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CUADERNO PEDAGGICO
3
INDICE
l
INTRODUCCION MAPAS ABIERTOS
Por Alejandro Castellote
Glosario de Trminos Texto Alejandro Castellote

ll
ESCENARIOS
ARTISTAS Y OBRAS TEMTICA ESCENARIOS
Alexander Apstol
Jaime Avila
Julio Grinblatt
Philippe Gruenberg & Pablo Hare
Luis Molina Pantin
Esteban Pasorino
Manuel Pia
Casio Vasconcellos

lll
HISTORIAS ALTERNATIVAS
ARTISTAS Y OBRAS TEMTICA HISTORIAS ALTERNATIVAS
Jorge Aceituno
Marcelo Brodsky
Lucia Chiribonga
Milagros de la Torre
Paz Errazuriz
Nelson Garrido
Maya Goded
Marcos Lopez
Paula Luttringer
Vik Muniz
Eduardo Muoz
Ruben Ortiz Torres
Penna Pearo
Proyecto Guelatao
Proyecto Fotokids
Proyecto TAFOS
Miguel Rio Branco
4
Vl
RITUALES DE IDENTIDAD
ARTISTAS Y OBRAS TEMTICA RITUALES DE IDENTIDAD
Juan Carlos Alom
Mario Cravo Neto
Gustavo Frittegotto
Luis Gonzalez Palma
Roberto Huarcaya
Fernanda Maghalaes
Oscar Muoz
Eustaquio Neves
Kenji Ota
Tatiana Parcero
Cecilia Paredes
Marta Perez Bravo
RES
Miguel Angel Rojas
Gerardo Suter
Daniel Weinstock

Glosario de Trminos Expositores

lll
BIOGRAFIAS ARTISTAS (por orden alfabtico)

A B C D
E F G H
L M N O
P R S T
V W

lV
CRONOLOGA DE AMRICA LATINA (1991-2002)
Por Sergio Guerra Vilaboy


Vl
ACTIVIDADES PEDAGGICAS

5
MAPAS ABIERTOS
Alejandro Castellote

Extracto libro Mapas Abiertos
Fotografa latinoamericana

EL SUBTTULO DE ESTE PROYECTO
CONTIENE DOS CONCEPTOS,
fotografa y latinoamericana, que en las
ltimas dcadas han convocado amplios y
contradictorios debates, subrayando su
inestabilidad como trminos de adscripcin
para determinados colectivos y denotando
una cierta esquizofrenia respecto a su
definicin e interpretacin. En este texto
veremos cmo se ha reflexionado al
respecto, en este perodo y en los
precedentes, desde la crtica y desde la
opinin de los artistas. Tres trayectorias,
las de Luis Gonzlez Palma, Miguel Ro
Branco y Gerardo Suter, nos servirn aqu
para ilustrar algunas de las transiciones y
mutaciones que se producen en ese
universo ambiguo que se ha dado en llamar
fotografa latinoamericana. Trataremos de
hacer un panorama de las propuestas
surgidas a lo largo de la dcada de los
noventa a partir de tres argumentos:
Rituales de identidad, Escenarios e
Historias Alternativas, una especie de
contenedores temticos que permiten
mostrar a algunos de los autores ms
reconocidos y a una nueva y extensa
generacin cuya obra se ha hecho visible
en este perodo. Y, a modo de conclusin,
otro reducido grupo de autores servir para
apuntar una cosmogona en la que
inscribir algunos elementos comunes que
podran hacerlos reconocibles como
latinoamericanos.
Considerar la fotografa latinoamericana
como una entidad diferenciada debe de
haberse originado en los coloquios, las
exposiciones, los congresos, los
encuentros institucionales y, en definitiva,
en los eventos que han hecho de la
fotografa latinoamericana un trmino
catalizador. En este sentido, no debe
extraar la frecuencia con que se utiliza,
puesto que, en su origen, fueron los
Sussy Vargas, Todo mezclado, 2002
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propios fotgrafos quienes alentaron su empleo. Lo primero ser reconocer que el
trmino Latinoamericana no implica una unidad de la que esperar una coherencia y
una comunidad de intereses y de sensibilizacin. El mismo trmino tiende a ser
considerado un reduccionismo y, por ello, una etiqueta clasificadora. Cabe pensar
que la connotacin de subdesarrollo asociada al trmino latinoamericano es uno de
los argumentos para su rechazo, puesto que, al menos desde el punto de vista
lingstico, s puede hablarse de una comunidad latina y , de hecho, las
circunstancias econmicas estn generando acuerdos estratgicos regionales.
El sector ms elitista de la crtica de arte contemporneo reflexiona desde hace
dcadas sobre la pertinencia de eliminar el apelativo latinoamericano para referirse
a los artistas individuales o los grupos cuyo nico elemento en comn es la
necesidad de un visado para entrar en Europa o en Estados Unidos. No obstante,
resulta significativo que la mayora de los eventos donde an hoy se sigue
debatiendo esta cuestin lleven en el ttulo el controvertido trmino. Desde 1978,
ao en que se celebra el Primer Coloquio Latinoamericano de Fotografa, los
fotgrafos han intentado definir su postura al respecto, en un primer momento, la
preeminencia del documentalismo polticamente comprometido llev a definir la
fotografa latinoamericana como la fotografa de la liberacin.
Tanto Nelly Richard como el historiador de fotografa Boris Kossoy apuestan por una
definicin de la fotografa latinoamericana en funcin del contexto; Richard
subrayando la necesidad de no desvincular la obra de los mltiples condicionantes
histricos y geogrficos, econmicos, sociales y polticos. Y Kossoy promoviendo
una reescritura de la historia de la fotografa con una visin abarcadora: En los
modelos occidentales prevalece un acentuado nfasis en los aspectos tecnolgicos
y estticos del medio, que indiscutiblemente son importantes, pero en la medida en
que estn conectados con la realidad poltica, econmica y cultural; por tanto,
establecer coordenadas de situacin es la base para la formulacin de una
propuesta metodolgica de anlisis e interpretacin del documento fotogrfico.

La falta de una disciplina historiogrfica afecta al
arte en general y, como apunta Mari Carmen
Ramrez, deja en manos de los curadores la
responsabilidad de la reconstruccin histrica y
las definiciones. Una mirada a cualquiera de las
historias de la fotografa pblicas casi todas
escritas por anglosajonas o franceses- basta para
comprobar la escasa presencia de autores
latinoamericanos, un panorama desolador que
debera avergonzar a quienes las han escrito. La
carencia de informacin, que fue un argumento de
impunidad para quienes realizaron las historias
universales de la fotografa, est perdiendo
validez, ya que afortunadamente- en los ltimos
aos han aparecido nuevos estudios recopilados
por
investigadores locales.




Daniel Barraco, Circo Panaramerico
Mendoza, Argentina, 2000
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El cubano Gerardo Mosquera, uno de los crticos latinoamericanos ms influyentes y
azote de los curadores multiculturales, relativiza al respecto: Estamos muy lejos de
una escena artstica globalizada. La mayor parte de las exposiciones de una cultura
o culturas para ser presentadas ante otras se produce en los ejes verticales de los
centros hacia las periferias, financiadas, organizadas y curadas por instituciones y
especialistas de los centros, que son los que tienen el poder y la iniciativa para
hacerlo. Con estos antecedentes parece obvio que, desde Mapas abiertos,
intentemos no incurrir en algunos de los errores ms frecuentes en este tipo de
recopilaciones. En muchas conversaciones mantenidas durante el proceso de
documentacin, en distintos pases, los mismos interlocutores consultados tienden a
visualizar lo que sera un panorama ms deseable para la fotografa
latinoamericana. Sin embargo, nuestra propuesta busca aproximarse al panorama
real si se permite la soberbia del adjetivo-. Para muchos, es preciso desprenderse
de la imagen rural y tercermundista habitual en las representaciones de los aos
ochenta, esto es, superar el culto al realismo mgico y al indigenismo cuando es
tratado desde una perspectiva extica. Aun por encima de estos deseos, prevalece
una gran cantidad de autores fotgrafos y curadores- que siguen alimentando los
tpicos y representan, por dar un ejemplo, los universos indgenas
convenientemente estetizados bajo la identidad pret--porter del exotismo.
Ms que elaborar una tesis sobre la existencia de una fotografa que pueda definirse
como latinoamericana, este proyecto pretende contrastar algunos de los argumentos
que coexisten al respecto con la certeza de que, al final, los contenidos ofrecern un
panorama abierto susceptible a ser interpretado polidricamente. No es nuestra
intencin establecer las jerarquas de calidad y pertinencia temtica. La filosofa que
ha guiado este proyecto pretende escuchar la voz de los artistas y curadores locales,
que son los autnticos conocedores de la creacin en sus respectivos entornos.
Cuentan sus obras en primera persona y analizan el escenario artstico local o
latinoamericano.



Este texto es, por tanto, un enorme
rompecabezas en el que se da
cabida al espectro ideolgico
surgido en estos aos. No obstante,
para evitar la dispersin, se ha
seguido un criterio temtico y, en
este sentido, se ha pretendido
incluir las ideas ms frecuentadas
por los artistas en la dcadas
de los noventa: la identidad y la
memoria, los gneros, las
ciudades, el espejo social, los mitos
y los rituales, etc.






Diana Blok, Espejo empolvado
Curaao, 2000
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La eleccin de estos apartados se hizo de forma deductiva, a partir de las ideas y
temticas existentes, evitando recorrer el camino a la inversa y buscar autores que
se ajustaran a clasificaciones previamente fijadas. Posteriormente, y en colaboracin
con un grupo de curadores, se fij el carcter que adoptara el libro y se apost por
las obras que, en esta dcada, explotaran nuevos territorios estticos y
conceptuales.






Sin embargo, ms que trazar un recorrido ortodoxo de tendencias- por el espectro
creativo, se consider ms til y estimulante centrarse en una parte del mismo. En
ltima instancia, el Portafolio de este volumen rene un grupo de propuestas que,
entendemos, pueden ser la parte emergente del iceberg. Como es habitual en las
iniciativas de este tipo, la coherencia temtica del proyecto ha primado sobre la
inclusin equitativa de todos los pases considerados como latinoamericanos.
Fue casi al final del proceso curatorial, junto con el crtico cubano Juan Antonio
Molina, cuando se termin de concretar la estructura mencionada Rituales de
Identidad, Escenarios e Historias alternativas-, como resultado de nuestra
voluntad de no constreir las obras a los apartados. Con todo, la propia naturaleza
del libro impide evidenciar el hecho de que muchos autores pueden formar parte
simultneamente de dos secciones. Slo en la fase de edicin grfica se opt por
desarrollar una propuesta secuencial coherente en lo conceptual y en lo visual,
aunque insistimos en que sta es slo una de las muchas posibilidades de ubicacin
de las obras que la estructura nos permite. Desde este aspecto, tambin el libro
tiene la vocacin de ser un mapa abierto. La seleccin de los autores para el
Portafolio que, precisamente por figurar all, no son en este texto objeto de estudio
Paz Errzuriz, Antesala de un desnudo, 2000
30 x 40 cm
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pormenorizado- responde a criterios subjetivos orientados a hacer ms inteligible la
estructura del proyecto, y en ningn caso se pretende establecer una jerarqua entre
los autores presentes y ausentes en ese apartado del libro.


























Pese a no comulgar con una catalogacin por pases, pensamos en el caso de Brasil
esa enorme isla cultural dentro del continente americano- merece una
contextualizacin aparte. De ah el ensayo de Rubens Fernandes Junior, y tambin
las pocas menciones a fotgrafos brasileos que se encontrarn en este texto, para
evitar reiteraciones. Asimismo, la importancia de las instituciones mexicanas
dedicadas a la fotografa, las mltiples iniciativas all surgidas y que han inspirado a
otros pases el Centro de la Imagen o la organizacin de tres de los cinco
Coloquios antes mencionados-, junto a la decidida voluntad mexicana de
posicionarse como catalizador del arte latinoamericano, aconsejaban incluir un
ensayo escrito por Alejandro Castellanos- donde profundizar sobre ese escenario
singular.
En ambos casos, pues, la ingente cantidad de fotgrafos surgidos en los pases
durante el perodo que aqu nos ocupa haca necesaria, en nuestra opinin, la
presencia de dos captulos diferenciados.





Andrea Aragn, Ciudadano de reojo, de la serie
La lnea, 2000
10























Corresponde ahora recorrer las distintas aproximaciones a la fotografa como
soporte y, para muchos, como lenguaje autnomo. Es cierto que la diagnosis
finisecular de la fotografa pone en duda la existencia misma de dicho lenguaje, el
status de veracidad que la haba acompaado desde su invencin pasa por su peor
momento, se ha vaticinado su muerte como disciplina autnoma y se habla con
frecuencia creciente de la posfotografa; pero todo hace sospechar que se trata de
una muerte lenta. En los aos noventa, la fotografa latinoamericana migra
mayoritariamente hacia temticas ausentes de la tradicin documental: pierden peso
las menciones al exotismo y a la cultura verncula, y se afronta el presente desde
perspectivas alejadas del romanticismo y la idealizacin. El ensayista cubano Ivn
de la Nuez propone una metfora cinematogrfica para entender esta transicin: los
aos ochenta estaran representados por la pelcula Como agua para chocolate,
mientras que los noventa lo estaran por Amores perros, ejemplificando hbilmente
la evolucin que los artistas visuales emprenden en estos ltimos aos respecto al
modo en que quieren verse y ser vistos. Otra manera de visualizar esa transicin es
la que aqu ofrecemos al abrir un parntesis y examinar la trayectoria de tres
autores: Luis Gonzlez Palma, Gerardo Suter y Miguel Ro Branco, que ilustran con
nitidez algunos de los cambios y metamorfosis que se han producido a lo largo de
los aos noventa en la fotografa latinoamericana. Sus respectivos deslizamientos de
lo esttico a lo tico, de lo ancestral a lo tecnolgico, y de lo documental a la
instalacin no resumen las trayectorias de todos los autores que han salido a la luz
en este periodo, pero es significativo que, en un ciclo tan corte como el del arte
contemporneo, se produzcan transiciones de esta entidad. Bien mirado, parece
acorde con la velocidad de nuestro tiempo.
Carlos Acero, sin titulo, de la serie Mares ensangrentados, 2000
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Si consideramos al brasileo Sebastio Salgado como uno de los aos ochenta, la
dcada siguiente tiene en el guatemalteco Luis Gonzlez Palma a uno de sus
representantes fundamentales. La resonancia internacional de la obra de Gonzlez
Palma contribuye a despertar el inters hacia la nueva fotografa latinoamericana,
especialmente aqulla no encasillada en el realismo mgico.

La presencia en sus obras de retratos de indgenas
tratados desde texturas pictricas, en clara
referencia a la imaginera religiosa, pronto convoca
un debate de orden poltico que es abordado desde
la perspectiva de una tica de la representacin el
ladino fotografiando indgenas para el mercado del
arte- y cuyas implicaciones extienden la imagen de
una Latinoamrica congelada en el tiempo y
desvinculada del conflictivo contexto social
contemporneo. Gonzlez Palma es visto como
proveedor de los estereotipos melanclicos que
tanto gustan a los europeos y a los
norteamericanos. A nuestro juicio, sta es una
lectura reduccionista de una obra que tiene
conexiones histricas, filosficas
e intelectuales mas densas de lo que pudiera
intuirse en una mera aproximacin formal. Este
autor asume el conflicto y reflexiona a cerca de
todos sus aspectos con instalaciones y


Moiss Barrios, Mosquitos, de la serie Caf Malinwski, 1998
10 x 15 cm
Ral Ortega, Baile, de la serie
Chiapas, 1994
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propuestas que, sin perder la hipntica impronta de su universo particular, abordan
una slida posicin crtica respecto al contexto sociopoltico guatemalteco y, por
extensin, de la Amrica indgena y mestiza.
Gerardo Suter es el fotgrafo que inaugura la aproximacin iconogrfica a la cultura
prehispnica; un trayecto que madura a comienzos de los noventa, por lo que
muchos crticos coinciden en sealar la oportunidad de enfrentar un tema hasta
entonces ausente en la prctica fotogrfica. Si hay algo que caracterice a Suter es
su permanente autocrtica y su inagotable voluntad de explorar nuevos territorios de
representacin. De ah que, para cuando se multiplicaron las menciones a las
culturas ancestrales de cada pas, l ya haba sobrepasado el soporte
bidimensional y, a travs de la instalacin y el uso hbrido de las tecnologas, se
haba embarcado en una interpretacin esencial de la figura humana que le
permitiera desprenderse de toda connotacin local y extica, ya ampliar el alcance
de su reflexin con la yuxtaposicin del tiempo. El uso de narraciones sincopadas en
vdeo, proyecciones o, ltimamente, la manipulacin digital hablan de su inters por
superar ciertas limitaciones del medio y recrear la tridimensionalidad.






Miguel Ro Franco sale a la luz en los aos
setenta y ochenta con unas series en color
sobre su pas teidas de una fuerte
impronta documental, lo que le lleva, por
motivaciones pragmticas, a formar parte
de la agencia Magnun. Sin embargo, su
voluntad no es usar las imgenes como
ensayos fotoperiodsticos, sino como un
manifiesto potico de la condicin humana.
En los aos noventa su obra asume
progresivamente elementos ajenos a la
fotografa: toda mi obra es collage; me
gusta ensamblar cosas, es como intentar
moldear algo; y nunca termina, lo cual me
agrada; y termina acercndose a una
posicin como creador voluntariamente
distante del concepto clsico de fotgrafo:
me considero ms cineasta que fotgrafo,
afirmaba en una entrevista con Adriano
pedrosa. Su intencin de transgredir lo que para l es el estrecho cors de la
fotografa se concreta en instalaciones audiovisuales como Out of Nowhere una
Wilson Daz, Animacin, de la serie Long live de new flesh, 2002
Fotografa digital a partir de vdeo
50 x 405 cm
Guadalupe Miles, sin titulo, de la serie Chaco
Salta, Argentina, 2001
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obra creada para la Bienal de La Habana de 1994 y que sigue evolucionando en los
distintos lugares donde es expuesta- y conecta tambin con su obsesin por
incorporar las interferencias que actan en su obra huellas del presente, en una
referencia a la vida, y no a la memoria.
Con estos tres autores se constata la ampliacin del espectro creativo que tiene en
la fotografa su conexin seminal. Adems, la maduracin de sus obras evidencia la
superacin del debate sobre el status artstico de la fotografa y permite la
posibilidad de desprenderse de ese sentimiento de inferioridad que siempre han
albergado los fotgrafos. En cierto modo, la fotografa se convierte en una tierra de
acogida para muchos artistas, que ven el medio como un soporte
extraordinariamente permeable y exento de las connotaciones histricamente
asociadas a la pintura y a las artes plsticas latinoamericanas.

Lo cierto es que los aos noventa son testigos del deslizamiento, cuando no de la
migracin masiva, de las nuevas generaciones hacia el territorio de la imagen.
Desde la fotografa se puede hablar de otras cosas y utilizar metodologas distintas
al discurso institucional del arte y del poder poltico, que se sirve con harta
frecuencia de la imagen para transmitir una determinada ideologa.
La superacin de los debates en los que ha estado estancada la fotografa durante
el siglo XX es una de las caractersticas de este fin de milenio. Se hace patente el
abandono de la fotografa tautolgica, revestida de compromiso social o poltico
aunque de ningn modo puede hablarse de su desaparicin-, pero el trnsito hacia
otros usos de la imagen no implica necesariamente la ausencia de compromiso con
los problemas sociales. Las nuevas generaciones han nacido y madurado con el
omnipresente teln de fondo de las imgenes. Es normal, entonces, que gestiones
su relacin con ellas desde actitudes ms complejas, asumiendo sin melodramas
sus mltiples usos instrumentales: obviada la discusin sobre el carcter de ficcin o
no ficcin de la fotografa, dirigen mayoritariamente su discurso ms all de toda
retrica autorreferencial acerca del medio y la prctica fotogrfica. Quienes citan la
historia de la fotografa o las propiedades del medio lo hacen metafricamente, como
estrategia formal para opinar sobre su entorno o para en determinados casos-
eludir la censura.



Frente al carcter endogmico y, cierto
sentido, excluyente que prolifera en la
fotografa de Centroeuropa y Estados
Unidos. Inscrita en el discurso semitico-,
los creadores latinoamericanos optan por
otro tipo de instrumentalizacin que se abre
al debate sobre lo pblico y lo poltico, como
es notorio en toda la obra del guatemalteco
Moiss Barrios, para muchos uno de los
autores mas influyentes del escenario
artstico centroamericano. Las propuestas
que estn surgiendo abarcan un vasto
espectro temtico que va del resentimiento a
la clonacin y contiene, en sus zonas
Valdir Cruz, Sic Kaxinawa, de la serie Faces
of the Rainforest, Nueva Cork, 1995
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intermedias, un riqusimo escenario de posicionamientos crticos.

No slo se cuestionan las hegemonas polticas o culturales, sino que tambin es
discutida la preeminencia del hombre en la estructura social. En estas ltimas
dcadas, el discurso de la fotografa masculina se haba estancado en los
preciosismos tcnicos, los sistemas de zonas, sombras y luces, texturas, los
desnudos, con un resultado que apunta hacia lo que el fotgrafo brasileo Antonio
Augusto Fontes llama la paralizacin de la mirada.


Fontes uno de los referentes en la fotografa documental de su pas- nombra a
Ansel Adams como responsable de esa paralizacin que, en su opinin, constrie el
espacio de la fotografa al manierismo formal y a la sublimacin de los paisajes
bellos, aislados de la civilizacin, congelados en un tiempo mtico. La irrupcin del
universo femenino en la fotografa pone en cuestin las jerarquas establecidas
unilateralmente por los hombres. La obra de la mexicana Tatiana Parcero que
reproducimos en la portada de este libro funciona como una suerte de resumen
temtico de la fotografa latinoamericana de los noventa. La protagonista de la
fotografa es la propia autora, que aglutina en su imagen el autorretrato como
sustrato referencial a Frida Kahlo al igual que, en otra obra de la misma serie, cita a
Tina Modotti, emigrante italiana convertida en icono poltico latinoamericana- y la
referencia a los cdices prehispnicos, simblicamente tatuados sobre su cuerpo.
Una afirmacin de s misma, de su condicin protagnica de mujer, y una
reivindicacin simultnea de la historia reciente y ancestral de su pas.











Comentarios de Alejandro Castellote por categoras:

l RITUALES DE IDENTIDAD

ll ESCENARIOS

lll HISTORIAS ALTERNATIVAS






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RITUALES DE IDENTIDAD

No tenemos una identidad: las tenemos todas
Mario Vargas Llosa






El tema de la identidad es un paso obligado en la fotografa latinoamericana; de
hecho, se percibe cmo atraviesa la estructura de este libro contaminando de una u
otra manera la obra de muchos autores. Hablar en primera persona, contarse,
genera en los artistas todo un catlogo de ejercicios de introspeccin y de
afirmacin. Se puede inferir que la yuxtaposicin de procedencias en una sociedad
mayoritariamente mestiza configura una predisposicin a indagar, ms all de la
localizacin del origen, la dimensin emocional de la pertenencia.
Luis Gonzlez Palma, Lotera. 1998
Fotografa pintada con betn de judea, 150 x 150 cm
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Desde esa perspectiva, ms que de identidades -en su acepcin de grupo- sera
ms pertinente hablar de sujetos. Sin embargo, la importancia de lo colectivo en los
proyectos de orden poltico, cultural y de emancipacin nacional sigue teniendo un
peso especfico que emerge desde los rincones ms insospechados de la
introspeccin individual y deviene un yo/nosotros intermitente.

En este apartado destaca la atencin que un elevado nmero de mujeres dedica al
cuerpo como contenedor de estereotipos sobre lo femenino, objeto de la mirada
masculina y, por tanto, generador simultneo de placeres y frustraciones. En Mxico,
esta presencia cuantitativa es particularmente explcita. A comienzos de la dcada
de los noventa aflora Eugenia Vargas nacida en Chile pero residente en Mxico en
ese periodo- cuya obra es significativa en tanto que inaugura una temtica
autorreferencial con su cuerpo y con su rol de mujer que ser profusamente
desarrollada por otras artistas mexicanas. Laura Gonzlez es un buen ejemplo casi
coincidente en el tiempo- de esa sintona. Tambin Adriana Calatayud y Patricia
Martn, que se fotografa con cmara estenopeica al estilo de la escuela que el
maestro Carlos Jurado desarroll en Xalapa, Veracruz; otros ejemplos son Ivonne
Deschamps, Mariana Dellekamp, ngela Arziniaga o Nirvana Paz, con obra
realizada mediante procesos antiguos simultaneada con poesa, e Hildegart Oloarte,
que explora la memoria adscrita a los objetos de su infancia y la fragilidad de la
representacin de identidades. El recurso al tema de la memoria en la obra de
Maribel Cabrera, la multiplicidad de las identidades en el trabajo de Elia Alba cuyas
torres tridimensionales aluden a una identidad esquizofrnica que se identifica con
su situacin de residente en Nueva York o el tratamiento del cuerpo y las
perspectivas de gnero que protagoniza la obra de Pascal Meccariello confirman la
amplitud del espectro abordado por las nuevas generaciones dominicanas. Destaca
en este contexto la obra de Quisqueya Henrquez y de Patricia Castillo, as como la
de artistas provenientes de otros medios que exploran el soporte fotogrfico
Bismark Victoria, Domingo Batista ,

Albert Chong, Blessing, 1993
102 x 152 cm
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Raquel Paiewonsky o Jorge Pineda-, entre los que hay que sealar a Martn Lpez
como uno de los artistas plsticos mas inquietos.





Las autobiografas son el discurso habitual en los noventa y tal vez la obra de Ana
Casas lbum sea de una de las ms significativas en este sentido. En Ecuador,
Mara Garca hace con su serie Llegando a los cincuenta una ensayo/travesa de
reafirmacin y descubrimiento sobre su propia experiencia. La peruana Nelly Garca
desarrolla una metfora de extraordinaria carga simblica sobre el dolor, adoptando
a veces una esttica de fragmentacin y de intervencin sobre las impresiones, que
conecta en lo alegrico con la serie El matadero de Paula Luttringer, as como,
formalmente, con la obra de los gemelos estadounidenses Doug y Mike Starn. En
Per, Ana Mara Mc Carthy, fotgrafa y curadora, hace del desnudo el tema central
de su obra, con el cuerpo y los objetos vinculados a la memoria individual como
elementos protagnicos. Las entidades variables son el tema recurrente en el trabajo
de Cecilia Jurado (Per), que utiliza las mquinas de fotomatn para estimular la
representacin de la propia imagen, mientras que la brasilea Daniela Goulart se
autorretrata en una atmsfera onrica de tonos pictricos. En Bogot, Milena Barn
dispone en forma de mosaico fragmentos de peinados y otros detalles, a menudo no
identificables, con los que genera efectos visuales destinados a sugerir en sus series
caligrafas (Libro de cabecera) o cartografas (Cosas que llenan de estupor). Las
tambin colombianas Gloria Posada y Sandra Bermdez muestran fragmentos de
cuerpo a modo de no-lugares, como la venezolana Amalia Caputo. En Costa Rica,
Karla Solano hace un mapeo de sus geografas ntimas reelaboradas en
macroterritorios; en su fotoinstalacin Espejo interior (1996), mostrada en Mestica
II, sobrexpuso a la temporalidad del espacio la vibracin de su desnudez entre dos
grficas de los subsistemas del cuerpo humano, el seo y el nervioso circulatorio,
para desprender una elocuente lectura de su identidad femenina.

Eduardo Gil, sin ttulo, 1999. Instalacin
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Costa Rica cuenta, como en el caso de Mxico, con un grupo de mujeres cuya obra
gira en torno a la ambigedad de la identidad y al cuerpo como pantalla de relacin
con el mundo y consigo mismas; Luca Madriz, Roco Kohn, Mirta Castro, Cynthia
Soto, Rebeca Alpzar y la espaola-costarricense Ana Vicente fotgrafa y
vdeoartista- son algunos ejemplos, junto a Roxana Nagygeller, que se centra en el
autorretrato extendido, el de los seres amados, que en su caso toma la toma de su
hija menor de seis aos; la nia aparece inocentemente ocupada en una serie de
juegos y puesta en escena que distan mucho de la inocencia. Sussy Vargas, desde
principios de los noventa, refleja el cuerpo humano como un contenedor de ficciones
alrededor del dolor, la entrega y la ausencia; su referente visual inmediato lo
hallamos en los ex votos y altares caseros de religiosidad popular costarricense.
Adela Marn escribe en su piel las frases tpicas que usan los hombres con las
mujeres. Pero la mayor proyeccin nacional e internacional es para Priscilla Monge,
quien, en palabras de Virginia Prez-Ratton, es una de las artistas que os elaborar
un discurso alrededor de las relaciones ambiguas juego-violecia-amor-agresin
desde todo tipo de soportes y acciones, primando los de la fotografa y, desde 1998
ao en que realiz su primera obra audiovisual, Lecciones de maquillaje-, los
vdeos.
La confrontacin mujer-hombre, mujer-sociedad, como veamos con Adela Marn, es
abordada desde mltiples prismas casi exclusivamente por mujeres: Susana Silva,
en Cuzco, realiza escenificaciones que aluden crticamente al papel de la mujer en la
sociedad actual y su funcin dentro de la pareja; la venezolana Diana Lpez lleva
hacia el histrionismo los signos que caracterizan la naturaleza de lo femenino;
Mara Isabel Rueda (Colombia) pone en escena un rol de mujer haciendo labores
domsticas, incluyendo en su ropa elementos masculinos de corte marcadamente
sexual; Anank Asseff (Argentina) hace autorretratos e instalaciones con un
trasfondo de agresin sexual. Desde una perspectiva ms autrquica y beligerante,
Maggy Navarro (Venezuela) tiene



Claudia Gordillo, Vela de Jess crucificado, meseta de los
pueblos, de la serie Memoria oculta del mestizaje, 1998
Jorge Luis . Pupo, trance, de la
serie Los poderes de Og, 2000
19






















como sujeto principal de su obra a ella misma como individuo y, a travs de ella, a la
mujer; su serie de autorretratos En Yo (1995-1996) constrie el espacio donde se
fotografa a su apartamento, transformado en atmsferas claustrofbicas y
opresivas. La guatemalteca residente en Mxico Diana de Solares maneja en sus
autorretratos la idea de la dualidad y sus mltiplos, utilizando la media un objeto
esencialmente femenino destinado a incrementar la belleza- en el rostro,
precisamente para desfigurar la belleza y convertir la media en una mscara que no
enmascara, ms bien se convierte en elemento aniquilador, signo de asfixia, de
espacio irrespirable, mediador entre belleza, sensualidad y muerte. Nayar Castillo,
creadora multidisciplinar venezolana, dice de su serie Buena presencia: mas que
una necesidad de verse, representa una crtica postura ante una necesidad de
perfeccin esttica comn en Venezuela, una imposicin de cnones sociales. Aqu,
es necesario ser bella, ser hermosa con el patrn de otros, con un esquema
prestado de pases remotos que en mucho se diferencia de nuestra esencia. Un
posicionamiento ms radical y concretamente centrado en el tema de la obesidad es
el que esgrime Fernanda Magalhes.
Los monlogos narrados a travs del cuerpo o del autorretrato son tambin, aunque
en menor medida, parte de los discursos masculinos. Walter Yraeta, uno de los
autores ms reconocidos de El Salvador, desarrolla con irona una serie de
autorretratos que Carlos A. Lanza califica de contempornea, aunque est lejos de
ser ideolgicamente posmoderna, ya que al estar elaborada a base de collages se
inscribe dentro de los discursos que propusieron algunos movimientos de
vanguardia. Las fotografas del cubano Ren Pea, los collages autorreferenciales
del colombiano Juan Camilo Uribe, las mltiples identidades del peruano Juan Pablo
Marrugarra, algunos retratos de Vctor Vzquez, la autobiografa Continuum casi
performtica- de Roberto Huarcaya y la serie Yo cacto de res son ejemplos de
aproximaciones en primera persona a la memoria, a los orgenes o al rol sexual del
hombre.
Nelly Garca, sin titulo, de la serie Camal, 1999
150 x 150 cm
Mariana Matthews, Des Ahogo, 2000
Instalacin, 90 x 60 cm
20
El brasileo Alex Flemming usa el cuerpo masculino como escenario de conflictos y
superpone mapas de las guerras activas en la actualidad en clara alegora a la
vocacin beligerante de los hombres.
Tambin el venezolano Alexander Apstol y el costarricense Jorge Albn, artista y
crtico de arte, analizan la representacin de los roles e iconos del supuesto poder
del macho latino; Albn combina cantinas, casetas de seguridad o estatuas de
prceres con textos o ligeras modificaciones espaciales que subvierten la lectura
inicial de las piezas, reflejando en sus obras preocupaciones por la socializacin de
lo masculino y las formas en que Latinoamrica concibe y aplica el poder.


El autorretrato como decamos, es una confrontacin con uno mismo, una de las
pocas y privilegiadas experiencias en que el ser humano logra una autoimagen de
su propia alteridad, por lo que su anlisis desborda ampliamente lo fotogrfico y se
adentra en las estrategias de maduracin del yo. Proporciona, adems la posibilidad
de escenificar las fantasas sobre la propia identidad y multiplicarla como
ejemplifican los trabajos de Cecilia paredes y Marta Mara Prez -, pero incluso el
ms autista de los actos de creacin es fenomenolgicamente un acto social, como
se puede ver en la obra de Oscar Muoz. El lenguaje tambin el artstico- es el
ejemplo ms evidente de nuestra matriz colectiva; en este sentido, Jorge Luis
Borges define el lenguaje como un alfabeto de smbolos cuyo ejercicio presupone un
pasado que los interlocutores comparten. La interseccin de lo individual con los
cdigos y experiencias colectivos es el contexto donde se puede inscribir la obra de
la colombiana Patricia Bravo, que ubica su trabajo en su ciudad y su realidad: me
interesa la relacin yo-entorno, yo-los dems, yo- lo dems. Esa decisin inicial me
ubica en un tiempo y un espacio determinado. A partir de ah se involucran tres
elementos bsicos: la idea de mi cuerpo, la memoria de esta ciudad Medelln- y la
conciencia de una poca. La imagen que publicada pertenece a la serie No s
nada, en la que superpone su rostro de frente y en los dos perfiles a seis
expedientes policiales; seis testimonios en primera persona de personas acusadas
de crmenes. Todos ellos niegan las evidencias con una extensa gama de excusas:
una suerte de metfora sobre la sociedad colombiana, que parece negar la realidad
de su pas. En otro contexto, el de la sucesin de hechos trgicos en su familia,
Vasco Szinetar (Venezuela) intenta borrar las fronteras ontolgicas de su historia del
mundo para elevarlas a una misma categora existencial; una suerte de autorretrato
por omisin.



21


























La constante hibridacin de soportes e incluso la adicin de sonidos forman parte
de la obra de Patricia Villalobos: la forma en que nos definimos como seres
humanos dentro de una era post-humana. La serie Terremoto usa el terremoto de
Nicaragua del 72 como punto de partida para cuestionar la localidad del cuerpo, su
relacin con la geografa y las grietas que emanan del cuerpo transculturado.
Precisamente, el argentino Res analiza, desde una perspectiva diferente, la imagen
de las huellas del tiempo en otra representacin: el retrato fotogrfico; los lapsos de
tiempo de su serie Intervalos intermitentes, a veces imperceptibles, otras
elocuentemente descriptivo, dialogan por extensin con el espectador desde esa
capacidad de la fotografa para abstraer tiempo y espacio. La fotografa, el tiempo, la
identidad y la huella son tambin el objeto de las reflexiones de Camilo Restrepo
Zapata (Colombia).
Muchos pases sudamericanos han sumado a la represin de la dictadura la censura
moral de la Iglesia. Segn el fotgrafo chileno Luis Poirot, la presencia invisible del
Opus dei en su pas condiciona la representacin de universos privados que eligen
el desnudo como instrumento de comunicacin; en su opinin, hace pocos aos la
sociedad chilena inicia una salida del puritanismo que inund los aos del dictador
Pinochet y eso es visible en la proliferacin del desnudo en las obras de muchos
artistas, especialmente en el uso que las mujeres hacen de l como vehculo de
introspeccin hacia las emociones.



Diana Lpez, Stilleto, de la serie, 2000
Impresin digital, 50 x 60 cm
22





















Andrea Jsch sera un ejemplo: no existe un grupo de mujeres que lo aborde el
desnudo como tal, pues todas las fotgrafas que tratan el desnudo como tal, pues
todas las fotgrafas que tratan el desnudo trabajan independiente e individualmente,
pero s hay una generacin metafsica, la tambin chilena Mariana Matthews ha
publicado un libro, Des ahogo, que para Jorge Torres es una seleccin de su
particular delirio con imgenes dislocadas, cercanas a los estados onricos
prehipnticos y al deambular por los meandros de su psiquismo.
En Mxico, la artista plstica Ambra Polidori construye en su serie Observaciones
sobre los colores lo que ella define como una especie de paisajes mentales que
hablan de las diferencias de etnia y de pensamientos entre los hombres:















La reivindicacin de la homosexualidad por no hablar de su ostentacin- sigue
constituyendo una frontera que todava dista mucho de ser superada por las
sociedades en general y por muchos pases latinoamericanos en particular, por lo
que su mero enunciado constituye un posicionamiento que con frecuencia deviene
Quisqueya Henrquez, Lo que no sirve se vota, 2002-2003
Dptico, 71 x 91 cm c/u
23
epopyico. El lento proceso de normalizacin de las opciones sexuales genera
propuestas que convierten en protagonistas una circunstancia que, en buena lgica,
debera ser un hecho anecdtico. Juan Pablo Echeverri realiza con su serie La
YOconda (PEGAlisa) una doble desdramatizacin: a travs del travestismo, hace
un remake de la historia del arte y, mediante las pegatinas obtenidas en los
fotomatones importados de Japn, subvierte el uso artstico de las fotografas.
Jaime David Tischler liga una parte de su trabajo a la rehabilitacin de un cierto
voyeurismo y marca un punto importante en la historia de la fotografa reciente,
enfocando, con impecable tcnica, aspectos de concepto y temtica alrededor de la
amatoria masculina inexplorados hasta hace poco en Costa Rica. Nstor Milln,
catedrtico del departamento de Bellas Artes de la Universidad de Puerto Rico,
plantea en su serie Cruzando umbrales (1995) la homosexualidad como una zona de
conflicto personal y social. La inaccesibilidad de sus imgenes se convierte en
evocacin de conflictos de condiciones sociales marginales; un tipo de solucin
formal emparentada con la utilizada por Miguel ngel Rojas. Roberto Guerrero
(Costa Rica) en su serie Prolegmenos para un concepto de pasin (2002) quiere
representar, segn sus palabras: mi cuerpo como objeto de la ambigua fuerza
pasional, como mi vnculo insoslayable con el punitivo discurso religioso proveniente
de mi contexto cultural. Fran Beaufrand, desde Venezuela, y Daniel Hernndez
Salazar, desde Guatemala, tratan el cuerpo masculino desde un enfoque
mitificante.





























24

Los proyectos que abordan desde un tratamiento antropolgico las etnias indgenas
han ido perdiendo la vigencia que tuvieron en los aos ochenta en manos de autores
como el brasileo Milton Guran. En la actualidad, Javier Silva Meinel en Per,
Claudia Andjar en Brasil y Luca Chiriboga en Ecuador sustenta casi en exclusiva
este apartado, pero con un tratamiento formal muy distante al desplegado por
Guran. El tema indgena y sus connotaciones mgicas han suido abordados por
Antonio Briceo (Venezuela), que hace una idealizacin intervenida digitalmente-
de los chamanes de las culturas indgenas americanas, en tanto individuos que, en
su papel de maestros, han tenido una significacin central cono intermediarios entre
lo humano y lo divino.




