ARTE RUPESTRE DE LAURICOCHA (PERÚ

)
LAURICOCHA

Augusto Cardich, investigador de la paleohistoria sudamericana, nacido en La Unión (Huánuco) en 1923, realizó estudios en las regiones altas de Huánuco en las décadas de los 60 s y 70 s y encontró no solo importantes restos líticos sino también esqueletos humanos de niños y adultos con mas de 7,000 años de antigüedad. Estos descubrimientos hicieron posible establecer una secuencia cultural para las primeras ocupaciones altoandinas. Las cuevas de Lauricocha, se ubican sobre un antiguo valle glaciar, entre los 3,900 y 4,200 m.s.n.m., y al parecer albergaron a un importante grupo de cazadores y recolectores que por miles de años utilizaron las cuevas como refugio natural. La secuencia cultural, realizada a partir de los restos encontrados, posibilitó la periodificación de tres fases. La primera fase Lauricocha I (10,000 ± 8,000 a.C.) se caracterizó por el predominio de puntas foliáceas (forma hoja de árbol) y cuchillos bifaciales, la segunda fase, Lauricocha II (8,000 ± 5,000 a.C.) por la presencia de puntas ³hojas de sauce´ y otras de forma triangular y base recta y la tercera fase, denominada Lauricocha III (5,000 ± 4,000 a.C.) se caracterizó por la utilización de utensilios pequeños (puntas) y herramientas de hueso, aunque hay menos evidencia pues se encontró poca cantidad de artefactos líticos. La dieta del hombre de Lauricocha, a partir del estudio de los huesos animales encontrados en los diferentes estratos de las cuevas, se basó en el consumo de cérvidos, principalmente tarucas para las primeras fases y camélidos en menor proporción para la última fase. Esta diferencia en la alimentación hace pensar que hubo cambios culturales entre los grupos humanos lauricochienses que permitieron el perfeccionamiento en las estrategias de caza llegando inclusive en sus época más tardía, a la domesticación de animales. En las cuevas de Lauricocha, Cardich encontró once contextos funerarios, 4 adultos y 7 niños y los clasificó como dolicocéfalos (cráneo alargado, cara ancha, de 1,62 m. de estatura). De ellos los mas antiguos están fechados entre los 7,000 y 6,000 a.C.. Se cree que la diferencia en los patrones de enterramiento entre niños y adultos fue intencionada y corresponde a un rito especial para el cual se utilizaron ofrendas de distinto tipo. Junto a los entierros de niños fueron encontrados objetos de sílex, puntas líticas, cristales de óxido de fierro, fragmentos de hueso calcinado ocre rojo, turquesas y valvas de concha.

sólo en 1963 Emilio Gonzáles García la descubrió científicamente. con el apoyo de la Southern Perú Copper Corporation. La cueva tiene 10 metros de profundidad. cuya antigüedad se fechaba en 10 mil años. provincia y departamento de Tacna. Quizás por un grupo que se desplazaba continuamente o que reincidía en sus visitas. realizó investigaciones arqueológicas entre 1963 y 1967. El Museo Nacional de Antropología y Arqueología de Lima. conocida originalmente como Cueva del Diablo. había sido visitada por lo menos desde 1950. 5 metros de ancho y 3 metros de altura. Sin embargo. La cueva aludida.ARTE RUPESTRE DE TOQUEPALA (PERÚ) CUEVA DE TOQUEPALA En 1963 los diarios de Lima y algunos del interior del país daban cuenta del descubrimiento de una ³cueva con pinturas rupestres´ en el asiento minero de Toquepala. . La caverna y abrigo deben haber sido ocupados durante períodos de estación y al parecer nunca por un gran número de personas.

C. de mas de 10m de largo.s. estas escenas habrían sido realizadas con el fin mágico de propiciar una buena cacería. La cueva ´ Abrigo ´ o ´ Reposo ´ de cimarrona no es mas que un forado profundo en la roca. DESCRIPCION Las cuevas de Toquepala son producto de la erosión en una formación de roca arenisca. . En estos refugios. Se denomina ³chaco´ a la típica táctica de cacería en los Andes. UBICACION Están ubicadas en las cercanías del Asiento Minero de Toquepala. Para realizar estas pinturas se han usado colores como el rojo.En sus paredes se han encontrado pinturas rupestres.700 m. Las paredes de la cueva sun comunes : roca viva. Esto es claramente representado en la cueva de Toquepala. el amarillo. De acuerdo con el investigador Jorge Muelle. Zona enclavada en la Cordillera Occidental de los Andes a una altitud de 2. con diversas escenas de cacería. en las que se representan a cazadores acorralando y matando a un grupo de guanacos (camélidos sudamericanos silvestres). pero con una decoración excepcional para los ojos del observador.n. a la altura del km 103 del ferrocarril de Ilo a Moquegua en los meridianos 7°38 y 71°00 de longitud oeste y los 17°30 de latitud sur. Los comuneros forman cercos humanos. durante las estaciones frías y cuando el hombre disponía de comida por un tiempo. debió pintar escenas que muestran su preocupación fundamental en la alimentación a través de la recolección.m. (antes de nuestra era) de acuerdo con los fechados radioactivos realizados por expertos en la materia. acorralan a las bestias y luego las matan o capturan. por 3m de alto. el verde y el negro. Dista 154 km en línea recta a la ciudad de Tacna. porque su interior está decorado con pinturas rupestres. Estos hombres primitivos tiraron sus desperdicios de comida en la misma cueva. 5m de ancho. Se calcula su antigüedad en siete mil 600 años A. los que con el tiempo formaron estratos.

