Está en la página 1de 9

Arte Republicano y Contemporaneo

Natalia Majluf

En las artes plasticas, el cicio de la colonia no se cierra con la dec1araci6n de la independencia del Peru en i821. Las primeras decadas de !a republica, marpolitica y economica, limitaron el desarrollo 105fundamen-

JI
,~

cadas por una gran inestabilidad

de las artes visuales. Durante esos anos se fueron desarticulando tos ideologicos y 10s sistemus de producci6n

que habian sostenido la actividad el papel que ha-

artistica por cerca de tres siglos. La Iglesia perdi6 rapidamente

bia cumplido como principal mecenas de las artes. Mientras tanto, el nuevo orden republicano no terminaba por imponer<;e sobre el legado de la epoca de toda la sociedad en sus je-

colonial, que habia logrado definir 105contomos rarquias sociales, su pensamiento Las nuevas imagenes republicanas

y sus costumbres. que inmediatamente reemplazaron 105simhere-

bolos del imperio espano! se basaron en las formas de representaci6n

dadas de la colonia. Dentro de cse marco, tun ligado al mundo religioso, no hubo cabida para el desarrollo de una pintura de historia que representara batallas y 105 eventos determinantes forma artistica mas generalizada
::.:'1

las

de la guerra ..

0 debe sorprender

que la

de la epoca de la independencia

sea el retra-

----

to, que habia servido como medio de representaci6n


..

del poder de la jerarquia

eclesiastica y de la corte virreinal. Donde antes habia figurado el retrato del rey de Espana, ahora colgaba el de Simon Bolivar
0

Jose de San Martin.

EI principal

retratista

de estos nuevos

heroes

republicanos, americana,

y sin duda fue el artista revela

el pin: ,;' mulato' la deu'~,~:, XIX, " '

artistas pliendo

que,

si bien

formados

en la tradicion

colonial,

habian

seguido

cumnIp-

tor mas representativo Jose Cil de Castro da con 105 talleres Su reputaci6n a partir

de la independencia

un papel

destacado

en el arte tras la independencia de continuidad que, por falta

Esta primera de espacios

(1785-c coloniales

1840), Limeiio de origen,

su pintura

tura an uncia

la ausencia

oficiales

de fines del siglo XVIII e inicios en Santiago una exitosa desde de Chile, carrera donde

del siglo

para la exhibicion ticas a 10 largo funciona cuyos virrey

y la ensenanza, del XIX. En efecto,

caracterizara durante

el desarrollo la primera mitad

de las artes pi asde siglo un taller apenas libre, par el regenta-

se forjo inicialmente desarrollo Asociado ,e convirtio

se estableci6

de 1807 y donde religiosos

como

retratista

y pin- ','" ..

en Lima una modesta se remontan en la Escuela

Academia

Nacional de dibujo

de Dibujo, botanico

tor de temas dencia, Siguiendo de


105

temprano

a la causa oficial

de la indepenpatriota, publica

origenes Abas~al

a la catedra

establecida

Cil de Ca,tro el recorrido

en el pintor

del ejercito la imagen

de San Fernando quiteiio Francisco

en 1815, y que estuvo Javier Cortes. en la pintura, de una forma

de las tropas revolucionarias, nuevamente tambien politicos

definio

da hasta

1839 pOI' el pintor representa Fierro

libertadores,

Establecido

en Lima a partir retratos

de la indepenprinSi Cil de Castro lista Francisco nueva la transicion republicana el acuare(1807-1879) La pintura, habia l1larca el inicio enl1larcada sido radical mente por la funcion a la observacion por pria la reprede la

dencia, cipales

Cil de Castrorealiz6 y los protagonistas

numerosos

de las familias

del nuevo estado y anuncia

republicano,

Su pintura, y bLcr-

se aleja entonces

del cOl'te heroico,

el cspiritu

individualista

de representaci6n, que debia

hasta entonces ajena

gues de una nueva clase social. La profusion medallas de elementos accesorios y la meticulosidad con la tradicion en cintas con que describe del retrato las
(

religiosa directa mera

cumplir,

por 10 general en cambio, descriptiva,

de la naturaleza, vez el c05t~tHlbri5H1o, del entorno peruana hasta

En la obra de Fierro, un tipo de imagen inmediato, bien entrado durante que pasara

se consolida orientada

y uniformes,

revela su deuda

colonial. tambien y la exuna vo-

sentaci6n pintura Aunque origenes

a ser una de las constantes

La presencia la continuidad presion caci6n

de textos y titulos inscritos del retrato como

y cartel as muestra de poder pllblico

el siglo XX, costumbrista tiene SLlS

una manifestacion existe

de una ideologfa, de sintesis que

Sin embargo,

tarnbien

e'n su pintura

se desarrolla

el siglo XIX, la tradicion cientifica

10

Ileva a simplificar

sus composiciones, Cil de Castro

10 que marca asi, una

en el siglo XVIII,

en la vocacion botanico

y descriptiva adquirio, significativos de acuarelas, Baltasar Jaime

de las ciena fines del C0l110 y,,[[creado Martinez por de

un cambio pintura EI retrato sentacion

frente al ane de sus antecesores, en sus fonnas, pero imbuida

logra definir, republicano,

cias de la lIustraci6n XVIII, una presencia

EI dibujo inusitada, un vasto bajo

y etnografico

colonial

ya del espiritu en elmedio

y dio pie a proyectos registro, en cientos del obispo

)ilia del Pe'n! (c 1783),


se convierte, a partir de entonces, privilegiado, de reprei1ustradores Compan6n, el "segundo jo el impulso artistas locales

la direccion cielltiFica,

para un nuevo grupo social y la mayor Estos pronto se encuentran

Fuente de tc'abdju para los pinen competencia con los artistas mercados, 1863), a traer ,. ~'.