En paralelo a otros movimientos de reivindicacin del origen africano de muchas
comunidades americanas surgen algunos nombres que desarrollan un discurso de
exploracin de la raza negra instalada en Amrica: Eustaquio Neves es el autor de la
obra ms estrictamente monogrfica a este respecto, pero Ren Pea tambin
incide con su trabajo en blanco y negro sobre esa identidad de pret -- porter que se
les adjudica a las personas de raza negra. Destaca, por la sorpresa que supone en
su trayectoria, la serie del brasileo Walter Firmo o negro, una puesta en escena de
tinte pictrico que se aproxima a la percepcin de su raza desde un punto de vista
mitificante. En otro orden formal y conceptual, la serie Tronos (Thronos series), de
Albert Chong (Jamaica), rene una coleccin de sillas encontradas, embellecidas y
dedicadas al ancestro y otras fuerzas espirituales; sobre ellas deposita ofrendas de
comida, bebida y objetos infusos cultural o espiritualmente- cuyo cometido es atraer
o sentar a las deidades. Chong, que se form en Nueva York, genera estas piezas
como una declaracin paralela a su militancia ortodoxa en el movimiento Rastafari,
mostrando la raz de las religiones africanas y caribeas de su pas, que constituyen
su propia religin sincrtica y donde la raza negra es tambin objeto de
reivindicacin, ms all de las nostlgicas evocaciones que pudieran sugerir las
puestas en escena. En esa lnea de exploracin, pero desde una fotografa directa,
el fotgrafo brasileo Andr Vilaron est realizando un ensayo sobre las
ceremonias candombl en las comunidades afrobrasileas.
Johanna calle, sin titulo, Progenie, 2000-2001
Fotograma, 27,9 x 35,6 cm
Gastn Ugalde, Cicatrices de la vida II, de la serie
Andina
25
ESCENARIOS

Aqu llegamos, aqu venamos
Jos Lezama Lima, Fragmentos a su imn



La influencia del entorno, como hemos
visto repetidas veces, se hace
instrumental en la construccin de un
discurso fotogrfico, pues afecta a la
definicin y descripcin de su imaginario.
La cabeza piensa donde los pies pisan,
dice un refrn brasileo. Basta una mirada
a la cronologa que publicamos para
entender la importancia capital que
ostenta los acontecimientos polticos y
sociales en Amrica Latina.


La convivencia de las imgenes obliga a
explorar nuevas aproximaciones al
paisaje no slo el urbano- en
permanentemente evolucin. Algunos
autores han tomado esa va, proponiendo
una desdramatizacin del hiperrealismo
que proporcionan las cmaras: en cierto
sentido, si se admite la crisis de la
fotografa respecto a la realidad, una
respuesta formal es rebajar el grado de
realismo inherente a la imagen a travs
de cmaras de un solo uso o la
reutilizacin de aparatos y pticas antiguos. Los mexicanos Vctor Mendiola,
Francisco Mata, Eniac Martnez, la peruana Mariela Agois, el fotoperiodista Mario
Marotta (Uruguay) o Martn Rosenthal (Argentina) se aventuran por esa frontera
donde se funden realidad y simulacro. Con otro tipo de tcnica la superposicin de
negativos-, Luis Weinstein (Chile) se introduce en el espacio que se crea entre lo
real y lo irreal, subrayando el ruido y el abigarramiento de la ciudad. El juego de
simulacro tan habitual en la fotografa de los ochenta y los noventa- es el
protagonista de la serie Ciudades utpicas del venezolano Sandro Oramas, que
acude con sus imgenes al tema de lo arqueolgico, de la ruina y de la memoria:
Estas ruinas posmodernas son una evidencia, una constatacin o la apariencia de
una constatacin. La construccin de hogares ficticios permite a Pablo Adarme, en
su serie Fotognico, presentar a un Ken la pareja de la mueca Barbie- de raza
negra en un universo recreado a escala: una realidad paradjica que contiene
metarrelatos de gnero y crnicas sobre lo diferente.

Edgar Moreno, Va-Pro-Patria, de la serie
El malandro mgico, 2000 Collage, 48 x 72
cm
Esso lvarez, sin titulo, de la serie
Los chamos del 23, 1987 1994 50 x 60 cm
26





















Los escenarios son muy frecuentemente utilizados desde sus posibilidades
metafricas: hablan de sus habitantes sin representarlos. Tal vez sea Argentina el
pas que ms ha explotado esa va para reflexionar sobre su fractura econmica:
basta acercarse a los trabajos de Esteban Pastorino, Juan Travik, Pablo Cabado o
Silvana Reggiardo para apreciar la obsesin por la apariencia que el tiempo ha
vuelto pattica. Julio Grinblatt, residente en Nueva York, tambin habla, a travs de
pasillos annimos, de su sentimiento de extranjera. Luis Molina-Patin opina sobre la
sociedad venezolana a travs de los sets de televisin donde se graban las
telenovelas: cada escenario es una metonimia del grupo social que lo habita; lo
cuenta a travs de sus objetos, de la decoracin. Del colombiano Fernell Franco,
uno de los importantes referentes en la fotografa de su pas, dice Santiago
Mutis:Nos acerca a los lugares en donde nuestra gente dej un orden, un rastro
claro de lo que hicieron de su vida. Fernell no fotografa lo que ve, sino lo que
reconoce, lo que siente que ya hemos vivido y desde all nos define, nos dicta lo
ms indescifrable de nosotros mismos. Juan ngel Urruzola (Uruguay) se concentr
en la casa de la familia Mendizbal de Montevideo, Granja Pepita, para realizar
una serie sobre su demolicin que evidenciara la fiebre militar por introducir la
modernidad en la arquitectura al precio de derribar algunos de lo edificios histricos
de la ciudad y, con ellos, una parte de la memoria colectiva. Claudio Prez, con un
trabajo realizado durante el ao 2001, registra las huellas ms crueles de la
dictadura de Pinochet en lo que fueron las casas y centros de operacin de los
organismos pertenecientes a la polica secreta de la dictadura DINA (Direccin de
Inteligencia Nacional). La huella de fragmentos de naturaleza desbordada en la
ciudad le sirve a Antoln Snchez para recordarnos sobre qu suelo ha crecido
Caracas.
Fausto Chermont y Luis lvarez, de la serie Onde voce mora (Donde usted vive).Sao Paulo, 2002

27
La ciudad o la propia casa son
argumentos ampliamente como
desencadenantes de nuestra memoria. El
espectro de propuestas incluye excelentes
instalaciones, como la del peruano Jos
Carlos Martinat, que en su serie Casa
opta por la ocupacin de la antigua
residencia de la familia para instalar un
recorrido que interacta con el espectador
a base de proyecciones y sonido. Menos
interesado en las autobiografas, el
uruguayo lvaro Zinno hace que busca en
los espacios interiores seales de las
experiencias privadas susceptibles de
conectar con el pasado. Si Zinno
introduce la presencia de la ciudad a
travs de manipulaciones digitales,
Abelardo Morell (Cuba) lo hace
convirtiendo las estancias en cmaras
oscuras y simultneamente la descripcin
del espacio privado con la superposicin
de la imagen invertida de la ciudad;








as, el exterior se mimetiza con los objetos de las habitaciones adoptando las
formas interiores y estableciendo una contextualizacin de los mbitos privados.
Pablo Hare y Philippe Gruenberg despliegan la misma estrategia, pero se
concentran en una sola ciudad, Lima, y adoptan un tono ms metafrico que remite
a la vocacin de monumentalidad de la urbe y a su presente desquiciado. La ciudad
puesta al revs es tambin la alegora del peruano Santiago Roose, mientras que
para Jos Antonio Blanco, Muu (Venezuela), su serie vila VS Arquitect es un
ejercicio de trasgresin perceptiva que convierte las imgenes de edificios invertidos
en superficies bidimensionales, donde lo visible pasan a ser los volmenes y la
estructura compositiva de la imagen, quedado lo real en un segundo plano.





Elia Alba, Multiplicities, 2002
Fotocopias transferidas a tejido transparente en cajas de plexigls de 193 x 45 cm c/u
Ana Adarve, Mudanza1, de la serie Mudanza, 2001. 50,5 x 350 cm

28

Pero, como es obvio, las urbes no son los
nicos escenarios susceptibles de
convocar alegoras. El boliviano Gastn
Ugalde fotografa cuerpos para denunciar
a travs de ellos la miseria y el abandono,
y Sara Maneiro lo hace a travs de
elementos insospechados: su serie La
mueca de Berenice genera un paisaje a
partir de radiografas dentales de su
abuela; un trabajo



donde la reconstruccin de la memoria y
la huella del dolor por la prdida de los
seres queridos son algunos de los
conceptos desencadenantes. Judy de
Bustamante tambin despliega de
Ecuador, mientras que Hctor Mndez
Caratini (Puerto Rico) activa esa
estrategia metafrica desde la
iconografa religiosa.



Hablbamos antes de una necesaria
reformulacin en la representacin de
temas de mil veces ya abordados por la
fotografa; el punto de inflexin
ilocalizable pero existente- que convierte
las imgenes de la miseria en repeticiones
intrascendentes es uno de los retos ms
estimulantes de ese cambio que
mencionamos.





El colombiano Jaime vila es uno de los autores ms sorprendentes bajo esa
perspectiva. Sus metros cbicos de favelas latinoamericanas rompen con la
bidimensionalidad de la imagen y objetualizan la percepcin habitual de las
infraciudades que crecen en las grandes metrpolis latinoamericanas como un
fragmento espontneo de la estructura urbana. Esta fragmentacin de la ciudad
resulta, en opinin de Marie-France Prvt Schapira, de la desaparicin del
funcionamiento global en beneficio de las pequeas unidades, de la disolucin de los
vnculos orgnicos entre los fragmentos urbanos, del empobrecimiento del
continuum espacial y de la repeticin de las desigualdades en las distintas escalas
Claudio Prez, sin titulo, de la serie Huellas
persistentes, 2000
lvaro Larco, Mural de Mario Toral, Metro
Universidad de Chile, Santiago de Chile, 1998
Alberto Goldenstein, Costanera Ro de la Plata
Buenos Aires, Argentina, 2002 50 x 70 cm
29
infraurbanas, con islotes de pobreza lindando con reductos de riqueza en el interior
de archipilagos urbanos. Edgar Moreno ilustra ese concepto de islas mediante la
multiplicacin de simetras que, como en el caso de Jaime vila, acentan la
espectacularidad del abigarramiento.
Las sociedades latinoamericanas han migrado desde los mbitos rurales a las
ciudades como ha ocurrido en casi todo el mundo- y tambin la fotografa est
abandonando en sus temticas las localizaciones indgenas virando su objetivo
hacia este nuevo exotismo del abigarramiento y el anonimato simultneos. La obra
de Adler Guerrier (Hait) narra, como una suerte de desgarro de s mismo, su
desplazamiento de paseante perdido en al ciudad continental en su condicin de
residente de Miami-. En cambio, para su compatriota Roberto Stephenson, el mbito
urbano est lleno de mensajes difciles de ignorar que nos insinan cmo vivir y
cmo pensar; aunque, al tratar su propia ciudad, las imgenes muestran un lugar
donde las reglas y las limitaciones son slo sugerencias que el viento se llev. Por
su parte, Jess Ruiz Nestosa (Paraguay) present en la Bienal de Sao Paulo una
coleccin de fotografas sobre la ciudad de Asuncin subrayando la saturacin de
carteles publicitarios como smbolo del predominio de un sistema de valores que
hace prevalecer los usos primarios y utilitarios; paradjicamente, el consumismo al
que inducen los anuncios se ubica en un escenario pobre, en medio de la
imposibilidad real del consumo que la estrategia econmica imperante tiende a
establecer como paradigma global.























Los signos son frecuentemente objeto de una lectura poltica, como ocurre en al
serie Take & Run del chileno Pablo Rivera, que se centra en las casetas de
vigilancia, interpretada como artilugios obsoletos tecnolgicamente que utiliza en un
plano simblico. Los grupos Grafito integrado por Carlos Uribe, Ana Mara Arango,
Alejandra Gaviria y Gloria Posada- y Urbe Posada y Uribe- estn radicados en la
Ramn Pacheco, sin titulo, de la serie Convivencias
1991 - presente
30
ciudad de Medelln y realizan, el primero, intervenciones urbanas desde 1996 y, el
segundo, eventos ambientales desde 1999 tanto en Medelln como en Armenia.
La ciudad y su interaccin con los habitantes es tambin el hilo conductor de la obra
de Ana Adarve; desde la manipulacin digital genera una suerte de mimesis entre
los elementos urbanos y las personas que los habitan o transitan; en su serie
Mudanzas usa texturas de colchn insertadas digitalmente en los bajos puentes
donde duermen los indigentes, elaborando un simulacro virtual que elude la
trascripcin de los hechos. Una aproximacin diametralmente opuesta a la
exhaustiva documentacin que realizan Fausto Chermont y Luis lvarez en Sao
Paulo donde cerca de 8.700 personas viven bajo los puentes de la ciudad-; su
trabajo Onde voce mora (Donde usted vive) es una cartografa de estas poblaciones
donde todos trabajan- que consiguen en este escenario una intimidad y una
autonoma imposibles de lograr en la favela. Este tema de la supervivencia de las
clases desfavorecidas es narrado a travs de muy diferentes pticas. Otra de ellas
es la de Andrs Duplant (Colombia), que experimenta soluciones visuales con ecos
cinematogrficos para contar la historia cotidiana de los vendedores de bidones de
gasolina; la carretera que va hacia la frontera con Venezuela donde la gasolina es
ms barata- es una interminable sucesin de puestos de venta que l remeda a
travs de una secuencia de imgenes, fragmentos encadenados linealmente a lo
largo de la pared.


Roberto Crdova-Leyva, residente
en Tijuana, enriquece desde hace
aos su ensayo sobre la mtica
frontera de Mxico con Estados
Unidos, titulado La lnea, con
historias concentradas en una sola
imagen, crnicas de las ansiedades
que se suceden sin interrupcin ante
sus ojos.






Pavka Segura explora el mismo tema pero desde el eco formal el rastro- que deja
en el paisaje urbano y en la gente. Ms al Oriente, un grupo de fotgrafos de Ciudad
Jurez, en el estado de Chihuahua, ha realizado un trabajo desgarrador sobre la
violencia, especialmente vivida por las mujeres.
Este libro, ya se ha dicho, otorga especial atencin a las propuestas que exploran
nuevos territorios de representacin, pero no puede ignorar la legin de fotgrafos
que mantienen una conexin umbilical con ese espritu social que inund la prctica
fotogrfica latinoamericana durante dcadas. La relacin de nombres que sigue es
apenas una parte simblica de los cientos de documentalistas que operan en todos
los pases. Susana Pastor y Jaime Rzuri hacen una crnica contempornea de
Lima, siguiendo en cierto sentido


Luis Lares, sin titulo, de la serie Hombres de
Carbn, Venezuela, 1993
31























la estela que Mariel Vidal desarroll en
los aos ochenta, pero incorporando,
en el caso de Rzuri, una mayor
sofisticacin en la estructura interna
de las imgenes, que le relaciona con
la esttica de yuxtaposicin de planos
de Alex Webb o la mirada descarnada
de Gilles Peres. Cecilia Larrabure
documenta las consecuencias de la
violencia en al vida cotidiana,
centrndose en los matrimonios u
orfanatos -segn UNICEF, 50.000 nios
perdieron a sus padres en los aos que
Sendero Luminoso, el MRTA y el
ejrcito estaban en plena accin con
SIDA. Karel Navarro fotografa en forma de ensayo a diferentes colectivos de
discapacitados. Los trabajos sobre los ritos matrimoniales son parte de la obra de la
peruana Nancy Chappell. Diego Cifuentes (Ecuador), vstago de una dinasta de
fotgrafos, lleva la mirada hacia lo oscuro de la existencia. Jos Aviles se aproxima
a la vida nocturna de Quito a travs de su ensayo What time is?, mijita, (1992-1995),
mas para describirla, para su tono y atmsfera. Javier Godoy documenta La
Pampilla en el Norte de Chile- en la ciudad de Coquimbo, donde la gente se instala
para celebrar la fiesta de aniversario de la independencia; destaca Milicos, su serie
sobre la vida de los soldados en los cuarteles. Jorge Senz, reportero argentino,
aborda tambin la va documental en proyectos que se han concretado en dos
libros: El Embudo, sobre las crceles de menores, y Rompan filas (1990-1997),
sobre la milicia paraguaya. Ricardo Gmez (Chile) realiza un ensayo en color sobre
Res, Guillermo Iuso, artista. 17:50, 12/07/01, 23:15, 12/02/02, 2002
Fotografas y textos impresos en papel fotogrfico, 160 x 200 cm
Teresa Margolles, sin titulo, de la serie Autorretratos
Mxico D.F., marzo de 1998
Cortesa Galera Enrique Guerrero, Mxico
32
las ciudades latinoamericanas; dada su doble nacionalidad chileno-francesa,
fotografiar Amrica es, para l, descubrirse. lvaro Larco es autor de ensayos
documentales en los que cataloga la fauna urbana de las capitales europeas
confrontndola a la ciudad natal, Santiago de Chile. Miki Kratsman, nacido en
Argentina emigr a Israel en 1971 y trabaja como reportero en medios periodsticos
de ambos pases; su visin del conflicto palestino-israel desde el territorio palestino
destila intensidad y un claro posicionamiento respecto a la desproporcin de la
contienda. Jess Abad Colorado (Colombia) est desarrollando una exhaustiva
documentacin de la guerra civil de desangra
a su pas.


Su caso es paradigmtico, pues representa una manera de entender la fotografa
como instrumento de concienciacin social cada vez ms en desuso; por encima de
la calidad esttica de las imgenes, su trabajo se vuelca en el testimonio y la
denuncia de la devastacin que genera loa violencia, fundamentalmente en las
regiones rurales. Aunque es posible ver con frecuencia estos testimonios en las
salas de los museos o las galeras privadas, la posicin de Colorado es
impermeabilizar en la medida de lo posible su trabajo frente a la potencial
banalizacin que el circuito del arte puede imprimir a sus imgenes. Len Daro
Pelez (Colombia) es un cronista urbano dotado de un particular sentido del humor
para aislar escenas protagonizadas por el choque entre estratos sociales.
















Argentina es uno de los pocos pases de Latinoamrica donde la clase media tiene
una importancia significativa en el espectro social, un parmetro socioeconmico
que configura un extenso perfil de fotgrafos y una implantacin de la fotografa ms
extensa -si exceptuamos Mxico y Brasil- respecto al estndar latinoamericano. A
pesar de que la presencia de Buenos Aires sea, lgicamente, la ms destacada, la
nmina de autores y la actividad expositiva que se desarrolla en otras ciudades es
un dato a tener en cuenta. Con todo, hay un amplsimo colectivo que se aplica a la
documentacin social con tintes antropolgicos. Cristina Fraire tiene un extenso
ensayo sobre la comunidad de pastores de las sierras cordobesas, detenida en el
tiempo y aislada del mundo. Guadalupe Miles desarrolla en su serie Chaco una
Sara Maneiro, de la serie La mueca de
Berenice, 1995 50 x 60 cm
Vasco Szinetar, Mi to, el comandante guerrillero, de
la serie Vida en familia, 1996
33
coleccin de retratos y texturas tomados desde un punto de vista mitificante: Piel,
sangre, agua, tierra, se funden. Se conjugan erotismo, desgarro, dolor y placer, vida
y muerte, violencia. Marcos Zimmerman hace un apasionado retrato de los
habitantes del norte del pas con un poso antropolgico. Tambin en el noroeste
argentino, Florencia Blanco (nacida en Francia) documenta la regin en la que vive,
pero desde una perspectiva ms urbana. Mara Zorzn ha realizado el proyecto
Nosotros los gringos, localizado en su regin de origen, desde el que muestra la
identidad y las caractersticas culturales y sociales de los descendientes de los
colonos friulanos en las colonias del noreste de la provincia de Santa Fe.


La antropologa social es lugar comn para la
fotografa argentina. Eduardo Gil, fotgrafo,
docente y curador, ha transitado el ensayo
fotogrfico, donde destaca su libro Argentina
(2002), una metfora de su pas desde la
dictadura militar a la actualidad, aunque en
su ltima produccin aborda contenidos ms
simblicos. Una trayectoria similar ha
seguido el chileno Luis Poirot, famoso por
sus retratos de Salvador Allende y Pablo
Neruda, que ahora realiza obras de carcter
introspectivo. Alberto Goldenstein, fotgrafo y
curador, ha desarrollado diversos proyectos
que tienen la ciudad como protagonista; Mar
del Plata, es uno de ellos: al principio del
siglo XX fue el balneario de la alta sociedad
de Buenos Aires y hoy es una meca de la
clase media para pasar sus vacaciones de
verano.





El perodo estival tambin es abordado por Eduardo Carrera en su serie Verano
porteo (2001-2002), pero a la atmsfera cotidiana le suma un trasfondo poltico
mucho menos evidente: la serie comienza el 21 de diciembre de 2001, una fecha
trgica en la historia reciente de Argentina. Carrera se aproxima desde otra serie,
Carrousell, a una tipologa de personajes y de ocupaciones, manteniendo el punto
de vista cinematogrfico que impera en su trabajo. En el mismo estilo de retrato de
contexto, el argentino Adrin Rocha Novoa hace una serie sobre los invisibles
trabajadores de un estadio de ftbol. Facundo de Zubira plasma la persistencia de
la iconografa peronista en la sociedad argentina y realiza en paralelo series como

Las fachadas (1991), donde retoma un uso metafrico de la imagen: tras la aparente
catalogacin de persianas metlicas resuena una mencin a la fragilidad de la
economa que est provocando el cierre de los pequeos negocios. Una temtica, la
de la ciudad como escenario metonmico de los conflictos de sus habitantes,
profusamente utilizada por los argentinos.
Natalia Iguiiz, Perrahab , Lima, 1999
Intervencin pblica consistente en la colaboracin
de tres mil afiches serigrafiados
34


Histricamente, los fotgrafos de todo el
mundo se han visto impedidos de
registrar su cultura, sus tradiciones y los
personajes con los que comparten su
universo particular.


La necesidad de registrar, archivar, en
definitiva, poseer, es en alguna medida
el resultado de la inercia generada por el
espritu catalogador de los antroplogos
del XIX, extendida en la historia del
medio gracias a trabajos referenciales
como el de August Sander sobre la
sociedad alemana, que a su manera dio
carcter ontolgico a las sucesivas
aproximaciones al genero. Daniel
Muchiut (Argentina) realiza en 1993 sus serie La Fbrica, Chivicoy, con una factura
muy similar a los Hombres de Carbn del venezolano Luis Lares, un cineasta y
fotgrafo formado en Londres que se ha dedicado, junto a su esposas, la pintora
Natalya Critchley, a realizar un registro artstico de Guayana. Victoria Cabezas
(Costa Rica) trabaja sobre la dimensin fsica del objeto fotogrfico, investigando
sobre formas de cultura y religiosidad popular que traslada a travs de tcnicas de
virado metalizado; su trabajo sobre natividades (belenes) es un exhaustivo
seguimiento de cientos de creaciones populares instaladas, incluso, en el techo de
los taxis. Abigail Hadeed (Trinidad y Tobago) es una fotgrafa que, siguiendo las
palabras de Christopher Cozier, crea momentos instintivos a partir de los escenarios
donde se renen las orquestas que utilizan barriles metlicos como instrumentos
musicales y se denominan a s mismas pan-men; se trata de comunidades de
Trinidad que son algo ms que bandas de msicos, ya que constituyen tambin
plataformas antiimperialistas y partidos polticos nacionalistas, de ah que el termino
movimiento vaya asociado habitualmente al nombre del grupo. Eduardo Hirose,
peruano de origen japons, fotografa desde hace aos a la comunidad
austroalemana de Ozuzo, en el departamento de Pazco, Per. Y el cuzqueo Einar
Jimnez desarrolla una paradjica galera de retratos sobre boxeadores del altiplano
andino.

En colaboracin con Elio Delgado, Jorge Luis . Pupo (Cuba), ha producido
diversas series que documentan a los descendientes de inmigrantes haitianos
durante sus prcticas del culto vud en la provincia de Santiago de Cuba. Durante
meses de intensivo estudio y de creacin de estrechas relaciones con los
practicantes, los artistas han recopilado espectaculares imgenes de rituales,
prcticas y posesiones, comnmente no accesibles al pblico. Las obras de la serie
balance eterno del cubano Pedro Abascal son paisajes de luz y sombra, que
demuestran su profunda relacin con las religiones de origen africano.
Esso lvarez, fotgrafo y activista cultural, tiene una desbordante produccin de
corte documental en la que destaca la serie Los Chamos del 23, realizada en
Caracas entre 1983 y 1994:He vivido all con mi familia materna durante treinta
Natalia Iguiiz, Perrahab , Lima, 1999
Intervencin pblica consistente en la colaboracin
de tres mil afiches serigrafiados
35
aos, en lo que es considerado como un barrio o zona de alta peligrosidad en la
capital. sta ha sido mi atmsfera. Tambin Ramn Pacheco fotografa, desde
hace ms de una dcada, su propio barrio en Matanzas, Cuba. Ana Mara Ferris
(Venezuela) documenta Mrida desde un punto de vista antropolgico, atendiendo a
las celebraciones locales y contextualizando los retratos. Pablo Delano,
puertorriqueo radicado en Nueva York, se centra en los barrios de las grandes
ciudades estadounidenses que estn habitados por inmigrantes, al igual que Pedro
Linger-Gasiglia.



































Olivier Flambert, haitiano-dominicano alimenta su mirada de la realidad y del deseo
desde una serenidad contemplativa semejante a la que despliega el haitiano Daniel
Morel para hablar de su gente y de la presencia constante de frica en los
individuos y en sus arraigos culturales. Hay que destacar, entre los reporteros, a
Carl Juste, que ha obtenido dos premios Pulitzer y desarrolla una obra que
frecuenta la potica del dolor. Carlos Acero hijo de emigrantes espaoles-
reflexiona sobre la problemtica de las migraciones en la Repblica Dominicana, en
Patricia Bravo, de la serie No s nada, 1997
12 impresiones digitales sobre lienzo, 60 x 60 cm c/u
36
trabajos que discurren en paralelo a su obra escultrica. Andrs Manner ingresa a la
trastienda del concurso Miss Venezuela para captar otra imagen de la ilusin
colectiva, tan transitoria como la belleza fsica; su serie se aleja de los estereotipos
de la joven hermosa para captar el cansancio, el tumulto, la soledad y los detalles
de la figura en un contexto de nimiedad humana. Carlos Jinesta, Premio Nacional
de Fotografa de Costa Rica 1991-1992, es un fotgrafo paisajista y activista por la
ecologa que traslada a las imgenes el complejo proceso de abordar como apunta
Santiago Olmo- la representacin del paisaje en contraste con la experiencia
directa.

El fin de siglo en Nicaragua est marcado por
un cambio de gobierno y por una fotografa
menos coyuntural en cuyo panorama destacan
de manera especial Miguel lvarez, con grupos
humanos y acontecimientos diarios; Rodrigo
Castillo, que refleja la arquitectura colonial
nicaragense en todo su esplendor barroco;
Ivn Garca Corts, centrado en los retratos
urbanos, y Germn Miranda, que interpreta con
sensibilidad y agudeza una realidad
despiadada de la que no est excluido el
elemento artstico. Pero es el ensayo
antropolgico que realizaron Claudia Gordillo y
Mara Jos lvarez, publicado en forma de
libro, el que ha tenido mayor difusin en el
entorno centroamericano.
Entre las nuevas generaciones de fotgrafos
nicaragenses se encuentran Ernesto
Salmern Flores, que realiza intervenciones
dentro del espacio pblico revolucionario
nicaragense, una serie que viene
desarrollando cada ao en el aniversario de la
revolucin sandinista. Salmern emplaza su
estudio ambulante en la plaza donde se renen
los excombatientes y simpatizantes del periodo
revolucionario; un fondo de tela blanca y otro
de tela negra le sirven para introducir una
alegora del pasado y futuro en los retratos.
En Per, Sergio Urday puso en marcha otro
proyecto semejante en la factura, pero la
ubicacin del fondo en su caso, un paisaje
desrtico de aires decimonnicos- tiene lugar
en las cercanas de zonas comerciales de
Lima.
La fotografa en Cuba, fuertemente marcada por el eco de los fotgrafos que
pusieron imgenes a la revolucin, tiene en esta dcada siguiendo las palabras de
Juan Antonio Molina- un carcter especialmente metafrico, que le sirve para definir
su acercamiento a la historia, su evasin del control ejercido institucionalmente
sobre los significados y su aproximacin a zonas marginales de la realidad social.
Pero uno de los movimientos ms significativos de la fotografa documental viene de
Evelyn Ruman, de la serie Autoimagen
marginal,
37
la mano de los proyectos que comparten el poder hegemnico de la mirada hacia
los otros concediendo a las minoras la oportunidad de representarse y ser
responsables de su propia imagen: En este sentido, a los proyectos que figuran en
el portafolio se pueden aadir, como ejemplos: Reaparecidas, con mujeres de las
reas rurales de El Quich, Guatemala; la iniciativa desarrollada por Evelyn Ruman
en el Instituto Psiquitrico Jos Baratz Horwitz de Chile; el Museo de la Palabra y la
Imagen , en El Salvador; Intermargems 96, en el nordeste indgena de Brasil; No
obo da rua, en Belo Horizonte, o Ph 15, en Buenos Aires.
La otra revolucin, la de las nuevas tecnologas y las redes de comunicacin, est
siendo progresivamente adoptada como un nuevo escenario de relaciones y
creacin. La fantasa de un escenario de intercambios, liberado al menos
parcialmente de las reglas del mercado, ha generado una nueva dimensin en la
circulacin de ideas y en la gnesis de obras artsticas, modificando
sustancialmente el concepto de autora y alterando la preeminencia de lo objetual en
el arte contemporneo.


































VOLVER A TEMAS
38

HISTORIAS ALTERNATIVAS
Hasta que los leones tengan sus propios historiadores,
las historias de caceras seguirn justificando al cazador.
Proverbio africano



Tal vez sea sta la seccin donde se evidencia con ms nitidez la versatilidad con la
que los artistas han asimilado la exposicin del territorio de actuacin de la
fotografa. Las posibilidad de incorporar y subvertir en beneficio propio el imaginario
de la publicidad, el vdeo, el cine y los media configura un escenario ideolgico
donde poder reescribir la historia al margen de los discursos institucionales. Los
aos noventa son el perodo en que comienzan a aparecer trabajos sobre el tema de
los desaparecidos durante el genocidio de la dictadura militar en Argentina (1976-
1983): Marcelo Brodsky y Paula Luttringer desde perspectivas diametralmente
opuestas en lo formal, generan sendos trabajos Buena memoria (1997) y El
Matadero (1995-1996)- que enmarcan un espectro de aproximaciones al tema
abordado por fotgrafos como Travnik, Valansi, Fernando Gutirrez o Gustavo
Guilavert que realiza una instalacin con los archivos de las madres y abuelas de
Plaza de Mayo-. Marcelo Grosman sita en el presente y de forma ms tangencial-
su mirada al entorno que protagoniz la masacre: En su serie de militares, torna
inofensivos, melanclicos y hasta intiles a esos seres que, en el recuerdo reciente
de nuestro pueblo, encarnan la imagen del terror y la muerte. Nicols Golberg
realiza un seguimiento de la vida poltica de su pas a travs de un cido ensayo
fotogrfico de la, hasta ahora, ltima campaa de Menem como candidato a la
presidencia. La violencia, una de las temtica adheridas al concepto colectivo de
Latinoamrica, es mencionada en este apartado desde perspectivas conectadas con
lo cotidiano., el mbito menos habitual de cuantos se utilizan para abordar su
omnipresencia. Rodolfo Walsh (Guatemala), en su serie Hroes cados, trata de
poner el dedo en la llaga al mostrara cmo la sociedad latinoamericana inculca la
violencia a sus hijos desde temprana edad.







Rodolfo Walsh, sin titulo (Peter Pan), de la serie Hroes cados, 2002
Dptico fotogrfico
39
El aparentemente inocente ataque a garrotazos y desmembramientos de los dolo de
la niez se convierte en la base de una feliz celebracin. Johanna Calle(Colombia)
se centra en el tema de los abusos a menores en el mbito familiar; en su serie
Progenie (1999-2000) un mosaico de treinta fotogramas- realiza, utilizando
intestinos de res, vestidos de pequeo formato con formas antropomrficas que
representan a los miembros de un grupo familiar; las vsceras dejan su huella en el
papel a travs de la tcnica del fotograma, apenas en destello en la oscuridad; de
nuevo, la solucin formal deriva hacia la denuncia, dado que la mayora de estas
agresiones sale a la luz. La obra fotogrfica de Alfredo Jaar (Chile) gira entorno a la
crisis geopolticas y sociales, as como al uso de la imagen por medios de
comunicacin; la instalacin que reproducimos funde pasado y presente mostrando,
a travs de grabados de la poca de la conquista montados sobre marcos dorados,
la llegada de los conquistadores y los estragos que sufrieron los nativos. Graciela
Sacco (Argentina) es, segn sus propias palabras. Una artista nmada que hace
Interferencias grficas urbanas sirvindose de procesos heliogrficos que imprime
sobre listones de madera e instala en espacios pblicos.






Pietro Daprano (Venezuela) utiliza soldados de juguetes para realizar un comentario
sobre los estereotipos asociados a los militares: En un pas en que el poder poltico
est uniformado, ensayar un discurso satrico y repulsivo sobre los militares no es
poca cosa. Soldados, adems, en escenas homosexuales. Hombres de armas
dbiles ante otros hombres de armas. Fornidos, apasionados, cursis, masoquistas,
srdidos. El colombiano Wilson Daz extrae imgenes de los vdeos que ha ido
tomando en los campamentos de la guerrilla y compone una panormica donde
emerge una extraa cotidianidad: una fiesta en medio de la guerra. Una
aproximacin semejante a la que realiza Ral Ortega, desde el reportaje tradicional,
a la guerrilla Zapatista en la regin de Chiapas.
El peruano Fernando Castro, fotgrafo y docente de Houston, ha participado
activamente en los foros de reflexin sobre la fotografa latinoamericana; Pesadilla,
de la serie Wang, es una reelaboracin de un icono de la resistencia civil china
contra el ejrcito para resignificarlo como icono colectivo. La mexicana Teresa
Margolles, que ejerce la medicina en el servicio medico forense (SEMEFO), ha
desarrollado desde 1977 tras su vinculacin al colectivo de artistas tambin
llamado SEMEFO una carrera individual que ha evolucionado gradualmente de lo
macabro a lo estilizado, de la voluntad de impactar a travs de imgenes y acciones
abyectas a la tctica de seducir a travs de la esttica de la muerte.
Jorge Albn, Variaciones suburbanas A + C, 2001
Impresin pigmentaria sobre papel del algodn
30 x 90 cm
40
La chilena Caterina Purdi pone en evidencia la disimulada crueldad de la industria
que utiliza animales como material en la fabricacin de objetos cotidianos como el
jabn o los zapatos. Ricardo reflexiona sobre la imposibilidad de interpretar los
significados de las fotografas cuando no se comparten cdigos comunes; para ello
reproduce ciertos ritos de predicacin cubanos, indescifrables para los nefitos, o
elige un primer plano del libro de Fidel Castro, La historia me absolver, escrito en
Braille, dando lugar a una imagen doblemente indescifrable. En la ciudad de
Guatemala, Andrea Aragn como Maya Goded en Mxico D.F.- hace aos que
documenta un espacio de unos trescientos metros, la lnea, donde coexisten
alrededor de doscientas mujeres dedicadas a la prostitucin. Del mismo modo,
Rosario Fandio (Colombia) narra en su serie Retrato la jornada de una joven
prostituta.






Veamos en el apartado Escenarios todo un catalogo de comunidades que, en
lnea con la tradicin documental, eran retratadas en condiciones de dignidad,
resultando representaciones en las que la irona sueles estar ausente. Distinto es el
caso de Aarn Salabarras (Puerto Rico), que establece una negociacin diferente
con los protagonistas de sus imgenes, generando relaciones de complicidad que
involucran a sus personajes en la construccin de las fotografas; su obra reproduce
actitudes y prcticas de la sociedad de consumo que rayan el histrionismo y, en sus
proyecciones, muestra a los adultos travestidos de nios; armados artificialmente
contra la naturaleza. Adal Maldonado, uno de los fotgrafos contemporneos
portorriqueos ms singulares, tiene tambin una trayectoria artstica provocadora
que aborda frecuentemente la irrealidad poltica y social de un pueblo; los retratos
de su serie Out of Focus Nuyoricans destilan irona e incorporan datos biogrficos.
Por su parte, la peruana Flavia Gandolfo cuestiona radicalmente en sus serie
Historia (1998)la pica oficial que acompaa la representacin de su pas, utilizando
en su proyecto imgenes fotogrficas tomadas de cuadernos y aulas durante clases
de historia del Per. La historia es tambin el tema de Leonel Luna, una artista
plstico que utiliza la fotografa como si de un lienzo se tratara. La serie que
reproducimos reconstruye el relato de un viajero francs del siglo XIX u sus tres
aos de cautiverio en Argentina en manos de indgenas araucanos; Luna recrea
ciertas escenas e inserta en el lugar de todos los personajes l proviene del teatro-
para cuestionarse la idea de la representacin.

Pablo Rivera, de la serie Take & Run, 2002
16 x 24 cm c/u
41


Vida Yavanovich traslado su obsesin por el
tiempo o su extrema sensibilidad ante el
desgaste que el tiempo produce a sus series
Crcel de sueos, sobre la vida en un asilo
de ancianos, o a la serie Fragmentos
completos, donde se sirve de la tcnica del
fotomontaje para yuxtaponer dos tiempos.
Trinidad Carrillo (Per) crea en su serie
Maestro Papagayo iniciada en 1997 y que
sigue desarrollando en las calles de Lima y
de la ciudad donde vive, Gotemburgo,
Suecia- escenarios que acogen historias de
mundos paralelos, cuentos ldicos, mezcla
de sueos y vivencias donde lo cotidiano se
encuentra con lo fantstico.












La frgil frontera de la locura ha sido un tema recurrente en la fotografa
latinoamericana: Sara Facio, Alicia dAmico, Eduardo Gil y Marcos Lpez, en
Argentina; los brasileos Leonid Streliaev, Luis Abreu, Evelyn Ruman y Claudio
Edinger; el chileno Jorge Aceituno; los venezolanos Ana Cristina Henrquez, Luis
Brito y Roberto Fontana; Mario Marotta, en Uruguay; Ral Caivano, en Cuba;
Daniel Weinstock y Mara Guadalupe Velasco, en Mxico, o los peruanos Roberto
Huarcaya y Miguel A. Coquis residente en Francia desde comienzos de los
ochenta- son slo algunos ejemplos de aproximaciones al tema. Junto a ellos se
encuentra Paz Errzuriz (Chile), que ha desarrollado una extensa obra sobre los
pacientes de los hospitales psiquitricos de su pas.











Proyecto Ph15, sin titulo
Buenos Aires, Argentina, 2002
42






Gabriel Daz (argentina) se ubica dentro de la fotografa social y publica en su serie
Pibes sin calma (1991-1992) en forma de libro bajo el ttulo Muertes menores. En la
misma coleccin, Adriana Lestido aparece como autora de Mujeres presas, libro que
ejemplifica el papel protagonista que las mujeres tienen en buena parte de su
trabajo; en al serie de cuyas imgenes forman parte de este volumen, Amores
difciles, Lestido realiza un extraordinario ensayo donde el ejercicio de invisibilidad
que lleva a cabo evidencia el grado de complicidad generado durante toda su
realizacin. Daniel Barraco (Argentina) ha desarrollado una obra exquisita en el
manejo del blanco y negro, pero subordinndolo al compromiso social de sus
temticas, algo especialmente visible en su libro El truco de perder la infancia. En su
labor como curador destaca el proyecto Fotografa mendocina actual, realizado en
1999.
Natalia Iguiiz realiz en 1999 una intervencin pblica titulada Perrahabl@,
consistente en la colocacin en principales zonas de trnsito de la Lima
metropolitana de tres mil afiches serigrficos en colores chillones serigrafa chifa es
la denominacin coloquial- con una direccin de e-mail en la base; los afiches sacan
a la luz la terminologa por la que la mujer es tratada como objeto sexual o animal. El
trabajo Iguiiz se desvincula voluntariamente de los escenarios del arte al menos
en determinados proyectos-, sin dejar de involucrarse en los problemas que afectan
a su sociedad. Una implicacin activa que coincida con prcticas conceptuales
bastante frecuentes de Latinoamrica. Sus serie La otra, coleccin de retratos de
mujeres, una de las cuales como domstica de la otra, sintoniza con trabajos de la
misma naturales realizados en Argentina por Sebastin Friedman o por Roxana
Nagygellr en Costa Rica, por citar slo un par de ejemplo. En las acciones que
interactan con lo pblica encontramos, en Venezuela, al Escuadrn Sudaca, que se
conform en 1995, y al movimiento Sexy, en Uruguay.


