendo en la Patago(nia "asta el @999 a' -' ,
mantenindose en el e0tremo sur casi "asta "o, d)a'
=as pinturas rupestres muestran un amplio espectro de estilos diferentes'
=os estilos negativos o improntas de manos son comunes en el sur de
Argentina , suelen asociarse con puntos, l)neas de puntos, c)rculos, cruces,
"uellas de animales2 los estilos de escenas reproducen cacer)as, como
cercos a guanacos, rastreos , persecuciones, o manadas de animales en
diversas actitudes2 en los estilos de grecas o geomtricos comple*os se
introducen, aparentemente, motivos nuevos, , tal ve# desconocidos por los
artistas, seguramente por influencias o contactos con otros grupos de
distinta cultura, como la greca escalonada'
En Per3, en =auricoc"a en los Andes -entrales, se "a encontrado un impor(
tante con*unto de arte rupestre, pinturas , grabados, +ue cronolgicamente
llega "asta pocas mu, tard)as' /estaca la cueva n3mero C de -"aclarragra,
en cu,a pared sur , a dos metros de altura sobre el suelo aparece una escena
pintada en ro*o oscuro' Parece tratarse de una manada de au+unidos, tal ve#
vicu%as, corriendo en fila , tratando de "uir2 algunos animales "an sido
alcan#ados por dardos de ca#adores situados estratgicamente' A pesar de su
estilo relativamente simple , de su gran sencille#, la escena est llena de
dinamismo, , los animales "an sido captados en diversas actitudes' El
primer animal parece doblarse ante la a#aga,a +ue tiene clavada en el lomo2
el segundo se detiene en actitud de sorpresa2 la ma,or)a despliegan las
patas, creando la sensacin de correr a galope tendido' =as figuras "umanas
parecen tratadas con menor cuidado, pero es clara su actitud , la e0istencia
de las armas'
=a cueva donde aparecen estas pinturas est alo*ada en un gran pe%asco,
en la ladera de una gran pendiente' Aparecen adems numerosos grabados ,
pinturas de pocas mu, diferentes, con abundantes superposiciones' =os
restos de cultura material "allados revelan +ue la caverna fue ocupada 3nica(
mente de manera eventual'
En la Sierra sur de Per3, en 6o+uepala, se encuentra uno de los ma,ores
con*untos de arte rupestre de ese pa)s' =as representaciones ms llamativas
se encuentran en la cueva denominada 6al(7, +ue mide 79 m de longitud, @
de anc"ura m0ima , C de altura' Parece ms bien un sitio ceremonial antes
+ue de "abitacin, o "abr)a sido ocupada durante cortos per)odos
estacionales por un pe+ue%o n3mero de personas +ue, despla#ndose
continuamente, reincid)an en sus visitas'
Aparecen all) ms de un centenar de figuras, principalmente animales ,
"umanas, componiendo diferentes escenas referentes sobre todo al rodeo ,
acoso de guanacos' En uno de los grupos se observa una fila de ca#adores
+ue llevan una especie de garrotes , rodean en semic)rculo a los animales'
Dno de los "ombres se inclina "acia atrs levantando una pierna, en actitud
de tomar impulso "acia una "embra pre%ada' =os animales se dispersan en
todas direcciones' En otro grupo de pinturas los animales doblan el cuello
apo,ando el "ocico en tierra como agotados, mientras los "ombres los
acosan con sus armas' >tros corren despavoridos "acia una especie de va(
lla, ,aciendo muerto ,,a alguno de ellos' Dn perro parece a,udar a los per(
seguidores'
>tra ve# +ueda patente el sentido de la e0presin, de dinamismo, la "abili(
dad del artista para captar los detalles fundamentales de los animales' No se
intenta representar un animal o un ser "umano de forma naturalista, sino de
captar la idea, la esencia de la persecucin, de la ca#a, de la muerte del ani(
mal2 , todo eso se logra plenamente'
Es tal ve# en Argentina, , concretamente en la Patagonia, donde se "a
concedido al arte rupestre un inters especial' Se da a+u) la circunstancia de
+ue la cultura de los ca#adores superiores se mantuvo durante ms tiempo,
casi "asta la actualidad, dadas las condiciones de marginalidad geogrfica ,
cultural del e0tremo sur del continente' Pero las pinturas +ue nos interesan
corresponden al mismo nivel cultural +ue el de los ca#adores peruanos,
aun+ue con un normal retraso en la cronolog)a , con la aparicin de
representaciones de armas peculiares, como las bolas perdidas, pero
manteniendo el mismo sentido en sus escenas, de cacer)a
predominantemente'
Entre estos grupos destaca una escena de la estancia Sumic" en un abrigo
del curso alto del r)o Pinturas, en la provincia de Santa -ru#' Se trata de una
escena de ca#a, pintada en color amarillo, en la +ue un grupo de guanacos se
encuentra cercado por dos grupos opuestos de ca#adores +ue cierran un
cerco sobre los animales'
=os seres "umanos se representan es+uemticamente2 siluetas estili#adas en
forma de un rectngulo alargado para el cuerpo , dos l)neas para las piernas,
sin indicacin de cabe#a' Es ms bien la posicin, en torno a los guanacos,
+ue la imagen lo +ue los identifica como ca#adores, ,a +ue adems carecen
de armas' Sin embargo, los guanacos estn dibu*ados de forma muc"o ms
realista, con gran simplicidad, pero revelando gran destre#a en la
representacin de los detalles anatmicos +ue los "ace perfectamente
identificables, incluso individualmente' El artista patagn utili# incluso los
accidentes de la pared de la cueva como si fueran los del terreno donde se
desarrolla la escena' =os cuatro 3ltimos guanacos de la fila aparecen en
actitud de saltar un "ipottico desnivel del suelo2 el primero de ellos "a sor(
teado el accidente , se encuentra de nuevo en plena carrera2 el segundo se
representa con las patas traseras algo ms altas +ue las delanteras, captadas
en el momento de tocar el suelo tras el salto2 el tercer animal, en el instante
de rebasar el obstculo, tiene las patas delanteras dobladas, el cuello estirado ,
la cola vuelta "acia el lomo, mostrando con pocos rasgos el esfuer#o del
salto' El 3ltimo guanaco se presta a saltar, levantando levemente la cabe#a ,
las patas anteriores' En otro momento de la escena, la fila de guanacos rodea
un gran obstculo, representndose claramente a los animales reali#ando el
giro correspondiente, inclinando el cuerpo , estirando el cuello'
Nueda patente el profundo conocimiento de los animales , la capacidad
de e0presin' /estaca tambin el tratamiento de la perspectiva, colocando a
los ca#adores de la segunda fila cabe#a aba*o, con lo +ue parece acentuarse
la representacin de una accin, la de rodeo , acoso de un grupo de
animales rpidos , giles por parte de "ombres'
En otra escena de los abrigos del r)o Pinturas los ca#adores no slo cercan a
los guanacos sino +ue tratan de separar las cr)as de los adultos' En este caso
las figuras "umanas se representan con ms detalle, con piernas , bra#os,
con lo +ue se acent3a una ma,or sensacin de movimiento' =os ca#adores
son precedidos por una serie de puntos, +ue parecen indicar "uellas' Se trata
de representar el recorrido, el rastreo , la persecucin'
El material utili#ado para las pinturas se compone de colorantes de origen
mineral, "ematitas, 0idos de "ierro, 0idos de cobre, +ue producen tonos
ocres, ro*os, amarillos , verdosos' El color se disolv)a en agua o en alguna
materia grasa , se aplicaba con una especie de "isopillo "ec"o con una
ramita delgada en cu,o e0tremo se enrollaba un mec"n de lana2 o
simplemente se dibu*aba con los dedos, pero siempre con tra#os firmes ,
seguros'
Dn tema de gran inters +ue plantean estas pinturas es el de su posible
intencionalidad , significado' Aun+ue no e0iste un acuerdo generali#ado al
respecto, parece e0istir un cierto consenso en interpretarlas dentro de un
conte0to ritual , como parte de ceremonias de magia de propiciacin' A esta
idea a,uda el "ec"o de +ue este tipo de pinturas se "an encontrado siempre
en sitios de acceso dif)cil , +ue nunca "an sido lugares de "abitacin
prolongados, sino +ue slo se ocuparon espordicamente' En algunos casos
se encuentran adems a modo de repisas con "uellas oscuras, como de "aber
contenido mec"as encendidas' Se "a llegado as) a considerar esas cuevas
como lugares donde se desarrollaban ciertos ceremoniales con los +ue las
pinturas tendr)an alguna relacin'
Es probable +ue tal como a"ora "acen los pigmeos de Ffrica Ecuatorial,
antes de llevar a cabo una importante cacer)a se dibu*asen con todo cuidado,
en el interior de esas cuevas , a la lu# de vacilantes antorc"as, los "ec"os
+ue luego se esperaba reproducir en la naturale#a' /espus, una ve# obtenida
la ca#a deseada, se volver)a a la cueva, , en un lugar reservado al respecto, e
incluso encima de otros dibu*os ,a reali#ados, se pintar)a a los animales
capturados para +ue la naturale#a no se resintiera de lo +ue se le "ab)a
sustra)do' =a fuer#a de la propiciacin radica en la idea de +ue la figura
representada es lo mismo +ue lo +ue se representa, no es solamente su
imagen' 5 debemos recordar +ue las escenas de ca#a , las superposiciones
de animales son los temas comunes representados'
Avan#ando a3n ms en la interpretacin podr)amos aventurar +ue ser)an
precisamente los s"amanes los encargados de reali#ar esas pinturas' Ellos
son los intermediarios con las fuer#as sobrenaturales , de la naturale#a,
individuos sobresalientes, con aguda capacidad de percepcin , profundos
conocedores de la realidad circundante' Aun+ue "abr)a +ue destacar +ue
no podr)amos "ablar de artistas especiali#ados, sino de individuos +ue
espordicamente desempe%an el rol de artistas, siendo sus pinturas parte de
las ceremonias +ue deb)an desempe%ar'
=a idea de un arte annimo, reali#ado por no especialistas se acent3a toda(
v)a en otro tipo de representaciones frecuentes en la Patagonia' En el curso
alto del Pinturas, en tres cuevas , fec"adas entre @CC9 a' -' , CI9 d' -' se
encuentran una gran cantidad de improntas de manos en negativo' Su
conte0to cultural es el mismo de los ca#adores +ue venimos mencionando'
Son manos "umanas, generalmente la i#+uierda, +ue se "an colocado sobre
la pared , se "a esparcido un pigmento mineral a su alrededor soplando a
travs de un canutillo' =os colores ms antiguos son el negro, el ocre
amarillento, ro*o claro, violceo , ms tard)amente ro*o oscuro, ,, por
3ltimo, el blanco sobre una superficie pintada previamente en ro*o'
En algunas cuevas aparecen centenares de manos, en otras unas pocas2 el
ma,or n3mero corresponden a adultos, algunas son de ni%os' -on menos
frecuencia aparecen positivos resultado de mo*ar la mano en pintura ,
aplicarla sobre la piedra' Suelen encontrarse en los lugares donde tambin
aparecen los tipos de pinturas antes descritos'
Entre otras interpretaciones se "a considerado la de un ritual de identifi(
cacin, algo como la marca de visita, el testimonio personal del acceso a un
lugar sagrado, costumbre +ue a3n se conserva en Australia'
Nos encontramos ante una forma de arte del +ue participa todo el grupo,
participacin +ue no se refiere solamente a la comprensin del arte por toda
la comunidad sino a la reali#acin com3n del mismo'
El conte0to ceremonial del desarrollo de este tipo de arte podr)a e0plicarse
tambin por las caracter)sticas de la cultura de las bandas de ca#adores' =a
in(diferenciacin del mundo sobrenatural , del real es de gran trascendencia
#ue:a de las manos pintadas4 (anta #ru6<
)rgentina4
en este tipo de culturas' 6odas las cosas , seres +ue e0isten en la naturale#a
poseen alguna clase de esp)ritu, +ue es el +ue e0plica las acciones
caracter)sticas de ese ser , +ue a la ve# proporciona los medios a travs de
los cuales los "umanos pueden influir sobre l o al menos controlarlo' /e esa
manera todos los aspectos de la naturale#a pueden de alguna manera ser
controlados por el "ombre, +ue puede influir en ella por medios
sobrenaturales ,a sea para obtener el alimento o para ale*ar calamidades' En
este sentido podemos considerar al arte en un conte0to sobrenatural, como
uno de los medios de los +ue se vale el ser "umano para actuar sobre el
entorno e incluso sobre la propia sociedad'
El neol)tico americano
=A abundancia de recursos naturales en algunas #onas como en la costa
peruana , en la de los Andes meridionales lleg a permitir la e0istencia de
comunidades sedentarias e incluso de tama%o considerable, aun+ue
dependientes de una econom)a ca#adora(recolectora' Pero en Suramrica ser
la agricultura , concretamente el ma)#, de origen mesoamericano, la +ue
sentar las bases del desarrollo cultural conocido como civili#aciones'
Entre el se0to , el primer milenio antes de nuestra era nos encontramos con un
=i,u+os geometri6antes de una cala,a6a tra,a+ada en pirogra,ado4 >ueca
Prieta< :alle de #!icama< Per94
per)odo de e0perimentacin agr)cola +ue recibir diversas denominaciones
seg3n las regiones , pa)ses' Dna de esas denominaciones, Pre(cermico, es
significativa, por+ue derriba la vie*a idea tradicional de una .evolucin neol)tica,
como se denomina en el vie*o mundo, en la +ue la aparicin de la agricultura ,
la cermica se daban con*untamente' =a domesticacin , e0pansin de las
plantas fue un dif)cil , largo proceso +ue adems en Suramrica contempla la
e0istencia de cult)genos e0clusivos como la papa (Solanum tuberosum), la
+uinoa (-"enopodium +uinoa) o la mandioca ($ani"ot utilissima) , con otros
comunes con Norteamrica, como el ma)#'
>tro factor particular en Amrica del Sur fue la domesticacin de animales,
,a +ue en la regin andina llegaron a tener una considerable importancia eco(
nmica animales como la llama, la alpaca o el cu, (cone*illo de indias), pu(
diendo "ablarse, con propiedad, de ganader)a'
A rasgos generales puede afirmarse +ue durante este per)odo las bandas de
ca#adores(recolectores van organi#ndose en comunidades ma,ores, ms o
menos sedentarias, pero basadas tambin en relaciones de parentesco' El ma)#
no "a "ec"o a3n su aparicin , los cultivos son todav)a mu, locales *ugando un
papel econmico secundario' 6odav)a se depende en gran medida de la ca#a, la
pesca o la recoleccin' =a cermica no aparecer "asta los 3ltimos momentos,
siendo generalmente utilitaria para usos cotidianos, manifestndose el arte en
otro tipo de ob*etos , materiales, de dif)cil conservacin, como la cester)a, los
te*idos, las calaba#as o el adorno corporal'
Este largo per)odo cultural no es contemporneo en todo el continente , es
adems mu, desigualmente conocido, confundindose en algunas reas con
los per)odos formativos o de completa dependencia de la agricultura' En la
Ama#onia, por e*emplo, este estadio de agricultores incipientes puede prolon(
garse "asta el @99 d' -, , en otras reas como el -"aco, Este de <rasil o mrge(
nes de la cuenca ama#nica, este modelo cultural de agricultores incipientes se
"a mantenido de alg3n modo "asta "o,'
6al ve# sea en el rea peruana donde me*or se conoce este per)odo de
transicin' Dno de los ,acimientos ar+ueolgicos ms antiguos es -"uca, a
unos 8@ ;m al sur de =ima, , a unos C ;m del mar' =os "ombres de -"uca vi(
v)an en pe+ue%as c"o#as de planta circular "ec"as de ca%a , dispuestas de
forma irregular' Su econom)a era mi0ta, basada sobre todo en la pesca pero
tambin en la recoleccin de mariscos , en la ca#a del lobo marino, , se prac(
tic tambin una agricultura e0perimental de pallares (P"unatus) , calaba#as'
Se "an encontrado entierros en el interior de las viviendas , tambin fardos
funerarios en los +ue los "uesos estaban +uemados parcialmente ,
me#clados con otros "uesos "umanos o de mam)feros marinos, todo ello ba*o
una capa de ceni#a'
Entre M@99 , 7C99 a' -' se e0tiende por toda la costa peruana esa modalidad de
Puntas de lan6a talladas en
di:ersos materiales4 useo del
2anco #entral< .uito4
econom)a mi0ta, apareciendo numerosas aldeas sedentarias, cercanas al mar
, tambin a las fuentes de agua dulce' Es el tipo de econom)a , de asenta(
miento +ue se denomina de "orticultores aldeanos' Su base econmica fue la
recoleccin de mariscos, la ca#a de mam)feros marinos , la pesca' Entre las
plantas cultivadas, varias formas de calaba#a (-ucurbita , =agenaria) , el pa(
llar, el a*), el algodn, el fr)*ol , la *)+uima, as) como algunos frutales' Aun+ue
no se conocen los mtodos de cultivo, se sospec"a +ue debieron
aprovec"arse las reas "umedecidas por los r)os o por las aguas subterrneas
provenientes de la sierra, ,a +ue no "a, evidencias de irrigacin' Aa, +ue
destacar +ue el consumo de plantas ten)a en estos momentos un carcter
mu, secundario, siendo un complemento de la dieta +ue giraba en tomo a los
productos marinos' El utilla*e debi de estar compuesto principalmente por
platos , vasos de calaba#a lagenaria, , tambin de "ueso de ballena , de
cestos de varios tipos' Se "an encontrado algunos metales (piedras de moler)
en forma de platos de piedra pulida'
En estos momentos tempranos empie#an a manifestarse los indicios de lo
+ue podr)a denominarse ar+uitectura, ,a +ue adems de las viviendas, de va(
riadas formas, aparecen restos de edificios comunales o ceremoniales, +ue
muestran alg3n sistema de planificacin previo' 5 comien#an a "acer su
aparicin las primeras estructuras tendentes a la forma piramidal'
Primeras manifestaciones art)sticas
Pero las artes ms destacables de este
per)odo se plasmarn en otros materiales +ue
tambin tendrn una larga tradicin posterior,
como la cester)a, los mates o calaba#as
decoradas , sobre todo el te*ido'
En una poca en la +ue todav)a se
desconoce la cermica fue com3n la
utili#acin de calaba#as secadas , vaciadas'
Pero en ocasiones estos recipientes se
traba*aban , decoraban con todo cuidado ,
llegaban a formar parte de a*uares
funerarios, lo +ue "ace +ue podamos
considerarlos como obras de arte' En Auaca
Prieta, en el valle de -"i(cama, se "an encontrado dos de estas calaba#as
decoradas' =a me*or conservada, de I,@ cm de altura, , 8,@ cm de dimetro
est decorada con cuatro caras de estilo mu, geometri#ante' =a tapa lleva un
motivo de l)neas grabadas' El otro e*emplar tiene dos figuras "umanas,
tambin mu, estili#adas, con las caras colocadas en lados opuestos del mate
, los cuerpos , piernas desplegados "asta cru#arse en el fondo del recipiente'
=a tapa lleva una figura grabada en forma de S con cabe#as de ave en ambos
e0tremos'
Este tipo de calaba#as, traba*adas en pirograbado, con tapas a*ustadas
cortadas de otra calaba#a de ma,ores dimensiones, no debieron ser "ec"os
aislados sino parte de un arte firmemente establecido del +ue por desgracia
"an llegado "asta nosotros mu, pocas muestras' 5 tampoco se trata de un
arte incipiente, ,a +ue su estilo es mu, elaborado' El conte0to de su "alla#go
es funerario, lo +ue se%ala el comien#o de otra mu, larga tradicin'
El arte , la tcnica del te*ido se inician tambin en este per)odo, favoreci(
dos por la e0tensin del cultivo del algodn (Boss,pium barbadensi)' Son
dos las tcnicas utili#adas a"ora, previas a la aparicin del telar, el
entrela#ado, especie de te*ido r3stico a mano, sobre "ilos +ue "acen la
funcin de urdimbre2 , el anillado, o utili#acin de un 3nico "ilo +ue se ir
enredando sobre s) mismo' =as fibras se preparaban con a,uda de "usos de
madera o de piedra , el te*ido se facilitaba con agu*as , lan#aderas' =os tipos
de telas variaban seg3n la funcin a la +ue se destinaban: redes, mantos,
bolsas, manteletas, faldellines , turbantes, , en este caso se "ac)an de fibras
de *unco'
=a ma,or)a de los te*idos se decoraban combinando "ilos de colores dife(
rentes o pintando algunas #onas una ve# reali#ada la tela' =os motivos pod)an
ser geomtricos, pe+ue%os diamantes , l)neas formando dise%os variados, o
tambin figurativos, aun+ue siempre dentro de un estilo geometri#ante
impuesto por la propia naturale#a del te*ido' Se representaban figuras
"umanas, aves , otros animales' Entre las figuras representadas pueden
mencionarse la serpiente de doble cabe#a, motivo com3n en Paracas(
-avernas, o cangre*os de roca, cndores , papaga,os' Probablemente el
artista representaba los animales , criaturas +ue le eran ms familiares en su
entorno cotidiano'
Aparentemente uno de los principales medios usados para la e0presin ar(
t)stica fue precisamente el te*ido, , es probable +ue el estilo geometri#ante ca(
racter)stico del mismo se imponga aun cuando se utilicen otros materiales,
como es el caso de los mates o calaba#as'
Podemos tambin destacar +ue las manifestaciones art)sticas aparecen en
este momento sobre ob*etos cotidianos, pero cu,o especial tratamiento
"ace +ue los consideremos como obras de arte' No "a, todav)a evidencias
de materiales especiales reservados para el traba*o art)stico' Pero s) se inicia
la costumbre de la asociacin de las e0presiones art)sticas con las prcticas
funerarias' =as tumbas, cerca o dentro de las viviendas son sencillas fosas
revestidas en algunos casos con piedras o adobes' =os cadveres, en posicin
e0tendida o fle0ionada se envolv)an en esteras o mantos te*idos , a veces se
acompa%aban de a*uar' En ocasiones se "an "allado entierros de crneos ,
es+ueletos sin calavera, lo +ue podr)a "acer pensar en la costumbre, mu,
e0tendida en Su(ramrica, de la cabe#a trofeo' No "a, entierros diferenciales
+ue indi+uen distinciones de estatus' Nos encontramos a3n ante sociedades
de tipo igualitario, carentes de estructuras *erar+ui#adas, donde los artistas
no desempe%an a3n un rol especiali#ado'
5 es en este per)odo Arcaico, donde como venimos viendo se van
formando lentamente las tradiciones culturales +ue irn dando un perfil
propio a las diferentes reas suramericanas, donde nos encontramos con un
e*emplo importante de lo +ue es sin duda uno de los primeros inicios de
ar+uitectura ceremonial, probablemente de carcter templario'
En la vertiente oriental de los Andes, cerca de la ciudad de Aunuco, se en(
cuentra el sitio de Ootos", donde aparecen una serie de construcciones de
aparente funcin religiosa' /estaca entre ellas el llamado 6emplo de las $a(
nos -ru#adas, una pe+ue%a "abitacin de L,I m por L,M m en su interior,
construido sobre una plataforma de : m de altura' =as paredes, gruesas, se
"icieron con piedras de r)o utili#ando barro como mortero' Paredes , suelo
se cubrieron luego con una capa de arcilla, en uno de los muros aparecen
una serie de grandes nic"os , deba*o de cada uno un par de manos cru#adas
esculpidas en la arcilla'
Este con*unto de edificaciones se "a fec"ado por ar+uelogos *aponeses en(
tre M@99 , 7:99 a' -' , del registro ar+ueolgico se deduce +ue sus construc(
tores no practicaban la agricultura'
Parece, en principio, sorprendente +ue los e0cedentes econmicos , el po(
tencial de organi#acin "umana , de energ)a necesarias para la construccin
de edificios p3blicos , la e0istencia de un arte +ue implica un cierto grado de
especiali#acin se "a,a conseguido sobre la base de una econom)a ca#adora(
recolectora' 6al ve# la e0plicacin se encuentre en otro aparente templo, el
de los Nic"itos, construido en parte sobre el de las $anos -ru#adas, cu,a es(
tructura, compuesta de pe+ue%os nic"os, "a "ec"o pensar a los investiga(
dores +ue podr)a tratarse de cu,eros, para la cr)a del cu, (-avia coba,a),
cu,a domesticacin , cr)a racional podr)a "aber suministrado una base eco(
nmica suficiente como para permitir la e0istencia de un tipo de arte asociado
tradicionalmente con sociedades de tipo agr)cola'
#ermica incisa de lnea anc!a
pro:eniente de 8aldi:ia< donde se !an
!allado las cermicas ms antiguas de
)m/rica4
Los primeros ceramistas
EN6.E el cuarto , tercer milenio antes de -risto , en alg3n lugar en el norte
del continente sur(americano "i#o su aparicin una tcnica , un arte +ue
lleg a alcan#ar un important)simo desarrollo en pocas posteriores' Se trata
de la fabricacin de cermica'
No e0iste todav)a un total acuerdo sobre si la cermica ms antigua corres(
ponde a Puerto Aormiga, en la costa caribe colombiana, o a 4aldivia, en el Pa(
c)fico ecuatoriano2 o sobre si esta 3ltima procede de un desarrollo local, o es
de origen ama#nico o incluso transpac)fico, de Gapn' Pero puede
afirmarse, tras una serie de investigaciones ar+ueolgicas en la #ona norte
andina, +ue nos encontramos ante una regin +ue es el escenario de un
temprano desarrollo del arte cermico, de los primeros indicios de esta nueva
tecnolog)a' Sea cual sea el primer foco originario, debieron desarrollarse una
serie de tradiciones cermicas en direcciones diferentes, tales como
-anapote(<arloven(to o 4aldivia($ac"alilla, , probablemente otras +ue no
conocemos , +ue podr)an encontrarse en #onas tropicales del oriente de los
Andes'
Nos encontramos ante los +ue los ar+uelogos "an denominado Per)odos
Hormativos, etapas en las +ue ,a se "an formado las tradiciones culturales ca(
racter)sticas de cada rea, con los normales desfases cronolgicos entre una
, otra, pero en las +ue se encuentran unas manifestaciones art)sticas peculia(
res e incluso estilos diferentes en cada cultura'
En el Hormativo la agricultura se "a
convertido en una base econmica
realmente efectiva, con la rpida
me*ora , el perfeccionamiento de las
plantas cultivadas en el per)odo
anterior, sobre todo de las ms
susceptibles al almacenamiento' =a
vida sedentaria, concentrada a"ora en
grandes poblados se "a generali#ado ,
el aumento de poblacin es evidente'
=os cambios en la organi#acin social
son otra de las caracter)sticas del
per)odo, pasando desde sociedades
igualitarias, establecidas en poblados
permanentes, sin diferencias significativas entre sus componentes en cuanto
a estatus, ri+ue#a o poder, "asta el surgimiento de sociedades estratificadas e
incluso Estados'
5 dentro del Hormativo es el rea Intermedia la primera +ue debe ser con(
siderada no slo por+ue los desarrollos culturales acaecidos en estas fec"as
fueron por delante de las otras reas en esta regin, sino sobre todo por+ue
la aparicin de ciertas tcnicas , estilos art)sticos, por primera ve# en el
continente americano, permitirn la comprensin de posteriores
manifestaciones art)sticas'
El estudio del arte formativo en el rea Intermedia debe comen#ar con la
cultura , el arte 4aldivia, cu,o arte cermico es el ms antiguo conocido "asta
a"ora en el Nuevo $undo' -ronolgicamente corresponde al Hormativo
6emprano, entre CM99 , MC99 a' -' Beogrficamente se sit3a en Ecuador, en la
costa de la provincia de Bua,as, isla de =a Puna, parte de =os .)os , regiones
costeras de $anab) , El >ro' Es una regin actualmente rida, pero +ue
debi de ser ms "3meda en las fec"as de las +ue venimos "ablando'
=os primeros asentamientos conocidos de 4aldivia se encontraban en la
costa, en forma de grandes basureros con restos de conc"as , peces, por
lo +ue se caracteri# a 4aldivia como una adaptacin costera de ca#adores(
reco(lectores' /ado el contrasentido +ue supon)a la e0istencia a la ve# de
una cermica comple*a , completamente desarrollada , sin antecedentes
conocidos, se estableci la "iptesis del origen *apons de dic"a tcnica
cermica' =a "iptesis se fundamentaba tambien en evidencias
cronolgicas , culturales' En O,us"u, en el centro(oeste de Gapn, la
cermica Gomn se fabricaba I'999 a%os antes de su aparicin en Ecuador
, las tcnicas decorativas de Gomn medio eran seme*antes a las de
4aldivia' =as corrientes marinas favorec)an la "iptesis del arribo casual de
pescadores *omn a las costas ecuatorianas, aun+ue algunos autores eran
partidarios de la idea de una verdadera e0pedicin coloni#adora desde el
continente asitico'
Pero descubrimientos posteriores pusieron en duda dic"as "iptesis' En los
a%os setenta, el "alla#go de nuevos ,acimientos 4aldivia en el interior, con
agricultura desarrollada , sin ninguna dependencia mar)tima, cambiaba el
escenario de manera espectacular'
/estaca el sitio de .eal Alto, cu,a ocupacin ms temprana se remonta al
CM99 a' -', con viviendas de planta el)ptica, "ec"as de palos fle0ibles , cubier(
tas de pa*a u "o*as de palma, de unos 79,C por : m, al estilo de las malocas o
viviendas comunales del alto Ama#onas' =as casas se organi#aban en "erra(
dura, en torno a un espacio central, como en el oriente de <rasil , aparecen
tambin casas de "ombres en el centro del poblado'
El asentamiento de ste , otros poblados indica una dependencia de la agri(
cultura, pero "a, adems evidencias de otro tipo, como la e0istencia de gran
cantidad de manos , metates, relacionados con la molienda del ma)#' Aa,
tambin cermica decorada con impresiones de granos de ma)#, adornos de
vasi*as con ma#orcas modeladas e incluso "alla#gos de alg3n grano de ma)#
carboni#ado' =a cermica 4aldivia ten)a ,a un conte0to apropiado , es
evidente, por las fec"as en las +ue "ace su aparicin en otras reas, +ue la
costa ecuatoriana debi ser el o uno de los focos originarios de esta tcnica
en Amrica, por lo menos de la cermica de lu*o, de tcnica elaborada' Ello no
invalida la "iptesis de otros focos originarios, de tradicin local, , de
fabricacin ms rudimentaria'
5 es la cermica una de las artes ms notables de 4aldivia' =as formas se
reducen a dos o tres bsicas, pero la variedad sobre estos modelos es
grande , lo es ms la cantidad de tcnicas decorativas' Se modela a mano o
por enrollamiento (adu*ado) , la coccin se "ace o0idante o reductora a fin
de obtener coloraciones diversas' =as formas ms caracter)sticas son *arros
redondeados, de boca anc"a, con borde acampanado o entrante' Aa,
tambin cuencos sencillos, carenados o con cuatro pe+ue%os soportes, ,
algunos tienen el borde almenado o lobulado' =as bases son generalmente
cncavas' =as superficies estn ligera o cuidadosamente pulidas , ms del
M9 por 799 tienen un engobe o ba%o ro*o brillante' =as tcnicas decorativas,
casi siempre por modificacin de la superficie, inclu,en acanalados,
arrastrados , decorados con u%as , dedos2 punteados, biselados ,
recortados, broc"ado , corrugado' Aa, estampados con conc"as, con
cuerdas , en #ig(#ag , diferentes clases de incisiones, escisiones ,
grabados, as) como modelado, peinado, tiras sobrepuestas ,, cuando se
introduce la pintura, ro*o pulido, ro*o punteado o ro*o inciso' A veces se em(
plean varias tcnicas decorativas en el mismo vaso'
=as formas , la decoracin de la cermica cambiaron lgicamente a lo largo
del proceso cultural de 4aldivia, por lo +ue se "an establecido oc"o fases ce(
rmicas +ue refle*an tambin cambios culturales'
=as caracter)sticas figurillas
Pero tal ve# la manifestacin art)stica ms llamativa de 4aldivia sean las figu(
rillas de cermica, por+ue se trata de nuevo del comien#o de una largu)sima
tradicin +ue continuar "asta el Post(clsico no solamente en el rea Inter(
media, sino tambin en otras reas como $esoamrica , el Suroeste , Su(
reste de los Estados Dnidos de Norteamrica'
=as figurillas ms tempranas son de piedra, en forma de una placa rectan(
guloide, con o*os , piernas indicados por medio de tra#os grabados'
Aacia el MC99 a' -' "acen su aparicin las tan caracter)sticas figurillas de
cermica' /e factura maci#a, se modelan a mano, empleando una arcilla fina
, arenosa +ue resulta de color gris claro una ve# cocida' =a superficie,
engobada en ro*o, suele estar pulida con cuidado' Se configuran a partir de
dos rollitos cilindricos, unidos para formar el tronco , separados para las
piernas' A esta base se a%ade la cara, plana , sin nari#, con o*os , boca
representados por medio de "endiduras, as) como las ce*as' /estaca el
cabello, formando una especie de gran peluca +ue se desprende con faci(
lidad' =os tipos de peinados son de una gran variedad, contrastando con la
escase# de atuendo, ausente por lo general' 6ampoco se encuentran en las
figurillas adornos faciales u ornamentos de cual+uier clase'
=a ma,or)a parecen ser de se0o femenino, con senos redondeados , pro(
minentes' >tras tienen una pro,eccin cnica en el abdomen, tal ve#
indicando se0o masculino , algunas presentan adems senos, dando la
impresin de una representacin bise0ual' =a posicin ms com3n, con
pocas e0cepciones, es de pie, aun+ue las figurillas no pueden pararse, ,a
+ue las piernas rematan en un final redondeado , presentan una
?igura cermica tipica de #!orrera< de
rasgos finos ,ien modelados< con tocado
en forma de casco4
prominencia trasera, a la altura de la rodilla, mu, poco anatmica' =os
bra#os, cuando e0isten, se reducen a una tirilla aplicada ba*o los senos,
donde una incisin separa ambas manos' El tama%o de los escasos e*em(
plares completos var)a entre I , 7M cent)metros'
Se trata de un estilo de figurillas relativamente uniforme +ue utili#a un alto
grado de estili#acin, fi*ndose 3nicamente en una serie de rasgos esenciales
para representar un ser "umano, o ms precisamente, la idea de un ser "u(
mano' =a cabe#a, el cabello sobre todo, es la parte +ue recaba la ma,or aten(