Esta pasion descubrimiento de diversas

que consolida continLla

10 que se ha venido

a Ilamar

to res de la region, del extra'njero Los rctratistas quien nuevas recorre

de America", expediciones

a 10 largo del siglo XIX ba19ualmente, alimentados Entre estos varios por la pintores Leonce extensay acuare-

que empiezan como Francis

a lIegar a America IVlartin Drexel entre

en busca de nuevos (Austria, 1792-EE,

locales

y extranjeras.

U U"

viajeros

I!egan al Perll a partir y un nuevo el consul Rugendas

de la independencia, espiritu Frances romantico, y estudioso

los paises del al'ea andina que obligan

1826 y 1830, empiezan del genero,

curiosidad

pintoresquista destacan Mauricio

formas artfsticas

a una c-enovacion

La tradicion de otros un

independientes Angrand y Juan

americanista n:corren

retratistica pintores periodo

de Cil de Castro de su generacion, crucial de transicion

no tendra seguidores: como Mariano Carrillo

con la desaparicion y Pablo

(1802-1858),

quienes

Rojas, se cierra

ment,e el Perll a partir las los monul1lentos de 1a region andina,

de la decada arqLlitectonicos

de 1830, y describen y arqueol6gicos

en dibujos

entre la pintura

colonial

y la republicana. en la decada de

asi como

las costumbres

La ruptura 1830,

final con la colonia

se define con el fallecimiento, (Ecuador, 1775-Lima, (Espana,

de Francisco 1757-Lima,

Javier Ccrtes

1839), Jose I 766-Lima,

del Pozo 1835),

El costumbrismo mas cientificos,

local encarna sino que surge

un espiritu

distinto,

No forma social,

parte

de prograpor

(Espana,

c 1830) y Matias Maestro

de una preocupacion

de un interes

afirmar

y definir

el caracter

de

\0

nacional.

Los trajes y costumbres de la vida callejera sin duda

tipicos, de Limase. el princia parcostumen

peruana ruano. andina

10 lIeva a desarrollar
Laso estab\ece

las primeras ejemplo

imagenes pionero

emblematicas al recoger

del indio pela tradicion oral

los eventos convierten pal creador

solemnes

y festivos,

Ios personajes

tambien'un

en los temas

preferentes limeno.

de la obra de Fierro, EI trabajo

y 11evarla a la pintura. a manera leyenda

Es el caso de El wtierro

del

IIIal

cura (c (863), gran


que transbrma una obras, ace rcar-

de! costumbrismo

que Fierro desarrolla de escritores Segura.

composicion conocida como

de friso de la coleccion en alegoria sobre

del Museo,

tir de la decada bristas diversas como

de 1830 confluye Pardo y Aliaga

con la preocupacion y Manuel Ascencio

andina

el bien y el mal. En algunas de Lima), Laso parece


[CAT.

Felipe

Vendidas

La lavurldera

(c 1858, col. Museo mientras con mayor practicados

de Arte

tiendas

y librerias

de Lima,

las imagenes

costumbristas

se difunden de

se al cos~umbrismo, ra ~ritica se define generos

que en otras, claridad.

como

Las tres razas

55Jsu postu-

en la prensa una burguesia Ignacio pintura gresa

popular, local.

y se insertan

en la vida cotidiana

y <:n el mecenazgo

Los nuevos serviria artista como peruano puente formado entre <:sta tradicion Merino y !a . rela pintura del Estado no menor Existen

por los pintores hist6rico,

academicos, no consiguen

como

el retrato, oficial el toi


I

Merino academica.

(1817-1876)
EI primer

costLlmbrista
0

y 1~ de tema

el apoyo explica

en Europa, un trabajo

de la Iglesia.

El predominio formatas

del mecenazgo

privado la pintura

al Peru en 1838, y desarrolla y composiciones representa

a partir de entonces costumbres

de pintuaristo-

y los pequeiios por cierto

que caracterizan el ambicioso de Lima),

del siglo XIX.

ras de retrato cratica, Merino

sobre

limcnas.

De familia

excepciones,

como

retrata

Mercedes Diez Catlun ti-

,I

tambien

la transformacion colonial

de !a carrera

de pintor un

seco de lrigoyerl
po de obra Tambien medias (activo

(c \861, co\. Museo que sirve como imagen

de Arte

de Luis Montero,

en el siglo XIX. Ivlientras oficio manual limitado

en la epoca

la pintura

era considerada empezand~

de prestigio

para las clases vinculada

altas limenas.
.'"

a las capas

medias

y bajas de la sociedad,

se da una tradicion urbanas, hecha

retratistica

mas modesta, como

alas

dases Paez

con la generacion mo arte liberal, la sociedatl Establecido

de Merino que favorece

se inicia una nueva concepcion el surgimiento de pintores

de la pintura

co-

por artistas

itinerantes

el quiteiio

Iidefonso

de las clases

altas de

1840-(860)
del retrato a competir al oleo, que mantiene su vigencia hasta inicios del