Oscar Pintor es uno de los referentes en la fotografa argentina de los aos ochenta.
Su serie de trampantojos sintoniza con la emergencia del simulacro en las prcticas
fotogrficas posmodernas, pero en sus imgenes se conserva un exquisito
tratamiento de las impresiones y una medida composicin que conecta el mejor
clasicismo de la fotografas en blanco y negro con la evolucin de las temticas.
Antoln Snchez, Bosque tropical, de la serie Paisajes, 1994
60 x 180 cm
43

Abundando en el asunto de las
paradojas, Liliana Porter, argentina
afincada en Nueva York desde 1964, se
sirve de pequeos objetos y muecos de
produccin industrial para construir
representaciones donde la ambigedad
se convierte en protagonista de la
interpretacin del espectador. Un
recurso, la metalingstica, harto
frecuente desde la irrupcin de la
posmodernidad en la prctica fotogrfica
internacional. Por orto lado, Yasser
Musa (Belize) se sirve tambin de
muecos tursticos industriales para
deslizar, desde la inocencia del personaje ficticio, un mensaje ms corrosivo o, si se
quiere, ms crtico con los cdigos y conductas sociales. Eugenio Dittborn (Chile) se
centra en cmo la fotografa expone los no-lugares de la memoria aquellos que no
pertenecen ni al orden del lugar ni a la memoria propiamente- en un trabajo afectado
por la disyuntiva entre el documento fotogrfico y su destinatario.


La artista visual Bibi Calderato
(Argentina) subraya la ambigedad de la
fotografa tanto desde el aspecto formal
como desde el semntico. Como artista
multidisciplinar, Jos Antonio
Hernndez-Diez (Venezuela) aborda una
estrategia que delata el abandono del
gran arte por la presencia de la prctica
artstica de las formas de organizacin
y per-

cepcin de lo cotidiano.


La fotografa de este autor que reproducimos parte de una serie de cuatro, cada una
de las cuales presenta el nombre de un filsofo compuesto por iniciales de marcas
de diferentes zapatillas deportivas tomadas de calzado falsificado y vendido
ilegalmente en Caracas y Barcelona-; Hume, Jung, Kant y Marx, que representaran
una muy elevada distincin intelectual, se contraponen al ms vulgar de los signos
contemporneos de identidad cultural, social y econmica; una suerte de cartografa
ilustrada con la comodidad de los caminantes.







Jos Aviles, sin titulo, de la serie What time is
mijita,
1994 20 x 25 cm
Susana Pastor, sin titulo, de la serie Quinceaeras
Lima, 1998-2000
44


Augusto Zanela (Argentina) trabaja sobre paradojas perceptuales para condicionar la
mirada del observador; construye geometras que slo existen desde el punto de
visin de la cmara fotogrfica, aludiendo a la idea del punto de vista ideal, unvoco.

Enrique Doza (Venezuela) reconstruye la
pintura desde la fotografa y seala la
supremaca de la imagen en un discurso que
se cie a la indignacin de problemas
formalmente pictricos: color, lnea, formas,
espacio.
Jorge Ortiz (Colombia) recurre a la
experimentacin a partir de diferentes
procesamientos de impresin sin que medie
la cmara fotogrfica. Lissie Habie
(Guatemala) genera imgenes de un
exquisito preciosismo formal, enriquecidas
con procesos serigrficos e impresiones en
platino. Irene Torrebiarte, guatemalteca
residente actualmente en Mxico, usa la
fotografa como identificacin con el lenguaje
de su subconsciente: En la serie Vida tus espinas es cuando empiezo a salir de la
idea de ser solamente fotgrafo observador y mediador, tengo un contacto directo
con todo el proceso fotogrfico, y aado otros elementos que toman la misma
importancia en la obra final. La obsesin por los peces de Gerardo Montiel proviene
de su carcter simblico: considero que todos los seres humanos tienen vnculos
con el mar, ya sea porque les asombra o les da terror. Es como el inconsciente que
saca a flote lo desconocido. En el caso de Mara Cecilia Piazza, al dimensin
espiritual se describe a partir de una teatralidad barroca, donde otorga a la imagen
religiosa un protagonismo central que, desde finales de los noventa, ha ido
evolucionando hacia la instalacin.


















Mara Zorzn, Duende de la soja, de la serie
Nosotros los gringos. Malabrigo, Santa F,
Argentina, 2001 40 x 40 cm
Cecilia Larrabure, Turupucllay (Yamar fiesta)
Apurimac, Per, 1996
45



Bernardo Salcedo (Colombia)
interviene fotografas con objetos a
la manera de sus Seales
particulares, una serie que
comenz en 1981 en la que el
humor acta metafricamente. Su
obra es al de un constructor
ensamblador {dice Mara Iovino-,
aun cuando el soporte sobre el
cual lo realiza sea un retrato o el
registro de un paisaje.

Sara Roitman, nacida en Chile en
1953 y residente en Quito desde
1987, organiza simblicamente en
la serie La maleta su propio pas
porttil, combinando pertenencias
personales con elementos
emblemticos de su ancestro judo
y remitiendo simultneamente a la
memoria individual y colectiva.
Pablo Garber (Argentina) define su
coleccin de dpticos como
postales en zapping que un
tiempo cmplice se encarga de
emparejar. Ms oscuras que
claras, son relaciones
apasionadas, insensatas, parejas
ingratas, empates a pura garra.
Lutz Matschke (Argentina), con su
Condom Proyect, explora los diarios visuales centrndose en un objeto que remite a
las experiencias ntimas.

En el marco de los universos privados, el colombiano Vctor Robledo (Colombia)
despliega con la serie Naturalmente un conjunto de fotos que gira alrededor del
carcter universal de la cotidianidad; un territorio que tambin recorre Luis Cobelo
(Venezuela) con su serie I was there. Guillermo Luso (Argentina) es un artista que
escapa a la clasificacin; en su libro Estado de Boarding Pass traslada al medio
artstico su obsesin por al contabilidad y la catalogacin, presentando los diarios
personales donde ha ido volcando con descorcentante precisin la lista de sus
actividades cotidianas; una perversa y, sin embargo, honesta manera de contarse.
Despus de todo, la sociedad contempornea se mide por al cantidad, calidad y
exclusividad de lo que consume, ya sean objetos, alimentos, bebidas, drogas o
personas.



Gabriel Daz, sin titulo, de la serie Muertos menores
Buenos Aires, Argentina, 1992
46

























La evolucin de las trayectorias de tres autores nos serva en la primera parte de
este texto para ilustrar, por extensin, las mutaciones que la fotografa ha
evidenciado a lo largo de la dcada de los noventa; creemos que tambin es
posibles extraer algunas propuestas individuales y diferencias cuya entidad pueda
asociarse al concepto polidrico de Latinoamrica. En el espectro aqu representado
conviven la estridencia, la introspeccin y la reivindicacin del derecho a la
autorrepresentacin como estrategias para formar parte de la sociedad en
condiciones de igualdad. Eustaquio Neves aborda desde su obra la reconstruccin
de todos los elementos de identidad que conforman la cultura afrobrasilea: desde la
historia, con su serie Navo Negreiro; desde al religiosidad, con Os Arturos; desde el
presente, con las imgenes urbanas mimetizadas formalmente con el caos urbano, o
desde la memoria, con Mascara de Punicao. La importancia superlativa del discurso
en primera persona que contiene su obra es clave para comprender la subversin de
jerarquas que caracteriza este periodo: tener la posibilidad de asumir la propia
representacin es compartir el poder que, histricamente, ha estado siempre en las
mismas manos. La enunciacin de un discurso introspectivo capaz de ser exportable
a toda una comunidad es uno de lo valores que singularizan la obra de Oscar
Muoz. A travs de los autorretratos de su serie narcisos se alude a la inestabilidad
de la realidad: la accin del agua y del tiempo modifican constantemente la
construccin de su imagen, cargndola en el proceso de connotaciones metafricas.
La alegora de la violencia contenida en sus obras es abordada, en opinin de Mara
Iovino, desde la dualidad creacin-destruccin; voluntad de permanencia e
incontrarrestable advenimiento de cambio. Tensin con la que el artista desvirta, en
la potica de lo humano, de lo eterno y de lo cclico, el estigma o la simplificacin
que ah prevalecido en al aproximacin a la violencia y al enfrentamiento.
Augusto Zanela, El seto al fondo del jardn
de la serie Anamorfias, 2000
Impresin digital, 140 x 100 cm
47





Rubn Ortiz Torres, Penna Prearo, Nelson Garrido o marcos Lpez son todos ellos
autores cercanos a la estridencia, con universos propios pero no desconectados del
mundo, conscientes de cules son los modelos a transgredir y opinando sobre el
presente desquiciado que les rodea. Hacen una obra incorrecta y poltica. Inscriben
en ella la esquizofrenia, la irona, el escepticismo y la amargura que torna la pica en
parodia; han suprimido las menciones a lo que Marcos Lpez denomina el terracota
profundo y componen un mosaico incmodo de la sociedad mestiza a la que
pertenecen. Viendo la coherencia de sus obras se recupera esa concepcin del arte
como un territorio de la libertad, casi un escenario para las utopas si el trmino no
hubiera envejecido tan rpidamente en lo ltimos aos-; un escenario siguiendo a
Chantal Millard- para ese hroe posmoderno que es capaz de realizar, en el mbito
de la simultaneidad, la sntesis de universos. Tal vez el lugar de la fotografa
latinoamericana es precisamente ese espacio emocional donde conviven todos los
tpicos con las violentas realidades, que est habitado por autores cuya obra
conforma un difuso mapa de coincidencias en su manera de enfrentar la vida y el
arte. Frgiles coincidencias, frgil identidad, frgil futuro.


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Fernell Franco, sin titulo, de la serie Retratos de Ciudad, 1997
154 x 196 cm
48

GLOSARIO DE TERMINOS TEXTOS A. CASTELLOTE


Autrquica (co): adj. Perteneciente o relativo a la autarqua, poder para gobernarse
a s mismo.


Alegora (s): f. Ficcin en virtud de la cual una cosa representa o significa otra
diferente. Obra o9 composicin literaria o artstica se sentido alegrico. Figura que
consiste en hacer patentes en el discurso, por medio de varias metforas
consecutivas, un sentido recto y otro figurado, ambos completos, a fin de entender
una cosa expresando otra diferente.


Bidimensional: adj. inv. Con las dos dimensiones espaciales de altura y anchura:
Las fotografas son imgenes bidimensionales.

Cmara estenopeica: Cmara que emplea un orificio en lugar de objetivo.


Ceremonias Candombl:
El candombl es una religin basada en tradiciones tradas a Brasil por las
poblaciones yorubas de Nigeria y Benin. En la actualidad, muchos brasileos de
diversos grupos sociales y econmicos participan al mismo tiempo del catolicismo y
del candombl. Hay sacerdotes africanos que vienen a Brasil a aprender sobre su
propia religin. ste es un fenmeno extraordinario de supervivencia cultural y de
desarrollo de las tradiciones masacradas por el trfico de esclavos. Lorubas,
daomeanos, los fanti-ashanti y los bantes, contribuiran de diversas maneras a la
religiosidad afrobrasilea, introduciendo variantes rituales. La corriente Jej-Nag,
sin embargo, se constituye como la principal referencia estructuradora a partir del
siglo XIX. Un fenmeno semejante tuvo lugar en el Caribe, con el Vud en Hait o la
Santera en Cuba. Religiosos de estas tres regiones -litoral del Brasil, Caribe y frica
Oriental- constituyen un circuito de prcticas sagradas comunes que todava estn
por desarrollar sus relaciones.
La vitalidad de las tradiciones afro en Brasil se evidencia por un modo particular de
expansin. No se ha restringido a la afirmacin de los lmites de una identidad
tnica. La simbologa negra y la memoria africana son fuertemente reiterativas,
ciertamente, y ofrecen una fuente perenne de elementos creadores de los
movimientos negros. El negro no es, sin embargo, para los fieles, el color
identificador de la esencia de su religin. Oxum es amarillo oro; Oxossi, verde de las
florestas; Yemanj, azul marino; Xang, rojo y blanco, y as se contina con los
colores del arco iris.


49
Cont. Ceremonias candombl
El nfasis ritual no est puesto en la historia de la destribalizacin, del trfico, de la
tremenda travesa ocenica ni de la violencia desarraigadora en los trabajos
esclavos. Los ritos y mitos del Candombl poco hablan de historia. Lo que se valora
es la presencia de los orixs en los espacios sagrados, as como su influencia en la
mente y en el comportamiento de las personas. El Candombl dramatiza relaciones
de una dimensin csmica, que tienen lugar en un tiempo mtico, que comprende la
vida como la conocemos.
La sofisticacin esttica de los ritos del Candombl contribuye, sin duda, a crear la
atraccin que ejerce en las personas en general y, en particular, en los medios
artsticos. Las ceremonias abiertas de cada casa de culto tienen las caractersticas
de una "fiesta". Las divinidades que en ellas se manifiestan no vienen para predicar
ni distribuir consejos. Vienen a expresar su energa vital, bailando. Hacen esto de
modo solemne, siguiendo una estricta lgica ritual, dirigida por el sonido de los
atabales y de los cantos. Se visten con pompa y producen una gesticulacin
codificada, identificadora de cada orix. Las fiestas terminan, invariablemente, con
una cena abierta al pblico, hecha de comidas sagradas, en relacin con el evento
de la noche.
Las Casas de Candombl desarrollan una intensa y constante actividad de
mantenimiento de las relaciones entre lo sagrado y lo profano. El espacio es
cuidadosamente subdividido, con el barracn para las fiestas pblicas, la camarita
para los iniciados el santuario, de acceso restringido y donde se encuentran los
objetos sagrados, las casas de cada orix, de frecuentacin especificada, las plantas
sagradas, la sala de recepcin para los fieles etc., componen una arquitectura tan
compleja como la jerarqua del culto.
La obligaciones para cada orix, las iniciaciones, la atencin individualizada del
pblico, las adivinaciones, la lectura de las conchas, una variedad de ritos
especficos, la difcil armonizacin de los distintos poderes que constituyen una Casa
de Candombl, la relacin con la sociedad exterior, todo esto debe cuidarse al
detalle, segn una esttica ritual meticulosa. La autoridad de una Ialorix (madre de
santo) o de un Babalorix (padre de santo) est vinculada, justamente, a su dominio
sobre todas estas materias. El conocimiento sobre cmo hacer y la justificacin de
cada gesto en las tradiciones componen el vasto acervo simblico personalizado en
la figura de la madre o del padre de santo.











50
Clonacin: Tcnica gentica que permite la obtencin de un clon a partir de la
dotacin cromosmica de una clula: La clonacin se utiliza para obtener cultivos
celulares.


Cdice(s): Libro manuscrito, antiguo y de importancia histrica o literaria, esp. el
anterior a 1455, fecha de la invencin de la imprenta: El Poema de Mio Cid se
conserva en un cdice de la Biblioteca Nacional de Madrid. ETIMOLOGA: Del latn
codex (libro).USO: En crculos especializados, se usa tambin codex.



Collage: Trmino francs de uso internacional que designa una tcnica que se
origina en el papier coll, desarrollado por Picasso y Braque, quienes, a partir de
fragmentos de papel de diferentes colores, realizaban cuadros abstractos. El collage
consiste en componer el objeto artstico pegando sobre una superficie fragmentos de
materiales diversos (generalmente recortes de fotografas o peridicos, pero tambin
trozos de tejidos, vidrio, etc.) para sugerir valores evocativos o simplemente
calidades materiales inditas.


Cosmogona: s.f. Ciencia que trata del origen y la evolucin del universo: La
cosmogona medieval consideraba la Tierra el centro del universo. ETIMOLOGA:
Del griego kosmognia, y este de ksmos (orden, estructura) y ggnomai (yo llego a
ser).



Curatora: (Proceso curatorial): Labor que ejerce una persona, conocida como
curador(a), y que consiste en organizar una exposicin, eligiendo a uno o varios
artistas y las obras representativas de stos, que luego se montan para ser
exhibidas al pblico. El curador se encarga de escribir algunos de los textos del
catlogo (cuando hay), y en ellos justifica su eleccin, la importancia que tiene
determinado artista, la incidencia de su obra en la historia del arte, etc.

Diagnosis: Conocimiento diferencial de los signos de las enfermedades. Med.
Diagnstico, arte o acto de reconocer una enfermedad. Bio. Descripcin
caracterstica y diferencial abreviada de una especie, gnero, etc.


Endogmico (ca): adj. De la endogamia o relacionado con este comportamiento: En
las islas pequeas se suelen dar cruzamientos endogmicos.







51
Endogamia: 1 En biologa, cruce entre individuos que pertenecen a un mismo
grupo, aislado de otras poblaciones de la misma especie: La endogamia mantiene la
pureza de una raza. 2 Prctica social consistente en contraer matrimonio personas
que tienen una ascendencia comn o que son naturales de una poblacin o de una
comarca pequeas: Las tribus primitivas practicaban la endogamia. 3 Actitud de
rechazo a la incorporacin de personas ajenas a un grupo o a una institucin
ETIMOLOGA: De endo- (dentro de) y el griego gamo (me caso).


Estereotipo(s): Imagen o idea aceptadas comnmente por un grupo o por una
sociedad con carcter fijo e inmutable: Sus ideas polticas responden a los
estereotipos de la clase alta y no tienen originalidad. ETIMOLOGA: Del griego
steres (slido) y tpos (impresin, molde).


Exotismo: Cualidad de extico. Tendencia a asimilar formas y estilos artsticos de
un pas o cultura, distintos de los propios.


Favelas: s.f. Chabola o barraca brasileas: Las afueras de Ro de Janeiro estn
plagadas de favelas. ETIMOLOGA: Del portugus favela.


Finisecular: adj. Perteneciente o relativo al fin de un siglo determinado.

Fotomatn: Cabina equipada convenientemente para hacer fotografas,
generalmente de pequeo formato, y entregarlas en pocos minutos: Me hice las
fotografas para el carn de conducir en un fotomatn porque no tena mucho
tiempo. ETIMOLOGA: Extensin del nombre de una marca comercial.

Hibridacin: f. Produccin de seres hbridos.

Hiperrealismo: 1 Movimiento artstico de origen estadounidense, desarrollado en la
segunda mitad del siglo XX y caracterizado por la reproduccin fiel y minuciosa de la
realidad: Muchos cuadros del hiperrealismo parecen fotografas. 2 Forma de ver las
cosas con rasgos propios de este movimiento: Describi el accidente con un
hiperrealismo que nos puso los pelos de punta. ETIMOLOGA: De hiper- (con
exceso) y realismo.

Historiografa (fica): s.f.1 Tcnica o arte de escribir la historia: Los cronistas
medievales crearon una historiografa propia. 2 Estudio bibliogrfico y crtico de
escritos que tratan sobre historia y sus fuentes, y de los autores que han tratado
estas materias: La historiografa actual concede gran importancia a los cambios
polticos.

Histrionismo: Afectacin o exageracin expresiva que caracterizan a un histrin: Su
histrionismo resulta ridculo en los momentos ms dramticos.

52
Iconografa: f. Descripcin de imgenes, retratos, cuadros , estatuas o
monumentos, y especialmente de los antiguos. Tratado descriptivo, o coleccin de
imgenes o retratos.


Indigenismo: 1 Estudio de los pueblos indgenas iberoamericanos que hoy forman
parte de las naciones en las que predomina la civilizacin europea: La conferencia
sobre indigenismo fue muy interesante. 2 Movimiento que apoya reivindicaciones
polticas, sociales y econmicas para los indgenas y mestizos de los pases
iberoamericanos: El indigenismo es frecuente en la novela hispanoamericana.

Instalacin: Estructuras artsticas complejas, que comprenden videos exhibidos en
uno o varios monitores, diversos objetos, y otras manifestaciones plsticas; por lo
general, incorporan tambin al espectador, por la va de circuitos cerrados de TV.
Todos estos elementos son integrados en un espacio fsico (sala de galera o
museo), con una intencin unitaria que se mantiene mientras existe la instalacin, ya
que una vez desmontada, deja de existir, para quedar solamente registrada en fotos
o videos.


Impronta: 1 Marca o huella que quedan en algo: En ti reconozco la impronta de tus
maestros. 2 Aprendizaje de los animales jvenes, desarrollado durante un perodo
corto de receptividad, y del que resulta una forma estereotipada de reaccin ante un
objeto SINNIMO: impregnacin ETIMOLOGA: Del italiano impronta.


Manierismo: Estilo artstico y literario desarrollado en el continente europeo en el
siglo XVI y caracterizado por el amaneramiento, la afectacin y la ruptura del
equilibrio renacentista ETIMOLOGA: Del italiano manierismo. USO: Se usa ms
como nombre propio.


Metfora: f. Ret. Tropo que consiste en trasladar el sentido recto de las voces a otro
figurado, en virtud de una comparacin tcita. Ref. Alegora en unas palabras se
toman en sentido recto y otras en sentido figurado.


Metonimia: Figura retrica consistente en designar una cosa con el nombre de otra
con la que guarda una relacin de causa a efecto, de autor a obra, o de algn otro
tipo de contigidad temporal, causal o espacial: Si dices un Picasso por un cuadro
de Picasso, ests usando una metonimia. ETIMOLOGA: Del griego metonyma, y
este de met (cambio) y noma (nombre).





Mimesis: f. Ret. Imitacin que se hace de una persona, repitiendo lo que ha dicho, y
remendndola en el modo de hablar y en gestos y ademanes, ordinariamente con el
fin de ridiculizarla.
53


Mimetiza: Proviene de mimesis; 1 En la potica y esttica clsicas, imitacin de la
naturaleza o de los grandes modelos, que constituye el objeto del arte 2 Imitacin
que se hace de las palabras, de los gestos o del modo de actuar de otra persona,
frecuentemente como burla ETIMOLOGA: Del griego mimesis (imitacin).



Mitificante: f. accin de mitificar.


Mitificar: Convertir en mito cualquier hecho natural. Rodear de extraordinaria
estima determinadas teoras, personas, sucesos, etc.


Nefito (ta): Persona recin convertida a una religin. Persona recin admitida al
estado eclesistico o religioso. Por ext., persona adherida recientemente a una
causa, o recientemente incorporada a una agrupacin o colectividad.



Onrica(o): Relativo a los sueos. Decir, por ejemplo, "un paisaje onrico" es
sostener que ese paisaje que vemos nos recuerda imgenes de nuestros sueos,
las que son casi siempre extraas o ilgicas. Puede, en cierto contexto, relacionarse
lo onrico con el surrealismo.


Ontologa: f. parte de la metafsica, que trata del ser en generalY de sus
propiedades trascendentales.


Ontolgico (ca): adj. Perteneciente o relativo a la ontologa


Paradigmtico (ca): adj. Perteneciente o relativo al paradigma. Dcese de las
relaciones que existen entre dos elementos de un paradigma.


Posmoderno (na): adj./s. De la posmodernidad, relacionado con este movimiento
cultural, o defensor de sus posturas ideolgicas



Prehispnico (ca): adj. Del perodo anterior a la llegada de los espaoles a
Amrica, o relacionado con l.




54
Puritanismo:
1 Movimiento poltico y religioso de la iglesia anglicana surgida en los siglos XVI y
XVII, y que defiende la eliminacin de todo resto de catolicismo en la liturgia y una
rigidez moral extrema y rigurosa 2 Conjunto de los partidarios de este movimiento 3
Rigor y escrupulosidad excesivos en el modo de actuar


Realismo mgico: Movimiento literario hispanoamericano surgido a mediados del
siglo XX, caracterizado por la introduccin de elementos fantsticos inmersos en una
narrativa realista.


Semitico(a): Prov. de la Semiologa; Disciplina que se ocupa de los signos, del
sentido de la comunicacin. Como afirma el semilogo italiano Umberto Eco, la
semiologa tiene que ver con cualquier cosa que pueda ser asumida como signo
(toda cosa que pueda ser asumida como sustituto de otra cosa). Tiene, por tanto, un
campo de aplicacin sumamente amplio: desde el lenguaje animal a los sistemas
ideolgicos, desde la semiologa mdica a los lenguajes formales del lgebra y la
qumica, pero su aproximacin est dada exclusivamente desde el punto de vista de
la comunicacin y de la significacin. La semiologa puede ser concebida como:
1) Una filosofa del signo, del sentido y de la comunicacin 2) Una de las ciencias
humanas, especializada en las tcnicas de lectura de textos, vinculndose a todas
las otras teoras cientficas, sociolgicas y psicolgicas que se ocupan de la
comunicacin. La semitica considera todos los fenmenos culturales como
pertenecientes a la comunicacin; adems, los considera como procesos de
significacin, es decir, como fenmenos que requieren de una interpretacin del
receptor.


Sincrtica: Palabra que deriva de sincretismo; 1 Conciliacin de doctrinas diferentes
2 En lingstica, concentracin de dos o ms funciones gramaticales en una sola
forma: En la desinencia -o de la forma canto hay sincretismo de las categoras de
persona, nmero, tiempo, aspecto y modo. ETIMOLOGA: Del griego sycretisms
(coalicin de dos adversarios contra un tercero).


Tautolgica: Proviene de Tautologa; Repeticin de un mismo pensamiento
expresado de distintas maneras: La frase T eres lo que me sostiene, lo que me
mantiene en pie encierra una tautologa. ETIMOLOGA: Del griego t aut (lo
mismo) y -lgos (discurso).



Travestismo: Hecho de vestirse una persona con ropas propias del sexo contrario

Tridimensional: adj. Inv. Con las tres dimensiones espaciales de altura, anchura y
largura ETIMOLOGA: De tri- (tres) y dimensional.


Verncula: Propio del pas de que se trata; por ejemplo, "lengua verncula".
55


Voyeurismo: Observacin en secreto de situaciones que se consideran
erticamente excitantes ETIMOLOGA: Del francs voyeurisme. PRONUNCIACIN:
Aunque la pronunciacin correcta es [boyeurismo], est muy extendida
[buayersmo].



Yuxtaposicin: 1 Colocacin de una cosa junto a otra inmediata a ella: Este libro
es una mera yuxtaposicin de datos inconexos.
2 En gramtica, unin de varios elementos sin utilizar nexos o conjunciones: El
punto y coma es un signo de puntuacin muy usado en casos de yuxtaposicin.




































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56


Temtica Escenarios

La definicin de lo latinoamericano ha descansado tradicionalmente en referentes
espaciales muy concretos. Estas referencias espaciales adquieren particular
importancia en la poca actual, dados los replanteamientos contemporneos de las
identidades en relacin con la geopoltica. Planteamientos que repercuten en las
propias reformulaciones del lenguaje fotogrfico y en los cambios de expectativas
respecto a la funcin de la imagen como medio de localizacin.
Tradicionalmente se ha esperado que la fotografa propicie una centralidad y
hegemona de la mirada que contribuya a una ilusin de organizacin y control de la
realidad. Para ello, la imagen habra de aparecer ante nuestros ojos como una
totalidad que reprodujese, o al menos sugiriese, la totalidad de lo representado. la
debilitacin de las fronteras de la fotografa redunda en un efecto de fragmentacin y
dispersin que es anlogo a una percepcin atomizada de la cultura, el conocimiento
y los procesos histricos. Por un lado, la trasgresin y disolucin de las fronteras
territoriales y culturales impiden una visin precisa de las identidades regionales; por
otra parte y simultneamente-, asistimos a una inestabilidad de los lenguajes y de
los modelos de representacin.
En tales circunstancias, el nfasis en las referencias espaciales parece acentuar la
necesidad de localizar a los sujetos en contextos que se presentan cada vez mas
escurridizos. Esto tiene repercusiones en el modo contemporneo en que se
constituye un tema histrico como es el del paisaje, o en la importancia que
adquieren las nuevas metodologas de representacin del mbito urbano, tan crucial
en todo proceso de codificacin urbano, tan crucial en todo proceso de codificacin
de la cultura latinoamericana actual. Los cambios responden a un esfuerzo por
actualizar el lenguaje de la fotografa, adecundolo a ese carcter inestable de los
contextos. La iconografa resultante propone nuevas correlaciones entre lo
domstico y lo pblico, entre lo individual y lo colectivo, entre lo interior y exterior,
entre lo bidimensional y lo tridimensional.
Resumir esas estructuras con el trmino de escenarios, aun cuando no niega el
carcter activo que sigue teniendo el contexto para la configuracin actual de las
culturas, s sugiere ciertas implicaciones de teatralidad y de ficcin. De ah la
importancia de obras que en s mismas tienden a ser escenogrficas, por su
despliegue y disposicin espacial es el caso de las instalaciones- o por el nfasis
en la representacin de un espacio, generalmente con un alto grado de subjetividad.
As se llama la atencin sobre la dimensin imaginaria de todos estos procesos y, en
ltima instancia, sobre el carcter artificial de la representacin. Los escenarios
donde se conforman, se deforman y se transforman las identidades latinoamericanas
son parte activa dentro de esos procesos de conformacin, deformacin y
transformacin. Son, en ltima instancia, mbitos de informacin sobre la manera en
que estas identidades se generan. Pero nos estn hablando de identidades
inconclusas, difusas, mutantes, como la naturaleza misma de la imagen
contempornea.

Juan Antonio Molina
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57
ARTISTAS Y OBRAS TEMTICA ESCENARIOS




ALEXANDER APSTOL


LA METFORA DE LO AMBIGUOA Y LA DE SU PROPIA INDIVIDUALIDAD
fundamentan la obra de Alexander Apstol, obsesiva en la necesidad de interpretar
el complejo dilema que establece la construccin de la identidad. En la serie
Residente Pulido, realizada a partir del montaje de imgenes fotogrficas, el artista
retrata un repertorio de arquitecturas modernistas pertenecientes a los aos 50,
limitadas al umbral fronterizo de una Caracas que pierde sistemticamente su
tradicional presencia, transmutndose en vestigios de un pasado opulento y reciente
para desplazarse, indolente, hacia el futuro incierto.
Estas construcciones, que en un tiempo ostentaron con cierta fama su actualidad,
son convertidas y alteradas digitalmente en una especie bizarra de monumentos a
los cuales se les ha eliminado toda posibilidad de acceso. El objeto urbano
transfigurado se presenta imponente, como un monolito, hueco o slido y cuya
naturaleza equvoca se evidencia a partir de una textura porcelanizada, craquelada y
brillosa que confirma su fragilidad, una fachada decorativa. Este repertorio edilicio,
estticamente homogneo, ubicado en el centro desmantelado de la ciudad,
pertenece al entorno de vida del artista, una individualidad negada al espacio
pblico. Esconde tambin un repertorio de nombres cuyas referencias construyen
otra geografa literal, ficticia; Limoges, Royal Copenhagen, S}evres, Meissen,
Capodimonte, Rosenthal, Lladr, narran la historia de una utopa gloriosa, titulada
sobra las estructuras anodinas en ruinas. Nomenclaturas que sostienen e ironizan
una pretensin inconclusa, la pretensin de un paisaje del deterioro.

Ruth Auerbach













58

OBRAS


Ttulo:
Serie Residente Pulido Svres

Medidas:
100 x120 cm

Tcnica:
Impresin digital

Ao:
2001










Ttulo:
Serie Residente Pulido
Capodimonte

Medidas:
100 x120 cm

Tcnica:
Impresin digital

Ao:
2001






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59
J AIME VILA


EN 1996, A PARTIR DE UN CLASIFICADO EN UN PERIDICO que deca talento
especial, no estudie, no trabaje, 19 aos, entrevist a una serie de jvenes que se
movan en al ciudad bajo el jingle publicitario la meta la pones t, la fotografa, el
vdeo y la msica se convirtieron en la forma consecutiva de proyectos que
registraban la expresin de cientos de jvenes que estrenaban cuerpo y cerebro en
un momento de alta tensin del pas. Cada joven se mova como un radar dentro del
territorio urbano. Los radioactivos fue el nombre creado para ellos y la arquitectura
perifrica se convirti en la expresin involutiva del crecimiento desmesurado de la
ciudad. Constru la pieza Metro cbico: mil cubitos impresos con la textura
semiarea de las grandes ciudades latinoamericanas es una medida matricial
utpica de lo no planificado por el tiempo. Por otro lado, colecciono tribus invisibles
y poderosas que se mueven en las ciudades. La vida es una pasarela es una
secuencia de fotografas simultneas de avenidas iluminadas con diminutas luces y
de desechables (indigentes) de 19 aos que fuman bazuco (droga letal) durante
todo el da y deambulan solitarios por toda la ciudad. Ellos posan muy fashion ante
la cmara, como si fueran producto de una sociedad consumida.



J. A.

























60
OBRAS
Ttulo:
Un Metro Cbico
Medidas:
1m3
Tcnica:
Instalacin

Ao:
1999-2003








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61
J ULIO GRINBLATT


LA NO PERTENENCIA ES CENTRAL EN MI TRABAJO. Tambin lo son la
transicin, la percepcin, lo autobiogrfico, la cmara, la fotografa como objeto de
estudio.
Fotografiar es ya una forma de no pertenencia, la cmara es el aparto desde el cual
el fotgrafo mira la realidad.
Hice de los Pasillos en mis primeros dos aos de inmigrante en Nueva York.
Me interesa que las fotos, ancladas fatalmente a lo que representan, puedan tener
lecturas mltiples a travs del uso combinado de formato e imagen.
El objeto, la figura, la foto, el fisgoneo.
La vista, la cultura, la razn, el deseo.


J.G.

































62
OBRAS
Ttulo: Corridors/ Pasillos

Medidas:
Aprox. 20x25 cm c/ u.

Tcnica:
Copias en Gelatina de Plata

Ao:
1997-1999




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63
PABLO HARE & PHILIPPE GRUENBERG
EN LA RECIENTE HISTORIA DE LA CIUDAD DE LIMA, fueron las calles y no los
edificios las que pasaron a ser protagonistas de la vida diaria. O por lo menos lo
fueron las gentes masivamente extraviadas en ese mapa y no los alguna vez
elegantes templos residenciales y comerciales que estas fotografas literalmente
invaden, edificios que hoy se yerguen como vacos signos de un moderno horizonte
urbano jams consolidado. Tal vez por eso, la mirada del trabajo de Phillippe
Gruenberg y Pablo Hare que penetra hoy en la oquedad de esos recintos nos deja
ver la proyeccin de ese perfil perdido como un virtual wallpaper del abandono,
donde estos entornos privados, aunque vacos, se hallan literalmente impregnados
de un invertido skyline casi tan ajeno como lejano. Espacios vacos en los que el
escaso mobiliario o el desperdicio son las huellas del veloz olvido, por supuesto,
pero sobre todo la imagen inigualable de cmo un pedazo de ciudad y de su grave
historia logra en efecto pasar por el ojo de una aguja. Pues antes de ser el delicado
ejercicio del registro de una toma en pinhole, estas imgenes son ms bien, o
tambin, el registro inadvertido de una serie de sucesos en la vida urbana, en los
que, de manera parecida al blow up cortazariano, todo est en los detalles. De una
manera anloga, igualmente, ah donde en la Antigedad se nos dice que Aristteles
concibi una cmara oscura para poder ver un eclipse, aqu los autores han
concebido una en la que aquello que vemos realmente es la historia de un ocaso.


Rodrigo Quijano


























64
OBRAS

Ttulo: Edificio Bosa de
la Serie Lima 01, 2001

Medidas:
50 x 60 cm

Tcnica:
Copias a la plata
viradas al selenio.

Ao:
2001










Ttulo: Edificio Maison de
France n 2 de la serie Lima
01, 2001

Medidas:
50 x 60 cm

Tcnica:
Copias a la plata viradas al
selenio.

Ao:
2001





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65
LUIS MOLINA-PANTIN
EL CARCTER ALEGRICO DE LA PINTURA DE GNERO TRADICIONAL ha
sido recuperado a partir de los aos 80 por artistas contemporneos que han hecho
uso de sus posibilidades discursivas, las cuales han contribuido a redefinir la
prctica artstica actual. La conciencia del carcter alegrico de la pintura de gnero
y de cmo ste puede servir de vehculo para articular comentarios y crticas que
van ms all del arte en s han llevado a muchos artistas a revisar el paisaje, el
retrato y la naturaleza muerta. La universidad del tema y su vinculacin con la
tradicin de la pintura clsica occidental no han impedido que, a travs de estos
gneros, los artistas reflexionen de manera incisiva sobre su entorno social y cultural
ms inmediato.
Luis Molina-Pantin hace un comentario sobre las construcciones simblicas que
realizan los medios de comunicacin, especficamente a travs de las telenovelas,
empleando el gnero de la naturaleza muerta. En su serie Inmobila, el artista visita,
a travs del acto fotogrfico, los espacios que sirven de escenario a nuestra
sociedad contempornea. Se trata de sitios artificiales creados como escenografas
para telenovelas. La precariedad del soporte en este caso de la escenografa-, la
construccin artificial de un ambiente, poblado de objetos pensados y escogidos
para darnos una representacin especfica de un mbito social y cultural, dan cuenta
de la artificialidad de las construcciones sociales e ideolgicas creadas por los
medios de comunicacin.


Julieta Gonzlez

























66
OBRAS








Ttulo: Escenarios de la serie Inmobila

Medidas:
127 x 152 cm c/ u.

Tcnica:
C-print

Ao:
1997

























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67
ESTEBAN PASTORINO


LA OBRA DEL ARQUITECTO DE ORIGEN ITALIANO FRANCISCO SALOMONE,
sobre la cual se centra este trabajo, fue desarrollada entre 1936 y 1940 en cerca de
veinticinco pueblos y ciudades de la provincia de Buenos Aires, y cumpli con el
programa del gobierno conservador de Manuel Fresco de construir en diversas
localidades de su jurisdiccin mataderos, cementerios y municipalidades,
bsicamente.
Mi inters por el tema naci en 1997, cuando el crtico Edward Shaw present una
exposicin documental que revelaba buena parte de la produccin de Salomone.
Fascinado por las implicancias simblicas de ese programa edilicio smbolos que
penetran en el terreno poltico, histrico, literario y, en general, ideolgico-, me decid
a explorar fotogrficamente esta arquitectura. La obra de Salomone es una
expresin monumental y de fabulosa creatividad de un estilo en el que se funden el
art dco y el racionalismo con elementos del cubismo checo, Desde mi
perspectiva, su labor como arquitecto oficial manifiesta, visto desde la actualidad, el
fracaso de una utopa de pas. Si bien la gestin de Fresco fue muy exitosa, detrs
de su ambicioso programa urbanstico se puso en evidencia, una vez ms el fracaso
del proyecto de una Argentina agroganadera rica y poderosa. Y el fracaso abre la
grieta entre la ficcin en la que todava creemos y la realidad que no nos decidimos
a aceptar.





E.P






















68
OBRAS


Ttulo: Municipio Guamini
1999 de la serie
Salomone.

Medidas:
20 x 25 cm.

Tcnica:
Impresiones a la goma
bicromatada.

Ao:
1998-2001











Ttulo: Matadero
Carhue, 2001 de
la serie Salomone

Medidas:
20 x 25 cm.

Tcnica:
Impresiones a la
goma
bicromatada.

Ao:
1998-2001


69









Ttulo: Cementerio
Balcarce, 2000 de la
srie Salomone.

Medidas:
20 x 25 cm.

Tcnica:
Impresiones a la goma
bicromatada.

Ao:
1998-2001



Ttulo: Matadero. Azul,
1998 de la serie
Salomone.

Medidas:
20 x 25 cm.

Tcnica:
Impresiones a la goma
bicromatada.

Ao:
1998-2001






70









Ttulo: Matadero
Guamin, 1999 de la
serie Salomone.

Medidas:
20 x 25 cm.

Tcnica:
Impresiones a la goma
bicromatada.

Ao:
1998-2001
























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71
MANUEL PIA
MANUEL PIA HA CENTRADO SU TRABAJO EN LA INVESTIGACIN de las
opciones ideolgicas del documento fotogrfico. Su principal pretensin parece se la
de interrumpir el crculo de legitimaciones mutuas entre historia, documento y
realidad. Por eso cada uno de sus trabajos fotogrficos contiene el germen de la
ficcin. Eso le da a su obra un sentido de relatividad y ambigedad que resulta
subversivo en un contexto caracterizado por la bsqueda de realidades absolutas.
Pia acude a la debilitacin de los discursos mediante la debilitacin del objeto
fotogrfico. En Deconstrucciones y utopas II lleva este recurso al extremo para
construir un smil sobre la debilidad de los relatos y sobre la fragilidad de los
procesos sociales. La disolucin de lo fotogrfico equivaldra a la disolucin de lo
heroico, desgastado en procesos estriles. Estas fotos de edificios, desplegadas de
un modo que alude conscientemente a la obra de Bernd y Hilla Becher, contienen,
as mismo, un sentido arqueolgico que yuxtapone el concepto de ruina al de
monumento, el concepto de frustracin al de utopa.


Juan Antonio Molina































72
OBRAS


































Ttulo: Desconstrucciones y utopas II .

Medidas:
40 x 30 cm c/u

Tcnica:
Instalacin 16 fotografas.

