ARTE RUPESTRE DE LAURICOCHA (PERÚ

)
LAURICOCHA

Augusto Cardich, investigador de la paleohistoria sudamericana, nacido en La Unión (Huánuco) en 1923, realizó estudios en las regiones altas de Huánuco en las décadas de los 60 s y 70 s y encontró no solo importantes restos líticos sino también esqueletos humanos de niños y adultos con mas de 7,000 años de antigüedad. Estos descubrimientos hicieron posible establecer una secuencia cultural para las primeras ocupaciones altoandinas. Las cuevas de Lauricocha, se ubican sobre un antiguo valle glaciar, entre los 3,900 y 4,200 m.s.n.m., y al parecer albergaron a un importante grupo de cazadores y recolectores que por miles de años utilizaron las cuevas como refugio natural. La secuencia cultural, realizada a partir de los restos encontrados, posibilitó la periodificación de tres fases. La primera fase Lauricocha I (10,000 ± 8,000 a.C.) se caracterizó por el predominio de puntas foliáceas (forma hoja de árbol) y cuchillos bifaciales, la segunda fase, Lauricocha II (8,000 ± 5,000 a.C.) por la presencia de puntas ³hojas de sauce´ y otras de forma triangular y base recta y la tercera fase, denominada Lauricocha III (5,000 ± 4,000 a.C.) se caracterizó por la utilización de utensilios pequeños (puntas) y herramientas de hueso, aunque hay menos evidencia pues se encontró poca cantidad de artefactos líticos. La dieta del hombre de Lauricocha, a partir del estudio de los huesos animales encontrados en los diferentes estratos de las cuevas, se basó en el consumo de cérvidos, principalmente tarucas para las primeras fases y camélidos en menor proporción para la última fase. Esta diferencia en la alimentación hace pensar que hubo cambios culturales entre los grupos humanos lauricochienses que permitieron el perfeccionamiento en las estrategias de caza llegando inclusive en sus época más tardía, a la domesticación de animales. En las cuevas de Lauricocha, Cardich encontró once contextos funerarios, 4 adultos y 7 niños y los clasificó como dolicocéfalos (cráneo alargado, cara ancha, de 1,62 m. de estatura). De ellos los mas antiguos están fechados entre los 7,000 y 6,000 a.C.. Se cree que la diferencia en los patrones de enterramiento entre niños y adultos fue intencionada y corresponde a un rito especial para el cual se utilizaron ofrendas de distinto tipo. Junto a los entierros de niños fueron encontrados objetos de sílex, puntas líticas, cristales de óxido de fierro, fragmentos de hueso calcinado ocre rojo, turquesas y valvas de concha.

cuya antigüedad se fechaba en 10 mil años. . había sido visitada por lo menos desde 1950. El Museo Nacional de Antropología y Arqueología de Lima. Sin embargo. La cueva aludida.ARTE RUPESTRE DE TOQUEPALA (PERÚ) CUEVA DE TOQUEPALA En 1963 los diarios de Lima y algunos del interior del país daban cuenta del descubrimiento de una ³cueva con pinturas rupestres´ en el asiento minero de Toquepala. Quizás por un grupo que se desplazaba continuamente o que reincidía en sus visitas. La caverna y abrigo deben haber sido ocupados durante períodos de estación y al parecer nunca por un gran número de personas. conocida originalmente como Cueva del Diablo. 5 metros de ancho y 3 metros de altura. sólo en 1963 Emilio Gonzáles García la descubrió científicamente. provincia y departamento de Tacna. con el apoyo de la Southern Perú Copper Corporation. La cueva tiene 10 metros de profundidad. realizó investigaciones arqueológicas entre 1963 y 1967.

Estos hombres primitivos tiraron sus desperdicios de comida en la misma cueva.n. debió pintar escenas que muestran su preocupación fundamental en la alimentación a través de la recolección. Las paredes de la cueva sun comunes : roca viva.En sus paredes se han encontrado pinturas rupestres. La cueva ´ Abrigo ´ o ´ Reposo ´ de cimarrona no es mas que un forado profundo en la roca. Los comuneros forman cercos humanos. porque su interior está decorado con pinturas rupestres. UBICACION Están ubicadas en las cercanías del Asiento Minero de Toquepala. En estos refugios. en las que se representan a cazadores acorralando y matando a un grupo de guanacos (camélidos sudamericanos silvestres). Se calcula su antigüedad en siete mil 600 años A. estas escenas habrían sido realizadas con el fin mágico de propiciar una buena cacería. Esto es claramente representado en la cueva de Toquepala. el amarillo. 5m de ancho. a la altura del km 103 del ferrocarril de Ilo a Moquegua en los meridianos 7°38 y 71°00 de longitud oeste y los 17°30 de latitud sur. el verde y el negro. Zona enclavada en la Cordillera Occidental de los Andes a una altitud de 2. Dista 154 km en línea recta a la ciudad de Tacna.s. De acuerdo con el investigador Jorge Muelle. acorralan a las bestias y luego las matan o capturan. (antes de nuestra era) de acuerdo con los fechados radioactivos realizados por expertos en la materia. DESCRIPCION Las cuevas de Toquepala son producto de la erosión en una formación de roca arenisca. pero con una decoración excepcional para los ojos del observador. de mas de 10m de largo. Se denomina ³chaco´ a la típica táctica de cacería en los Andes. por 3m de alto.m.C. los que con el tiempo formaron estratos.700 m. con diversas escenas de cacería. Para realizar estas pinturas se han usado colores como el rojo. durante las estaciones frías y cuando el hombre disponía de comida por un tiempo. .