~ .j
a mediados EI daguerrotipo en miniatura y de la decada de 1840 can el nuevo

peruana. como director de la Academia fomenta Nacional de Dibujo tras el fallecide nueMasias viajes de en Pa-

La persistencia
S o

io-Io XX
'

entra

mien to de Cortes vos artistas

en 1839, Merino como

las tempranas

vocaciones Francisco luego

invento desplaza logra

de la fotografia.

academicos,

Francisco

Laso (1823-1869), Todos

it! retrato

pintado

(1828-1894) Y Luis Montero


estudio a Europa,

( 1826-1869)

ellos inician

democratizar

el genero;

ya no sera sino que

do fide definen

sus carreras;

Laso y l'v\asias se forman del gobierno peruano Academia

solo el prfvilegio sc hara accesible La fotografia a partir

de u.nos pocos, a un publico mayor

ris, mientras mite estudiar Artes como pintura

que Montero con el pintor

logra una pension Stefano

que Ie perde Bellas carrera de \a su Cdy Juan


;

mas amplio. importancia

Ussi en la conservadora Montero mantiene

adquiere

de Florencia pintor

(1847-1851).

una importante en el marco

de la decada

de 1850, convirtienpara el registro de viajeros y

de retratas

y de escenas

de genero.

Su trabajo

dose en el medio del entorno empresarios, nera


..... i

principal

de historia

culmina

con el gran lienzo


[CAT.

de LosJl/l/ernles pintores,

de Atalmalpa,
M'lsias

loc~1. AI servicio la fotografia

tima y mayor de Dios

obra en esta linea

56]. Otros

como

fue tambien imagen

piodel

fngunza

(1824-1867),

se distinguieron

por desarrollJr

una version

en el desarrollo andino, album como

de una

men or de la pinturaburguesa De esta primera es sin duda quien euar la pinrura generacion desarrolla

de bod<:gones de pintores

y paisajes. Francisco Laso ade'

paisaje tante

10 atestiguJ

el impord eje
FIG. 81 1 Eugenio Courret, Fotografia en albumina,

form ados en Europa, mas orio-inal local. Su i~ter~s

i -.-:i ...

Ciidemeister,

que forma

Anchi, c ,875
21

x 27 em.

de la coleccion

de fotograffa

del siglo XIX

un planteamiento europ<:a al medio

ya que loara

Album Gildemeister. Fondo de Adquisiciones, 1996 (V-2.n-Jj70).

academica

por una t:matica\

Mientras

la fotogl'affa aniplitud,

se difunde otros

cada vez co-

grupos

encumbrados artisticas

de hacendados de la capital, de costumbres

y pequenos y recurren y retratos,

comerciantes para ello a artistas creando

intentan locales

seque con ma-

con mayor

generos,

guir las pautas formulan rasgos

mo el grabado,

no alcanzan

un desarrode 1850, como me-

una pintura

un arte singular, la importacion decorativas,

llo similar. A partir de la decada la litografia logra establecerse politico

propios.

A diferencia

de 10 ocurrido el desarrollo vigor,

en Lima; donde de las artes

siva de objetos vincias

de lujo impidi6

en prooriginales

dio de comentario popular, caricaturas como

en la prensa la serie de

estas adqllirieron la plateria,

particular la ceramica

logrando

manifestaciones burilados. en la capital plasticas.

10 demuestra

en 105 rejidos, iV\ientras,

y 105 mates

del editor

Leon \\?i1liez,
[FIG.

tamla fragilidad de las instituciones colectivo culwrales en Ias artes impide A inicios la de consolidaci6n de un movimiento

bien exhibida

en el Museo no refleja que solo a partir

83J Pero
la decada de 1860 se intenta pero no logran exhibiendo tener crear exposiciones continuidad Hasta periodicas con apoyo del gosede la

este caso aislado


FIG. 821 Georges 8. von Grumbkow.

las Iimitaciologra desarrobierno,

nes del genero, Ilarse parcialmente de 1870, can ras revistas

fines de siglo, de Lima

los pintores

A!phons StUbel en la Puerta de! Sol, Tiahuanaco,


1877. Fotograffa en albumina, 16 x 21 em.

de la decada guiran en las vidrieras nacionales de las tiendas y en el marco tanto, de las primeeventuales exposiciones Academia modesta de Dibujo, Nacional,

la fundacion

Album Gildemeister. Fonda de Adquisiciones, 1996 (V-2.11-54 ) '

(1872, 1877, 1885, 1892) Entre


flll1cionado por ausencia Inglll1za, desde

ilustradas

con grabados. que habia la independencia oficial y Merino, academicos, Entre 105 0 la pintura de
I

AI igual que el grabado p;lisajes, la ausencia

en la Biblioteca

se clausura

de apoyo

de escultura

republi-

1867 Y ! 876 fallecen,


integrantes

prematuramente, de la primera

Laso, Montero de pintores

cana en la coleccion flejo de la escasa produccion del guano promovio yen especial local en este medio

del tvluseo es un rede la era de Europa,

mas destacados

generacion

EI auge economico en marmol

que desaparecen el impulso crean cuela

sin dejar seguidores y pintar

Es s610 en la decada Federico Torrico

de J 870 que, bajo

la importacion

masiva de cseultma

del critico

aficionado

(1830-! 879), se

de Italia, y Iimito el desMrollo el slglo XX la mayoria a artistas europeos.