cin del artista, estili#ando muc"o ms el resto del cuerpo cu,os detalles
anatmicos pueden resultar a veces dif)ciles de identificar' Se manifiesta
tambin como un estilo mu, elaborado, cuidadoso , plenamente desarrollado
+ue revela una gran sofisticacin , refinamiento' /adas sus caracter)sticas
tcnicas no parece +ue se re+uiriesen individuos especiali#ados para su
elaboracin' Aparentemente cual+uier integrante de la cultura 4aldivia podr)a
ser capa# de reali#ar este tipo de manifestacin art)stica, lo cual puede ser una
pista para uno de los problemas ms interesantes +ue se plantean, el del
significado , funcin de este peculiar tipo de arte'
Este es un tema le*os de ser resuelto , +ue se complica con el "ec"o de
+ue figurillas de cermica continuaron "acindose durante siglos, llegando a
producirse prcticamente en serie en pocas ms tard)as, con
representaciones muc"o ms comple*as , variadas' Aun+ue tradicionalmente
"a sido frecuente el considerar a las figurillas como ob*etos rituales, el
conte0to en el +ue se "an encontrado por lo menos las de 4aldivia es
domstico, ms concretamente en sitios de "abitacin, incluso basureros,
me#cladas con elementos de desec"o, generalmente fragmentadas' > bien
no se pon)a e0cesivo cuidado en su manipulacin, o, lo +ue parece ms
probable, la funcin +ue desempe%aron era transitoria , se desec"aban una
ve# finali#ada' No se "an encontrado asociadas a enterramientos ni tampoco
en relacin con lugares +ue pudieran tener un carcter sagrado, , por sus
caracter)sticas , ausencia de rasgos iconogrficos no pueden considerarse
representacin de divinidades' Parecen tratarse de pe+ue%os seres
antropomorfos, ms bien encarnaciones de ideas generali#adas +ue de seres
concretos de alg3n tipo'
Se las "a relacionado con un cierto culto a la fertilidad, denominndolas in(
cluso venus, por sus rasgos dominantes femeninos' El conte0to tribal ,
agr)cola, +ue suele considerar a la tierra la madre +ue proporciona el
sustento, abundar)a en dic"a idea' Por comparacin con figurillas
etnogrficas, concretamente del -"oc colombiano, se las "a considerado
como parte importante en ceremonias de curacin, las depositar)as de los
esp)ritus au0iliares +ue invoca el s"amn para a,udarle en sus prcticas
curativas'
=o cierto es +ue estamos mu, le*os de poder aportar ninguna idea
conclu,ente al respecto' =o ms +ue nos atrever)amos a afirmar es +ue las
figurillas debieron ser probablemente el e0ponente de ideas generali#adas
de carcter espiritual2 algo as) como el receptculo de alg3n tipo de fuer#a
sobrenatural +ue puntualmente se invoca como alg3n tipo de a,uda de
carcter mgico' En cual+uier caso, sea lo +ue fuese lo +ue significaban,
esas figurillas , su uso eran algo generali#ado , parte de una actividad
cotidiana , domstica'
=a importancia de la cermica $ac"alilla
Aun+ue a veces se considera $ac"alilla (MM@9(7CM9 a' -') como un e0po(
nente del Hormativo $edio ecuatoriano, se trata ms bien de una etapa de
transicin entre el Hormativo 6emprano , el 6ard)o, o entre 4aldivia ,
-"orrera, dada su contemporaneidad con algunas fases tard)as de la primera
, sobre todo por sus caracter)sticas' $ac"alilla representa una de las
e0presiones cermicas +ue ms influencia e*ercieron en la Amrica
antigua'
=a forma peruana tan com3n de botella globular con asa o ca%o(estribo,
deriva de la forma $ac"alilla, donde aparece por primera ve#' =a cermica
$ac"alilla influ, tambin en la cermica mesoamericana , en los niveles
inferiores de San Agust)n, en -olombia, donde se "an encontrado tambin
fuertes seme*an#as con dic"a cermica'
El estilo cermico de $ac"alilla parece "aber sido desarrollado por cera(
mistas 4aldivia ba*o el est)mulo de influencias estil)sticas de -erro Narr)o
temprano' -erro Narr)o se encuentra en la sierra sur ecuatoriana, , su se(
cuencia cultural, +ue se remonta al M:@9 a' -', es una de las ms largas de
?ragmento de una figurilla de
8aldi:ia< de las denominadas
8enus4
Ecuador' =a ar+ueolog)a de la #ona revela +ue desde fec"as tempranas
e0isti una gran interaccin entre esta regin serrana , la costa de
Ecuador, as) como "acia el oriente , "acia el sur, con la sierra norte de
Per3, en forma de un trfico a larga distancia de enorme importancia para
comprender los procesos culturales del Noroeste de Amrica del Sur'
=a produccin art)stica de -erro Narr)o fue mu, amplia, traba*ndose la
piedra, el "ueso, la conc"a, la cermica ,, ms tard)amente, los metales' =a
cermica, mu, fina , de enorme calidad, introduce el uso generali#ado de
la pintura ro*a' Pero destaca sobre todo el traba*o de la conc"a, del
Spond,lus, o mullo, procedente de la costa, de la +ue se "ac)an pe+ue%as
esculturas, e0votos, aprovec"ando las partes coloreadas de la conc"a para
una ma,or e0presividad'
El arte cermico de -"orrera
El Hormativo 6ard)o ecuatoriano se encuentra capitali#ado por la cultura o,
me*or, el "ori#onte -"orrera, +ue parece representar una amalgama de gru(
pos +ue e0plotaron la costa , parte de la sierra de Ecuador entre 7C99 ,
C99 a' -' El nombre de -"orrera se aplica ms bien a un estilo clsico de cer(
mica +ue se locali#a en el interior de la cuenca del Bua,as, en la planicie de la
provincia de Esmeraldas , en los valles de $anab)' El trmino Engoro, se
utili#a para designar a la cermica manufacturada por los grupos del litoral ,
pueblos navegantes de los asentamientos de la pen)nsula de Santa Elena, cos(
ta norte de la provincia de Bua,as, costa sur de $anab) e isla de =a Plata' En
-"orrera(Engoro, cristali#an una serie de rasgos +ue evolucionarn despus
"acia otras culturas ms modernas , locali#adas'
=os acontecimientos se locali#an preferentemente al pie de las elevaciones
costeras, prefiriendo #onas apropiadas para la agricultura , tambin sobre
barrancas de los afluentes de los r)os principales, lo +ue puede evidenciar la
utili#acin de los r)os como v)a de comunicacin o fuente de aprovisiona(
miento' =a base econmica parece centrarse en el desarrollo de una agricultu(
ra eficiente, concretamente del ma)# , de la mandioca, aun+ue en los ,aci(
mientos ar+ueolgicos aparecen todav)a gran n3mero de conc"as de molus(
cos'
Dno de los rasgos ms notables de -"orrera es su cermica, de gran calidad
tcnica , esttica, mu, fina , ligera, elaborada tras un proceso de cuidadosa
seleccin de la arcilla, previamente lavada' $uc"as de las caracter)sticas de
esta cermica, como el engobe crema, el grabado en #onas, o el modelado
antropo , #oomorfo, tienen sus precedentes en las culturas anteriores 4aldivia
, $ac"alilla'
=as formas ms comunes son platos, con bordes levemente acampanados
, a veces con base ba*a, anular o tronco(cnica' Aa, cuencos, algunos de
forma carenada, botellas , vasi*as globulares' Dna significativa innovacin
formal es la transformacin de la botella de dos picos , asa puente en otra
de un solo ca%o vertical, a veces descentrado, , un asa plana +ue lo une al
cuerpo del vaso' Esta forma se puede convertir en un animal o en un ser
"umano, o se coloca una pe+ue%a representacin en la parte superior' A
veces se a%ade un silbato +ue suena con el cambio de presin del aire al
entrar o salir del recipiente el l)+uido +ue contiene' Se encuentran tambin
cuencos(efigie #oomorfos, concibindose la vasi*a como el cuerpo del animal
, la cabe#a, la cola , las e0tremidades como modificaciones del borde +ue se
asoman al interior' Esta idea de convertir un recipiente en la representacin
de un animal parece ser de origen ama#nico , la fauna retratada es
variada, apareciendo murcilagos, serpientes, aves, sapos, lagartos, pero
tambin vegetales, frutas, como #apallos, anans, mates, guabas, e incluso
casas , embarcaciones, lo +ue proporciona un repertorio con cierto carcter
etnogrfico'
En la decoracin es com3n el engobe ro*o limitado por l)neas incisas for(
mando motivos geomtricos' 5 est tambin mu, e0tendido el uso de la pin(
tura negativa o por resistencia, +ue se obtiene cubriendo determinadas #onas
de la cermica con un elemento resistente, un engobe de barro o una pasta
fina de ceni#as , luego sometiendo la pie#a a una segunda coccin a ba*a
temperatura, el a"umado orgnico, con lo +ue se ad"iere una brillante capa
negra a la superficie de la vasi*a, e0cepto en las partes protegidas'
=a pintura iridiscente, la tcnica c"orrera ms renombrada, se consigue
aplicando a una vasi*a antes de la coccin un engobe diluido de barro +ue
#ermica de #!orrera< de gran calidad
t/cnica ' est/tica4
contiene 0ido de "ierro' 6ras la primera coc"ura el vaso se devuelve al
fuego, a ba*a temperatura, para el a"umado' =as pe+ue%)simas part)culas
minerales del engobe producen el efecto iridiscente , el 0ido de "ierro
origina el caracter)stico color rosceo de la superficie'
=as figurillas de -"orrera son tambin mu, caracter)sticas' /e gran tama%o,
"uecas, se modelan a mano con una fina arcilla de color crema' =a cara tie(
ne rasgos finos , bien modelados, con o*os , boca reali#ados por medio de
l)neas delgadas, , una nari# pe+ue%a de forma trape#oidal, resultando un
rostro vagamente oriental' El cuerpo est bien modelado, con miembros
gruesos , un tanto toscos' =a ma,or)a parecen pertenecer al se0o masculino,
careciendo de vestidos, pero con una abundante decoracin corporal, tanto
grabada como pintada' Son mu, t)picos unos grandes tocados en forma de
casco, con una decoracin en relieve de forma asimtrica' A nivel regional se
encuentran figurillas maci#as, ms toscas, pero de ma,or e0presividad ,
siempre modeladas a mano'
Aun+ue apenas e0isten datos sobre la organi#acin social, las creencias o las
costumbres funerarias de las gentes de -"orrera, desde las propias
evidencias art)sticas se apuntan ,a una serie de cambios respecto de etapas
anteriores' =a alta comple*idad tcnica de la cermica pudiera se%alar el
comien#o de la especiali#acin de ciertos individuos dedicados a su
reali#acin' Por otro lado, se encuentran una serie de ob*etos +ue pueden
considerarse como distintivos de rango, indicadores de diferenciacin de
carcter social' Se encuentran, por e*emplo, ore*eras en forma de carrete o
servilletero, de cermica mu, fina , pulida, , tambin de conc"a u nice' /e
conc"a se "ac)an tambin cuentas de collar , se traba* el cristal de roca'
-"orrera resulta fundamental para la comprensin de posteriores
manifestaciones culturales , art)sticas +ue se encuentran en $esoamrica ,
Per3' En relacin con la 3ltima rea mencionada, -"orrera, por e*emplo,
comparte con -"av)n ciertos elementos iconogrficos, como el guila arp)a, el
estampado en #ig(#ag en #onas sobre cermica , las vasi*as en forma de
anillos'
-iertas conc"as , particularmente la Spond,lus mencionada, +ue se "an en(
contrado en Per3 en grandes cantidades , +ue se incorporaron plenamente a
la iconograf)a -"av)n, proceden de la costa de Ecuador , no e0isten al sur de
Bua,a+uil, por lo +ue debieron comerciarse desde all)'
=a espectacular tradicin peruana de cermica escultrica , sobre todo ani(
mal)stica, se inicia tambin en -"orrera, , la encontraremos plenamente de(
sarrollada en $oc"e, a donde llega a travs de 4ic3s' (En resumen, el Horma(
tivo del rea Intermedia , particularmente de Ecuador resulta clave para la
comprensin de los posteriores desarrollos culturales , art)sticos de Sura(
mrica'
El Hormat)vo peruano' -"av)n
A partir de 7:99 a' -, fec"a de la aparicin de la cermica en el rea peruana
, +ue suele tomarse como inicio del per)odo Hormativo, se consolida el
proceso de domesticacin de todas las plantas conocidas , de los animales
ms representativos , se "an introducido incluso nuevos cult)genos, con lo
+ue el panorama agr)cola se ampl)a considerablemente' Aun+ue en la costa no
se "a abandonado la captura de peces o la recoleccin de mariscos, ni en la
sierra las prcticas de ca#a, el ma)# se "a convertido en la base de la
subsistencia' =a peculiar orograf)a , las condiciones climatolgicas del rea
"acen +ue desde temprano las prcticas agr)colas se orienten "acia una
utili#acin intensiva de los escasos terrenos ,, poco a poco, irn surgiendo
sistemas de canali#aciones , acueductos, galer)as filtrantes , andener)as, +ue
en pocas sucesivas irn transformando el paisa*e e imprimindole su
particular aspecto' 5 es probable +ue el uso de fertili#antes, tan e0tendido en
fec"as ms tard)as, se inicie tambin en este momento'
=a poblacin "a crecido considerablemente "asta el punto de +ue casi todos
los valles coste%os e intermontanos se encuentran "abitados, , los asenta(
mientos, en forma de poblados concentrados, se encuentran en estrec"a rela(
cin con las reas de cultivo, pero siempre buscando para su edificacin sue(
los no aprovec"ables' =as faldas de los cerros +ue rodean los valles son
lugares preferentes, apareciendo agrupaciones de M9 C9 casas esparcidas
irregularmente, "ec"as de materiales perecederos, pero tambin de piedras
unidas con barro formando cuartos rectangulares o semicirculares'
=as caracter)sticas de los asentamientos "acen pensar ,a en la e0istencia de
cierto contingente de poblacin dedicado a tareas no productivas, tales como
la religin , el arte' En este sentido es significativa la e0istencia de grandes
centros, seguramente con una funcin religiosa, +ue aglutinan , son manteni(
dos por un n3mero de poblados'
>tra caracter)stica del per)odo sern los cambios en la organi#acin social,
pasando desde sociedades tribales igualitarias, en las etapas tempranas, "asta
la aparicin de sofisticadas *efaturas en las etapas tard)as, *efaturas +ue
controlarn regiones relativamente amplias , +ue pondrn un enorme nfasis
en una sorprendente funeraria +ue las condiciones ambientales "an permitido
+ue llegue "asta nosotros'
=as cermicas ms antiguas de Per3 utili#an un reducido n3mero de formas,
dominando los *arros esfricos , los cuencos ms o menos profundos, , "a,
tambin botellas de estrec"o cuello , base conve0a' No se utili#an todav)a las
posibilidades plsticas de la arcilla, derivndose las tcnicas de traba*o de las
de la cester)a' =a decoracin incisa es la ms utili#ada, , un defecto com3n es
la coccin irregular +ue produce manc"as en la superficie'
Pero desde el punto de vista del arte nos interesa destacar a"ora la e0istencia
de una serie de centros, de probable carcter ceremonial, con una sor(
prendente escultura +ue no se repetir en pocas posteriores'
6al ve# el ms importante o al menos el ms conocido de todos los centros
formativos sea -"av)n de Auantar, +ue se encuentra cerca del pueblo actual
del mismo nombre, a C'7C@ m sobre el nivel del mar, a la entrada del -alle*n
de -onc"ucos, en los flancos orientales de la cordillera <lanca andina'
Situado entre dos r)os, sus peridicos desbordamientos "an contribuido a la
destruccin del ,acimiento *unto con el "ec"o de "aber servido de cantera
desde poca pre"is(pnica' Adems del sitio principal se encuentra alrededor
una serie de lugares en )ntimo contacto con el mismo'
Pero el concepto de -"av)n desborda con muc"o los l)mites del sitio
epnimo , ba*o esa denominacin se identifica un estilo art)stico +ue se
manifiesta fundamentalmente sobre piedra grabada, cornisas, dinteles, losas,
?ac!ada este del 5ue:o -emplo de #!a:n de
>uantar< Per94
obeliscos, +ue floreci entre 7M99 , C99 a' -' =os temas dominantes son una
serie de persona*es de apariencia ms o menos antropomorfa, relacionada con
un felino, un *aguar, un ave, guila o "alcn, , una serpiente, compuestos
formando una especie de lengua*e metafrico, fcil de reconocer pero de no
tan fcil interpretacin' Este estilo, +ue tambin se manifiesta en cermica
elaborada, orfebrer)a del oro , te*idos de finas telas de algodn, parece ligado
a un culto +ue surgi en los Andes centrales en el 3ltimo milenio antes de la
Era -ristiana'
El propio sitio de -"av)n de Auantar debi tener vigencia durante muc"os
siglos, dado el carcter de sus construcciones +ue "an ido sufriendo una
serie de ampliaciones , superposiciones' =a construccin ms destacada se
denomina El -astillo' En ella la estructura ms antigua parece ser el 6emplo
4ie*o, en forma de D, en torno a un patio rectangular abierto al este' El
aspecto e0terior es de plataformas maci#as, construidas alternando la*as de
piedra de diferente tama%o' -abe#as clava de aspecto antropo , #oomorfo se
incrustan en los muros' Pero el edificio no es slido, ,a +ue el interior se
encuentra atravesado por una serie de galer)as a diferentes alturas +ue se
entrecru#an en una disposicin general en forma de E, , conectadas entre s)
por una serie de conductos' =os tec"os se forman con dos losas salientes ,
una tercera apo,ada sobre ambas, , en las paredes se aprecian restos de
pintura , enlucido'
/iferentes ampliaciones a lo largo del tiempo se convirtieron en lo +ue se
denomina el Nuevo 6emplo de forma rectangular con a%adidos sucesivos,
tambin en forma de D, , con portadas con motivos escultricos'
=a escultura
Pero es la escultura o me*or el grabado de estilo -"av)n, en asociacin con
la ar+uitectura, el me*or e0ponente de este arte particular' Dna serie de
esculturas monumentales encontradas en el propio ,acimiento de -"av)n,
*unto con otro buen n3mero de piedras talladas, "an permitido no slo
definir el estilo con claridad sino establecer una cierta evolucin dentro del
mismo e investigar sobre las comple*idades de su estructuracin'
=os e0ponentes ms antiguos, fase A<, ser)an el famoso =an#n o Bran
Imagen, , una representacin con la misma iconograf)a, una losa tallada, en(
contrada en el e0terior' El =an#n, la 3nica escultura in situ, se encuentra en
el cruce de dos galer)as en el interior del 6emplo 4ie*o' 6allada en
ba*orrelieve, es un ser antropomorfo, con cabello , prpados en forma de
serpientes , una gran boca con las comisuras vueltas "acia arriba con
colmillos +ue emergen de la mand)bula inferior' =a imagen "allada en el
e0terior se representa frontal(mente , lleva en las manos una conc"a , una
Spond,lus'
Estas esculturas se "an identificado con la representacin de una divinidad,
el dios sonriente, cu,a imagen principal estar)a en el interior del templo , la
e0terior, ms sencilla, para poder ser contemplada , venerada por un ma,or
n3mero de fieles'
=a fase - estar)a e*emplificada por el >belisco 6ello, monolito de forma
rectangular, completamente cubierto de motivos grabados' El tema principal
es un caimn, +ue se representa en dos caras de la piedra, pero
complementada su forma con cabe#as de felinos, serpientes, colmillos,
figuras antropomorfas, vegetales, aves, peces , otra ve# la conc"a Spond,lus2
todos los motivos se entrela#an adems estrec"amente unos con otros
cubriendo totalmente la superficie del monolito'
Es probable +ue este obelisco fuese tambin un ob*eto de culto , su
figura bsica, el caimn, aparece tambin en otras esculturas, como un
friso de granito encontrado al pie de una escalinata monumental en el
mismo -"av)n , en una estela, la llamada estela de 5au,a'
=a Portada blanca , negra corresponder)a a la fase / del estilo' Asociada
#ermica con decoraciones 6oomorfas4
#ultura #!a:n4 useo etropolitano de
5ue:a @orA4
al Nuevo 6emplo, construida una mitad de granito blanco , la otra de ca(
li#a negra' Est formada por dos columnas cilindricas , monol)ticas , un
friso sobre ellas +ue se encontr ca)do , perdido en parte' En cada una de
las columnas aparece grabada una figura antropomorfa con cabe#a, alas ,
garras de ave rapa#' =a representacin de la columna norte se identifica con
un "alcn , la del sur con un guila' Ambas se encuentran de pie , llevan
en las manos una especie de macana su*eta en posicin "ori#ontal' Se les
considera como seres sobrenaturales menores, guardianes de la entrada del
templo, mensa*eros , servidores de los dioses'
El friso, llamado de las falcnidas o de los cndores, tiene grabadas oc"o
aves de perfil, siete de las cuales miran a la i#+uierda , una a la derec"a'
Se piensa +ue la mitad perdida de la cornisa deb)a tener otras oc"o aves,
colocadas de manera simtrica, una mirando a la i#+uierda , oc"o a la de(
rec"a' Son representaciones de falcnidas, con boca , colmillos de felino ,
parte de las plumas convertidas en serpientes' Aa, algunas diferencias entre
ellas, siendo algo diferentes las +ue miran "acia la derec"a, la del e0tremo
opuesto , las otras'
Es probable +ue esa portada sirviera de acceso a la imagen venerada en
el Nuevo 6emplo, imagen no encontrada pero +ue podr)a relacionarse
iconogrficamente con la llamada Estela .aimondi, el me*or e0ponente
de la fase EH del estilo' =a losa, grabada en una de sus caras, mide 7L: cm
de altura, ?I de anc"ura , 7? de espesor' =a figura representada es la de un
ser antropomorfo, de pie, visto de frente, con los bra#os abiertos sosteniendo
una especie de vara en cada mano' 6iene las comisuras de la boca vueltas
"acia aba*o , colmillos superiores e inferiores' /os tercios de la piedra se
ocupan con una elaborada complicacin del cabello'
Se identifica la figura con una divinidad llamada dios de las varas +ue se su(
pone fue adorada en el 6emplo Nuevo, "acindose ms importante en un
momento dado su culto +ue el de la Bran Imagen o dios sonriente' 5 esta
estela debi ser la representacin e0terior, dedicada a un culto generali#ado,
de una imagen conservada en el interior del templo +ue se "a perdido'
Dn dise%o mu, caracter)stico
A rasgos generales se puede decir +ue el arte de -"av)n se e0presa
fundamentalmente a base de dise%os lineales +ue se desarrollan sobre
superficies planas o sobre superficies tratadas como si lo fueran' Sus
representaciones estn enormemente convencionali#adas, siendo
generales una serie de convenciones bsicas' Go"n A' .oPe "abla as) de una
simetr)a o ms bien de un e+uilibrio en la composicin' /e repeticin, tanto
en detalles como de figuras completas, producindose un cierto ritmo' /e la
utili#acin de un mdulo de anc"ura, por el +ue un dise%o se compone
sobre la base de una serie de bandas de una anc"ura apro0imadamente
igual, como si el dise%o se "ubiera tra#ado sobre un papel ra,ado'
Este concepto de dise%o modular se "a precisado a3n ms con el de la uti(
li#acin de plantillas de elementos de dise%o modular' En este sentido parece
+ue el artista -"av)n dispon)a de una serie de plantillas con elementos de la fi(
gura a reali#ar , las utili#aba acoplndolas unas a otras, seg3n las
necesidades del dise%o +ue +uer)a conseguir, "asta rellenar incluso todo el
espacio disponible' Esta mecani#acin del dibu*o se fue acentuando cada ve#
ms en pocas tard)as, siendo escasamente utili#ado en el =an#n, pero
llevado al m0imo en, por e*emplo, el llamado dintel de los *aguares'
>tra caracter)stica de la representacin es la reduccin de las figuras a una
combinacin de l)neas, pero sobre todo la sustitucin de un elemento real
por otro metafrico, escogido convencio(nalmente' Por e*emplo, el pelo,
bigotes u ore*as pueden transformarse en culebras, as) como el plumn de
la cabe#a , el e*e +ue bordea las alas de las aves' =os apndices salientes
del cuerpo se comparan con lenguas (+ue salen de la boca), , muc"as
veces aparecen caras adicionales para +ue el apndice correspondiente
salga de ella' =a boca de felino es una e0presin figurada com3n +ue
aparece con casi cual+uier tipo de representacin , las llamadas cintas de
boca continua +ue suelen se%alar las l)neas estructurales de los cuerpos en
forma de una serie de bocas colmilludas'
Se desconoce con precisin el procedimiento seguido por los artistas
-"av)n para conseguir esa gran e0actitud en sus dise%os, con tra#os
perfectamente regulares , sin vacilaciones en la e*ecucin' Al margen de las
=i,u+os de un guila ' de un !alc;n 1ue reproducen dos gra,ados de
las columnas de la portada ,lanca ' negra de #!a:n4
plantillas mencionadas debi usarse una tela delgada o una pie#a de cuero
con el dise%o pintado en uno de sus lados, untndose de carbn vegetal el
otro' Aplicando el material sobre la piedra, se transfer)a el dibu*o a la misma
siguiendo el dise%o con un pun#n'
Nos encontramos pues ante un arte r)gidamente convencionali#ado, reali#a(
do con toda seguridad por artistas especialistas , +ue tiene +ue ver
seguramente con alg3n tipo de religin o sistema de creencias'
Se "a llegado a la conclusin de +ue la iconograf)a representada en
-"av)n, con profusin de representaciones de la conc"a Spond,lus , de
caimanes, tiene +ue ver con ese culto' El Spond,lus o mullo como se le
llama en Per3, es una conc"a bivalva, espinosa, +ue se encuentra en aguas
clidas, generalmente en las latitudes de Ecuador' -uando las corrientes fr)as
marinas suben "acia el norte, el mullo se retira a las profundidades marinas'
Ese a%o la lluvia ser escasa en Per3' Por el contrario, cuando las corrientes
clidas descienden, el mullo se encuentra superficialmente , en latitudes
ms meridionales' Ese a%o la lluvia ser abundante' Al e0igir a los fieles
ofrendas de mullo , al informarse de las circunstancias de su pesca, +ue
implicaba largos despla#amientos "acia regiones tropicales infestadas de
caimanes, los sacerdotes de -"av)n pod)an vaticinar con seguridad las
condiciones del tiempo, algo vital para los campesinos peruanos'
El centro ceremonial de -erro Sec")n
-"av)n aparece as), no como una cultura o un imperio, sino como la e0pre(
sin de un culto +ue se e0tendi por una gran #ona de la sierra , de la costa
peruana en el per)odo Hormativo' -"av)n lleg a ser probablemente una reli(
gin pan(peruana +ue se acab disgregando en una serie de cultos locales de(
bido a la creciente regionali#acin de las culturas peruanas, llegando a su fin
en torno al C99 a' -' Pero su influencia persisti en ma,or o menor medida en
culturas , estilos posteriores' En algunas regiones se copiarn los elementos
del arte -"av)n, pero con un desconocimiento aparente de su significado' En
otras se mantendrn los rasgos iconogrficos, , probablemente el significa(
do, aun+ue con un estilo distinto, como ser el caso de la persistencia de la
iconograf)a del dios de las varas' En cual+uier caso, la importancia de -"av)n
en el conte0to Hormativo peruano es evidente'
>tro significativo centro ceremonial, correspondiente, al parecer, al
Hormativo 6ard)o, es -erro Sec")n, ubicado en el 4alle de -asma, al norte del
Per3' Se encuentra all) una gran cantidad de piedras grabadas con diversos
motivos antropomorfos +ue debieron constituir el paramento de una
plataforma +ue +ui#s formase parte de un edificio piramidal' =as piedras son
de diversos tama%os, algunas de ms de dos metros de altura, , parece +ue
originalmente estuvieron dispuestas alternativamente, grandes , pe+ue%as'
=as piedras de menores dimensiones son de forma rectangular o cuadrada,
mientras +ue las ma,ores tienden a un rectngulo alargado con la parte
superior irregular' En una de sus caras, toscamente igualada, tienen todas
grabada una figura "umana de cuerpo entero o parte de la misma' Dnas
parecen representaciones de guerreros, con tocado , la peculiar porra o
macana peruana2 otras figuras, tambin completas, aparecen como
seccionadas por la mitad del cuerpo' Aa, tambin cabe#as aisladas, al modo
de las cabe#as(trofeo, bra#os , otras partes de cuerpos seccionados, e
incluso algo +ue se "a interpretado como vrtebras , o*os
'
Estas figuras se "an asociado con representaciones de sacrificios "umanos,
con costumbres guerreras e incluso con una prctica temprana de la
medicina(cirug)a, pero nos movemos en un terreno de especulacin , la
realidad es +ue se desconoce su significado' =o +ue s) puede concluirse es
el peso espec)fico de la religin , de ciertos cultos en el formativo peruano,
cultos +ue debieron estar mantenidos por grupos sacerdotales +ue se
legitimaban a travs de sus orculos , ceremonias , +ue debieron controlar
a ciertas masas de poblacin +ue en 3ltima instancia sosten)an los centros en
los +ue se rend)a culto' 5 parte consustancial de esos centros se debieron a
las representaciones art)sticas +ue, reali#adas, contribu)an de alguna manera a
la visuali#acin de ese culto , de esos ritos , por lo tanto a la legitimacin
#ermica antropomorfa de la cultura
#!a:n4
de sus dirigentes'
=a presencia o al menos la influencia del estilo -"av)n se "ace patente en
algunos elementos iconogrficos, como por e*emplo en las l)neas paralelas
+ue atraviesan los o*os , cara de algunas figuras'
Pero la aparicin de elementos de carcter religioso no se limita a las cons(
trucciones ar+uitectnicas , a la escultura, sino +ue tambin se manifestarn
en te*idos, orfebrer)a del oro , cermica'
=a cermica -"av)n se "a encontrado sobre todo en el interior de las
galer)as de El -astillo , se "a clasificado en dos estilos: .ocas , >frendas'
/entro de la cermica .ocas, de aspecto ms tosco, se encuentran en
grandes , gruesos cuencos de color ro*o decorados con anc"as incisiones'
Aa, tambin cuencos de lados rectos , bordes biselados, , ollas sin bordes,
de cermica negra, mu, fina , pulida, decorada con motivos sellados de
figuras estili#adas de felinos, c)rculos , puntos' 5 botellas con ca%o(estribo,
pe+ue%o , anc"o, con el pico terminado en un grueso reborde, de color gris
o negro, pulidas, decoradas con estampados de doble c)rculo , sobre todo
con decoracin en relieve representando felinos u otros animales'
=a cermica >frendas, de aspecto ms fino , delicado, presenta un gran
n3mero de tipos , variedades' /estaca el llamado Eac"e+sa, o cermica
ro*a con pintura negra de grafito +ue cubre #onas delimitadas por finas l)neas
incisas' >tros tipos como el gris pulido , el negro fino usan el relieve para la
decoracin, predominando los motivos de las piedras labradas, donde
destacan las aves , los felinos'
Huera de -"av)n la cermica me*or conocida es la -upisni+ue, cu,o centro
de distribucin es el valle de -"icama, en la costa, +ue se conoce incluso
con el nombre de -"av)n coste%o' =a forma ms caracter)stica es la de una
botella globular con base plana , ca%o(estribo con el tubo superior recto' El
cuerpo se reempla#a muc"as veces por figuras modeladas'
=a cermica ser precisamente uno de los me*ores indicadores para cono(
cer la influencia de -"av)n en otras regiones del rea peruana' Ese es el caso
de Paracas, en la costa sur peruana, cu,as cermicas mas antiguas emparen(
tan con -"av)n , cu,as espectaculares tumbas "an producido los me*ores
e*emplos de te*idos en Per3' Aun+ue las ra)ces de esta cultura , su arte se en(
cuentran en este per)odo formativo, dada su continuidad con la subsiguiente
cultura Na#ca parece preferible considerarlas con*untamente'
#ro $ cer%mica en el &rea Intermedia
A finales del per)odo Hormativo, asimismo en un conte0to andino, pero en
otro pa)s, -olombia, , en otra rea cultural, la Intermedia, aparecern
tambin manifestaciones art)sticas monumentales en piedra, pero con un
carcter mu, diferente' San Agust)n, en el sur de los andes colombianos, es
actualmente un par+ue ar+ueolgico rodeado de monta%as , atravesado por
el r)o $agdalena, en el +ue entre la espectacularidad del paisa*e destacan
ms de trescientas estatuas +ue parecen representar seres mitolgicos, de
aspecto vagamente "umano'
San Agust)n
San Agust)n no es un 3nico ,acimiento ar+ueolgico , tampoco una sola
cultura' En su superficie, de ms de @99 ;ilmetros cuadrados, se encuentran
por lo menos treinta empla#amientos cu,as caracter)sticas "acen pensar +ue
la regin estuvo poblada durante largos per)odos de tiempo por grupos
numerosos , sedentarios +ue contribu,eron a la transformacin del paisa*e
con la prctica de una agricultura intensiva, construccin de caminos,
numerosos asentamientos , grandes edificaciones de tierra'
San Agust)n aparece como una larga secuencia de fases culturales, en parte
incluidas unas dentro de otras , en parte representando ocupaciones sucesi(
vas, cu,os or)genes pueden remontarse, tal ve#, "asta el primer milenio antes
de nuestra era, mientras +ue se encuentran dataciones de los siglos I4 , K d'
-'
=as conocidas estatuas de San Agust)n son, por lo tanto, dif)ciles de fec"ar,
, es probable +ue los diferentes estilos encontrados en las mismas
correspondan a fec"as diferentes' Pero todas tienen en com3n su asociacin
con diversas prcticas funerarias, algunas verdaderamente espectaculares'
"statua de (an )gustn< de estilo
eBpresionista< 1ue sostiene a un ni&o en sus
manos4
Se encuentran cmaras formadas por grandes la*as de piedra, cubiertas por
t3mulos de tierra de unos I metros de altura , M@ de dimetro' En ellas suele
aparecer una escultura monumental de aspecto medio "umano, medio
animal, , otras +ue adoptan la forma de guerreros guardianes , sirven a la
