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Arte Rupestre de Lauricocha

Arte Rupestre de Lauricocha

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ARTE RUPESTRE DE LAURICOCHA (PERÚ

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LAURICOCHA

Augusto Cardich, investigador de la paleohistoria sudamericana, nacido en La Unión (Huánuco) en 1923, realizó estudios en las regiones altas de Huánuco en las décadas de los 60 s y 70 s y encontró no solo importantes restos líticos sino también esqueletos humanos de niños y adultos con mas de 7,000 años de antigüedad. Estos descubrimientos hicieron posible establecer una secuencia cultural para las primeras ocupaciones altoandinas. Las cuevas de Lauricocha, se ubican sobre un antiguo valle glaciar, entre los 3,900 y 4,200 m.s.n.m., y al parecer albergaron a un importante grupo de cazadores y recolectores que por miles de años utilizaron las cuevas como refugio natural. La secuencia cultural, realizada a partir de los restos encontrados, posibilitó la periodificación de tres fases. La primera fase Lauricocha I (10,000 ± 8,000 a.C.) se caracterizó por el predominio de puntas foliáceas (forma hoja de árbol) y cuchillos bifaciales, la segunda fase, Lauricocha II (8,000 ± 5,000 a.C.) por la presencia de puntas ³hojas de sauce´ y otras de forma triangular y base recta y la tercera fase, denominada Lauricocha III (5,000 ± 4,000 a.C.) se caracterizó por la utilización de utensilios pequeños (puntas) y herramientas de hueso, aunque hay menos evidencia pues se encontró poca cantidad de artefactos líticos. La dieta del hombre de Lauricocha, a partir del estudio de los huesos animales encontrados en los diferentes estratos de las cuevas, se basó en el consumo de cérvidos, principalmente tarucas para las primeras fases y camélidos en menor proporción para la última fase. Esta diferencia en la alimentación hace pensar que hubo cambios culturales entre los grupos humanos lauricochienses que permitieron el perfeccionamiento en las estrategias de caza llegando inclusive en sus época más tardía, a la domesticación de animales. En las cuevas de Lauricocha, Cardich encontró once contextos funerarios, 4 adultos y 7 niños y los clasificó como dolicocéfalos (cráneo alargado, cara ancha, de 1,62 m. de estatura). De ellos los mas antiguos están fechados entre los 7,000 y 6,000 a.C.. Se cree que la diferencia en los patrones de enterramiento entre niños y adultos fue intencionada y corresponde a un rito especial para el cual se utilizaron ofrendas de distinto tipo. Junto a los entierros de niños fueron encontrados objetos de sílex, puntas líticas, cristales de óxido de fierro, fragmentos de hueso calcinado ocre rojo, turquesas y valvas de concha.

con el apoyo de la Southern Perú Copper Corporation. La cueva tiene 10 metros de profundidad. cuya antigüedad se fechaba en 10 mil años.ARTE RUPESTRE DE TOQUEPALA (PERÚ) CUEVA DE TOQUEPALA En 1963 los diarios de Lima y algunos del interior del país daban cuenta del descubrimiento de una ³cueva con pinturas rupestres´ en el asiento minero de Toquepala. La caverna y abrigo deben haber sido ocupados durante períodos de estación y al parecer nunca por un gran número de personas. conocida originalmente como Cueva del Diablo. había sido visitada por lo menos desde 1950. Quizás por un grupo que se desplazaba continuamente o que reincidía en sus visitas. 5 metros de ancho y 3 metros de altura. Sin embargo. La cueva aludida. El Museo Nacional de Antropología y Arqueología de Lima. provincia y departamento de Tacna. realizó investigaciones arqueológicas entre 1963 y 1967. sólo en 1963 Emilio Gonzáles García la descubrió científicamente. .

Se calcula su antigüedad en siete mil 600 años A. Zona enclavada en la Cordillera Occidental de los Andes a una altitud de 2.C. DESCRIPCION Las cuevas de Toquepala son producto de la erosión en una formación de roca arenisca. Para realizar estas pinturas se han usado colores como el rojo. La cueva ´ Abrigo ´ o ´ Reposo ´ de cimarrona no es mas que un forado profundo en la roca.n. UBICACION Están ubicadas en las cercanías del Asiento Minero de Toquepala. 5m de ancho. el verde y el negro. acorralan a las bestias y luego las matan o capturan. Dista 154 km en línea recta a la ciudad de Tacna. los que con el tiempo formaron estratos. con diversas escenas de cacería. debió pintar escenas que muestran su preocupación fundamental en la alimentación a través de la recolección.m.s.En sus paredes se han encontrado pinturas rupestres. Estos hombres primitivos tiraron sus desperdicios de comida en la misma cueva. pero con una decoración excepcional para los ojos del observador.700 m. Los comuneros forman cercos humanos. Esto es claramente representado en la cueva de Toquepala. . En estos refugios. De acuerdo con el investigador Jorge Muelle. estas escenas habrían sido realizadas con el fin mágico de propiciar una buena cacería. Las paredes de la cueva sun comunes : roca viva. a la altura del km 103 del ferrocarril de Ilo a Moquegua en los meridianos 7°38 y 71°00 de longitud oeste y los 17°30 de latitud sur. en las que se representan a cazadores acorralando y matando a un grupo de guanacos (camélidos sudamericanos silvestres). por 3m de alto. de mas de 10m de largo. el amarillo. durante las estaciones frías y cuando el hombre disponía de comida por un tiempo. porque su interior está decorado con pinturas rupestres. (antes de nuestra era) de acuerdo con los fechados radioactivos realizados por expertos en la materia. Se denomina ³chaco´ a la típica táctica de cacería en los Andes.