de una escuela

local de escultura. pLiblicos de la caa

la Sociedad Municipal

de Bellas Artes y una Esde Pintura, par esfuerzos que de la

Incluso durante

de 105 monumentos Entre estos

pital se comisionan

destacan

el 1v1OflUmento

se veran Guerra

frustrados del Pacifico

el estallido

Simon BolIvar (1859) de Adamo Tadolini,


escultor ubicado frances Leon Cugnot y el de

el Mont/mento

al

de j\,1ayo (1874) del


ReNelli, hoy

( 1879-1883). regulares amplio impulsa de exy de una la emide artisartistas de

Colon (1860)

de Salvatore

La ausencia posici6n,.de

de espacios un mercado informada

frente al Musw

de Ane en el paseo que Ilev~ su nombre. europea repl'esent~ba colonial un abierto y reflejaba rechazo a l~ crftica gracion de arte

EI gusto limCi'io por la escultura tradicion de imagineria esteticas gusto policroma

de la epoca a afectar

el cambio

de una nueva

generaci6n

de preferencias

que empezaba

todas las areas de la vida cula una puesta entre al dia con el

tas academicos. la segunda parte como Alberto varez mingo ca-Flor mitad

Los principales del siglo pasan

tural. Este nuevo arte europeo

cosmo pol ita, que aspiraba creo un abismo

Ia mayor Pintores

contemporaneo,

creciente

el arte de la cael arte en y trarela-

de su vida en el extranJero. Federico Lynch Calder6n Barreda del Campo

pital y el que se producia provincias diciones cionado mantiene coloniales

en el resto del pais. Cada vez mas ai"lado, con las antiguas

(1837-1923),
Abelardo Enrique Carlos AlDoFIG. 83

un hilo de continuidad

devociones

(1851-1936), (1847-1911), (1879-1944),


0 Daniel

En !a esfera rural se desarrolla del campo, que estimula

un arte directamente

I Leon

Williez,

editor.
C

con laslabores

la transformaci6n En el ambito

de antiguas urbano, 105

Ba-

OereetlO de asilo en practica,

1855.

form as de arte religioso

como el exvoto

y el retablo.

(1864-1941)

Hernandez

Litografia sabre papel, 43 x 31 em

(V-2.0-'3 7) '

(1856-

1932) se afilian

El establecimiento

del Premio Concha en 1891 intenta fomentar las vocacio-

en Europa a una pintura amable de paisajes, figuras cortesanas e interiores determinada domesticos, por el

nes artfsticas. Pero la pintura sigue ocupando un lugar marginal en la actividad intelectual. La discusion artfstica se renueva recien bajo el impulso de Teofilo pintor peruano que regresa al Peru en 1897 tras haber

Castillo (1857-1922),

residido largo tiempo en Argentina. En 1905 Castillo establece un taller de ensefianza en Lima e inicia una labor como crftico de arte, combatiendo lismo academico y defendiendo el rea-

gusto de 10s circuitos oficiales europeos. AI-

la idea de un arte nacionaL Su batalla a favor artfstica se hace realidad de Bellas Artes regresa de

de la fundacion de una academia para la ensenanza en 1918, cuando se establece finalmente

la Escuela Nacional

Baca-Flor Hernandez,

[FIG.

841,

Convocado

para dirigir la nueva institucion,

Daniel Hernandez

Lynch y la

Europa. Castillo, al sentirse marginado, abandona el Peru para regresar nuevamente a la Argentina. Aunque artistas como Castillo, Baca-Flor y Hernandez desarrollaron su traba-

pintora Rebeca Oquendo de Subercasseaux consi-

(1850-1941),

jo pictorico durante las primeras decadas del siglo XX, su obra en realidad pertenece al siglo XlX. E1 punto de quiebre de la historia del arte moderno en

guen exito y premios significativos


FIC. 841 Carlos Baca-Flor,

en estos(

el Peru es sin duda la fundacion de la Escuela Nacional de Bellas Artes, que inicia sus actividades en 1919 La creacion de este centro de ensenanza revertir el proceso de emigracion que habfa caracterizado permite

salones y Exposiciones
Autorretroto, 1395-

U niversales.
El proceso de recons-

Lapiz sabre papel, 53,3x 44 em (V-2.o-645)

el desarrollo del ary Ias

te peruano hasta entonces. Tras un siglo marcado per la discontinuidad figuras aisladas, se inicia una nueva etapa de institucionalizacion,

tlllccion nacional tras la guerra impulsa la pintUt'a de historia. S610 entonces se deja sentir la influencia decisiva de Los Jamrales de Atahualpa ro. EI gobierno protege la representacion de Luis Monte-

que abre la

posibilidad de pensar el arte en terminos nacionales y permite el surgimiento de una generacion de artistas form ados en el Peru

de asuntos de la historia patria y, en

especial, de temas vinculados con las figuras heroicas de ia gLlerra con Chile. Ramon Muniz -quien eG ia decada de 1870 habfa impulsado la pintura de

historia con obras como La muerte de Pizarro ( 1885)ra en adelante la pintura de tema historico C::184QJ-c 1917) Y Juan B Leppiani (1864-1933)

