ARTE RUPESTRE DE LAURICOCHA (PERÚ

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LAURICOCHA

Augusto Cardich, investigador de la paleohistoria sudamericana, nacido en La Unión (Huánuco) en 1923, realizó estudios en las regiones altas de Huánuco en las décadas de los 60 s y 70 s y encontró no solo importantes restos líticos sino también esqueletos humanos de niños y adultos con mas de 7,000 años de antigüedad. Estos descubrimientos hicieron posible establecer una secuencia cultural para las primeras ocupaciones altoandinas. Las cuevas de Lauricocha, se ubican sobre un antiguo valle glaciar, entre los 3,900 y 4,200 m.s.n.m., y al parecer albergaron a un importante grupo de cazadores y recolectores que por miles de años utilizaron las cuevas como refugio natural. La secuencia cultural, realizada a partir de los restos encontrados, posibilitó la periodificación de tres fases. La primera fase Lauricocha I (10,000 ± 8,000 a.C.) se caracterizó por el predominio de puntas foliáceas (forma hoja de árbol) y cuchillos bifaciales, la segunda fase, Lauricocha II (8,000 ± 5,000 a.C.) por la presencia de puntas ³hojas de sauce´ y otras de forma triangular y base recta y la tercera fase, denominada Lauricocha III (5,000 ± 4,000 a.C.) se caracterizó por la utilización de utensilios pequeños (puntas) y herramientas de hueso, aunque hay menos evidencia pues se encontró poca cantidad de artefactos líticos. La dieta del hombre de Lauricocha, a partir del estudio de los huesos animales encontrados en los diferentes estratos de las cuevas, se basó en el consumo de cérvidos, principalmente tarucas para las primeras fases y camélidos en menor proporción para la última fase. Esta diferencia en la alimentación hace pensar que hubo cambios culturales entre los grupos humanos lauricochienses que permitieron el perfeccionamiento en las estrategias de caza llegando inclusive en sus época más tardía, a la domesticación de animales. En las cuevas de Lauricocha, Cardich encontró once contextos funerarios, 4 adultos y 7 niños y los clasificó como dolicocéfalos (cráneo alargado, cara ancha, de 1,62 m. de estatura). De ellos los mas antiguos están fechados entre los 7,000 y 6,000 a.C.. Se cree que la diferencia en los patrones de enterramiento entre niños y adultos fue intencionada y corresponde a un rito especial para el cual se utilizaron ofrendas de distinto tipo. Junto a los entierros de niños fueron encontrados objetos de sílex, puntas líticas, cristales de óxido de fierro, fragmentos de hueso calcinado ocre rojo, turquesas y valvas de concha.

Quizás por un grupo que se desplazaba continuamente o que reincidía en sus visitas. La cueva aludida. El Museo Nacional de Antropología y Arqueología de Lima. La caverna y abrigo deben haber sido ocupados durante períodos de estación y al parecer nunca por un gran número de personas.ARTE RUPESTRE DE TOQUEPALA (PERÚ) CUEVA DE TOQUEPALA En 1963 los diarios de Lima y algunos del interior del país daban cuenta del descubrimiento de una ³cueva con pinturas rupestres´ en el asiento minero de Toquepala. provincia y departamento de Tacna. con el apoyo de la Southern Perú Copper Corporation. . 5 metros de ancho y 3 metros de altura. realizó investigaciones arqueológicas entre 1963 y 1967. Sin embargo. había sido visitada por lo menos desde 1950. La cueva tiene 10 metros de profundidad. sólo en 1963 Emilio Gonzáles García la descubrió científicamente. cuya antigüedad se fechaba en 10 mil años. conocida originalmente como Cueva del Diablo.

con diversas escenas de cacería.C.n. . durante las estaciones frías y cuando el hombre disponía de comida por un tiempo. a la altura del km 103 del ferrocarril de Ilo a Moquegua en los meridianos 7°38 y 71°00 de longitud oeste y los 17°30 de latitud sur. en las que se representan a cazadores acorralando y matando a un grupo de guanacos (camélidos sudamericanos silvestres). estas escenas habrían sido realizadas con el fin mágico de propiciar una buena cacería. De acuerdo con el investigador Jorge Muelle. En estos refugios. Los comuneros forman cercos humanos. La cueva ´ Abrigo ´ o ´ Reposo ´ de cimarrona no es mas que un forado profundo en la roca. Estos hombres primitivos tiraron sus desperdicios de comida en la misma cueva. por 3m de alto. el verde y el negro. Se denomina ³chaco´ a la típica táctica de cacería en los Andes. pero con una decoración excepcional para los ojos del observador.En sus paredes se han encontrado pinturas rupestres. los que con el tiempo formaron estratos. Para realizar estas pinturas se han usado colores como el rojo. UBICACION Están ubicadas en las cercanías del Asiento Minero de Toquepala. porque su interior está decorado con pinturas rupestres. acorralan a las bestias y luego las matan o capturan. Las paredes de la cueva sun comunes : roca viva. Se calcula su antigüedad en siete mil 600 años A. de mas de 10m de largo. Zona enclavada en la Cordillera Occidental de los Andes a una altitud de 2.m. el amarillo. (antes de nuestra era) de acuerdo con los fechados radioactivos realizados por expertos en la materia. Esto es claramente representado en la cueva de Toquepala.s. debió pintar escenas que muestran su preocupación fundamental en la alimentación a través de la recolección. 5m de ancho. Dista 154 km en línea recta a la ciudad de Tacna.700 m. DESCRIPCION Las cuevas de Toquepala son producto de la erosión en una formación de roca arenisca.