Ao:
2002


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73
CASSIO VASCONCELLOS


ME ENVOLVI EL LIRISMO DE LA NOCHE, que es cuando se generan los sueos.
La poesa y la atmsfera nica captada en las imgenes no se encuentran en la
misma proporcin a la luz del da. Hay momentos en que parece algo ficticio,
fantstico, creado y no fotografiado. Y sa era mi voluntad: crear otra ciudad, ms
surreal. Nunca haba hecho una serie tan extensa sobre un mismo tema, pero Sao
Paulo es as, gigantesca e inconmensurable. Una metrpoli que nunca se para.
Incluso si se detuviese durante un solo minuto, su inmensidad no me dejara
percibirla en su totalidad. La ciudad contina seducindome y, aunque lo intento, su
constante mutacin no permite descifrarla.

C. V.




































74
OBRAS

Ttulo: Torre TV
Bandeirantes n5, Sao
Paulo .

Medidas:
40 x 40 cm.

Tcnica:
Polaroid sx-70, inkjet print
on archival paper.

Ao:
2002







Ttulo: Fura-Fila n5

Medidas:
40 x 40 cm.

Tcnica:
Polaroid sx-70, inkjet print
on archival paper.

Ao:
2002










75
Ttulo: Marginal do
Pinheiros n23

Medidas:
40 x 40 cm.

Tcnica:
Polaroid sx-70, inkjet
print on archival
paper.

Ao:
2000









Ttulo: Fura-Fila n1

Medidas:
40 x 40 cm.

Tcnica:
Polaroid sx-70, inkjet print
on archival paper.

Ao:
2002











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76
Historias alternativas



El protagonismo en la construccin del relato histrico pudiera ser uno de los
objetivos prioritarios incorporados al programa de la fotografa desde su inicio. De
ah vienen algunas de las implicaciones morales y polticas que ha temido la prctica
fotogrfica en Amrica Latina desde la segunda mitad del siglo pasado. La
suposicin de que la fotografa puede contribuir a la construccin del relato
histrico, aportando informacin fiable sobre los hechos de la realidad, se soporta en
la propia naturaleza del acto fotogrfico, que se exhibe a s mismo como
eminentemente realista. En tales circunstancias, cualquier debate sobre las
posibilidades de la fotografa en relacin con la historia pasa por el filtro de la duda o
la certeza en torno a la verosimilitud de la imagen.
Existe una confianza universal en la imagen, que no ha decado, pese al
reconocimiento de que los nuevos medios hacen ms fcil la distorsin, la
manipulacin e incluso la mutilacin de ciertos aspectos de la realidad. Ni la
proliferacin de nuevas tecnologas en al produccin de imgenes de calidad
fotogrfica, ni el poco pudor con que las nuevas metodologas tiendan a exhibir su
artificialidad bastan para limitar las posibilidades de la imagen como forma de
persuasin, coaccin y control social.
De todas formas, escepticismo dirigido hacia el objeto fotogrfico solamente sera
una nueva variante de fetichismo. Los cuestionamientos ms productivos pudieran
ser aquellos que se centran, no en la foto, sino en sus usos sociales y, sobretodo, en
las figuras que controlan e imponen los significados de la imagen, as como en los
sitios o las instancias desde donde esos significados son establecidos. De ah est
resultando una produccin fotogrfica que ya no se limita a la bsqueda de una
contribucin acrtica al relato histrico, sino que aspira a servir de soporte a un
comentario y una revisin crtica de la historia misma, de los sistemas ideolgicos
que la componen y de la relacin de poder que tiende a sostener. Histricamente la
fotografa latinoamericana ha estado dirigida a la recuperacin de fragmentos de
realidad que haban sido dejados fuera de la representacin. Pero en ese proceso,
incluso la fotografa que se levanta como una reaccin contra la manipulacin oficial
de lo real incurre en similares esquemas de manipulacin y exclusin. Si
entendemos que estos esquemas estn anquilosados en el propio programa de la
fotografa programa que se constituye sobre la base de un doble efecto de la
seleccin y censura-, entenderemos tambin porque los esfuerzos de recuperar el
estatus de realidad en ciertas zonas, hasta ahora mantenidas como perifricas, pasa
por recuperar su estatus de fotografiables.
La dignidad de ciertas reas de la realidad se confirma en la medida en que son
consideradas dignas de la representacin. Trabajar sobre esta idea implica tambin
cambios en un sistema de jerarquas que tiende a priorizar lo interesante, lo
impactante, lo heroico o lo pico como medidas del valor esttico e ideolgico de la
fotografa. La inclusin de lo aparentemente banal, lo intrascendente o simplemente
no heroico en la iconografa contempornea forma parte de esos cambios. La
memoria individual, la biografa, el relato de las experiencias cotidianas de los
individuos, suelen ser presentados como alternativas a los relatos sobre los
procesos colectivos, las historias nacionales y los grandes eventos internacionales.
La reivindicacin de determinados grupos sociales adquiere un nuevo sesgo con la
implementacin de estrategias de representacin y narrativas no tradicionales.
77
Dentro de tales estrategias adquieren especial importancia ciertas experiencias de
participacin, que buscan entregar a los sujetos fotografiados las herramientas apara
un mayor control del acto fotogrfico. Este hecho en s implica una inversin de los
roles de poder, tradicionalmente vinculados al sistema de relaciones entre la
cmara, el fotgrafo y lo fotografiado.
Por otra parte, las nuevas estrategias de representacin reivindican los relatos
ficticios como dignos de ser legitimados por la imagen fotogrfica, a la vez que
sirven para llamar la atencin sobre la relatividad de lo verosmil. Ponen sobre el
tapete la pregunta: hasta que punto son fiables los relatos histricos, una vez
demostrados que en su mayora han sido soportados y reforzados por imgenes
cuya veracidad es cuestionable?



Juan Antonio Molina






























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78
ARTISTAS Y OBRAS TEMTICA HISTORIAS
ALTERNATIVAS




J ORGE ACEITUNO


EN EL AO 1992, INICI CON MI HERMANA ALEJANDRA, Educadora Diferencial
y Directora del Centro de Capacitacin Tcnica Aquelarre de Santiago de Chile, una
experiencia de integracin artstica y social junto a sus jvenes alumnos con
discapacidad mental y Sndrome de Down. Nos interesaba, desde la fotografa,
explotar el universo sensible de un grupo de personas consideradas diferentes. En
nuestro pas, este segmento alcanza casi al doce por ciento de la poblacin. En su
mayora son personas marginadas por su condicin particular y estigmas fsicos, y
en muchos casos recluidas en instituciones contenedoras o escondidas del mundo
exterior por sus familias. La idea de este trabajo surgi a partir de la imitacin que un
alumno haca de las obras de Amadeo Modigliani, que observaba en clases. As
comenz el desarrollo de esta experiencia, que consista en entregar a los alumnos
ejemplos impresos de la pintura universal y chilena para que, libremente y a partir de
procesos de autoidentificacin, eligieran las obras pictricas, de las que
posteriormente seran protagonistas en una recreacin fotogrfica en blanco y negro.
La toma fotogrfica que yo realizo da como resultado una nueva interpretacin y
recreacin de la obra elegida sin pretender imitarla fielmente. En el ao 1999, Jorge
Moraga, pintor y profesor de Arte Digital en el mismo Centro Aquelarre, trabaj junto
a los jvenes alumnos interviniendo cromticamente las fotografas en blanco y
negro y creando obras pictricas. Tambin se imparti un taller de poesa dictado
por la escritora Paulina Valente, para que sus protagonistas reinterpretaran con la
palabra esta experiencia artstica, que denominaron Con agua de Cielo. La suma
de este trnsito pintura original +pintura digital + poesa- dio origen al ttulo de este
proyecto Con agua de Cielo. Un viaje diferente por la Historia de la Pintura. El
propsito final es proyectar un trabajo artstico que, sin paternalismo ni
conmiseraciones, abra una ventana innovadora que enriquezca el universo del arte
contemporneo, dnde se extraa la presencia de la singular belleza de quienes
hacen arte sin preguntarse qu lugar ocuparn en museos o publicaciones.



J.A.





79
OBRAS



(arriba) Ttulo: Guernica

Medidas:
20 x 20 cm c/u.

Tcnica:
Fotografa en blanco y negro

Ao:
2000


Ttulo: La Lechera

Medidas:
20 x 20 cm.

Tcnica:
Fotografa en blanco y negro

Ao:
2000




80
Ttulo: Frida y Diego

Medidas:
20 x 20 cm.

Tcnica:
Fotografa en blanco y negro

Ao:
2000




































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81
MARCELO BRODSKY

CUANDO REGRES A LA ARGENTINA DESPUS DE MUCHOS AOS de vivir en
Espaa, acababa de cumplir cuarenta y quera trabajar sobre mi identidad. La
fotografa, con su capacidad exacta de congelar un punto en el tiempo, fue mi
herramienta para hacerlo. Empec a revisar mis fotos familiares, las de la juventud,
las del colegio. Encontr el retrato grupal de nuestra divisin en primer ao, tomado
en 1967, y sent necesidad de saber qu haba sido de la vida de cada uno. Decid
convocar una reunin con mis compaeros de divisin del Colegio nacional de
Buenos aires para reencontrarnos despus de veinticinco aos. Invit a mi casa a
los que consegu localizar, y les propuse hacer un retrato de cada uno. Ampli a un
gran formato la foto del 67, la primera en la estbamos todos juntos, para que
sirviera de fondo a los retratos, y ped a cada uno que llevara consigo para la foto un
elemento de su vida actual. Segu retratando a los compaeros de curso que no
vinieron a la reunin, pero la foto grande no poda transportarse. Llevaba conmigo
pequeas copias de la imagen para incluir en esos retratos, que se realizaron en
Buenos Aires, en Madrid, en Robledo de Chavela (Espaa) y en Nueva York. Ms
tarde se organiz un acto para recordar a los compaeros del colegio que
desaparecieron o fueron asesinados por el Terrorismo de estado en los aos negros
de la dictadura. Despus de veinte aos, las autoridades del colegio aceptaron por
primera vez que recordramos oficialmente en el Aula Magna a los que faltan. Fue
un hecho histrico. Resolv trabajar sobre la foto grande que me haba servido de
fondo para fotografiar a mis compaeros de divisin y escribir encima de la imagen
una reflexin acerca de la vida de cada uno de ellos. Como parte del acto, se arm
una exposicin de fotos de la poca, para transmitir con imgenes a los actuales
alumnos del colegio lo que haba pasado. Las fotos eran algo que quedaba de los
noventa y ocho compaeros, una herramienta para convertirlos en personas
concretas, prximas. Debamos saber de qu y de quien estbamos hablando.
Decid incluir en la muestra fotogrfica la foto grupal de primer ao, modificada con
mis textos y los retratos actuales de mis compaeros. Las fotos permanecieron
expuestas en el Colegio durante unos das. La luz cenital del sol que atravesaba los
enormes ventanales del claustro daba en la cara de los estudiantes que se detenan
a observar y produca un reflejo sobre el vidrio que protega la foto invertida. El
retrato de esos reflejos constituye una parte fundamental de este trabajo, ya que
representa el momento de la transmisin de la experiencia entre generaciones.



M. B.











82
MARTN FUE EL MEJOR AMIGO QUE TUVE EN LA VIDA. Siempre lo quise, desde
que preparamos juntos el ingreso al Nacional de Buenos Aires. Ah, en la casa de
Alessio, que paraba de fumar, nos conocimos. De carambola camos en la misma
divisin. Sigo soando con l muchas noches, y ya hace veinte aos que se lo
llevaron.
Claudio deca que el fin determinaba los medios y siempre fue un tipo decidido. Era
un dirigente estudiantil pero ejerca su liderazgo de un modo reservado. Cuando los
fachos vinieron una vez a la puerta del Colegio, los enfrent con puos, y le abrieron
la cabeza de un palazo. Sus armas siempre fueron de menor calibre, hasta lo
mataron.
La foto de mi hermano Fernando es una de las primeras que hice en mi vida, con
una cmara antigua que me regal mi viejo. Estamos en nuestra habitacin
compartida. Su rostro aparece desdibujado. Su movimiento, hoy ya inexistente, lo
hace difuso ante la lente. Las fotos de la pared, en cambio, soportan mejor la
exposicin prolongada. Es la mejor foto que me queda de l, de cuando vivamos
juntos.




























83
OBRAS
Ttulo: Martn.
De la Serie los
Compaeros.
Buenos Aires
Agentina.

Medidas:
22,5 x 36 cm.

Tcnica:
Copia
Semimate

Ao:
1968




Ttulo: Claudio.
De la Serie los
Compaeros.
Buenos Aires
Agentina.

Medidas:
22,5 x 36 cm.

Tcnica:
Copia Semimate

Ao:
1968







84
Ttulo: Fernando en la
Pieza.
De la Serie Nando,
mi hermano.
Buenos Aires
Agentina.

Medidas:
22,5 x 36 cm.

Tcnica:
Copia Semimate

Ao:
1968






Ttulo: Los
Compaeros 1967.

Medidas:
116 x 175 cm.

Tcnica:
Copia Semimate

Ao:
1996








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85
LUCIA CHIRIBOGA

EN LA ENTRAA DEL MUNDO ANDINO, en los territorios que componen
actualmente Ecuador y Per, est Tenguel; un antiguo drama de fronteras que se
quiebran y se reconstruyen, a tenor de las confrontaciones por el control de la tierra,
desde tiempos precoloniales hasta las luchas campesinas de mediados del siglo XX.
En la isla Pun, frente a la actual ciudad de Guayaquil, el cacique llamado Tomal
resisti, y finalmente sucumbi, primero ante el asedio del Imperio Inca y ms tarde
frente a los colonizadores espaoles. Desde entonces, la escritura y la imagen los
ttulos de propiedad y la cartografa- de Tenguel sern smbolos del poder terrenal y
divino de los unos, y el despojo y la nostalgia de los otros. Hacia 1700, Tenguel era
un fundo cacaotero que se extenda desde el Pacfico hasta la cordillera andina. All
reinaron de virreyes y de presidentes de la Repblica. En el siglo XX pas a manos
de la United Fruits Company. En 1960, en Tenguel se libr de una intensa lucha
campesina. Sitiado desde su interior y asediado desde afuera, dividido en diversos
pueblos y cientos de pequeos fundos, Tenguel acab fragmentado y sin memoria.
All nace esta obra, cuando los herederos de Tomal vuelven para recuperar sus
memorias de tierra y agua. Inician su asedio sobre el espacio y sobre el tiempo y
nace Tenguel, el tamao tiempo.


L.Ch.



























86
OBRAS

Ttulo: Vivir para
contarlo. Serie
Tenguel, el tamao
del tiempo.

Medidas:
51 x 61 cm.

Tcnica:
Mixta. Oleo, papel
con virajes y
fotografa.

Ao:
1998-1999






Ttulo: Evocacin.

Medidas:
90 x 90 cm.

Tcnica:
Mixta. Oleo, papel con
virajes y fotografa.

Ao:
1998-1999






87
Ttulo: Los Hijos Cautivos. Serie
Tenguel, el tamao del tiempo.

Medidas:
85 x 56 cm.

Tcnica:
Mixta. Oleo, papel con virajes y
fotografa.

Ao:
1998-1999
































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88
MILAGROS DE LA TORRE

LAS FOTOGRAFAS DE MILAGROS DE LA TORRE parecen ser el colofn visual
de una oscura narracin policaca. Cada uno de los objetos que presenta es la
evidencia central de un caso judicial. La violacin est ah, congelada, slo hay que
reanimarla mentalmente.
Trabajo de taxidermista, sus perturbadoras fotografas se pueden dividir en tras
tipos, los mismos que reflejan el grado de descomposicin de la sociedad peruana.
Por un lado, la violencia terrorista de Sendero Luminoso, que con la sabia tutela del
presidente Gonzalo y bajo el lema de Salar al Per, antes se dedic
sistemticamente a asesinarlo (los interesados pueden acudir a Lituma en los
Andes, esa esplndida novela en clave de Mario Vargas Llosa sobre el sin sentido
de la brutalidad libertaria); del tema de la violencia terrorista sobresale la camisas
del periodista asesinado en la masacre de Uchuracam, en Ayacucho, cuando los
senderistas se vengaron del pueblo que haba osado defenderse de sus incursiones.
Y por otro lado, la pura y dura violencia criminal, caracterizada por la mscara del
Loco Perochenta, a quien quisiera encontrarme en un callejn oscuro. Todo un
thriller se puede crear a partir de esas imgenes que producen en el espectador
calofros ignotos, segn reza un verso famoso de Ramn Lpez Velarde.
Fotos que requieren ser ledas, horror inmvil, ptreo; la serie de Milagros de la
Torre es, en realidad, un libro abierto a la mrbida imaginacin de cada uno de
nosotros.

Ricardo Cayuela Gally























89
OBRAS

Ttulo: Mscara del
delincuente conocido
como
Loco Perochena de la
serie Los pasos perdidos.

Medidas:
40 x 40 cm.

Tcnica:
Impresin virada de plata
sobre gelatina.

Ao:1996.








Ttulo: Carta de amor
incriminante escrita por
prostituta a su amante.

Medidas:
40 x 40 cm.

Tcnica:
Impresin virada de
plata sobre gelatina.

Ao:1996.




90

Ttulo: Falso carnet de
identificacin policial usado
por terrorista.

Medidas:
40 x 40 cm.

Tcnica:
Impresin virada de plata
sobre gelatina.

Ao:1996.













Ttulo: Camisa de
periodista asesinado en la
masacre de Ucchuracay,
Ayacucho.

Medidas:
40 x 40 cm.

Tcnica:
Impresin virada de plata
sobre gelatina.

Ao:1996.





91
Ttulo: Bandera incautada a
terrorista de Sendero
Luminoso.

Medidas:
40 x 40 cm.

Tcnica:
Impresin virada de plata
sobre gelatina.

Ao:1996.








Ttulo: Prueba qumica de
reconocimiento de
clorhidrato de cocana
hacha en laboraorio
clandestino.

Medidas:
40 x 40 cm.

Tcnica:
Impresin virada de plata
sobre gelatina.

Ao:1996.








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92

PAZ ERRAZURIZ


EN LA EXTENSA OBRA DE ESTA ARTISTA NOS ENCONTRAMOS
permanentemente frente a la idiosincrasia Chilena, su obra es fundamentalmente
monocroma en blanco y negro, con un marcado compromiso con el gnero del
retrato; fotografas escasamente intervenidas, con las que establece una relacin
directa y profunda con los retratados. Errzuriz imprime a sus fotografas, adems, el
sello del compromiso poltico: esa misma caracterstica hizo que sus imgenes
circularan por el mundo denunciando el difcil momento social que viva Chile a fines
de la dcada de los ochenta; el poder visual de las mismas las convertira en un
autntico estandarte en pro del restablecimiento de la democracia, adems de
situarlas como un verdadero documento de la poca de la transicin.
Plantea as un afn de encuentro solidario con las ms diversas personas que
pueblan los mundos ms crudos y decadentes de la sociedad chilena, personas que
ejercen despiadados oficios y mostrando las facilidades o dificultades que les ofrece
la vida.

Dichas personas son presentadas en su entorno: hospitales, suburbios, manicomios
o prostbulos: con estas fotos, conocemos a personas excluidas de la "normalidad",
sujetos a los que de otro modo no repararamos en observar. De esta realidad dan
cuenta sus series sobre dementes del Hospital Psiquitrico de Santiago, los
ancianos, la vida de gitanos, el mundo circense, boxeadores, los clubes de tango, el
mundo de los travestes y los ltimos indios alacalufes de Tierra del Fuego.
"Portan en los cuerpos las huellas por las que la historia pas y decidi, consciente
ms que inconscientemente, olvidarlos... el horror de la muerte, la alegra de la
supervivencia" (Eugenia Brito).


Guas Sala de Arte Fundacin Telefnica
2005

















93
OBRAS

Ttulo: Tango.

Medidas:
35 x 55 cm.

Tcnica:
Plata sobre gelatina
base fibra.

Ao: sin registro.










Ttulo: Vejez.

Medidas:
35 x 55 cm.

Tcnica:
Plata sobre gelatina
Base fibra.

Ao: 1986.











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94
NELSON GARRIDO











Liliana Martnez




EN UN PRIMER ACERCAMIENTO, LA VIOLENCIA se encontraba en los animales
muertos en la calle, en los animales degollados para ser consumidos como alimento.
La marca del hombre, fuera por desidia o por inters, se evidenciaba como
responsable del hecho violento ignorado, solapado y justificado. Luego, el anlisis de
la violencia pas a las figuras del santoral cristiano y la mezcla de goce sexual y
castigo, sufrimiento y xtasis enmascarada en ellas. Garrido la evidenci haciendo
uso de una iconografa personal, plena de mal gusto y kitsch, que mezclaba la
iconografa cristiana de lirios, coronas y cruces, creando un lenguaje irreverente y sin
posibilidad de concesiones.
Cuando en el ao 2000 Nelson Garrido comienza a hacer sus puestas en escena con
imgenes de violencia cotidiana, traslada la violencia al ser humano comn y
corriente, al ciudadano de la calle. La nave de los locos de Hyeronimus Bosch fue el
marco en el que comenz a desarrollarse la historia: uno a uno, los personajes de la
"realidad nacional" eran convertidos en iconos de la locura y la desesperacin. En
posteriores imgenes, la escena se llena an ms de personajes: cuarenta, cincuen-
ta, noventa personas baadas en sangre, rodeadas de vsceras, armadas,
violentando y siendo violentadas. La violencia del animal y de lo divino termin
llegando a su origen: el hombre. Lo que en ese momento pareca exagerado y
panfletario, pronto se convirti, para nuestro dolor, en la realidad trgica cotidiana:
sangre regada en las calles por un pueblo que ofrece su sangre como sacrificio bajo
los colores de la bandera nacional.
En un instante que hemos vivido largamente, el panfleto se convirti en resea
histrica, la exageracin pas a ser premonicin. En una suerte de ritual chamnico
postmoderno, la obra de Garrido se conect con acontecimientos que, aos despus,
retrataran a la sociedad venezolana con gestos tan crudos, inhumanos y violentos
como los de sus imgenes.
En la obra de Nelson Garrido conviven la puesta en escena, la esttica de lo feo, lo
cursi, el kitsch, la esttica de la violencia y, por encima de todo, como cable conector
de todas las series, el repudio a la violencia, desenmascarndola y evidencindola,
en una accin que desmantela su reino de silencio y de terror, haciendo visible su
peor cara.
95
OBRAS





Ttulo:Altar de
la Nave de los
locos

Medidas:
242 x 120 cm.

Tcnica:
Cibacrome.
Polptico 6 piezas.

Ao: 1993.


























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96
MAYA GODED


ESTE PROYECTO FOTOGRFICO SURGI DE LA NECESIDAD de encontrar
respuestas a preguntas que inconscientemente me estaban llevando a recorrer
calles, plazas y personas. Crec en la Ciudad de Mxico donde la sexualidad
femenina est dominada por la moral cristiana, por la imagen idealizada de la buena
madre y la buena mujer, y por una mitificacin sin cuestionamientos de la
maternidad. Yo me embarac y la necesidad de entender a las mujeres y su papel
en la sociedad y finalmente a m misma creci. Despus de cinco aos de
fotografas entend mejor lo que buscaba los secretos y significados que se
encierran en el cuerpo de las mujeres. Acab sentada en una banca en el corazn
del centro de la Ciudad de Mxico, detrs del Palacio Nacional, en un barrio llamado
La Merced, donde el comercio ambulante, la prostitucin, la vida en vecindades y
hoteles y la convivencia con ladrones determinan el particular carcter de esta
conflictiva zona de la ciudad. Durante ms de cuatro siglos La Merced ha sido un
espacio privilegiado para el comercio sexual, pero tambin para la religiosidad, en
templos alrededor de los cuales gira una parte importante de la vida de las
prostitutas. La prostitucin femenina es resultado, la mayora de las veces, de la
violacin sexual contra las mujeres. Esta agresin antecede a la transformacin del
cuerpo de la mujer en una mercanca para el intercambio sexual, destruyendo en
ella el sentido de su valor. Una nia objeto de incesto experimenta a travs de la
sexualidad un medio para obtener amor, y esto se va transformando en una
bsqueda incesante de afecto, convirtindose en una presa fcil para el padrote.
Para m se ha vuelto muy difcil tocar el tema del padrote, pues desde fuera slo
se le ve como un explotador, pero para la prostituta es a menudo, no digo siempre,
su sostn afectivo y su defensa o apoyo frente al cliente, la polica y la sociedad.
Este padrote establece una relacin econmica sobre una relacin afectiva,
convenciendo a la mujer de que se prostituya a travs del amor o la violencia. Para
m, la relacin entre una prostituta y un padrote, en trminos simblicos, es muy
parecida a la relacin que se establece en una pareja cualquiera. En nuestra cultura,
las mujeres dependen de la promesa de amor, y buscando esta promesa se
someten a relaciones de maltrato que vulneran su individualidad. Encontr en las
prostitutas, aunque en un modo ms extremo, la misma problemtica de violencia y
discriminacin que aqueja a la mayora de las mujeres.


M.G










97
OBRAS

Ttulo:De la serie La plaza
de la soledad.
Mexico D.F

Medidas:
60 x 50 cm c/u.

Tcnica:
Plata sobre gelatina.

Ao: 1996-2002.


(Todas las fotos)





























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98
MARCOS LOPEZ

LA VIDA COTIDIANA EN ARGENTINA ha cambiado drsticamente en los ltimos
aos. Se ha vuelto ms difcil, mucha gente ha emigrado, pero muchos ms nos
hemos quedado con el nimo de trabajar sobre nuestra identidad, tratar de
recuperar los lazos interpersonales y revalorizar nuestra cultura. El rumbo que est
tomando mi trabajo apunta a redefinir mitos, iconos y obras de arte universales
desde el "Sur". Reflexionar en la prctica, desde la concepcin y la realizacin
misma de la obra, acerca del lenguaje y el discurso propio de la fotografa (la
credibilidad de la puesta en escena). Asumir las tendencias de moda de la fotografa
en el contexto del arte contemporneo y tamizadas con el sentir y las texturas
propias de la periferia. El humor y la ternura como ejercicio de supervivencia y
resistencia frente a la locura, perversin y cinismo con que actan los que manejan
el mundo y el poder. Generar con la obra un acto alqumico que transforme el
resentimiento en gesto potico. Escuchar y confiar en las imgenes que propone,
desde un lugar intuitivo, mi propia voz interna.








M. L.
























99
OBRAS
Ttulo:Tomando el sol en la terraza.

Medidas:
40 x 125
cm.

Tcnica:
Fotografa
Color.

Ao: 2002.










Ttulo:En el jardn
botnico.

Medidas:
70 x 100 cm.

Tcnica:
Fotografa Color.

Ao: 1993.










100
HAY MUCHAS VERSIONES DE LA LTIMA CENA: sta es la versin argentina,
afirma Marcos Lopez acerca de su obra Asado en Mendiolaza . Si las imgenes
simblicas trascienden las pocas histricas es por que funcionan como
palimpsestos, como superficies en las que cada comunidad, a su tiempo, inscribe
sus realidades y fantasas. La figura del banquete, de la mesa opulenta y
compartida, ha sido depositaria, desde tiempos primitivos, de las ideas de
solidaridad y hospedaje, de pacto entre pares. La representacin cristiana aade a
esa mesa otros sentidos, la salvacin y la trascendencia. Marcos Lpez toma la
referencia de la cena cristiana, con toda su fijeza iconogrfica. Formato horizontal,
plano paralelo, protagonista central, simetra, distribucin discreta del dinamismo
gestual, en el arreglo teatral de los trece personajes. La cita es evidente, sin
embargo, el sentido del original se encuentra trastocado. En la mesa de Cristo nadie
se aboca a la comida: pan y vino son los smbolos de la unin mstica y el cuerpo de
transmisin de la palabra de Dios. El grupo de apstoles vestidos de toga se
asemeja a una reunin de filsofos o a un muestrario de los pensamientos y
sentimientos que inspira la revelacin divina. Aqu, la mesa despliega en primer
plano un desborde pantagrulico de manjares locales: damajuana, tetra brick, y
carne, mucha carne. Cuanto puede percibirse de trascendente es solo efecto
residual de la composicin y de la cita. Los amigos reunidos en torno del asado, al
aire libre, se entregan por completo al xtasis del momento: comida, bebida, y
amistad. No es ni mas ni menos que eso lo que nuestro Cristo cordobs reparte,
cuchillo en mano y mirada a cmara. En esta cruda realidad argentina, donde la
muere es un hecho cotidiano, donde la incertidumbre acerca del destino de
ultratumba se torna tilingo frente a la incertidumbre del maana inmediato, los
muchachos ponen toda su pasin en disfrutar de ese banquete, que, por motivos
mucho ms terrenos, probablemente sea el ltimo. Tal vez no sea necesario aadir
que la imagen es ms testimonial ( menos artificiosa) de lo que parece, que la
vivencia de ese asado, de ese largo, indescriptible encuentro de amigos, vecinos,
pintores y escultores de Crdoba, en Mendiolaza, una villa de las afueras de la
ciudad, puede no ser menor que el gesto esttico de la toma fotogrfica. Menos
evidente resulta, quizs, que entorno de ste Cristo no hay judas. Si el rigor
teolgico promueve la distincin preclara entre el bien y el mal, la vida, con sus
accidentes, sus contrastes, sus inexplicables sinsabores, condesciende a la
naturaleza impura y ambivalente del alma humana.




Valeria Gonzlez









101
Ttulo:
Asado en Mendiolaza..

Medidas:
70 x 200 cm.

Tcnica:
Fotografa Color.

Ao: 2001.























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102
PAULA LUTTRINGER



PAULA LUTTRINGER ELIGE COMO TEMA PARA ESTE TRABAJO la actividad que
se desarrolla cotidianamente en un frigorfico. Dejando de lado la documentacin
industrial, prioriza la bsqueda de las imgenes que conjuguen valor esttico con
una fuerte carga emotiva. Concentrndose en detalles utilizando la luz ambiente, con
primeros planos e imgenes parcialmente desenfocadas o movidas, va configurando
su propuesta visual.
La eleccin del tema no es casual, la industria de la carne es, indudablemente, un
componente importante y caracterstico de la economa argentina. En este ensayo,
que lleva por ttulo El matadero, predomina un clima de opresin y violencia. Es aqu
donde aparece la manera de interpretar el tema por parte de la autora. El uso
metafrico que imprime a sus imgenes nos lleva a una segunda lectura: la profunda
y conmovedora reflexin sobre el abuso del poder, cuando ste llega a disponer
discrecionalmente de la vida y de la muerte. No aparecen los rostros de los
trabajadores. Slo algunas cabezas vacunas que van al sacrificio. Desde esta
lectura, los animales se humanizan. La serie se convierte, entonces, en alegato y
testimonio imaginario de situaciones que la Humanidad ha soportado en diferentes
circunstancias histricas. Sin embargo, la metfora es ms precisa, casi
autobiogrfica: se refiere a los horrendos hechos vividos durante la ltima dictadura
en nuestro pas:
Paula Luttringer interrumpi sus estudios de Botnica en Argentina al tener que
exiliarse en 1977 en Uruguay despus de permanecer secuestrada durante cinco
meses en un centro Clandestino de Detencin.


Juan Travnik





















103
OBRAS

Ttulo:
S/T De la serie el
Matadero.

Medidas:
30 x 40 cm.

Tcnica:
Fresson Prints.

Ao: 1995-1996.

(Todas las fotos)






























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104
VIK MUNIZ

Vik Muniz trabaja desde la sorpresa visual y la subversin perceptual; en sus con-
strucciones visuales incluye una revisin, a veces sutilmente irnica y otras deci-
didamente sarcsticas, de los iconos generados desde los centros y las periferias.
Su condicin, casi residual, de brasileo y su status de artista neoyorquino le
posicionan, en lo identitario, dentro de un territorio ambiguo pero en absoluto
desideologizado; de ah que aborde sin prejuicios un dilogo crtico con el Norte y
con el Sur sin dependencias nacionalistas de corte romntico. Se centra en una
suerte de resemantizacin iconogrfica que se nutre de la esttica publicitaria: es
decir, parsita el efectismo visual del marketing de consumo para introducir
metforas que cuestionan los smbolos e icono s colectivos. El chocolate como
ingrediente esencial de Steerage podra inducir a leer su homenaje a la fotografa
de Stieglitz como una crtica a la estetizacin, y por consiguiente, dulcificacin de
un tema -la inmigracin-. La imagen del Che Guevara, tomada por Alberto Korda en
1960, adems de ser un icono de los movimientos de izquierda, se ha convertido en
un smbolo que se encuentra en camisetas y banderas de manifestantes contra la
globalizacin. Paradjicamente, ha sido objeto de apropiacin incluso por las
compaas globales -el propio Korda hubo de llevar a los tribunales a dos agencias
de publicidad por utilizarla en una campaa de vodka para asegurar los derechos
de autor de su fotografa. El Che de Vik Muniz est construido a partir de sopa de
frijoles -el plato cotidiano de la Cuba actual- y contiene un metarrelato de carcter
sociopoltico que ilustra lucidamente, sin necesidad de nombrarlas, muchas de las
mutaciones que se han producido en las ltimas dcadas en la revolucin cubana.
Segn sus propias palabras, la versatilidad con la que se desenvuelve para manejar
metforas e informacin codificada proviene del hecho de haber nacido en un pas
sumido en una dictadura militar. "Todo lo que dijeras o anunciaras artsticamente
poda llegar a ser usado fsicamente en tu contra. En un ambiente as, se tiende a
aprender a leer las metforas o a crear lenguajes dentro de los lenguajes para as
expresarse y hacerse or. Esto es lo que yo llamo mercado negro semitica.
Aprendes a manipular el lenguaje de una manera ms truculenta; creo que sa es
la herencia de un gobierno miserable."





A.C










105
OBRAS

Ttulo:
Che (Black bean soup)

Medidas:
177 x 134 cm.

Tcnica:
Cortesa Galera Xippas,
Pars.

Ao: 2000.











Ttulo:
The Steerage (After Alfred
Stieglitz) Pictures of
chocolate.

Medidas:
50,5 x 40,5 cm.

Tcnica:
Cortesa Galera Xippas, Pars.

Ao: 2000.




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106
EDUARDO MUOZ


LAS IMGENES DE LA SERIE DE MAREA BAJA (La Habana/Agustn, 2001-2003)
son recreaciones ms que reconstrucciones. No intentan narrar los eventos tal y
como ocurrieron. Son tejidos de recuerdos y ficciones que en casi todos los casos
recurren a la contundencia de documentos de mi archivo fotogrfico familiar. El
Malecn es el lugar escogido para este retorno imaginario a mi infancia, a mis
padres, y tambin a La Habana, una ciudad sitiada por la poltica y frecuentada por
mi memoria.


E. M.





































107
OBRAS




Ttulo:
S/T de la serie Mare baja.

Medidas:
50 x 60 cm c/u

Tcnica:
Plata gelatina.

Ao: 2001-2003.





















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108
RUBEN ORTZ TORRES

La basura es la definitiva.
El marchante de basura no vende su producto al consumidor,
Vende el consumidor al producto.
William S. Burroughs



HE ESTADO TOMANDO FOTOGRAFIAS EN ESOS ESPACIOS difciles de definir a
partir de los arquetipos que identifican construcciones culturales como lo
latinoamericano y/o lo americano. Las culturas se modifican y mutan
confundindose, recrendose y destruyndose. Esta bsqueda me llev
eventualmente a lugares inesperados como galaxias lejanas y reinos medievales
contemporneos. Los sueos de la razn produjeron aquellos monstruos que Goya
recre en su grfica y pintura. Ahora, con cualquier cmara automtica podemos
registrar esa pesadilla alucinante que es el sueo americano. En este caso, la
fantasa no es slo metfora de la realidad, sino parte intrnseca de la misma.



R.O.T



























109
OBRAS

Ttulo:
El Rey Feo.San Antonio, Texas.

Medidas:
50 x 63 cm

Tcnica:
Fujiflex.

Ao: 1999.











Ttulo:
Zapata vive.

Medidas:
50 x 63 cm

Tcnica:
Fujiflex.

Ao: 1995.










110
Ttulo:
Pesticide Death
(Ofrenda para
Csar Chavez)

Medidas:
50 x 63 cm

Tcnica:
Fujiflex.

Ao: 1995.







Ttulo:
Sombrero
Tower.Dillon
Carolina del
Sur.

Medidas:
50 x 63 cm

Tcnica:
Fujiflex.

Ao: 1994.








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111


PENNA PREARO

ESTAS FOTOGRAFAS FORMAN PARTE DE UNA SERIE de retratos de grupo, una
modalidad, o un gnero, que la fotografa, desde su nacimiento, tom en prstamo
de la pintura. Un gnero fotogrfico que se remonta a la pintura corporativa
holandesa, antes de que el arte de este pas volviese a establecer un dilogo
provechoso con los modelos italianos, a los que supera en muchas ocasiones.
Son fotos de un grupo de jugadores, fotos de un grupo de rock, fotos de grupos de
nios...Imgenes prosaicas, de esas que llenan los lbumes de fotografas de todos
nosotros, pero que adquieren un desequilibrio inquietante, una resonancia
completamente absurda, dentro de la normalidad tpica de su padrn pictrico, en la
medida en que cada uno de los modelos retratados usa como mscara una imagen
de Jesucristo. La superposicin de la imagen de Cristo sobre la cabeza de los
retratados no es fruto de la manipulacin de la imagen en ordenador, sino una
mscara que el retratado acepta usar.
Es interesante la complicidad de los retratados con la propuesta del artista. Aceptan
rehacer el rito fotogrfico es decir, se permiten participar de una fotografa
corporativa, con sus reglas y jerarquas implcitas y, al mismo tiempo, se dejan
anular tras una imagen que ya no los distingue en cuanto individuos, sino que los
mezcla en cuanto proyecciones de deseo y fe.


Tadeu Chiarelli























112
OBRAS


Ttulo:
Piscina infantil.
De la serie So todos
filhos deDeus.

Medidas:
40 x 50 cm

Tcnica:
Fotografa color.

Ao: 1999.




Ttulo:
Tatuados.
De la serie So todos
filhos deDeus.

Medidas:
40 x 50 cm

Tcnica:
Fotografa color.

Ao: 1999.





113


Ttulo:
En la playa.
De la serie So todos
filhos deDeus.

Medidas:
40 x 50 cm

Tcnica:
Fotografa color.

Ao: 2000.




Ttulo:
Futebol.
De la serie So todos
filhos deDeus.

Medidas:
40 x 50 cm

Tcnica:
Fotografa color.

Ao: 1994.





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114
PROYECTO GUELATAO

En el centro del pueblo se encuentra la Fundacin Comunalidad A.C., que fomenta
proyectos culturales y ecolgicos en la regin, y alberga adems un centro de vdeo
indgena, una radiodifusora, un estudio de grabacin y un cuarto oscuro. En el
verano de 1998 fui invitada por la Comunalidad a dar un taller de fotografa para
jvenes serranos estudiantes de bachillerato. Desde entonces dirijo el Taller
Fotogrfico de Guelatao. El nmero de participantes ha ido creciendo hasta
alcanzar cincuenta alumnos, es decir el cinco por ciento de la poblacin, cuyas
edades oscilan entre los diez y los cincuenta aos. El Taller Fotogrfico de Guelatao
es un espacio donde los habitantes de la comunidad pueden autorrevelarse e
imprimir su muy particular manera de ver desde su interior. La "mirada interior" del
Taller fotogrfico de Guelatao es un testimonio inmediato de los hbitos y
costumbres que rigen la vida cotidiana de la comunidad. A travs de la fotografa
como espejo, se refleja el mundo de Guelatao en un acercamiento crtico: la mirada
interior.

Este proyecto se plante como una posible aportacin a la presencia contempo-
rnea de la cultura indgena de nuestro pas. Surge como respuesta a la necesidad
de tender puentes entre los distintos pueblos indgenas y las diferentes sociedades
que conforman el Mxico actual.























GUELATAO DE JUREZ ES UNA COMUNIDAD ZAPOTECA de cerca de mil habi-
tantes, situada en la Sierra de Jurez, a hora y media de la ciudad de Oaxaca,
donde en 1806 naci Benito Jurez. Yelatoo, o poca agua, en zapoteco, debe su
nombre a la pequea "laguna encantada", como indica su letrero, que segn cuenta
la leyenda no tiene fondo.
Mariana Rosenberg
115





OBRAS:



Ttulo:
S/T (Lizet)
Mxico

Medidas:
40 x 50 cm

Tcnica:
Plata gelatina.

Ao: 1998.







Ttulo:
S/T (J orge)
Mexico

Me
didas:
40 x 50 cm

Tcnica:
Plata gelatina.

Ao: 2000.


Mariana Rosenberg
116







Ttulo:
S/T (Abril)
Mexico

Medidas:
40 x 50 cm

Tcnica:
Plata gelatina.

Ao: 2001.






Ttulo:
S/T (Cristina)
Mexico

Medidas:
40 x 50 cm

Tcnica:
Plata gelatina.