significaba para ellos. y figuras aisladas hechas con los dedos y con pigmento de vehículo graso. antes de realizar las faenas de caza. sino fundamentalmente. las principales escenas están hechas de agua y con pincel fino. ( según los arqueólogos ).Las pinturas rupestres de Toquepala presentan. ensayaban lanzando vigorosamente sus proyectiles y lanzas sobre aquellas figuras. . Esta rito. por lo cual. porque traía ´ buena suerte ´ pintarlas. como los demás descubrimientos de otras partes del mundo. para propiciar la caza y los alimentos. Los habitantes primitivos pensaban que tales imágenes se constituían en espíritus de animales reales. escenas rituales de la caza del huanaco. Hay representaciones de animales ( camélidos ) heridos. augurio de buena cacería y abundante alimento recolectado. un alto sentido animista.´ era como un pronóstico y un acto de magia´. Estas pinturas no solo fueron hechas por distracción ni por necesidad de expresar belleza.

Al darse cuenta de la importancia del descubrimiento. las obras parietales de la cueva recobraron su belleza original. hongos y bacterias. en el 2001. Georges Agnel y Simon Coencas. el Ministerio de Asuntos Culturales. La situación se encuentra ahora controlada. se percataron de que la cueva estaba deteriorándose. sobre el suelo y zonas deprimidas de la cueva. Debido al cierre. visitas que llegaron a alcanzar la cifra de 1200 diarias. en Dordoña.LAS CUEVAS DE LASCAUX (FRANCIA) La caverna de Lascaux fue descubierta casualmente por cuatro adolescentes el 12 de Septiembre de 1940. Luego de la II Guerra mundial. Desde 1983. Situación Geográfica e Histórica del Arte Parietal . Los jóvenes se encontraban en un bosque cerca de Montignac. entró en ella. en ese momento dirigido por André Malraux. A pesar de ello. Debido a ello. se comenzó a observar el desarrollo de colonias de microorganismos. ya que la eliminación de las visitas le devolvió las condiciones climáticas bajo las cuales se había mantenido hasta su descubrimiento. Lascaux II tiene sus puertas abiertas al público. además del esparcimiento de cal viva sobre el suelo. Además se le agregó un sistema de cuidado y preservación. precisamente a lo que conocemos como Divertículo Axial y al descender. la Administración Departamental de Turismo de Dordoña se encargó de la reproducción de las dos salas más representativas e importantes de Lascaux: El Divertículo Axial y La Sala de los Toros. que monitorea la cueva permanentemente para garantizar la mantención de las condiciones óptimas de preservación de las obras. En 1955. Por eso. Lascaux. tal como habían sido dejadas miles de años atrás. las pinturas de su interior se encontraban intactas. el que astutamente advirtió de esto al Abate Breuil. En marzo de 1980. La causa de ello fue el exceso de gas carbónico producto de la respiración de la gran cantidad de visitantes que diariamente ingresaban en ella. decretó el cierre de la cueva el 20 de abril de 1963. cuya evaporación dañaba las pinturas de las paredes de la caverna. se aplicaron tratamientos con fuguicidas y antibióticos. se comenzó a trabajar en la cueva para permitir el paso de los visitantes. De pronto su perro se escapó y se ocultó tras una piedra. Sus nombres eran Marcel Ravidat. Gracias a que estuvo cerrada hasta el día de su descubrimiento. Jacques Marsal. vio las maravillosas pinturas de sus paredes. se apresuraron a llamar a uno de sus profesores. Uno de ellos lo fue a buscar y al hacerlo notó la existencia de la caverna detrás.