antes de realizar las faenas de caza. Hay representaciones de animales ( camélidos ) heridos. sino fundamentalmente. Esta rito. ( según los arqueólogos ). por lo cual. ensayaban lanzando vigorosamente sus proyectiles y lanzas sobre aquellas figuras. como los demás descubrimientos de otras partes del mundo. para propiciar la caza y los alimentos. escenas rituales de la caza del huanaco. porque traía ´ buena suerte ´ pintarlas. augurio de buena cacería y abundante alimento recolectado.Las pinturas rupestres de Toquepala presentan. las principales escenas están hechas de agua y con pincel fino. significaba para ellos. un alto sentido animista. Estas pinturas no solo fueron hechas por distracción ni por necesidad de expresar belleza. y figuras aisladas hechas con los dedos y con pigmento de vehículo graso.´ era como un pronóstico y un acto de magia´. Los habitantes primitivos pensaban que tales imágenes se constituían en espíritus de animales reales. .

Gracias a que estuvo cerrada hasta el día de su descubrimiento. Lascaux. Georges Agnel y Simon Coencas. Sus nombres eran Marcel Ravidat. hongos y bacterias. La situación se encuentra ahora controlada. que monitorea la cueva permanentemente para garantizar la mantención de las condiciones óptimas de preservación de las obras. las obras parietales de la cueva recobraron su belleza original. se percataron de que la cueva estaba deteriorándose. en el 2001. A pesar de ello. Por eso. Desde 1983. se comenzó a observar el desarrollo de colonias de microorganismos. Jacques Marsal. visitas que llegaron a alcanzar la cifra de 1200 diarias. en Dordoña. En 1955. Al darse cuenta de la importancia del descubrimiento. se aplicaron tratamientos con fuguicidas y antibióticos. se comenzó a trabajar en la cueva para permitir el paso de los visitantes.LAS CUEVAS DE LASCAUX (FRANCIA) La caverna de Lascaux fue descubierta casualmente por cuatro adolescentes el 12 de Septiembre de 1940. Luego de la II Guerra mundial. en ese momento dirigido por André Malraux. las pinturas de su interior se encontraban intactas. entró en ella. cuya evaporación dañaba las pinturas de las paredes de la caverna. tal como habían sido dejadas miles de años atrás. sobre el suelo y zonas deprimidas de la cueva. Además se le agregó un sistema de cuidado y preservación. Debido a ello. el Ministerio de Asuntos Culturales. Situación Geográfica e Histórica del Arte Parietal . la Administración Departamental de Turismo de Dordoña se encargó de la reproducción de las dos salas más representativas e importantes de Lascaux: El Divertículo Axial y La Sala de los Toros. Debido al cierre. Los jóvenes se encontraban en un bosque cerca de Montignac. decretó el cierre de la cueva el 20 de abril de 1963. Uno de ellos lo fue a buscar y al hacerlo notó la existencia de la caverna detrás. además del esparcimiento de cal viva sobre el suelo. vio las maravillosas pinturas de sus paredes. La causa de ello fue el exceso de gas carbónico producto de la respiración de la gran cantidad de visitantes que diariamente ingresaban en ella. Lascaux II tiene sus puertas abiertas al público. el que astutamente advirtió de esto al Abate Breuil. De pronto su perro se escapó y se ocultó tras una piedra. ya que la eliminación de las visitas le devolvió las condiciones climáticas bajo las cuales se había mantenido hasta su descubrimiento. precisamente a lo que conocemos como Divertículo Axial y al descender. En marzo de 1980. se apresuraron a llamar a uno de sus profesores.

