ARTE RUPESTRE DE LAURICOCHA (PERÚ

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LAURICOCHA

Augusto Cardich, investigador de la paleohistoria sudamericana, nacido en La Unión (Huánuco) en 1923, realizó estudios en las regiones altas de Huánuco en las décadas de los 60 s y 70 s y encontró no solo importantes restos líticos sino también esqueletos humanos de niños y adultos con mas de 7,000 años de antigüedad. Estos descubrimientos hicieron posible establecer una secuencia cultural para las primeras ocupaciones altoandinas. Las cuevas de Lauricocha, se ubican sobre un antiguo valle glaciar, entre los 3,900 y 4,200 m.s.n.m., y al parecer albergaron a un importante grupo de cazadores y recolectores que por miles de años utilizaron las cuevas como refugio natural. La secuencia cultural, realizada a partir de los restos encontrados, posibilitó la periodificación de tres fases. La primera fase Lauricocha I (10,000 ± 8,000 a.C.) se caracterizó por el predominio de puntas foliáceas (forma hoja de árbol) y cuchillos bifaciales, la segunda fase, Lauricocha II (8,000 ± 5,000 a.C.) por la presencia de puntas ³hojas de sauce´ y otras de forma triangular y base recta y la tercera fase, denominada Lauricocha III (5,000 ± 4,000 a.C.) se caracterizó por la utilización de utensilios pequeños (puntas) y herramientas de hueso, aunque hay menos evidencia pues se encontró poca cantidad de artefactos líticos. La dieta del hombre de Lauricocha, a partir del estudio de los huesos animales encontrados en los diferentes estratos de las cuevas, se basó en el consumo de cérvidos, principalmente tarucas para las primeras fases y camélidos en menor proporción para la última fase. Esta diferencia en la alimentación hace pensar que hubo cambios culturales entre los grupos humanos lauricochienses que permitieron el perfeccionamiento en las estrategias de caza llegando inclusive en sus época más tardía, a la domesticación de animales. En las cuevas de Lauricocha, Cardich encontró once contextos funerarios, 4 adultos y 7 niños y los clasificó como dolicocéfalos (cráneo alargado, cara ancha, de 1,62 m. de estatura). De ellos los mas antiguos están fechados entre los 7,000 y 6,000 a.C.. Se cree que la diferencia en los patrones de enterramiento entre niños y adultos fue intencionada y corresponde a un rito especial para el cual se utilizaron ofrendas de distinto tipo. Junto a los entierros de niños fueron encontrados objetos de sílex, puntas líticas, cristales de óxido de fierro, fragmentos de hueso calcinado ocre rojo, turquesas y valvas de concha.

cuya antigüedad se fechaba en 10 mil años. sólo en 1963 Emilio Gonzáles García la descubrió científicamente. había sido visitada por lo menos desde 1950. La caverna y abrigo deben haber sido ocupados durante períodos de estación y al parecer nunca por un gran número de personas. Quizás por un grupo que se desplazaba continuamente o que reincidía en sus visitas. 5 metros de ancho y 3 metros de altura. provincia y departamento de Tacna. Sin embargo. El Museo Nacional de Antropología y Arqueología de Lima.ARTE RUPESTRE DE TOQUEPALA (PERÚ) CUEVA DE TOQUEPALA En 1963 los diarios de Lima y algunos del interior del país daban cuenta del descubrimiento de una ³cueva con pinturas rupestres´ en el asiento minero de Toquepala. . realizó investigaciones arqueológicas entre 1963 y 1967. La cueva aludida. conocida originalmente como Cueva del Diablo. La cueva tiene 10 metros de profundidad. con el apoyo de la Southern Perú Copper Corporation.

Esto es claramente representado en la cueva de Toquepala. pero con una decoración excepcional para los ojos del observador. durante las estaciones frías y cuando el hombre disponía de comida por un tiempo. porque su interior está decorado con pinturas rupestres. el verde y el negro.C.s.n. (antes de nuestra era) de acuerdo con los fechados radioactivos realizados por expertos en la materia. La cueva ´ Abrigo ´ o ´ Reposo ´ de cimarrona no es mas que un forado profundo en la roca. Para realizar estas pinturas se han usado colores como el rojo. los que con el tiempo formaron estratos. UBICACION Están ubicadas en las cercanías del Asiento Minero de Toquepala. 5m de ancho. En estos refugios. Zona enclavada en la Cordillera Occidental de los Andes a una altitud de 2. estas escenas habrían sido realizadas con el fin mágico de propiciar una buena cacería. con diversas escenas de cacería. De acuerdo con el investigador Jorge Muelle.En sus paredes se han encontrado pinturas rupestres. el amarillo. de mas de 10m de largo. Dista 154 km en línea recta a la ciudad de Tacna.700 m. acorralan a las bestias y luego las matan o capturan. por 3m de alto. . Los comuneros forman cercos humanos. a la altura del km 103 del ferrocarril de Ilo a Moquegua en los meridianos 7°38 y 71°00 de longitud oeste y los 17°30 de latitud sur. debió pintar escenas que muestran su preocupación fundamental en la alimentación a través de la recolección.m. Estos hombres primitivos tiraron sus desperdicios de comida en la misma cueva. Se denomina ³chaco´ a la típica táctica de cacería en los Andes. DESCRIPCION Las cuevas de Toquepala son producto de la erosión en una formación de roca arenisca. Las paredes de la cueva sun comunes : roca viva. Se calcula su antigüedad en siete mil 600 años A. en las que se representan a cazadores acorralando y matando a un grupo de guanacos (camélidos sudamericanos silvestres).