Ao: 1999.




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117

PROYECTO FOTO KIDS






















EL PROYECTO NIOS FOTGRAFOS DE GUATEMALA se fund en 1991, en
principio con nios del inmenso basurero de la capital. Ha crecido
geogrficamente para incluir otras reas muy pobres, tanto rurales como
urbanas. Ms recientemente, el proyecto se ha expandido hasta el campo para
trabajar con nios afectados por la guerra civil de treinta y seis aos que vivi la
nacin. Se ha establecido tambin una escuela paralela en La Ceiba, Honduras,
que trabaja con una comunidad de nios del medio rural que sufrieron las
consecuencias del huracn Mitch. El proyecto trabaja actualmente con ochenta y
dos nios de cinco comunidades. Aunque la fotografa como documento sigue
siendo el principal objetivo, la enseanza incluye ahora imagen digital, diseo
grfico por computadora, vdeo, publicidad e ingles. Los nios han documentado
fotogrficamente las principales cosas que les rodean, como las condiciones de
vida, ambiente, situaciones de trabajo, familia, violencia y uso de drogas, as
como sus sueos para el futuro. A pesar de todo este historial, las fotos de los
nios son tambin un documento de la dignidad, ingenio y sensibilidad de la
comunidad, as como la suya propia.

Nancy McGuirr


118

OBRAS

Ttulo:
Marta Lpez.
Barbie y Xuxa
asaltados en
Guatemala.

Medidas:
40 x 50 cm

Tcnica:
Out of the
Dump/ Fotokids.

Ao: 1994.





Ttulo:
Benito Santos,
Los pegamenteros
del basurero.

Medidas:
40 x 50 cm

Tcnica:
Out of the
Dump/ Fotokids.

Ao: 1992.




119
Ttulo:
Miguel Angel Loarca
El Secuestro.

Medidas:
40 x 50 cm

Tcnica:
Out of the Dump/Fotokids.

Ao: 1997.



Ttulo:
Marisabel Castillo,
La Telenovela.

Medidas:
40 x 50 cm

Tcnica:
Out of the
Dump/ Fotokids.

Ao: 1994.
Ttulo:
Benio Santos,
Autorretrato.

Medidas:
40 x 50 cm

Tcnica:
Out of the Dump/Fotokids.

Ao: 1994.


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120
PROYECTO TAFOS








Susana Pastor











EL PROYECTO TAFOS (TALLERES DE FOTOGRAFA SOCIAL), se inici en el
ao 1986 con talleres en Ocongate (Cuzco) y El Agustino (Lima). A partir de
entonces fueron ms de treinta los talleres que se realizaron entre 1986 y 1998 en
diferentes regiones de Per, logrando cerca de 150.000 imgenes con la
participacin de 200 fotgrafos. El sistema era sencillo: proporcionar cmaras
fotogrficas a los dirigentes de las diferentes comunidades donde se realizaban los
talleres y dejar que ellos mismos capturaran con la lente diversos momentos de su
cotidianeidad. As, las imgenes TAFOS muestran dos aspectos distintos: nos
hacen testigos de injusticias sociales, junto a todo el proceso de violencia que vivi
nuestro pas en los aos ochenta y comienzos de los noventa; pero tambin nos da
la otra cara, aquella que nos invita a participar en actividades sociales, religiosas y
laborales; en otras palabras, nuestro pueblo sumergido en sus tristezas, alegras y
esperanzas.
Una preocupacin constante de los miembros de TAFOS fue lograr que las im-
genes fueran conocidas y debatidas en el pas y en el exterior, y por ello cabe resal-
tar que algunos talleres y sus fotgrafos merecieran premios internacionales. El
Archivo TAFOS es hoy el resultado del aporte de aquellos fotgrafos aficionados de
comunidades andinas del centro y del sur, estudiantes y dirigentes populares,
quienes lograron a travs de sus imgenes hacer una reflexin sobre su vida, bus-
cando as el fortalecimiento de sus instituciones. Reivindicaron la fotografa como
instrumento de testimonio, organizacin y lucha.
La institucin TAFOS, finaliz sus actividades en diciembre de 1998, cediendo un
gran archivo de imgenes y negativos en blanco y negro a la Facultad de Ciencias
y Artes de la Comunicacin de la Pontificia Universidad Catlica del Per.

121
OBRAS


Ttulo:
Taller San Marcos,
Per.Vcor
Bustamante,
Archivo
Tafos/PUCP
Ciudad Tomada.

Medidas:
61 x 47 cm

Tcnica:
Plata gelatina.

Ao: 1990.



Ttulo:
Taller de Morocha,
Per. Honorato
Huamani, Archivo
Tafos/PUCP
J uan Crispn ha
muerto.

Medidas:
61 x 47 cm

Tcnica:
Plata gelatina.

Ao: 1990.




122

Ttulo:
Taller Ayaviri,
Per. Eusebio
Quispe,
Archivo
Tafos/PUCP
Predicadora
Evanglica.

Medidas:
61 x 47 cm

Tcnica:
Plata
gelatina.

Ao: 1991.


Ttulo:
Taller
Lesmaniasis,
Per.
Toribio
Mendoza,
Archivo
Tafos/PUCP
Casigando
al abusivo.

Medidas:
61 x 47 cm

Tcnica:
Plata gelatina.

Ao: 1994.

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123
MIGUEL RIO BRANCO




NO ME SIENTO EXCLUSIVAMENTE FOTGRAFO, mis inquietudes se orientan
tambin hacia otras formas de expresin. Creo que ciertas imgenes que hago son
para m como pinturas e incluso ya me han criticado por eso. No porque yo intente
hacer pintura, sino porque pienso que, a veces, hago pintura con la fotografa, por
ms contradictorio que pueda resultar. Me veo como una persona que ve con los
ojos de pintor, con la rapidez de un fotgrafo, con algo de escultor tal vez. Lo junto
todo, como un compositor. Por supuesto, mi experiencia con el cine fue un gran
aprendizaje en este sentido. Me ayud muchsimo en lo que se refiere a la edicin
de imgenes, a ver fotos como fragmentos utilizables para construir un discurso y no
solamente como elementos individuales, aunque tambin puedan funcionar
autnomamente. Pero me satisfacan ms como parte de una secuencia.

































124
OBRAS

Ttulo:
(hecha exlusivamente para esta exposicin)
Heartless Black Saint Sebastian.

Medidas:
210 x 210 cm

Tcnica:
Mosaico de fotos.

Ao: 2000.

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125
Rituales de Identidad



Los fotgrafos latinoamericanos enfrentan el reto de aceptar y entender la identidad
como un proceso ms que como un estado de cosas; como un fenmeno que est
sometido a la fluidez, la fugacidad, la mutacin y la contaminacin constantes.
Enfrentan una realidad que ya no puede ser resumida en una serie de objetos, ms
o menos folclricos -estticos, a fin de cuentas-, sino que se manifiesta ms bien
como gesticulacin y como expresin dinmica de una subjetividad.

Aceptar el reto obliga al planteamiento de nuevas construcciones visuales que
revisen el tradicional esquema documentalista. En este sentido general, la fotografa
documental tiende a ser asociada con la idea de un ejercicio de apropiacin que,
desde el aparto fotogrfico, se impone sobre la realidad fotografiada. Las propuestas
que rebasan, o simplemente expanden, los lmites de lo documental estn
reconociendo y aprovechando la interaccin entre lo fotografiado y el dispositivo de
la fotografa. Interaccin de la resulta un sistema de modificaciones recprocas. En
este sistema se asumen como prcticas legtimas las del desdoblamiento, el
enmascaramiento, el disfraz, el travestismo, el maquillaje o la pose. Pero tambin el
collage, el fotomontaje, la manipulacin digital, la construccin y de construccin de
lo fotogrfico.

La alta y explcita subjetividad de la fotografa contempornea viene resultando del
aprovechamiento de esas interacciones mutuas. Igualmente de la utilidad que tienen
las fantasas, la memoria y los sueos de los individuos como indicios de una
realidad alternativa; y como atributos no visibles de pertenencia a ciertos espacios
sociales, a ciertos grupos y a determinados contextos culturales. Y finalmente,
parece derivarse tambin de una tendencia al exceso, un impulso que conduce a
que la representacin como acto- rebase en expresividad a lo representado, lo
amplifique y lo desborde al mismo tiempo. La puesta en escena de las identidades
conlleva una especie de desmesura, en la que hay tanto de teatral y ldico como un
ritual. En cualquier casi, lo mismo el teatro que el juego o el rito basan su
verosimilitud en el nfasis y la redundancia, tanto como en la necesaria complicidad
y predisposicin de los sujetos involucrados.

El rito como el juego y el teatro- es un modo de expresin y tambin de
impresin- del cuerpo en un espacio exclusivo. La fotografa, y en especial el retrato
fotogrfico, se han especializado en crear esos espacios rituales en los que el
cuerpo se reafirma y se niega simultneamente como individualidad. Las nuevas
propuestas de la fotografa latinoamericana acogen con entusiasmo la posibilidad de
replantear la funcin del cuerpo en el espacio de la representacin. As, el cuerpo
puede ser entendido como soporte del texto o como texto en s mismo, como
carnalidad o como territorialidad, como objeto de la cultura o como objeto de culto.
La representacin del cuerpo parece el recurso ms frecuente en la fotografa que
pretende abordar los problemas de gnero desde una perspectiva contempornea.
Es tambin un pretexto para reunir un conjunto de smbolos que remiten a grupos
tnicos especficos -en particular, aquellos considerados histricamente marginados-
.
126
Tanto en la representacin de lo sexual como en la de lo tnico encontraremos a
menudo un impulso contestatario, un deseo de revisar ciertas estructuras jerrquicas
en la historia de la representacin del cuerpo y en la historia de las miradas sobre el
cuerpo. De igual modo, se percibe una resistencia ante la imposicin de modelos y
valores que en una sociedad de masas pretende establecer una estandarizacin de
las ideas sobre la belleza, el erotismo y la funcionalidad de los cuerpos.


Juan Antonio Molina








































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127

ARTISTAS Y OBRAS TEMTICA RITUALES DE IDENTIDAD





J UAN CARLOS ALOM
EL LIBRO OSCURO, RECOGE TODO UN BESTIARIO que Alom ha venido
construyendo, en el que alude a ese animal nico e irrepetible que todo hombre lleva
dentro de s. Aunque Alom enfatiza el aspecto individual en la proyeccin de su obra,
es evidente que se trata de un trabajo con una intencin tica que busca, segn sus
propias palabras, un cuestionamiento personal y espiritual de la prdida de valores
humanos. Este aspecto es el que permite una ubicacin del discurso esttico y
neomitolgico de la fotografa de Alom en la encrucijada actual de la cultura cubana.
En definitiva, ste es un autor formado inicialmente como fotorreportero y entrenado
para transmitir las pulsiones de la sociedad. Su eleccin de la metfora visual y de
la expresin conceptual slo refleja un proceso de maduracin esttica y no una
prdida de inters en la sociedad donde vive.
La alusin a lo oscuro en el ttulo de esta serie puede estar referida tanto a lo que l
llama oscuridad interior como a la muy visible oscuridad de la piel. Juan Carlos
Alom se ha movido como parte de un medio cultural considerado perifrico en la
sociedad cubana contempornea. A pesar del populismo, los intereses etnogrficos
y la explotacin turstica, la cultura negra en Cuba no alcanza todava un rango
respetable dentro del sistema. Aparte de los smbolos, la ritualidad y la mitologa, lo
negro existe como un modo de vida, muchas veces condicionante de una psicologa
de lo marginal, vinculada a una sensacin de precariedad material y a un repliegue
autodefensivo que los discursos oficiales se resisten a reconocer. La identificacin
de Juan Carlos con el objeto de la representacin en una bsqueda de respuestas
existenciales, vlidas tanto para l como para sus contemporneos.






Juan Antonio Molina






128

OBRAS

Ttulo:
La otra mitad del mundo.

Medidas:
50 x 60 cm

Tcnica:
Fotografa blanco y negro.

Ao: 2001.







Ttulo:
Aguinaldo.

Medidas:
60 x 50 cm

Tcnica:
Fotografa blanco y negro.

Ao: 2001.






129




Ttulo:
Arbol replantado.

Medidas:
60 x 50 cm

Tcnica:
Fotografa blanco y negro.

Ao: 1995.
























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130


MARIO CRAVO NETO
LAS CREENCIAS Y COSTUMBRES, HBITOS, VALORES, rituales y mitos
africanos amaznicos y europeos penetran tan profundamente en la psique de Mario
Cravo Neto que el arte se transforma en una pocin catrtica que resalta todo esto.
Por medio del arte, puede llegar a ser todas las manifestaciones y ninguna, se
convierte en depredador y presa, esclavo y dueo, observador y observado. Cravo
Neto busca en el medio de la fotografa como el curandero amaznico que toma una
pocin de ayahuasca para poder viajar al yo del jaguar, del mono aullador, del
perezoso, de la anaconda, del tucn y del delfn rosa. En su viaje a travs de varios
yo, el curandero examina su propia persona y el mundo a travs de los ojos de sus
huspedes para poder buscar a su propio yo en el mundo. Al fin y al cabo no
somos algn tipo de suma de cmo los otros nos ven y de cmo nosotros los vemos
a ellos? El hecho de que Cravo Neto alterne a Od con Saturno, al vud con los
stiros, indica o que todas las cosmologas mticas tienen algo en comn o que han
llegado a un sincretismo en la cultura brasilea.
Para l, su estudio es el lugar de la revelacin, de la interpretacin y de la memoria.
Tambin es un lugar donde las inclinaciones del artista convergen y se mezclan: la
escultura se vuelve viva, las fotografas adquieren textura y profundidad, los actores
dirigen y se encarnan, los apoyos se transforman en elementos de una instalacin y
los objetos se metamorfosean en amuletos.


Fernando Castro























131

OBRAS



Ttulo:
Africa III .

Medidas:
100 x 100 cm

Tcnica:
Fotografa blanco y negro.

Ao: 1991.








Ttulo:
Hombre con lgrimas de
pjaro.

Medidas:
100 x 100 cm

Tcnica:
Fotografa blanco y
negro.

Ao: 1992.





132


Ttulo:
Luciana.

Medidas:
100 x 100 cm

Tcnica:
Fotografa blanco y negro.

Ao: 1994.


























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133
GUSTAVO FRITTEGOTTO

BUSCAR EN LA TIERRA - EN SU TIERRA con la mirada propia de un baqueano,
de alguien que sabe de huellas, de las quebraduras que produce la sequa y de los
pliegues que deja el arado antes de la siembra. Hurgar en fotografas antiguas.
Aproximarse cada vez ms con el objetivo de la cmara hasta las cicatrices de los
daos fsicos o el plateado de la alteracin qumica producida por el paso del tiempo,
que magnifican y acaban tornando difuso el protagonismo de los personajes de esa
memoria colectiva tpica de los archivos del fotgrafo de pueblo. Mirar el cielo con
ojos que se llenan de asombro al encontrar similitudes y paralelismos visuales entre
las nubes y las imgenes del propio suelo. Rondar la idea de la equivalencia,
inagotable dentro del desarrollo potico en el campo de la fotografa. Estas
caractersticas, presentes en el trabajo de Gustavo Frittegotto, estn puestas al
servicio de un discurso preciso en su contenido. Las imgenes se enlazan, se
contraponen, establecen paralelismos para testimoniar, desde una perspectiva
personal, el olvido, el abandono, la indiferencia y la agresin que han sufrido, a lo
largo de la historia, elementos tan importantes en la configuracin de nuestra
identidad como son la memoria la imagen fotogrfica- y el suelo de nuestro campo,
vctimas de una casi permanente erosin econmica, poltica y cultural. Con esta
metfora visual, Frittegotto parece decirnos que, si bien los perfiles y los contornos
de los protagonistas de nuestra historia han quedado difusos, todava hay
esperanzas, y que la tierra y el cielo emergen con fuerzas para contrarrestar el
embate. Slo resta ver si el hombre contemporneo es capaz de resistir, de
mantener vivas sus races, de mirar libre su cielo.






Juan Travnik
















134
OBRAS

Ttulo:
Sin Ttulo.
De la serie :La Pampa es un cielo al revs.

Medidas:
40 x 40 cm c/u

Tcnica:
Fotografa blanco y negro.

Ao: 1997.

(Todas las fotos)

135

Ttulo:
De la serie :
La Pampa es un
cielo al revs.

Medidas:
40 x 40 cm c/u

Tcnica:
Dpticos de
fotografas.
Fotografa blanco y
negro.

Ao: 1997.























136
Ttulo:
De la serie :
La Pampa es un cielo al
revs.

Medidas:
40 x 40 cm c/u

Tcnica:
Dpticos de fotografas.
Fotografa blanco y
negro.

Ao: 1997.























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137
LUIS GONZALEZ PALMA

VOLVER A LOS EPISODIOS DE LA INFANCIA NEGADA. Volver a la reflexin sobre
la mirada. Las imgenes susurran pensamientos entre la mirada del otro y la propia,
se construyen en un juego simple, llenas de significado acerca de experiencias
ldicas observadas en el mundo infantil que recuperamos al convertirnos en padres
y que se transforman en miradas internas: deliberes sobre la propia existencia, sobre
nuestra historia, como sepultando la cabeza en la propia raz para reconocer de qu
nos ha alimentado nuestro rbol genealgico.
Luis ha tenido la nostalgia como tema esencial en su obra. Volver a pasar por el
corazn es claro, deviene de nostalgia, solamente que ahora aleja su foco del
sufrimiento, las imposibilidades o la sociedad; aun cuando le inquieta el mismo
objeto, busca otras zanjas: las de la memoria; la nostalgia como evocacin: al padre
muerto, a su legado y mandato. La nostalgia como homenaje, como dilogo ya no
para hacer afirmaciones, sino para abrazar la desolacin y el pasado; as la visin
romntica recibe otra vez el quiebre del reconocimiento al Inconsciente, adquiere
veladuras extras, nuevas y antiguas, le agrega significados de reconstruccin
analtica y de inquietudes filosficas, preguntndose del sentido de la actividad
artstica, sintiendo el riesgo que acompaa a todo proceso de crisis, la vicisitud y el
cambio.
A mi modo de ver, como creador haba ya logrado la idea fetiche con la que el
artista se apersona y obtiene un lugar entre los contemporneos, las distintas
representaciones de las que es capaz un solo hombre creativo, que, pudiendo tener
variaciones infinitas, continan siendo vlidas como obra y en su resolucin esttica.
Como el uso de las mscaras en el teatro griego, su crisis deviene cuando el artista
ya no representa, sino que muestra, cuando fluye al dinamismo de las propias
inquietudes no se queda paralizado ante la aprobacin de los espectadores o de las
reglas de una disciplina esttica.
En Volver a pasar por el corazn, su autor nos muestra los afectos de su intimidad,
evidenciando aficin por la realidad que vive; sus argumentos son existenciales y de
introversin sobre el contenido del arte como transmisor de pensamientos,
denotando as compromiso como pensador.

Graciela de Oliveira















138
OBRAS

Ttulo:
Nacimiento.

Medidas:
50 x 120 cm

Tcnica:
Fotografa pintada con betn de judea,
Hoja de oro.

Ao: 2003.

















139

Ttulo:
Nacimiento.

Medidas:
50 x 120 cm

Tcnica:
Fotografa pintada con betn de judea,
Hoja de oro.

Ao: 2003.



















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140





ROBERTO HUARCAYA

LA SERIE CONTINUUM CONSTA DE NUEVE IMGENES: las primeras cinco, de
fetos en edad creciente en pomos mdicos y, las ultimas cuatro, de mis sobrinos, yo
mismo, mi padre y mi abuelo sumergidos en un gran pomo, guardando las mismas
proporciones que las de los fetos.
La propuesta surge del encuentro casi mgico con un antiguo edificio mdico de
patologa, donde pomos con rganos y fetos cubran, del piso al techo, un rea de
80 metros cuadrados. Este lugar haba servido como servicio mdico de exmenes
patolgicos hasta mediados de los 70 y luego haba sido cerrado y abandonado
durante ms de 25 aos sin casi ningn cambio. En un intento de ordenamiento de
esa experiencia, los fetos fotografiados se complementan con miembros de mi
familia fotografiados bajo el mismo planteamiento, como un continuo del ciclo de
vida, desde la gestacin hasta la vejez. Conceptos como fragilidad, muerte - vida,
continuidad, dolor, espacio vital, lmites, se representan en las fotos de la serie.
Pomos con fetos y personas vivas marcan el paso del tiempo sobre el cuerpo
humano. Mirada cientificista que nos propone desde una ficcin de la finitud de la
existencia humana, personal o familiar, a la ilusin de la inmortalidad de la especie.

ROBERTO HUARCAYA

























141
OBRAS

Ttulo:
Feto 3
De la serie :
Continuum.

Medidas:
100 x 80 cm

Tcnica:
Fotografa Color.

Ao: 1994-1999.








Ttulo:
Autorretrato
De la serie :
Continuum.

Medidas:
100 x 80 cm

Tcnica:
Fotografa Color.

Ao: 1994-1999.






142

Ttulo:
Mi padre
De la serie :
Continuum.

Medidas:
100 x 80 cm

Tcnica:
Fotografa Color.

Ao: 1994-1999.








Ttulo:
Mi Abuelo
De la serie :
Continuum.

Medidas:
100 x 80 cm

Tcnica:
Fotografa Color.

Ao: 1994-1999.





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143
FERNANDA MAGALHAES

HASTA LA SEGUNDA DECADA DEL SIGLO XX, las representaciones del mundo
femenino en el arte occidental se caracterizaban por la exuberancia de las formas,
realzadas de acuerdo con la moda: vientres grandes y maduros del siglo XV,
caderas y muslos voluminosos hasta el siglo XX; pero una progresiva dictadura de
un criterio excluyente de belleza ha ido aprisionando los cuerpos femeninos en
rgidas pautas estticas.
En la actualidad, diversos artistas visuales han explorado una lnea de investigacin
que apunta a la idea del cuerpo como un campo de batalla, medio para el
cuestionamiento y reafirmacin de la identidad femenina. Insertndose en esta
perspectiva, Fernanda Magalhaes desarroll una lnea de trabajo autobiogrfico
incorporando al soporte fotogrfico manipulaciones a travs de pinturas, grfica por
ordenador, collages de fotos y textos. Los diversos montajes de Fernanda
Magalhaes desnudan a la mujer gorda. En general, dejan ver frases y textos
manuscritos. En este proceso, Fernanda indaga sobre el cuerpo humano y el lugar
que ocupa en la sociedad contempornea. Su obra, repleta de citas y con la visin
de su propio cuerpo gordo y voluptuoso, en su plena carnalidad, es punto de
referencia para otras mujeres gordas que se sienten excluidas y amordazadas por
un ideal de belleza.


ANGELA MAGALHAES Y NADJA PEREGRINO



























144
OBRAS
Ttulo:
Gorda 12
Serie: A representaao de
Mulher Gorda Nua na
Fotografa.

Medidas:
100 x 60 cm

Tcnica:
Fotografa sobre lona.

Ao: 1995-2003.







Ttulo:
Gorda 26
Serie: A representaao de Mulher
Gorda Nua na Fotografa.

Medidas:
100 x 60 cm

Tcnica:
Fotografa sobre lona.

Ao: 1995-2003.






145

Ttulo:
Gorda 3
Serie: A representaao de
Mulher Gorda Nua na
Fotografa.

Medidas:
100 x 60 cm

Tcnica:
Fotografa sobre lona.

Ao: 1995-2003.


























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146



OSCAR MUOZ


EN EL TRABAJO DE MUOZ, LA INTERPRETACIN de la circunstancia histrica
colombiana, que ha moldeado sus comprensiones, se advierte profunda y compleja,
en una tensin entre vida y muerte y destruccin; voluntad de permanencia e
incontrarrestable advenimiento del cambio. Tensin con la que el artista desvirta,
en la potica de lo humano, de lo eterno y de lo cclico, el estigma o la simplificacin
que ha prevalecido en la aproximacin a la violencia y al enfrentamiento.
La carga metafrica de la obra la soporta un compendio leve y esencial de medios
de representacin (fotografa, grabado, dibujo, escultura), que ha surgido como
resultado de la constante tarea experimental del artista. En su continua elucidacin
y en esa conclusin visual, Muoz ha potenciado la voz de tres elementos vitales:
agua, luz y polvo, insistiendo en ellos como posibilitadores del empeo humano por
configurar y representar el mundo a travs de imgenes, que siempre se hacen
reconocibles en el encuentro mvil y eventual del sujeto ante el espejo. De ah que
el artista haya edificado un mundo alegrico en una lectura del autorretrato o de la
autorreferencia, cuya vitalidad y condena se descubre en la movilidad, en la
fragilidad, en la transmutacin, en las variantes del reflejo, en la transparencia y en
la evanescencia.
Narcisos, compuesta por una serie de autorretratos realizados con polvos de carbn
suspendidos en la superficie del agua que encierran unos contenedores
transparentes, se filtran a travs de un tamiz fotoserigrfico y se van depositando
en el fondo-, es la primera obra de Muoz que se transforma y se decide de manera
contingente en el tiempo real y en el ritmo vital. Cada uno de los rostros que, en un
panorama propio y diverso, compone el conjunto de Narcisos registra, en un mismo
momento colectivo y en la vibracin que lo afecta particularmente, el paso del tiempo
y la interaccin que ocurre con l, en las cicatrices que lo marcan mientras el agua
se pierde imperceptiblemente en su proceso de evaporacin. El reducto de la vida
(el polvo de carbn) se enfrenta al emblema de la existencia (el agua)y, en el
decurso natural al que estn expuestos los elementos en el ambiente, hacen la
metfora completa de la vida y de la parodia de ella que se surte en la fotografa:
creacin e impresin se manifiestan en el momento en que el polvo de carbn se
posa en la superficie del agua; experiencia vital y revelado, en el trayecto que realiza
Narciso mientras se evapora el agua, y muerte y estampacin, en el instante en que
la huella de carbn que sobrevive al proceso se adhiere a la base de la caja
transparente, despus de que el lquido se ha secado por completo.


Mara Iovino






147
OBRAS



Ttulo:
Narcisos

Medidas:
9 piezas de 71 x 71 x 4 cm c/u

Tcnica:
Instalacin.
Polvo de Carbn sobre lmina acrlica.

Ao: 2002.



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148

EUSTAQUIO NEVES
UNA MIRADA A LA OBRA DE EUSTQUIO NEVES nos revela inmediatamente su
inters por abordar las huellas identitarias de su cultura: la afrobrasilea. La
recuperacin de la memoria colectiva e individual, como ejercicio de autoafirmacin,
Tiene lugar simultneamente en sus series Os Arturos, Navo Negreiro y en su
ltima produccin Mscara de Punicao que tiene como protagonista el retrato de su
madre; mientras que la manipulacin de las fotografas evoca una intensa y
ancestral relacin con los objetos, dotndolos de personalidad propia y denota su
voluntad de incluir en las imgenes una superposicin de campos semnticos.

A.C



Esta serie fue construida a partir de una mscara de castigo del periodo de
esclavitud en Brasil, de la apropiacin de un retrato de mi madre a la edad de 18
aos, tomando en 1953 por un fotgrafo desconocido y de los anuncios de ofertas
de trabajo en los peridicos que, hasta la ltima dcada, utilizaban la expresin de
buena presencia, un apelativo que exclua automticamente a las personas negras
ya que para la mayora de los empresarios blancos el color oscuro de la piel
significaba no tener buena presencia. Por extensin, la idea de esta serie es
discutir con qu frecuencia se da en nuestros das el tema de la opresin, de
castigar o vetar la libertad; en definitiva, pasar revista a las leyes aplicadas a los
sectores mas pobres de la sociedad brasilea, que est integrada por un porcentaje
de poblacin negra bastante significativo, y que arrastra una herencia de exclusin
y de toda clase de desprecios.

E.N



















149

OBRAS



Ttulo:
Sin Ttulo, de la serie
Mscara de puniao.
(casigo)

Medidas:
60 x 50 cm

Tcnica:
Mixta, acetato, cartn,
carboncillo.

Ao: 2002.







Ttulo:
Sin Ttulo, de la serie Mscara de
puniao.(castigo)

Medidas:
60 x 50 cm

Tcnica:
Mixta, acetato, cartn,
carboncillo.

Ao: 2002.


150




Ttulo:
Sin Ttulo, de la serie Mscara
de puniao.
(casigo)

Medidas:
60 x 50 cm

Tcnica:
Mixta, acetato, cartn,
carboncillo.

Ao: 2002.







Ttulo:
Sin Ttulo, de la serie
Mscara de puniao.
(casigo)

Medidas:
60 x 50 cm

Tcnica:
Mixta, acetato, cartn,
carboncillo.

Ao: 2002.


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151

KENJ I OTA

La inestabilidad hace ver la materia
Ilya Prigogine


HACER Y REHACER LA IMAGEN
Rehacer que constituye el hacer de la imagen.
As trabajo, en esta tesitura incierta de la faz fotogrfica. Hacer del revs de la
imagen que implica el desbloqueo de la epidermis fotogrfica.
El uso de antiguos procedimientos fotogrficos de impresin tiene en este sentido
valor estratgico, pues nos permite un proceso abierto, sujeto a posibles
recomposiciones cromticas, de textura y de figura, que dinamizan el campo de lo
visible fotogrfico.
La alianza con lo discontinuo e irregular del soporte/papel artesanal y del proceso
manual, que trastorna la nocin de la buena copia, convierte a la prctica de
laboratorio en un ejercicio de provocacin matrica. Campo de precipitacin de
efectos de superficie que normalmente acaban subexpuestos, dado el dominio de la
ptica especular.
Piel negada que se abre ante los ojos por obra de ese azar que revelan los
umbrales matricos de la imagen en formacin. As, si por un lado la acogida de lo
inestable y lo aleatorio trae consigo la expectativa por lo no visto, por otro se hace
positiva en cuanto afirma lo que es propio del corpus fotosensible.

























152
OBRAS

Ttulo:
Sin Ttulo, de la serie
Orelha de elefante.

Medidas:
48 x 66 cm

Tcnica:
Vandyke sobre
ciantipo.

Ao: 1996.







Ttulo:
Sin Ttulo, de la serie Folha
seca.

Medidas:
48 x 66 cm

Tcnica:
Vandyke sobre ciantipo.

Ao: 1996.







153

Ttulo:
Sin Ttulo, de la serie
Cacao bravo.

Medidas:
48 x 66 cm

Tcnica:
Vandyke sobre
ciantipo.

Ao: 1996.







Ttulo:
Sin Ttulo, de la serie Esrucura
Foliar.

Medidas:
48 x 66 cm

Tcnica:
Vandyke sobre ciantipo.

Ao: 1996.





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154
TATIANA PARCERO

CARTOGRAFA INTERIOR ES UNA SERIE DE FOTOGRAFAS en blanco y negro
impresas en acetato, y fotos en color de diagramas de anatoma y cdices
precolombinos. La idea principal fue redefinir el interior del cuerpo; explotar el
espacio interior desde afuera como proceso de autoconocimiento y, al mismo
tiempo, tener la posibilidad de mostrar lo que a simple vista no se ve.
En la primera parte de este proyecto utilic diagramas antiguos de anatoma y ms
tarde, en una segunda etapa, utilic imgenes de cdices mayas, aztecas y
mixtecas-. De esta manera, la investigacin comenz a tener asociaciones ms
diversas con aspectos relacionados con la identidad, la memoria, la historia, el
territorio y el tiempo. La tcnica que desarroll para realizar este trabajo (1993), la
misma que contino utilizando, consiste en la yuxtaposicin de acetatos y
fotografas en color. Esto me permite obtener transparencias y ver a travs del
cuerpo como rayos x, manejar varias dimensiones y ver de cerca lo que es
microscpico.
Estas imgenes son una manera de construir metforas visuales y de explorar el
cuerpo como un mapa; de mostrar, en el interior del cuerpo y lo que no es visible en
primera instancia.


T.P.


























155
OBRAS


























Ttulo:
Cartografa inerior n 43.

Medidas:
135 x 100 cm

Tcnica:
Acetato y fotografa a color.

Ao: 1996.

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156


CECILIA PAREDES
ALICIA EN EL PAS DE MARAVILLAS A TRAVS DEL ESPEJO en busca de un
mundo propio, invadido de temores producidos por lo desconocido. Cecilia Paredes
cuenta que, cuando era pequea, su mundo eran los diminutos choros
(Mejillones) que se formaban en los litorales de la playa peruana. Su sabor salado,
los diminutos cristales de arena que quedaban atrapados en los choros, luego eran
engullidos para quedar clavados en su memoria como el sabor ms representativo
de su infancia. Lejos estaba de entender que ese acto de devorar, comerse los
choros, era su forma de construir_endash o alimentar- su cuerpo. En la obra que
realiza hoy da, cada piedra que colecciona es un nexo con esa imagen de mujer
recolectora de los litorales.
Memoria, recolectar y acto de devorar. Desde que el ser humano comenz a
recorrer el mundo, en su nomadismo, e incluso dentro de su residencia, ha
coleccionado objetos. Cada uno de ellos viene a representar una forma de vida en
particular, al mismo tiempo que una manera de reconocer un entorno, de
cartografiarlo. Para las mujeres, el asunto de recolectar no es un ejercicio extrao.
Nuestra vida se ha asociado a la recoleccin de alimentos. Continuamos
recolectando hoy en gigantescos complejos mercantiles, en supermercados o
mercados cantonales. Pero lo que Cecilia Paredes realiza es ms que una
recoleccin asociada a lo cotidiano. Es un atesoramiento de objetos preciosos. Cada
insecto o semilla se une para conformar ese detallado mapa que la artista quiere
construir de s misma. Y, en su obra reciente, se trata de piezas donde claramente
los objetos atesorados se humanizan, a travs de la representacin de s misma, al
tiempo que se abandona a la contemplacin de la naturaleza. Su cuerpo sufre una
serie de cambios como acto de constriccin, donde los lindes entre la naturaleza y
su propio yo desaparecen.

Rosina Cazali.



















157
OBRAS

Ttulo:
Mujer rbol.

Medidas:
180 x 89 cm

Tcnica:
Sin antecedentes.

Ao: 2001.











Ttulo:
Armadillo.

Medidas:
120 x 140 cm

Tcnica:
Sin antecedentes.

Ao: 2001.



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158
MARTA MARIA PEREZ

A PARTIR DE MI GRADUACIN en el Instituto Superior de Arte de Cuba, en 1984,
comenc a utilizar la fotografa como medio y mi propio cuerpo prcticamente como
nico sujeto fotografiado.
El tema casi nico de mi obra, desde entonces, es un acercamiento a las diferentes
manifestaciones religiosas de origen africano, que, producto de su sincretismo con
el catolicismo, conforman una parte importante de la cultura cubana. Recreo sus
lenguajes, formas materiales de expresin, su concepcin del mundo y del ser
humano como universo, estableciendo una especie de paralelo entre esta riqueza
espiritual y la expresin artstica.

M.M.P




MARTA MARIA NO RETRATA ICONOS O ATRIBUTOS RELIGIOSOS, sino que los
simula, utilizando lo que en su obra es la materia prima fundamental: su propio
cuerpo. As, las connotaciones de placer, violencia, equilibrio, vigilancia, salud,
memoria, y otras que portan los orishas mencionados por Marta Mara, son
transmitidas a travs de un cuerpo que se abstrae de sus marcas sociales y raciales,
un cuerpo que acta, en el sentido histrinico del trmino, luego se desdobla en lo
representado. Marta Mara deja ser el referente de sus fotos. En cierto modo, estas
fotos dejan de ser autorretratos y pasan a ser representaciones de otros referentes,
cuyo nivel de realidad no es comprobable a travs de la fotografa.

Juan Antonio Molina






















159
OBRAS

Ttulo:
Est en sus manos.

Medidas:
50 x 40 cm

Tcnica:
Fotografa Blanco y negro.

Ao: 1994.








Ttulo:
No zozobra la barca de su vida.

Medidas:
50 x 40 cm

Tcnica:
Fotografa Blanco y negro.

Ao: 1995.










160



Ttulo:
Para la entrega.

Medidas:
50 x 40 cm

Tcnica:
Fotografa Blanco y negro.

Ao: 1994.






Ttulo:
Culos paralelos.

Medidas:
50 x 40 cm

Tcnica:
Fotografa Blanco y negro.

Ao: 1986-1987.










161



Ttulo:
Proteccin.

Medidas:
50 x 40 cm

Tcnica:
Fotografa Blanco y negro.

Ao: 1990.








Ttulo:
Caminos.

Medidas:
50 x 40 cm

Tcnica:
Fotografa Blanco y negro.

Ao: 1990.






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162


RES

YO CACTO

En un jardn de fuego y sal
Bajo la hemorragia lunar
Multiplicndose al infinito (aleph 3)
Insectos, bestias, flores, troncos.
En un campo restablecedor
Con un guio de sol
Movindose como una pirmide maya
El Ser Sueo caza en el torrente mntrico.
En un abismo submarino o subgalctico
Donde slo se ven las auras
Y la razn no es la reina
Un recuerdo se transforma en futuro
Frotndose vida, espritu, espacio.


Palo Pandolfo.



























163

OBRAS

Ttulo:
De la serie Yo Cacto.

Medidas:
100 x 100 cm c/u.

Tcnica:
Fotografa Blanco y negro.

Ao: 1996.



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164

MIGUEL ANGEL ROJAS


LA TEMPESTAD. UNA REFLEXIN SOBRE LA SEXUALIDAD.
Un adolescente adormilado aparece entre una escena domstica y un documento de
sexualidad adulta. La relacin icnica habla tanto del modelado de los
comportamientos futuros en la niez como de puntos de quiebre entre normalidad y
anormalidad.


M..R.






































165
OBRAS


Ttulo:
De la serie
Tempestad.

Medidas:
20 x 25 cm.

Tcnica:
Sin antecedentes.

Ao: 2001.
























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166
GERARDO SUTER

SI BIEN, EN SUS INICIOS, GERARDO SUTER MANIPULABA, en su laboratorio,
imgenes tomadas directamente de la realidad, muy pronto abandon estos
experimentos hasta cierto punto ridos y, quizs, demasiado discretos. La reflexin
acerca de las construcciones estticas que subyaca en su anlisis del medio
fotogrfico se fueron imponiendo. Con cierta parsimonia al principio, empez a
recoger la teatralidad de la fotografa de estudio decimonnica, aunada a las
posibilidades abiertas por la prctica de la performance conceptual. En estas
representaciones, la fotografa le serva para registrar las especies de tableau vivant,
reconstrucciones in Vitro de rituales arcaicos, inspirados ahora por cdices
prehispnicos, de los que intentaba parfrasis fotogrficas. Una de las piezas ms
importantes, y tal vez la ms lograda, fue su propia interpretacin de la anatoma
ritual mexica, su versin de sutiles metforas entre los rganos humanos y la
naturaleza, tal y como aparece en el Cdice Vaticano-Latino (Tonalamatl, 1991).
Una lgica atraviesa su obra: la fascinacin por las tcnicas de reproduccin de las
imgenes, por los soportes sensibles, las transliteraciones visuales. Esta lgica de
fascinacin lo lleva ahora a explotar nuevas posibilidades, en particular, las que
ofrecen el vdeo y las imgenes compactadas que se volatilizan y se recomponen a
travs de Internet, en las pantallas de espectadores-consumidores dispersos a
travs del mundo. Si bien, en sus primeras obras, buscaba retar el soporte tangible
de la fotografa (el papel, las emulsiones), a finales de los noventa, le importa
sobremanera la existencia de imgenes que no tienen ya soporte alguno, aunque no
por ello son virtuales, como lo supondra la imaginacin.


Olivier Debroise






















167
OBRAS























Ttulo:
Tlapoyahua.

Medidas:
100 x 100 cm.

Tcnica:
Impresin con intas de carbn sobre papel de algodn.

Ao: 1991.





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168
DANIEL WEINSTOCK


LA SERIE MOVIMIENTOS KRMICOS DE DANIEL WEINSTOCK da continuidad a
la galera de retratos que comenz a realizar en 1994, pero ahora incorpora unas
manipulaciones sobre las copias que acentan ms el carcter fantstico, y a veces
grotesco, de los protagonistas de sus imgenes. La sutil referencia a Diane Arbus
que flotaba en sus primeros retratos de blanco y negro queda ahora desactivada tras
las intervenciones expresionistas.
Ms que a referencias fotogrficas, sus personajes remiten al desdoblamiento de
realidades que narraba Juan Rulfo en Pedro Pramo. Weinstock atraviesa las
ambiguas fronteras de la locura haciendo, desde el delirio y la ternura, un
autorretrato a travs de personajes prestados, quiz los mismos que l fue alguna
vez.

A.C.