ve# de soporte del tec"o' 6anto las paredes de la cmara como las estatuas
tienen restos de pintura ro*a, negra , amarilla'
Aa, tambin entierros en forma de cista, una gran ca*a rectangular forma(
da por varias la*as de piedra , tapada con la*as o una 3nica la*a tallada en
ba*orrelieve' En las ms grandes de estas cistas se encuentra un sarcfago
monol)tico, cubierto tambin con una tapa labrada, de los +ue se conocen
ms de treinta'
5 "a, tumbas de tiro, o po#o profundo, con una cmara lateral en el fondo
donde suelen encontrarse urnas funerarias de cermica +ue encierran las ce(
ni#as del difunto' 5 son frecuentes las tumbas formadas por un "o,o poco
profundo con uno o varios cadveres en posicin fle0ionada, , +ue a veces
se encuentran e0cavados en los propios t3mulos'
=a diversidad de los tipos de enterramiento podr)a deberse, como opinan al(
gunos autores, al considerable espacio cronolgico +ue ocupa San Agust)n,
)tlante de (an )gustn 1ue preside
la entrada de La esita4
pero parece evidente +ue los distintos entierros indican diferencias acusadas
sociales , de rango, reservando indudablemente las tumbas comple*as,
t3mulos , cistas, para persona*es de importancia' Adems, la e*ecucin de
estas mismas tumbas con el aditamento de estatuas , losas talladas, nos est
indicando la e0istencia de especialistas dedicados a su elaboracin, as)
como de una organi#acin eficiente +ue dirigi la e*ecucin de estas
comple*as tareas'
Asociada siempre con los enterramientos se encuentra una imponente
escultura monumental' Su diversidad de estilos corresponder)a a pocas
diferentes, pero posiblemente tambin a funciones distintas, siendo
siempre constante su aspecto impresionante'
$encin especial merecen los grabados , tallados sobre rocas naturales,
generalmente l)neas simples +ue representan con sencille# diversos moti(
vos, pero entre los +ue destaca con fuer#a la Huente de =avapatas' Sobre
una roca monumental se "an tallado tres balsas cuadradas conectadas por
canales serpenteantes por los +ue flu,e el agua formando cascadas, , en las
paredes de las balsas, toda una serie de animales , rostros , figuras "uma(
nas, +ue se ba%an en las aguas del arro,o , +ue constitu,en una manifes(
tacin art)stica perfectamente integrada con la naturale#a'
/e las esculturas monumentales, el tipo de arte ms caracter)stico de San
Agust)n, se conocen unas CM9, solas o en grupos, en el interior de las cma(
ras o en campo abierto, en lo alto de las colinas' 6alladas siempre en blo(
+ues de piedra monol)ticos, dacita, basalto o andesita, pueden alcan#ar va(
rias toneladas de peso' Algunas fueron labradas in situ, utili#ando ma#os de
#mara mortuoria de (an )gustn4
piedra dura, reali#ando los detalles por medio de una tcnica de golpeteo ,
picoteo, , empleando abrasivos para lograr una superficie pulida' 6odas
estuvieron policromadas, , en algunas se conservan a3n restos de pintura
negra, ro*a, blanca , amarilla, de origen mineral'
En realidad, ms +ue esculturas en bulto redondo, son relieves tallados en
torno a un blo+ue, ms evidente en unos estilos +ue en otros, encontrndo(
se algunas figuras como columnas tratadas mu, superficialmente, otras de
formas absolutamente planas , algunas traba*adas de manera ms abultada'
El inters principal radica en la cabe#a, +ue es adems
desproporcionadamente grande, con una boca mu, elaborada , un gran
tocado, esbo#ando apenas el resto del cuerpo' =as figuras se conciben de
forma plana , un tanto simtrica, con una acusada frontalidad , una rigide#
evidente'
=as obras ms caracter)sticas , conocidas corresponden al llamado estilo
e0presionista' Entre ellas destaca el tema del monstruo(*aguar, con enorme
cabe#a de rasgos e0agerados, o*os rasgados en forma de / acostada, anc"a
nari# , gran boca entreabierta con grandes colmillos' En las manos sostienen
ob*etos diversos, un tumi o cuc"illo de sacrificios, los instrumentos para el
consumo de la coca, serpientes, un pescado, un ni%o'''
Entre las figuras del llamado estilo naturalista destacan las de guardianes o
atlantes, guerreros con el atuendo caracter)stico , armas como escudos,
porras o macanas' En este estilo aparecen asimismo las figuras del alter ego o
doble, un ser "umano con otro encaramado a su espalda +ue puede ser un fe(
lino' 5 tambin se encuadran a+u) las grandes figuras de animales, aves mo(
numentales, guilas , bu"os +ue suelen agarrar algo con el pico , las patas'
=as estatuas de estilo abstracto alcan#an un alto grado de simplificacin de
la forma "umana, con e0tra%os rostros de o*os , bocas rectangulares +ue se
"an interpretado como mscaras'
El culto al *aguar
Indudablemente la estatuaria de San Agust)n , su constante asociacin con
la funeraria plantean una serie de interrogantes' 6radicionalmente se "a
asociado la figura del felino, del *aguar, con las prcticas s"amnicas, ,a
+ue una creencia e0tendida es la de +ue el s"a(mn puede tomar la forma
del *aguar a voluntad' 5 con las prcticas s"amnicas , con el *aguar se
asocia tambin el consumo de alucingenos, com3n entre los s"amanes' El
*aguar aparece asimismo como la personificacin de la fertilidad, como un
principio general de procreacin , destruccin, en el +ue se inclu,e el
crecimiento c)clico de animales , plantas, de estaciones , cosec"as' =a
escultura de San Agust)n se interpretar)a, en un primer momento, como un
arte +ue intenta dar e0presin concreta a un comple*o sistema de
refor#amiento de creencias relacionadas con la b3s+ueda del poder
s"aman)stico , el concepto de energ)a procreativa'
Pero la asociacin de estas esculturas con una serie de enterramientos +ue
por sus caracter)sticas debieron encerrar los cuerpos de importantes per(
sona*es debi incidir tambin en su significado sobre el +ue "abr)a +ue "acer
alguna precisin adicional' Parece como si el prestigio de los se%ores agus(
tinianos all) enterrados estuviera legitimado por unas concretas observancias
religiosas en relacin con un culto al *aguar' 5 esas prcticas tuvieron tal ve#
un carcter s"aman)stico, teniendo los s"amanes un elevado status dentro de
la comunidad o siendo s"amanes los propios se%ores' =a asociacin del
felino con prcticas agr)colas es comprensible en un conte0to donde la
agricultura es la base de la econom)a , donde los rituales de fertilidad son
comunes' Si los se%ores agustinianos pose)an la capacidad de asegurar
mgicamente el 0ito de las cosec"as o de causar per*uicios a potenciales
enemigos, esa capacidad, encarnada en la figura del felino, pod)a
perfectamente convertirse en un elemento legitimador de su rango , de su
poder' Esta idea enla#ar)a con un evidente culto a los antepasados en el +ue
el prestigio , el poder de los se%ores no terminaba con la muerte sino +ue
permanecer)a o al menos legitimar)a al de los nuevos se%ores como
"erederos directos de a+uellos'
San Agust)n, por su situacin cronolgica , algunas de sus caracter)sticas,
se encuentra de alg3n modo a caballo entre el per)odo Hormativo , el
posterior per)odo regional, por lo +ue constitu,e una buena puerta de
introduccin a una poca +ue supone tal ve# uno de los ms espectaculares
desarrollos art)sticos en Suramrica'
6ras el aparente per)odo de unificacin cultural +ue signific el per)odo
Hormativo se contempla en el rea Intermedia un proceso de regionali#a(
cin' Este per)odo, +ue recibir diversos nombres seg3n los pa)ses, $edio en
-entroamrica, de los Se%or)os Suban(dinos en -olombia, de los /esarrollos
.egionales en Ecuador, representa la cristali#acin de la denominada 6radi(
cin cultural del rea Intermedia +ue comien#a en el per)odo anterior' -on
todas las reservas , dada la diversidad de las diversas regiones incluidas, la
cronolog)a se sit3a entre C99 a' -' , @99 d' -'
=os principales cultivos +ue aparecen en toda el rea son el ma)# , la
mandioca, el primero en tierras altas , la segunda en regiones tropicales' El
patrn de asentamiento caracter)stico ser en forma de aldeas , poblados,
apareciendo tambin centros ceremoniales, tanto en el interior de dic"os
poblados como en lugares aislados' -aracter)stica peculiar es la gran varie(
dad de enterramientos, con evidentes diferencias de prestigio en cuanto a
la cantidad , calidad del a*uar funerario +ue se inclu,en en ellos'
=as unidades sociopol)ticas parecen centrarse en esos poblados +ue
dominaban regiones concretas ba*o la gida de un caci+ue o se%or, pero sin
"uellas de unidades territoriales ma,ores +ue sern t)picas en el per)odo
siguiente'
El camino de la especiali#acin art)stica, iniciado ,a en las 3ltimas fases del
Hormativo, culmina con la aparicin de verdaderos artistas profesionales,
dominadores de una tcnica sofisticada , refinada, al servicio de una lite
dirigente, consumidora de la ma,or parte de las obras de arte +ue en muc"os
casos estarn destinadas a formar parte de un elaborado a*uar funerario' =a
metalurgia alcan# un elevado nivel de desarrollo, centrndose sobre todo en
el traba*o del oro, o ms bien tumbaga (aleacin de cobre , oro), pero
tambin e0isti una importante escultura en piedra , sobre todo una
esplndida cermica entre la +ue destaca la de carcter formal , plstico'
-olombia
En -olombia la agricultura e0perimenta en este momento un poderoso
avance en parte favorecido por+ue las condiciones peculiares del pa)s
favorecen la e0istencia de una gran variedad de microclimas ideales para la
e0perimentacin agr)cola' =os flancos de las #onas monta%osas, ocupados
antes por grupos ca#adores , recolectores, son a"ora coloni#ados con la
introduccin del cultivo del ma)#' Esta vida en cuencas intermontanas
llevar apare*ada una acusada regionali#acin impuesta en parte por el
medio, lo +ue redundar en una marcada diversidad cultural'
=a poblacin se asienta en poblados donde "an aparecido "uellas de
"abitaciones circulares o semicirculares formadas por "ileras de piedras ,
las prcticas religiosas parecen centrarse en torno a un comple*o de
sacerdoteJtemploJ)dolo, , aparecen tambin mont)culos artificiales ,
grandes cementerios, as) como indicios de sacrificios "umanos , de la
prctica de la cabe#a(trofeo'
Dna de las artes colombianas ms renombrada es sin duda la de la
orfebrer)a, +ue comien#a en este per)odo su espectacular andadura'
6ierradentro
Por la pro0imidad cultural , geogrfica con San Agust)n Q 7M9 ;m al noroes(
teQ, parece conveniente comen#ar con este lugar empla#ado entre el r)o
-auca , los afluentes del $agdalena, en una #ona monta%osa , de dif)cil
acceso' Su caracter)stica principal son sus impresionantes cmaras
sepulcrales, aun+ue tambin se encuentran enterramientos en cista , en
po#os'
=as grandes cmaras de 6ierradentro se e0cavan en la roca blanda , no son
perceptibles en el e0terior' 6ienen forma de grandes "abitaciones de planta
circular u oval, a las +ue se accede por escarpadas escaleras en espiral, cerra(
das a la superficie por grandes losas cubiertas de tierra' En las paredes apare(
cen una serie de nic"os intercalados entre pilastras talladas , el tec"o, above(
dado, plano o cortado de forma oblicua, est sostenido por pilares tambin
tallados en la propia roca'
6oda la superficie, paredes, nic"os , columnas, se pinta de colores negro,
blanco, ro*o , amarillo, con dise%os de l)neas paralelas, losanges, romboides,
motivos concntricos , c)rculos' Aparecen tambin grandes caras "umanas en
forma como de escudo ,, en algunos casos, las figuras "umanas estn talla(
das en relieve en las paredes , adornadas con dise%os pintados'
=os entierros se practicaron en grandes urnas , en po#os poco profundos
e0cavados en el suelo, , la cremacin fue una costumbre "abitual'
Se encuentran tambin estatuas monumentales en varios lugares, aun+ue
no asociadas a las cmaras funerarias2 son de carcter antropomorfo , menos
elaboradas +ue las de San Agust)n, con cabe#as voluminosas , rasgos de gran
rigide#'
No "a, una secuencia cronolgica clara para 6ierradentro, aun+ue la ma(
,or)a de los autores consideran +ue las cmaras caracter)sticas son ms
tard)as +ue las de San Agust)n' Parece +ue nos encontramos ante un
desarrollo local , particular de una peculiar forma de enterramiento
caracter)stica de muc"os se%or)os subandinos' Esta funeraria espectacular
pudo "aberse desarrollado de las sepulturas ms sencillas en forma de po#o
con cmaras laterales , reservarse para el enterramiento de los se%ores
principales'
-alima
=a metalurgia americana se origina en el continente meridional , concreta(
mente en Per3, donde no slo se "an encontrado los e*emplos ms antiguos
sino tambin las "uellas de su e0perimentacin' En el rea Intermedia la fe(
c"a ms antigua actualmente conocida es la de CM@ a' -' en 6umaco, en la
costa sur de -olombia' El martillado fue la primera tcnica empleada , la
ms utili#ada en Per3, pero los orfebres colombianos inventaron otras muc"as
, supieron crear estilos propios , originales, produciendo tal cantidad de
ob*etos , de tal calidad +ue no es errado considerar a -olombia el pa)s de El
/orado'
Aun+ue la plata se emple muc"o en Per3 , se encuentra en estado
natural en el oro colombiano, no fue casi nunca utili#ada en -olombia en
estado puro' Sin embargo, se "i#o un uso e0tensivo de la tumbaga, aleacin
de cobre , oro con un ba*o porcenta*e de este 3ltimo, pero dorando la
superficie con una solucin de cido o0lico +ue obten)an de ciertas plantas,
con lo +ue se pod)a *ugar a base de diferentes coloraciones superficiales'
-alima, en el curso alto del r)o del mismo nombre, presenta algunos de los
e*emplos ms antiguos de la orfebrer)a colombiana, +ue proceden principal(
mente de un con*unto de tumbas encontradas entre los a%os CL , I9 de este
siglo' Estas tumbas parecen corresponder a gentes +ue cultivan ma)# entre
los a%os 799 , C99 d' -' , +ue ocuparon la vertiente occidental de los Andes,
en los departamentos de -aldas, .isaralda , Nuind)o'
/e las tumbas procede una serie de ornamentos +ue tienen algunas seme(
*an#as con e*emplares antiguos peruanos' Esta seme*an#a se encuentra, por
e*emplo, en la masividad , gran tama%o de pectorales , diademas , en la
tcnica empleada, el repu*ado' En el centro de esos adornos se encuentra
una cara "umana en relieve de cu,as ore*as , narices perforadas penden
enormes ore*eras , narigueras colgantes de pe+ue%as argollas' Este sentido
de la movilidad es, sin embargo, mu, colombiano'
Aa, tambin pe+ue%as figurillas fundidas a la cera perdida +ue podr)an re(
presentar *efes o sacerdotes, de pie, enmascarados , con complicada orna(
mentacin as) como ob*etos en las manos +ue podr)an interpretarse como
s)mbolos de poder'
=a orfebrer)a Nuimba,a
El trmino Nuimba,a plantea una serie de problemas ,a +ue se usa para
designar un amplio muestrario de ob*etos de oro , cermica procedentes del
4alle del -auca en la -ordillera -entral colombiana, especialmente para
ciertas cermicas decoradas con pintura negativa' Pero tambin designa a un
grupo "istrico e0istente a la llegada de los espa%oles, , no est comprobada
su cone0in con los materiales ar+ueolgicos' Haltan casi totalmente
estudios es(tratigrficos para poder establecer una secuencia cultural , fi*ar
una cronolog)a absoluta o relativa, , determinar tambin los contactos con
otros comple*os culturales colombianos , americanos'
El sa+ueo sistemtico, incluso desde el siglo K4I, de los ,acimientos ,
tumbas de la regin es uno de los principales problemas con el +ue se
enfrentan los ar+uelogos , la causa principal de las lagunas anteriormente
rese%adas'
El grupo Nuimba,a se locali#a en la regin de Nuind)o, ocupando la ma,or
parte de los /epartamentos de -aldas, Nuind)o , .isaralda' Por encima de
los 799 metros de altitud, su clima templado , "3medo era favorable para
las prcticas agr)colas' =a abundante , variada fauna, importante fuente de
?igura masculina perteneciente al
llamado -esoro de .uim,a'as4
useo de )m/rica< adrid4
alimento, fue tambin ob*eto frecuente de representacin en cermica ,
orfebrer)a' =os abundantes bos+ues suministraban madera para las
construcciones , "abitaciones +ue no se "an conservado'
=a casi totalidad de las obras de arte de orfebrer)a , cermica proceden de
tumbas de gran variedad, sa+ueadas sistemticamente' =as "a, de planta
rectangular, desde una simple sepultura con ofrendas de cermica, pasando
por la adicin de una cmara lateral, "asta ricas , comple*as sepulturas, a las
+ue se desciende por escaleras labradas o fosos rectangulares , +ue incluso
se revisten de la*as de piedra' En este 3ltimo caso los cadveres se
encuentran cubiertos de adornos , "a, ricas ofrendas de cermica, orfebrer)a
, *o,er)a2 se trata indudablemente de persona*es importantes'
=as tumbas de po#o var)an desde un "o,o con el cadver empotrado
vertical(mente en el fondo, "asta las tumbas de tiro, con cmara lateral +ue
puede complicarse con una columna labrada en el mismo terreno o tener una
tumba secundaria, generalmente mu, rica, a la +ue se desciende desde la
primera cmara'
=as Nuimba,as , sus vecinos desarrollaron una de las ms avan#adas orfe(
brer)as de todo el mundo pre"ispnico, tanto tcnica como art)sticamente'
=os Nuimba,as "istricos utili#aron el oro de
filones aur)feros practicando galer)as
inclinadas, tan estrec"as +ue slo un "ombre
pod)a descender por ellas2 era un traba*o
reservado a los esclavos' 5 utili#aron tambin
el oro aluvial' Aun+ue tambin usaron el
cobre, el material ms utili#ado fue la
tumbaga con un ba*o contenido de oro, un C9
por 799, dorando despus la superficie'
Entre las "erramientas para el traba*o del
metal se cuentan agu*as, cinceles, esptulas,
cuc"illos, grapas, botadores , buriles, as)
como sopletes de arcilla , crisoles de piedra
o de arcilla refractaria' =a variedad de
tcnicas conocidas fue asombrosa: fundicin
en molde abierto para pe+ue%os ob*etos
maci#os2 fundicin a la cera perdida para
e*emplares "uecos , para a%adir adornos a la
figura principal2 repu*ado , martillado,
laminado''' >tras tcnicas secundarias ,
utili#adas sobre todo para decoracin fueron
el "ilo fundido, la falsa filigrana, el recorte, el
calado, la incisin, la aplicacin engar#ada , engastada' Aun+ue conocieron
el sistema de soldadura, generalmente usaban el procedimiento del vaciado a
la cera, +ue constitu)a una especie de soldadura indirecta'
Algunos ob*etos fueron fabricados con oro metlico, en granulos finos, o
simples cristales reducidos de una solucin aur)fera, en forma de oro precipi(
tado' El oro en este estado , me#clado con una sustancia plstica ,
aglutinante, se puede traba*ar, "umedecido como si fuera arcilla,
directamente con las manos' Posteriormente se puede "acer tan consistente
como se desee con un calentamiento proporcional "asta darle aspecto de oro
fundido , de "ec"o se "an confundido los ob*etos reali#ados de este modo
con los vaciados a la cera'
=as obras ms antiguas de orfebrer)a Nuimba,a pueden remontarse al
I99(@99 d' -' , entre ellas las me*ores se encuentran en una coleccin descu(
bierta en 7:L7, en unas tumbas del distrito de Hinlandia, parte de la cual se
encuentra en el $useo de Amrica de $adrid' Hue regalada al gobierno
espa%ol en 7:LM con ocasin de la celebracin del I4 -entenario del
descubrimiento de Amrica , es conocida vulgarmente con el nombre de
6esoro de los Nuimba,as'
Entre las representaciones ms comunes se encuentran las figuras "uma(
nas, de gran inters etnogrfico, +ue parecen representar persona*es de alto
rango' Son "ombres , mu*eres, de pie o sentados, desnudos, pero con gran
cantidad de adornos en forma de diademas, narigueras , ore*eras de formas
diversas, collares , bandas en los tobillos , ba*o las rodillas , en las manos,
elementos rematados en formas espirales o los ob*etos utili#ados para el
consumo de la coca'
Abundan las narigueras de formas variadas, anulares, de media luna,
triangulares, laminadas o claveteadas, , unas en forma de clavo torcido o
tor#ales, de inters por+ue parecen corresponder a las 3ltimas fases del
desarrollo cultural +uimba,a' Aa, tambin pectorales, pin#as de depilar en
forma de conc"as de alme*a, mascarillas, cuc"aras, recipientes de formas
varias , pe+ue%os insectos +ue constitu,en cuentas de collar' 6ambin se
representan armadillos, aves, peces, tortugas'''
-entroamrica
/entro de la regin )stmica de influencia suramericana, las manifesta(
ciones art)sticas ms conocidas corresponden al per)odo tard)o en el
+ue destacar la orfebrer)a, la cermica , una peculiar , caracter)stica
escultura en piedra' 5 es precisamente la escultura en piedra la +ue nos "ace
traer a"ora a colacin la #ona situada en el >este , Panam , sur de -osta
.ica'
?igurilla femenina
ata:iada con sencille6 '
con el pa,ell;n de las
ore+as perforado4 #ultura
-olita< "cuador4
/entro del istmo, el Hormativo se conoce me*or en la vertiente pac)fica,
"abindose tipificado una serie de fases culturales con una cermica
caracter)stica' =os t)picos vasos tr)podes centroamericanos se encuentran ,a
en estas fec"as'
=a fase Aguas <uenas, entre > , C99 d' -', es un e0ponente caracter)stico
del Hormativo tard)o, a caballo ,a con el per)odo de desarrollo regional o
$edio' /estaca el sitio de =os <arriles, en las tierras
altas de Panam, en las faldas del volcn <ar3' Se
trata aparentemente de un sitio ceremonial donde
se "an encontrado varios pisos rectangulares,
cimientos de piedra, grandes losas de roca ,
depsitos subterrneos de cermica' /estacan
unas grandes urnas de unos LM cent)metros de
altura, de forma globular o acampanada, de cuello
largo , decoradas con incisiones , pintura ro*a ,
amarilla en forma de animales estili#ados' Aa,
tambin vasi*as tr)podes cu,as patas se "an
transformado en animales o seres "umanos'
Se "an encontrado tambin enterramientos en
forma de po#os cilindricos, algunas veces "asta con
tres cmaras forradas de piedra' =os a*uares se limi(
taban a metales o piedras de moler de gran tama%o,
generalmente decorados con tallas de animales ,
"umanos estili#ados' Pero la manifestacin art)stica
ms llamativa son las esculturas en piedra de
tama%o natural +ue representan siempre a
"ombres desnudos, aun+ue con un caracter)stico
gorro cnico' Se tratar)a de *efes o guerreros +ue
llevan un "ac"a en una mano , una cabe#a trofeo
en la otra , +ue pueden aparecer siendo llevados a
"ombros por otro persona*e, tal ve# un esclavo o un servidor' En el cuello
llevan un colgante, representacin de alguna *o,a de oro, o incluso otra
cabe#a(trofeo'
=as esculturas se encontraron en el e0tremo occidental del sitio, ms o me(
nos colocadas en l)nea, pero todas derribadas sobre el suelo , parcialmente
destruidas' Estn talladas en un blo+ue monol)tico de basalto *unto con un
pedestal , su estilo es relativamente naturalista con un torso de forma general
cilindrica, miembros alargados , genitales claramente manifiestos'
En el lado oriental del ,acimiento se encuentra una gigantesca piedra roda(
da tallada con petroglifos , con una depresin +ue se "a interpretado como
para recoger sangre durante alg3n sacrificio, lo +ue *unto a las peculiares
representaciones de la escultura abunda en la idea de la consideracin de los
<arriles como un centro ceremonial' 5 parece evidente +ue el culto a la
cabe#a(tro(feo, de neta influencia suramericana, pudo ser una de las
actividades dominantes'
Ecuador
El proceso de difusin de la tcnica metal3rgica desde Per3 "asta -olombia
no resulta claro todav)a, pero es llamativo el "ec"o de +ue la ms importante
cultura con orfebrer)a en Ecuador, la 6olita, se encuentra estrec"amente re(
lacionada con -olombia' Es probable +ue la v)a de difusin "a,a sido princi(
palmente serrana, , es la sierra la regin todav)a peor conocida en el pa)s
ecuatoriano'
En las culturas costeras, muc"o me*or conocidas en este per)odo, las dife(
rencias perceptibles, culturales , por ende art)sticas, tienen tanto +ue ver con
diferencias medioambientales como con las diversas influencias recibidas'
El norte presenta una costa ba*a , "3meda, en la +ue desembocan anc"os
r)os, a trec"os cubierta de manglares' =a vegetacin es densa ,
#ermica de la cultura de 2a!a<
"cuador4 Cesaltan sus facciones
eBageradas ' sus o+os en forma de
grano de caf/4
?igurilla masculina de la cultura
0ama #oa1ue< adornada con una
especie de ponc!o :erde4 useo del
2anco #entral4 .uito
semitropical' Sus culturas, 6umaco(6olita , Gama(-oa+ue, parecen "aber
recibido in(fluencias mesoamericanas' En la #ona central, en la provincia de
$anab), la vegetacin se aclara , un clima ms seco reempla#a
paulatinamente al "3medo tropical ba*o la influencia de la corriente fr)a de
Aumboldt' En el sur predominan unas condiciones semidesrticas, , sus
culturas, entre las +ue destaca Buangala, tienen muc"as relaciones con la
sierra, continuando la tradicin iniciada ,a en tiempos formativos'
6umaco(6olita
=a #ona costera aparentemente ms in"spita, en el e0tremo norte de
Esmeraldas (la isla de =a 6olita) , en la costa sur de -olombia (6umaco), es
tambin la +ue "a producido el arte ms refinado , sofisticado de esta regin
del rea Intermedia'
=a 6olita est situada en la desembocadura del r)o Santiago, , sus innume(
rables mont)culos ar+ueolgicos "an servido como cantera para los "abitan(
tes actuales, +ue prcticamente viven del sa+ueo' /e all) proceden
innumerables e*emplares de cermica, de ri+u)sima orfebrer)a de oro ,
platino , de conc"a traba*ada, pero es mu, poco lo +ue sabemos de sus
reali#adores, siendo las caracter)sticas figurillas de cermica +ue reali#aban
el me*or ve")culo, por a"ora, para acceder a su conocimiento'
=as figurillas 6umaco(6olita constitu,en un fenmeno 3nico dentro del
arte ind)gena americano, no slo por su asombrosa cantidad sino sobre
todo por la gran variedad de tipos, escenas, vestidos, adornos, en forma de
una incre)ble coleccin de persona*es , situaciones' Pero todas poseen
una serie de caracter)sticas comunes +ue "ace puedan incluirse dentro de
un estilo com3n'
Son fcilmente reconocibles por el empleo de una arcilla fina, de color gris
claro, perceptible por encontrarse la ma,or)a de los e*emplares prcticamente
lavados por la "umedad del ambiente' Es general el uso del molde para la
elaboracin, aun+ue puede restringirse para alguna parte concreta de la
figurilla , se encuentran e*emplares grandes modelados completamente a
mano' =a elaboracin es generalmente cuidadosa, pero en algunos tipos el
empleo intensivo del molde llega a alcan#ar el grado de una verdadera
produccin en serie' /ebieron estar pintadas de varios colores, pero en
general "a desaparecido por completo'
El inters se reparte por igual a lo largo de todo el cuerpo de la figura' Se
traba*a con el mismo detalle la cabe#a, una ore*a, una mano, un pie' Es un
estilo mu, vivo , "umano, caso 3nico dentro del arte de Ecuador' Nos
encontramos ante pe+ue%os seres "umanos llenos de movimiento ,
e0presin +ue se manifiestan a travs de una gran variedad de actitudes ,
escenas' Aa, una fuerte tendencia a la representacin realista +ue se puede
atemperar en las' estili#adas producciones en molde, pero +ue tambin
puede desembocar en un naturalismo desenfrenado cuando se representan
con toda claridad persona*es ancianos , decrpitos, enfermos, amena#adores
guerreros, madres llenas de ternura o escenas erticas de todo corte'
Este mundo "umano , vivo cambia en las aparentes representaciones de
carcter m)tico o religioso' Brandes persona*es, serios, sentados , cubiertos
de adornos, parecen mirar a lo le*os' $onstruos, algunos de carcter felino o
draconiano, deben referirse a mitos , divinidades desconocidas para
nosotros'
En cual+uier caso est siempre presente un realismo en los detalles, un
cuidado en la manufactura +ue revela un arte reali#ado por verdaderos
artistas especiali#ados'
Aa, figurillas aisladas de "ombres, mu*eres, generalmente de pie, atavia(
dos con sencille#, destacando la representacin de una mu*er, con una sim(
ple , corta falda, una gran deformacin craneana fronto(occipital, , el
pabelln de las ore*as perforado donde se insertar)a una espiral de metal'
Aa, otras figuras grandes, generalmente masculinas, "uecas , sedentes
+ue por su ornamentacin , atributos parecen representar persona*es de im(
portancia'
=as escenas de la vida cotidiana, en todos sus aspectos, se plasman
generalmente en figurillas pe+ue%as llenas de vivacidad' Sobre placas se
moldean figuras ms estereotipadas, representaciones en serie con escenas
de pare*as, maternidades, escenas erticas , probables ritos de iniciacin'
5 otro grupo de figurillas podr)an considerarse como representaciones de ca(
rcter ceremonial, como probables dan#antes ricamente ataviados, carac(
teri#aciones fel)nicas, individuos con cabe#as(trofeos, persona*es enmascara(
dos'''
E0iste tambin toda una serie de representaciones de animales, algunas
absolutamente realistas pero otras comple*as entre las +ue se me#clan atribu(
tos animales , "umanos, dando lugar a seres de aspecto draconiano o mons(
truoso' El felino, en m3ltiples variantes , actitudes, es la figura dominante'
=a isla de =a 6olita debi constituir un foco cultural de importancia cu,as in(
fluencias llegaron "asta otras culturas contemporneas' Su trascendencia
continu durante el per)odo de Integracin , se "a supuesto +ue pudo ser una
especie de lugar de peregrinacin e incluso un puerto de intercambio comer(
cial' 5a se "a mencionado la importancia de la conc"a Spond,lus o mullo con
el +ue se comerciaba desde los tiempos formativos'
Se "a considerado +ue las figurillas pudieron constituir ofrendas de alg3n
tipo, aun+ue se carece de informacin respecto de las circunstancias de su
"alla#go' 6al ve# se relacionen con enterramientos, con un culto a los ante(
pasados, , las diferencias de calidad podr)an "acer pensar +ue las figuras
moldeadas en serie se destinaban a un p3blico general mientras +ue las ela(
boradas cuidadosamente a mano se reservaban para las familias importan(
tes'
Pero de =a 6olita procede tambin una enorme cantidad de ob*etos de co(
bre, oro e incluso platino , representa probablemente el primer lugar del
mundo donde se traba* este metal' Dtili#aron tcnicas diversas, como el
laminado, el martillado, la filigrana, la soldadura, la fundicin a la cera
perdida , usaron con profusin la incrustacin de piedras preciosas o
semipre(ciosas, esmeraldas, gatas, obsidianas o tur+uesas' Se "a
encontrado una gran variedad de adornos, narigueras, ore*eras, bra#aletes,
collares , pectorales, pero destacan unas pe+ue%as mascaritas, de pocos
cent)metros, con un rostro tanto "umano como animal' =o llamativo en
ellas es la minuciosidad de su elaboracin, a pesar de su tama%o, en las
+ue se me#clan varias tcnicas de traba*o, , en +ue muc"as veces estn
formadas por partes separables, generalmente los adornos +ue acompa%an
a dic"as cabecitas'
Parece +ue algunos ob*etos estuvieron destinados al intercambio comer(
cial , tal ve# la 6olita fue tambin un centro de produccin art)stica, siendo
precisamente las obras de arte las destinadas al comercio antes mencionado'
Gama(-oa+ue
Situado en el norte de la provincia de $anab), al sur de 6umaco(6olita,
Gama(-oa+ue parece pertenecer al mismo comple*o cultural +ue 6umaco(
6olita, aun+ue e0isten diferencias en cuanto a su principal manifestacin
art)stica, otra ve# las figurillas de cermica'
.icas , variadas, se encuadran dentro de un estilo com3n al +ue se "a
denominado tipo -"one, resultando todas las dems a modo de variantes de
este estilo protot)pico' Aec"o con molde, es caracter)stico un o*o en forma de
/ tumbada, conseguido por una combinacin de relieve e incisin' Aparecen
seres "umanos de ambos se0os, normalmente figuras aisladas, es decir, no
formando escenas, pero +ue pueden estar adosadas a un vaso cermico' =a
postura corriente es de pie, pero "a, e*emplares sentados , arrodillados' =a
variedad de vestidos pero sobre todo de tocados , otros adornos es enorme'
Dno de los tipos ms sencillos es un silbato con el orificio de admisin del
aire en lo alto de la cabe#a , los de emisin en la espalda' Se trata de un
"ombre, de pie, vestido con un taparrabos, un anc"o collar , unas t)picas
ore*eras en forma de doble anilla as) como otra serie de anillas prendidas
en el lbulo de las ore*as' >tras figurillas ms ornamentadas , siempre de
se0o masculino llevan una especie de ponc"o adornado con motivos en
#ermica de 2a!a< "cuador< del
llamado estilo La Plata (entado4
relieve e incisos'
En los a%os setenta se descubri el ,acimiento de San Isidro, naturalmente
por "ua+ueros o sa+ueadores, +ue "a producido los e*emplares ms impre(
sionantes del arte plstico Gama(-oa(+ue' Son figuras "uecas, de gran tama(
