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En el proceso histrico mexicano del siglo xix, los aos que van de :oc a
:;c se vislumbran como un periodo de importantes transformaciones que
desafiaron los comportamientos sociales legados del virreinato y que continua-
ban an vigentes al mediar el siglo. Tal vez sea la prensa uno de los mejores ter-
mmetros en los que se pueda comprobar la apertura hacia temas antes no
tratados o tratados de una forma diferente, como las relaciones amorosas, la
prostitucin o el erotismo. Tanto las crnicas sociales sobre la vida en la capital
del pas como los calendarios de estos aos muestran un cambio patente
respecto a la visin que presentaban sus smiles apenas una dcada antes.
Es necesario insistir en el cambio de paradigmas estilsticos y temticos que
se oper con el arribo de Jos Salom Pina a la direccin del ramo de pintura
en enero de :o,, los cuales se orientaron hacia un mayor realismo y un acer-
camiento a las temticas nacionales, ya fueran histricas o costumbristas.
:z8 axciii ca viiazquiz cuaoaiiaxa
,. Sobre este asunto, un antecedente que debe considerarse es la exposicin individual que
el pintor Juan Cordero present en la academia en :o, en la que exhibi un conjunto de
cuadros que representaban figuras femeninas semidesnudas con la autorizacin de Maximi-
liano, entonces emperador de Mxico.
. Vase Francisco Hurtado Mendoza, El pintor Manuel Ocaranza, en Manuel Ocaranza
y suscrticos, Morelia, Universidad Michoacana de San Nicols de Hidalgo, :,;.
casras o xaicui ras :z,
:. Manuel Ocaranza. La flor muerta (leo sobre tela, :o, ::;., cm), Museo
Nacional de Arte INBA. Foto: Roco Gamio, Archivo Fotogrfico IIE-UNAM.
Desde esta perspectiva, si Ocaranza firm La flor muerta en :o todava
durante la gestin de Clav, su inclinacin por representar en su pintura el
imaginario femenino se dio por propia conviccin, la que se reforzara durante
la direccin de Pina, interesado en promover entre sus alumnos los temas de
costumbres. (Cules fueron entonces los posibles modelos de Ocaranza para
sus obras, tan lejanas plstica y simblicamente del costumbrismo romntico
practicado hasta entonces en la escuela de Clav?Las similitudes compositivas
y de lenguaje alegrico que guarda, por ejemplo, El amor del colibr con algu-
nas obras holandesas como Mujer en un nichode Gabriel Metsu, figura ,, por
slo citar alguna, queda como una interrogante a resolver).
,
En El amor del colibr y La flor muerta, Ocaranza plante por primera vez
algunas de las particularidades que definiran su produccin: la inclusin de
elementos alegricos en escenas de apariencia cotidiana y realista, la intro-
duccin de palabras y la idea de trabajar un tema en trminos secuenciales,
sin seguir necesariamente un orden cronolgico o incluso sin respetar la
misma dimensin de los lienzos.
o
Los dos cuadros fueron exhibidos en la primera muestra que se verific
durante la Repblica Restaurada, como obras independientes; sin embargo,
desde la mirada de la crtica las obras se encontraban estrechamente vinculadas
como lo apuntaba un crtico en El SigloXIX: Aunque [...] son dos los cuadros, en
realidad el pensamiento que presidi a la ejecucin de ambos es uno mismo:
pudiera decirse que son dos cantos de un mismo poema, y as le reprochaba al
pintor la falta de parecido, indispensable en dos cuadros que para el crtico esta-
ban concebidos como pendant: por qu el artista no busc ms semejanza o
una semejanza completa en la fisonoma de ambas jvenes puesto que su idea no
es sino una misma as como fue una misma la azucena?
;
:yo axciii ca viiazquiz cuaoaiiaxa
,. En los archivos de la Antigua Academia de San Carlos no he localizado, hasta ahora,
ninguna referencia a la adquisicin de grabados o fotografas de la pintura holandesa del siglo
xvii para que sirvieran como modelo a los alumnos. Sin embargo, los catlogos de las exposi-
ciones registran un nmero abundante de copias, e incluso de pinturas consideradas como
originales, de costumbres flamencas en las salas destinadas a exponer las obras remitidas de
fuera de la Academia.
o. Como ejemplo puede citarse La cuna vaca(Museo Nacional de Arte), expuesta en :;,,
y Una madrecontempla con gozo la camisita queservir a su primer hijo(ubicacin actual
desconocida), expuesta en :;,.
;. Exposicin de Bellas Artes, en El Siglo XIX, :, de noviembre de :o,, recogido por Ida
Rodrguez Prampolini en La crtica dearteen Mxico en el siglo XIX, tomo II, Mxico, Univer-
sidad Nacional Autnoma de Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas, :,,;, p. :,,.
Si bien Ocaranza no plane las obras para formar un dptico, es decir un
antes y un despus del ejercicio amatorio, que de acuerdo con las carac-
tersticas del gnero y la concepcin de la pintura en el siglo xix, deban contar
una historia identificable para el pblico (pues, adems, todo parece indicar
que El amor del colibr fue realizado despus que La flor muerta), hay elemen-
tos que unen claramente a las obras: el jarrn y la azucena, el vestido de
muselina blanca con el cinto rojo y dos jvenes enfrentadas a una situacin
conflictiva.