luego la talla bifacial y lascas.000 a. auriñaciense.000 a. en este período se crea el arte. donde se continúa con la industria de la lasca y se comienza el trabajo en hueso y las primeras sepulturas para llegar finalmente el paleolítico Superior alrededor del 35. se reconocen los primeros utensilios: simples guijarros partidos primeramente. solutrense y magdaleniense. sus manos. jugando con la arcilla pintándose las mano y plasmándolas para luego reconocerlas y comenzar la experimentación hasta llegar a la pintura. este no nació de la noche a la mañana se trato de un proceso largo donde el hombre tuvo que interactuar con su cuerpo. como este período es tan rico en diversidad cultural que da pie a una subdivisión para identificar el desarrollo de cada cultura que son: chatelperroniense.C. gravitiense.00 a.El período Paleolítico se divide en tres fases principales la primera se llama paleolítico Antiguo. donde aparece al ³homo sapiens´ quien se encargaría de continuar con la evolución cultural. después de este período sigue el paleolítico Medio cerca del 100. C. . en este período a partir del 500. y lo que encontraba a su alrededor rasguñando la pared.C.

volvió Sautuola por segunda vez a Altamira. llamado Modesto Cubillas. Expuso su tesis al catedrático de Geología de la Universidad de Madrid. En él sostenía el origen prehistórico de las pinturas e incluía una reproducción gráfica. El descubrimiento lo realizó. a las que no dio ninguna importancia. en realidad. como rayas negras repetidas. Es un terreno karst kárstico. Juan Vilanova. por no considerarlas obra humana. los científicos más expertos en estudios prehistóricos y paleontológicos en Europa. Mientras su padre permanecía en la boca de la gruta. Allí vio unas pinturas en el techo. la noticia del descubrimiento de una cueva no tuvo la menor transcendencia entre el vecindario de la zona. Cuatro años después. Ni la ardiente defensa de Vilanova en el Congreso Internacional de Antropología y Arqueología. de 9 años.ARTE RUPESTRE: LAS CUEVAS DE ALTAMIRA ANTIGÜEDAD: Entre el 18. así que una más. caracterizado por poseer ya miles de grutas. Tenía interés en excavar la entrada de la cueva con el objetivo de encontrar algunos restos de huesos y sílex. Sautuola publica una breve opúsculo titulado ´Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos´. Al año siguiente. celebrado en Lisboa. no supuso ninguna novedad. que las acogió como propias. acompañado por su hija María.000 y el 14. ella se adentró hasta llegar a una sala lateral. y corrió a decírselo a su padre. Historia del descubrimiento de las pinturas de Altamira La cueva de Altamira es descubierta en el año 1868 por un cazador. Pese a todo. debió conocer la existencia de la cueva directamente por boca del mismo Cubillas. . En esta ocasión. negando así su origen paleolítico. en el verano de 1879. en 1880. 1880. ni el afán de Sautuola evitaron la descalificación de Altamira. C. Se llega a sugerir que el propio Sautuola debió de pintarlas entre las dos visitas que realizó a la caverna. la niña. La recorrió en su totalidad y reconoció algunos signos abstractos. No obstante. En aquel momento. no la visitó hasta el año 1875. que estaba atrapado entre las grietas de unas rocas por perseguir a una pieza. la opinión de Sautuola no fue aceptada por los franceses Cartailhac. Marcelino Sanz de Sautuola. erudito en paleontología. El cazador descubrió la entrada de la cueva al intentar liberar a su perro. aparcero en su finca. Sautuola quedó sorprendido al contemplar el grandioso conjunto de pinturas de aquellos extraños animales que cubrían la casi totalidad de la bóveda. La novedad del descubrimiento era tan sorprendente que provoca la lógica desconfianza de los estudiosos. Mortillet y Harlé.000 a.

y sólo la expresión que daría un mediano discípulo de la escuela moderna («)´. Todo indica que las cuevas eran como santuarios dedicados a ritos mágicos para propiciar la caza. No se representa movimiento. La muerte de Sautuola y la de Vilanova parecían condenar definitivamente las pinturas de Altamira a ser un fraude moderno. En España. Las figuras están en lugares apartados y recónditos. ni fenicio. el 1 de diciembre de 1886. las figuras son muy realistas y cada cueva muestra cierta especialización en una determinada especie (Altamira bisontes). La aceptación de las pinturas no se produjo hasta 1902. En el arte rupestre franco-cantábrico (sur de Francia y Cornisa Cantábrica española) las pinturas son polícromas. cabe preguntarse si los hombres del paleolítico eran. ni arcaico. como algunos piensan. . Sautuola y sus pocos seguidores lucharon contra esa sentencia. ni asirio. Probablemente el brujo era el propio pintor. no forman escenas sino que son animales independientes y a veces superpuestos. fruto de una enorme maestría e imaginación. el presidente de la Sociedad Española de Historia Natural dictaminaba diciendo que: ´(«)tales pinturas no tiene caracteres del arte de la Edad de Piedra. Casi no aparece la figura humana.La oposición se hizo cada vez más generalizada. llenos de elegancia y de fuerza. toscos y salvajes. brutos. Ante estos prodigiosos bisontes.