define el curso que tomacomo Jose Effio Durante las primeras decadas del siglo XX surgieron en Europa una 'serie de artfsticos que revolucionaron estabiecidas. las artes plasticas al romper con la En el Peru, por el contrario, como en pa-

en pintores

movimientos

Localmente, el fin de siglo est a definido tambien por el desarrollo de una pintura intimista, de retratos y paisajes. Evaristo San Cristoval (1848-1900) destaca entonces como un prolffico dibujante y grabador, mientras que Carlos Jimenez (1872-1911) desarrolla, en su breve carrera, una pintura de escena-

tradicion y las instituciones

toda America Latina, se comenzaba

recien a crear espacios institucionales

ra el arte y a formular una tradicion plastica propia. La fundaci6n de la Escuela Nacional de Bellas Artes (ENBA) en 1919 significa un hito en el proceso de institucionalizaci6n de las artes visuales en el pafs. La

rios y marinas limenas. Sobresaie Iambien la Figura de Luis Astete y Concha (1867-1914), pintor fomudo en Espana, quien emprende, a su regreso al Pe-

ru en 1893, una prolffica carrer<l como retratista de sociedad y como autor de pequenos paisajes de b campina limena

sola presencia de la escueia transformo el espacio artfstico. Hasta entonces, los artistas peruanos habfan trabajado aisladamente, refugiandose con frecuencia fue Ilamado a

en la caricatura y la ilustracion de revistas. Daniel Hernandez

EI interes

que Sabogal

y un numero

importante (1892-1979),

de seguidoTes Enrique

suyos -Camilo Brent (1909y el palsaque di-

Bias (1903-1985), 1960), Teresa je andino fundieron

Julia Codesido (n

Camino

Carvallo

1903-1988)de "indigenistas". confluyo y tambien

tuvieron

par 105 hombres

les vali6 el titulo desde laescuela B Leguia

EI nacionalismo

pict6rico

con el indigenismo con proyectos

oficialista

del gobierde vindica-

no de Augusto cion

mas radicales Amauta Al margen

del campesinado fundador

indfgena, del Partido estuvo

como

el de la revista del Peni

de Jose.Carlos de estas coin_muy alejamexicano. Se en la

Ivlariategui, cidencias,

Socialista marcado

el indigenisrno social

por una pauta

esteticista,

da del rea!ismo Los indigenistas volcaron, plastica Tanto

y de la evidente dirigieron

politizacion su interes hacia

del movil!1iento

tam poco

el arte precolombino rural, interesandose

en cambio, popular

a la busqueda

de un mundo

de ios artesanos como lineal

que continuaban cTcadas primitivistas


[FIC.

las tradiciones para Ali/a'lta, inspiradas

coloniales sc basaron cn

sus xilograffas, estilo

las ilustraciones

un sintetico dores Lima a diTigir la nueva basaban nalistas Uno queras institucion. La ENBA, cuyos metodos recoge desde tambien de ensenanzlse nacioCastillo. PiFueron naron en 105 de la Academia que habfan sido francesa, las inquietudes

de asociaciones rural andino del grupo pintor

en 105 burila-

de mates tambien

del mundo los pintores

86]. que primero Mario promocio(1875an-

de Sabogallos provinciano,

desarrolladas

la cTftica por Teofilo y arquitecto espanol

la obla de un desconocido un autodidacta los indigenistas

Urteaga

de sus primeros Cotolf (Espana,

profesores, 1886-Lima,

el escultor

Mamlel

1957). En Urteaga, dina de Cajamarca, provinciano Creada

que tTabajaba vieron

aisiadamente

en la ciudad cuyo

1937), diseno [a fachada del edificio en el escombinando elementos derivados del arte las

a un pintar

intuitivo,

arraigo

tilo que el Ilamarfa precolombino aspiraciones EI trabajo to reforzado

"neo-peruano",

10 acercaba

mas alll1unclo la arcadia an,

que ell os intentaban

vindicar.

y del arte colonial nacionalistas

y para confirmar
[FIC.

asl. desde un principio,

de la ENBA

85]. y Piqueras Cotolr'serfa pron-

des-de la ciuclad,

dina de los indigenistas iniCiado en la escuela par Hernandez intento "nacional". Sabogal unicos 10 Trollar colectivo de

fue el primer forjar un arte a los

con el regreso

al Perll de Jose Sabogal y una breve

(1888-1956).

En 1919, trasSabogal

Los pintores no fueron,

asociados

afios de residencia presenta Si biense cieno viene rector primera su primera dice

en Argentina exposicion

estancia

en el Cusco,

sin embargo,

en Lima, titulada de tenus entonces

"Impresiones

del Ccoscco"

que una

se interesaron tematica local

por desaDurante

que la exposicion inicia desde

andinos

causo gran escandalo, mete6rica,

es que Sabogal en el primer

una carrera

que 10 condide la

las decadas

de 1920 y 1930 el naciode mal"CO para un gran artfsticas cli-

profesor

de pintura

de la ENBA en [920, en su segundo artistas comercialmente exitosos

nalisll10 sirvi6 nllmero versas, cusquefia" de libros, el teatro

en 1933 Y en uno de 105 pocos mitad del siglo XX. Su estetica, Ie vali6 el tftulo

de propuestas como la

basada en la demostracion de "pintor

de una cier-

Ilamada

"Escuela

ta crudeza a veces vigor

tecnica,

peyorativo

de 10 feo". Rayando las ideas de

de fotograffa, la arquitectura, y la escultura.

la ilustraci6n la literatura, Incluso en la


FIC. 861 Jose Sabogal, Indigena, 1925.
21

en la caricatura, y de fuerza

sus estilizaciones

figurativas

condensaban estetico.

bajo las cuales

fue definiendo

su discurso

XiJograffa sabre pape! de arroz, 25 x Fonda de Adquisiciones,

em.