TODAS MIS FOTOGRAFAS SON AUTORRETRATOS; en ocasiones de una
manera evidente y en otras incomprensible. Cuando un personaje me atrae, o se me
ocurre montar una escena con alguien, es porque se generan sensaciones, gestos,
situaciones con las que me identifico, que son ms aunque pasen fuera y estn
representadas por otras gentes. Una forma de entender lo que se siente al estar del
otro lado.
Siempre dejo que en la foto se agregue algo que no sea slo lo que yo sienta, que
transforme el autorretrato en un retrato de una persona que no es ni ella ni yo, sino
una mezcla de los dos. Se crea un personaje nuevo que no existe en la realidad,
sino en la fotografa: se es su mundo, su realidad y su nica verdad. Vivo por un
solo momento. Eterno.


D.W.














169


OBRAS



Ttulo:
Sin ttulo, Oaxaca,
Mxico.

Medidas:
40 x 50 cm.

Tcnica:
Sin antecedentes.

Ao: 1999.





Ttulo:
Sin ttulo, Oaxaca,
Mxico. D.F

Medidas:
40 x 50 cm.

Tcnica:
Sin antecedentes.

Ao: 1999.








170





Ttulo:
La Marquesa.
Mxico.D.F

Medidas:
40 x 50 cm.

Tcnica:
Sin antecedentes.

Ao: 1999.







Ttulo:
Sin Ttulo.
Mxico.D.F

Medidas:
40 x 50 cm.

Tcnica:
Sin antecedentes.

Ao: 1999.



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171
GLOSARIO DE TERMINOS EXPOSITORES

Acetato: 1. m. Material transparente utilizado en la fabricacin de pelculas
fotogrficas, y en forma de lminas, para artes grficas.
Aleatorio, ria: adj. Dependiente de algn suceso fortuito
Alegrico, ca: Perteneciente o relativo a la alegora. Ficcin en virtud de la cual
una cosa representa o significa otra diferente. Figura que consiste en hacer
patentes en el discurso, mediante una sucesin de metforas, un sentido recto y
otro figurado, a fin de dar a entender una cosa expresada por otra distinta.
Amuleto: m. Objeto pequeo que se lleva encima, al que se atribuye la virtud de
alejar el mal o propiciar el bien.
Arquetipo: 1. m. Psicol. Representacin que se considera modelo de cualquier
manifestacin de la realidad. 2. m. Psicol. Imgenes o esquemas congnitos con
valor simblico que forma parte del inconsciente colectivo.
Art Dco: Movimiento artstico desarrollado entre 1920 y 1930, en Francia y
E.E.U.U. Se basa en la mezcla de un decorativismo extrado de diversas culturas
(india, azteca, egipcia, extremo- oriental, etc.) que se conjuga y contrasta con la
simplificacin geomtrica. Las obras ms representativas se hallan en el campo
del diseo, la moda y la escultura.
Autorretrato: m. Retrato de una persona hecho por ella misma.
Cacaotero, ra: m. y f. amer. Persona o empresa que cultiva o comercia con
cacao.
Campo semntico: m. Conjunto de unidades lxicas de una lengua que
comprende trminos ligados entre s por referirse a un mismo orden de
realidades o ideas.

Catrtico, ca: adj. Perteneciente o relativo a la catarsis psquica o determinante
de ella.


Cdice: 1. m. Libro anterior a la invencin de la imprenta. 2. m. Libro manuscrito
de cierta antigedad. 3. m. Rel. Parte del misal y del breviario que contiene los
oficios concedidos a una dicesis o corporacin particularmente.
Cdice: m. Libro manuscrito de cierta antigedad.


172
Collage: Trmino francs de uso internacional que designa una tcnica que se
origina. Trmino francs de uso internacional que designa una tcnica que se
origina en el papier coll, desarrollado por Picasso y Braque, quienes, a partir de
fragmentos de papel de diferentes colores, realizaban cuadros abstractos. El
collage consiste en componer el objeto artstico pegando sobre una superficie
fragmentos de materiales diversos (generalmente recortes de fotografas o
peridicos, pero tambin trozos de tejidos, vidrio, etc.) para sugerir valores
evocativos o simplemente calidades materiales inditas.
Colofn: 1. m. Anotacin al final de los libros, que indica el nombre del impresor
y el lugar y fecha de la impresin, o alguna de estas circunstancias. 2. m.
Remate, final de un proceso.
Constriccin: Obligacin que se impone una persona para que haga algo.
Contingente: 1. adj. Que puede suceder o no suceder.
Cromtico, ca: 1. adj. Perteneciente o relativo a los colores. 2. adj. Ms. Se dice
de uno 3. adj. pt. Dicho de un cristal o de un instrumento ptico: Que presenta
al ojo del observador los objetos contorneados con los visos y colores del arco
iris de los tres gneros del sistema musical, el que procede por semitonos.
Cubismo: Trmino creado por un crtico de arte, que al ver las obras de este
movimiento de principios del siglo XX, afirm que "desprecian la forma y lo
reducen todo, paisajes, figuras y casas, a esquemas geomtricos, a cubos". El
cubismo tiene sus bases en Czanne, postimpresionista que representa la
metodologa racional de anlisis del color. La pintura cubista qued formalmente
fundada en 1907 con la obra de Picasso, "Las Seoritas de Avin".Picasso y
Braque, junto a Juan Gris, llevaron a cabo un anlisis objetivo de la realidad de la
pintura, que para ellos, necesariamente deba fundarse en la realidad
bidimensional del lienzo. Por eso, junto con eliminar la perspectiva y la ilusin de
profundidad, limitaron los colores a los tonos grises, verdes y marrones, para que
el anlisis temtico de la estructura corprea fijada en el espacio, se expresara
con mayor nfasis. Con el collage, buscaron la liberacin formal del color de su
tradicional carcter descriptivo.
Decimonnico, ca. (De decimonono); 1. adj. Perteneciente o relativo al siglo
XIX. 2. adj. despect. Anticuado, pasado de moda.
Desidia: f. Negligencia, inercia.
Elucidacin: f. Aclaracin, explicacin.
Estigmas: Med. Lesin orgnica o trastorno funcional que indica enfermedad
constitucional y hereditaria. Marca o seal en el cuerpo.
Evanescencia. (De evanescente): 1. f. Accin y efecto de evanescerse o
esfumarse algo. 2. f. Cualidad y condicin de lo que es evanescente.
Excluir: 1. tr. Quitar a alguien o algo del lugar que ocupaba. 2. tr. Descartar,
rechazar o negar la posibilidad de algo.
173

Exclusin: f. Accin y efecto de excluir.
Exuberancia: f. Abundancia suma, plenitud y copia extraordinarias.
Fetiche: m. dolo u objeto de culto al que se atribuye poderes sobrenaturales,
especialmente entre los pueblos primitivos.
Fisgoneo: Accin y efecto de fisgonear. Fisgar, husmear por costumbre.
Fotosensible: adj. Sensible a la luz
Histrin: 1. m. Actor teatral. 2. m. Persona que se expresa con afectacin o
exageracin propia de un actor teatral. 3. m. Hombre que representaba
disfrazado en la comedia o tragedia antigua. 4. m. Prestidigitador, acrbata o
cualquier otra persona que diverta al pblico con disfraces.
Histrinico, ca: adj. Perteneciente o relativa al histrin.
Homeless: Los sin techo.
Humanizar: 1.-tr. Hacer a alguien o algo ms humano, familiar y afable 2.-
Ablandarse, hacerse ms agradable y caritativo.
Icnico, ca: 1. adj. Perteneciente o relativo al icono (representacin). 2. adj.
Dicho de un signo: Que posee cualidades de icono.
Icono: Signo que mantiene una relacin de semejanza con el objeto
representado.
Idiosincrasia: f. Rasgos, temperamento, carcter, etc., distintivos y propios de
un individuo o de una colectividad.
In Vitro: adj. Producido en el laboratorio por mtodos experimentales.
Incesto: m. Relacin carnal entre parientes dentro de los grados en que est
prohibido el matrimonio.
Inconsciente: 1.-adj. No consciente, involuntario: un deseo inconsciente. 2.-Se
dice del que est desmayado, sin conocimiento: la cada le dej inconsciente. 3.-
Irreflexivo, insensato. Tambin com.: solo un inconsciente dejara el coche
abierto. 4.-m. subconsciente.
Intrnseco, ca: 1. adj. ntimo, esencial.
Lindar: intr. Estar contiguos dos o ms territorios, terrenos, etc. Estar algo muy
prximo a lo que se expresa. Se construye con la prep.
174
Lirismo: Cualidad de lrico. Abuso de las cualidades caractersticas de la poesa
lrica, o empleo indebido de este gnero de poesa o del estilo lrico en
composiciones de otra clase.
Ldico, ca: adj. Perteneciente o relativo al juego.
Luz Cenital: f. La que en una habitacin, patio, iglesia u otro edificio se recibe
por el techo.
Matricial: Perteneciente o relativo a las matrices.
Metfora: f. Figura consistente en usar una palabra o frase por otra,
estableciendo entre ellas un smil no expresado.

Mitos: Tradicin fabulosa basada en los dioses, hroes, etc., o en un hecho real,
histrico o filosfico. Fbula, tradicin leyenda.
Monocromo, ma: adj. De un solo color.
Mutacin: Accin y efecto de mudar o mudarse. Biol. Alteracin producida en la
estructura o en el nmero de los genes o de los cromosomas de un organismo
transmisible por herencia.
Narciso: 1. m. Hombre que cuida demasiado de su adorno y compostura, o se
precia de galn y hermoso, como enamorado de s mismo.
Nomadismo: m. Forma de vida opuesta al sedentarismo y que consiste en
desplazarse de un lugar a otro sin fijar residencia.

Opresin: 1. f. Accin y efecto de oprimir. Molestia producida por algo que
oprime.
Orisha: Tambin se escrito Orisa y Orixa es un espritu que refleja una de las
manifestaciones de Olodumare (Dios) en la religin Yoruba. Esta religin ha
encontrado su camino en el mundo y ahora se expresa en variedades diversas,
que incluyen Anago, Oyotunji, Candomble y Santera/Lucumi. Estas variedades o
lneas espirituales, segn son denominadas tambin, son practicadas en reas
de los Estados Unidos, Brasil, Cuba, Puerto Rico, Trinidad y Mxico. A medida
que creci el inters en los indgenas africanos, se pueden encontrar
comunidades Orisa en zonas de Europa y Asia tambin.
Parfrasis: 1. f. Explicacin o interpretacin amplificativa de un texto para
ilustrarlo o hacerlo ms claro o inteligible. 2. f. Traduccin en verso en la cual se
imita el original, sin verterlo con escrupulosa exactitud. 3. f. Frase que, imitando
en su estructura otra conocida, se formula con palabras diferentes.
Performance: Concepto genrico creado durante los aos setenta para todo lo
referente al arte de accin teatral - gestual, en el que el pblico tan slo observa.
Esta tendencia abarca las autorrepresentaciones y el arte corporal. La presencia
de pblico puede ser suplida con la grabacin en video de la accin del artista.
175
Precariedad: Cualidad de precario. De poca estabilidad o duracin. Que no
posee los medios o recursos suficientes.
Prehispnico, ca: adj. Se dice de la Amrica anterior a la conquista y
colonizacin espaolas, y de sus pueblos, lenguas y civilizaciones.
Prosaica: 1. adj. Dicho de una obra potica o de cualquiera de sus partes: Que
adolece de prosasmo. 2. adj. Dicho de personas y de ciertas cosas: Faltas de
idealidad o elevacin.
Pulsin: f. Estmulo, fuerza biolgica que provoca ciertas conductas; pulsin
sexual.
Racionalismo: 1. m. Doctrina filosfica cuya base es la omnipotencia e
independencia de la razn humana. 2. m. Sistema filosfico que funda sobre la
sola razn las creencias religiosas. 3. m. Movimiento de vanguardia europea que
en la arquitectura utiliza formas simples y funcionales atendiendo a las
necesidades del urbanismo moderno.
Sarcstico, ca: adj. Perteneciente o relativo al sarcasmo. adj. Que denota o
implica sarcasmo.
Serigrfico, ca: Perteneciente o relativo a la serigrafa.
Sincretismo: m. Sistema filosfico o religioso que trata de conciliar doctrinas
diferentes.
Sndrome de Down: Conjunto de alteraciones producidas por la trisoma 21. La
incidencia es ms alta en los hijos de madres de edad avanzada. El aspecto
fsico de los nios afectos de este sndrome es muy caracterstico: epicanto (por
lo que presentan un aspecto mongoloide), crneo aplanado, ojos bastante
separados, nariz corta, lengua grande, que en los casos ms pronunciados
puede protuir, pies y manos cortos y anchos. El nivel intelectual, aunque variable
segn los casos, es bastante ms bajo que el normal.
Skyline: (lnea del) horizonte.
Subversin: f. Accin y efecto de subvertir.
Subvertir: Trastornar, revolver, destruir, especialmente en lo moral.
Tamiz: m. Cedazo muy tupido.
Taxidermia: f. Arte de disecar los animales para conservarlos con apariencia de
vivos.
Taxidermista: Persona que se dedica a practicar la taxidermia.
176
Tesitura: 1. f. Actitud o disposicin del nimo. 2. f. Ms. Altura propia de cada
voz o de cada instrumento.
Umbral. (De lumbral):m. Paso primero y principal o entrada de cualquier cosa.
Utopa o utopia: Plan, proyecto, doctrina o sistema optimista que aparece como
irrealizable en el momento de su formulacin.
Yuxtaposicin: f. Accin y efecto de yuxtaponer. Poner algo junto a otra cosa o
inmediata a ella.



























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3
BIOGRAFIAS ARTISTAS

A

ACEITUNO, JORGE

E-mail: jorgeaceiuno@mi.cl

Nace en Santiago de Chile en 1957.Estudia Fotografa en la escuela Fotoforum
entre 1983 y 1986. Inicia su carrera profesional en 1985 como fotgrafo de teatro y
realizando numerosos encargos para el mundo editorial. Desde 1990 ejerce
ampliamente la docencia, siendo profesor de diversas materias relacionadas con la
fotografa en programas sociales para jvenes y adultos e instituciones chilenas
como el Instituto Arcos y la Universidad del Pacfico. En 1993 obtiene la beca John
Simon Guggenheim, con la que aborda una experiencia visual en dos etapas, la
primera con personas no videntes y la segunda con pacienes sicticos y
esquizofrnicos. Desde 1998 es profesor titular de la ctedra de fotografa en la
escuela de Periodismo de la Universidad de Chile. Expone individual desde 1992 y
ha participado en muestras colectivas internacionales como La memoria oxidada,
celebrada en Mdena, Italia, en 1997. dos de sus trabajos, Hay alguna flor que se
come?- materializado en un libro colectivo-y la exposicin Con agua de cielo: un
viaje diferente por la historia de la pintura (2002), son resultado de un proceso de
investigacin artstica con jvenes discapacitados mentales.


ALOM, JUAN CARLOS

E-mail: iturraldegallery@earthlink.net

Nace en la Habana, Cuba, en 1964.Realiza talleres de Restauracin y conservacin
de material fotogrfico y de Fotografa manipulada en la Fototeca de Cuba. Inicia
su andadura profesional como foto reportero para la editorial Abril y como tcnico en
conservacin y restauracin en la Fototeca de Cuba. Desde 1990 es fotgrafo
independiente: Ha recibido varios premios, como el concedido por el III Saln de las
Ates Plsticas Arstides Fernandez, en 1990, y el premio Concurso 13 de Marzo,
Galera L, en 1993 ambos en La Habana Desde 1989 su obra forma parte de
importantes muestras colectivas tanto en Cuba como en Estados Unidos y Europa, y
realiza ms de una decena de exposiciones individuales. La ms reciente,
Evidencia, fue celebrada en 2001 en la Iturralde Gallery de Los ngeles y en la
galera La Casona de La Habana. Su obra recoge un bestiario alegrico que
incorpora escenificaciones de corte ritual y abundantes ecos a las religiones
afrocubanas, una cosmogona con constantes alusiones a la identidad del hombre
de raza negra- que funciona como metfora visual en su bsqueda de respuestas
existenciales, vlidas tanto para l como para sus contemporneos.


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3
APOSTOL, ALEXANDER

E-mail: alexapostol@yahoo.com
Web: http://homepage.mac.com/apostoladas

Nace en Caracas, Venezuela, en 1969. Trabaja como artista desde 1990. Sus
imgenes han aparecido en medios impresos como Flash Art, Aperture, Art Nexos,
Art Forum, European Photography, Art in Amrica y Lpiz. Ha mostrado su obra en
numerosas instituciones y galeras de Europa y Amrica, como el Centro Galego de
Arte Contempornea y la Casa de Amrica, en Espaa; el Museo de Arte
Contemporaneo Sofa Imber y GAN, en Venezuela; el museo del barrio, en Estados
Unidos ; el Museo de Arte de Lima, en Per; el Centro Cultural Recoleta, en
Argentina; el Centro de la Imagen, en Mxico, y la Maison de L Amrique Latine, en
Francia. Ha participado en festivales internacionales como el FotoFest, Houston, en
1992 y 2002; la Bienal de la Habana, en 1997 y 2003; PHotoESpaa 2003 y la XXV
Bienal de Sao Paulo, en 2003, Los prejuicios y estereotipos existentes acerca de la
masculinidad latinoamericana son el tema central de sus series. Sin reflejar registros
exactos, busca establecer un juego sarcstico y ambiguo de ideas que implica al
espectador como cmplice.






AVILA, JAIME

E-mail: jaimeavilaferrer3@yahoo.es

Nace en Saboya, Colombia, en 1968.Estudia Ingeniera y Arte. Ha participado en
muestras colectivas en Colombia y otros pases latinoamericanos. Ganador en dos
ocasiones en el Saln Nacional de Arte Joven de Colombia, particip, en 1999, en la
ll Bienal de artes visuales de MERCOSUR, en Brasil, y su obra ha estado presente
en los cinco ltimos salones nacionales de arte de Colombia. Su primera exposicin
individual, Patios urbanos, la entrada, celebrada en 1993 en el Consejo Britnico,
Bogot, mostraba su trabajo sobre la memoria recluida de prisioneros en diferentes
crceles de esta ciudad. En 2001 realiza la muestra Desage de radioactivos en la
galera Paredes, Madrid, y Hormign radioactivo en el Museo Carrillo Gil, Mxico D.F
En su ltima exposicin, Cuarto Mundo: diez metros cbicos; propone una visin
sobre los sueos, la poltica, el pudor, el poder y la miseria en varias ciudades
latinoamericanas.








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4
B

BRODSKY, MARCELO

E-mail: marcelo@focus.com.ar

Nace en Buenos Aires, argentina, en 1954. Se forma como fotgrafo en Barcelona,
donde tambin realiza sus primeras exposiciones en los aos ochenta. Es autor del
ensayo fotogrfico Buena memoria (1997), compuesto por fotografas video y textos
que recogen la evolucin personal y colecita de un curso de alumnos del Colegio
Nacional de buenos aires marcado por la desaparicin de dos de sus miembros a
manos del terrorismo de estado. La muestra homnima de ha expuesto en
Argentina, Brasil, Per, Italia, Alemania, suecia, Chile, Uruguay, Espaa, Blgica,
Holanda, Repblica Checa y estado Unidos entre 1997 y 2003.En la feria del Libro
de Buenos Aires de 2000 y el Centro Cultural Recoleta de la misma ciudad expuso
Los condenados de la tierra, una instalacin con libros que fueron enterrados por
miedo a la represin durante los aos setenta en Argentina. En 2001edit el libro
Nexo en Buenos aires y, en 2003, Memory Works en Salamanca. Utiliza la fotografa
como herramienta para la bsqueda de la identidad, recogiendo el efecto que l
tiempo y los sucesos acaecidos en su pas durante la dictadura militar tienen sobre
su entorno personal y social.
























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3
C

CHIRIBOGA, LUCIA

E-mail: lch@uio.satnet.net

Nace en Quito, Ecuador, en 1954. Sociloga graduada en el Instituto de altos
Estudios de Paris, fotgrafa e investigadora de la fotografa histrica
ecuatoriana, dirige en Quito el Taller Visual, Centro de Investigaciones
Fotogrficas. Ha publicado varios libros de investigacin, como Identidades
desnudas. La temprana fotografa del indio de los Andes y Vecinos. La
fotografa de Fernando Zapata, en colaboracin con otros autores. Desde 1993
expone individualmente y ha participado en numerosas muestras colectivas
como Romper los mrgenes, celebrada en Caracas en 1993, Mastering the
Millenium, Ato f the Americas, en el Museum of Arto f the Americas,
Washington D.C., en 1999, as como en varias bienales, entre ellas la VI bienal
de la Habana, en 1997, y la Bienal Internacional de Fotografa de Curitiba,
Brasil, en 2000. Es autora de distintos ensayos fotogrficos como Del fondo de
la memoria, vengo (1993-2000). Tenguel, el tamao del tiempo (1999)y La
morada del hechicero. La dacha del brujo (2002). Su trabajo identifica la
memoria con el espacio donde es posible generar una estructura til para la
realidad contempornea.





CRAVO NETO, MARIO

E-mail: cravoneto@compos.br
Web: http://www.cravoneto.com.br

Nace en 1947 en Salvador de Baha, Brasil; donde reside actualmente. Hijo del
escultor Cravo Neto Jnior y educado en el ambiente artstico, inicia su carrera
como escultor y fotgrafo a los dieciocho aos. Se traslada en 1968 a New
York, donde estudia en la Art Student League bajo la orientacin del artista
plstico Jack Krueger, dedicndose conjuntamente a la fotografa y la
escultura. Retorna a Brasil en 1970 y muestra su obra escultrica por primera
vez en la IX Bienal Internacional de Sao Paulo. A partir de 1975 comienza a
prevalecer en su trabajo el uso de la fotografa. Ha expuesto regularmente en
galeras y museos de Latinoamrica, Europa y Estados Unidos, como el Museu
de Arte Moderna da Bahia, Salvador; el Frankfurter Kunstverein, Frankfurt, y el
Museum of Photographic Art, San Diego. Sus imgenes muestran una
diversidad de influencias, desde la bsqueda formalista hasta una formulacin
directamente recogida del imaginario religioso, en una sntesis cuyo
componente esencial apunta hacia la cultura afrobrasilea.

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4
D

DE LA TORRE, MILAGROS

E-mail: mila@prodigy.net.mx

Nace en Lima, Per, en 1965. Actualmente vive y trabaja en Mxico D.F.
Estudia Ciencias de la Comunicacin en la Universidad de Lima y obtiene el
B.A. en Fotografa del London Collage of Printing. En 1993 realiza su primera
exposicin individual en el Palais de Tokio, Paris, organizada por el Centre
Nationale de la Photographie. Desde entonces ha expuesto individualmente en
Europa, Latinoamrica y Estados Unidos, y ha participado en muestras
colectivas en el Museum of Fine Arts, Houston, en 1996; la IV Bienal de la
Habana y la II Bienal de Johannesburgo, en 1997 De garden of Forking pats,
Kunstforeningen, Copenhague, en 1999, y Versiones del Sur, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, en 2001, entre otras. En 1998 gan el
Premio Internacional Romeo Martnez, San Marino, y el Premio Jvenes
Creadores de Iberoamrica, concedido por el Ayuntamiento de Madrid. Ha
participado en el proyecto Vigovisions y presenta Bleus, su primer libro de
artista, durante Paris Photo 2003.























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5
E

ERRAZURIZ, PAZ

Paz Errzuriz Krner, nace en Santiago de Chile el 2 de Febrero de 1944. Sus
estudios profesionales los realiza en el Cambridge Institute of Education,
Inglaterra, 1966; y se titul de Licenciada en Educacin Bsica en la
Universidad Catlica de Chile en 1972. Su formacin como fotgrafa es
autodidacta, perfeccionndose posteriormente en el Internacional Center of
Photography de Nueva York en el ao 1993.Paz Errzuriz inicia su actividad
artstica durante la dcada de los ochenta. Durante toda su trayectoria artstica
ha recibido varias becas (Guggenheim en 1986, Fundacin Andes en 1990,
Fullbright en 1992, Fondart en1994) y el premio Ansel Adams otorgado por el
Instituto Chileno Norteamericano de Cultura en 1995. Adems, sus fotografas
han sido publicadas en forma de libros, tarjetas postales y calendarios.
Smese a todo lo anterior las numerosas exposiciones individuales y colectivas
de la artista tanto en Chile como en el extranjero (Australia, Alemania, Italia,
Cuba, Estados Unidos, Canad, Suiza y Mxico entre otros pases). Por otra
parte, Paz Errzuriz es cofundadora de la Asociacin de Fotgrafos
Independientes (AFI) y colaboradora de la revista Apsi y de diversas agencias
de prensa extranjeras.



















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6
F

FRITTEGOTTO, GUSTAVO

E-mail: gfrittegotto@sinectis.com.ar

Nace en Arequito, Argentina, 1960. Sus primeros contactos con la fotografa
tienen lugar en el estudio de su padre. De formacin autodidacta, ha
participado en congresos, encuentros y eventos relacionados con la fotografa y
su conservacin, compaginando su actividad como fotgrafo con la docencia.
En 1999 se instala en la ciudad de Rosario, Argentina, donde establece su
estudio. Expone regularmente desde 1985 en museos e instituciones tanto
dentro como fuera de su pas. Present su obra en la muestra colectiva
Fotografa Argentina contempornea, dentro del Festival de la Luz , buenos
Aires, en 2000, y en Magia y Nostalgia, Foto Ro 2003. De forma De forma
individual, expuso en C.C Parque de Espaa, Rosario, en 1997, y en la
FotoGalera del Teatro General San Martn, Buenos Aires, en 1999. Sus
imgenes abordan la memoria individual y colectiva desde las huellas que deja
el paso del tiempo, y tambin exploran, a travs de tcnicas antiguas, el
carcter metafrico de la fotografa como instrumento de reconstruccin de la
identidad.





















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7
G

GARRIDO, NELSON

E-mail:nelsongarrido@cantv.net
Web: http://www.nelsongarrido.com

Nace en Caracas, Venezuela, en 1952. Entre 1966 y 1967 trabaja en el taller
del artista Carlos Cruz Dez en Pars, donde aprende la disciplina fotogrfica.
Profesor de fotografa experimental, es creador de la Organizacin Nelson
Garrido (ONG Espacios para la Creacin), un centro dedicado a la formacin
fotogrfica. En 1991 es galardonado con el Premio Nacional de Artes Plsticas
en Venezuela, distincin que por primera vez es concedida a un fotgrafo. En
1995 obtiene el Premio a la Mejor Fotografa Latinoamericana, ASFOTO,
Bogot, Colombia. Ha realizado numerosas exposiciones individuales y
colectivas, tanto en Venezuela como en otros pases. Su trabajo artstico se
caracteriza por la creacin de un lenguaje iconogrfico mezcla de religin,
sexo, humor, e imaginera popular; violenta e irreverente, su obra se basa en
una constante experimentacin de medios expresivos y un profundo
cuestionamiento del sistema de normas y creencias socialmente aceptado.


GODED, MAYA

E-mail: mayagoded@homail.com

Nace en Mxico D.F. en 1967. Estudia fotografa en la Escuela Activa de
Fotografa y realiza talleres en el Consejo Mexicano de Fotografa y el Centro
de la Imagen, Mxico D.F., y en el International Center of Photography, Nueva
York. Ha recibido numerosos premios y ayudas, como la beca Jvenes
Creadores del fondo Nacional para la Cultura y las artes de Mxico en 1991, y
los premios Mother Jones de fotografa documental en 1993 y Fotopres01, de
la Fundacin La Caixa, y Eugene Smith, en 2001. Es miembro de la agencia
Mgnum desde el ao 2002. Participa en exposiciones individuales como Tierra
negra, celebrada en el Museo Maco de Oaxaca y el Museo de Culturas
Populares de Mxico D.F., en 1994, y en el Oregon Center for the Photoraphic
Arts, en 1998. Ha expuesto su serie Sexo servidoras 1996-2000 en el Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, y en la Bienal de Lima y la Bienal
Iberoamericana, Per, en 2001, as como, en 2003, en la Universidad de
California, Berkeley. El acercamiento al tema de la prostitucin que, a lo largo
de cinco aos, ha realizado en su serie sobre las prostitutas del centro de
Ciudad de Mxico le ha llevado a hablar de mujeres: desigualdad, trasgresin,
el cuerpo y el sexo, la maternidad, la niez y la vejez, creencias, amor y
desamor.


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8



GONZALEZ PALMA, LUIS

E-mail: lgonzpalma@onenet.com.ar

Nace en Ciudad de Guatemala en 1957. Actualmente vive y trabaja en
Crdoba, Argentina. Estudia Arquitectura en al Universidad de San Carlos y, a
partir de 1992, comienza a dedicarse por completo a la fotografa. Se han
editado diversas monografas de su obra, entre las que destacan Poems of
Sorrow, publicada por Editorial Arena en Estados Unidos, y El silencio de la
mirada, por Peliti Asociati, en Roma. En 1999 recibi en Madrid el premio
PHotoEspaa. Ha Expuesto en distintos museos, galeras y centros culturales
de Europa, Amrica, y Asia, y su obra forma parte de numerosas colecciones
privadas y pblicas, como las pertenecientes a The Art Institute of Chicago, la
Fondation pour lArt Contemporain de Pars, daros Latin Amrica de Zrich y el
Taipei Art Museum. En su trabajo indaga sobre la mirada y el dilogo entre la
mirada del otro y la propia, recreando situaciones onricas que resultan de un
intento por reinventarse en su visin de la relacin entre la belleza y el dolor, la
certeza y la duda, el sueo y la vigilia, con imgenes que incorporan la
nostalgia como una suerte de juego con el presente.



GRIMBLATT, JULIO

E-mail: grincald@verizon.net
Web: www.juliogrinblatt.com

Nace en Buenos Aires, Argentina, en 1960.Desde 1997 vive en nueva York. Es
licenciado en Qumica y Bioqumica por la Universidad Hebrea de Jerusaln.
Ha participado en numerosas muestras colectivas internacionales, como Ms
all del documento, celebrada en el Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofa, Madrid, y Discoveries of the Meeting Place, en el Foto Fest, Houston,
ambas en el ao 2002. Entre sus exposiciones individuales cabe destacar las
realizadas de la ciudad de Buenos aires en el Centro Cultural Rojas en 1995, el
Instituto de Cooperacin Iberoamericana en 1999, el Museo de Arte Moderno
en 2001 y la galera Ruth Benzacar en 2003, as como las celebradas en la
galera Sicardi, Houston, en 2000 y en laura Marsiaj Arte Contemporane, Ro
de Janeiro, en 2003.






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9
H

HUARCAYA, ROBERTO

E-mail: rhuarcaya@perucultural.org.pe
Web: http://centrofotografia.perucultural.org.pe

Nace en Lima, Per, en 1959.Estudia Psicologa en la Universidad Catlica de
Per, Cine en el Instituto Italiano de Cultura en Lima y fotografa en el Centro
del Vdeo y la Imagen, Madrid. En 1989 comienza a dedicarse a la fotografa.
Ha sido profesor de Fotografa en la Universidad y el Instituto Gaud de Lima, y
desde 1999 en el Centro de la Fotografa de la misma ciudad, del cual es
fundador. En 1991 obtiene el primer premio del concurso Imagen del Per,
organizado por Unin Latina, y en 1997 el tercer premio del concurso Amor y
Muerte, convocado por el Centro Latinoamericano de Mnich. Ha participado
en numerosos encuentro internacionales, como la Bienal de La Habana en
1997, la bienal de lima en 1997, 1998 y 2000, y la Bienal de Venecia en 2001.
Es autor de siete exposiciones individuales, entre las Temps Revs, realizada
en la Galerie Cit Internacionale de Arts, Pars, en 1998, y Ciudad Luz, en la
galera DPM Arte Contemporneo, Guayaquil, en 2002.





















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10

L

LOPEZ, MARCOS

E-mail: marclopez@uolsinectis.com.ar
Web: http://www.marcolopez.com

Nace en Santa F, Argentina, en 1958. Abandona los estudios universitarios de
Inglaterra en 1982 para dedicarse por completo a la fotografa, trasladndose a
Buenos Aires, donde reside actualmente. Despus de la publicacin de su
primer libro en blanco y negro, comienza a utilizar el color, desarrollando su
trabajo Pop Latino en 1993. Fue designado Fotgrafo del Ao por la
Asociacin de Crticos de Arte de Buenos Aires en 2000 y ha recibido, entre
otros, el primer premio en la Bienal Museo de Arte Contemporneo de Baha
Blanca, Argentina, en 2003. Expone individualmente desde 1986 y, en 2003, lo
hace en la galera Luis Fernando Pradilla, Madrid, y en el festival
Transphotographiques, en Lille, Francia. El rumbo actual de su obra apunta a
redefinir mitos, iconos y obras de arte universales desde el Sur. Asume las
tendencias de moda de la fotografa en el contexto del arte contemporneo
para adecuarlas al sentir y las particularidades propias de la periferia, en una
utilizacin de la puesta en escena que conlleva grandes dosis de humor.


LUTTRINGER, PAULA

E-mail: paulaluttringer@hotmail.com

Nace en La Plata, Argentina, en 1955. Interrumpe sus estudios de botnica al
tener que exiliarse en 1977 a Uruguay, despus de permanecer secuestrada
durante cinco meses en un centro clandestino de detencin. En 1984 se grada
como gemloga en el Instituto de Gemas y Metais Preciosos de Sao Paulo,
Brasil, pas donde trabaja de 1984 a 1988 en el comercio de piedras preciosas.
A partir de su regreso a Argentina, en 1992, decide utilizar la fotografa como
medio de expresin. En 1999 obtiene el Premio Mejor Porfolio otorgado por el
festival PHotoEspaa, Madrid, y su proyecto El lamento de los muros es
distinguido en 2000 con la Beca a la Creacin del fondo Nacional de las Ates
en argentina. En 2001 recibe una beca de la Fundacin Guggenheim. Su
primer ensayo fotogrfico, El matadero, se expone por primera vez en
Argentina en 1998 y, a continuacin, en muestras individuales en el marco de
festivales como el FotoFest, Houston, y PHotoEspaa, ambos en 2000, y el
Mes de la Fotografa en Xalapa, Mxico, en 2001. Ha participado en
exposiciones colectivas internacionales como Re-Mediated Memories, en
Sydney, Australia, en 2001, y Discoveries of The Meeting Place, Samara
Museum, en Samara, Rusia, en 2003. La temtica de su trabajo nace de la
fusin entre la historia reciente de Argentina y su devenir personal.

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11
M

MAGALHAES, FERNANDA

E-mail: fermag@sercomtel.com.br

Nace en Londrina, provincia de Paran, Brasil, en 1962. Es licenciada en Artes
Visuales y profesora especializada en Praxis y Discurso fotogrfico del
Departamento de Arte de la Universidad Estatal de Londrina. Ha sido
coordinadora de la Semana de Arte de londrina entre 1995 y 2002.Trabaja
desde 1993 en el proyecto A Representacao da Mulher Gorda Nua Na
Fotografia, cuya consecucin le val el VIII Premio Marc Ferrez Concedido por
la Fundacin Nacional del Arte, Brasil, en 1995. Este trabajo se ha expuesto en
su propio pas y tambin en Portugal y Estados Unidos. Es autora de otras
series como Clasificacoes Cientificas da Obesidade y Auto retrato no RF e
carta. En 2002 present su obra en el festival FotoFest de Houston y expuso la
serie Impresoes da Memoria, realizada junto a la escritora Karen Debrtolis, en
el Museo de Arte de Londrina. Su trabajo desarrolla una extensa refleccin
sobre los estereotipos asociados al cuerpo de la mujer y, ms concretamente,
sobre la mujer gorda, tanto contemporneamente como a travs de su
representacin en la historia de la fotografa.


MOLINA- PANTIN, LUIS

E-mail: mobe@telcel.net.ve; molinapantin@yahoo.com

Nace en Ginebra, Suiza en 1969. De nacionalidad venezolana, en la actualidad
vive y trabaja en Caracas. Obtiene la licenciatura en Artes plsticas en la
Concordia University de Montreal y realiza un Master en la misma disciplina en
el San Francisco Art Institute. Ha participado en muestras colectivas en SF
Camerawork, San Francisco, en 1995; la VII Bienal de la Habana, en 2000; el
Center for Curatorial Studies de Bard College, Nueva York, en 2001, y en la
XXV Bienal de Sao Paulo, en 2002. Tambin ha expuesto individualmente y su
obra est presente en varias colecciones pblicas y privadas en Venezuela,
Estados Unidos y Europa. Su trabajo reflexiona sobre la iconografa que
despliega la cultura de masas y las construcciones simblicas realizadas por
los medios de comunicacin, siempre abordadas desde el gnero del paisaje,
la naturaleza muerta y el ready made.







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12


MUNIZ, VIK


Nace en Sao Paulo, Brasil en 1961. Actualmente vive y trabaja en Nueva York.
Ha participado en numerosas exposiciones colectivas en grandes centros de
carcter internacional, como El Salomn R. Guggenheim Museum, en Nueva
York; El Museu de Arte Contemporanea de Sao Paulo; The National Museum
of Art, en Osaka, Japon, y El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, en
Madrid. Entre las ms recientes estn Visions From America: Photographs
From The Whitney Museum of American Art 1940-2001, Whitney Museum,
Nueva York; Corpus Christi. Revelation Representations of Christ in
Photography, Hotel de Sully, Paris, y The Israel Museum, Jerusaln, en 2002.
Desde 1989 expone individualmente en galeras e instituciones de
Latinoamrica, Estados Unidos y Europa, concretamente en el ao 2003 en la
galera Marabini, Bolonia; Indianapolis Museum of Contemporari Art,
Indianapolis; Pao Imperial, Rio de Janeiro; Museo dArte Contemporaneo,
Roma, y en el Centro Galego de Arte Contempornea, Santiago de
Compostela.




MUOZ, OSCAR

E-mail: omunoz@emcali.net.co

Nace en Popayn, Colombia, en 1951. Reside y trabaja en Cali. Desde 1980
participa en numerosas muestras colectivas y en encuentros internacionales
como la XlX Bienal de Sao Paulo en 1987; la primera Bienal de Kwangju, Corea
del Sur en 1994; el Foto Fest, Houston, en 1996; la Vl Bienal de la Habana en
1997, y la Vlll Bienal de Arte de Bogot, en 2002. Desde los inicios de su
carrera como dibujante ha desarrollado un trabajo soportado por la fotografa.
A partir de su serie Narcisos, mostrada por primera vez en 1995 en el museo
de Arte Moderno La Tertulia, Cali, viene trabajando alrededor del retrato y la
relacin con el paso del tiempo; a travs de diversos medios y soportes indaga
sobre elementos fundamentales de la imagen desde posiciones antagnicas
como literal/ metafrico o realidad/ficcin. En 2002 exhibi individualmente The
Ends of Process en la Sicardi Gallery de Houston, en el marco del Foto Fest,
as como Transfiguraciones, en la Iturralde Gallery, Los ngeles, y en el Museo
de Arte Moderno de Buenos Aires.





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13
MUOZ ORDOQU, EDUARDO

E-mail: emunozor@mail.utexas.edu

Nace en La Habana, Cuba, en 1964. En la actualidad reside en Round Rock,
Texas, Estados Unidos. Es Licenciado en Historia del Arte por la Universidad
de la Habana. Ha recibido becas de la Fundacin Guggenheim, en 1997, y de
la Fundacin Cintas, en 1998. Su trabajo ha estado presente en numerosas
muestras colectivas y antolgicas de fotografa cubana, como The New
Generation: Cuban Contemporary Photography, FotoFest, Houson, en 1994;
Cuba: 100 aos de fotografa, Casa de Amrica, Madrid, dentro del festival
PHotoEspaa 1998, y CubaOn: 11 Conceptual Photographers, Generous
Miracles Gallery, Nueva York, en 1998. expone individualmente desde 1992.
En 2000 present Cartas por Sabina en la galera Nina Menocal, Mxico D.F.,
y, al ao siguiente, Resurrecciones en el Palau de la Virreina, Barcelona. Su
obra recrea espacios donde se yuxtaponen la memoria- a travs de sus
bumes familiares-, la Habana-una ciudad sitiada por la poltica-y la
emigracin.