sino fundamentalmente.´ era como un pronóstico y un acto de magia´.Las pinturas rupestres de Toquepala presentan. las principales escenas están hechas de agua y con pincel fino. para propiciar la caza y los alimentos. y figuras aisladas hechas con los dedos y con pigmento de vehículo graso. Hay representaciones de animales ( camélidos ) heridos. antes de realizar las faenas de caza. escenas rituales de la caza del huanaco. Los habitantes primitivos pensaban que tales imágenes se constituían en espíritus de animales reales. . Esta rito. un alto sentido animista. ( según los arqueólogos ). como los demás descubrimientos de otras partes del mundo. Estas pinturas no solo fueron hechas por distracción ni por necesidad de expresar belleza. augurio de buena cacería y abundante alimento recolectado. porque traía ´ buena suerte ´ pintarlas. significaba para ellos. por lo cual. ensayaban lanzando vigorosamente sus proyectiles y lanzas sobre aquellas figuras.

precisamente a lo que conocemos como Divertículo Axial y al descender. Gracias a que estuvo cerrada hasta el día de su descubrimiento. además del esparcimiento de cal viva sobre el suelo. entró en ella. se comenzó a trabajar en la cueva para permitir el paso de los visitantes. visitas que llegaron a alcanzar la cifra de 1200 diarias. Lascaux. Sus nombres eran Marcel Ravidat. En 1955. Lascaux II tiene sus puertas abiertas al público. ya que la eliminación de las visitas le devolvió las condiciones climáticas bajo las cuales se había mantenido hasta su descubrimiento. el que astutamente advirtió de esto al Abate Breuil. se comenzó a observar el desarrollo de colonias de microorganismos. las pinturas de su interior se encontraban intactas. Debido al cierre. en el 2001. La situación se encuentra ahora controlada. la Administración Departamental de Turismo de Dordoña se encargó de la reproducción de las dos salas más representativas e importantes de Lascaux: El Divertículo Axial y La Sala de los Toros.LAS CUEVAS DE LASCAUX (FRANCIA) La caverna de Lascaux fue descubierta casualmente por cuatro adolescentes el 12 de Septiembre de 1940. que monitorea la cueva permanentemente para garantizar la mantención de las condiciones óptimas de preservación de las obras. Uno de ellos lo fue a buscar y al hacerlo notó la existencia de la caverna detrás. Georges Agnel y Simon Coencas. Situación Geográfica e Histórica del Arte Parietal . decretó el cierre de la cueva el 20 de abril de 1963. se percataron de que la cueva estaba deteriorándose. Los jóvenes se encontraban en un bosque cerca de Montignac. vio las maravillosas pinturas de sus paredes. En marzo de 1980. Además se le agregó un sistema de cuidado y preservación. Por eso. tal como habían sido dejadas miles de años atrás. en Dordoña. hongos y bacterias. De pronto su perro se escapó y se ocultó tras una piedra. Debido a ello. el Ministerio de Asuntos Culturales. Al darse cuenta de la importancia del descubrimiento. A pesar de ello. Jacques Marsal. Luego de la II Guerra mundial. se aplicaron tratamientos con fuguicidas y antibióticos. en ese momento dirigido por André Malraux. La causa de ello fue el exceso de gas carbónico producto de la respiración de la gran cantidad de visitantes que diariamente ingresaban en ella. las obras parietales de la cueva recobraron su belleza original. Desde 1983. se apresuraron a llamar a uno de sus profesores. sobre el suelo y zonas deprimidas de la cueva. cuya evaporación dañaba las pinturas de las paredes de la caverna.