porque traía ´ buena suerte ´ pintarlas. antes de realizar las faenas de caza.Las pinturas rupestres de Toquepala presentan. un alto sentido animista. las principales escenas están hechas de agua y con pincel fino.´ era como un pronóstico y un acto de magia´. Los habitantes primitivos pensaban que tales imágenes se constituían en espíritus de animales reales. significaba para ellos. sino fundamentalmente. como los demás descubrimientos de otras partes del mundo. por lo cual. Estas pinturas no solo fueron hechas por distracción ni por necesidad de expresar belleza. y figuras aisladas hechas con los dedos y con pigmento de vehículo graso. ( según los arqueólogos ). Esta rito. escenas rituales de la caza del huanaco. augurio de buena cacería y abundante alimento recolectado. Hay representaciones de animales ( camélidos ) heridos. ensayaban lanzando vigorosamente sus proyectiles y lanzas sobre aquellas figuras. para propiciar la caza y los alimentos. .

en ese momento dirigido por André Malraux. vio las maravillosas pinturas de sus paredes. La causa de ello fue el exceso de gas carbónico producto de la respiración de la gran cantidad de visitantes que diariamente ingresaban en ella. las pinturas de su interior se encontraban intactas. En marzo de 1980. Jacques Marsal. Los jóvenes se encontraban en un bosque cerca de Montignac. visitas que llegaron a alcanzar la cifra de 1200 diarias. Georges Agnel y Simon Coencas. se percataron de que la cueva estaba deteriorándose. Uno de ellos lo fue a buscar y al hacerlo notó la existencia de la caverna detrás. Situación Geográfica e Histórica del Arte Parietal . En 1955.LAS CUEVAS DE LASCAUX (FRANCIA) La caverna de Lascaux fue descubierta casualmente por cuatro adolescentes el 12 de Septiembre de 1940. además del esparcimiento de cal viva sobre el suelo. Por eso. Lascaux II tiene sus puertas abiertas al público. sobre el suelo y zonas deprimidas de la cueva. Lascaux. se comenzó a observar el desarrollo de colonias de microorganismos. el Ministerio de Asuntos Culturales. la Administración Departamental de Turismo de Dordoña se encargó de la reproducción de las dos salas más representativas e importantes de Lascaux: El Divertículo Axial y La Sala de los Toros. cuya evaporación dañaba las pinturas de las paredes de la caverna. decretó el cierre de la cueva el 20 de abril de 1963. Además se le agregó un sistema de cuidado y preservación. Debido a ello. Luego de la II Guerra mundial. se comenzó a trabajar en la cueva para permitir el paso de los visitantes. Al darse cuenta de la importancia del descubrimiento. A pesar de ello. que monitorea la cueva permanentemente para garantizar la mantención de las condiciones óptimas de preservación de las obras. Gracias a que estuvo cerrada hasta el día de su descubrimiento. se aplicaron tratamientos con fuguicidas y antibióticos. entró en ella. tal como habían sido dejadas miles de años atrás. ya que la eliminación de las visitas le devolvió las condiciones climáticas bajo las cuales se había mantenido hasta su descubrimiento. La situación se encuentra ahora controlada. precisamente a lo que conocemos como Divertículo Axial y al descender. Sus nombres eran Marcel Ravidat. se apresuraron a llamar a uno de sus profesores. hongos y bacterias. Debido al cierre. las obras parietales de la cueva recobraron su belleza original. el que astutamente advirtió de esto al Abate Breuil. en Dordoña. en el 2001. De pronto su perro se escapó y se ocultó tras una piedra. Desde 1983.