1996 (V-2.0-16oo).

pintura, la estetica de Sabogal coexistio con orras manifestaciones independientes, que incluyen a ficomo RicarAlejandro

se habia visto seriamente limitada par las funciones que debia cumplir. A partir de la decada de 1940, sin embargo, escultores como Joaquin Roca Rey (n. 1923), Alberto Guzman (n. 1927) y Jorge Piqueras (n. 1925) logran formular una obra marcada por la innovacion modernista.

guras tan importantes do Florez (1889-1983), Gonzalez (1900-1985) Trujillo

(Apu-Rimak)

Pero es la carrera de Ricardo Grau Ia que quiza refleja mejor el cambio. AI lIegar a~Lima, su pintura exhibia una vision refinada pero timida de la Escuela de Paris, pero como Figura representativa de la renovacion artistica, Grau inicia

Y Jorge Vinatea Reiel pintar el lenguaje que mas

noso (1900-1931), quiza desarrolla

un proceso de cambios estilisticos repentinos que 10 lIevan hasta la abstraccion hacia 10s anos sesenta. Crau fue el maestro de toda una generacion, do la renovacion impulsan-

original en la decada de 1920. Hacia 1943, cuando Sabogal deja

de la ensenanza artistica descle su cargo como director de la hicieron

Escuela de Bellas Artes entre 1945 y 1949. Sus vastos conocimientos posible el inicio de un proceso de actualizacion Para c1iferenciarse del indigenismo,

la Escuela de Bellas Artes, sus planteamientos vertirse


FIG. 371 Carlos Quizpez Asfn,

de la plastica en el Perri

habian

pasado

a conel interes por el paisaje local sera gradualmente depLlrado del referente andino. Signos de un localismo antiindigenista, las imagenes de la arida costa peruana y de la Amazonia entraran desde entonces con fuerza en la pintura. La selva como tema se agotara rapidalllente, la representacion de la costa se ira constituyendo en una tradicion pero

en una nueva ortodoxia, el Llnico espacio imporI

Autorretrato,

'969.

dominando tante

Oleo sobre tela, 54 x 40 em. Fonda de Adquisiciones,


2.000 (V-2.o-1722).

para la creacion propuestas

artistica innovado-

desplazando

Ias como la postcubista Quizpez Asin (1900-1983) la expresionista de Macedonio de la Torre (1893-1982) tor y poeta Cesar Moro (/903-1956) La creeiente

de Carlos [FIG. 7], 8

pictorica

que aun hoy se mantiene vigente Tambien el bodegon, el desnudo y el paisaje puro, temas relegados en la pintura indigenista, cosmopolitismo comienzan a definir un nuevo

Y la sUITealista del pin-

hostilidad al indigenismo pintor nacido y

en la plastica. Pretextos pictoricos sin alLlsiones locales son el

~ pronto se cohesiona en torno a Ricardo Crau (1907-1970),

reflejo de una vocacion por explorar los aspectos formales de la obra. Son estos Ios remas principales que Servulo Gutierrez (1914-1961), Figura clave en-

edueado en Francia, quien asumiria la direecion de ta escuela. Acompanado par el critieo Raul Maria Pereira, Crau apoyo la prirnera exposieion importante fuera del ambito de la ENBA: el Salon de Independientes EI terminG "independientes" colectiva de 1937.

tre las decadas de 1940 a 1950, aborda en su piritura. La rigurosa constr-ucci6n de sus Iienzos iniciales, producto Pettoruti, de su aprendizaje en Argentina con Emilio desmantelada y

no senalaba ni Ull esrilo ni un programa artistico, ligada

comienza

a ser progresivamente desmaterializaeion

pues muchos de los exponelltes trabajaban LLnapinrura convencional

IJega a Lina violenta clave expresionista.

de las formas en

tambien a temas andinos. La que reclamaron fue la libertad para explorar esos y otros temas a traves de fomlas distintas de las que habia definido Sabogal.

el muralismo

,mexicano,

CUIno (iiovirniento

Por aquellos anos se dan tambien cambios significativos en e! campo de la escultura. Con ia excepcion de la obra de dos artistas espanoles que trabajaron en el Peru, Manuel Piqueras Cotoll y Victorio ("\acho (Espana, 1887-1966) [FIG.88}, a escultura no habra logrado 10 importancia i tampo de batalla de la renovacion artistica. Dominada blieo convencional de !a pintura, verdadero por el monumento pLIFIC.
881

latinoanlerica-

no de reconocimiento

internacional,

ejerce una poclerosa

influencia. Artistas como Alfredo Ruiz Rosas (n 1926) trabajan por primera vez dentro del marco del realismo social,

y sujeta alas limitaciones del encargo oficial, la escultLlra

Victoria Macho, Busto de Tereso Pereira, deeaed de 1940.