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14
N

NEVES, EUSTAQUIO

E-mail: eustaquioneves@yahoo.com

Nace en Juatuba, Minas Gerais, Brasil, en 1955. De formacin autodidacta en
el campo de la fotografa, estudia y desarrolla tcnicas alternativas y
multidisciplinares, manipulando negativos y copias. Ha recibido el premio Marc
Ferrez de Fotografa-Funarte, Rio de Janeiro, en 1994; el Premio Nacional de
Fotografa, Sao Paulo, en 1999. Ha participado en Mltiples muestras
colectivas y en exposiciones antolgicas de fotografa brasilea celebradas
tanto dentro como fuera de su pas; entre ellas, Brasilianische Fotografie 1946-
1988, Laberinto e Identidades, Kunstmuseum Wolfburg, Alemania, y el festival
PhotoEspaa, Madrid, en 1999. Ha expuesto individualmente desde 1991 en
Brasil, Cuba, Estados Unidos y Europa. En 1997 expone El individuo y su
memoria en la VI Bienal de la Habana y, en 2002, Mundos Creados en el
Noorderlicht Photo Festival, holanda, y Memorias en el Centre Rgional de la
Photographie, Nord pas de Calais, Francia. Entre otras cuestiones, su obra
aborda la temtica de la identidad y la recuperacin de la cultura y la memoria
afrobrasilea, en trabajos de corte social y crtico que en muchas ocasiones
implican diversos niveles de lectura.



















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15
O

ORTIZ TORRES, RUBEN

E-mail:rubenot@earthlink.net
Web: http://www.desmothernismo.com

Nace en Mxico D.F. en 1964. Cursa estudios de Arquitectura en la Graduate
School of Design, Harvard University, y es licenciado en Artes Visuales por la
Universidad Nacional Autnoma, Mxico D.F. Realiza un Master en Arte en el
California Institute of the Arts. En la actualidad es profesor de la Universidad de
California, San Diego. Artista multidisciplinar, se ha dedicado a la pintura, la
escritura y la produccin de vdeos, pelculas, objetos e instalaciones. Ha
obtenido premios internacionales de la Fundacin Andrea Frank, la Fundacin
Louis Comfort Tiffany y el Cinefestival de San Antonio, Estados Unidos, entre
otros. Su obra se ha exhibido en numerosas muestras colectivas
internacionales y festivales de cine. Expone individualmente desde 1985, en
especial en Instituciones y Galeras de Mxico y Estados Unidos. En 2001
expuso La Adoracin de los Reyes, Aliengenas y otros Globalismos en 3D, en
el Centro de la Imagen, Mxico D.F., y en el 2002 Calimocho Styles, en la
Galera OMR de la misma ciudad.



OTA, KENJI

E-mail: otakenji@uol.com.br

Nace en Sao Paulo, Brasil en 1952. Estudia Sociologa Poltica y se licencia en
Filosofa por la Universidad de Sao Paulo. Tambin cursa un graduado en la
Escuela de Comunicacin y Artes. Ejerce la docencia en Fotografa en la
Universidad Mackenzie y ha sido profesor de numerosos talleres y cursos
relativos a sus investigaciones en la fotografa con procesos alternativos y la
cianotipia, la colotipia, la goma bicromatada y el heliograbado. Participa en
diversas exposiciones cuyo objetivo es el binomio arte y tecnologa. En 1986
es galardonado con el premio Marc Ferrez Funarte (Brasil) y, en 1993, con el
premio Estmulo de la Secretara de Estado da Cultura de Sao Paulo. Su obra
forma parte de importantes muestras colectivas tanto en Brasil como en
Estados Unidos y Europa, y su exposicin individual ms reciente, Derivaioes,
se present en 2000 en la lll Bienal Internacional de Fotografa de Curitiba,
Brasil.





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16
P

PARCERO, TATIANA

E-mail: mailto:aparcero@ureach.com
Web: http://www.tatianaparcero.com

Nace en Mxico D.F. en 1967. Participa en talleres de fotografa en el Taller de
los Lunes y la Universidad Autnoma Metropolitana, en Mxico D.F. Se licencia
en Psicologa por la Universidad Nacional Autnoma y realiza una
especializacin en Sexologa en el Instituto Mexicano de Sexologa. Obtiene un
Master en Artes con nfasis en Fotografa en la New York University
Internacional Center of Photography. Ha recibido diversas ayudas y premios,
como una mencin de honor en el Festival Internacional de Vdeo Ertico,
Mxico D.F., en 1995 y una beca de la Fundacin Antorchas, Buenos aires, en
2002. Su obra fotogrfica y videogrfica ha formado parte de numerosas
muestras internacionales y se ha presentado en Latinoamrica, Estados Unidos
y Europa. Expone individualmente desde 1996. Entre sus muestras ms
recientes estn, Nuevo Mundo, Galera Visor, Valencia, en 1999; Fotografas
de Tatiana Parcero, Espacio Ro, Festival de la Luz, Buenos Aires, y
Fotoseptiembre, Mxico D.F., en 2000, y X Jornadas Fotogrficas, Huesca, en
2001. En su obra de carcter autobiogrfico, trabaja con su cuerpo como una
forma de reconstruir experiencias, relacionando conceptos como identidad,
memoria, territorio y tiempo.


PAREDES, CECILA

E-mail: lainfanta@yahoo.com

Nace en Lima, Per, en 1950. Reside en Costa Rica desde 1988.Ha recibido
numerosos premios por su trabajo artstico, como el primer premio del Saln
Nacional de Grabado , Per, en 1986; el primer premio en la ll Bienal de
Escultura Cervecera Costa Rica, en 1995, y la primera mencin de honor
Bienal Centroamericana, en 2002. Fue artista residente en Bellagio, Fundacin
Rockefeller, en 1998; en la Universidad de Pensilvania, en 1999, y en el
proyecto La Isla flotante, en Queensland, Australia, entre 201 y 2002. Ha
participado en muestras colectivas en Espaa, Costa Rica, Irlanda, Estados
Unidos, Australia, Panam, Cuba y Per, cono la Vll Bienal de la Habana, en
2000, y la exposicin Tec-NO-Lgico II: Espadas de doble filo, dentro del
proyecto Teortica, en el Centro Cultural de Espaa, San Jos, Costa Rica, en
2003. Ese mismo ao realiza dos exposiciones individuales, en el Centro de
Fotografa de la Universidad de Salamanca, Espaa, y en la Universidad de
Indiana. Participa en ARCO, Madrid, con la galera ArtexArte.



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17

PASTORINO, ESTEBAN

E-mail: estebanpastorino@hotmail.com

Nace en Buenos Aires, Argentina, en 1972.En 1990 comienza sus estudios de
Ingeniera Mecnica en la Universidad de Buenos Aires. Toma contacto con el
medio fotogrfico en 1994 y realiza estudios de perfeccionamiento en fotografa
publicitaria entre 1995 y 1996, trabajando paralelamente como asistente
fotgrafo. En 2001 recibe el premio Leonardo de Fotografa, otorgado por el
Museo de Bellas Artes de Buenos Aires, y el premio Fotgrafo del Ao
concedido por la Asociacin Argentina de Crticos de Arte. Entre sus
exposiciones individuales, realizadas a partir de 1997, se encuentra Buenos
Aires nocturna, celebrada en el ao 2002 en La Casa Encendida, Madrid.




PEREZ BRAVO, MARTA MARIA

E-mail: martama@inercable.net

Nace en La Habana Cuba, en 1959. Es licenciada en Artes plstica por el
Instituto Superior de Arte de La Habana. Actualmente vive y trabaja en
Monterrey, Mxico. Viene realizando con asiduidad, tanto en su pas como en
museos y galeras internacionales, numerosas exposiciones, entre las que
cabe destacar El Final del Eclipse, en 2001, y Atravesados, en 2002, ambas
en la Fundacin Telefnica, Madrid, y La Mirada, en Daros Latin America
Zrich, en 2003. Su obra forma parte de prestigiosas colecciones
institucionales y privadas en Amrica Latina y Europa. Desde que, a partir de
1984, comienza a utilizar la fotografa, convierte su propio cuerpo
prcticamente en el nico sujeto de sus imgenes. El tema de su obra es un
acercamiento a las diferentes manifestaciones religiosas de origen africano
que, en su sincretismo con el catolicismo, conforman una parte importante de la
cultura cubana-como quedaba reflejado en la exposicin El otro lado del Alma
(Fototeca de Cuba, 2003), en la cual particip junto con Rene Pea, J.C. Alom,
y Jorge Luis A. Pupo, entre otros-.Recreando sus lenguajes y su concepcin
del mundo y del ser humano, establece un paralelismo entre riqueza espiritual y
expresin artstica.








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PHILIPPE GRUENBERG Y PABLO HARE

E-mail: espaciolaculpable@hotmail.com

Philippe Gruenberg nace en Lima, Per, en 1972. Estudia Economa y Filosofa
en al London School of Economics an political Science y Fotografa en Ginebra
y en el Instituto Antonio Gaud de lima. Desde 1998 ha participado en diversas
muestras colectivas tanto en su pas como internacionalmente. Realiza su
primera exposicin individual en la Galera del Escusado, Lima, en 2002.

E-mail: toromuerto@hotmail.com

Pablo Hare nace en Lima, Per, en 1972. Estudia Fotografa Profesional en el
Instituto Antonio Gaud de lima y Cinematografa en la Escuela Internacional
del Cine y TV de San Antonio de los Baos, Cuba. En 2000 es becado por la
Kunsthochschule fr Medien, Colonia, para realizar cursos de cine y producir
su tercer cortometraje. Desde 1993 participa en diversas muestras colectivas
dentro y fuera de su pas. Su primera exposicin individual, Isla Grande, tiene
lugar en la galera El Ojo Ajeno, Centro de la fotografa, Lima, en 2000.

Gruenberg y Hare realizan una coautora Lima 01, expuesto en el Espacio La
Culpable, Lima, 2002. Ambos son miembros fundadores del Espacio La
Culpable, un colectivo artstico autogestionado, con base en Lima, cuyo
objetivo es llevar adelante proyectos independientes que no encuentran cabida
dentro de los circuitos comerciales e instituciones del arte.




PIA, MANUEL

E-mail: pina@cubarte.cult.cu

Nace en La Habana, Cuba, en 1958. Es licenciado en Ingeniera Mecnica por
el Instituto Politcnico Vladimir, en la antigua Unin Sovitica. Ha realizado
desde 1991 exposiciones individuales en Cuba, Estados Unidos, Canad e
Italia; entre las ms recientes, Dispacement and Encounters: projects and
utopas, en el Canadian Museum of temporary Photography, Presentations
House, Canad ; On Monuments, galera Nina Menocal, Mxico D.F; Spaces
Temptations, Marvelli Gallery, Nueva York, y Otros puntos en el espacio , en la
Fototeca de Cuba, La Habana. Recibi el premio de Fotografa
Latinoamericana Contempornea de la Casa de las Amricas, La Habana, en
2000.Su obra ha formado parte de numerosas muestras internacionales como
Stretch, en The Power Plant, Toronto, Canad, y La mirada, Daros Latin
Amrica, Zurich, ambas en 2003.



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PREARO, PENNA

E-mail: pprearo@uol.com.br

Nace en Mailasque, Brasil, en 1949. Comienza su labor como fotgrafo en
1972. En paralelo a la faceta artstica, en la actualidad realiza fotografa de
moda, editorial y de documentacin, Gan el premio de adquisicin del Banco
J.P. Morgan, Sao Paulo, en 1999, por el trabajo Sao todos Filhos de...Deus. Ha
participado en numerosas muestras colectivas, festivales internacionales y
exposiciones antolgicas de fotografa brasilea contempornea, tanto en
Brasil como internacionalmente. Sus imgenes formaron parte de la muestra
1886 / 1994
- Image and Memory: Photography from Latin America, itinerante por museos e
instituciones estadounidenses como el Crocker Art Museum, Sacramento, en
1994, y el Museo del Barrio, Nueva York, en 1995.Expone individualmente
desde 1978.En 1993 presenta Olho por Olho en el Museo de Arte
Contemporneo de Sao Paulo y, en 1999, Alma de borracha en el Espaco
Ophicina, Sao Paulo, y en Funarte, Ro de Janeiro.























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20
R

RES

E-mail: resh@cuidad.com.ar

Ral Eduardo Stolkinen nace en Crdoba, Argentina, en 1957. Entre 1978 y
1984, se exilia en Mxico, donde estudia Fotografa y se licencia en Economa
Poltica en la Universidad Nacional autnoma. Completa sus estudios con un
Master of Arts en la European Graduate School de Suiza. A partir de 1985 se
establece en Buenos Aires. Participa en diversas muestras colectivas
internacionales, como la exposicin, U-ABC, en el Stedelijk Museum de
msterdam, en 1989; la Bienal de la Habana, en 1991 y 1996: los Recontres
Internacionales de la Photographie de Arls, en 1996, y la Bienal del
MERCOSUR, en 2003. Entre sus exposiciones individuales cabe destacar
NECAH, en la FotoGalera del Teatro General San Martn, Buenos Aires, en
1997; Regreso al Desierto, en el CRAF, Spilimbergo, Venecia-Giulia, en 2002;
Intervalos Intermitentes, en la Galera Ruth Benzacar, Buenos Aires, en 2002, y
La Verdad Intil, en el Museo Emilio Caraffa, Crdoba, Argentina, en 2003. Su
obra explora el vnculo entre la imagen, el tiempo y el pensamiento.



RIO BRANCO, MIGUEL

E-mail: dugancho@terra.com.br

Nace en Las Palmas de Gran Canaria, Espaa, 1946, aunque su nacionalidad
es brasilea. Estudia en el Nueva York Institute of Photography. Adems de
fotgrafo, es pintor, director de cine y autor de instalaciones multimedia, as
como corresponsal de la agencia Magnum en Ro de Janeiro. Ha desarrollado
una fotografa de estilo y expresin propios, publicada en medios grficos de
todo el mundo. Su obra, tanto fotogrfica como cinematogrfica, goza de
reconocimiento internacional y ha sido objeto de numerosos premios y
distinciones. Su pelcula Nada Le Varei Cuando Morrer Aqueles Quemim Debe
Cobrarei No Inferno gan el premio a la mejor fotografa en el Festival de Cine
de Brasilia y los premios Especial del Jurado y de la Crtica Internacional en el
XI Festival Internacional de Documentales y Cortometrajes de Lille en 1982. Ha
expuesto en museos e instituciones de Latinoamrica, Estados Unidos y
Europa, y ha participado en varias ocasiones en las Bienales de Sao Paulo y la
Habana. Sus trabajos forman parte de grandes colecciones de arte, como la del
Metropolitan Museum de Nueva York, el Museo de Arte de Moderna de Sao
Paulo, El Museum of Modern de San Francisco y de la Daros Latin America
Collections, Zurich.



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ROJAS, MIGUEL ANGEL

E-mail: marojas@etb.net.co

Nace en Bogot, Colombia, en 1946. Estudia Arquitectura en la Universidad
Javeriana y Pintura en la Universidad Nacional de Bogot, en la que, entre los
aos 1993 y 1997, llevara a cabo una excepcional labor docente. Su trabajo
artstico engloba la pintura, el dibujo, el grabado y la fotografa. En su
amplsima trayectoria artstica internacional ha recibido numerosas distinciones,
como el premio XXXll Saln Nacional de Artistas, Cartagena, Colombia, en
1989; primer premio en la lV Bienal Latinoamericana de Artes Grficas de san
Juan, Puerto Rico, y premio Eco Art del Museo de Arte moderno de Ro de
Janeiro. Ha participado en la lV Bienal de Sydney, la XVI Bienal de Sao Paulo o
el Foto Fest de Houston en 1992. Entre las numerosas muestras colectivas en
la que ha presentado su trabajo, tano en Colombia como internacionalmente,
destacan Latin American Artists of the Twentyeth Century, en el Museum of
Modern Art de Nueva York, en 1993, y The American Effect, en el Whitney
Museum de Nueva York en 2003. Como ejemplo de sus exposiciones
individuales se puede sealar Pacal y Pascual, en el Museo Universitario del
Chopo en Mxico D.F., en 1995. En su obra logra desvelar la violencia social
que supone la exclusin de los grupos marginales y las minoras en una
sociedad conservadora he intolerante, utilizando el lenguaje fotogrfico junto a
elementos gestuales y expresivos propios de la pintura.




















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22
S

SUTER, GERARDO

E-mail: suter@espacioblanco.org
Web: www.nexus.gs

Nace en Buenos Aires, Argentina, en 1957. vive en Mxico desde 1970. Su
dedicacin a la fotografa creativa comienza en1976. En los ltimos aos, su
trabajo se ha inclinado hacia propuestas multidisciplinarias y la instalacin. Ha
participado en numerosas muestras colecitas internacionales y en 1996 fue
elegido para representar a Mxico en la XXlll Bienal de Sao Paulo. En 198
obtiene la beca Rockefeller-MacArthur de Cine, Vdeo y Multimedia para
desarrollar la instalacin TranSitus. Entre sus numerosas exposiciones
individuales cabe destacar las realizadas en el Hara Museum of Contemporary
Art, Tokio, en 1998; las Americas Society Gallery, Nueva York, y el Museo
Amparo, en Puebla, Mxico, donde en 1999 muestra la instalacin de fotografa
Y vdeo Circulaciones. En 2000 presenta los proyectos k in vitro, en el
Laboratorio Arte Alameda. En 2002 realiza Skin (el cuerpo fragmentado). El
cuerpo humano, el territorio, la memoria y el tiempo son referentes constantes
en su trabajo.




















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T

TALLER FOTO KIDS

E-mail: mailto:hfotokids@intelnet.net
Web: http://www.fotokids.org

El proyecto Nios Fotgrafos de Guatemala se funda en 1991 con nios del
inmenso basurero de Ciudad de Guatemala, aunque ha crecido para incluir
otras reas pobres urbanas y rurales. Tambin establece una escuela una
escuela paralela en La Ceiba, Honduras, que trabaja con un grupo de nios
que sufrieron las consecuencias del huracn Mitch. En la actualidad, el
programa vincula a ms de ochenta nios de cinco comunidades y se enfrenta
activamente a su situacin de extrema pobreza y ausencia de escolarizacin El
proyecto de fotografa Fuera del Basurero provee de escolarizacin a todos
los participantes. Aunque la fotografa como documento sigue SINDO el
principal objetivo pedaggico, la enseanza incluye hoy la imagen digital,
diseo grfico por ordenador, vdeo, publicidad en ingls, y en ocasiones los
participantes han tenido la oportunidad de viajar al extranjero. Esos nuevos
autores han registrado fotogrficamente el entorno que les rodea, as como sus
sueos para el futuro. A pesar de sus muy difciles condiciones de vida, los
nios documentan la dignidad, ingenio y sensibilidad de las comunidades a las
que pertenecen, manifestando esas mismas cualidades en ellos mismos.


TALLER PROYECTO TAFOS

E-mail: spastor@pucp.edu.pe

El proyecto TAFOS (Talleres de Fotografa Social) se inici en 1986 en Per
con talleres en Ocongate, Cuzco, y El Agustino, Lima. A partir de entonces y
hasta 1998 se realizaron ms de treinta talleres en diferentes regiones del pas,
obteniendo cerca de 150.000 imgenes con la participacin de doscientos
fotgrafos. El mtodo consisti en proporcionar cmaras a los dirigentes de las
comunidades donde se realizaban los talleres y dejar que ellos mismos
registraran su cotidianeidad. De esta forma, las imgenes consiguen dos
resultados: nos hacen testigos de injusticias sociales y del proceso de violencia
que vivi Per entre las dcadas de 1980 y 1990, pero tambin invitan a
vislumbrar actividades sociales, religiosas y laborales. El archivo es resultado
de la aportacin de estudiantes, dirigentes populares y fotgrafos aficionados
de comunidades andinas, que lograron a travs de las imgenes reaccionar
sobre su realidad, buscando as el fortalecimiento de sus instituciones y
reivindicando la fotografa como forma de testimonio Una preocupacin
constante fue lograr que las imgenes fueran conocidas en Per e
internacionalmente. La institucin TAFOS finaliz sus actividades en diciembre
de 1998, cediendo el archivo de imgenes a la Facultad de ciencias y Artes de
la Comunicacin de la Pontificia Universidad Catlica de Per.

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TALLER FOTOGRFICO DE GUELATAO

E-mail: mrosenberg@mixmail.com
Web: http://zonezero.com/exposiciones/fotografos/guelatao/index.html

Guelatao de Jurez es una comunidad zapoteca de alrededor de un millar de
habitantes situada en la Sierra de Jurez, en las cercanas de Oaxaca, Mxico.
La fotgrafa Mariana Rosenberg fue invitada en 1988 a impartir un taller para
jvenes en la Fundacin Comunalidad A.C. de dicha localidad, y desde
entonces dirige el Taller Fotogrfico Guelatao. El proyecto se plantea como
posible aportacin a la presencia contempornea de la cultura indgena en
Mxico y surge como respuesta a la necesidad de tender puentes entre los
distintos pueblos indgenas y la multiforme sociedad mexicana. En el taller,
cada alumno comienza por construir su propia cmara estenopeica con una
caja de cartn. Una vez asumidos los conceptos bsicos, los alumnos
aprenden a utilizar una cmara manual, controlar los procesos de laboratorio e
imprimir fotografas en blanco y negro. Quienes demuestran inters comparten
tres cmaras manuales y una ampliadora, y en los talleres se realizan sesiones
de crtica que brindan la posibilidad de profundizar en el trabajo. Cuando algn
alumno es capaz de utilizar todo el equipo y el material, tiene derecho a
acceder libremente al cuarto oscuro y trabajar en su proyecto personal. Los
cuatro fotgrafos ms experimentados del taller (Luna Martnez Andrade, Abril
Mndez Morales, Jorge Luis Santiago y Mara Cristina Andrs Prez) ensean
teora y prctica, y son responsables de mantener el cuarto oscuro operativo
entre los distintos cursos, de manera que el taller funciona con continuidad y
autonoma.


















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25
V

VASCONCELLOS, CSSIO

E-mail: cassio@mailmac.machhs.com.br
Web: http://www.cassiovasconcellos.com

Nace en Sao Paulo, Brasil en 1965. Estudia en la escuela Imagen-Acao e inicia
su carrera fotogrfica en 1981. En 1982 expone la serie Pequeos Retratos de
Rua Augusta en el Museo de Arte de Sao Paulo. Desde entonces ha realizado
ms de una decena de muestras individuales, en las que ha presentado
trabajos como Paisagens Marinbas, de 1994, y Panormicas, de 1997, ambos
expuestos internacionalmente. Fue seleccionado para participaren la
retrospectiva Brasilianiche Fotografie 1946-1988, Laberinto e Identidades, que
se exhibi, entre otros centros, en el Kunstmuseum Wolfsburg, Alemania. En su
trayectoria, constantemente orientada hacia la generacin de diversos
proyectos artsticos, explora inicialmente temas urbanos, tratados con una
visin subjetiva sublimada por un audaz encuadre, para dirigirse, a partir de la
dcada de los noventa, hacia la investigacin a travs de las manipulaciones
tcnicas.





















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26
W

WEINSTOCK, DANIEL

E-mail: elmagico666@hotmail.com

Nace en Mxico D.F. en 1957. Estudia Arte Dramtico en la Universidad
Nacional Autnoma de Mxico y trabaja como actor ms de seis aos. En la
dcada de 1980 reside en Los ngeles, donde asiste a cursos de fotografa en
la Ottis Parsons School of Design, y en Nueva York, donde estudia Fotografa
Documental y Fotoperiodismo en el Instiute of Contemporary Photography. Fe
fotgrafo de teatro para el Centro Experimental Teatral de Mxico D.F., la
Bilingual Foundation of the Arts de Los ngeles y la Compaa de Repertorio
Espaol de Nueva York, y trabaj como fotgrafo independiente para
publicaciones como Spy Magazine y The New York Times, en Estados Unidos,
y Tiempo Libre, La Fornada, Amrica Economa, Impacto y Hoy, en Mxico. En
la actualidad vive en Oaxaca. Ha participado en muestras colectivas en
Estados Unidos, Espaa, Mxico, Alemania y Austria, y ha expuesto
individualmente en Mxico D.F. y Oaxaca. Su obra atraviesa las ambiguas
fronteras de la locura haciendo, desde el delirio y la ternura, un autorretrato a
travs de personajes prestados, como forma de entender lo que se siente al
estar del otro lado.


























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27

CRONOLOGA DE AMRICA LATINA
(1991-2002)






1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002






















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CRONOLOGIA DE
AMRICA LATINA (1991-2002)
Sergio Gutirrez

1991
El 11 de enero los gobiernos de Mxico y Venezuela
acuerdan usar parte de los ingresos del petrleo para
financiar el desarrollo de Centroamrica. El 14 de ese
mes ocupa la presidencia de Guatemala Jorge Serrano
Elas, en sustitucin del demcratacristiano Vinicio
Cerezo. El 26 de enero el grupo guerrillero Alfaro vive
de Ecuador entrega sus armas a representantes de la
iglesia catlica. Toma posesin de su cargo, el 7 de
febrero, como presidente de Hait el ex sacerdote catlico
Jean Bertrand Arstide, lder del partido Lavals Popular. Es asesinado el 16 de ese
mes en Nicaragua el coronel Enrique Bermdez, ex jefe de las bandas contras que
en la dcada anterior se enfrentaron a la revolucin sandinista. En abril el gobernador
de Puerto Rico Rafael Hernndez Coln firma la ley que establece el espaol como
idioma oficial en la isla. El 19 de junio el narcotraficante Pablo Escobar Gaviria, jefe del
cartel de Medelln, se rinde a las autoridades despus de entrar en vigor en Colombia
la prohibicin constitucional a la extradicin. Ese mes el presidente Joaqun Balaguer,
ante el visible deterioro de la situacin econmica en la Repblica Dominicana,
decreta la inmediata expulsin de pas de todos los inmigrantes ilegales procedentes
de Hait, mientras muchos dominicanos cruzan en pequeas embarcaciones hacia
Puerto Rico con el propsito de seguir viaje a Estados Unidos. El 4 de julio el
presidente de Colombia Csar Gaviria levanta el estado de sitio vigente desde 1984,
un da antes de entrar en vigor la nueva Constitucin. Se inician en septiembre, en la
ciudad mexicana de Guadalajara, las Cumbres Iberoamericanas, a las que asisten los
jefes de estado o gobierno de los pases de Amrica Latina, as como los de Espaa y
Portugal. En Nicaragua la presidenta Violeta Barrios dispone el 11 de septiembre la
devolucin a sus antiguos dueos de las propiedades confiscadas por el gobierno
sandinista. Ese mes en Brasil miles de personas pertenecientes al Movimiento de los
Sin Tierra (MTS) realizan una gran marcha en el estado de Ro grande del Sur.
Arstide es derrocado por un golpe militar encabezado por el general Raoul Cedras el
30 de septiembre. En los meses siguientes miles de haitianos huyen en endebles
embarcaciones con el propsito de entrar ilegalmente en Estados Unidos, lo que es
evitado con el despliegue de la guardia costera norteamericana. El 10 de octubre se
inaugura en Cuba el IV Congreso del Partido Comunista (PPC), que entre otros
acuerdos propone una reforma constitucional la cual incluir le eleccin directa a
principios de 1992- el 29 de octubre es ratificado por Argentina, Brasil, Paraguay y
Uruguay el Tratado de Asuncin. Que permite la creacin del Mercado Comn del Sur
(MERCOSUR), el 14 de noviembre los lderes del Frente Farabundo Mart para la
Liberacin Nacional (FMNL) de EL Salvador anuncian un alto al fuego indefinido, en el
contexto de las negociaciones de paz iniciadas desde principios de un ao con el
auspicio de la Organizacin de Naciones Unidas (ONU).






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29


1992
El 12 de enero, con el regreso de exiliados, se pone fin a la lucha armada en
Honduras. El 16 de ese mes se firman en Mxico los acuerdos con los que se
terminan ms de diez aos de guerra civil en EL Salvador. El 4 de febrero fracasa en
Caracas una insurreccin militar, encabezada por el teniente coronel Hugo Chvez
Fras, contra el gobierno de Carlos Andrs Prez; otro intento se produce el 27 de
noviembre. En el mes de febrero el ex presidente Arstide acepta el nombramiento de
Ren Teodoro, lder del Partido Comunista Unificado de Hait, como primer ministro, lo
que se interpreta como un paso hacia la normalizacin democrtica. El 17 de marzo
una poderosa bomba estalla en un edificio frente a la embajada de Israel en Buenos
Aires, con un saldo de 20 muertos y ms de 200 heridos. El 5 de abril el presidente
peruano Alberto Fujimoti, con el apoyo del ejrcito, suspende las garantas
constitucionales y disuelve el parlamento y el poder judicial. Las protestas populares
son reprimidas, dejando decenas de muertos y heridos. El 9 de abril el ex gobernante
panameo general Manuel Antonio Noriega, capturado tras la intervencin
norteamericana en Panam (1989), es condenado en Estados Unidos a 40 aos de
crcel por trfico de drogas y fraude. El 22 de abril mueren en una explosin
accidental del alcantarillado de Guadalajara (Mxico) cerca de 200 personas y ms de
mil resultan lesionados. En mayo un motn en la crcel de Canto Grande (Per) es
aplastado con un saldo de decenas de prisioneros muertos. El 1 de junio Colombia
concede asilo al ex presidente peruano Aln Garca, refugiado en su sede en Lima.
Del 3 al 14 de ese mes se celebra en Ro de Janeiro la Cumbre de la Tierra, la mayor
reunin mundial de jefes de estado y gobierno hasta entonces. En junio la Convencin
Constituyente de Paraguay culmina la elaboracin de una nueva carta magna. El 22
de julio el jefe del cartel de Medelln Pablo escobar Gaviria escapa de la crcel de
Envigado. El gobierno de Mxico, presidido por Carlos Salinas de Gortari, firma en San
Antonio (Texas), el 12 de agosto, los acuerdos con estados Unidos y Canad que
crean el Tratado de Libre Comercio de la Amrica del Norte (TLCAN). El gobierno de
Fujimori en Per reprime con xito a la organizacin guerrillera Sendero Luminoso; su
jefe, Abimael Guzmn, es capturado (en septiembre) y sentenciado a cadena perpetua
(8 de octubre). El 1 de septiembre un maremoto golpea las costas de Nicaragua en el
Pacfico provocando la muerte de ms de 100 personas y afectando las viviendas de
16 mil habitantes. El 29 de septiembre el presidente de Brasil Fernando Collor de
Mello, acusado de corrupcin por una investigacin parlamentaria, es sustituido por
Itamar Franco. El 12 de octubre del Papa Juan Pablo II, en visita a la Repblica
Dominicana con ocasin del V Centenario del Descubrimiento de Amrica, elogia la
expansin del cristianismo lograda con la conquista espaola, aunque condena los
abusos contra los aborgenes. Con motivo de esa conmemoracin, los mandatarios
latinoamericanos viajan a Espaa para participar en la II Cumbre Iberoamericana. El
14 de diciembre el electorado uruguayo rechaza el programa de privatizacin del
presidente Luis Alberto Lacalle. A fines de ao entra en vigor la Enmienda Torricelli,
aprobada por el congreso de los Estados Unidos, que establece nuevas medidas
punitivas contra Cuba; entre ellas, elimina las autorizaciones a empresas
norteamericanas radicadas en terceros pases para negociar con la isla.







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30


1993
El 14 de enero el ex presidente Arstide publica un acuerdo con la ONU para
promulgar una amnista en Hait que beneficie a los oficiales golpistas que lo
derrocaron. El 17 de febrero el barco Neptuno, con ms de mil pasajeros haitianos, se
hunde a unos 80 kilmetros de Puerto Prncipe; slo se salvan 300 personas. El 15 de
marzo es extraditado desde Brasil el ex presidente boliviano general Luis Garca
Meza, para cumplir condena de prisin perpetua por sus vnculos con el narcotrfico.
Ese mismo da, en Cuba, Fidel Castro es reelegido como presidente del consejo de
Estado. El 24 de marzo es asesinado en el aeropuerto de Guadalajara (Mxico) el
cardenal Juan Jess Posadas Ocampo. El 21 de abril se aprueba en plebiscito
mantener la repblica en Brasil. Juan Carlos Wasmosy gana las elecciones
presidenciales en Paraguay (9 de mayo); se convierte en el primer mandatario civil en
varias dcadas. El 21 de mayo el mandatario venezolano Carlos Andrs Prez es
suspendido de su cargo, acusado de corrupcin, tras ser autorizado su enjuiciamiento
por el senado, le sustituye el historiador Ramn J. Velsquez (6 de junio). El 25 de
mayo el presidente guatemalteco Jorge Serrano Elas disuelve el parlamento y arresta
a sus opositores, en medio de una ola de protestas. Los militares deponen a Serrano
Elas (1 de junio) y cinco das despus el Congreso elige a Ramiro de Len Carpio
como nuevo mandatario. El 9 de junio triunfa en las elecciones presidenciales de
Bolivia Gonzalo Snchez de Lozada, candidato del Movimiento Nacionalista
Revolucionario (MNR). Entre los meses de julio y agosto estalla la crisis de los
balseros en Cuba miles de personas tratan de cruzar en frgiles embarcaciones el
estrecho de La Florida-, que termina el 9 de septiembre mediante un acuerdo
migratorio entre Cuba y Estados Unidos. El 11 de agosto, en su tercera visita a
Mxico, el Papa Juan Pablo II es recibido por primera vez en este pas con rango de
jefe de estado. El 18 de agosto el Senado Haitiano presionado por el embargo
impuesto por la ONU (23 de junio)- ratifica a Roberto Marcval como primer ministro a
propuesta del exiliado ex presidente Arstide, como parte de los arreglos para su
retorno al poder, pero el 11 de octubre el ejrcito impide el desembarco de las fuerzas
de paz de Estados Unidos y Canad. Dos das despus la ONU impone nuevas
sanciones contra Hait, lo que desencadena otra oleada de emigrantes haitianos que
intentan entrar ilegalmente en Estados Unidos. En Venezuela el Congreso sanciona, el
31 de agosto, la separacin definitiva de Carlos Andrs Prez del poder ejecutivo. El
31 de octubre el electorado peruano aprueba por estrecho margen una nueva
constitucin, lo que despeja el camino a la reeleccin presidencial de Alberto Fujimori.
El 27 de noviembre los mandatarios de Honduras, Nicaragua, Costa Rica y El
Salvador inauguran en la capital de este ltimo pas la sede del Sistema de Integracin
Centroamericana (SICA). El 2 de diciembre cae abatido por efectivos gubernamentales
en Medelln (Colombia) el jefe del cartel de narcotrfico en esa ciudad. Pablo Escobar
Gaviria. El 5 de ese mes Rafael Caldera gana las elecciones en Venezuela.









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31


1994
El 1 de enero se produce en Mxico el inesperado levantamiento guerrillero del hasta
entonces desconocido Ejrcito Zapatista de Liberacin Nacional (EZLN). Tras la toma
por los rebeldes indgenas de varias poblaciones de Chiapas, el subcomandante
Marcos, uno de sus jefes, da a conocer la Declaracin de la selva Lacandona. Tras
varios das de enfrentamientos con el ejrcito y de protestas populares en Mxico
D.F. contra le represin gubernamental, se entablan conversaciones de paz (13 de
enero). El 24 de enero logra reunirse la Asamblea Nacional de Nicaragua con la
totalidad de sus diputados, por primera vez tras dos aos de boicot de una parte de
sus miembros. Es asesinado en Tijuana (Mxico), el 23 de Marzo, el candidato del
oficialista Partido Revolucionario Institucional (PRI) Luis Donaldo Colosio; es sustituido
por Ernesto Zedillo Ponce (29 de marzo). El 28 de marzo csar Gaviria es elegido
secretario general de la Organizacin de Estados Americanos (OEA), cargo que ocupa
el 19 de septiembre tras ser sustituido en la presidencia de Colombia por Ernesto
Samper, del Partido Liberal. En Paraguay estalla el 2 de mayo, contra del programa de
privatizacin gubernamental y por mejoras salariales, la primera huelga general en los
ltimos 35 aos. El 18 de ese mes la Corte Suprema de la Justicia de Venezuela dicta
orden de detencin contra el ex presidente Carlos Andrs Prez , declarado culpable
de malversacin, y unos das despus (26 de mayo) ste es expulsado del partido
Accin Democrtica (AC). En El Salvador ocupa la presidencia el 12 de junio Armando
Caldern Sol, que sustituye a Alfredo Cristiani. El 27 de junio el presidente
venezolano Rafael Caldera suspende derechos civiles. A mediados de julio se
encuentran en Cartagena (Colombia) los mandatarios y los de Espaa y Portugal en la
IV Cumbre Iberoamericana.





El 18 de ese mes una potente bomba destruye la Asociacin Mutual Israelita Argentina
(AMIA) en Buenos Aires, causando numerosas vctimas. El 16 de agosto el anciano
Joaqun Balaguer toma posesin, por sptima vez, como presidente de la Repblica
Dominicana. El 28 de septiembre es asesinado en la capital mexicana Jos Francisco
Ruiz Massieu, alto dirigente del Partido Revolucionario Institucional (PRI) de Mxico.
El 3 de octubre gana las elecciones en Brasil el economista Fernando Enrique
Cardoso. Despus de la intervencin militar norteamericana en Hait el 15 de octubre
el ex sacerdote catlico Jean Bertrand Arstide y su partido Familia Lavals. Los
mandatarios latinoamericanos participan en Miami, los das 9 y 10 de diciembre, en la
Cumbre de las Amricas, de la que es excluido el mandatario cubano Fidel Castro. El
20 de diciembre se precipita la crisis econmica en Mxico tras una drstica
devaluacin de su moneda, slo unas semanas despus de iniciado el gobierno de
Ernesto Zedillo (1 de diciembre)- el 29 de diciembre estalla por accidente un
gasoducto en el estado de Monagas (Venezuela) y mueren ms de 50 personas.


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32


1995
El 1 de enero el economista Fernando Enrique Cardoso ocupa la presidencia de Brasil.
Desde principios de ao se reproducen choques militares en la frontera amaznica
entre Per y Ecuador, que se solucionan finalmente mediante un acuerdo de paz entre
los dos pases firmado el 17 de febrero. El 21 de ese mes, como resultado de un pacto
entre la presidenta Violeta Barrios, el Estado Mayor del Ejrcito Popular Sandinista y la
Asamblea Nacional, el general Humberto Ortega deja la jefatura de las fuerzas
armadas nicaragenses. El 28 de febrero es arrestado en Mxico Ral Salinas de
Gortari, hermano del ex presidente Carlos Salinas, en relacin con el asesinato de
Francisco Ruiz Massieu. La Procuradura General de la Repblica (PGR)-, detenido
desde hace una semana en estados Unidos tras huir del pas. Julio Mara Sanguinetti
sustituye el 1 de marzo a Luis Alberto Lacalle en el gobierno de Uruguay. El 28 de
marzo es asesinada en Hait; Meirelle Durocher Bertin, partidaria de la oposicin al
gobierno de Arstide, y el da 31 una fuerza de paz de la ONU se hace responsable de
la seguridad interna del pas. El 9 de abril Alberto Fujimori es reelegido como
presidente de Per. Ese mes en Honduras, debido al escndalo por la venta de
pasaportes oficiales, renuncia el Ministro de Relaciones, quien es detenido en agosto.
El 14 de mayo el presidente de Argentina Carlos Sal Menem gana en primera vuelta
la reeleccin en el cargo, tras la muerte de su hijo en un trgico accidente de aviacin
(5 de marzo). El 9 de junio es detenido en Santa Fe de Bogot Guillermo Rodrguez
Orejuela, jefe del cartel de la droga en Cali (Colombia). El 6 de julio el presidente de
Venezuela Rafael Caldera restablece, en muchas regiones del pas, los derechos
civiles suspendidos el ao anterior. A principios de agosto se producen violentos
choques entre campesinos, que se niegan a ser desalojados de las tierras que ocupan
en el estado de Rodonia (Brasil), y la polica, con el saldo de ms de una docena de
muertos. Alberto Dahik, vicepresidente de Ecuador, renuncia y abandona el pas el 11
de octubre para no afrontar cargos por corrupcin. Se celebra a mediados de ese mes,
en la ciudad turstica de Bariloche (Argentina), la V Cumbre Iberoamericana. El 2 de
noviembre es asesinado en Santa Fe de Bogot el lder del partido Conservador de
Colombia lvaro Gmez Hurtado. A fines de diciembre la Unidad Revolucionaria
Nacional Guatemalteca (URNG), que agrupa a las organizaciones guerrilleras que
combaten desde hace aos contra los gobiernos de Guatemala, declara un alto al
fuego indefinido. El 18 de diciembre Ral Salinas de Gotari, detenido en Mxico en
relacin con el asesinato de Ruiz Massieu, es tambin acusado de falsificacin de
documentos bancarios y enriquecimiento ilcito. Durante todo el ao se suceden
protestas populares en la Repblica Dominicana por los constantes cortes de energa
elctrica.