Esta rito. sino fundamentalmente. para propiciar la caza y los alimentos. las principales escenas están hechas de agua y con pincel fino. Los habitantes primitivos pensaban que tales imágenes se constituían en espíritus de animales reales. porque traía ´ buena suerte ´ pintarlas. un alto sentido animista.Las pinturas rupestres de Toquepala presentan. augurio de buena cacería y abundante alimento recolectado. Estas pinturas no solo fueron hechas por distracción ni por necesidad de expresar belleza. . y figuras aisladas hechas con los dedos y con pigmento de vehículo graso. por lo cual. antes de realizar las faenas de caza. escenas rituales de la caza del huanaco. ensayaban lanzando vigorosamente sus proyectiles y lanzas sobre aquellas figuras.´ era como un pronóstico y un acto de magia´. ( según los arqueólogos ). significaba para ellos. Hay representaciones de animales ( camélidos ) heridos. como los demás descubrimientos de otras partes del mundo.

ya que la eliminación de las visitas le devolvió las condiciones climáticas bajo las cuales se había mantenido hasta su descubrimiento. se aplicaron tratamientos con fuguicidas y antibióticos. las obras parietales de la cueva recobraron su belleza original. en Dordoña. La causa de ello fue el exceso de gas carbónico producto de la respiración de la gran cantidad de visitantes que diariamente ingresaban en ella. Los jóvenes se encontraban en un bosque cerca de Montignac. Debido a ello. Por eso. vio las maravillosas pinturas de sus paredes. Luego de la II Guerra mundial. se percataron de que la cueva estaba deteriorándose.LAS CUEVAS DE LASCAUX (FRANCIA) La caverna de Lascaux fue descubierta casualmente por cuatro adolescentes el 12 de Septiembre de 1940. el Ministerio de Asuntos Culturales. en ese momento dirigido por André Malraux. Uno de ellos lo fue a buscar y al hacerlo notó la existencia de la caverna detrás. en el 2001. Debido al cierre. Sus nombres eran Marcel Ravidat. tal como habían sido dejadas miles de años atrás. se apresuraron a llamar a uno de sus profesores. Gracias a que estuvo cerrada hasta el día de su descubrimiento. cuya evaporación dañaba las pinturas de las paredes de la caverna. que monitorea la cueva permanentemente para garantizar la mantención de las condiciones óptimas de preservación de las obras. decretó el cierre de la cueva el 20 de abril de 1963. visitas que llegaron a alcanzar la cifra de 1200 diarias. las pinturas de su interior se encontraban intactas. La situación se encuentra ahora controlada. se comenzó a trabajar en la cueva para permitir el paso de los visitantes. Lascaux. Lascaux II tiene sus puertas abiertas al público. Al darse cuenta de la importancia del descubrimiento. Situación Geográfica e Histórica del Arte Parietal . Jacques Marsal. además del esparcimiento de cal viva sobre el suelo. A pesar de ello. En 1955. la Administración Departamental de Turismo de Dordoña se encargó de la reproducción de las dos salas más representativas e importantes de Lascaux: El Divertículo Axial y La Sala de los Toros. En marzo de 1980. el que astutamente advirtió de esto al Abate Breuil. Georges Agnel y Simon Coencas. entró en ella. Desde 1983. hongos y bacterias. precisamente a lo que conocemos como Divertículo Axial y al descender. se comenzó a observar el desarrollo de colonias de microorganismos. De pronto su perro se escapó y se ocultó tras una piedra. Además se le agregó un sistema de cuidado y preservación. sobre el suelo y zonas deprimidas de la cueva.