000 a. en este período a partir del 500. este no nació de la noche a la mañana se trato de un proceso largo donde el hombre tuvo que interactuar con su cuerpo. donde se continúa con la industria de la lasca y se comienza el trabajo en hueso y las primeras sepulturas para llegar finalmente el paleolítico Superior alrededor del 35. C.C. se reconocen los primeros utensilios: simples guijarros partidos primeramente.El período Paleolítico se divide en tres fases principales la primera se llama paleolítico Antiguo. como este período es tan rico en diversidad cultural que da pie a una subdivisión para identificar el desarrollo de cada cultura que son: chatelperroniense. luego la talla bifacial y lascas. jugando con la arcilla pintándose las mano y plasmándolas para luego reconocerlas y comenzar la experimentación hasta llegar a la pintura. en este período se crea el arte. después de este período sigue el paleolítico Medio cerca del 100. sus manos.C. y lo que encontraba a su alrededor rasguñando la pared. auriñaciense. donde aparece al ³homo sapiens´ quien se encargaría de continuar con la evolución cultural.00 a. .000 a. solutrense y magdaleniense. gravitiense.

En esta ocasión. En él sostenía el origen prehistórico de las pinturas e incluía una reproducción gráfica. Se llega a sugerir que el propio Sautuola debió de pintarlas entre las dos visitas que realizó a la caverna. Allí vio unas pinturas en el techo. celebrado en Lisboa. aparcero en su finca. no la visitó hasta el año 1875. . los científicos más expertos en estudios prehistóricos y paleontológicos en Europa. y corrió a decírselo a su padre. No obstante.ARTE RUPESTRE: LAS CUEVAS DE ALTAMIRA ANTIGÜEDAD: Entre el 18. que las acogió como propias. negando así su origen paleolítico. no supuso ninguna novedad. Al año siguiente. por no considerarlas obra humana. en realidad. Historia del descubrimiento de las pinturas de Altamira La cueva de Altamira es descubierta en el año 1868 por un cazador. la noticia del descubrimiento de una cueva no tuvo la menor transcendencia entre el vecindario de la zona. Sautuola publica una breve opúsculo titulado ´Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos´. la opinión de Sautuola no fue aceptada por los franceses Cartailhac. Sautuola quedó sorprendido al contemplar el grandioso conjunto de pinturas de aquellos extraños animales que cubrían la casi totalidad de la bóveda. debió conocer la existencia de la cueva directamente por boca del mismo Cubillas. de 9 años. en el verano de 1879. erudito en paleontología. como rayas negras repetidas. la niña. 1880. Mientras su padre permanecía en la boca de la gruta. La novedad del descubrimiento era tan sorprendente que provoca la lógica desconfianza de los estudiosos. que estaba atrapado entre las grietas de unas rocas por perseguir a una pieza. Expuso su tesis al catedrático de Geología de la Universidad de Madrid. ella se adentró hasta llegar a una sala lateral. acompañado por su hija María. volvió Sautuola por segunda vez a Altamira. El descubrimiento lo realizó. a las que no dio ninguna importancia. en 1880. Ni la ardiente defensa de Vilanova en el Congreso Internacional de Antropología y Arqueología. Tenía interés en excavar la entrada de la cueva con el objetivo de encontrar algunos restos de huesos y sílex. ni el afán de Sautuola evitaron la descalificación de Altamira. C.000 y el 14. Juan Vilanova. Pese a todo. así que una más. Es un terreno karst kárstico. Cuatro años después. Marcelino Sanz de Sautuola. caracterizado por poseer ya miles de grutas.000 a. En aquel momento. Mortillet y Harlé. El cazador descubrió la entrada de la cueva al intentar liberar a su perro. La recorrió en su totalidad y reconoció algunos signos abstractos. llamado Modesto Cubillas.

fruto de una enorme maestría e imaginación. llenos de elegancia y de fuerza. ni fenicio. Probablemente el brujo era el propio pintor. el 1 de diciembre de 1886. Casi no aparece la figura humana. el presidente de la Sociedad Española de Historia Natural dictaminaba diciendo que: ´(«)tales pinturas no tiene caracteres del arte de la Edad de Piedra. Todo indica que las cuevas eran como santuarios dedicados a ritos mágicos para propiciar la caza. brutos.La oposición se hizo cada vez más generalizada. toscos y salvajes. ni asirio. las figuras son muy realistas y cada cueva muestra cierta especialización en una determinada especie (Altamira bisontes). Sautuola y sus pocos seguidores lucharon contra esa sentencia. como algunos piensan. Ante estos prodigiosos bisontes. En España. . En el arte rupestre franco-cantábrico (sur de Francia y Cornisa Cantábrica española) las pinturas son polícromas. cabe preguntarse si los hombres del paleolítico eran. y sólo la expresión que daría un mediano discípulo de la escuela moderna («)´. La muerte de Sautuola y la de Vilanova parecían condenar definitivamente las pinturas de Altamira a ser un fraude moderno. La aceptación de las pinturas no se produjo hasta 1902. No se representa movimiento. Las figuras están en lugares apartados y recónditos. no forman escenas sino que son animales independientes y a veces superpuestos. ni arcaico.

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