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33

1996
El 15 de enero el gobierno cubano advierte que no tolerar la violacin de su espacio
areo; unos das despus dos avionetas, pertenecientes a la organizacin anticastrista
Hermanos al Rescate, constituida por exiliados residentes en Miami, son abatidos
por dos aviones militares de Cuba. El 22 de enero el ex ministro de defensa Fernando
Botero afirma por televisin que el mandatario colombiano Ernesto Samper solicit y
acept contribuciones del cartel de Cali para su campaa electoral. La ola de violencia
en Venezuela desatada el 4 de febrero, en protesta por el aumento del transporte y el
coste de la vida, deja un saldo de ms de 500 detenidos, 200 heridos y mltiples
saqueos en zonas comerciales. En Hait ocupa la primera magistratura Ren Prval,
del partido Lavals (7de febrero). El 19 de ese mes es destituido en Mxico el general
Jess Gutirrez Rebollo, comisionado del Instituto Nacional de Combate a las Drogas,
al descubrirse sus vnculos con el narcotrfico. El 24 de febrero el presidente norte-
americano William Clinton firma la ley Helms-Burton, contra el gobierno de Fidel
Castro, que abre la posibilidad de sancionar por las leyes y tribunales de Estados
Unidos a empresas de terceros pases que tengan negocios con Cuba- el 5 de marzo
muere a manos de efectivos gubernamentales Jos Santacruz Londoo, considerado
tercer jefe de la mafia en Colombia. En abril el general Lino Oviedo intenta derrocar al
gobierno de Juan carlos Wasmosy en paraguay, y semanas despus es arrestado (16
de junio). El 17 de abril la polica brasilea causa en el estado de Par la muerte a 19
personas y heridas a otras integrantes del Movimiento de lo Sin Tierra (MTS), que
reclaman una reforma agraria. El 7 de mayo se entrega al gobierno de Colombia el
fiscal de la Nacin Orlando Vsquez Velsquez, acusado de aceptar dinero del cartel
del narcotrfico de Cali. El 12 de junio, despus de arduas negociaciones, termina el
secuestro de Juan Carlos Gaviria, hermano del ex presidente colombiano Csar
Gaviria, mientras el Congreso decide no enjuiciar al mandatario Ernesto Samper,
acusado de usar fondos del narcotrfico en su campaa electoral. El 7 de julio Abdal
Bucaram gana las elecciones presidenciales en Ecuador. El 17 de septiembre Carlos
Andrs Prez, ex presidente de Venezuela, es liberado despus de cumplir una
condena de reclusin domiciliaria por malversacin de fondos pblicos. Se firmas, el
22 de ese mes, los acuerdos entre el gobierno y las guerrillas guatemaltecas
agrupadas en la Unidad Revolucionaria Nacional Guatemalteca (URNG), que ponen
fin a casi cuatro dcadas de guerra civil. El 14 de octubre mueren 83 personas y se
producen ms de un centenar de heridos entre los espectadores de un partido de
ftbol en Guatemala, debido al exceso de personas en el estadio, se considera el peor
desastre deportivo en la historia de Amrica Latina. El ex alcalde de Managua Arnoldo
Alemn, del Partido Liberal Constitucionalista, vence el 20 de octubre en las
elecciones presidenciales de Nicaragua al candidato del frente Sandinista Daniel
Ortega. El 22 de noviembre se dan por desaparecidos los 180 haitianos que en una
atestada embarcacin intentaban entrar en Estados Unidos. Los das 7 y 8 de
diciembre se celebra en Santa Cruz de la Sierra (Bolivia) la VI Cumbre
Iberoamericana. El 17 de diciembre un comando del Movimiento Revolucionario Tupac
Amaru (MRTA) ocupa la embajada de Japn en Lima y retiene a centenares de
personas que asistan a una recepcin diplomtica. La violencia en Colombia deja un
saldo en este ao de casi 27 mil muertos.







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34

1997
El 13 de enero bandas paramilitares colombianas matan a 18 personas en el
departamento de Bolvar. En medio de airadas manifestaciones populares se abre una
crisis institucional en Ecuador al declarar el Congreso al presidente Abdal Bucaram
no apto mentalmente para cumplir sus funciones (6 de febrero), mientras reclaman el
poder ejecutivo la vicepresidenta Rosala Arteaga y el lder del legislativo Fabin
Alarcn. Tras la salida de Bucaram, Arteaga est dos das en la primera magistratura
hasta que el 11 le sucede Alarcn. En febrero tienen lugar en Bolivia violentos
enfrentamientos entre productores campesinos de la hoja de coca y fuerzas
gubernamentales. El 6 de marzo el embajador de Estados Unidos en Colombia declara
que narcotraficantes ofrecieron pruebas a su gobierno de que el presidente Ernesto
Samper recibi dinero procedente de la droga para llegar al poder: se deterioran las
relaciones entre ambos pases. El 16 de marzo renuncia el ministro de defensa de
Colombia Guillermo Alberto Gonzlez, despus de conocerse que en 1989 obtuvo una
considerable suma de dinero de un narcotraficante para sufragar su campaa electoral
al Senado. Despus de dos meses de marcha, campesinos del Movimiento de los Sin
Tierra (MST) llegan a Brasilia y obligan al gobierno de Cardoso a entregarles crditos
a largo plazo para la compra de parcelas (19 de abril). El 22 de ese mes tropas elites
de Per aniquilan a los 14 integrantes del comando del Movimiento revolucionario
Tupac Amaru (MRTA) y liberan a 71 rehenes en la embajada de Japn en Lima. El 5
de junio es capturado Franklin Ramrez, jefe del cartel del Llano, que controla el
narcotrfico en el sureste de Colombia. El 5 de julio un grupo de cientficos cubanos
localiza los restos del guerrillero argentino Ernesto Che Guevara en la localidad
boliviana de Vallegrande, los cuales son trasladados a Cuba y sepultados con honores
militares en un mausoleo en la ciudad de Santa Clara, al conmemorarse el treinta
aniversario de su asesinato. En Mxico Cuauhtmoc Crdenas, lder del opositor
Partido de la Revolucin Democrtica (PRD), gana el 6 de julio el gobierno de la
capital, cargo que por primera vez se decide en las urnas. En agosto Hugo Banzer
asume la primera magistratura de Bolivia tras triunfar en los comicios presidenciales.
Entre los meses de julio y septiembre estallan bombas en varias instalaciones
tursticas de La Hababa, una de las cuales provoca la muerte de un joven italiano (4
de septiembre); su autor, un salvadoreo contratado por un grupo terrorista
anticastrista, es arrestado y posteriormente condenado a muerte. Se celebra en la isla
Margarita (Venezuela) la VII Cumbre Iberoamericana. El 30 de noviembre terminan su
trabajo en Hait las fuerzas de paz destacadas por la ONU. El 12 de diciembre el
general Lino Oviedo depone su actitud de rebelda frente al gobierno de Paraguay. El
22 diciembre se produce en Mxico la matanza de Acteal (Chiapas), en la que son
asesinados 15 nios, 21 mujeres y 9 hombres por bandas paramilitares del Partido
Revolucionario Institucional (PRI).


Durante este ao Colombia es sacudida por otra ola de
violencia que deja un saldo de casi 25 mil personas
muertas y unos 1.500 secuestros. Al terminar el ao llega
a casi un centenar el nmero de emigrantes de Mxico
muertos al intentar entrar ilegalmente en estados Unidos,
lo que representa un incremento del 46% con relacin al
ao anterior.




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35

1998
El 25 de enero concluye la visita de cinco das a Cuba del Papa Juan Pablo II, recibida
con grandes expectativas. El 24 de febrero Fidel Castro es reelegido presidente del
Consejo de Estado de Cuba para un nuevo perodo de cinco aos. Se celebre en
Santiago de Chile, entre los das 18 y 19 de abril, la segunda Cumbre de las Amricas,
con la participacin de la inmensa mayora de los mandatarios americanos pues Fidel
Castro no es invitado- y donde se aprueba el comienzo de las negociaciones para la
creacin del Acuerdo de Libre Comercio de las Amricas (ALCA). El 26 de abril es
asesinado junto a su domicilio el obispo Juan Gerardo, destacado defensor de los
derechos humanos en Guatemala, dos das despus de dar a conocer su informe
Guatemala nunca ms, sobre los crmenes cometidos contra la ciudadana en este
pas centroamericano. Durante el mes de abril el gobierno de Hugo Banzer en Bolivia
lleva a su punto culminante la campaa para erradicar el cultivo de la coca en la regin
del Chapare, lo que produce violentas protestas campesinas que son reprimidas por
efectivos gubernamentales con el saldo de varios muertos y heridos. El 8 de mayo
ocupa la presidencia de Costa Rica, Miguel ngel Rodrguez, el da 11, se hace cargo
de la primera magistratura de Paraguay Ral Cubas Grau. El 22 de ese mes un fuerte
terremoto deja ms de un centenar de muertos en una localidad de Bolivia. En mayo
se decide en Argentina la retencin domiciliaria del ex presidente de la Junta Militar
Jorge Rafael Videla, acusado, en esta ocasin, por ser responsable de la cadena de
mando encargada del secuestro y sustraccin de ms de 250 nios, de la prdida de
su identidad y del asesinato de sus padres. El candidato del Partido Conservador
Andrs Pastrana se impone en las elecciones presidenciales en Colombia (21 de
junio) y Jamil Mahuad en las de Ecuador (12 de julio). El 12 de septiembre son
detenidos cinco cubanos en Miami acusados de espiar a favor de Cuba y de poner en
peligro la seguridad de Estados Unidos. El 22 de ese mes el huracn George, a su
paso por Hait, deja al menos 140 muertos y ms de 160 mil damnificados. El 4 de
octubre es reelecto en la presidencia de Brasil Fernando Enrique Cardoso. Al ser
requerido por las autoridades judiciales espaolas, el ex dictador chileno Augusto
Pinochet es detenido por la Polica britnica en Londres (16 de octubre), donde se
encuentra en viaje privado. A fines de ese mes el devastador huracn Mitch causa
terribles estragos en los pases centroamericanos, sobre todo en Honduras y
Nicaragua, donde se registran decenas de miles de muertos; se considera una de las
peores tragedias del siglo XX en la regin. Los jefes de estado y gobierno de Amrica
Latina se trasladan a Lisboa para participar en la VIII Cumbre Iberoamericana junto a
sus homlogos de Espaa y Portugal. El 6 de diciembre gana las elecciones
presidenciales de Venezuela el ex teniente coronel Hugo Chvez Fras, con el apoyo
del Movimiento V Repblica y de su aliado el Movimiento al Socialismo. (MAS).












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36
1999
El 25 de enero un terremoto con Colombia deja ms de mil muertos y unos 250 mil
damnificados. Ocupa Hugo Chvez la presidencia de Venezuela (2 de febrero); con su
ascenso quedan fuera del poder los dos partidos tradicionales que predominaran en el
ltimo medio siglo: Accin Democrtica (AC) y el Comit de Organizacin Poltica
Electoral Independiente (COPEI), a fines de febrero es asesinado en Ecuador el
dirigente poltico de la oposicin Jaime Hurtado Gonzalez. El 7 de marzo gana las
elecciones presidenciales en El Salvador Francisco Flores, del partido Alianza
Republicana Nacionalista (ARENA). Entre marzo y julio se producen en Ecuador paros
y huelgas, reprimidas por fuerzas policiales con el resultado de 32 personas heridas y
cientos de detenidos. El 23 de marzo es asesinado el vicepresidente de Paraguay Luis
Mara Argaa, lder de una de las facciones del Partido Colorado. Las airadas
protestas populares, atacadas tres das despus por grupos paramilitares, dejan un
saldo de 7 muertos y decenas de heridos, y obligan a la renuncia del mandatario Ral
Cubas Grau, sustituido por el presidente del Congreso Luis Gonzalez Macchi (28 de
marzo). Tanto Cubas Grau como el ex general Lino Oviedo se refugian en Argentina.
En abril estalla en Nicaragua una huelga de transportistas, acompaada de violentas
manifestaciones estudiantiles contra las medidas neoliberales del gobierno de Arnoldo
Alemn, Mireya Moscoso, viuda del ex presidente Arnulfo Arias, gana las elecciones
presidenciales de Panam (2 de mayo). El 25 de julio son elegidos en Venezuela los
integrantes de la Asamblea Constituyente que sesiona desde agosto. El ferry Pride of
Gonave, sobrecargado de pasajeros, naufraga en las costas de Hait el 8 de
septiembre y mueren ms de 200 personas. En las elecciones de Uruguay, celebradas
en octubre, el candidato Jorge Batlle, de los partidos Blanco y Colorado coligados,
vence al aspirante de la oposicin Tavar Vsquez, del frente Amplio-Encuentro
Progresista. La obtencin de ms del 40% de la votacin por esta ltima coalicin
que adems retiene la importante intendencia de Montevideo- se considera el fin del
rgimen bipartidista (Blanco Colorado), instaurado hace ms de un siglo. En
noviembre se celebra en La Habana (Cuba) la IX Cumbre Iberoamericana. El 25 de
ese mes es rescatado frente a las costas norteamericanas de La Florida el nio
balsero cubano Elan Gonzalez, de seis aos de edad, tras naufragio y muerte de 10
de sus acompaantes, incluida su madre. Se inicia la puja por la patria potestad entre
la familia que acoge al nio en Miami y su padre, que permanece en la isla. En
Argentina, el 10 de diciembre, el presidente Carlos Sal Menem, tras diez aos de
gobierno con el respaldo del partido Justicialista (peronista), entrega la jefatura del
gobierno a Fernando de la Rua, candidato de la alianza formada por la Unin Cvica
radical y el frente del Pas Solidario, triunfadora en los comicios (24 de octubre). Por
un referndum efectuado el 15 de diciembre se aprueba la nueva constitucin que
establece la Repblica Bolivariana de Venezuela. En las costas de Venezuela, como
resultado de las intensas lluvias cadas los das 15 y 17 de diciembre, acompaadas
de desprendimientos de tierras e inundaciones, se producen mas de mil muertos y
unos cien mil damnificados. El 31 de diciembre, en cumplimiento de los tratados
Torrijos-Carter (1977), el canal de Panam pasa a la soberana panamea.









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37


2000
El 16 de enero el candidato socialista Ricardo Lagos vence a Joaqun Lavn, de la
Alianza por Chile, el 21 de ese mes, en medio de protestas
contra las medidas neoliberales gubernamentales, incluida
la dolarizacin de la economa, el presidente Jamil
Mahuad es depuesto en Ecuador, el movimiento opositor,
con amplia participacin indgena, impone un triunvirato,
sustituido el da 22 por el vicepresidente Gustavo Noboa.
En febrero ms de cien mil personas desfilan por San
Juan (Puerto Rico) contra las maniobras del ejrcito
norteamericano en las islas Vieques. El 2 de marzo
concluye en Londres, por razones humanitarias, la
retencin del octogenario ex dictador chileno Augusto Pinochet. Ese mes se producen
en Costa Rica las ms fuertes manifestaciones de lo ltimos treinta aos contra la
privatizacin de empresas estatales por el gobierno de Miguel ngel Rodrguez. El 3
de abril es asesinado en Hait Jean Dominique, director de Radio Hait, prembulo de
una ola de violencia en vsperas de las elecciones legislativas y municipales del 21 de
mayo. El 2 de ese mes, cerca de Curitiva, capital de Par (Brasil), la represin a una
caravana del Movimiento de los Sin Tierra (MST) deja 180 heridos y casi 500
detenidos. El 18 de mayo la huelga general contra la poltica econmica neoliberal del
gobierno de Leonel Fernndez en Repblica Dominicana genera violentos choques
con fuerzas gubernamentales. El 28 de junio, despus de un largo litigio judicial en
Estados Unidos por la patria potestad, regresa a Cuba el nio balsero Elan Gonzalez.
En los comicios del 30 de julio en Venezuela vuelve a imponerse Hugo Chvez,
candidato del Polo Patritico coalicin de fuerzas encabezadas por el Movimiento V
Repblica-, al lograr el voto de ms de la mitad del electorado, acorde a lo dispuesto
por la constitucin recin aprobada. El 28 de julio se concentran en Lima decenas de
miles de personas en contra de la nueva investidura presidencial de Alberto Fujimori,
reelegido en comicios fraudulentos por tercera vez; la represin produce centenares
de heridos y detenidos. Debido a las revelaciones sobre la corrupcin de su principal
asesor para la seguridad, Vladimiro Montesinos, el 16 de septiembre el mandatario
peruano se ve obligado a anunciar nuevas elecciones. Tras la huida de Fujimori de
Per, en medio de masivas protestas en su contra, Valentn Paniagua se hace cargo
interinamente de la presidencia. El 8 de agosto, en Chile, Augusto Pinochet es
desaforado como senador vitalicio y sometido despus a exmenes mdicos para
determinar si puede afrontar un proceso judicial. La candidatura de la oposicin Sira
Mara Caldern, ex candidata de San Juan, contraria a la presencia del ejrcito
norteamericano en Vieques, vence en noviembre en los comicios por el gobierno de
Puerto Rico. El 3 de noviembre un jurado federal de Estados Unidos absuelve al ex
ministro de Defensa del El Salvador Jos Guillermo Garca y al ex jefe de la Guardia
nacional Carlos Eugenio Vides Casanova, acusados por el asesinato en 1980 de
cuatro religiosas norteamericanas. El Frente Sandinista gana las elecciones
municipales, incluidas la alcalda de Managua (5 de noviembre). El 17 de ese mes se
inaugura en Panam la X Cumbre Iberoamericana, despus de que Fidel Castro
revele la existencia de planes terroristas contra su persona. El candidato de la
oposicin Vicente Fox, del Partido Accin Nacional (PAN), ocupa el 1 de diciembre la
presidencia de Mxico tras derrotar a Francisco Labastida, su rival del Partido
Revolucionario Institucional (PRI), agrupacin que por primera vez en su historia
pierde una eleccin.


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38


2001
Del 20 de abril los mandatarios latinoamericanos asisten en Quebec a la tercera
Cumbre de las Amricas, que de nuevo sesiona sin un representante de Cuba. En los
ltimos das de junio y primeros de julio el movimiento campesino dirigido por Felipe
Quispe, lder de la Confederacin Sindical Unitaria de Trabajadores de Bolivia
(CSUTB), paraliza el trfico de vehculos en la provincia de Omasuyo en demanda de
reivindicaciones econmicas y sociales. El ganador de las elecciones presidenciales
en Per, Alejandro Toledo, ocupa la primera magistratura el 28 de julio en una vistosa
ceremonia en las ruinas incaicas de Machu Picchu. Unas semanas despus se celebra
en Lima la XI Cumbre Iberoamericana. El 6 de agosto el presidente Hugo Banzer,
recluido desde hace un mes en una clnica norteamericana por una enfermedad
terminal, entrega el gobierno de Bolivia al joven poltico Jorge Quiroga. El 31 de ese
mes se encuentran los presidentes centroamericanos Alfonso Portillo (Guatemala),
Arnoldo Alemn (Nicaragua), Francisco Flores (El Salvador), Carlos Flores
(Honduras) y Miguel Angel Rodrguez (Costa Rica). A raz de los trgicos sucesos del
Worl Trade Center de Nueva York, ocurridos el 11 de septiembre, todos los gobiernos
de Amrica Latina manifiestan su condena a este monstruoso atentado terrorista
contra Estados Unidos.



Desde el 12 de octubre miles de campesinos ocupan carreteras en Guatemala en
demanda de tierras al gobierno de Alfonso Portillo. El 4 de noviembre el candidato
oficialista Enrique Bolaos, a pesar del desprestigio acumulado en su contra por la
abierta corrupcin del gobierno de Arnoldo Alemn quien posteriormente es llevado a
los tribunales-, ganan los comicios a la primera magistratura de Nicaragua frente a su
principal oponente, el ex presidente sandinista Daniel Ortega. El da 16 de diciembre,
por primera vez tras el establecimiento del bloqueo comercial a Cuba por Estados
Unidos en 1960, dos barcos norteamericanos atracan en el puerto de La Habana
(Cuba) cargando los alimentos que el gobierno de George W. Bush autoriz vender a
la isla, en respuesta a la solicitud del presidente Fidel Castro para adquirirlos ante los
daos causados por el reciente paso del huracn Michelle. El mandatario argentino
Fernando de la Ra despus de dictar drsticas medidas restrictivas, que incluyen la
suspensin del pago a los ahorristas el famoso corralito bancario- ideada por su
ministro de Economa Domingo Cavallo, tiene que renunciar el 20 de diciembre en
medio de violentas protestas populares ante la profundizacin de la crisis econmica
que padece el pas, la ms grave de su historia. En unos pocos das se suceden en
Argentina, en medio de los cacerolazos de la ciudadana y nuevos brotes de ira
popular, los gobiernos de Ramn Puertas, Adolfo Rodrguez Saa y Eduardo Caamao.
El 27 de diciembre cinco cubanos detenidos en Miami son condenados en Estados
Unidos a largas penas de prisin por espiar a favor del gobierno de la isla.








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39

2002

Al comenzar el ao Eduardo Duhalde ocupa la presidencia de Argentina, mientras
persiste el deterioro de la economa. El 11 de abril, despus de violentas
manifestaciones callejeras de opositores y partidarios del gobierno del presidente
Hugo Chvez, ste es detenido por los altos mandos militares, que entregan la primera
magistratura de Venezuela a Pedro Carmona, principal dirigente de la federacin de
empresarios venezolanos (FEDECAMARAS). Dos das despus su gobierno cae ante
la reaccin en su contra de estratgicas guarniciones militares y protestas de la
poblacin humilde de Caracas, que exigen el retorno a la presidencia de Hugo
Chvez, liberado de la fortaleza militar donde se encuentra detenido (14 de abril). El
22 de ese mes el presidente cubano Fidel Castro revela a la prensa una conversacin
telefnica privada con el mandatario mexicano Vicente Fox, donde ste le solicita su
retirada prematura de la Conferencia Internacional sobre el Financiamiento para el
Desarrollo de la ONU, celebrada en Monterrey (Mxico) los das 21 y 22 de marzo.
Con centro en Arequipa (sur de Per) tienen lugar en junio airadas protestas populares
contra la privatizacin de dos empresas elctricas por parte del gobierno de Alejandro
Toledo, quien se ve obligado a abandonar este proyecto. El 26 de junio de Asamblea
nacional de Cuba aprueba una reforma constitucional que establece el carcter
irrevocable del rgimen socialista en la isla. lvaro Uribe ocupa en agosto la
presidencia de Colombia y pone en vigor de inmediato una serie de medidas entre
ellas la nueva ley de Conmocin Interna- encaminadas a reforzar las actividades
militares gubernamentales, con el apoyo de Estados Unidos (Plan Colombia), para
acabar con la actividad guerrillera encabezada desde hace aos por las Fuerzas
Armadas Revolucionarias Colombianas (FARC) y el Ejrcito de Liberacin Nacional
(ELN). En agosto Gonzalo Snchez de Lozada, del Movimiento Nacionalista
Revolucionario (MNR), ocupa la primera magistratura de Bolivia tras imponerse en
apretados comicios sobre sus principales contrincantes: Evo Morales, apoyado por el
movimiento indgena, y el ex presidente Jaime Paz Zamora, del Movimiento de
Izquierda Revolucionaria (MIR). El 19 de septiembre comienza en El Salvador una
gran huelga, que tiene su eje en el gremio mdico, en contra de la poltica de
privatizaciones del gobierno de Francisco Flores, del partido Alianza Republicana
Nacionalista (ARENA), la cual se prolonga durante ms de cinco meses. En octubre el
candidato del Partido Trabalhista Luis Inzio da Silva (Lula) triunfa en los comicios
presidenciales, por lo que el 1 de enero de 2003 se hace cargo de la primera
magistratura. En Ecuador el ex coronel Lucio Gutirrez, con amplio respaldo de la
poblacin indgena, se impone en los comicios presidenciales, lo que tambin le
permite ocupar el gobierno en enero de 2003. Se celebra en la Repblica Dominicana,
en noviembre, la XII Cumbre Iberoamericana. En Venezuela se inicia, contra el
gobierno de Hugo Chvez, un vasto paro empresarial con epicentro en la industria
petrolera, que se prolonga hasta principios de 2003.






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ACTIVIDADES PEDAGGICAS

Octavo Ao Bsico/NB6

OBJETIVOS FUNDAMENTALES

Expresarse en el espacio tridimensional; escultrico y arquitectnico,
empleando diversas tcnicas y materiales.
Apreciar y reconocer los principales movimientos de las Artes Visuales
en el siglo XX.


CONTENIDOS MNIMOS

Aspectos fundamentales de la expresin artstica tridimensional.
Principales elementos del lenguaje escultrico y arquitectnico.

Experimentacin con diferentes tcnicas y materiales en el diseo
arquitectnico y escultrico.

Apreciacin de obras escultricas y arquitectnicas significativas del
arte chileno del siglo XX.

Reconocimiento de los principales estilos de las artes visuales en el siglo
XX, fauvismo, cubismo, expresionismo, dadasmo, surrealismo,
abstraccin, etc.



UNIDAD 1

Desarrollo de las Artes Visuales en el siglo XX

Contenidos

Reconocimiento de las Artes Visuales del siglo XX y contemporneas en
el entorno: hogar, escuela, museos, medios de comunicacin,
publicidad, lugares pblicos, de culto religioso, comercio, y otros.

Principales tendencias de la expresin tridimensional: comprensin y
apreciacin de la produccin artstica tridimensional, tanto nacional
como universal.

Medios y lenguajes de las Artes Visuales: expresin personal o grupal a
partir de tcnicas, soportes, materiales, temticas y estilos propios del
siglo XX.

Las Artes Visuales contemporneas apreciacin de los principales
estilos de las Artes Visuales en el siglo XX y en la actualidad.
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ACTIVIDADES


1.- Visitar la exposicin Mapas Abiertos poniendo especial atencin en las
tcnicas que cada fotgrafo utiliza para expresarse. Luego, pdales a sus
alumnos que utilicen una fotografa personal o la fotocopien y que con ella
experimenten en clases distintas posibilidades expresivas con pigmentos
hmedos, como tintas, acuarela, tempera o lo que estimen conveniente.

2.- En la exposicin se presentan obras de dos importantes fotgrafos
chilenos: Paz Errzuriz y Jorge Aceituno. Realizar un trabajo de
investigacin sobre estos artistas (biografa, obras, premios, etc.) de forma
grupal. Vincular las obras de ellos con algn movimiento artstico y
representar una de sus obras como si fuera una escena de teatro.


UNIDAD 2

Desarrollo de la Arquitectura en el siglo XX


Contenidos

Reconocimiento de la Arquitectura en la vida cotidiana y el entorno:
vivienda, escuela, municipalidad, hospital, templos, museos, bancos,
espacios pblicos, etc.
Medios y lenguajes de la expresin arquitectnica: identificacin y
aplicacin de elementos propios del lenguaje arquitectnico en la
creacin y desarrollo de proyectos arquitectnicos personales o
grupales.
Principales tendencias de la expresin arquitectnica del siglo XX y
contempornea: aspectos estticos y funcionales.


ACTIVIDADES

1.- En la muestra Mapas abiertos la temtica de Escenarios muestra
imgenes de ciudades de Latinoamrica en diferentes ngulos y en distintos
formatos, lo que le da una carga esttica muy especial e involucra al
espectador de una manera inusual. Invite a sus alumnos a recopilar fotografas
de paisajes o lugares de la ciudad ya sea de revistas, diarios, publicidad, etc.

A.- Forme grupos no mayores de 5 alumnos.

B.- Generar un collage grupal con intervencin de otros materiales (deshecho,
si lo desea) seleccionando las mejores imgenes.

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C.- Finalmente intervenir el collage con medios hmedos, (tempera) para
simbolizar ciertos aspectos del entorno que el alumno crea que es necesario
mejorar.
2.- La obra de Esteban Pastorino, muestra la decadencia de algunos edificios
de un estilo arquitectnico muy importante en Argentina; el Art Dec, que
posteriormente se utilizaron como recintos para faenar animales. En base a
esto solicitar al alumnado lo siguiente:


A.- Investigar si existen edificios de estilos arquitectnicos importantes en el
Gran Santiago que estn abandonados.

B.- Elegir uno y buscar a travs de revistas o Internet si existe registro
fotogrfico de cuando se inaugur.

C.- Tomar una fotografa de su estado actual, de tal manera que permita hacer
una comparacin de su deterioro.

D.- Fusionar estas dos imgenes sobre una hoja de block como si fuera un
collage.



Primer Ao Medio


OBJETIVOS FUNDAMENTALES

1.- Explorar y registrar visualmente su entorno natural, a travs de diversos
medios de expresin; reconocer las caractersticas geogrficas, los materiales
y el paisaje.

2.- Apreciar estticamente, sensibilizacin frente a obras significativas del
patrimonio artstico regional, nacional, americano y universal, considerando
movimientos relevantes, premios nacionales y grandes maestros.

3.- profundizar en los conceptos y elementos que constituyen el lenguaje
plstico-visual, su organizacin y modos de produccin.

4.- Expresar ideas, emociones y sentimientos, a partir de la observacin
sensible del entorno natural; evaluar los trabajos realizados en funcin de sus
caractersticas visuales, organizativas, tcnicas, expresivas y creativas.



CONTENIDOS MNIMOS OBLIGATORIOS

1.- Diseo y elaboracin de proyectos para explorar las caractersticas propias
del entorno natural, utilizando diversos medios de expresin personal o grupal,
por ejemplo, dibujo, grfica, fotografa, video, pintura, escultura o instalaciones.
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2.- Percepcin y experiencia esttica de los aspectos visuales del entorno
natural. Reconocimiento de lneas, formas, colores, texturas, luces y espacios
derivados del mundo orgnico. Investigacin de sus posibilidades como
recursos de creacin artstica.

3.- Realizacin de proyectos creativos para revelar lo que las alumnas y los
alumnos sienten frente a la naturaleza, conociendo las posibilidades expresivas
de algunos de los siguientes medios: dibujo, grfica, fotografa, grabado,
pintura, teatro, danza y video.

4.- Bsqueda en diversas fuentes de informacin de imgenes del entorno
natural (paisajes, naturaleza muerta, bodegones, etc.) en obras significativas
del patrimonio artstico regional, nacional, americano y universal, reconociendo
distintos movimientos y estilos. Anlisis y discusin de obras de arte.

5.- Conocimiento de aportes del arte a la formacin de una conciencia
ecolgica. Las artes visuales en el paisaje y la naturaleza. El reciclaje en la
creacin artstica. Experimentacin con materiales naturales y
manufacturados, explorando sus posibilidades expresivas.

6.- Reflexin y evaluacin acerca de los procesos y productos artsticos,
fomentando una actitud crtica y de apreciacin esttica. Reconocimiento de
las fortalezas y debilidades del trabajo personal o grupal.


UNIDAD 1

Conociendo las caractersticas visuales del paisaje natural y su
representacin en la historia del arte

Contenidos

El paisaje natural en su conjunto.

Elementos visuales del entorno natural.

El paisaje natural en la pintura.

Experiencia personal con el paisaje natural.


ACTIVIDAD

Hacer un recorrido por la exposicin Mapas Abiertos, poniendo especial
atencin a las imgenes expuestas en la categora Escenarios. Luego, en
base a lo observado, realizar un registro fotogrfico de formas y estructuras
naturales (cultivos, montaas, ros, valles, etc.) y contraponerlas con formas y
estructuras artificiales (carreteras, puentes, etc.) de la ciudad de Santiago,
componindolas sobre un pliego de papel blanco.
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UNIDAD 2

Descubriendo las posibilidades expresivas y creativas de los elementos
que constituyen el entorno natural

Contenidos

Elementos materiales y animados

El color del entorno natural.

Elementos de la naturaleza en la historia del arte.

Experiencia personal con los elementos del entorno natural.



ACTIVIDAD

Observar todos los trabajos realizados (en la actividad anterior) y crear un
espacio de discusin crtica en torno a los logros obtenidos, mediante objetivos
puntuales tales como: equilibrio, movimiento, ritmo, lnea, forma, espacio, color,
textura, luz, sombra, etc.

UNIDAD 4

Creando imgenes visuales sobre la naturaleza para desarrollar
conciencia ecolgica.

Contenidos

Imgenes de la contaminacin.

Experiencia personal de la contaminacin.

La dimensin ecolgica en la historia del arte.

Publicidad y conciencia ecolgica.


ACTIVIDAD

Hacer un reportaje o documental fotogrfico que hable de la contaminacin y
destruccin del medio ambiente a manos del hombre (mximo 1 rollo de 36
exp. por alumno o grupo).



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3 y 4 Ao Medio


OBJETIVOS FUNDAMENTALES

1.- Experimentar las posibilidades y limitaciones de diversos lenguajes de
creacin audiovisual a partir de una bsqueda personal.

2.- Expresar ideas, sentimientos y emociones, utilizando como lenguaje la
fotografa, el video y otros medios audiovisuales.

3.- Investigar y apreciar hitos relevantes en el desarrollo artstico de los
siguientes medios: fotografa, cine, video, multimedia; valorndolos en su
dimensin esttica y como testimonio social, histrico y cultural.

4.- Evaluar crticamente los trabajos y emitir juicios estticos, seleccionar,
analizar, y discutir obras audiovisuales de acuerdo a criterios de valoracin
personal.



CONTENIDOS MNIMOS

1.- Diseo y elaboracin de proyectos de creacin artstica en algunos de los
siguientes medios: fotografa, diaporama, video y multimedia.

2.- Investigacin de grandes hitos y precursores de la historia de la fotografa,
cine, video, y multimedia en la publicidad, medios de comunicacin y otros
mbitos.

3.- Reconocimiento de las aplicaciones artsticas de la fotografa, cine, video y
multimedia en la publicidad, medios de comunicacin y otros mbitos.

4.- Conocimiento de aspectos tcnicos y expresivos de la fotografa, el cine o el
video. Lenguaje visual, imagen y expresin: luz, color, composicin, sonido,
secuencia, continuidad, espacio y tiempo en la creacin audiovisual.

5.- Apreciacin esttica y anlisis tcnico de obras significativas de la
fotografa, el video y el cine, evaluando los procesos y productos audiovisuales.


UNIDAD 1
Explorando el mundo de la fotografa

Contenidos

El lenguaje fotogrfico.

Funciones de la fotografa.

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ACTIVIDAD

Los alumnos debern visitar la exposicin Mapas Abiertos. Observarn los
temas que se abordan en ella y procedern a escoger aquel con el cual .se
sientan ms identificados. Luego, basndose en la temtica escogida, debern
buscar imgenes en diarios y revistas (de tamao no muy pequeo) dentro de
las cuales se pueda encontrar una escena relacionada con el tema escogido.
Enseguida debern montarlas sobre un pliego de papel blanco para crear
nuevos encuadres de estas imgenes.


UNIDAD 2
Aprendiendo la tcnica fotogrfica

Contenidos

La toma fotogrfica.

Revelado del negativo.

Proceso de ampliacin.


ACTIVIDAD

Pida a los alumnos que observen especialmente la obra del artista Kenji Ota.
Despus, habr que acomodar un cuarto oscuro, bajo luz de seguridad color
rojo, y colocar sobre papel fotogrfico distintos elementos (naturales,
artificiales, transparentes, opacos, etc.), creando una composicin a partir de
las siluetas.
Dar un golpe de luz blanca y revelar. Esto dar origen a lo que se conoce
como fotograma.


UNIDAD 3
Tomando fotografas

Contenidos

Diseo del proyecto.

Desarrollo del proyecto.

ACTIVIDAD

Contar una breve historia (como reportaje o documental) de las emociones
surgidas tras la visita a la exposicin Mapas Abiertos a travs de la fotografa.
Se propone utilizar un rollo fotogrfico (36 exp.) por persona o grupo.


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3 AO MEDIO

OBJETIVOS FUNDAMENTALES

Los alumnos y alumnas desarrollarn la capacidad de:

1.- Explorar y registrar visualmente su entorno cotidiano la arquitectura y
el urbanismo, a travs de diversos medios de expresin, ejercitando la
percepcin y la capacidad creadora.
2.-Expresar ideas, emociones y sentimientos, a partir de formas
percibidas en la observacin sensible del entorno cotidiano, evaluando
los trabajos realizados en funcin de sus caractersticas visuales,
expresivas, creativas, tcnicas y por la capacidad de perseverar en los
procesos de investigacin.
3.- Apreciar diversos modos de representacin del entorno cultural en
obras significativas del patrimonio artstico nacional, latinoamericano y
universal, considerando movimientos relevantes, premios nacionales y
grandes maestros.
4.- Valorar aspectos estticos, sociales y funcionales en el diseo de
objetos de la vida cotidiana.


CONTENIDOS MNIMOS OBLIGATORIOS

a.- representacin de las caractersticas del entorno cotidiano juvenil, a travs
de proyectos personales o grupales, explorando las posibilidades expresivas y
tcnicas que ofrecen algunos de los siguientes medios: bocetos, fotografa,
pintura, vdeo y otros.

b.- Expresin de sentimientos, emociones, e ideas, a travs de diversos
lenguajes artsticos, usando como recurso de imaginacin la percepcin
sensible del entorno cultural cotidiano.

c.- Bsqueda en diversas de informacin para apreciar distintas formas de
representa el entorno cultural-cotidiano en obras significativas del patrimonio
artstico nacional, latinoamericano y universal. Anlisis y discusin de obras de
arte.

d.- Exploracin del diseo en la vida cotidiana, como manifestacin de los
cambios culturales: percepcin y registro de elementos mecnicos, artefactos
electrnicos, sistemas de produccin y consumo, materiales y tecnologas.
Diseo y elaboracin de objetos, experimentacin con materiales diversos.
Apreciacin y experiencia esttica de formas, colores, texturas, movimientos,
sonidos, espacios y estructuras del mbito cotidiano.

e.- Observacin, valoracin y registro del espacio y el volumen, de acuerdo a
distintos tipos de arquitectura y urbanismo. Investigacin en terreno: viviendas,
reas urbanas, rurales, plazas, patios, parques, centros culturales, etc.
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f.- Reflexin y evaluacin acerca de los procesos y productos artsticos,
fomentando una actitud crtica y de apreciacin esttica. Reconocimiento de las
fortalezas y debilidades del trabajo personal o grupal.


UNIDAD 1

Descubriendo caractersticas estticas del entorno cotidiano

Contenidos

1.- Imgenes y recreacin del entorno familiar y/o personal.
2.- Experiencia esttica de espacios pblicos juveniles.
3.- El entorno cotidiano en la historia del arte.


ACTIVIDAD


Al recorrer la exposicin Mapas Abiertos en la categora de Escenarios los
artistas fotografan diversos espacios de la ciudad (interior o exterior) que de
alguna manera habla de nuestro nivel cultural. Pdale a sus alumnos que
observen sus viviendas y tomen una foto del lugar ms importante de la casa
(Ej: comedor o sala de estar). Debern compararlas con sus dems
compaeros y realizar un collage colectivo. A partir de esta instancia analizar
entre todos (grupo curso), los patrones estticos que se repiten en nuestra
hogares como por ejemplo:

Si tiene objetos de arte o copias:
a.- Si pertenecen a un movimiento o estilo artstico
b.- Si son autores de chilenos o extranjeros
c.- Si fue comprado o heredado.

Esta actividad permitir a los alumnos darse cuenta del nivel cultural en cual
estn insertos y reconocer el nivel de acercamiento que tiene con las obras de
arte.








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UNIDAD 2

Reconociendo el diseo en la vida cotidiana

Contenidos

.- Objetos de la vida cotidiana.
2.- Diseo y elaboracin de objetos
3.- Los objetos en la historia del arte.



ACTIVIDAD


Al recorrer la exposicin, es importante reconocer que los fotgrafos han
utilizado diversas tcnicas en la produccin de sus obras. Vik Muiz utiliza
materiales para desarrollar sus series. Pdale a sus alumnos que averigen lo
siguiente:

Que tipo de materiales utiliza para realizar las imgenes Vik Muiz?
Con que movimiento artstico del diseo quiere relacionar la imagen del
Che Guevara este artista y como lo hace?

Por ltimo, realice en clases una actividad experimental a modo personal
Los alumnos debern crear a partir de la imagen de un personaje conocido que
haya tenido relevancia en el medio publicitario, una imagen nueva con
materiales del entorno culinario sobre una hoja de block y al finalizar, realizar
tomas fotogrficas. En la clase siguiente, exponerla al grupo curso e intentar
reconocer al personaje creado.


















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- La Recopilacin, desarrollo interactivo e Investigacin del material
pedaggico ha sido desarrollada por las Guas de la Sala de Arte
Fundacin Telefnica.-
GUAS SALA DE ARTE FUNDACIN TELEFNICA 2005
Claudia Arratia U.; Lic. en Artes Visuales con Mencin Fotografa y
Especialista en Arteterapia.
Isabel Quiroz S.; Lic. en Artes Visuales con Mencin Escultura.
Brbara Wettling C.; Profesora de Artes Plsticas y Diseadora Industrial.




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