%o, +ue representan "ombres, sentados o
de pie, vistiendo un taparrabos pero con
complicados tocados en los +ue aparecen
plumas, mscaras antropo o #oomorfas,
aves o elementos en forma de cuerno'
Bigantescas narigueras cubren sus bocas ,
suelen llevar un gran be#ote trape#oidal
incrustado ba*o el labio inferior' =levan
adems collares , pectorales, bra#aletes ,
bandas apretadas ba*o las rodillas , en los
tobillos' Pueden llevar una especie de
ponc"os cortos decorados con elementos
+ue parecen estili#aciones de plumas' 6o(
dos llevan ob*etos diversos en las manos:
los implementos para el uso de la coca,
especies de bastones o elementos
vegetales'
=as mu*eres visten una falda larga ,
sencilla de*ando el torso desnudo +ue
suele mostrar unos rotundos senos' Sus
adornos son ms sencillos, pero algunos
llevan un tocado +ue parece representar
una especie de casco emplumado' En algunos casos aparecen sentadas
llevando sobre las rodillas diversos ob*etos +ue recuerdan elementos de uso
cotidiano'
Aun+ue no tan profusamente como en el caso 6umaco(6olita, de alguna
manera se representan tambin actitudes cotidianas, pero en el estilo Gama(
-oa+ue parecen predominar en ma,or medida las representaciones de
carcter ceremonial o al menos relacionadas con persona*es de importancia'
Entre las representaciones en cermica destacan los llamados templos, o
estructuras piramidales profusamente decoradas , rematadas por una especie
de cub)culo +ue alberga una figurilla sentada identificada con un sacerdote o
)dolo' Nos sentimos ms bien inclinados a considerar dic"os templos como
representaciones de tronos o estructuras destinadas a la glorificacin de los
se%ores'
<a")a
En el panorama cultural de la costa ecuatoriana destaca <a")a, en el sur de
la provincia de $anab), con una agricultura intensiva mu, productiva +ue favo(
reci el crecimiento de la poblacin , la aparicin de comple*os asentamientos
entre los +ue destaca el con*unto de =os Esteros' Se encuentran mont)culos,
algunos con plataformas superpuestas , con muros refor#ados mediante
piedras sin tallar, incluso con rampas o escalinatas de acceso' En algunas
cermicas aparecen representaciones de construcciones rectangulares con
tec"umbre a dos aguas , un frontispicio de gran altura'
En cermica aparecen una serie de formas nuevas entre las +ue destaca la
compotera o copa con una base alta troncocnica' Entre las tcnicas decora(
tivas contin3a la tradicin c"orrera de la pintura iridiscente , negativa, pero se
introduce , generali#a la pintura postcoccin' Aa, evidencias tambin de una
metalurgia desarrollada +ue utili#a una gran variedad de tcnicas aun+ue sin
la ri+ue#a , abundancia de 6umaco(6olita , se traba* la piedra , la conc"a'
Pero son una ve# ms las figurillas la manifestacin art)stica ms
destacada de <a")a, sobre todo por su gran variedad de estilos, mu,
diferentes, con gran diversidad de tcnicas de e*ecucin, de calidad de
elaboracin, de procedimientos decorativos, de dimensiones , de
representaciones' Algunas son mu, es+uemticas, modeladas someramente
a mano, mientras +ue otras, verdaderas esculturas en cermica, muestran a
grandes persona*es de aspecto impresionante' $uc"as son instrumentos mu(
sicales , otras, bastante convencionali(#adas, tienen aspecto de "aber sido
"ec"as en serie' =a falta de e0cavaciones estratigrficas dificulta el
conocimiento , la comprensin de estas figurillas, siendo imposible precisar
+u estilo o tipo puede ser ms antiguo o ms reciente, mientras +ue en
algunos casos no parece probable una relacin estil)stica entre algunos tipos'
El tipo llamado por el erudito ecuatoriano Emilio Estrada =a Plata es ms
bien un estilo con diversos tipos' El tipo Aueco es una ocarina en forma de
figura "umana, moldeada sobre una base de te*ido con cermica de pasta
mu, fina' Parece una mu*er de rasgos delicados con facciones mu, finas , un
tanto desdibu*adas, con una especie de gorro liso o tocado +ue cuelga por
los "ombros' El tipo $aci#o es tosco , se moldea el frente de*ando aplanada
la parte posterior' Es tambin una mu*er con una falda lisa, sentada, con los
bra#os doblados sobre el cuerpo , adornos faciales' /e menores
dimensiones +ue el anterior puede alcan#ar "asta los MI cent)metros' En
ambos tipos puede aparecer engobe blanco en la cara , pintura postcoccin'
El tipo =a Plata Sentado reproduce a un "ombre sentado con las piernas
cru#adas , las manos sobre las rodillas' /estacan siempre las facciones mu,
acusadas, de grandes o*os abultados, nari# prominente con nariguera en for(
ma de bola , boca entreabierta +ue comunica con el interior "ueco de la
figura' Son t)picos unos enormes , comple*os tocados de formas variadas ,
un colgante sobre el pec"o en forma de cuerno' Estn pintados , suelen
llevar en las manos el recipiente para la cal , el bastoncillo +ue acompa%an
al consumo de la coca , a veces la bolsa para las "o*as colgando del "ombre'
Aa, figuras entre 7@ , 89 cent)metros de altura'
=os estilos Esteros , <a")a son completamente diferentes, muc"o ms es(
+uemticos' Esteros se modela a mano, es de factura maci#a , plana, con
facciones , rasgos anatmicos a%adidos por pastilla*e' Su caracter)stica
principal son las facciones e0ageradas, con los bordes de la cara plana
recortados, gigantescos o*os en forma de grano de caf , nari# enorme ,
aplastada de la +ue cuelga una gran nariguera' El tipo <a")a tambin es
plano pero "ec"o con molde, con grandes o*os ovales , prominentes, mu,
pegados a una e0agerada nari#' 6odas suelen ser femeninas, con pe+ue%os
senos adornados con discos perforados , miden entre @ , M8 cm'
-omo es "abitual el significado , la funcin de las figurillas <a")a resulta
oscuro' Aa, +ue mencionar la Isla de =a Plata, situada frente a las costas de
<a")a, +ue parece +ue constitu, un centro ceremonial, "abindose
encontrado all) gran n3mero de figurillas(ocarina, generalmente =a Plata
Aueco' En los Esteros, cerca de la actual ciudad de $anta, se encontr otro
gran comple*o ceremonial con un cementerio +ue "a proporcionado un gran
n3mero de las grandes esculturas , de las ms sencillas Esteros , <a")a'
Nos encontramos de nuevo con la posible relacin de las figurillas con el
generali#ado en el rea Intermedia culto a los antepasados'
Estil)sticamente el arte de <a")a es el +ue muestra una ma,or relacin con
-"orrera , no solamente en las formas , tcnicas de la cermica, ,a +ue
tambin se "an encontrado figurillas en un estilo +ue podr)amos denominar de
transicin'
=a regin serrana de Ecuador es en estos momentos menos conocida +ue
la costa, todav)a su ar+ueolog)a es fragmentaria , confusa , no permite una re(
construccin de su proceso cultural' /e todas maneras es posible "ablar de
ciertos estilos cermicos, el ms conocido de los cuales es el llamado
6unca"un, +ue se e0pande sobre todo por el norte inclu,endo tambin parte
de -olombia'
Buangala
=a relacin con -"orrera est tambin patente en el arte de esta cultura
meridional de Ecuador, locali#ada desde el sur de $anab), en la provincia de
Buanagala, "asta la pen)nsula de Santa Elena' A medida +ue descendemos
"acia el sur, las figurillas disminu,en en cantidad , variedad, cualidad +ue se
traspasa a la cermica, de lo +ue esta cultura es un buen e*emplo'
Aa, un tipo de figurillas mu, es+uemtico, Buangala Inciso, "ec"o sobre
una barra rectangular de arcilla, aplanada para formar la cabe#a, con dos pe(
+ue%os c)rculos +ue indican los o*os , el cuerpo cubierto de incisiones en
#ig#ag' El tipo Buangala < es un silbato , representa a un ser "umano de
manera ms clara, modelado a mano, pero con rasgos un tanto es+uemticos'
$s naturalista es el tipo A, moldeado , con la superficie pulida' Son
"ombres , mu*eres de pie, con unos caracter)sticos o*os almendrados,
facciones delicadas , +ue constitu,en en realidad una ocarina, rplica de la
cual suelen llevar las propias figurillas entre sus manos'
=a cermica Buangala se relaciona tambin con -"orrera, aun+ue presenta
rasgos +ue sugieren una interaccin con -osta .ica , Buatemala' Es de una
gran calidad tcnica, simplificndose las formas de -"orrera e inclu,ndose
entre las tcnicas decorativas la pintura iridiscente, la pintura negativa, el uso
de una brillante policrom)a , una decoracin de l)neas bru%idas 3nica en
Ecuador' /ominan las formas de cuencos, de gran elegancia, , destacan unos
cuencos poco profundos, casi platos, a los +ue se a%aden unas patas
delgadas, generalmente cinco, +ue por la adicin de pastilla*e se convierten en
grotescas , caracter)sticas representaciones de seres "umanos en actitud de
dolor' Dnas se llevan la mano a la me*illa, otras a la barriga o a la cabe#a'
El arte en la sierra de Ecuador
Son caracter)sticas del estilo las compoteras o cuencos con una base anular,
alta , tronconnica, cu,o interior, empleando tres colores, se decora con di(
se%os negativos' A base de ro*o, blanco , negro aparecen motivos
geomtricos o animales es+uemticos, entre los +ue son comunes los monos,
dispuestos en una composicin un tanto simtrica , siempre mu, e+uilibrada'
5 son tal ve# ms conocidos , llamativos unos grandes *arros alargados, de
fondo puntiagudo, +ue suelen llevar en el cuello la representacin de un
rostro "umano estili#ado en relieve' El resto del *arro se decora tambin con
pintura negativa , dise%os geomtricos'
En cermica tambin se encuentran representaciones de animales , sobre
todo de caracolas marinas +ue son a la ve# instrumentos musicales, tal ve# a
imitacin de las caracolas naturales utili#adas en toda la regin andina como
bocinas' Algunos de los ob*etos mencionados proceden de tumbas, pero casi
nada podemos afirmar de los reali#adores de este peculiar estilo'
/e Paracas a 6ia"uanaco
A= declive de -"av)n suceder en el rea peruana un proceso de
regionali#acin cultural +ue se refle*ar en el per)odo denominado de
-ulturas .egionales o Intermedio 6emprano, , +ue, a rasgos generales, puede
situarse entre el 799 , :99 d' -' =a agricultura ,, en regiones mu, concretas,
la ganader)a se "an convertido ,a en el recurso econmico fundamental' =os
procesos de tecnificacin alcan#an la categor)a de verdaderas obras de
ingenier)a, apareciendo, por e*emplo, acueductos en la #ona norte ,
sistemas peculiares como el de las galeras filtrantes en el sur' Se trata de
redes subterrneas de conductos de agua +ue se cru#an , entrela#an en
distintas direcciones , +ue reciben las filtraciones de las corrientes de agua
+ue ba*an a lo largo del subsuelo de la regin andina'
El aumento demogrfico de la poblacin es constante as) como su concen(
tracin en grandes poblados , en relacin con centros ceremoniales' =a pug(
na por el control de los recursos de agua , de las #onas frtiles llevar a un
aumento de la belicosidad, siendo la guerra una constante en el per)odo' =a
comple*idad social se acrecienta, encontrndonos ante verdaderos Estados
o por lo menos Estados incipientes' El desarrollo de las artes ser espectacu(
lar' El proceso de especiali#acin se acent3a, apareciendo grupos de artistas
dedicados en e0clusiva a la elaboracin de cermica, te*idos, orfebrer)a'''
Por otra parte, la e0istencia de una clase dirigente aumentar la demanda de
ciertos tipos para su uso e0clusivo como distintivo de rango'
Dna de las caracter)sticas ms llamativas del per)odo es el marcado nfasis
en lo funerario' =as tumbas , necrpolis, de diferentes formas , con a*uares
espectaculares, se e0tienden sobre todo por la regin costera, "abindose
convertido en el modus :i:endi de una pl(
,ade de "ua+ueros o sa+ueadores, +ue "an "ec"o de la venta de
antig1edades su negocio desde "ace muc")simos a%os' Son, por supuesto,
los integrantes de las clases dirigentes los enterrados de forma espectacular,
a veces acompa%ados de servidores sacrificados' /entro de la organi#acin
social +ue se "a denominado de *efaturas o Estados incipientes, la estructura
de la sociedad se basa en lina*es familiares, predominando unos sobre otros
por su ma,or pro0imidad al antepasado com3n del grupo, antepasado de
carcter divino' A su muerte, el individuo de clase elevada no desaparece,
sino +ue se apro0ima ms a ese ancestro divino e incluso se divini#a l
mismo, por lo +ue su familia mantiene su culto , su memoria, ,a +ue ese
#ermica antropomorfa de
la cultura de Paracas4 useo
Cegional de Dca< Per94
difunto noble , divini#ado es adems un elemento legitimador para la
misma' Se comprende as) la enorme inversin de energ)a, de tiempo , a ve(
ces de materiales preciosos en la elaboracin de unas artes refinadas +ue en
muc"os casos se "icieron con el 3nico fin de ser enterradas acompa%ando a
un persona*e de importancia'
=a costa sur
Aun+ue el proceso cultural de la costa sur de Per3 se "a solido dividir en Pa(
racas, perteneciente al Hormativo 6ard)o, entre los siglos 4I , I a' -', , Na#ca,
,a en el per)odo de -ulturas .egionales, I a' -' , 4III d' -' =a realidad es +ue se
trata de la transicin gradual de una cultura a otra, sin solucin de continuidad,
o ms precisamente, de una misma cultura con una serie de cambios norma(
les en el transcurso de los siglos' =a diferente denominacin nos servir para
e*emplificar dos de las ms espectaculares manifestaciones art)sticas de Per3:
el te*ido , la cermica pol)croma'
En este per)odo la poblacin tiende a establecerse en poblados
concentrados en relacin con las reas de cultivo, aun+ue "a, indicios de
+ue esa concentracin se vio interrumpida c)clicamente por momentos de
dispersin en numerosos pe+ue%os establecimientos' Dno de esos
momentos coincidi probablemente con la fuerte incidencia militarista de
Na#ca en sus 3ltimas fases'
En Paracas, adems de las famosas tumbas
+ue mencionaremos, aparecen viviendas
semisubterrneas en forma de pe+ue%as casas
rectangulares de adobe , tambin casas
"ec"as de postes de madera' Aa, pirmides,
de probable carcter ceremonial, de di(
mensiones variables, "ec"as de adobe en forma
de cantos rodados para el relleno , de grano de
ma)# para formar los muros' $uc"as aldeas
estaban fortificadas'
=a ar+uitectura de Na#ca utili#a muros de
adobe, de forma cnica, colocados
"ori#ontalmente con la base descansando en el
paramento para lograr una superficie plana' Se
us tambin la 1uinc!a< o ca%as amarradas ,
cubiertas de barro' =as casitas, de planta rectan(
gular , estrec"amente relacionadas, formaban
poblados , "a, tambin construcciones de
carcter p3blico, con alg3n templo de forma
piramidal rodeado de pla#as , "abitaciones'
El comercio debi constituir una actividad importante al menos durante las
fases finales de Na#ca' Paracas representa adems el e0tremo ms meridio(
nal de la influencia -"av)n, lo +ue se "ace patente en los estilos cermicos ,
en la iconograf)a' Paulatinamente esa influencia se fue dilu,endo dando paso
a estilos caracter)sticos propios'
=os te*idos' Paracas
En la regin de Ica de la costa sur peruana, en la 'unga< o territorio situado
entre los :99 , los M'999 metros, de ambiente desrtico , prcticamente sin
lluvias, se produ*o en 7LM@ uno de los descubrimientos ms espectaculares de
la ar+ueolog)a peruana' Se trataba de un cementerio, con el ma,or n3mero
de tumbas en e0celente estado de conser(
vacin conocido "asta el momento, utili#ado entre el siglo I4 a' -' , los
primeros a%os de la era cristiana'
Se encontraron dos tipos de enterramientos, los denominados #a:ernas ,
5ecr;polis4 =as tumbas #a:ernas< pertenecientes cronolgicamente a la fase
L de Paracas, no se aprecian en superficie' -onstan de una especie de po#o
o tubo por el +ue se accede a la cmara funeraria, e0cavada en forma de
caverna, en la +ue pueden encontrarse "asta C9 I9 fardos funerarios' Aa,
un tratamiento diferencial de los cadveres, estando algunos cubiertos por
una simple tela mientras +ue otros se envuelven en grandes cantidades de
te*idos , mantos, , se acompa%an de diademas , otras *o,as' =a
momificacin es incipiente, reducindose a una cobertura de brea'
=as tumbas 5ecr;polis< pertenecientes a la fase 79 de Paracas , 7 , M de Na#(
ca, son construcciones subterrneas, de unos M@ m
M
, revestidas
cuidadosamente de piedra e incluso con escaleras de acceso' Se acusa a+u)
en ma,or medida el trato diferencial de los cadveres, +ue se manifiesta
incluso en el tama%o , colocacin de los fardos funerarios' =os ma,ores
ocupan una posicin central, , se rodean de dos o ms fardos medianos , de
muc"os pe+ue%os, +ue consisten en su ma,or)a en momias descuarti#adas o
"uesos sueltos' =os a*uares se enri+uecen tambin considerablemente, , un
3nico fardo importante puede estar envuelto por ms de die# mantos
bordados, cuarenta o cincuenta prendas de vestir, pieles, tocados, *o,as, , es(
tar acompa%ado de ofrendas de alimentos, cermicas , multitud de ob*etos
de orfebrer)a'
=as tcnicas de momificacin son asimismo ms comple*as e implican e0(
traccin de las visceras, separacin de la cabe#a, sometimiento del cuerpo a
diversas sustancias +u)micas , orgnicas' El cadver, doblado, era luego en(
vuelto en te*idos , vestidos, "asta conseguir la forma ms o menos cnica de(
seada'
Sorprende en estos fardos la enorme abundancia de te*idos, lo +ue, entre
otras cosas, es )ndice de la importancia +ue desde antiguo tuvieron las telas
en Per3' =a ropa enterrada no debi ser usada en vida por los difuntos a los
+ue acompa%an' =os mantos bordados , los inmensos pa%os de burdo
algodn no tienen un propsito utilitario, pero adems las prendas de vestir
son de tama%o diferente , pueden no corresponder con el del cadver' =a
ma,or)a de los te*idos son nuevos, sin "uellas de uso, , se encuentran
tambin te*idos sin concluir, a medio traba*ar o apenas iniciados'
Probablemente los mantos , vestidos de un fardo no fueron colocados
todos a la ve#, sino +ue se ir)an agregando a lo largo de los a%os'
Peridicamente se e0tra)a el pa+uete central de la tumba , se le agregar)an
nuevas ofrendas te0tiles, rito funerario practicado tambin en pocas tard)as,
anto de la cultura de Paracas4 useo
5acional de )ntropologa ' )r1ueologa de
Lima< Per94
por e*emplo, por los Incas , documentado incluso por cronistas espa%oles'
=a materia prima utili#ada de preferencia por las te*edoras de la costa sur
fue el algodn , secundariamente la lana, seg3n las pocas' El algodn se
despepitaba , la lana se lavaba para desengrasarla, , se cardaba con grandes
peines de madera' El "ilado , torsin de las fibras se "ac)an manualmente
con un palillo , un tortero o volante de "uso' El algodn se pod)a te%ir antes
del "ilado o ms frecuentemente se de*aba en el color natural de la planta,
+ue variaba del blanco al marrn en toda una gama de cremas' =a lana se
te%)a siempre despus del "ilado, "abindose encontrado "asta 7L9 matices
de colores, combinando tintes , los colores naturales de las fibras' =os tintes
eran generalmente vegetales, como el )ndigo EDndi-gofera suffruticosaF para
los a#ules, o el ac"iote E2iBa orellanaF para los ro*os' Pero el ro*o tambin se
obten)a de un molusco nativo de la costa, el #onc!o-lepas peru:iana< , de la
tradicional coc"inilla, parsito de las opuntias'
Para la fabricacin de las telas se usaron gran variedad de tcnicas, desde
las ms primitivas basadas en la utili#acin de un solo "ilo +ue se entrela#a
sobre s) mismo, "asta los traba*os con telar cu,as primeras evidencias se
remontan en Per3 al M999 a' -' Se compone bsi(
camente de dos palos paralelos +ue sustentan la urdimbre , +ue se su*eta
por un e0tremo a un poste , por el otro a la cintura de la te*edora' E0iste tam(
bin un telar "ori#ontal, su*eto a cuatro estacas clavadas en el suelo'
-on el telar se "ac)an las telas o te*idos en los +ue los "ilos de la urdimbre
, de la trama se cru#an de forma alternativa , regular2 los reps< donde se
ocultan los "ilos de la urdimbre o de la trama debido a un fuerte entrela#ado,
+ue adems no cubre todo el recorrido , puede originar caracter)sticas
acanaladuras' Dna variante, la tapicer)a, permite reali#ar dise%os al mismo
tiempo +ue se reali#a el te*ido' 5 las gasas< cru#ndose entre s) los "ilos de
un mismo elemento, generalmente la urdimbre, al tensar con fuer#a los "ilos
de la trama'
=a variedad de las tcnicas decorativas es grande' Puede reali#arse a la ve#
+ue se confecciona el te*ido, resultando entonces dise%os de carcter lineal ,
geomtrico, fundamentalmente bicro(mos, o llevarse a cabo sobre la tela ,a
elaborada' En este caso, el bordado, generalmente de punto atrs< permite
una gran libertad de tratamiento , el empleo de multitud de colores' 5 e0isten
tambin telas pintadas, directamente sobre la mismas o por el procedimiento
de tie-d'e< o dise%o en negativo, ti%endo los "ilos protegidos por nudos'
Paracas -avernas, libre ,a de la influencia de -"av)n, representa la apari(
cin de una identidad regional donde se introducen elementos locales , se
perfila tambin un estilo propio, de tra#os rectil)neos en la formacin del
dibu*o, +ue culminar en la poca Necrpolis' =os temas representados
pueden dividirse en dos grupos, naturalistas, o reproduccin de seres ,
ob*etos comunes , fantsticos'
=os primeros representan elementos vegetales, animales, figuras "umanas,
cabe#as cortadas , ob*etos diversos, apareciendo aislados o asociados con
otros motivos' =os dise%os fantsticos son seres esotricos, procedentes en
general de la transformacin de criaturas reales' Se encuentran animales fan(
tsticos, ")bridos de "umanos , animales, siendo los ms representados la
serpiente, el #orro, el boto (orca) , las aves rapaces, +ue probablemente
tienen +ue ver con el mundo de creencias de estas culturas'
El estilo rectil)neo, de color sepia, de -avernas, dar paso a la policrom)a ,
al estilo curvil)neo de Necrpolis' En las fases siguientes los motivos se irn
estili#ando cada ve# ms, llegando a perder su identidad' =a decoracin se
dispone sobre el te*ido de un modo convencio(nali#ado, adecundose el
motivo a la #ona delimitada para su ubicacin, organi#ndose
simtricamente , guardando una cierta proporcin tanto entre s) como en
relacin a la tela' E0iste siempre un cierto ritmo, tanto en la disposicin de
los motivos como en el cromatismo utili#ado'
=os te*idos de Paracas(Na#ca parecen responder a un cuidadoso estudio
preparatorio, para lo +ue se valieron de patrones, como lo indican te*idos
inacabados en el desarrollo de la decoracin' =a manifiesta uniformidad en
todas las fases del traba*o de la elaboracin de las telas, "ace pensar en la
e0istencia de un control general de la manufactura te0til, en manos de
diversos especialistas, como "ilanderos, te*edores, tintoreros, bordadores,
etc', con instituciones seme*antes a las +ue se encontrarn en Per3 en poca
ms tard)a, , probablemente en su ma,or parte mu*eres, tal como ocurr)a en
la poca de los incas'
=a cermica de Na#ca
=a cermica Na#ca, la produccin art)stica ms conocida de su cultura, lla(
ma la atencin por su gran calidad pictrica' =as variaciones estil)sticas , te(
mticas "an originado multitud de clasificaciones con terminolog)as diversas'
En una de ellas se establecen cinco fases: Protona#ca (M99(799 a' -), donde
e0isten muc"os motivos propios de la cermica Paracas2 Na#ca temprano
(799 a' -'(M99 d' -'), donde empie#an a aparecer elementos de un nuevo
estilo2 Na#ca medio (M99(C99 d' -'), +ue muestra una evolucin estil)stica
"acia motivos cada ve# ms simblicos , ale*ados de las formas naturales2
Na#ca tard)o (C99(899 d' -'), o triunfo de los motivos comple*os2 , Na#ca final
(899(?99 d' -')'
=a cermica Na#ca muestra un enorme desarrollo de la tcnica de manu(
factura , la presencia indudable de artistas especiali#ados para su elabora(
cin' Se utili# siempre una arcilla de grano fino con conc"a molida o arena
con muc"a mica como desgrasante' =a confeccin se "ac)a por adu*ado o en(
rollamiento sobre una base conve0a , tambin con adu*ado se "ac)an los ele(
mentos complementarios, pitorros, adornos, +ue se incorporaban posterior(
mente, "acindose del mismo modo las vasi*as figuradas' =a superficie se
alisaba con cuidado, interior , e0teriormen(te, donde a veces un espatulado
confer)a un brillo especial'
=a pintura se aplicaba anteriormente a la coccin, siendo caracter)stica la
calidad de colores utili#ados, die# bsicamente: blanco, negro, ro*o, ro*o
oscuro, naran*a, amarillo, gris, marrn, violeta , rosa' =os motivos se
delineaban primero en negro, generalmente sobre un fondo blanco aun+ue
pueden darse otros colores , luego se rellenaban con colores planos' =os
dise%os se disponen de una manera predeterminada, generalmente en el
e0terior , en una banda interna al lado de la boca' En los platos o vasi*as
abiertas de poca altura se decora la superficie interior , la banda es e0terna'
=a decoracin suele a*ustarse a una disposicin en frisos, ocupados por una
o varias figuras, pudiendo aparecer una banda o varias, , en este caso ser de
anc"ura seme*ante , temtica diferente o destacar una de ellas en e0tensin ,
es la +ue lleva entonces el motivo principal' =os dibu*os se reali#aban sin un
patrn previo por lo +ue pod)an sufrir modificaciones , correcciones seg3n el
espacio disponible' .esultan as) unos descuidos aparentes pero +ue
solamente son observables si se mira el e*emplar con detalle' =a cermica
Na#ca es una de las cumbres de la cermica pictrica americana'
=as formas de los vasos son tradicionales en Per3' Aa, platos, cuencos , va(
sos' Garras, +ue tienen una diferenciacin clara entre el cuello , el cuerpo, ,
botellas, recipientes cerrados, generalmente con dos picos unidos por un asa
plana' Aa, formas mi0tas, me#clndose dos diferentes , formas modeladas,
esculturas de carcter antropo o #oomor(fo o incluso cefalomorfas ,
fitomorfas, un vaso o botella transformado en una figura' 6anto la decoracin
como las formas var)an a lo largo del tiempo, siendo ms comunes en unas
fases unas +ue otras'
=a decoracin se desarrolla en tres estilos bsicos' El primero fundamental(
mente geomtrico, se dispone en forma de frisos para separar otras formas de
decoracin o rellenar espacios vac)os' =os motivos de carcter naturalista
permiten un cierto reconocimiento del modelo representado' Aa, vegetales,
generalmente de plantas utili#adas como alimento: ma)#, ,uca, pallar, fr)*ol ,
animales de diferentes especies' /estacan los mam)feros , son frecuentes la
orca, el #orro, roedores , camlidos' =as representaciones de seres "umanos
permiten apro0imarnos a elementos de cultura, como vestimenta, armamento
, actividades concretas como agricultura, ca#a, o guerra' 6ema favorito fue el
de las cabe#as cortadas, tanto pintadas como modeladas, aisladas o en
asociacin con otros motivos' $uc"as veces son representaciones claras de
cabe#as(trofeo, preparadas, con la boca cosida por medio de espinas ,
pintura facial' Este tipo de representacin puede asociarse con prcticas
guerreras , es com3n en muc"as regiones de Suramrica'
=os motivos fantsticos, transformacin de figuras "umanas o animales o
me#cla de ambas, son de dif)cil reconocimiento e interpretacin' Algunos de
estos seres aparecen asociados con cabe#as(trofeo, otros con escenas agr)co(
las' 5 unos de aspecto ms "umani#ado se "an asociado con una especie de
deidad suprema'
6odas las representaciones se colocan aisladamente, sin componer esce(
nas, sin volumen ,, en general, con una acusada falta de movimiento' No "a,
una intencin narrativa, aun+ue el investigador pueda obtener de los dibu*os
muc"as clases de informacin' No e0iste tampoco una perspectiva clara , las
disposiciones corporales pueden encontrarse distorsionadas e0istiendo
tambin desproporcin en las dimensiones' El estilo Na#ca parece ir
perdiendo calidad a partir del Per)odo $edio, surgiendo tra#os menos
cuidadosos , ms gruesos, ma,or abundancia de claros entre las l)neas de las
siluetas , las masas de color interior ,, en ocasiones, el modelado no
concuerda con los tra#os pintados' En el per)odo final las figuras carecen de
detalle , de la precisin +ue en principio fue "abitual'
=a esplndida cermica Na#ca tiene tambin un conte0to funerario' Hue "e(
c"a para ser enterrada , tal ve# sus representaciones tengan +ue ver con el
intento de acompa%ar al cadver de una serie de figuraciones +ue reprodu(
c)an de alguna manera el mundo natural , el sobrenatural familiar , cotidiano
para el difunto en vida'
=os dibu*os de la Pampa de Na#ca
El te*ido o la cermica no fueron evidentemente las 3nicas manifestaciones
art)sticas de Paracas(Na#ca' El traba*o del metal fue tambin importante, en(
contrndose en la poca Paracas cobre puro, plata , oro laminado,
conocindose tcnicas como la fundicin a la cera perdida, el labrado, el
repu*ado , la incisin' En Na#ca se desarroll una significativa orfebrer)a del
oro , del cobre'
Pero una de las manifestaciones ms sorprendentes , +ue "a llamado
incluso la atencin de los aficionados a la ciencia(ficcin, son las famosas
pistas o l)neas , dibu*os de Na#ca +ue se encuentran en las Pampas de
Ingenio, entre Na#ca , Palpa, en una e0tensin de @99 ;m
M
'
Sobre un desierto de casca*o ro*i#o oscuro aparecen una serie de dise%os
de color blanco(amarillento a escala gigantesca' Son ligeros surcos en el
suelo "ec"os retirando la capa de tierra superficial' 4arias circunstancias
a,udan a su conservacin' =os vientos cargados de arena no la depositan en
#ermica de 5a6ca con
representaci;n de un fardo
funerario4 useo 5acional de
)ntropologa ' )r1ueologa de
Lima< Per94
esta llanura sino a un centenar de ;ilmetros de distancia, en enormes
dunas' A pocos cent)metros del suelo, el movimiento del aire disminu,e
considerablemente por+ue el color oscuro absorbe muc"o calor, formndose
una especie de co*)n de aire caliente, inmvil' 5 el suelo contiene ,eso +ue,
*unto con el roc)o matutino, permite +ue las piedras permane#can pegadas al
terreno'
Aa, pistas trape#oidales , rectangulares, a
veces asociadas con l)neas rectas +ue se
prolongan durante ;ilmetros, espirales,
#ig#ags , representaciones de animales ,
plantas' Dna silueta de ave mide ms de 7M9
metros, , una ara%a cerca de @9' No es
necesario, como se "a dic"o, apreciar las
figuras desde el aire2 son perfectamente
visibles desde las lomas cercanas' 5 en cuanto
a los "ipotticos problemas derivados de su
e*ecucin, se "an encontrado piedras
colocadas donde fueron de*adas +ue
se%ali#an puntos clave' Se "a comprobado,
por e*emplo, +ue las grandes curvas se
reali#aron a base de segmentos de c)rculo
cu,os centros se conocen por piedras cortadas
al tama%o de una centsima del radio
correspondiente'
Para algunos investigadores las pistas
tendr)an +ue ver con antiguas parcelaciones
de carcter agr)cola , las representaciones de
animales , plantas con a+uellos +ue ten)an
relacin de alguna manera con el cultivo: la tarntula, s)mbolo de fecundidad,
el buitre, precursor de lluvia, el vareg, alga utili#ada como abono''' >tras
figuras se refer)an a ob*etos relacionados con el arte te0til , servir)an como
pauta coreogrfica para dan#as , celebraciones multitudinarias'
El arte cermico de $oc"e
Dna de las opiniones ms generali#ada relaciona los dibu*os de la Pampa de
Na#ca con una especie de gigantesco #od)aco' Se encontrar)an as) representa(
ciones de constelaciones, como la ara%a, el mono, el p*aro fragata, , muc"as
de las l)neas rectas parecen coincidir con el declive del sol en determinadas
fec"as del a%o' Se aventura incluso la e0istencia de un grupo de especialistas,
de carcter sacerdotal, encargados del cuidado , la interpretacin de este ca-
lendario< +ue se utili#ar)a, entre otras cosas, para predecir las crecidas de los
r)os, de vital importancia para la agricultura'
=as fec"as apro0imadas de la reali#acin de estos gigantescos dibu*os se si(
t3a en torno al @@9 d' -', fase III de Na#ca, cuando la sociedad empe#aba a tender
"acia una fuerte *erar+ui#acin'
/entro de la e0celencia generali#ada de la cermica americana, $oc"e re(
presenta, tal ve#, una de las cermicas ms admirables , de una ma,or calidad
tcnica , esttica' Se caracteri#a sobre todo por un aparente afn narrativo +ue
se plasma a travs de un estilo realista , sinttico a la ve#, refle*ado tanto en
escenas modeladas sobre vasi*as, como en vasos escultricos o en "ua(cos
cubiertos de dibu*os' =a ma,or)a de nuestros conocimientos sobre la cultura
$oc"e proceden en realidad de sus representaciones cermicas, +ue recogen
tanto aspectos de la vida cotidiana como de las prcticas militares o rituales'
Para me*or comprender la cultura , el arte de $oc"e, "a, +ue "acer refe(
rencia a 4ic3s, un ,acimiento ar+ueolgico situado en el e0tremo norte de
Per3' /escubierto en el a%o 7L87, fero#mente sa+ueado "asta el a%o 7L8I, es