después de este período sigue el paleolítico Medio cerca del 100.00 a. C. donde se continúa con la industria de la lasca y se comienza el trabajo en hueso y las primeras sepulturas para llegar finalmente el paleolítico Superior alrededor del 35. y lo que encontraba a su alrededor rasguñando la pared. donde aparece al ³homo sapiens´ quien se encargaría de continuar con la evolución cultural. luego la talla bifacial y lascas. gravitiense. .C.El período Paleolítico se divide en tres fases principales la primera se llama paleolítico Antiguo. auriñaciense.C. este no nació de la noche a la mañana se trato de un proceso largo donde el hombre tuvo que interactuar con su cuerpo.000 a. jugando con la arcilla pintándose las mano y plasmándolas para luego reconocerlas y comenzar la experimentación hasta llegar a la pintura. se reconocen los primeros utensilios: simples guijarros partidos primeramente. como este período es tan rico en diversidad cultural que da pie a una subdivisión para identificar el desarrollo de cada cultura que son: chatelperroniense. en este período se crea el arte.000 a. en este período a partir del 500. solutrense y magdaleniense. sus manos.

ni el afán de Sautuola evitaron la descalificación de Altamira. En esta ocasión. Marcelino Sanz de Sautuola. caracterizado por poseer ya miles de grutas. Pese a todo. en realidad. La novedad del descubrimiento era tan sorprendente que provoca la lógica desconfianza de los estudiosos. 1880.ARTE RUPESTRE: LAS CUEVAS DE ALTAMIRA ANTIGÜEDAD: Entre el 18. No obstante. que estaba atrapado entre las grietas de unas rocas por perseguir a una pieza. Expuso su tesis al catedrático de Geología de la Universidad de Madrid. en 1880. acompañado por su hija María. la niña. a las que no dio ninguna importancia. no la visitó hasta el año 1875. Allí vio unas pinturas en el techo. llamado Modesto Cubillas. Se llega a sugerir que el propio Sautuola debió de pintarlas entre las dos visitas que realizó a la caverna. La recorrió en su totalidad y reconoció algunos signos abstractos.000 y el 14. que las acogió como propias. Sautuola publica una breve opúsculo titulado ´Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos´. C. la noticia del descubrimiento de una cueva no tuvo la menor transcendencia entre el vecindario de la zona. la opinión de Sautuola no fue aceptada por los franceses Cartailhac. en el verano de 1879. por no considerarlas obra humana. Tenía interés en excavar la entrada de la cueva con el objetivo de encontrar algunos restos de huesos y sílex. y corrió a decírselo a su padre.000 a. erudito en paleontología. El descubrimiento lo realizó. aparcero en su finca. Al año siguiente. Mientras su padre permanecía en la boca de la gruta. ella se adentró hasta llegar a una sala lateral. Es un terreno karst kárstico. los científicos más expertos en estudios prehistóricos y paleontológicos en Europa. celebrado en Lisboa. Sautuola quedó sorprendido al contemplar el grandioso conjunto de pinturas de aquellos extraños animales que cubrían la casi totalidad de la bóveda. . En él sostenía el origen prehistórico de las pinturas e incluía una reproducción gráfica. así que una más. negando así su origen paleolítico. no supuso ninguna novedad. Mortillet y Harlé. En aquel momento. Juan Vilanova. Ni la ardiente defensa de Vilanova en el Congreso Internacional de Antropología y Arqueología. volvió Sautuola por segunda vez a Altamira. como rayas negras repetidas. Historia del descubrimiento de las pinturas de Altamira La cueva de Altamira es descubierta en el año 1868 por un cazador. El cazador descubrió la entrada de la cueva al intentar liberar a su perro. de 9 años. debió conocer la existencia de la cueva directamente por boca del mismo Cubillas. Cuatro años después.

toscos y salvajes. no forman escenas sino que son animales independientes y a veces superpuestos. Sautuola y sus pocos seguidores lucharon contra esa sentencia. La muerte de Sautuola y la de Vilanova parecían condenar definitivamente las pinturas de Altamira a ser un fraude moderno. No se representa movimiento. Ante estos prodigiosos bisontes. En España. . fruto de una enorme maestría e imaginación. el presidente de la Sociedad Española de Historia Natural dictaminaba diciendo que: ´(«)tales pinturas no tiene caracteres del arte de la Edad de Piedra. ni fenicio. Casi no aparece la figura humana. Las figuras están en lugares apartados y recónditos. cabe preguntarse si los hombres del paleolítico eran. las figuras son muy realistas y cada cueva muestra cierta especialización en una determinada especie (Altamira bisontes). Todo indica que las cuevas eran como santuarios dedicados a ritos mágicos para propiciar la caza. Probablemente el brujo era el propio pintor. brutos. llenos de elegancia y de fuerza. el 1 de diciembre de 1886. ni asirio. y sólo la expresión que daría un mediano discípulo de la escuela moderna («)´. ni arcaico. En el arte rupestre franco-cantábrico (sur de Francia y Cornisa Cantábrica española) las pinturas son polícromas. La aceptación de las pinturas no se produjo hasta 1902. como algunos piensan.La oposición se hizo cada vez más generalizada.

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