jugando con la arcilla pintándose las mano y plasmándolas para luego reconocerlas y comenzar la experimentación hasta llegar a la pintura.00 a. y lo que encontraba a su alrededor rasguñando la pared. sus manos. después de este período sigue el paleolítico Medio cerca del 100.El período Paleolítico se divide en tres fases principales la primera se llama paleolítico Antiguo.000 a.C. solutrense y magdaleniense. luego la talla bifacial y lascas. auriñaciense.000 a. en este período se crea el arte. donde se continúa con la industria de la lasca y se comienza el trabajo en hueso y las primeras sepulturas para llegar finalmente el paleolítico Superior alrededor del 35. en este período a partir del 500. como este período es tan rico en diversidad cultural que da pie a una subdivisión para identificar el desarrollo de cada cultura que son: chatelperroniense. se reconocen los primeros utensilios: simples guijarros partidos primeramente. gravitiense. C. este no nació de la noche a la mañana se trato de un proceso largo donde el hombre tuvo que interactuar con su cuerpo. donde aparece al ³homo sapiens´ quien se encargaría de continuar con la evolución cultural.C. .

000 y el 14. no supuso ninguna novedad. En aquel momento. llamado Modesto Cubillas. así que una más. volvió Sautuola por segunda vez a Altamira. celebrado en Lisboa. erudito en paleontología. Mortillet y Harlé. C. debió conocer la existencia de la cueva directamente por boca del mismo Cubillas. En esta ocasión. a las que no dio ninguna importancia. la opinión de Sautuola no fue aceptada por los franceses Cartailhac. Al año siguiente. . 1880. en 1880. que las acogió como propias. Cuatro años después. acompañado por su hija María. Mientras su padre permanecía en la boca de la gruta. de 9 años. no la visitó hasta el año 1875. Se llega a sugerir que el propio Sautuola debió de pintarlas entre las dos visitas que realizó a la caverna. la niña. Expuso su tesis al catedrático de Geología de la Universidad de Madrid. La novedad del descubrimiento era tan sorprendente que provoca la lógica desconfianza de los estudiosos. en realidad. caracterizado por poseer ya miles de grutas. la noticia del descubrimiento de una cueva no tuvo la menor transcendencia entre el vecindario de la zona. El cazador descubrió la entrada de la cueva al intentar liberar a su perro. que estaba atrapado entre las grietas de unas rocas por perseguir a una pieza. como rayas negras repetidas. Marcelino Sanz de Sautuola. Tenía interés en excavar la entrada de la cueva con el objetivo de encontrar algunos restos de huesos y sílex. En él sostenía el origen prehistórico de las pinturas e incluía una reproducción gráfica. los científicos más expertos en estudios prehistóricos y paleontológicos en Europa. La recorrió en su totalidad y reconoció algunos signos abstractos. y corrió a decírselo a su padre. El descubrimiento lo realizó. ni el afán de Sautuola evitaron la descalificación de Altamira. Pese a todo. Es un terreno karst kárstico. Ni la ardiente defensa de Vilanova en el Congreso Internacional de Antropología y Arqueología. Sautuola quedó sorprendido al contemplar el grandioso conjunto de pinturas de aquellos extraños animales que cubrían la casi totalidad de la bóveda. Historia del descubrimiento de las pinturas de Altamira La cueva de Altamira es descubierta en el año 1868 por un cazador. por no considerarlas obra humana. aparcero en su finca. No obstante.ARTE RUPESTRE: LAS CUEVAS DE ALTAMIRA ANTIGÜEDAD: Entre el 18. negando así su origen paleolítico. Allí vio unas pinturas en el techo.000 a. Juan Vilanova. Sautuola publica una breve opúsculo titulado ´Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos´. ella se adentró hasta llegar a una sala lateral. en el verano de 1879.

Ante estos prodigiosos bisontes. las figuras son muy realistas y cada cueva muestra cierta especialización en una determinada especie (Altamira bisontes). el 1 de diciembre de 1886. Probablemente el brujo era el propio pintor. Las figuras están en lugares apartados y recónditos. Sautuola y sus pocos seguidores lucharon contra esa sentencia. cabe preguntarse si los hombres del paleolítico eran. ni asirio. toscos y salvajes. ni fenicio. y sólo la expresión que daría un mediano discípulo de la escuela moderna («)´. No se representa movimiento. llenos de elegancia y de fuerza. ni arcaico. fruto de una enorme maestría e imaginación. como algunos piensan. Todo indica que las cuevas eran como santuarios dedicados a ritos mágicos para propiciar la caza. el presidente de la Sociedad Española de Historia Natural dictaminaba diciendo que: ´(«)tales pinturas no tiene caracteres del arte de la Edad de Piedra. no forman escenas sino que son animales independientes y a veces superpuestos.La oposición se hizo cada vez más generalizada. La muerte de Sautuola y la de Vilanova parecían condenar definitivamente las pinturas de Altamira a ser un fraude moderno. En España. Casi no aparece la figura humana. . La aceptación de las pinturas no se produjo hasta 1902. brutos. En el arte rupestre franco-cantábrico (sur de Francia y Cornisa Cantábrica española) las pinturas son polícromas.

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