un enorme cementerio con cerca de M'999 tumbas en forma de botella , cu,as
Cepresentaci;n de los di,u+os gigantes de la
pampa de 5a6ca< una de las
manifestaciones artsticas 1ue ms !a
llamado la atenci;n4
0arra cermica 1ue representa a
un guerrero arrodillado4 #ultura
de oc!e4 useo 2ritnico<
Londres4
fec"as, obtenidas por el mtodo de -7I, van desde el a%o M:9 a' -' "asta el
8@@ de nuestra era'
/e dic"os enterramientos proceden
centenares de pie#as de cermica de un estilo
caracter)stico, s)ntesis de influencias
procedentes por un lado de las planicies
ecuatorianas , por otro de los altiplanos
peruanos' Aparecen as) "uacos escultricos
con representaciones #oo(morfas, +ue
recuerdan el estilo -"orrera' Son siempre
figuras con un impresionante sentido plstico
donde se combinan un admirable
"iperrealismo con una gran estili#acin
conseguida al destacar los rasgos esenciales de
cada animal' Entre las representaciones
animales destaca el felino, tal ve# de "erencia
-"av)n'
Dna de las novedades +ue aporta 4ic3s es la
frecuente representacin de la figura "umana,
en un estilo antropomorfo +ue se "a
denominado proto(mo(c"ica' Nos
encontramos ante guerreros, aguadores,
m3sicos, ancianos, de rostros todav)a
estereotipados , rasgos poco individuali#ados
pero de gran fuer#a e0presiva' 5 aparecen
tambin representaciones de la muerte, en forma de fardos funerarios o de
calaveras' 6odos estos temas se desarrollarn luego en $oc"e'
6odas las formas t)picas de la cermica peruana se encuentran ,a en 4ic3s,
el ca%o(estribo, ca%o recto , asa plana, dos picos , asa puente' =a frecuente
aparicin de la botella con ca%o recto , asa, procede claramente de -"orrera,
aun+ue luego se generali#ar la forma de asa(estribo' 4ic3s significa as) el
puente de unin entre $oc"e , -"orrera +ue a travs de $ac"alilla se
remonta a la tradicin 4aldivia'
El paisa*e de la costa norte de Per3 es rido , caliente, con cortos r)os +ue
posibilitaron el asentamiento "umano, potenciado en este per)odo por las
tcnicas de irrigacin artificial' -aracter)stica de este momento ser tambin
la e0istencia de una serie de sociedades en continua pugna primero por el
control de agua , despus por la necesidad de posesin de nuevas tierras'
Entre M99 a' -' , 799 d' -' e0isten todav)a una serie de culturas , estilos lo(
cales, pero mu, pronto los *efes procedentes de los valles de -"icama , $o(
c"e sometern a los "abitantes de los diferentes valles, formando una verda(
dera confederacin entre 799 , @99 d' -' Seguir a continuacin un per)odo de
estancamiento , otro de regresin para terminar "acia ?99(:99 d' -' con la
irrupcin progresiva de las formas culturales Auari'
=a beligerancia continua , la centrali#acin de poder producirn una abun(
dante mano de obra servil +ue posibilitar el aprovec"amiento de tierras no
e0plotadas con la construccin de inmensas obras "idrulicas' El uso de fer(
tili#antes como el guano contribu, tambin a +ue la agricultura se convir(
tiera en la base econmica de la confederacin $oc"e, con el ma)# como
producto principal, , la pesca , la ca#a como recursos secundarios' El
comercio go# de gran actividad, basado sobre todo en la sal, pescado seco ,
algas, intercambiados por cobre, oro , animales de carga , lana de las
regiones serra
nas' -ada valle de la confederacin pose)a una gran ciudad, destacando Pa%a(
marca, en el valle de Nepe%a, 6omabal en el valle de 4ir3 o la propia $oc"e'
Pero su conocimiento es escaso debido a la accin del tiempo, ,a +ue el
material de construccin era el adobe, , a la actividad de los sa+ueadores o
"ua+ue(ros, , tambin a +ue muc"as ciudades c"im3es se constru,eran ms
tarde sobre las $oc"e'
-entros ceremoniales
Aun as) "a, +ue mencionar la >uaca del (ol< formada por varias plataformas
compuestas de escalinatas retra)das unas sobre otras, "ec"a )ntegramente
de adobes , de CI9 m de longitud, MM9 de anc"ura , C9 de altura media'
>b*eto de sucesivas ampliaciones , reconstrucciones, es un testimonio
evidente de centrali#acin de inmensos esfuer#os constructivos'
A unos 899 m de distancia se encuentra la >uaca de la Luna< otra gran pla(
taforma tambin de adobes, de :9 m de longitud, 89 de anc"ura , M9 de
altura, especie de basamento sobre el +ue se levantaron recintos
"abitacionales, con algunos muros decorados con pinturas al fresco, entre los
+ue destaca el llamado la re,eli;n de los artefactos4
Se trata indudablemente de grandes centros ceremoniales, seg3n las pautas
generales del urbanismo americano, donde se conciben grandes espacios
vac)os o pla6as< cerrados por masivas edificaciones de probable carcter tem(
plario' /esconocemos los cultos +ue all) se reali#aban, ,a +ue los nombres
de Sol , =una son aleatorios , no se corresponden con la realidad' =a 3nica
posible divinidad +ue podemos reconocer entre los $oc"e es una figuracin
antropomorfa, con boca , dientes de felino, cinturn serpentiforme , a veces
pin#as de cangre*o' Se "a identificado con el Ai(apaec de los c"im3es,
claramente presente unos siglos ms tarde , +ue por e0trapolacin se
retrotrae "asta poca moc"e'
Pero desde el punto de vista de las manifestaciones art)sticas +ue "an lle(
gado "asta nosotros "a, +ue destacar el enorme esfuer#o constructivo
dedicado a los enterramientos, ,a +ue de ellos proceden la cermica , la
fantstica orfebrer)a moc"e' Por desgracia no se "ab)a encontrado ninguna
tumba intacta "asta 7L:?, cuando en el mes de *unio se reali# el "alla#go
ms espectacular de la ar+ueolog)a peruana' El enterramiento, prcticamente
intacto, del llamado Se%or de Sipn sal)a a la lu#, un importante persona*e de
unos C@ a%os, in"umado con todo fasto , magnificencia' =a tumba, e0cavada
en la tierra, revestida cuidadosamente de adobes , cubierta con troncos,
conten)a el cuerpo del persona*e principal literalmente cubierto de abanicos ,
tocados , plumas, pectorales de c"a+uira , cuentas de oro , cobre, mantas,
, adornos varios de oro, plata , cobre' Gunto a l, los cuerpos de dos mu*eres,
sacrificadas probablemente, , dos "ombres, as) como un perro , dos
cabe#as de llama' $3ltiples ofrendas de cermica completaban el a*uar'
=a cermica
=a cermica fue una de las manifestaciones art)sticas ms notables de la
cultura $oc"e' Se "a clasificado en cinco fases +ue refle*an una normal evolu(
cin cronolgica , cultural'
=as formas bsicas son pocas, la botella globular con ca%o(estribo +ue pue(
de adoptar una forma escultrica, platos de bordes abiertos , alguna forma
de cuenco o de copa' En principio se modela a mano por adu*ado, pero pron(
to se introduce la prctica de moldear el vaso en dos mitades +ue luego se
unen' Es una cermica reali#ada indudablemente por especialistas, en la +ue
aun+ue la prctica del moldeado pueda desembocar en una produccin en
serie, los reto+ues posteriores individuali#an cada e*emplar, pudiendo "acer
gala de una gran e0presividad , realismo "asta el punto de +ue es factible
"ablar de maestros escultores'
/os grandes tendencias se encuentran en la cermica $oc"e, una funda(
mentalmente pictrica o me*or dibu*)stica , otra escultrica, aun+ue es tam(
bin frecuente la combinacin de los dos estilos en una vasi*a' En la
cermica dibu*)stica se utili#a generalmente un tono pardorro*i#o para
tra#ar los dibu*os sobre un fondo de color crema' =os dise%os se tra#an de
modo resuelto, firme , seguro, sin titubeos' Aa, un estilo ms bien lineal,
+ue se limita a tra#ar los contornos, , otro de siluetas, con pinceladas ms
gruesas +ue tiende tambin a rellenar de color los espacios' =as figuras se
pintan de perfil, con los o*os , el torso de frente , generalmente
componiendo escenas de mu, diverso carcter'
=as pinturas sobre cermica $oc"e constitu,en un verdadero repertorio
etnogrfico de su cultura' =as escenas, planas , sin perspectiva, pero llenas
de movimiento , dinamismo, refle*an todo tipo de aspectos de la cultura
de sus reali#adores' Nada se e0clu,e de la representacin' Escenas
cotidianas, de ca#a o pesca, de guerra, de ceremonias o sacrificios,
funerarias, todas desfilan ante nuestros o*os'
5 las vasi*as escultricas no son menos e0presivas' 5a sea por+ue todo el
cuerpo del vaso se convierte en una representacin figurada o por+ue se
colocan una serie de figurillas encima del mismo, el movimiento, el
dinamismo, el sentido narrativo, se "acen patentes una ve# ms' Aa, :asos
retrato< en los +ue el cuerpo de la botella se convierte en la cabe#a de un
persona*e fuertemente individuali#ada, tal ve# s"ama(nes o guerreros' Aa,
guerreros, de cuerpo entero, con sus armas caracter)sticas , m3sicos con gran
variedad de instrumentos' Aa, representaciones de patolog)as varias , de
ancianos, de mu*eres con ni%os, de calaveras , es+ueletos , tambin de
animales , plantas'
-ap)tulo aparte merecen las representaciones de carcter ertico, sin pa(
rangn por su cantidad , variedad en ninguna otra cultura americana' .epre(
sentaciones de coitos en todas sus variantes, de individuos con genitales des(
orbitados, de masturbaciones , de todo tipo de actividades se0uales se
desarrollan tanto en los dibu*os como ms llamativamente en los vasos
figurados , sobre todo en las escenas modeladas sobre vasi*as' Aa, +ue
destacar el "ec"o de +ue las vasi*as flicas, las +ue representan un persona*e
con un gran miembro viril, o las +ue toda la vasi*a configura un gran pene,
tienen "uellas de uso , estn incluso perforadas en el borde para obligar a
utili#arlas c"upando el miembro' Aa, tambin grandes platos con doble
fondo , la representacin de una mu*er con las piernas abiertas, reali#adas de
tal modo +ue debe c"uparse la vagina de la mu*er para beber del recipiente'
R.itos de fertilidadS R> tal ve# no se beb)a de esas vasi*as , simplemente se
vert)an l)+uidos en los campos en una especie de ceremonia de
fecundacinS 6odo son interrogantes'
=a orfebrer)a es otro de los importantes cap)tulos del arte $oc"e' =as evi(
dencias ms tempranas del traba*o de los metales se remontan en Per3 (, en
toda Amrica) al 7@99 a' -' , proceden del ,acimiento de Ea,Pa;a, en la re(
gin de Anda"ua,las, en la sierra sur, en forma de min3sculos trocitos de oro
laminado' En -"av)n el traba*o del metal se encuentra ,a plenamente
desarrollado traba*ndose en oro una serie de ob*etos con la tcnica del
martillado , del repu*ado, , recogindose los elementos de la iconograf)a
tradicional' En Para(cas(Na#ca la orfebrer)a es poco comple*a, destacando
sobre todo la elaboracin de ob*etos "ec"os con placas recortadas ,
repu*adas, siendo mu, caracter)sticas las formas de plumas , unas grandes
narigueras figurando barbas o bigotes de felinos'
#ermica con
representaci;n de carcter
er;tico4 #ultura de oc!e4
=a orfebrer)a $oc"e tiene una esttica muc"o
ms escultrica , una serie de importantes
logros tcnicos, como el traba*o de la plata, la
fundicin a la cera perdida , la maestr)a en los
traba*os de martillado , repu*ado' =a iconograf)a
es la tradicional, dominando los temas de aves ,
felinos plasmados en una esttica de grandes
planos , de e0presin poderosa' Entre los ob*etos
son t)picos las mscaras de difuntos, los grandes
adornos para la cabe#a en forma de mascarones
frontales, pero tambin delicados traba*os de
incrustaciones de tur+uesas , otras piedras en
ore*eras circulares con representaciones de
guerreros, +ue se enri+uecen con la adicin de
bolillas de oro' Es frecuente la asociacin de la
orfebrer)a con los enterramientos' Aun+ue
prcticamente la totalidad "an sido sa+ueados,
como ,a mencionamos, el fantstico a*uar del
(e&or de (ipn es una buena muestra'
=as manifestaciones art)sticas de Pa(racas(Na#ca , $oc"e no agotan el re(
pertorio art)stico de los estilos regionales peruanos aun+ue s) sean las ms
conocidas' En la sierra, aun+ue con una cierta e0pansin coste%a, debe
mencionarse .ecua, como uno de los pocos estilos peruanos +ue present
un cierto desarrollo de la escultura en piedra' /e or)genes , cronolog)a poco
claros, en torno a los comien#os de la Era -ristiana o siglo ni, , centrndose
ms o menos en el -alle*n de Aua,las , el valle del r)o Santa, se conoce
poco de las construcciones "abitacionales o incluso ceremoniales de esta
cultura' Son abundantes las tumbas, de gran variedad, cmaras forradas de
piedra o simples e0cavaciones, sa+ueadas en su totalidad'
=os estilos regionales peruanos en las 6ierras Altas
=a particularidad ms distintiva de la cermica .ecua,, conocida sobre
todo en museos , colecciones privadas, es su decoracin, con pintura
negativa, o pintura positiva ro*a sobre blanco, o negra, blanca , ro*a, con
dise%os de carcter geomtrico , tambin #oomorfos' Es normal la
combinacin de ambas tcnicas en un mismo vaso' Aa, un fuerte nfasis en
las formas modeladas o cermica escultrica, pero mu, le*anas de la
plasticidad , e0presividad del estilo $oc"e' Aombres, felinos , animales
aparecen representados de un modo estili#ado , en actitudes mu, r)gidas,
"asta el punto de +ue parecen simples soportes para la decoracin pintada'
=as formas de la escultura en piedra son tambin r)gidas, rudimentarias ,
es+uemticas, mu, ale*adas del refinamiento -"av)n, aun+ue prcticamente
e0ista una coincidencia en la #ona de desarrollo de ambos estilos' El estilo
denominado Ai*a representa guerreros , mu*eres, en torno a un metro de
altura' Su forma general es ms o menos prismtica, con una cabe#a
desproporcionadamente grande' =os guerreros llevan un tocado en forma
de turbante decorado con motivos felinos, ore*eras , una cabe#a trofeo en
la espalda , a veces otra en la mano' En la derec"a suelen llevar una porra
, en la otra mano un escudo, adornado con l)neas entrecru#adas o motivos
#oomorfos' =a postura suele ser sentada, con las piernas cru#adas , los pies
replegados, por lo +ue se "a sugerido +ue representan momias, ob*etos de
culto +ue originalmente se colocar)an al aire libre' Estas esculturas se "an
encontrado aisladas, nunca relacionadas con estructuras ar+uitectnicas'
>tros estilos como el Auara# son ms simples, de forma general ovoide ,
de rasgos mu, es+uemticos, o el Auantar, figuras en relieve "ec"as a partir
de una la*a de piedra'
El tema de la guerra , tal ve# la prctica de la ca#a de cabe#as con fines
sacrificiales parecen centrales en el arte de .ecua,' Este nfasis parece
apuntarse a3n ms con el descubrimiento del sitio de Pas"as", centro
religioso , poblado fortificado protegido por una doble muralla, as) como
enterramientos de gran magnificencia' Dna ve# ms la belicosidad aparece
con un papel protagonista en esta poca +ue venimos anali#ando'
Pero de todas las culturas serranas la ms conocida o por lo menos la +ue
"a producido ms bibliograf)a incluso desde el siglo K4I, cuando Pedro
-ie#a de =en "abla de constructores blancos , barbados, es 6ia"uanaco,
centrada en las ruinas del mismo nombre en <olivia, en las mrgenes del
lago 6iticaca'
Aun+ue 6ia"uanaco "a generado muc"a literatura fantstica, por e*emplo
el erudito Art"ur Posnans;, +ue la visit en los a%os veinte de este siglo
vio en ella la cuna de la cultura americana, remontando su antig1edad a
unos 7I'999 a%os, "o, se conoce algo me*or el comple*o cultural +ue se
encierra ba*o ese nombre'
=a tradicin Pucar representa los antecedentes ms evidentes de
6ia"uanaco , tambin el punto de encuentro entre tradiciones culturales de
la costa , sierra central con las del sur de los Andes' Pucar se sit3a en el
norte de los r)os +ue forman la cuenca del 6iticaca entre C99 , M99 a' -',
remontndose su origen a tiempos formativos' Pucar significa la aparicin
del urbanismo en los altiplanos andinos , con relacin a 6ia"uanaco la
cristali#acin de unas caracter)sticas +ue se desarrollarn con fuer#a
-res muestras de ore+eras circulares moc!icas con
representaciones de guerrero4 useo del Oro< Lima4
posteriormente: la ar+uitectura, la escultura, la cermica , una iconograf)a
peculiar' Se pueden encontrar relaciones, por e*emplo entre Paracas , Puca(
r, lo +ue podr)a e0plicar los rasgos iconogrficos tia"uanacotas de
evidente carcter -"av)n, como la imagen del llamado dios de las varas'
Aacia el C99 d' -' comien#a el gran desarrollo urbano de 6ia"uanaco,
tras un estadio cultural de carcter aldeano, , constitu,e la fase III "asta el
88? d' -' Gunto con la fase I4, "asta el 79@9 d' -' representa el apogeo del
centro ceremonial' =a fase 4 se refiere ,a a un fenmeno cultural de
carcter e0pansivo, en relacin con Auari , terminado con la con+uista
incaica'
Aun+ue la agricultura fue importante, particularmente la de la patata, +ue
se convert)a en c"u%o sometindola a un proceso de des"idratacin, a base
de congelacin , secado, , de otros cult)(genos de altura, como la oca, la
+uina o la ca%i"ua, recientemente se "a puesto en evidencia la importancia
de la ganader)a' Au+unidos, como la llama , la alpaca, eran capaces de
alimentarse con el ic"u o "ierba dura en torno a los I'999 m de altura,
donde la agricultura no era posible' 5 tambin los tia"uanacotas
e0tendieron su influencia por los Andes del centro , del sur, en forma de
colonias ba*o su control directo, buscando pisos ecolgicos diferentes para
aprovisionarse de productos de imposible cultivo en el altiplano, como la
coca, el a*) o el ma)#, en muc"as ocasiones destinados a fines ceremoniales'
6ia"uanaco
El comercio fue un factor significativo para el desarrollo del centro urbano,
girando en pocas tempranas en torno a la obsidiana, la sodalita , el mineral
de cobre' En la fase III aparece el bronce por primera ve# en el continente
americano' Este comercio lleg a ad+uirir una enorme importancia,
apareciendo centros especiali#ados +ue intercambiaban sus productos'
=a aparicin de la urbe , del centro ceremonial de 6ia"uanaco revelan, por
un lado, la presencia de especialistas altamente cualificados, directores de
obra, canteros, escultores, orfebres , ceramistas ,, por otro, de un poder cen(
trali#ador capa# de movili#ar los recursos suficientes para mantener a esos es(
pecialistas, a la ascendente clase dirigente , mover una ingente mano de
obra para trasladar , ubicar los enormes blo+ues monol)ticos +ue caracteri#a
la ar+uitectura , la escultura tia"uanacota, mano de obra aparentemente de
carcter campesino, ,a +ue no "a, indicios de un rgimen de tipo esclavista'
El aspecto de las construcciones, con una fuerte incidencia religiosa, remite a
una clase dominante de carcter sacerdotal, al menos en un principio'
=as ruinas de la ciudad se encuentran "o, a unos M9 ;m del lago 6iticaca'
>riginalmente debi encontrarse en las orillas, debindose la actual distancia
a la desecacin progresiva del lago' =a e0tensin urbana alcan#ar)a a unos
M,@ C ;m
M
, calculndose una poblacin entre @'999 , M9'999 "abitantes,
seg3n las pocas' El centro ceremonial, de unos 7'999 m de este a oeste ,
@99 m de norte a sur, encierra una serie de estructuras destacables desde un
punto de vista art)stico(ar+uitectnico'
/estaca el )capana< una estructura piramidal orientada este(oeste, de unos
M99 m de lado , de planta ms bien cruciforme' Prcticamente desaparecida,
estuvo construida con tierra , ten)a un paramento de blo+ues de piedra ro(
deando la masa del edificio +ue se levantaba en gradas "asta unos 7@ m de
altura' Al norte, el -emplete (emisu,-terrneo< una pla#a re"undida M m por
deba*o del nivel del suelo, de M8 por ML m' =os muros se forman con grandes
blo+ues monol)ticos verticales +ue soportan la pared, a base de blo+ues c3(
bicos entre los +ue se inclu,en cabe#as de piedra esculpidas' Se accede a la
pla#a por una escalinata de @ m de anc"ura' Ambas estructuras parecen for(
mar un con*unto unitario , corresponden a una misma poca de construc(
cin, entre los siglos II , I4 d' -'
Al oeste del templete , construido probablemente entre los siglos I4 , 4
d' -', se encuentra el gran recinto del
Galasasa'a< una gran masa rectangular de 7M: por 77: m levantada I m por
encima del nivel del suelo , retenida por un gran muro con la misma tcnica
de construccin del templete' =o ms des(tacable es el acceso, en forma de
seis gradas originales de ? m de anc"ura, +ue conducen a un patio interior
de :9 por 8@ m donde se encuentra una de las esculturas ms famosas de
6ia"uanaco, el onolito Ponce< denominado as) en "onor de su descubridor'
Esta figura es un buen e*emplo de uno de los grupos de escultura ms ca(
racter)stica del arte tia"uanacota, los grandes monolitos de carcter antropo(
morfo' -on una fuerte tendencia al geo(metrismo, representan a la figura de
pie, con las manos sobre el pec"o, una enorme cabe#a cuadrada con o*os
rectangulares , un tratamiento general ms bien de relieve en torno a un
blo+ue pa(ralelepipdico' Presentan tambin una elaborada decoracin
finamente grabada tanto en el tocado, como en el cin(turn, e incluso sobre
el cuerpo , rostro' Aves, serpientes , a modo de signos de dif)cil
identificacin, generalmente componiendo grupos rectangulares, dominan
entre los dise%os' =os persona*es llevan diferentes ob*etos entre las manos,
como ;eros, la conc"a strom,us< el pututo< o instrumento musical andino, o
a modo de ma#as ceremoniales'
En el ngulo noroeste del Oalasasa,a, se encuentra el m0imo
representante de otro de los grupos peculiares de la escultura de
6ia"uanaco, la famosa Puerta del (ol4 Actualmente aisladas, , consideradas
por sus elementos decorativos dentro del cap)tulo de la escultura, estas
puertas debieron constituir un componente de un sistema ar+uitectnico de
unidades monol)ticas' =a Puerta del (ol est tallada en un monolito de
andesita, , mide C,: m de anc"ura por M,: de altura , ?9 cm de grosor' El
vano mide solamente 7,I m de altura , 89 cm de anc"ura'
En el centro del monumento , sobre el vano aparece una figura en medio(
re(lieve, de carcter antropomorfo, enmascarada, de pie sobre una especie de
pirmide escalonada, con los bra#os abiertos , llevando en cada mano una
especie de cetro o varas con cabe#as de pumas , de cndores' En su
recargado
vestido se pueden reconocer cabe#as(trofeo , de su cara cuelgan una
especie de lgrimas en forma de felinos' =a rodean I: figuras en ba*o
relieve, en forma de un persona*e caracteri#ado de ave, con mscara ,
alas, identificadas las de la fila central como cndores' $scaras,
seme*antes a la de la figura principal, , grecas rematadas por cabe#as
tambin de ave completan los dise%os labrados' =as interpretaciones +ue
se "an "ec"o sobre los motivos de esta Puerta del (ol son infinitas, entre
ellas la de identificar la figura principal con el astro re, , de a") su
nombre' >tra teor)a ms generali#ada es +ue se trata de 8iracoc!a< dios
creador andino, cu,os mitos , rituales se encuentran repartidos por todo el
rea peruana, , se remonta su iconograf)a "asta -"av)n, a cu,o dios de
las :aras se aseme*a' En cual+uier caso nos movemos en un terreno de
pura "iptesis, aun+ue s) podr)amos afirmar tal ve# +ue nos encontramos
ante una representacin de una deidad o de un persona*e de profunda
significacin no solamente en el mbito tia"uanacota sino tambin en el
mundo andino en general' =a figura principal la encontraremos
representada continuamente, incluso en cermica , te*idos, , su propia
forma podr)a "acer pensar +ue se "a tomado de una superficie plana, como
una tela , un motivo bordado sobre la misma'
=a parte trasera de la Puerta del (ol tiene una serie de nic"os tallados
+ue aparecern en otras puertas monol)ticas de la ciudad'
6res de stas se encuentran en el Pu-ma-Puncu< ruinas a 7'@99 m al
suroeste del centro ceremonial, donde subsisten plataformas de piedra
formadas por blo+ues monol)ticos de "asta ? m de longitud, I de anc"ura
, 7,: m de grosor' Son los e*emplos ms perfectos de talla anteriores a la
poca incaica , parecen "aber sido eH suelo de un santuario cu,os muros
debieron estar formados por la*as de grandes dimensiones' Este
comple*o debi corresponder a la poca de esplendor de la urbe, entre los
siglos 4I , 4II'
Entre el Galasasa'a ' el Puma-Puncu se encuentran una serie de
estructuras como el Putuni o el G!eri->ala< tal ve# de carcter palaciego,
con basamentos
de piedra finamente tallada pero con muros de adobe'
6ia"uanaco no fue el 3nico con*unto monumental de la cultura' En torno
al lago 6iticaca e0istieron otros centros importantes como =ucurmata ,
Auan(carani , tambin >*e , Pariti, cu,a poca de apogeo conoci
diferentes fec"as' Aabr)a +ue "ablar entonces de un importante arte l)tico
+ue se desarroll en torno al lago 6iticaca, plasmado primero en una
e0celente tcnica constructiva en la +ue destacaba la maestr)a de la talla
de blo+ues de piedra monol)ticos, de basalto o andesita, perfectamente
labrados , pulidos , unidos mediante entalladuras , una especie de
grapas de cobre en forma de 6 o de I'
Pero ms llamativa fue tal ve# la escultura, entre las +ue adems del
poderoso estilo geomtrico de 6ia"uanaco, +ue se recoge tambin en
otros lugares del lago, se encuentra el estilo de Pucar, de carcter ms
naturalista , ms cercano a las formas "umanas'
=a cermica de Pucar presenta una serie de dise%os +ue se relacionan
con la cermica Paracas, lo mismo +ue la costumbre de delinear los
motivos con incisiones' =os dise%os son generalmente #oomorfos,
felinos, peces, aves , reptiles , tambin seres "umanos, con una
policrom)a a base de ro*o, negro , crema'
=a cermica de 6ia"uanaco, +ue recorre diferentes fases, alcan#a su es(
plendor en la fase I4' Es una cermica de e0celente factura, generalmente
en(gobada en ro*o, siendo la forma ms frecuente la de ;ero o timbal, con
base plana , lados acampanados' Pueden tener asas planas verticales,
una cabe#a de felino modelada o bordes ondulados' =os motivos
decorativos se delimitan con l)neas negras o blancas , pueden ser de
carcter geomtrico o figurativo , en este caso presentan las formas
es+uemticas , angulares +ue definen el estilo tia"uanacota' -on una po(
licrom)a de "asta seis colores, se dibu*an motivos escalonados, felinos,
serpientes, peces, cuerpos decapitados , ca#adores de cabe#as' En
algunos casos se imitan los dise%os de la escultura , entonces el tema
ms representado es el de la cabe#a de la figura central de la Puerta del
(ol4
El Arte en los Andes meridionales
"L rea de los Andes meridionales comprende dos tercios del norte de -"ile,
las tierras altas del sur de <olivia , el noroeste de Argentina' Es una gran
regin semirida, de desiertos costeros, altas punas , valles monta%osos' En
el rea se consideran doce subdivisiones culturales +ue se corresponden, en
gran medida, con divisiones ambientales , entre las +ue destacamos, por su
ma,or comple*idad art)stica, el noroeste de Argentina, +ue comprende la
Puna, la Nuebrada de Auma("uaca, las Selvas >ccidentales , la 4alli(serrana'
Es una variada regin, de grandes diferencias ambientales, con #onas semi(
desrticas , otras +ue permitieron la agricultura , +ue a lo largo del tiempo
contempl el asentamiento de culturas diferentes, relacionadas o no' 6odas
de*aron una gran variedad de e0presiones art)sticas +ue refieren a uno de los
ms comple*os desarrollos culturales del rea, aun+ue sin llegar nunca al
nivel de los Estados de Per3' 6odas estas culturas se conocieron "asta fec"as
recientes con el nombre genrico de /iagui(tas, nombre +ue corresponde al
del pueblo +ue estaba all) asentado en poca de la con+uista, pero +ue fue
precedido de otros muc"os'
Aun+ue faltan todav)a investigaciones en profundidad para esta regin
nordestina sabemos +ue "asta el @99 a' -' no "ace su aparicin la agri(
cultura , la cermica, pero ser a partir del 899 d' -', con influencias claras
del altiplano de <olivia , ms concretamente de 6ia"uanaco, cuando las
adaptaciones locales anteriores dedicadas a una "orticultura incipiente , a
la ganader)a se transforman en sociedades ms comple*as, con indicios in(
cluso del surgimiento de una estructura de clases , un gran florecimiento ar(
t)stico, sobre todo en lo relativo a la cermica' A partir del 7999 d' -' la apari(
cin de poblados concentrados , fortificados "abla de una poca belicista ,
de fuerte competencia entre los se%or)os regionales, llegando la unificacin
cultural de la regin de la mano de los e*rcitos incaicos a partir de 7I@9'
Poco sabemos de las creencias religiosas de estos pueblos' El motivo del
felino, a veces con rasgos antropomorfos, es una constante en la representa(
cin art)stica , los ob*etos dedicados a servir e0clusivamente como ofrendas
funerarias nos "ablan de una costumbre mu, e0tendida en todo el mbito
andino, como ,a "emos venido viendo'
Por otra parte, la indudable calidad de la cermica , la e0istencia de una
comple*a orfebrer)a, con el traba*o del bronce, poco com3n en Amrica, nos
revela la presencia de artistas especiali#ados ,, por lo tanto, de sociedades re(
lativamente comple*as'
=a cermica -ondor"uasi
/e entre las culturas cermicas tempranas del Noroeste destaca -ondor(
"uasi, la ms interesante art)sticamente pero de las ms desconocidas
cultural(mente , +ue apro0imadamente se incluir)a entre M99 a' -' , M99(C99
d' #4 =a ma,or parte de las obras proceden de cementerios sa+ueados, lo
+ue dificulta cual+uier relacin cultural' Aa, algunas posibles evidencias de
agricultura, pero debi de ser un recurso ms importante la llama, +ue se
representa con frecuencia en la cermica , se "a encontrado sacrificada en
algunas tumbas' Aun+ue no se "an e0cavado sistemticamente poblados, se
conocen viviendas aisladas de planta circular , cimientos de piedra'
=a cermica , la escultura en piedra son las manifestaciones art)sticas ms
rese%ables' /entro de la primera destaca el estilo #ondor!uasi Polcromo<
de gran variedad formal , decorativa' Aa, figuras de aspecto vagamente
antropomorfo, con cabe#as desproporcionadas , es+uemticas de aire
ornitomorfo cu,a nari# prominente se aseme*a a un pico' Pueden llevar
pintura facial , be#otes Qde los +ue se "an encontrado e*emplares reales de
#ermica #ondor!uasi< del
noroeste de )rgentina4
tur+uesaQ , narigueras en forma de disco'
=a postura sedente o a cuatro patas se recoge
en un cuerpo es+uemtico, robusto, +ue a veces
se reduce a una masa globular, con miembros
rudimentarios' Sobre estos cuerpos desnudos se
pintan dise%os de carcter geomtrico +ue
representar)an adornos corporales' =a policrom)a
es llamativa, con los motivos negros sobre fondo
ro*o , delineados en blanco'
Esta s)ntesis de elementos "umanos , animales
aparece tambin en la escultura en piedra,
frecuentemente de carcter felino, ,
concretamente en morteros en los +ue aparece un
rostro "umano por un lado , otro #oomorfo en el
lado opuesto' Aun+ue en estos e*emplares no es
clara la contribucin a -ondor"uasi, e0isten al
menos grandes seme*an#as entre las ideas repre(
sentadas'
=a -andelaria
El conte0to de aparicin de este arte es generalmente funerario, , la
enorme fuer#a simblica , e0presiva de las representaciones "ace posible
relacionarlas de alg3n modo con el mundo de las creencias de sus
reali#adores' =os morteros decorados bien podr)an "aber servido para la
preparacin de alg3n tipo de alucingenos, generalmente utili#ados en
ceremonias de carcter s"am(nico' No "a, noticias de tratamiento di(
ferencial en los entierros, pero la calidad , variedad de la cermica, la e0is(
tencia de escultura en piedra ,, sobre todo, la aparicin de ob*etos de orfebre(
r)a en las tumbas, pectorales de oro, pulseras repu*adas , adornos de vesti(
dos, apuntan "acia el comien#o de la especiali#acin art)stica'
Es tal ve# una de las culturas me*or conocidas del Noroeste , +ue puede ser
tomada como e*emplo de la tradicin cultural surandina en el cermico me(
dio' Su centro geogrfico es el /epartamento de =a -andelaria , es en reali(
dad una larga tradicin cultural cu,o origen se remonta a los comien#os de
la era cristiana , se e0tiende "asta el 7999 d' -'
Pe+ue%os asentamientos con "abitaciones de material perecedero de las
+ue a veces se encuentran cimientos circulares o rectangulares de la*as de
piedra, se encuentran regados de restos de cermica, utensilios variados ,
urnas funerarias enterradas' Este entierro en urnas asociadas a las viviendas
es mu, caracter)stico , se trata siempre de enterramientos primarios' =as
#ermica de la #andelaria
Earri,aF4 #ermica de La )guada
con decoraci;n de figura de
aspecto draconiano Ea,a+oF
urnas, de cermica gris, tienen un cuerpo ovoide o alargado , un cuello
estrec"o, midiendo entre @9 , 7I9 cm' Se adornan con incisiones punteadas
organi#adas en bandas alrededor del cuello formando dise%os trianguloides
, algunas se decoraron con pastilla*e' En algunas se "an encontrado "asta tres