Tierra cocida, 40 x 23 x 24 em. Donacion Teresa Pereira (V-2.1-95)

mientras que, con apoyo oficial, pintores como Juan Manuel Ugarte Eles (n. 191 I) y Teodoro Nunez Ureta (1914-1988) participan de un efimerp

'.Estas propuestas

surgen ante una coyuntura

especifica,

ya que como otras

paises latinoamericanos

a mediados de los sesenta, la escena peruana vive un de tendencias internacionales Fomentaclos por hacia fines

vimiento muralista. Sin embargo, son tendencias destinadas a desaparecer' el embate del abstraccionismo. En 1951 Fernando de Szyszlo (n 1925) presenta su primera muestra de dros abstractos en Lima. Con anterioridad, ser (1905-1977) abstraccion. y Emilio Coyburu beligerancia algunos artistas como Enrique

.: Atmo acelerado de recepcion

~I critico Juan Acha, los grupos Sefial y Arte Nuevo intentaran, de 10s sesenta, crear una vanguardia

asociada a los nuevos lenguajes artisti-

cos.j..uis Arias Vera (n 1932), JeStlS Ruiz Durand (n 1940) y Rafael Hastings (n. 1942) son algunos de
105

(1897~ 1958) habian incursionadoe.~ de su postura y pOTel debate que

artistas que incursionan

en el Pop-Art,

Op-Art,

Pero porIa

16

y luego en el no-objetualismo.

En el marco de Ia apertura de la epoca, 10 "pop" e ignoro

generar, Szyszlo sera el protagonista

principal de la abstraccion en el Peru,cc.

estuvo definido por las formas de la cultura de masas internacional, las imagenes comerciales producidas en e1 mercado local

talizando las energias de todo un grupo social que buscaba la renovacion ITt. dernista. Arquitectos, empresarios e intelectuales se agruparon en torno a~arf luego en el Instituto de Arte'

EI golpe militar de 1968 rompio con esta modernizacion alentando un neo-indigenismo populista,

internacionalizante,

Caleria de Lima, D.lndada en 1946 y convertida Contemporaneo Desde alii fomentaran

que propicia una vue Ita a la figuraintelectual y un interes re-

el mer-cado local y haran posible

cion. Pero tambien se vive una gran efervescencia novado y radical por aproximarse a
Wl

'1legada de importantes

muestras internacionales. se vio entonces polarizado entre el forma.;.,.

publico cada vez mas amplio. En 1976 a un retablista, Joaquin Lopez AntilY. 0 defienden la eleccion de un

EI debate en torno a la abstraccion lismo purista del arquitecto

el Premio Nacional de Arte es otorgado

Luis Mira Quesada y las demandas nacionalist;{


.

EI debate que surge entl-e artistas que rechazan "artesilno" para un premio de "arte" resquebraja

pero renovadoras del critico Sebastian Salazar Bondy. Para 1958, cuando tiene ... ILlgarel I Salon de Arte Abstr?cto, la abstraccion empezaba a establecersecomc{ la tenden<;ia dominante del arte peruano. EI temprano exito de la abstraccion de corte geometrico, ITpresentada a mediados de la decada de 1950 por artistas,.

la i1usion de la posible equiva-

..,.,.~'"~:,

lencia de estas dos esferas. La artesania rural ya no podra ser utilizada 0 admirada sin 1a carga de un cuestionamiento Surge entonces critico.

un nuevo paradigma de 10 popular, basado en la cultura urba-

como Benjamin Moncloa (n. 1927), Jorge Piqueras y Emilio Rodriguez Larrain.:, (n 1928), se vera desplazada a inicios de la decada siguiente por la influenci'L del informalismo europeo y del expresionismo El uso de referencias a 10 precolombino, nivel internacionaI, se convirtio abstracto norteam~ricano

na, producto de migrilciones sucesivas de las provincias, que, desde la decada de 1950, Iban transformando masivos organizados el rostra de la capital. De los eventos populares 1972

durante la dictaclura militar (los festivales Contacta

elemento

facilmente identificable estrategia de diferencia,."

y 1979) emerge el grupo Parentesis -Lucy

Angulo, Fernando Bedoya (n. 1952),

en una importante

Jose Antonio Morales (n 1954), Rosario Noriega (n 1957) y Juan Javier Salazar (n 1953)-, y luego el taller Huayco EPS, liderado pOI' el artista SLlizoHerbert Rodriguez

cion dentro de los nuevos lenguajes plasticos. Fernando de Szyszlo dcfineel,' curso qU.etomara este ancestralismo dentro de la abstraccion lirica, inspiranc-~

peruano Francisco Milriotti. Junto con l'vlariela Zevallos, (n. 1959) y Armando \XI'illiams (n. 1956),estos ron a la nueva cultura urbana y experimentaron industrial como la serigrafia e intervenciones perifericos, para crear la posibilidad sabio de pop local.

dose para ello en la poesia quechua y en la historia epica local. Hacia 1960,.: ..,..,,~,->~ Alberto Davila (1912-1988) comienza tambien a darle a sus pinturas abstrac-".'::t .. tas titulos evocadores de culturas precolombinas. Otros, como Caston C~:'::;: a sus obras. Pero

jovenes artistas se aproxima con tecnicas de praduccion efimeras en espacios urbanos y pllblico, con re-

rreaud (n. 1934), incluso incorporaron

piezas arqueologicas

de un arte radicalmente

es Jorge Eduardo Eidson (n. '1923), poeta y pintor radicado en Europa, quien
COil

mayor destreza logra combinar el referente precolombino

con

Durante los setenta, en el marco de la pintura de caballete, habia surgido tambien una nuevafiguracion, definida poi- artistas como TiIsa Tsuchiya (1929-

contemporaneas.