se reconocen los primeros utensilios: simples guijarros partidos primeramente. este no nació de la noche a la mañana se trato de un proceso largo donde el hombre tuvo que interactuar con su cuerpo. donde se continúa con la industria de la lasca y se comienza el trabajo en hueso y las primeras sepulturas para llegar finalmente el paleolítico Superior alrededor del 35. jugando con la arcilla pintándose las mano y plasmándolas para luego reconocerlas y comenzar la experimentación hasta llegar a la pintura. como este período es tan rico en diversidad cultural que da pie a una subdivisión para identificar el desarrollo de cada cultura que son: chatelperroniense. después de este período sigue el paleolítico Medio cerca del 100.000 a.00 a. gravitiense. donde aparece al ³homo sapiens´ quien se encargaría de continuar con la evolución cultural.El período Paleolítico se divide en tres fases principales la primera se llama paleolítico Antiguo. luego la talla bifacial y lascas. solutrense y magdaleniense. en este período se crea el arte.C. en este período a partir del 500.C.000 a. sus manos. auriñaciense. C. y lo que encontraba a su alrededor rasguñando la pared. .

erudito en paleontología. ni el afán de Sautuola evitaron la descalificación de Altamira. Se llega a sugerir que el propio Sautuola debió de pintarlas entre las dos visitas que realizó a la caverna. caracterizado por poseer ya miles de grutas. la opinión de Sautuola no fue aceptada por los franceses Cartailhac. El cazador descubrió la entrada de la cueva al intentar liberar a su perro. Historia del descubrimiento de las pinturas de Altamira La cueva de Altamira es descubierta en el año 1868 por un cazador. El descubrimiento lo realizó. acompañado por su hija María. Mientras su padre permanecía en la boca de la gruta. como rayas negras repetidas. la noticia del descubrimiento de una cueva no tuvo la menor transcendencia entre el vecindario de la zona. de 9 años. en 1880. En él sostenía el origen prehistórico de las pinturas e incluía una reproducción gráfica. Al año siguiente. aparcero en su finca. La recorrió en su totalidad y reconoció algunos signos abstractos.ARTE RUPESTRE: LAS CUEVAS DE ALTAMIRA ANTIGÜEDAD: Entre el 18. en el verano de 1879. negando así su origen paleolítico. llamado Modesto Cubillas.000 a. 1880. En aquel momento. los científicos más expertos en estudios prehistóricos y paleontológicos en Europa. Expuso su tesis al catedrático de Geología de la Universidad de Madrid. la niña. Juan Vilanova. C. a las que no dio ninguna importancia. no la visitó hasta el año 1875. . Cuatro años después. que estaba atrapado entre las grietas de unas rocas por perseguir a una pieza. Tenía interés en excavar la entrada de la cueva con el objetivo de encontrar algunos restos de huesos y sílex. Pese a todo. La novedad del descubrimiento era tan sorprendente que provoca la lógica desconfianza de los estudiosos. Ni la ardiente defensa de Vilanova en el Congreso Internacional de Antropología y Arqueología. y corrió a decírselo a su padre.000 y el 14. volvió Sautuola por segunda vez a Altamira. que las acogió como propias. Es un terreno karst kárstico. Sautuola publica una breve opúsculo titulado ´Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos´. Allí vio unas pinturas en el techo. no supuso ninguna novedad. debió conocer la existencia de la cueva directamente por boca del mismo Cubillas. No obstante. ella se adentró hasta llegar a una sala lateral. en realidad. por no considerarlas obra humana. Sautuola quedó sorprendido al contemplar el grandioso conjunto de pinturas de aquellos extraños animales que cubrían la casi totalidad de la bóveda. Mortillet y Harlé. En esta ocasión. así que una más. celebrado en Lisboa. Marcelino Sanz de Sautuola.

No se representa movimiento. llenos de elegancia y de fuerza. Sautuola y sus pocos seguidores lucharon contra esa sentencia. . fruto de una enorme maestría e imaginación. La aceptación de las pinturas no se produjo hasta 1902. Casi no aparece la figura humana. En España. Ante estos prodigiosos bisontes. y sólo la expresión que daría un mediano discípulo de la escuela moderna («)´. Todo indica que las cuevas eran como santuarios dedicados a ritos mágicos para propiciar la caza. las figuras son muy realistas y cada cueva muestra cierta especialización en una determinada especie (Altamira bisontes). el presidente de la Sociedad Española de Historia Natural dictaminaba diciendo que: ´(«)tales pinturas no tiene caracteres del arte de la Edad de Piedra. Probablemente el brujo era el propio pintor. En el arte rupestre franco-cantábrico (sur de Francia y Cornisa Cantábrica española) las pinturas son polícromas. ni fenicio.La oposición se hizo cada vez más generalizada. como algunos piensan. cabe preguntarse si los hombres del paleolítico eran. ni arcaico. el 1 de diciembre de 1886. brutos. no forman escenas sino que son animales independientes y a veces superpuestos. La muerte de Sautuola y la de Vilanova parecían condenar definitivamente las pinturas de Altamira a ser un fraude moderno. toscos y salvajes. ni asirio. Las figuras están en lugares apartados y recónditos.

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