es+ueletos , restos infantiles +ue tienen "uellas de traumatismos violentos
+ue podr)an indicar posibles sacrificios'
A veces las urnas se de*aban en cavernas
funerarias acompa%adas de un variado
a*uar2 el afortunado descubrimiento de una
serie de stas permiti recuperar una serie
de ob*etos incluso de material perecedero
dadas las condiciones de se+uedad' Se
encontraron telas diversas, te*idos de lana
de llama, bolsas, cuerdas, varios tipos de
redes , arcos , flec"as con puntas de
madera, diademas de plumas , una
nariguera de cermica , un colgante de oro'
-uentas de collar de conc"a de especies
del Atlntico , del Pac)fico revelan
relaciones comerciales, lo mismo +ue los
escas)simos ob*etos de oro , cobre +ue
proceden del oeste'
/estaca el sentido plstico de su cermica
cu,as manifestaciones tempranas se
relacionan con -ondor"uasi, pero sin su
estilo pol)cromo' Son frecuentes las
imgenes de seres fantsticos +ue me#clan
rasgos "umanos , animales, decorados con
incisiones geomtricas organi#adas r)tmicamente' Se traba* tambin la
piedra, tanto para ob*etos utilitarios como "ac"as, como para tallar una
figura antropo o #oomor(fa, de carcter fantstico en el e0tremo opuesto al
filo' 5 de piedra se "icieron tambin adornos como cuentas de collar
cilindricas , narigueras'
=a -inaga
Se conoce con este nombre lo +ue antes se denominaba cultura de =os
<arreales, donde tambin se inclu)a -ondor"uasi , =a Aguada, pero investi(
gaciones recientes permitieron la separacin cronolgica , estil)stica de sus
componentes, aun+ue "a, evidencias de +ue -inaga, en sus 3ltimas fases
de desarrollo, dio origen a =a Aguada'
Se locali#a en -atamarca , =a .io*a en sitios llamados ,arreales< superfi(
cies de sedimentos fluviales +ue al ser lavados en poca de lluvias revelan
toda suerte de restos culturales , "umanos' =as condiciones ambientales
de la poca fueron favorables para la agricultura , "a, evidencias del cono(
cimiento del ma)# , de otros vegetales como el #apallo , el algarrobo' =as
semillas de ac"iote E,iBa orellanaF se utili#aban como colorante , los
"uesos de camlidos evidencian la importancia de la ganader)a'
=os asentamientos se aseme*an a los +ue venimos mencionando, con ce(
menterios cercanos' =as tumbas tienen forma de po#o con el cadver
fle0iona(do colocado en el fondo , parece +ue estuvieron cubiertos de
vestiduras , telas al estilo de los fardos del sur de Per3' =as urnas se reservan
para el entierro de ni%os'
Dna manifestacin art)stica peculiar son los vasos tallados en piedra ,
decorados con figuras en relieve' =a forma es cilindrica, de doble cono o de
;ero , la superficie siempre est cuidadosamente pulida' =a decoracin se
adapta a la forma alargada del vaso, dispuesta para ser mirada desde un solo
lado , se talla sobre la superficie sin apenas sobresalir del borde del vaso'
/omina la representacin "umana, bien en forma de un rostro en el borde o
de un individuo de cuerpo entero' En el primer caso los rasgos pueden
descomponerse "asta casi desaparecer o a%adirse otros elementos como
serpientes de doble cabe#a o saurios es+uemticos' =a figura "umana puede
adue%arse por completo del vaso, adoptando el recipiente su forma , es
frecuente la imagen del sacrifi-cador< en la +ue el persona*e lleva un "ac"a
en la mano , una cabe#a "umana en la otra, en diversos grados de esti(
li#acin'
>tros vasos de piedra se decoran con figuras de animales, dominando la
del felino , apareciendo tambin simios , lagartos, representados tanto
realista como es+uemticamente' Es probable +ue este tipo de ob*etos
sirvieran para alg3n tipo espec)fico de culto en el +ue el felino, el corte o
ca#a de cabe#as , probablemente otros sacrificios sangrientos tuvieran un
papel relevante'
En =a -inaga aparecen tambin e*emplos de orfebrer)a, traba*ndose el
oro, el cobre , la plata, , adems el bronce, , aun+ue se encuentran ob*etos
utilitarios, como "ac"as, son ms comunes en metal los adornos o distintivos
de rango'
=as pipas de cermica son elementos mu, caracter)sticos de =a -inaga'
Beneralmente decoradas con incisiones formando dise%os antropo o
#oomorfos, algunas tienen un marcado carcter f(lico, ,a +ue la bo+uilla es
el miembro viril de un persona*e +ue lleva la ca#oleta abra#ada sobre su
cabe#a' /ebieron usarse para fumar tabaco o alguna sustancia alucingena'
Su cuidada elaboracin impide considerarlas ob*etos comunes , es probable
su relacin con prcticas s"amnicas'
=a cermica ms caracter)stica es gris o negra , se decora siempre con
motivos incisos, otros estilos se limitan a imitar los motivos desarrollados en
ella' =as formas son simples , funcionales, como *arros, cuencos , urnas
funerarias' =a decoracin se incide sobre la superficie, delimitando las
figuras con una l)nea continua , rellenando el interior con una red apretada
de l)neas ms finas, ra,itas o puntos' Al comien#o predominan los temas
geomtricos apareciendo luego representaciones antropo , #oomorfas,
siendo com3n una llama o felino, incluso con caracter)sticas me#cladas'
Aa, +ue destacar la "abilidad de los ceramistas de =a -inaga para *ugar
con un material , una tcnica aparentemente simples, aprovec"ando los con(
trastes de superficies, bru%idosJlisos, con las #onas decoradas de te0tura ru(
gosa2 o las incisiones se "acen tan r)tmicas , contrastadas +ue dan la sensa(
cin de un modelado en ba*orrelieve' Se trata de un arte mu, decorativo,
inspirado probablemente en el dise%o de te*idos, pero tambin en la
cester)a, o, por +u no, en la libre inspiracin' Se trata, aparentemente, de
embellecer una cermica funcional, ,a +ue no encontramos a3n los dise%os
de carcter simblico(religioso +ue caracteri#arn a la cermica de =a
Aguada'
=a Aguada
=a cermica ms caracter)stica de =a Aguada se parece tcnicamente a la
de =a -inaga, pero los motivos representados son de )ndole mu, diferente,
predominando los de carcter antropomorfo, #oomorfo , de corte fantstico'
Entre las representaciones antropomorfas destacan los guerreros, vistos de
frente, sosteniendo dardos , lan#aderas, las figuras con mscaras fel)nicas ,
los sacrifi-cadores con "ac"a , cabe#a trofeo, todos reali#ados con una
enorme rigide# de concepcin , es+uematismo en los detalles'
Entre las figuras de animales es dominante la del felino +ue se representa
con multitud de variantes: de forma simple, doble o cudruple, multicfa(
lo, con agregados inslitos , es posible derivar de su representacin, tras
sucesivos cambios , estili#aciones progresivas, una figura de aspecto
draconiano< en las +ue la imagen principal se me#cla con la de un ofidio'
>tras representaciones animales, siempre dentro de este estilo r)gido ,
rectil)neo, son las de ofidios, a veces bicfalos, saurios , batracios,
convencionales o monstruosos, simios, aves, simples pero identificables
como papaga,os o cndores, a veces descompuestos en sus rasgos
anatmicos, pero vueltos a recomponer de un modo e+uilibrado ,
caracter)stico'
=a cermica pol)croma, sabiamente elaborada, muestra tambin toda la
gama de representaciones simblicas en negro , p3rpura sobre una
superficie bru%ida de color amarillo'
En relacin con la cermica Aguada se encuentran toda una serie de sub(
divisiones , variedades locales +ue se convirtieron en e) m0imo
e0ponente art)stico del Noroeste argentino , +ue tienen todas en com3n la
fuerte incidencia en la representacin del felino, "asta el punto de +ue se
"abla de un comple+o felnico +ue domin la vida religiosa de todo el pueblo
de =a Aguada' =as imgenes fel)nicas llegan "asta los mangos de las "ac"as
, de las lan#aderas, a los pe+ue%os torteros o fusa,olas , "asta a las
pinturas faciales de los guerreros, lo +ue "ace pensar en la asociacin del
felino con temas blicos , con la prctica de sacrificios sangrientos'
Pero al margen de esas representaciones art)sticas son mu, escasas las in(
formaciones +ue tenemos sobre =a Aguada , menos sobre sus creencias'
Entre 899 , :99 d' -', =a Aguada aparece como un e0ponente t)pico de la tra(
dicin cultural surandina del per)odo cermico medio, con lugares de "abita(
cin en las orillas de los r)os, cerca de lugares favorables para la agricultura'
Adems de las viviendas tradicionales se encuentran en lo alto de los cerros
"abitaciones de paredes de piedra, escaleras , muros de contencin +ue pa(
recen tratarse de centros ceremoniales' El ma,or c3mulo de informacin
procede de las tumbas, generalmente fosas cilindricas o cuadrangulares, con
un cadver o "asta seis, algunos probablemente sacrificados' En ocasiones
*unto al es+ueleto principal aparecen crneos aislados, otra evidencia de la
prctica de la cabe#a(trofeo' =a variedad , ri+ue#a del a*uar est en relacin
con la importancia del persona*e, lo +ue indica claras diferencias sociales'
=a e0istencia de artistas especiali#ados es evidente , la tcnica de la meta(
lurgia alcan# un desarrollo notable, donde tambin se "ace omnipresente
la figura del felino, en discos pectorales, "ac"as , "asta pin#as depilatorias'
Se encuentran tambin en =a Aguada figurillas de cermica, pe+ue%as ,
maci#as, modeladas a mano , adornadas con pastilla*e, carecen de vestidos
pero llevan complicados peinados' Su factura poco especiali#ada "ace pen(
sar en la e0istencia de una especie de arte popular al margen de las reali#a(
ciones oficiales< donde dominan los temas de carcter simblico , religioso,
en relacin al felino' Es un arte ms amable , cotidiano , +ue refle*a cos(
tumbres , "bitos locales'
El arte Santamariano
6al ve# la manifestacin art)stica ms conocida de Argentina, cu,os
e*emplares se encuentran en todos los museos , colecciones del mundo,
sean las urnas funerarias de la cultura Santa $ar)a, +ue corresponde ,a al
per)odo tard)o , se desarroll en el valle del mismo nombre, al norte de la
uestra de la cermica de La )guada<
)rgentina4 Las imgenes felnicas se
repiten constantemente4
provincia de -atamar(ca' Sus asentamientos tienen forma de poblados
concentrados, a veces rodeados de murallas defensivas , ubicados en
lugares casi ine0pugnables' =as viviendas se aglutinan a modo de panales,
construidas de piedra' Aparecen tambin caminos, obras "idrulicas,
corrales de ganado , centros ceremoniales' Su econom)a fue de carcter
mi0to, agr)cola , ganadera'
=as famosas urnas se presentan en
distintas variantes en tomo a un tipo ca(
racter)stico' El cuerpo es ovoidal con la
base cnica, , el cuello recto , largo se
abre en la boca' =a decoracin combi(
na la pintura con un modelado
rudimentario en forma de una figura
vagamente antropomorfa cu,o rostro se
encuentra en el cuello de la urna , los
bra#os se colocan sobre el cuerpo' =os
motivos pintados son de carcter
diverso , llenan completamente el
espacio a base de temas geomtricos
e incluso figurativos'
=os dise%os, r)gidamente estableci(
dos, se repiten una , mil veces, pero en multitud de combinaciones diversas
donde probablemente entraba la libre imaginacin del artista, ,a +ue no se
encuentran dos urnas iguales, aun+ue el lengua*e empleado en ellas sea
siempre el mismo'
>tro interesante e0ponente del arte santamariano son los grandes discos
de metal, bronce generalmente , +ue parecen tratarse de escudos' Alcan#an
los I9 cm de dimetro , en una de sus caras se decoran con cabe#as "uma(
nas trianguloides , serpientes de doble cabe#a' Hrente a la profusin
decorativa de las urnas destaca la limpie#a , simplicidad de estos escudos,
cu,a ornamentacin se dispone de manera sencilla, e+uilibrada ,
armoniosa, de*ando, si es necesario, grandes espacios vac)os'
6odas las manifestaciones del arte santamariano parecen refle*ar un fuerte
carcter guerrero, tanto en sus representaciones como en el carcter de sus
ob*etos, entre los +ue las urnas para el entierro de ni%os "acen pensar
inevitablemente en la prctica de sacrificios'
El Arte cermico en la Ama#onia
EN la gigantesca cuenca del Ama#onas, +ue comprende gran parte de
<rasil , las vertientes selvticas de 4ene#uela, -olombia, Ecuador, Per3 ,
<olivia, e0isten todav)a una serie de grupos ind)genas sobrevivientes de una
larga tradicin cultural +ue se remonta a siglos antes de la con+uista es(
pa%ola' Son grupos tribales, "orticultores, pescadores , ca#adores +ue "an sa(
bido adaptarse a un medio ambiente tan especial como es el de la selva tro(
pical ama#nica'
El ms importante producto agr)cola es la mandioca amarga +ue, dada su
to0icidad, re+uiere un largo proceso de preparacin para eliminar el *ugo
venenoso , se cultiva por el sistema de tala , +uema del bos+ue' =a pesca es
el ms importante recurso secundario obtenida por procedimientos diversos,
entre ellos el uso de plantas t0icas en el agua, , aun+ue la ca#a no
representa un recurso significativo, se practica fundamentalmente con
cerbatana'
=os asentamientos, de un centenar a un millar de personas como muc"o,
se componen de "abitaciones uni o multi(familiares, en forma cnica o
rectangular, de estructura endeble o de casas slidas de madera , palma'
El comercio, de larga tradicin, , la movilidad de los pueblos, se ve favore(
cido por los numerosos sistemas fluviales, para lo +ue se utili#an canoas
a"uecadas en un tronco, en aguas mansas, , piraguas de corte#a en #onas de
rpidos'
/ada la escase# de ropas, la tcnica te0til de fibras silvestres , algodn do(
mstico se dedica a la confeccin de "amacas, taparrabos , bandas para ce(
%ir los miembros' =a cester)a est mu, e0tendida para todo tipo de
recipientes , para esteras, aventadores , tipit)s (prensas de mandioca), , la
cermica es com3n, aun+ue no la piedra, dada su escase# en la #ona'
Este modelo general no "a sido constante a lo largo de todo el proceso
cultural del rea ,a +ue en un momento dado , en unas regiones concretas
"i#o su aparicin el llamado "stadio de )gricultura (u,andina< +ue supuso
la introduccin de una agricultura intensiva , la aparicin de un estilo de
cermica peculiar , verdaderamente espectacular' Es el estilo del !ori6onte
polcromo< +ue se "a locali#ado entre 899 , 7C99 d' -' en el oriente de
Ecuador , de Per3, curso medio del Ama#onas e isla de $ara*, en la de(
sembocadura del mismo'
Ar+ueolgicamente se "an detectado otros grandes estilos cermicos,
verdaderos "ori#ontes +ue significan influencias diversas e incluso
modelos culturales algo diferentes , sobre los +ue se "a establecido la
cronolog)a del rea' El "ori#onte Ca'ado en 6onas< apro0imadamente entre
@99 a' -' , @99 d' -', representa la introduccin de la cermica en el rea,
de or)genes poco claros , un estadio de "orticultura incipiente' El "ori#onte
de 2orde inciso< desde comien#os de la Era cristiana "asta el L99 d' -', es
,a un modelo caracter)sticamente ama#nico' 5 el "ori#onte Dnciso '
pun6onado< desde 7@99 d' -' "asta poca "istrica , +ue tambin
representa a un modelo tradicional cultural ama#nico'
El "ori#onte pol)cromo signific en la Ama#onia, no solamente un
impresionante , especial desarrollo art)stico, sino tambin una ma,or
comple*idad social +ue fue el +ue posibilit ese arte caracter)stico' Asistimos
entre esas fec"as a una concentracin de la poblacin , a una permanencia
ms larga en campos , poblados'
En la isla de $ara*, tal ve# la fase cultural me*or conocida por las
e0cavaciones intensivas all) reali#adas, se "an encontrado mont)culos
artificiales, generalmente en las orillas de los r)os , de
las lagunas, formados por la acumulacin de desec"os de las "abitaciones'
-on cada grupo de mont)culos de "abitacin se encuentra asociado por lo
menos un mont)culo funerario, destacado por su tama%o' =os entierros ms
antiguos eran secundarios , se "ac)an en urnas de cermica' Gunto a los
"uesos se colocaba una tanga tambin de cermica, algunos cuencos ,
"uesos de animales' En ocasiones los "uesos se pintaban de ro*o' Poste(
riormente la cremacin despla#a al enterramiento secundario, las urnas se "a(
cen ms pe+ue%as , desaparecen las tangas' E0iste un tratamiento diferencial
en los enterramientos, agrupando varias urnas alrededor de una determinada
, colocando otros cuerpos directamente en el suelo, diferencias +ue
debieron corresponder con variaciones de rango en vida'
=a gran cantidad de tiestos, decorados o lisos, la enorme cantidad de tan(
gas votivas , de ban+uillos de cermica, "acen pensar +ue los cementerios
eran escenarios de alg3n tipo de elaborado ceremonial'
=a manifestacin art)stica ms llamativa de este "ori#onte cultural es la ce(
rmica, con un estilo "asta cierto punto general, pero con evidentes
caracter)sticas locales' Elemento com3n es la policrom)a, +ue *uega
fundamentalmente con tres colores, blanco, negro , ro*o' Beneralmente se
cubren las cermicas de un grueso engobe blanco sobre el
+ue se tra#an los dise%os en los otros dos colores, pero la adicin de otras
tcnicas, como la e0cisin, la incisin, la utili#acin de dos engo(bes de color
diferente, o la adicin de elementos modelados, producir variaciones
regionales' Esas variaciones se referirn tambin a las diferencias formales ,
particularmente a las de las urnas funerarias'
Son bien conocidas las cermicas de la Hase Napo, en el oriente
ecuatoriano, +ue se "a clasificado en cuatro tipos lisos , diecioc"o decorados'
=as formas ms comunes son cuencos altos de base cnica con el e0tremo
redondeado, ligeramente cerrados "acia el interior, grandes formas
seme*antes a una palangana, cuencos con el perfil curvo, cuencos de paredes
abiertas , base plana, formas como de maceta con base de pedestal , vasos
cuadrados'
=as tcnicas decorativas combinan la incisin, la e0cisin, el pintado , el
modelado sobre una superficie lisa o ms frecuentemente engobada en ro*o
o blanco, combinndose la ma,or)a de ellas en un mismo e*emplar'
El tipo ms llamativo es el .ocafuer(te Pintado del +ue se consideran tres
variedades' =a primera utili#a dise%os curvil)neos de l)neas finas , anc"as
sobre una superficie engobada en blanco' En la segunda variedad los dise%os
se complican, en negro sobre blanco, en forma de bandas +ue delimitan
campos de l)neas punteadas, o l)neas continuas , estrec"as, o bien modelos
pseudonegati(vos, dibu*ando el motivo con una fina l)nea, rellenndolo a
continuacin , de*ando la superficie sin pintar como el elemento decorativo
dominante' =a tercera variedad, pol)croma, combina la pintura negra , ro*a
sobre engobe blanco' =os motivos, dif)ciles de descubrir, se basan en arreglos
complicados de elementos asimtricos dibu*ados a base de l)neas rectas ,
curvas' Se emplean adems repetidamente espirales, ganc"os, figuras en
forma de S, elementos escalonados , paralelos, utili#ando normalmente la
pintura negra para dise%ar los elementos principales , la ro*a para acentuar,
rellenar o delimitar'
6odas las formas , tcnicas decorativas abundan en los sitios de "abita(
cin, siendo la 3nica forma no domstica la urna funeraria' /e carcter an(
tropomorfo, var)an en su perfeccin o realismo, pero despliegan una varie(
dad considerable en la interpretacin de los rasgos faciales' =a representa(
cin ms com3n es la de un individuo en posicin sedente, desnudo, con
una caracter)stica pintura facial alrededor de los o*os , sobre las me*illas,
lbulos de las ore*as perforados , un peinado en forma de cola' =as piernas
, los bra#os estn abultados por el uso de bandas apretadas'
En la cermica mara*oara destaca la utili#acin de un doble engobe, el pri(
mero de color blanco o crema , ro*o el segundo' =a capa superficial se incide
finamente, llegando as) "asta la capa blanca o incluso se perforan las dos, de(
*ando los motivos en una especie de relieve' =os dise%os decorativos son a
base de espirales, valos, diamantes, cruces, produciendo siempre una espe(
cie de abigarramiento de l)neas, en las +ue predomina lo curvil)neo en una
especie de *uego sensual +ue parece estar en correspondencia con la
aparente e0uberancia del medio tropical'
Esta elaborada cermica , la comple*idad de su tcnica lleva a la conclusin
de la e0istencia de un grupo especiali#ado dedicado a su elaboracin' =a idea
se refuer#a en $ara*, donde la cermica utilitaria presenta una sorprendente
uniformidad tanto en la forma de los bordes como en el dimetro de las va(
si*as +ue slo son comprensibles si se "an producido en serie, en talleres es(
peciali#ados' 5 es precisamente esta es(peciali#acin la +ue revela la
e0istencia de unas sociedades bastante ms comple*as +ue las +ue
corresponden al modelo tradicional ama#nico, cu,a e0istencia, or)genes ,
desaparicin, constitu,en todav)a uno de los problemas pendientes ms
apasionantes de la ar+ueolog)a suramericana'
Aabr)a +ue detenerse tambin en la consideracin del estilo cermico ms
e0travagantemente modelado de toda la Amrica pre"ispnica, e0celente
representante del estilo inciso ' pun6ona-do< perteneciente a la fase cultural
me*or conocida de dic"o "ori#onte' <ien representada en las pro0imidades
del ba*o 6apa*o#, a lo largo del curso principal del Ama#onas , en sus
afluentes, desde el King3 "asta $anaos, la cultura se caracteri#a, entre otras
cosas, por su ausencia total de enterramientos'
=a cermica me*or conocida es la de Santarem, +ue utili#a como
desgrasante el cauiBi< o esp)culas de espon*a de agua dulce' =a superficie se
de*a de color natural, tostado o crema, observndose en ocasiones restos de
pintura ro*a , amarilla'
/os son las formas ms caracter)sticas, vasos en cuellos verticales estre(
c"os , dos elaboradas alas +ue llevan generalmente figuras animales en
bulto redondo, , cuencos sostenidos por figurillas "umanas +ue "acen la
funcin de caritides, mientras +ue el cuerpo del cuenco se rodea con un
anillo de figuras animales modeladas en bulto' Ambos tipos descansan sobre
bases anulares , decoracin incisa , pun#onada, a base de motivos
curvil)neos, se despliega en cuerpos , bases' Aves de diferentes especies,
caimanes, ranas , sapos, todos se entreme#clan abigarradamente sobre los
vasos produciendo una curiosa sensacin , "aciendo +ue nos preguntemos
por la funcin de tan aparatosa , aparentemente poco utilitaria cermica'
=os primeros via*eros europeos narran cmo los cadveres de los nati(
vos se de*aban a la intemperie "asta +ue la carne se desprend)a' =uego mo(
l)an los "uesos , los inger)an bebindo(los en el transcurso de ceremonias
funerarias' RAabr)an servido estas vasi*as tan especiales para una funcin
seme*anteS No tenemos contestacin por el momento'
El Arte ta)no en las Antillas
/EN6.> del rea circuncaribe, +ue comprende las islas <a"a(mas,
Antillas, <arbados, 6rinidad , 6obago, , en tierra firme, el centro , este de
4ene#uela , parte de las Bua,anas, destac con fuer#a la cultura , el arte de
los llamados tainos, +ue en el momento del descubrimiento ocupaban parte de
las Antillas $a,ores , Sariamas, fundamentalmente Puerto .ico , =a
Espa%ola (.ep3blica /ominicana , Aait))'
=a denominacin taino no es aborigen, sino +ue designa a los grupos de
lengua araPa; en las Antillas $a,ores, para distinguirlos de los grupos de la
misma lengua del continente' Parece fuera de toda duda, por el momento,
+ue las islas del -aribe fueron pobladas desde Suramrica' =os pobladores
ms antiguos del rea, ca#adores de mam)feros paleo(indios, anteriores al
@999 a' -', se "an locali#ado solamente en tierra firme , no ser "asta el
llamado per)odo $eso(Indio (@999(7999 a' -'), cuando apare#can los
primeros pobladores en las islas' Son pueblos pescadores , recolectores de
mariscos +ue se locali#arn solamente en las Antillas $a,ores, por lo +ue es
probable +ue coloni#aran las islas en canoas tras recorrer largas distancias'
.estos de estos grupos, de lengua -ibone, , denominados marginales,
permanecieron durante siglos, pero empu*ados a lugares mu, concretos del
oeste de -uba , pe+ue%as islas cercanas , de la pen)nsula suroeste de Aait)
por pueblos ms tard)os de econom)a agr)cola'
A partir del 7999 a' -', con el comien#o del per)odo Neo(Indio, "ace su apa(
ricin en el rea la agricultura de la mandioca , la cermica, sin antecedentes
#em tano4 -allado en piedra o madera< la
religi;n tana se centra,a en el culto a unas
di:inidades llamadas cemes4
conocidos , aparentemente tra)da por movimientos de poblacin a lo largo
de la costa de 4ene#uela , "acia las Antillas $enores , $a,ores' En las islas,
las diversas oleadas coloni#adoras se
identificarn por distintas tradiciones cermicas, todas claramente surameri(
canas' /esde el Neo(Indio II (C99 d' -'), se reconocen cermicas saladoides
en Puerto .ico , =a Espa%ola , para el ?99(L99 d' -', grupos subta)nos, con
cermica ostionoide, aparecen en =a Espa%ola, -uba , Gamaica' =a fec"a
ms temprana de la cermica de la cultura taina, conocida como c"icoide, es
la de :@9 d' -' en la .ep3blica /ominicana, llegando "asta la poca del
contacto'
Por 3ltimo, "abr)a +ue mencionar a los pueblos de lengua -aribe, locali#a(
dos en las Antillas $enores, tambin agricultores , ceramistas, pero de cultu(
ra menos comple*a, de gran tradicin guerrera, +ue "ab)an con+uistado a los
araPa; de las islas menores, matando a los "ombres , unindose con sus
mu*eres , +ue estaban siendo absorbidos por la superior cultura araPa;'
=os tainos representan el desarrollo cultural ms comple*o de las Antillas ,
de toda el rea circuncaribe' Su econom)a ten)a una fuerte incidencia en la
agricultura, destacando el cultivo de la ,uca (mandioca dulce), con la +ue
#ermica antropomorfa de la cultura tana
elaboraban el ca#abe, o torta de "arina +ue se tostaba sobre un ,ur/n4
-ultivaron tambin el ma)#, la batata, el man) , la pi%a, , recolectaban frutas
silvestres entre las +ue destacamos el mame,, la guanbana, la papa,a o la
gua,aba' =a agricultura se practicaba con el sistema de ro#a (tala , +uema) ,
tambin de camellones, o levantamiento de amontonamientos circulares de
tierra para facilitar el cultivo de los tubrculos' =a coa o bastn cavador era el
instrumento tradicional, de amplia difusin, con variantes, en toda la Amrica
ind)gena' =a pesca, en el mar o en agua dulce por varios procedimientos, la
recoleccin de crustceos , moluscos , la ca#a, practicada con arco , flec"a
o con dardos , propulsores, fueron importantes complementos para la
subsistencia'
=os asentamientos variaban en su composicin, desde una sola casa
mul(tifamiliar "asta poblados compuestos por unas mil' =os poblados
dispon)an de una o ms reas ceremoniales, en forma de un espacio
rectangular, delimitado por un mont)culo de tierra o la*as de piedra +ue
pod)an llevar motivos grabados' =a residencia del caci+ue se situaba en
uno de los lados de esa pla#a , era denominada el cane'< gran estructura
rectangular con tec"o a dos aguas , una mar+uesina frontal de recibo, ,
+ue pod)a "acer las veces de templo donde se guardaban los cemes< los
)dolos ms importantes del poblado' El ,o!o era la vivienda de la gente
com3n, de planta circular , te*ado cnico , +ue igual +ue el cane, era una
residencia multifamiliar'
=a organi#acin sociopol)tica era el cacica#go Qla palabra caci+ue
procede
precisamente de la lengua araPa;Q, o ms precisamente una
confederacin de *efaturas, en las +ue un caci+ue principal gobernaba una
especie de provincia, dividida en a modo de distritos, gobernados cada
uno por un *efe, +ue a su ve# reg)an una serie de poblados, cada uno con
su l)der respectivo de carcter mgico(religioso'
El arte , la religin se encuentran estrec"amente unidos entre los tainos'
Seg3n fra, .amn Pan, +ue reali# una serie de observaciones sobre la
cultura de los tainos entre 7ILI , 7IL: por lo +ue puede considerarse el
primer etngrafo del Nuevo $undo , cu,o libro fue el primero escrito en
espa%ol en Amrica, su religin se centraba en el culto de unas divinidades
llamadas cemes4 El principal de ellos era 53ca"u <gua $aro(coti,
especie de principio inmortal, , "ab)a otros muc"os dedicados a la agricul(
tura, a los fenmenos meteorolgicos o a los antepasados' =a palabra cern
se aplica tambin a la representacin de esos dioses tanto en piedra como
en madera, en un muestrario de variada
escultura +ue adems conforma una serie de ob*etos en los +ue se me#clan
las funciones mgicas utilitarias'
=a ceremonia religiosa principal era la in"alacin de la co"oba, o polvos
alu(cingenos, por parte de los caci+ues , be"i+ues o sacerdotes para
ponerse en comunicacin con los cem)es' Pero parece +ue tambin la accin
de tallar un cern) se relacionaba con la in"alacin de la co"oba, ,a +ue era
el be"i+ue +uien tras reali#ar la ceremonia de la co"oba a un tronco
determinado, dictaba la forma en cmo deb)a ser tallado, ,a +ue en el propio
rbol se manifestaba el cem) +ue deb)a representarse'
$anifestaciones art)sticas
Entre las manifestaciones art)sticas relacionadas ms estrec"amente con la
in"alacin de la co"oba se encuentran los llamados propiamente cem)es,
figuras antropomorfas en posicin sedente o arrodillada sobre las +ue se
pro,ecta una especie de plataforma o bande*a' En esa bande*a se colocaban
los polvos +ue iban a ser in"alados' .epresentan siempre seres
es+ueleti#ados, con las costillas , la columna vertebral claramente
se%aladas, lo +ue se "a puesto en relacin con la espiritualidad de las
prcticas s"amnicas' =os rasgos de la cara suelen ser mu, marcados, con
grandes cuencas oculares redondas , vac)as , a veces enormes miembros vi(
riles erectos' Sobre bra#os , piernas, desproporcionadamente largos, apare(
cen motivos grabados'
=os d9!os< de madera dura o piedra, son asientos, a modo de ban+uetas
ceremoniales +ue tambin se relacionan con el culto de la co"oba' En ellos
se sentaba el caci+ue o be"i+ue para la in"alacin ritual por lo +ue a la ve#
son s)mbolos de rango' 6ienen un vago carcter antropomorfo,
representando una figura sedente , en ese caso del respaldo de la ban+ueta
emerge una cabe#a estili#ada, constitu,endo las patas, los bra#os , las
piernas de la figura2 o una especie de ser "umano agac"ado o a cuatro
patas, , entonces la cabe#a emerge de uno de los lados del d3"o' =as
piernas o patas de la ban+ueta apa(
recen tambin grabadas con dise%os geomtricos' Esas figuras antropomor(
fas son tambin representaciones de cem)es'
/e "ueso, generalmente costillas de manat), se reali#aban esptulas vmi(
cas, para purificarse antes de la in"alacin de la co"oba' -on un e0tremo ali(
sado, el mango sol)a tambin representar la figura de un cern) a veces
asociada con la del aligtor o caimn' 5 en "ueso se reali#aban, asimismo,
los in"aladores de la co"oba, en forma de 5, para introducirlo en ambas
fosas nasales, +ue pod)an estar cubiertos de finos motivos grabados o incluso
adoptar la forma de un ser antropomorfo' =os rictus estereotipados de
muc"as de las figuras representadas se "an relacionado con los trances
conseguidos a travs del uso de los alucingenos'
=9!o tano< una especie de
,an1ueta ceremonial4
Pe+ue%os amuletos de "ueso , de conc"a, de caracter)sticas antropomor(
fas , con los tradicionales rasgos faciales mu, acusados, eran llevados en la
cabe#a o en la parte frontal de los cin(turones' En conc"a se tallaban tambin
las bocinas, una gran caracola decorada con estili#aciones antropomorfas ,
dise%os geomtricos +ue se utili#aban en las dan#as ceremoniales'
Entre otras manifestaciones art)sticas, ,a
siempre en piedra, destacan los trigonolitos o
iconos tric3spides' Son piedras talladas en una
forma bsica piramidal, perfectamente pulidas
, +ue se consideran un rasgo diagnstico de la
cultura taina' Pueden aparecer sin decoracin
pero generalmente tienen una cabe#a en un
lado , piernas en el opuesto o una cara
frontal, encontrndose la punta del cono sin
decorar' Se trata de seres antropo o #oomorfos,
o de caracter)sticas me#cladas , +ue parece
tratarse otra ve# de cem)es' Se "an puesto en
relacin con deidades de la agricultura ,
parece +ue se enterraban en los sembrados para
propiciar la fertilidad'
=os ,ugos o aros monol)ticos, de forma general oval , decorados con dise(
%os geomtricos , cefalomorfos, as) como las piedras acodadas, se "an re(
lacionado por algunos ar+uelogos con el comple*o del +uego de pelota de
tradicin mesoamericana, pero no "a, ninguna prueba conclu,ente al
respecto' En cual+uier caso las representaciones de cem)es vuelven a
aparecer sobre estos ob*etos +ue tal ve# se relacionen con alguna ceremonia
+ue tendr)a lugar en las diferentes pla#as +ue se "an descubierto'
=a produccin cermica taina fue importante , de gran variedad, general(
mente inclinada "acia la decoracin incisa , sobre todo modelada, aun+ue no
se desde%aba la pintura +ue se "a perdido dado su carcter vegetal' Se en(
cuentran poti#as, a modo de garrafas de "asta @9 cm de altura, con un cuerpo
acora#onado o globular , un cuello con aplicaciones de caras , dise%os