1984), Alberto Quintanilla (n. 1934), Carlos Revilla (n. 1940) y Gerardo Chavez

En la Bienal una exposicion gimiento


FIG. 89

de 1987 se presento, de artes visuales, estuvo

pOI' primera una muestra acompanado

vez en el contexto de fotografos

amplio

de

peruanos.

EI surde

de este medio olvidadas y Martin

[lor la recuperacion mitad

historica

I Fernando
/ Nueva

La Rosa,
York,

figmas Courret

del siglo XIX y la primera Chambi (1891-1973). Secuencia en el

del siglo XX, como habia ganado

Eugenio con

Lima-Penl serie

EI genera (1977-1980),

impulso

Disparita5. 1989y
del

Fotografia en blanco

la creacion

de laFotogalerfa a la fotograffa

la primera

sala dedicada

negro sabre papel gelatina, 47 x


110

exclu9'ivamente

em. Donacion

.utor ('1-2.11-778).

Peru. Bajo elliderazgo La Rosa (n neracion

de Fernando una ge-

1943) se forma

que, a partir

de entonces,

(n. 1937), que completaron nes imaginarias hasta entonces retorno de mitos habia

su educacion y suenos solo derivados

en Europa

y adoptaron

recreacioque

hizo de la fotograffa mas dinamicas contemporaneo seo de Arte coleccion de

una de las areas peruano

del surrealismo,

movimiento

en el arte
[FIGS.

influido

indirectamente el interes europea,

en la pintura. pOI' entablar citada

En el marco un dialogo pOl' Herde Hum-

89, 91]' Ellvlula principal peruana

de este consciente

a la figuracion tradicion

se renovo pictorica

conserva fotografia

con la gran

con ironia surrealista formales

man Braun (n. 1933), con admiracion berto Aquino (n. 1947) y vislumbrada (n 1949)

en el hiperrealismo en las alusiones

contemporanea. A partir de la decada dual fortalecimiento de 1970 el gradel mercado de


FIG. 91 serie

del realisn10

localista

de Bill Caro

I Javier

Silva Meinel, '987.

Procesi6n, Arequipa,
Fotograffa en blanco

La vertiente

expresionista can

de la figuracion,
POI'

inaugurada Herskovitz

par Servulo,

fue tam-

Los Encantados,

arte

local,

la fundacion

de nuevas de la crftica una dependencia EI auge tardfo

negro sabre papel gelatina, 5' x 4' em. Oonaei6n

bien desarrollada con maestria

persistencia

David

(n. 1925) explorada Calvez

galerias

y el desarrollo imponer

Armando Andrade (V-2.11-588).

en las esculturas

de bronce

y cuero

de Cristina en la pintura

(1918Tola de

de arte, logran artfsticos onfrica definir

menos

estrecha

con los movimientos y una cierta pintur<l" a

1982), renovada
FIG. 90

de Jose pOl' medio

internacionales 'represent6
105 contornos

del surrealismo

I Billy

Hare, Laguna Ramon,

(n. 1943) e institucionalizada la labor pedagogiG) de Ada!fo

Piura, serie Paisajes Circulares, 1987 Fotografia en blanco papel gelatina, 47 x

uno de 105 primeros de un arte local. desertica todos como

desarrollos En la decada

insulares,

que empezaron

Winternitz Plasticas

y negro sabre
llQ

de 1980 se fue definiendo dominante -que logro de y muVainsde Billy

ern. Donacion

(t 906-1994)

en la Escuelade Catolica.

Artes

del autor ('1->:11-815).

el paisaje abarcar

de la costa practicamente la escultura

un cjc tematico artfsticos-

de la Unive-rsidad La decada transitorio de artistas durante elias,

105 medios

en la obra heterogenea la pintura, objetos

de 1980 marca a definitivo, destacados tiempo Chavez,

tam bien el retorno, de un gran que habian numero residido entre Eiel-

Eielson,

monumental

de Rodriguez

Larrafn,

rales de Ricardo

Wi esse (n. 1954), las instalaciones de Carlos Runcie (n

y dibujos

de Esther

tein (n. 1947), la ceramica Hare rfodo (n. 1946)


[FIG.

1958) y la fotograffa mantuvo .tanto

largo Cerardo

en el extranjero, Jorge Eduardo Revilla

90]. Sin embargo,

la pintura

a 10 largo de este peen la obra abstracta de is-

un lugar predominante (n.

en el arte peruano,

son, Jorge Rodriguez paron (1983,

Piqueras, Larrain.

Carlos !,vluchos

y Emilio

Julia Navarrete mo pict6rico Carlos

1937) y Ramiro

L10na (n. 1947) como

en el conceptual de artistas individuales marcadas

de ellos particide Trujillo un gran local.

de Hernan Polanco

Pazos (n. 1952) 0 la figuracion (n 1953). Momento las ultimas

critica

como mas tam-

activamente

en las Bienales

Enrique

de busquedas decadas han estado

1985, 1987), que generaron en el medio artistico

que de movimientos bien pOI' una creciente

colectivos,

dinamismo

diversiFicaci6n

del arte creado

en el Peru.