geomtricos incisos' Aa, muc"as variaciones en torno a la forma bsica del
cuenco +ue adopta configuraciones cuadrangu(lares de bordes ondulados,
forma como de nave , +ue se decoran con una fa*a de dise%os geomtricos
incisos cerca del borde , modelados de caras de carcter antropomo o
#oomorfo'
Pero destacan sobre todos los vasos(efigie, con representaciones #oomor(
fas, antropomorfas, o mi0tas, generalmente tipos "umanoides de formas un
tanto grotescas, incluso con deformaciones corporales, como *orobados,
persona*es +ue aparecen en la mitolog)a taina , +ue parecen volver a poner
en relacin estas figuras con los omnipresentes cem)es'
Arte del Per)odo tard)o
/ES/E el @99(:99 d' -', "asta la poca de la dominacin incaica o espa%ola,
seg3n los casos, el rea Intermedia contemplar la aparicin de poderosos
se%ores territoriales +ue agruparn ba*o su mando a otros *e(fecillos locales,
pero sin alcan#ar el nivel de comple*idad estatal al +ue se lleg en el rea
peruana' -aracter)sticas del per)odo sern un me*or aprovec"amiento de los
recursos, incluido el comercio a larga distancia, un aumento , concentracin
de la poblacin en unidades ma,ores, una ma,or diferenciacin social , una
ms acusada especia(li#acin del traba*o e incremento del ce(remonialismo ,
del poder de los grupos dirigentes, lo +ue repercutir en las manifestaciones
art)sticas'
Entre ellas destacarn las suntuarias, en gran medida por su carcter de dis(
tintivos de rango, por lo +ue la orfebrer)a , la *o,er)a de piedras semipreciosas
aumentarn en calidad , en cantidad' >tras artes sufrirn un proceso de este(
reotipacin, debido a su enorme produccin en serie, en talleres especiali(
#ados , al uso e0tensivo del molde, generali#ndose en esta poca la cermi(
ca de color negro'
5 a3n sin poder "ablarse propiamente de un verdadero arte ar+uitectnico,
las obras p3blicas caracteri#arn tambin a este per)odo, en forma de mon(
t)culos de enterramiento, terra#as , terraplenes para el cultivo, +ue implican
una considerable mano de obra , un poder ms o menos centrali#ado capa#
de dirigirla'
4ene#uela occidental
En la 4ene#uela centro(oriental, correspondiente al rea circumcaribe ,
en la vertiente ama#nica, las culturas tuvieron escasa comple*idad, con una
base econmica en el cultivo de la mandioca , con un escaso desarrollo de la
actividad ceremonial , funeraria' En este conte0to las manifestaciones art)s(
ticas fueron sencillas, generalmente cermicas de carcter utilitario'
Pero en el occidente del pa)s , principalmente en esta poca tard)a, 4ene(
#uela asume los rasgos caracter)sticos del rea Intermedia' /esde el 7999 d'
-' , probablemente desde antes, aparecen en 4ene#uela occidental dos
modelos culturales' Dno, subandino, se centra en tierra templada, por
deba*o de los M'999 m de altitud, , muestra influencias culturales de Panam
, -osta .ica' El ma)# es el cultivo bsico, , se encuentra cermica comple*a,
fina , bien elaborada, con decoracin pintada o modelada o
?igura femenina lle:ando en ,ra6os a
dos ni&os4 Lara< 8ene6uela4
combinaciones de ambas' =os entierros son simples , no "a,
construcciones de piedra ni ob*etos ceremoniales' El otro, el modelo andino,
se locali#a en tierra fr)a, por encima de los M'999 m , refle*a de forma
simplificada el modo de vida de los Andes centrales a travs de las culturas
-"ibc"a , 6airona de -olombia' El cultivo bsico es a+u) la papa, , la
cermica es ms simple , tosca, encontrndose decoracin plstica burda,
pero e0isten construcciones de piedra, terra#as agr)colas, cuevas funerarias
, ceremoniales , enterramientos asociados con parafernalia votiva
diversificada'
En cuanto a las manifestaciones art)sticas "a, +ue mencionar las cermicas
de la serie tierroide, estilo ubicado entre 7999 , 7@99 d' -' , +ue recibe el
nombre del ,acimiento cabecero, 6ierra de los Indios' /iferentes estilos de la
serie se locali#arn tambin en $rida, 6ru*illo, San Helipe o =os =lanos de
<a(rina' -on esta serie se asocia una gran cantidad de construcciones de
tierra , piedra, tales como cal#adas, minto'es o tumbas de po#o con cmara,
po'os< ' cuevas de sacrificios'
Su cermica es tal ve# la de me*or
calidad de toda 4ene#uela, delgada ,
dura, con desgrasante de arena mu,
fina, , superficie lisa , pulida' =as for(
mas ms comunes son cuencos ,
*arras, con base anular o con patas, a
veces con asas tubulares' /omina la
decoracin pintada a base de negro,
blanco , ro*o, predominando los moti(
vos geomtricos , estili#ados' Esta ce(
rmica se encuentra en ocasiones aso(
ciada a mont)culos'
.asgo mu, caracter)stico son las
figurillas de cermica' Su carcter es
generalmente mu, es+uemtico,
dentro de una estili#acin
intencionada +ue busca destacar unos
rasgos mientras +ue otros se esbo#an
simplemente' $odeladas a mano ,
generalmente "uecas, representan
"ombres sentados en una ban+ueta, tal ve# *efes, mu*eres de pie, con las
manos apo,adas en el vientre , otras sentadas con las piernas abiertas , el
se0o claramente indicado' =as cabe#as son grandes, de forma rectangular o
trape#oidal con los rasgos faciales reali#ados de modo rudimentario' =os
cuerpos son toscos , cortos' /estaca una decoracin corporal a base de di(
se%os geomtricos en los +ue predominan las ra,as paralelas +ue puede cu(
brir toda la cabe#a , el cuerpo con un color casta%o(ro*i#o sobre un fondo gris(
blanco(crema' Aa, tambin e*emplares negro sobre crema'
>tro estilo caracter)stico es el 4alencia, correspondiente a la serie valencioi(
de, tambin entre 7999(7@99 d' -' , +ue desarroll en torno a la Ao,a del lago
4alencia' Aun+ue geogrficamente se locali#a en 4ene#uela central, sus ras(
gos son t)picamente occidentales' =os asentamientos se sit3an sobre
mont)culos, constru,ndose algunos con propsitos funerarios en los +ue se
"an encontrado enterramientos en urnas, aun+ue muc"os fueron reutili#ados
con fines "abitacionales'
=a cermica es tosca, generalmente cuencos , ollas globulares con una
cara antropomorfa aplicada en el cuello' Aparece engobe ro*o , la
decoracin ms com3n es a base de incisiones' <u(dares o discos de
cermica evidencian cultivo de la mandioca, pero metates , manos se
refieren tambin al cultivo del ma)#'
Dna de las manifestaciones art)sticas ms conocidas de 4ene#uela son pre(
cisamente las figurillas del estilo 4alencia, +ue suelen representar
mu*ercitas de formas rotundas , nalgas poderosas , bien modeladas'
$aci#as o "uecas, tienen una enorme cabe#a mu, alargada lateralmente
+ue suelen su*etar con las manos, como si pesara' -arecen de vestidos o de
pintura corporal pero generalmente llevan alguna especie de tocado'
=lama indudablemente la atencin el e0tremo es+uematismo ,
simplicidad de la plstica vene#olana, pero el "ec"o no se debe con
seguridad a una incapacidad tcnica sino a una intencionalidad concreta'
=os rasgos +ue interesa destacar se representan con naturalismo , claridad,
, se trata probablemente de plasmar alguna idea en relacin con la fertilidad,
por e*emplo'
-olombia
El fenmeno de integracin pol)tica, caracter)stico del rea Intermedia en el
per)odo tard)o es menos claro en -olombia +ue aparece todav)a fragmenta(
da en pe+ue%as unidades independientes' Pero en tomo al 7I99 d' -' se en(
cuentran dos e0cepciones significativas, dos fuertes confederaciones de
poblados ba*o el control de un caci+ue poderoso +ue a menudo combinaba
funciones pol)ticas, militares , sacerdotales' Se trata de la confederacin
6airona, en la Sierra Nevada de Santa $arta, , la -"ibc"a o $uisca, en tomo
a la actual <ogot'
En las faldas de la Sierra Nevada de Santa $arta, los 6aironas constru,eron
sus casas con cimientos circulares de piedra, de carcter unifamiliar, agrupa(
das en poblados en tomo a una o ms estructuras ceremoniales' Se encuen(
3uerrero muisca con ristras de
cuentas en ,andolera4
tran, en los cimientos bien reali#ados, escalinatas, puertas, cal#adas, , tam(
bin pilares , mesas de piedra o bancos' -ultivaban ma)# , otras plantas en
campos , terra#as irrigadas' E0isti un activo comercio entre los poblados a
base de oro , algodn del interior con sal , pescado de la costa, , un
comercio a larga distancia para productos especiali#ados, tales como las
t)picas cuentas de collar de piedras finas'
En el siglo K4I estaban organi#ados en dos confederaciones, no
especialmente efectivas ,a +ue subsist)a la primitiva organi#acin de *efaturas
independientes'
=a cermica tairona est mu, bien elaborada , e0isti un gran desarrollo
de la de carcter suntuario' Suele ser negra , pulida con una gran variedad
formal' Algunas se usaron e0clusivamente como recipientes para ofrendas,
tanto en enterramientos como en escondri*os ba*o las casas donde se colo(
caba un gui*arro por cada miembro de la familia' =a decoracin es sobre
todo modelada siendo dominantes los temas de animales'
En cermica aparece tambin toda una serie de silbatos(ocarinas, p*aros o
comple*as figuras de guerreros o sacerdotes complicadamente ataviados' Al(
gunos llevan mscaras de tipo fel)nico o reptiliano'
=os taironas fueron grandes traba*adores
de la piedra, tanto para ob*etos
domsticos, como sobre todo por las fa(
mosas cuentas de collar, de formas ,
materiales variados, +ue se "an encon(
trado en sitios de "abitacin , escondri*os
ceremoniales , +ue a3n "o, son buscadas
activamente por los "ua+ue(ros , los
traficantes de antig1edades'
Pero es la orfebrer)a una de las artes
ms destacadas, combinando una tcnica
maestra del fundido con un cuidado
e0+uisito por la fine#a de los pe+ue%os
elementos decorativos, dando lugar a un
estilo perfectamente identificable' =as
representaciones parecen referirse a un
mundo m)tico, con seres +ue combinan
caracter)sticas "umanas con las de guila
o murcilago , otras muc"as figuraciones
de animales' Es tambin frecuente toda una gran variedad de adornos de
formas absolutamente propias , originales'
El territorio $uisca es la regin del m)tico El /orado, el nacimiento de una
le,enda +ue tiene una base real' En la laguna de Buatavita, cerca de <ogot,
2alsa de oro 1ue reproduce el mito de "l
=orado4 #ultura uisca< useo del Oro<
2ogot4
los caci+ues cubr)an su cuerpo de polvo de oro , en una balsa cargada de
ofrendas se dirig)an al centro del lago para reali#ar sus ofrendas,
sumergindose ellos mismos en el agua'
=a realidad parece bastante ms prosaica' =os asentamientos muiscas se in(
dican solamente por algunas piedras puestas en c)rculo2 todas las viviendas ,
palacios se "ac)an de materiales perecederos' En algunos lugares se "an con(
servado restos de aparentes estructuras ceremoniales, en forma de columnas
de piedra toscamente labradas, dispuestas en c)rculo, +ue debieron com(
binarse con madera' Su base econmica fue la agricultura , a travs del co(
mercio obten)an oro , otros art)culos suntuarios a cambio de sal, esmeraldas
, algodn' En 7@C? se encontraban organi#ados en dos confederaciones de
poblados' =as fuentes espa%olas nos "ablan de sus creencias religiosas,
centradas en un culto al sol, con templos , templetes , considerando ciertos
lugares geogrficos como sagrados' =os dolos de piedra, madera, algodn u
oro, se guardaban en dic"os lugares donde se les ofertaban figurillas de cobre
u oro Etun+osF< esmeraldas , sacrificios "umanos' =os enterramientos son
variados, con abundante , diverso a*uar'
El arte muisca produce siempre
una impresin de sobriedad,
rigide# , cierta simetr)a, por
contraposicin con las formas ms
e0uberantes , movidas de los
estilos de otras culturas
colombianas' =a cermica es de
buena factura, pero poco
elaborada' /estacan los vasos an(
tropomorfos, de los +ue algunos
representan guerreros con sus
lan#a(dardos o ma#as, ,
adornados con tocados ca(
racter)sticos , ristras de cuentas
en bandolera'
=a metalurgia fue menos
avan#ada tecnolgicamente +ue la de la ma,or)a de las tierras ba*as, pero
tiene un carcter mu, personal , aparecen ob*etos 3nicos en la orfebrer)a
colombiana, como los tun+os< o figurillas votivas' Su factura es un tanto tosca
, pobre, su carcter es siempre votivo, un regalo a los dioses como
agradecimiento por los servicios prestados o anticipacin de futuros favores'
Se encuentran usualmen(te enterrados en *arrones o en los lagos, , mu,
raramente en tumbas o en sitios de "abitacin'
Son simples placas a las +ue se a%aden los detalles definitorios por medio
de alambre fundido a la cera' El modelado es plano , unidimensional, pero
aparecen multitud de detalles con los +ue se ilustra la vida cotidiana de los
muisca' =a representacin fue ms importante +ue la cualidad del traba*o,
pero dentro de su enorme estili#acin, es patente un afn de e0presividad,
componiendo incluso escenas' 5 "a, tambin representaciones de criaturas
fantsticas, me#cla de aves , serpientes, , animales de aspecto draconiano
+ue tal ve# tengan +ue ver con la mitolog)a muisca'
Aun+ue la apariencia de la metalurgia muisca, entre la +ue tambin se en(
cuentra *o,er)a para los vivos, es poco sofisticada, se emplean en ella todas
las tcnicas conocidas ms alguna de invencin propia, como el uso de
matrices de piedra' Parece +ue entre ellos, a
diferencia de otras culturas colombianas, era ms importante el significado
de lo representado +ue la manera de llevarlo a cabo'
/entro del arte de la orfebrer)a, uno de los ms caracter)sticos de
-olombia, "a, +ue mencionar tambin, en esta poca tard)a, los estilos Sin3
, 6olima, correspondientes a un conte0to cultural todav)a impreciso , dif)cil
de determinar'
En la orfebrer)a Sin3 destacan las pe+ue%as figuras de animales, batracios,
reptiles, aves, peces, reali#adas a la cera perdida con un oro mu, puro' 5 son
caracter)sticos tambin unos remates de bastn, tal ve# insignias de mando,
+ue representan "ombres , sobre todo aves de largo pico, tal ve# un tucn' =a
decoracin se reali#a con la tcnica de la falsa filigrana +ue tambin se utili#a
para narigueras , pendientes, mu, distintivos, en forma semicircular, +ue
revelan el preciosismo , la maestr)a de los artistas orfebres sin3'
El estilo 6olima, de amplia dispersin, utili#a tambin un oro mu, puro ,
predominan en l las formas recortadas , concebidas en plano' 6raba*ados a
Laguna de 3uata:ita< caercana a 2ogot4
base de fundicin , martillado, los ob*etos ms t)picos son una especie de
pectorales +ue representan seres estili#ados, de cabe#as cuadradas,
pro,ecciones a modo de alas , rematados en forma de creciente'
-entroamrica
En la vertiente pac)fica de Panam central, -ocl es el trmino genrico
para designar los estilos de cermica pol)croma tard)os' Esta cermica se aso(
cia tambin con una rica tradicin orfebre derivada del traba*o del oro , la
tumbaga colombianos'
Sitio -ont, en un valle fluvial a pocos ;ilmetros de la costa, es un
,acimiento t)pico -ocl, donde se "an encontrado tumbas en forma de po#os
poco profundos, rectangulares, con los restos de un persona*e importante
colocados en un lugar central, flan+ueados, aparentemente, por los
cadveres de las esposas , los siervos sacrificados' Nos encontramos al
parecer ante una organi(
#acin socio(pol)tica de cacica#gos, seme*ante a las +ue venimos describien(
do para el resto del rea Intermedia'
/e dic"os enterramientos procede una e0traordinaria cermica, con for(
mas t)picas , e0clusivas como copas , platos rectangulares, o botellas de
cuerpo globular, rectangular o troncocnico, con un gollete abierto al e0terior'
=a ma,or)a tiene un engobe blanco , los dise%os se tra#an en negro,
delineados en ro*o , p3rpura' Dn motivo caracter)stico es una S tumbada,
generalmente rematada en volutas de la +ue se conocen numerosas
variantes' Aa, tambin motivos figurativos, caimanes, monos, p*aros,
tortugas o cangre*os, tra#ados siempre de un modo gil, elegante , bastante
estili#ado'
=a orfebrer)a de -ocl es la ms espectacular del Istmo' =os artistas meta(
l3rgicos dominaron todas las tcnicas conocidas, destacando por sus traba*os
de repu*ado, fundido a la cera , engarces de *o,er)a' Son famosos unos gran(
des pectorales, casi cora#as, "ec"os con una planc"a martillada, "asta al(
can#ar el tama%o deseado , luego decorados con repu*ado, , +ue aparente(
mente se usaron en batallas' Entre los temas representados destaca el del cai(
mn, con aspecto de dragn, +ue tambin aparece sobre los ,elmos' =a con(
tinua aparicin del tema del caimn o aligtor "ace pensar en alguna especie
de deidad' Aa, tambin pe+ue%as figurillas antropomorfas fundidas, de ape(
nas @ cm, totalmente "uecas, con sona*as o bastones ceremoniales en las ma(
nos , figurillas de animales, loros , monos, de las +ue algunas son
miniaturas usadas como colgantes'
Para las labores de engar#ado se usaron esmeraldas, cuar#os, *aspes,
palos, serpentina verde, gatas leonadas, madreperla, "ueso , marfil, con
>om,re lla:e en una muestra de la
orfe,rera de estilo -olima4 useo
del Oro< 2ogot4
los +ue se "icieron maravillosas *o,as en forma de narigueras, pendientes ,
bra#aletes'
En 4eraguas, en Panam, al oeste de -ocl, las tumbas del per)odo tard)o,
en forma de po#o , con cmara lateral, "an proporcionado tambin
importantes muestras del arte de la regin )stmica' =a cermica es
monocroma o con un engobe de color crema, siendo frecuentes los tr)podes
con las patas en forma de la#o , "a, un nfasis en la decora(
cin modelada' /estaca el traba*o de la orfebrer)a +ue no utili#a en este
caso oro puro sino cobre dorado' Entre los ob*etos ms comunes se
encuentran unos grandes pectorales circulares martillados, lisos o decorados
con tac"ones en el borde ,, sobre todo, los llamados colgantes-guila< +ue
representan en realidad diversas aves, de forma un tanto estereotipada' El ave
aparece de frente, con las patas recogidas, con las alas pro,ectadas
lateralmente en forma de ganc"o , una enorme cola +ue se aseme*a a una 6
o 4 invertidas' /e las tumbas proceden tambin una serie de metates de
piedra, +ue a veces representan *aguares estili#ados de pie sobre las cuatro
patas, o de tres patas con una greca en el
borde con aves u otro tipo de animales
labrados' El cuidado en su manufactura
"ace pensar en un uso ms ceremonial +ue
utilitario , se encuentran de pleno dentro
de la magn)fica tradicin de escultura en
piedra centroamericana''
Esta tradicin de escultura en piedra +ue
vimos se remonta al per)odo forma(tivo,
contin3a tambin en la regin /i(+u)s(
-"iri+u), de Panam , -osta .ica' Adems
de los tradicionales metates en forma de
*aguar, aparecen una serie de figuras,
generalmente "umanas, de "ombres ,
mu*eres, con un estilo un tanto
es+uemtico , poco naturalista, pero con
los rasgos faciales, genitales, bra#os ,
piernas elaborados con detalle' Aec"as en
cali#a o granito, algunas aparentan
divinidades o combinaciones de "umanos ,
animales, generalmente una especie de ser
con dientes salientes , serpientes colgando
de la boca'
/e esta regin proceden tambin las conocidas , curiosas bolas de piedra,
perfectas esferas desde C9 cm de dimetro "asta M m' El peso de las ms
?igura femenina tallada
en granito procedente de
la regi;n de =i1us-
#!iri1u< #osta Cica4
grandes puede alcan#ar "asta las 78 toneladas , su propsito o funcin son
todav)a desconocidos, aun+ue la ciencia(ficcin "a dado rienda suelta a la
imaginacin al respecto' Algunas parece +ue "ab)an estado en las
plataformas de mont)culos , otras parecen "aber sido alineadas cerca de
esos mismos mont)culos'
Aun+ue la asociacin cultural es a3n poco clara, en el delta del /i+u)s se
"an encontrado restos de numerosas plataformas de tierra, con muros de
contencin "ec"os con cantos de r)os, algunas de ms de C m de altura'
En las tierras altas , vertiente atlntica de -osta .ica, =as $ercedes es el ,a(
cimiento me*or conocido, en la regin llamada de Lnea 8ie+a4 Se encuentran
mont)culos dispuestos ordenadamente, con una gran plataforma circular de
C9 m de dimetro , 8,@ de altura, "ec"a de tierra , un muro de contencin de
piedras de r)o con mortero de barro' Est flan+ueada por largas
plataformas , todo el con*unto rodeado de lugares de "abitacin con
enterramientos en los suelos de las construcciones' =as tumbas son de
forma rectangular u oval, con paredes forradas de piedra , un variado a*uar
funerario'
Aa, estatuas de piedra, +ue recuerdan a las de
/i+u)s(-"iri+u), pero con caracter)sticas propias'
Algunas, de pe+ue%o tama%o, entre C9 , 89 cm, se
encuentran siempre en tumbas, relativamente
realistas, muestran "ombres +ue pueden llevar
cabe#as(trofeo, , se encuentran incluso cabe#as
aisladas, lo +ue refor#ar)a la idea de dic"o culto'
=as "a, tambin de ma,or tama%o e incluso una
de tama%o natural' Aun+ue suelen representar,
aparentemente, seres "umanos, alguna
masculina tiene la cabe#a de caimn , otra feme(
nina de ave'
Son mu, caracter)sticos los denominados
vulgarmente altares< finas losas de piedra de
pocos cent)metros de grosor, de 7,I m de longitud
, la mitad o un tercio de anc"ura, generalmente
adornadas con dise%os geomtricos , +ue son
sostenidas por una profusin de figuras talladas
en bulto redondo, en forma de "ombres, aves u
otros animales, , +ue se cuentan entre los me*ores
e*emplares de la escultura centroamericana' Se encuentran siempre en
tumbas , basndose en evidencias etnogrficas se "a pensado +ue serv)an
para colocar el cadver de un muerto significado, de*ndolo a la intemperie,
para luego enterrar los restos en la tumba *unto con el soporte'
El per)odo tard)o o de Integracin ecuatoriano se caracteri#a por la autori(
dad e*ercida por ciertos *efes, incluso sobre grupos le*anos, , sobre todo por
la formacin de una especie de liga o confederacin por parte de los merca(
deres navegantes de la costa para el intercambio a larga distancia' =os
espa%oles encontraron flotas de canoas , balsas, +ue, por medio de un *uego
de +uillas, pod)an navegar largas distancias'
Ecuador
=os asentamientos son ms densos , comple*os, con concentraciones de
"asta C9'999 individuos' Se encuentran grandes movimientos de tierra, para
la construccin de campos agr)colas elevados, mont)culos, canales de
drena*e, grandes plataformas de tierra , terra#as de cultivo' En los valles
costeros "a, probables centros ceremoniales , grandes cementerios con
tumbas de po#o con cmara' En la cuenca del Bua,as, al sur, , en la
planicie esmeralde%a, al norte , debido probablemente al tipo de suelo,
mu, arenoso , a la cercan)a del nivel fretico, los entierros se "ac)an en
una colina artificial, constru,ndose el po#o con grandes cilindros de
cermica o con urnas desfondadas, colocadas unas encima de otras, , la
cmara con una urna de gran tama%o'
=a cultura , el arte me*or conocidos del per)odo corresponden a $ante%o(
Auancavilca, en las provincias de $ana(b) , Bua,as, con asentamientos
caracter)sticos en forma de grandes poblados, incluso con construcciones
de piedra con barro como argamasa'
=a piedra, adems de usarse como material constructivo, en forma de co(
lumnas , pilastras, se utili# para las famosas sillas de $anab)' Son
ban+uetas con un asiento caracter)stico en forma de D, colocadas encima
de una figura antropomorfa aga#apada' /ebieron ser tronos para persona*es
de importancia , en cermica aparecen figuras masculinas sentadas sobre
ban+uetas seme*antes' En piedra se esculpieron tambin unas a modo de
estelas, losas talladas con una figura de mu*er estili#ada, sentada, con los
bra#os , las piernas
doblados lateralmente' Es frecuente tambin el traba*o de piedras finas,
siendo notables los grandes espe*os de obsidiana circulares o rectangulares'
=a cermica tradicional es negru#ca, de carcter escultrico, , son frecuen(
tes las vasi*as con un estrangulamiento central en cu,a parte superior
aparece una cabe#a modelada, generalmente de una #arig1e,a' Aa,
pe+ue%as figurillas maci#as, "ombres , mu*eres desnudos, con una especie
de gran gorro liso, siempre "ec"as con molde , +ue suelen llevar un silbato'
.esultan en general poco e0presivas , bastante estereotipadas' $s
llamativas son unas grandes figuras "uecas , cuidadosamente modeladas
+ue son en realidad un incensario antropomorfi#ado' Son "ombres de pie, o
sentados en el caracter)stico trono, desnudos, con los rganos se0uales
cuidadosamente representados o con ob*etos en las manos de dif)cil
identificacin' Suelen llevar un anillo en la nari# de cobre u oro, grandes
pendientes redondos , un tocado mu, anc"o +ue constitu,e el incensario
propiamente' El traba*o es delicado, aun+ue resultan un tanto
estereotipadas, , son tan seme*antes entre s) +ue producen la impresin de
estar "ec"as en serie'
Es evidente la relacin de las manifestaciones art)sticas +ue "emos visto
con elementos de rango +ue contribuir)an a subra,ar el prestigio de los
se%ores' El "ec"o se evidencia a3n ms en la fuerte incidencia en el traba*o
de los metales, destacando el oro, la plata , el cobre , todo tipo de tcnicas
conocidas' =os metales nobles se reservaron para ob*etos de carcter
suntuario, mientras +ue en cobre se "ac)an utensilios tales como an#uelos,
cinceles, "ac"as, ma#as , a#adones'
Pero el traba*o del metal alcan# a3n un desarrollo muc"o ms espectacular
en la cultura $ilagro(Nuevedo, +ue ocup las cuencas de los r)os Bua,as,
Naran*al , Gubones, controlando las tierras agr)colas de tal ve# ma,or
fertilidad de toda la costa pac)fica suramericana, aumentada por el uso de
gran cantidad de mano de obra de carcter servil , un sofisticado programa
de obras "idrulicas' Se encuentran gran cantidad de restos de poblacin en
forma de con*untos de tolas o mont)culos artificiales, "abitacionales ,
ceremoniales, templarios , funerarios' =os enterramientos se "ac)an di(
rectamente en el suelo o en urnas en forma de "uevo compuestas por dos
secciones adaptables, con el cadver en postura fetal , ricamente adornado'
=a e0plotacin minera fue considerable , se us el metal tanto para
adornos como para todo tipo de instrumentos variados' El cobre, fundido,
for*ado o laminado, se destin a "erramientas, siendo t)picas unas "ac"as
grandes , pesadas, consideradas ms bien como distintivos de rango, ,
otras, formadas por una lmina delgada, las "ac"as moneda +ue se
utili#aban como una especie de medida de cambio en los intercambios
comerciales'
=as *o,as de oro , plata se conformaban bsicamente a partir de un alambre
, espirales con diferentes , complicadas variantes' Sol)an llevar engastadas
tur+uesas , resaltarse con una sucesin de bolillas soldadas' $uc"os
adornos llevan colgados elementos mviles de formas diversas, lo +ue les
confiere gran vive#a , vistosidad' El te*ido fue otra de las grandes
reali#aciones de $ilagro(Nuevedo, siendo com3n la tcnica del leal o
te%ido mediante el anudado de la urdimbre'
Aun+ue la cermica es pobre de formas , decorada a base de incisiones,
"a, +ue destacar en ella las llamadas cocinas de bru*os, pe+ue%os
recipientes de formas variadas , profusa decoracin modelada , con
pastilla*e' $iden entre @ , M@ cm de altura , : , M@ de dimetro, , "a,
escudillas de base redonda , plana, con motivos en relieve de serpientes,
monos , aves estili#adas, , otras ms comple*as, con base acampanada ,
paredes conve0as, , una decoracin +ue alterna los motivos antropo ,
#oomorfos' 5 se encuentran cuencos tr)podes, con las patas en forma de
la#o , decoradas con una serpiente en espiral' /esconocemos la funcin de
esas curiosas vasi*as, pero debieron tener un uso restringido, tal ve#
relacionado con prcticas de carcter s"amnico, tal como lo indica su
nombre vulgar'
En la sierra ecuatoriana el panorama cultural, menos conocido, parece pre(
sentar una ma,or fragmentacin regional, pero destaca la norte%a regin
del -arc"i, cu,a cultura tard)a toma el mismo nombre asimismo conocida
como -apul)' Su rea de dispersin comprende tambin parte de Imbabura
e incluso el departamento de Nari%o, en -olombia' =a agricultura debi de
constituir una base econmica de importancia, aun+ue la ca#a debi de ser
tambin destacable ,a +ue, en algunas tumbas, entierros de venados forman
parte de los a*uares funerarios' 5 fue tambin significativa la domesticacin
de la llama , del cu, o cone*illo de Indias' E0isti un comercio importante
con la costa, manifiesto sobre todo en la gran cantidad de adornos "ec"os
con conc"as marinas' .asgo distintivo es la enorme cantidad de tolas o
mont)culos para diferentes funciones, , multitud de formas , dimensiones'
Algunas son funerarias, "abindose e0cavado primero la tumba en el suelo,
en forma de po#o con cmara lateral, , levantndose encima el mont)culo'
El arte de -arc"i destaca sobre todo por su cermica, "erencia del per)odo
anterior, cu,a forma bsica es la compotera o cuenco con una gran base
acampanada' =a decoracin t)pica, a veces en negativo es de color negro
sobre ro*o con dise%os geomtricos' En los e*emplares ms llamativos el
pedestal se substitu,e por persona*es, a modo de atlantes o un felino
aga#apado' /ic"as figuras se decoran del mismo modo +ue el vaso'
Son mu, conocidas las figurillas de los llamados co+ueras, u "ombres sen(
tados en un ban+uillo con el acu,ico, o bolo de coca en la boca, revelado
por la "inc"a#n de la me*illa' Son representaciones estili#adas, con tronco
largo, cabe#a pe+ue%a , redonda , bra#os , piernas concebidos como
cordones' =a conocida decoracin en ro*o , negro aparece tambin en los
co+ueros en forma de pintura facial , corporal' 5 "a, tambin mu*eres,
vestidas con una larga falda , muc"as con un ni%o en bra#os'
=a postura de los co+ueros, su actitud, parece indicar +ue el consumo de la
coca era algo restringido, tal ve# parte de alg3n ceremonial o destinado 3ni(
camente a persona*es significados, "ec"o +ue por otra parte es com3n a to(
das las culturas pre"ispnicas +ue consum)an alg3n tipo de droga o
narctico'
El apogeo del urbanismo
EN6.E 899(L99 7999 d' -, el rea peruana contemplar un fenmeno de
unificacin cultural +ue se "a denominado Aori#onte $edio o tambin
imperio Auari, ,a +ue por el momento parece ser la ciudad de Auari, en la
regin de A,acuc"o, el motor de los cambios profundos +ue llevaron a tal
unificacin' El arte , particularmente la cermica sern una muestra clara de
la e0pansin de una cultura +ue impondr una iconograf)a particular e incluso
unas tcnicas desconocidas "asta ese momento'
=a cermica pol)croma se e0tender incluso a regiones desprovistas de las
materias primas necesarias para su fabricacin2 aparecern ob*etos fabrica(
dos con tur+uesa , lapisl#uli , tambin finos te*idos policromados , en
todo ello las representaciones de divinidades concretas o seres mitolgicos'
=as ruinas de Auari se encuentran a unos M@ ;m al norte de la actual ciudad
de A,acuc"o' Es un e0tenso centro urbano constituido por con*untos de re(
cintos rectangulares formados por muros altos , gruesos de piedras sin traba(
Ce:erso de un espe+o con incrustraciones
de ncar ' tur1uesas4 #ultura >uari4
*ar, circunvalados por otros muros de centenares de metros de longitud , de
8 a 7M m de altura +ue delimitan reas, a manera de barrios' =as casa son
rectangulares, tienen cuartos interiores , se encuentran tambin calles,
pla#as, terra#as empedradas, canales subterrneos , posibles reservorios de
agua, recintos ceremoniales , un cementerio con entierros correspondientes
a diversos per)odos'
Auari posee una escultura en piedra, relacionada estil)sticamente con la de
6ia"uanaco, pero con rasgos peculiares' Aun+ue tienen la misma tendencia
geometri#ante, de decoracin con relieve en tomo a un blo+ue, carecen de
decoracin sobrea%adida , tienden a un cierto realismo' Es corriente la
representacin de individuos ricamente ataviados en los +ue destaca un
tocado trape#oidal con cuatro picos o un sombrero de plumas'
=a cermica Auari, pol)croma , tcnicamente mu, elaborada, tiene siempre
una cierta unidad estil)stica a pesar de las variantes regionales , de los estilos
locales +ue se cuentan entre dic"as variantes' Es precisamente la cermica la
+ue "a permitido el establecimiento de una cronolog)a precisa para Auari,
dividida en tres fases , cada una en estilos diferentes, a3n dentro de la
unidad mencionada'
=a fase ms antigua muestra una fuerte influencia de 6ia"uanaco, entreme#(
clada tambin con Na#ca, el origen probable de la brillante policrom)a, "asta
el punto de +ue antes se "ablaba de un estilo 6ia"uanaco -ostero' Esta
influencia se manifiesta tambin en la iconograf)a, siendo motivo de
representacin com3n el persona*e central de la Puerta del (ol de
6ia"uanaco, motivo iconogrfico en el +ue se refle*a mu, bien una de las
caracter)sticas dominantes del estilo Auari, la tendencia a la geometri(#acin
, a la simplificacin de las formas' /e esta manera, la conocida figura de las
varas acabar reducida a una cara rectangular de la +ue saldrn a modo de
ra,os, o las representaciones de aves, felinos o camlidos, geomtricos pero
reconocibles en un principio, terminarn en dos o tres elementos repetidos
de manera es+uemtica en lo +ue se "a llamado Auari epigonal o final del
estilo'
Auari represent un impulso considerable para el desarrollo del urbanis(
mo en el Per3, propiciando la conversin de centros religiosos en seculares,
obras "idrulicas para aprovec"ar al m0imo los terrenos de cultivo , obras
de defensa +ue refle*an el carcter militarista de la poca' =a e0pansin Aua(
ri se reali# en muc"as regiones por la fuer#a de las armas, pero con tal
0ito +ue en los siglos 4III , IK "ab)an desaparecido por completo las
antiguas culturas regionales'
Auari signific tambin la consolidacin de las clases dirigentes , de la es(
peciali#acin art)stica, procesos todos +ue veremos perfectamente estableci(
dos en el per)odo tard)o' El desarrollo de la *o,er)a, destinada a la clase diri(
gente, fue mu, notable, utili#ndose oro, plata, tur+uesas, conc"a, "ueso ,
otros materiales, traba*ados siempre con gran delicade#a' El arte del te*ido
e0perimenta tambin un auge considerable de la mano de los artistas Auari
utili#ando en su iconograf)a elementos al parecer de carcter religioso,
como los de los ngeles guardianes +ue rodean la figura central de la
Puerta del (ol de 6ia"uanaco'
-"an(-"an , el arte -"im3
6ras la era de unificacin cultural +ue signific Auari, se inicia en Per3 una
nueva etapa de desarrollo regionales, el denominado Intermedio 6ard)o o
per)odo de Estados .egionales, entre 7M99 , 7I?9 d' -' El per)odo se conoce
de manera mu, desigual, en parte oscurecido por el posterior apogeo incaico,
pero poco a poco se va desentra%ando una made*a en la +ue aparecen
culturas regionales con un escaso nivel de desarrollo , +ue parecen suponer
un retroceso respecto de Auari, pero con notables e0cepciones en las +ue
luego se inspirar)an los incas para desarrollar su imperio' /esde el punto de
vista del arte nos encontraremos con manifestaciones sin paragn en todo el
continente suramericano'
Entre esas e0cepciones sobresale el reino del 3ran #!im9< cu,a capital,
-"an(-"an, ocup una superficie de M9 ;m
M
, tuvo una poblacin estimada
de unas @9'999 personas' Dbicada entre los r)os $oc"e , -"icama, en un
terreno seco cerca del mar, sobre una llanura +ue desciende
paulatinamente "acia el Pac)fico, es abastecida de agua desde el norte
por una serie de canales +ue interconectan los r)os mencionados' El
acceso es una gran avenida, totalmente recta, de unos I ;m de longitud,
+ue, perpendicular(mente a la costa, desciende desde el noreste "acia el
suroeste'
El n3cleo urbano est formado por sectores amurallados separados por
amplias , rectas calles' -ada una de estas ciudadelas mide de M99 a C99 m de
anc"ura , I99 a @99 de longitud , se accede a ellas por una 3nica puerta'
-omprenden una serie de construcciones, "abitaciones, terra#as, depsitos
de agua, pla#as ceremoniales, edificios p3blicos, , se inscriben en un vasto
sistema ortogonal de @ por M,@ ;m' Subdivisiones interiores separan las
residencias de los dirigentes de las "abitaciones de los servidores , de las
reas de almacenamiento, agrupndose las viviendas en torno a pla#as
rectangulares' Aa, tambin #onas vac)as +ue pudieron ser *ardines o terrenos
dedicados a futuras e0tensiones'
Actualmente se considera +ue cada con*unto fue fundado por un
soberano diferente , ten)a funciones palaciegas , de centro administrativo
, religioso' A su muerte era enterrado, *unto con sus allegados, en una
plataforma funeraria +ue serv)a luego de lugar de culto' Se "an registrado
"asta nueve de estas estructuras +ue, si comen#aron a edificarse en torno al
77@9 7M99, sobre una fundacin Auari de los siglos IK o 0, , se continu
"asta 7I89, fec"a de la con+uista incaica, resulta una duracin media de M@
a C9 a%os para cada reinado'
=a ciudad crec)a sin cesar, constru,ndose edificios , barrios nuevos, por
el aumento constante de una clase dirigente compuesta de cortesanos, sacer(
dotes , administrativos, formando una lite no productiva sostenida por una
enorme masa traba*adora' 5 es evidente el despliegue de energ)a dedicado a
la construccin ,a +ue la actividad de las ciudadelas no cesaba con la
muerte de su fundador, sino +ue se manten)an los rituales funerarios , el
lina*e del soberano segu)a residiendo all)'
Se constru)a con adobe, pero a base de tapial o compresin del barro
me#clado con gui*arros en grandes encofrados, formando enormes muros de
"asta L m de altura , C de espesor en su base, de seccin trape#oidal' Estos
imponentes muros se decoraban colocando adobes sobresalientes o
retra)dos, consiguiendo relieves de carcter geomtrico +ue forman
enormes cenefas basadas en la repeticin de motivos sencillos: cuadrados,
rombos, grecas, grecas escalonadas, +ue alternan con representaciones
mu, es+uemticas de animales, como p*aros, peces, seres m)ticos ,
elementos vegetales' Estos grandes frisos decorativos cubren a veces caras
enteras de las edificaciones, *ugando con los efectos de lu# , sombra ,
creando fuertes ritmos dinmicos'
=etalle de unas construcciones de #!an-#!an<
capital del reino #!im94
Aparece tambin otro sistema decorativo, una especie de estampado con
molde, +ue permite la utili#acin de motivos curvos , por lo tanto ma,or va(
riedad' 5 pod)an combinarse varias tcnicas, a%adiendo adems incisin , e0(
cisin e incluso distintas capas de adobe, traba*ando la capa superficial'
/e esta manera se cubrieron ;ilmetros de paredes, en ocasiones a base
de la repeticin obsesiva de un 3nico motivo, lo +ue sirve para acentuar el
carcter monumental de la ar+uitectura c"im3 , sobre todo su fuerte tenden(
cia geometri#ante' Nos encontramos ante la e0presin en serie de elemen(
tos estereotipados +ue parecen revelar una organi#acin estricta , rigurosa,
una disciplina absoluta, en la +ue el carcter annimo e impersonal del arte
ind)gena americano se acent3a al m0imo' No "a, a+u) manos individua(
les, tan slo el sometimiento estricto a unas r)gidas pautas decorativas,
determinadas de antemano, en las +ue impera sobre todo una tcnica
perfecta, una absoluta limpie#a , claridad de l)neas , una ordenacin
rigurosa e impersonal de sus elementos, buscando sobre todas las cosas, un
efecto decorativo , monumental, impresionante' Se trata de recalcar la
grande#a de los reali#adores de la ciudad, su poder, su capacidad de
organi#acin , de ordenamiento del mundo, persiguiendo ms un efecto
espectacular +ue un profundo significado de lo representado' Se podr)a
"ablar claramente de un arte de fac!ada4
-"an(-"an fue la capital de un e0tenso reino cu,o centro geogrfico era el
valle de $oc"e' El origen de la cultura "a, +ue encontrarlo en la poca de la
descomposicin del imperio Auari, con un renacimiento de los vie*os valores
moc"e , una integracin de las formas Auari($oc"e' /e esta capital adminis(
trativa , religiosa depend)an otra serie de centros urbanos con una clara
8aso antropomorfo con cu,ilete comunicante4
Orfe,rera #!im94
estratificacin "ori#ontal, +ue alcan#aba "asta las 3ltimas aldeas rurales'
Esa *erar+u)a se refle*aba tambin en la organi#acin social, con la
e0istencia de un se%or absoluto, los -i(+uic, fundadores de cada ciudadela,
, ba*o l, los caci+ues locales, los administrativos, los sirvientes domsticos
, campesinos'
Su econom)a tuvo una fuerte base agr)cola, pero complementada con la
ca#a, pesca, industria , comercio' =a produccin de utensilios , de obras de
arte fue de tal magnitud +ue permiti la e0istencia de fa,ricas familiares de
especialistas' 6odos los ob*etos se "ac)an en serie, con un cierto criterio
industrial lo +ue permiti tambin el desarrollo de los mercados basados en el
intercambio, ,a +ue no se "a encontrado nada +ue pudiera funcionar como
moneda' Estos talleres familiares no produc)an solamente ob*etos para uso
cotidiano sino tambin suntuarios'
=a cermica se caracteri#a por el uso generali#ado del molde, tanto para la
cermica domstica, de color ro*o, como para la de lu*o, de color negro'
Este caracter)stico color, +ue se convierte en diagnstico, *unto con el peculiar
brillo metlico, se consegu)a por medio de una coccin reductora,
combinacin de a"umado , bru%ido , aplicando a veces plombagina' /omina
la decoracin en relieve o modelada sobre una cierta variedad formal en la
+ue domina la angulosidad de las siluetas , son comunes los cuerpos dobles'
Pero se carece de la insistencia en lo plstico de $oc"e , se deriva ms
bien "acia el estampado o el relieve, +ue generalmente se moldea *unto con
la misma vasi*a'
Aa, una evidente preocupacin naturalista lo +ue resta originalidad al imi(
tar fielmente la realidad' Se reconocen con claridad toda una serie de frutas
, legumbres, as) como diversas especies de animales de todo gnero' Son
scara funeraria4 Orfe,rera #!im94
frecuentes , descriptivas las escenas de la vida cotidiana, de traba*o, dan#a,
ca#a, llegando incluso a la ancdota, como las de llamas recostadas ,
atadas, escenas de recoleccin o incluso de tema ertico'
=as escenas carecen de e0presividad , se reproducen muc"as veces de
manera estereotipada' Es como si nos encontrsemos otra ve# ante la
impersonalidad refle*ada en la decoracin ar+uitectnica' 6al ve# a los
artistas se les e0ig)a una produccin masiva, aun+ue tcnicamente bien
reali#ada, antes +ue de calidad'
El mismo dominio de la tcnica se refle*a en el traba*o de los metales, "asta
el punto de +ue orfebres c"im3es fueron llevados al -u#co en plena poca
imperial incaica' =a aparicin de estilos diferentes podr)a deberse a la
e0istencia de diferentes talleres en distintas ciudades, tema +ue dificulta una
clasificacin de la orfebrer)a c"im3 +ue produ*o una impresionante cantidad
de ob*etos de procedencia , fec"as diversas'
=os orfebres c"im3es dispusieron ampliamente de metales, oro, plata ,
cobre, producto de los lavaderos locales, de regiones relacionadas ,
obtenidos por comercio' -onocieron una amplia gama de tcnicas, siendo
las ms caracter)sticas el martillado , el repu*ado'
Son mu, caracter)sticos unos largos vasos ceremoniales de plata en los +ue
se representan caras "umanas de nari# ganc"uda, de aspecto omitomorfo'
Se copian los vasos de cermica, con la forma del doble pico , asa puente ,
"a, figuras de animales , de seres "umanos traba*ados de forma maci#a o a
base de lminas +ue configuran el cuerpo' >b*eto representativo era el tumi
o cuc"illo ceremonial en forma de media luna con un mango figurado,
generalmente un persona*e m)tico' Son comunes las incrustaciones de
tur+uesa , otras piedras'
=a ma,or)a de los ob*etos de orfebrer)a se asocian con las tumbas dentro de
la tradicin funeraria caracter)stica del mundo andino'
Parece +ue si< la luna, fue la m0ima divinidad de los c"im3es, , +ue el sol
tuvo una importancia secundaria' El mar debi ser importante , se le "ac)an
ofrendas de "arina de ma)# para asegurar la pesca' E0isti una importante cas(
ta sacerdotal +ue controlaba las fuer#as sobrenaturales , tambin bru*as , cu(
randeros +ue go#aban de gran consideracin , e*erc)an sus prcticas a base de
"ierbas' Pero el arte muestra una tendencia fuertemente seculari#ante'
A travs del arte parece ponerse de manifiesto el carcter fuertemente prag(
mtico de la cultura c"im3, dotada de un gran sentido cercano a la
naturale#a, pero manteniendo a la ve# una fuerte , estricta organi#acin +ue
puede verse de alg3n modo como predecesora de la frrea estructura incaica'
-"anca, , otras culturas costeras
=a cultura -"anca, no se identifica con importantes ciudades o con magn)(
ficos templos, sino por inmensos cementerios situados en valles semidesr(
ticos al norte de =ima' Sus miles de tumbas "an sido sistemticamente
sa+ueadas, producindose espectculos dantescos en los arenales cercanos a
la ciudad donde se entreme#clan tro#os de cermica, restos de instrumentos
, de armas, *irones de te*idos, e incluso restos "umanos momificados'
A partir de 7L8C se "an identificado en los valles pr0imos algunos centros
"a(bitacionales +ue inclu,en un sector ceremonial' Pero no son comparables
con la magnitud de las necrpolis, con millares de tumbas ,u0tapuestas o
superpuestas a diferentes profundidades, algunas, las ms ricas, en forma de
cmara, otras en forma de po#o, , las ms modestas simples fosas e0cavadas
en el suelo'
/e las tumbas procede una t)pica cermica, ms bien tosca, de superficie
spera , mate , decorada en negro sobre blanco' Son mu, conocidas las
#!inas< cntaros de cuerpo globular en cu,o gollete se modela una cara
"umana cu,os o*os se alargan con tra#os de pintura' 5 los cuc!imilcos<
figurillas femeninas, con cortos bracitos e0tendidos, peinado rectangular ,
o*os seme*antes a los de las c"inas'
Esta general rude#a , tos+uedad de la plstica , de la cermica contrastan
con la fine#a , la calidad e0cepcionales de los te*idos "allados en las mismas
tumbas' Aa, gasas soberbias, finas , transparentes, decoradas con motivos
sutiles' 5 otros te*idos, generalmente bicro(mos, +ue parecen estar
reali#ados en un telar mecnico dada la perfeccin , regularidad de su
manufactura' El algodn es la materia prima preferida en ambos casos'
En la costa sur, el con*unto de pueblos denominado Ica(-"inc"a +ue "a(
bitaban el antiguo territorio de Paracas , Na#ca despus de la con+uista
Auari, produ*eron una serie de obras te0tiles de calidad insuperable' /e la
regin "an sobrevivido muestras de un arte +ue debi estar grandemente
e0tendido en poca ind)gena, pero es de los menos conocidos por su
carcter e0tremadamente perecedero, como es el de la plumaria' En los
te*idos , en los tocados se insertaban multitud de plumas de aves de
diferentes colores, cuidadosamente seleccionadas, produciendo obras de
gran variedad , llamativo colorido' As) se elaboraron tambin mantos,
ponc"os , a manera de estandartes'
Es un tipo de arte +ue revela necesariamente relaciones estrec"as con los
pueblos de la selva, ,a +ue la materia prima proviene de regiones tropicales'
Solamente aves como papaga,os, tucanes, aras, todas de climas clidos, po(
seen ese colorido abigarrado , esplndido tan apreciado por los pueblos ind)(
genas'
=as ciudades perdidas
5 es precisamente descendiendo ,a "acia regiones ms clidas, en la ver(
tiente ama#nica de los Andes, donde de ve# en cuando se descubre, o
me*or se redescubre, una nueva ciudad perdida< restos de culturas todav)a
mu, mal conocidas, +ue se "an agrupado en tres comple*os culturales
distintos , tal ve# en parte contemporneos'
Ouelap, cu,o sitio cabecero, a C'999 metros de altura, se sit3a en un risco
con enormes murallas de "asta 7? m de altura' -"ipuri; se caracteri#a por
una serie de estatuas funerarias en forma de cilindros o conos de unos dos
metros de altura, "uecas, "ec"as de arcilla, pa*a , gui*arros a los +ue se
a%ade una cabe#a modelada con rasgos reali#ados a base de pintura blanca,
ro*a , ocre' En el interior de esas estatuas, colocadas en riscos casi
impracticables, se encuentra un cadver envuelto en una piel de venado' 5
.evas", contemporneo de la cultura inca, con pe+ue%as casas funerarias
cuadrangulares, con las paredes "oradadas por nic"os , tambin colgadas
en los altos riscos'
Pero el con*unto ms impresionante del flanco oriental de los Andes, sin
ubicacin cronolgica clara, es el Pa*atn, descubierto en 7L8I en la cuenca
del r)o Auallaga' Se compone de seis edificios circulares levantados sobre un
maci#o interfluvial, a M':@9 m de altitud, con dimetros +ue var)an entre I , 7@
m' =o ms llamativo es la decoracin +ue cubre las paredes, formada por
losetas de es+uisto encastradas , en relieve , cabe#as clava esculpidas en
gres ro*a'
=os persona+es sentados4
#ermica de la cultura
#!anca'4
=as c"ulpas de Sillustani
Aa, motivos antropomorfos estili#ados , #oomorfos +ue recuerdan a cn(
dores, todos ellos rematados por una cornisa saledi#a , un friso de grecas, #ig(
#ag, , volutas' =as ruinas podr)an corresponder a diferentes etapas de
construccin , tratarse de un con*unto residen(
cial correspondiente a una coloni#acin agr)cola tard)a'
En 7L:9 se encontr, a tres "oras de marc"a de El Pa*atn, el con*unto de
Ros Pinc!udos< pe+ue%as construcciones circulares adosadas a un risco, de
carcter funerario , decoradas al estilo de El Pa*atn' El nombre viene de la
presencia de cinco estatuas de una pie#a de madera colgadas alrededor del
edificio ma,or con un miembro viril prominente' Podr)a tratarse de un sitio
funerario ligado al comple*o residencial de El Pa*atn'
5 tambin de carcter funerario son las conocidas construcciones +ue pare(
cen poder fec"arse "acia los siglos KIII o K4 +ue abundan en las cercan)as
del lago 6iticaca'
Son las c!ulpas< a modo de torres de planta circular o cuadrada , +ue ,a se
encontraban en ruinas en tiempo de los incas' =as ms conocidas son las de
Si(llustani, cerca de la actual Puno, , +ue alcan#an "asta los 7M m de altura'
-onstruidas de blo+ues de piedra perfectamente labrada tienen en su interior
una cmara a la +ue se accede por una puerta a ras del suelo , +ue se
cubre con una falsa bveda' En esa cmara se amontonaban "asta die# o
doce fardos funerarios, probablemente pertenecientes a *efes'
#uc!imilco< figurilla femenina de la
cultura #!anca'4
El Arte inca
=A poca incaica, cu,o apogeo se sit3a entre 7IC: , 7@CC, supone el 3ltimo
per)odo de unificacin cultural del mundo andino, tambin llamado
Aori#onte 6ard)o' Aerederos de una largu)sima tradicin cultural , art)stica,
los incas no fueron simplemente imitadores, sino +ue dotados de una gran
capacidad de sincretismo fueron los perfeccionadores de las artes ,a
e0istentes pero creando siempre un estilo propio imposible de confundir con
el de cual+uier otro pueblo'
Su origen se e0plica por una serie de mitos, entre los +ue el ms conoci(
do se refiere a $anco -pac, uno entre cuatro "ermanos, +ue escoge el va(
lle del -u#co como asentamiento tras "undir con facilidad su vara de oro
en el suelo' 6ras desposar a su "ermana $ama(>cllo fundar el lina*e de los
incas' =a verdadera e0pansin del imperio comen# en 7IC:, de la mano de
Pac"acutec, el .eformador, , continu con diversos incas "asta alcan#ar el
sur de -olombia , el norte de -"ile , Argentina'
=a con+uista del reino del Bran -"i(m3 fue decisiva ,a +ue marc las pau(
tas para la organi#acin del imperio , -"an(-"an fue el modelo +ue inspir la
construccin de un nuevo palacio en -u#co para cada soberano , la conti(
nuacin del culto a la memoria del Inca difunto'
El imperio se divid)a en cuatro grandes secciones' En la cima de la estricta
organi#acin *err+uica se encontraba el soberano o Sapa(Inca, dios sobre
la tierra , +ue tomaba por esposa a su propia "ermana' =a noble#a superior la
constitu)an los varones de su lina*e o panaca< , "ab)a una noble#a de segun(
do rango formada por los lina*es de los grupos dirigentes de los pueblos veci(
=os c!ulpas o torres circulares de
(illustani4
nos del -u#co' =a noble#a estaba e0enta de la mita o prestacin de traba*o,
base de la organi#acin imperial'
Dna clase intermedia la formaban los funcionarios del Estado , los
administrativos representantes del poder, los *efes militares , los artistas +ue
ocuparn una posicin social particular seg3n los servicios +ue sean capaces
de prestar al sistema econmico del imperio'
=a base de la organi#acin era el a'-llu< con*unto de descendientes de un
antepasado real o m)tico unidos por la posesin , el traba*o en com3n de la
tierra, , +ue estaban obligados a prestaciones de traba*o para el estado en di(
versidad de formas' Por este sistema se cultivaban las tierras del templo del
Sol , del Inca, se reali#aba el servicio militar , las mu*eres produc)an
enormes cantidades de vestidos , telas para el Estado' Se reali#aban tambin
obras p3blicas, cal#adas, templos, palacios, almacenes' Por deba*o se
encontraban los 5anacona o servidores sin tierra, generalmente prisioneros
de guerra'
El Estado, a travs de un censo minucioso , de una red de funcionarios, ab(
sorb)a la produccin de e0cedentes almacenndola en grandes depsitos es(
tatales , los distribu)a para alimentar a los lina*es reales, al e*rcito, , a
+uienes efectuaban las prestaciones de traba*o rotativas' 5 buena parte se
destinaba a regalos , distinciones por servicios prestados, pero tambin a la
#onas donde era necesario para paliar los efectos de una mala cosec"a o de
otras catstrofes'
Dno de los intereses principales del Estado fue el de convertir en producti(
#ermica 1ue representa a un
!om,re lle:ando un nfora4
#ultura Dnca4
vos el ma,or n3mero posible de tierras' Por ello se reali#aron verdaderas
obras de ingenier)a, en forma de redes "idrulicas de canali#aciones,
acueductos, obras de drena*e , sobre todo los caracter)sticos andenes< a
modo de escalinatas gigantescas +ue se "an convertido en la imagen
"abitual asociada con las reali#aciones incaicas'
=os sistemas de andener)as, entre los C'999 , I'C99 metros de altitud, permi(
tieron cultivar pendientes +ue incluso sobrepasan los 89T , a,udaron a evitar
la erosin natural' -ombinaban terra#as e0cavadas en la tierra con otras
reali#adas artificialmente sobre una base de cantos , se su*etaban con muros
de contencin +ue pueden "asta llevar canales tallados para el riego' En todos
los casos se pone de manifiesto la e0celencia del corte , la talla de la piedra,
+ue parece e0ceder en muc"o la mera funcin de sustentacin' Parece como
si adems de transformar el paisa*e para un me*or aprovec"amiento del
mismo, se buscase tambin ordenarlo, estructurarlo, , al mismo tiempo
embellecerlo, a base de esas perfectas masas escalonadas, de proporciones
a*ustadas , +ue si nos las imaginamos en plena poca de cultivo, con sus
diferentes productos +ue inclu)an "asta flores, tenemos +ue considerarlo
como un arte a escala monumental, con un efecto visual +ue deb)a resultar
impresionante a los o*os de los campesinos andinos'
Ar+uitectura
Adems de las obras agr)colas, los incas desplegaron una inmensa actividad
constructiva +ue persegu)a ob*etivos pol)ticos , de con+uista, pero tambin de
unificacin' 5 as) nos encontramos ante caminos , cal#adas para la rapide#
de las comunicaciones , para la pronta movilidad de las tropas2 ante
depsitos , almacenes desde donde se distribu)a lo necesario a cual+uier
rincn del imperio2 ante baluartes , fortale#as para sostener las con+uistas2
ante templos dedicados al sol, el culto oficial del imperio +ue no solamente
serv)a como elemento legitimador del poder absoluto del monarca sino
tambin como v)nculo entre todos los componentes del Estado2 ,, por
supuesto, ante impresionantes palacios acordes con la *erar+u)a de sus
ocupantes'
=a ar+uitectura inca es fundamentalmente l)tica, pero con su caracter)stico
pragmatismo se adaptaron en la costa a las formas tradicionales del adobe'
=os paramentos de piedra se diferencian seg3n la finalidad de la construccin
, el tipo de material empleado' Por e*emplo, los muros de corrales , de
"abitaciones campesinas se "ac)an con piedras sin traba*ar, superpuestas ,
a*ustadas con piedrecillas2 es la pirca4 Se cubr)an con tec"o a dos aguas de
ic!u< la "ierba dura de la puna, sostenido por un arma#n de palos'
Para la gran ar+uitectura se utili#aban piedras seleccionadas , bien talladas'
Para fortale#as se prefer)a el apare*o poligonal< traba*ando cada piedra de for(
ma individual para +ue sus ngulos enca*asen perfectamente con los de sus
vecinas' En las bases de estos muros aparecen verdaderas piedras ciclpeas,
de varias toneladas de peso, cu,o e*emplo ms conocido es la fortale#a de
Sac(sa"uaman'
=os palacios , edificios religiosos se "ac)an con piedras regulares,
colocadas en perfectas "iladas "ori#ontales +ue presentan siempre un
aspecto comple(
tamente liso al e0terior' En los muros curvos el a*uste , la colocacin de las
piedras segu)a siendo perfecto, sin e0istir el menor res+uicio entre las mismas'
El acabado final se consegu)a por frotamiento con arena "umedecida'
Dn tipo de apare*o mu, caracter)stico es el de piedras almo"adilladas, +ue
se utili# tanto para andenes de cultivo como para edificios , +ue ba*o la
dura lu# del altiplano produce un interesante efecto visual'
=os edificios incaicos tienen adems otra serie de caracter)sticas
peculiares +ue les confieren un estilo inconfundible' =os muros se "ac)an
siempre con un ligero talud, +ue proporciona un cierto aspecto maci#o' =os
vanos tienen forma trape#oidal , en el interior de las "abitaciones aparecen
nic"os u "ornacinas, tambin trape#oidales' A pesar de la magnificencia de
los muros l)ticos, los palacios se tec"aban tambin con madera e ic"u, , "asta
el templo ma,or de -u#co se cubr)a as)'
-u#co, la capital del imperio fue completamente remodelada por Pac"acu(
tec a mediados del siglo 0v, sobre un plano +ue tiene +ue ver poco con el res(
to de las urbani#aciones incaicas' =a ciudad se estructura sobre la base de
dos diagonales +ue se cru#an en la pla#a central formando as) cuatro barrios'
/el centro de la capital part)an tambin las rutas +ue conduc)an a las cuatro
regiones del imperio'
En el norte dominaba la fortale#a de Sacsa"uaman, +ue alo*aba el centro
pol)tico(militar del Estado , cu,o plano se "a identificado con la cabe#a de
un puma o la de un "alcn con las plumas eri#adas, mientras +ue el resto
de la ciudad ser)a el cuerpo de dic"o animal' =a asociacin del felino con
el "alcn se remonta incluso a tiempos formativos' Se trataba tal ve# de
asimilar la ciudad a alg3n animal m)tico de particular importancia en
cuanto a su simbolismo'
=os palacios cu#+ue%os son innumerables , son de "ec"o los cimientos de
la ciudad colonial' /estaca siempre en ellos la perfeccin de su
construccin en un carcter mu, sobrio, reducindose los elementos
decorativos a los t)picos nic"os , a algunos raros motivos en relieve de pumas
, serpientes de pe+ue%o tama%o'
El -or)canc"a , Sacsa"uaman
El -oricanc"a era el templo ma,or, cu,o recinto sagrado se limitaba por un
muro con una especie de proa curvil)nea' Encerraba una roca sagrada, el
usnu< llamado en algunas fuentes Dnti-!uatana< el lugar del sol' Se le "a ad*u(
dicado funciones astronmicas, pero parece ms bien +ue pose)a un carc(
ter mgico(religioso por el +ue a travs del sacrificio se pon)a en relacin la
divinidad, el sol, con los seres "umanos' En buena parte subsisten tambin
los edificios originales, entre los +ue destacan cuatro construcciones
rectangulares, colocadas dos a dos, siguiendo un perfecto e*e de simetr)a ,
+ue, seg3n los cronistas, estuvieron cubiertas de placas de oro , pedrer)a'
El -oricanc"a era tambin el mausoleo de los soberanos , all) se guardaban
las momias a las +ue rend)a culto su lina*e familiar' Parece +ue en el e0terior
e0isti una especie de *ard)n artificial de oro en el +ue, seg3n las
descripciones espa%olas, los terrenos eran peda#os de oro fino, , de oro eran
el ma)# , las ma#orcas, las llamas , los "ombres con sus ca,ados +ue las
guardaban , otros muc"os animales'
Actualmente el antiguo -oricanc"a se "a convertido en el convento e
iglesia de Santo /omingo'
>tra estructura destacable era la fortale#a de Sacsa"uaman, una serie de
edificaciones de las +ue no +uedan ms +ue los cimientos pero de la +ue
todav)a permanecen tres enormes murallas, +ue, de forma escalonada , si(
tuadas en tres niveles, se enla#an armoniosamente formando una impo(
nente obra de defensa' Sin embargo, antes +ue un lugar puramente
defensivo, parece +ue Sacsa"uaman fue un centro de gobierno, cu,as
murallas eran tanto simblicas como funcionales' Era el lugar donde el
Inca, rodeado de una esplndida ma*estad, impart)a sus rdenes a todos los
rincones del imperio' Era un lugar magn)fico donde el sol en la tierra
legitimaba de continuo su poder e inaccesibilidad ante los asombrados ,
respetuosos o*os de sus subditos2 pero tambin la fortale#a pod)a defender
al Inca contra una posible rebelin en la ciudad'
=os edificios de Sacsa"uaman revelan todo tipo de funciones, desde pala(
ciegas "asta defensivas, pasando por las de almacenamiento , aun+ue la fun(
cin religiosa pod)a descansar simplemente en la presencia del Inca, se pue(
de "ablar tambin de un altar propiamente, el llamado -rono del Dnca< situa(
do al otro lado de la pla#a frontal, en forma de una especie de dobles
escaleras talladas en la roca viva formando un usnu o lugar de sacrificios'
En el mundo incaico son frecuentes esas rocas talladas in situ, de tama%o
mu, variable, a base de formas angulosas +ue recuerdan escalones , +ue in(
dudablemente pose)an un carcter sagrado' Implican una me#cla de apro0i(
macin a la naturale#a , de transformacin de la misma, , +ue parece revelar
de nuevo ese afn de ordenacin , estructuracin de las formas naturales tan
grato a la mentalidad incaica'
Dn carcter seme*ante de santuarios al aire libre, de apro0imacin ,
ordenamiento de la naturale#a, debieron tener la multitud de fuentes , de
,a&os< de piedra cuidadosamente tallada en forma de estan+ues, pe+ue%os
canales, , ca)das de agua, en los +ue se *uega con su movimiento , sonido ,
+ue se utili#ar)an para abluciones rituales'
-omo e*emplo impresionante en el +ue el urbanismo se con*uga con un
magn)fico escenario natural , se adapta perfectamente al mismo a la ve# +ue
se estructura , organi#a, destacan Pisac o $ac"u Picc"u'
Pisac, situada en una escarpadura rocosa perpendicular al valle del 4ilcano(ta,
forma un gigantesco con*unto de terra#as colgantes a gran altura, *unto con
palacios, fortificaciones, reservnos de agua , templos'
$ac"u Picc"u, la ciudad incaica +ue "a generado ms literatura, se ad"iere
a una escarpada cima monta%osa ba*o la proteccin de un elevado pico, el
Aua,na Picc"u' Se encuentra situada en una curva del r)o Drubamba,
rodeada de despe%aderos +ue caen verticalmen(te sobre el r)o' 6erra#as,
palacios, recintos sagrados, "abitaciones, forman un impresionante con*unto
+ue, a pesar de "aber sido sometido a una fero# reconstruccin de cara al
turismo, sigue conservando un aspecto imponente , ma*estuoso'
>tras artes
Aparte de la ar+uitectura, las artes tradicionales peruanas tambin brillaron
en el imperio incaico, sobre todo por+ue se llev a -u#co a la lite de los me(
*ores especialistas procedentes de todos los rincones del 6a"uantinsu,o'
El traba*o de los metales debi estar en manos de orfebres c"im3es, pero
a3n as) se encuentran ob*etos caracter)sticos' Pe+ue%as figurillas de oro en
forma de llama , de oro , plata representando "ombres , mu*eres desnudos,
se usaban como ofrendas funerarias , en los templos' En su estilo se revela
cierto realismo, al menos en los detalles, pero destacando sobre todo por su
"ieratismo , rigide#' 5 se encuentran tambin grandes vasos de plata con ros(
tros martillados'
En el te*ido destaca el geometrismo de los motivos decorativos +ue forman
composiciones de cuadros , dameros, pero las figurillas , signos +ue los
rellenan presentan tal variedad , sistemtica +ue incluso se "a intentado ver
en ellos una especie de escritura'
=a cermica revela una tcnica soberbia, con una serie de formas propias ,
originales, como la del ar)balo, , una decoracin geomtrica , a base de estili(
#aciones vegetales , animales'
En piedras duras se encuentran toda una serie de morteros con pe+ue%os
animales en relieve , pe+ue%as llamas , alpacas +ue sol)an enterrarse en los
campos' En todos los casos destaca la simplicidad de l)neas , la depuracin
de los detalles'
Por 3ltimo "a, +ue mencionar la talla en madera, sobre todo en lo +ue se
refiere a recipientes rituales' Son los Ae-ros o vasos tallados de forma
troncoc(nica , las pa+c!as< de forma globular con un largo apndice por
donde se vierte el l)+uido en libaciones rituales'
Estos e*emplos de talla en madera , particularmente el ;ero se
continuaron reali#ando en plena poca colonial' .ecordemos +ue los incas
continuaron su tra,ectoria pol)tica , cultural e incluso mantuvieron la
tradicin imperial "asta el a%o 7@?M, cuando fue decapitado en -u#co 6upac
Amaru el 3ltimo inca' 6al ve# al lado de esa corte e0istieran artistas +ue
continuaban traba*ando al modo tradicional ,, en cual+uier caso, el arte
ind)gena americano no termin con la con+uista espa%ola, sino +ue
continu una rica e0istencia en las comunidades campesinas llegando "asta
nuestros d)as en lo +ue se "a denominado arte popular'
8ista parcial de
(acsa!uaman4
=intel de un palacio de
Ollanta'tam,o4