1.1 El lenguaje del cine El cine nace con la idea de representar la realidad a un tiempo y a un ritmo determinado. Los inicios del cine se dan cuando el ser humano trata de fijarse a s mismo en una percepcin del mundo.
Despus de existir la fotografa, Thomas Alva Edison cre en 1890 el kinetoscopio 1 y gracias a esta creacin mecnica se proyectaron fotografas en serie; sin embargo, se considera que el cine naci cuando en 1895 los hermanos Louis y Auguste Lumire inventaron el cinematgrafo 2 y proyectaron en Pars Salida de obreros de una fbrica y La llegada de un tren a la estacin de la Ciotat. Cabe destacar que Mxico fue uno de los primeros pases en conocer el invento; el cinematgrafo lleg de Francia en 1896.
Es de esta manera como, por medio de un proceso mecnico, se reproducan objetos del mundo de manera fotogrfica pero, con el tiempo, el pblico empez a perder inters por aquellas imgenes en movimiento limitadas a escenas cotidianas de pocos minutos y entonces se dio paso al cine de ciencia-ficcin cuando Mlis 3 en 1902 descubri que poda contar otro tipo de historias. Posteriormente, comenz la industrializacin del cine y aos ms tarde los sucesivos adelantos tcnicos y temticos otorgaron herramientas a los creadores que permitieron que el cine formara parte de la vida de cualquier individuo.
El cine es la forma vvida de registrar la realidad, de plasmar en imgenes y sonidos la historia y de testimoniar desde un simple acontecimiento hasta toda una concepcin poltica, ideolgica y filosfica sobre la realidad. (Cineteca Nacional de Mxico, 1974: 8)
En su esencia, el cine se define como el arte de representar sobre la pantalla, a travs de la fotografa, imgenes en movimiento, mediante las cuales crea la posibilidad de
1 Aparato que permita solamente la visin individual. 2 Aparato que proyecta imgenes en movimiento sobre una pantalla. 3 (1861-1938) Conocido como el creador del cine como espectculo. retener el tiempo y permitirnos ver hacia atrs. Como espectculo de masas, posee la habilidad de transportar al espectador a lugares y tiempos inimaginados.
La riqueza del cine, su magia, le permite ser un arte, tcnica, mercanca, sueo, concientizador social, placer, enajenacin y ms (Garca Tsao, 1989:11)
El cine es tambin un lenguaje audiovisual con capacidad de representacin y un aparato de enseanza que nos da ideas sobre la realidad (imgenes, personajes, sonidos, situaciones, etc.). Segn Karla Hernndez en su artculo La ideologa y mentalidad de la sociedad representada en el cine 4 , a travs de las pelculas se muestra el retrato de la sociedad y las ideas de las personas que la componen, lo que permite ilustrar una poca determinada para entender tanto el pasado como el presente.
Por otro lado, el cine tuvo gran influencia en la sociedad pues ense a ver las cosas de distinta manera; logr desarrollar una percepcin especial en el ser humano y por ello se fue convirtiendo en un instrumento expresivo que, gracias a la tecnologa, permiti conocer (a travs de imgenes y posteriormente a travs de imgenes y movimientos) cosas que otras artes no permitan. Adems, el cine es un medio de comunicacin que tiene un lenguaje muy particular repleto de signos, smbolos y seales, independientes de otras artes, a pesar de ser una mezcla de todas ellas. El cine toma a cada disciplina artstica para unirla y as crear un lenguaje propio.
en un tiempo relativamente corto, el cine lleg a ser un arte legtimo y, con su propio cdigo de convenciones, apareci como el heredero de otras disciplinas artsticas. (Garca Tsao, 1989:8)
El cine es considerado el sptimo arte 5 despus de la arquitectura, la msica, la escultura, la pintura, la danza y la poesa.
4 Artculo publicado para archivo de noticias 2000 del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes. www.cnca.gob.mx/cnca/diarias/may/08501/culturay.html
5 La expresin "Sptimo Arte" figura por primera vez en 1911 en Manifiesto de las siete artes (Manifeste des sept arts), obra de Ricciotto Canudo (1879-1923) Escritor, periodista, dramaturgo y precursor del estudio crtico de las obras filmadas.
El sptimo arte, no es otra cosa que la sptima parte que emerge de una realidad cultural sumida en el imaginario social 6
En aos posteriores a la Primera Guerra Mundial el cine, que es muy subjetivo y diverso, se vuelve sntesis de otras artes y un arte social que va desde lo temtico hasta lo esttico o lo industrial. A travs de los aos, el cine se nutre de la literatura, la poesa, la danza, la pintura, la arquitectura, la msica y el teatro, y con su lenguaje propio ha provisto a las artes de un espejo, un testigo, un agente externo que modific la percepcin del tiempo.
Segn Rudolph Arnheim 7 en su escrito El cine como arte (1971:15), el cine se asemeja a la pintura, la msica, la literatura y la danza y es un medio que puede utilizarse para producir resultados artsticos. La pintura y la escultura son artes estticas que pueden captar el tema caracterstico de una accin y registrarlo, pero no pueden mostrar su despliegue temporal, el cine por el contrario s; de igual manera sucede con el resto de las artes. El cine adems de mostrar pequeos fragmentos de otras artes a travs de un lenguaje propio que le identifica y le diferencia, registra, proyecta y manifiesta las distintas producciones propias de dichas artes.
Por otro lado, Leonardo Garca Tsao 8 , en su libro Cmo acercarse al cine, comenta que el cine es un arte pictrico que desciende directamente de la pintura y de la fotografa y que de ello se deriva precisamente toda su esttica visual; tambin dice que el cine es un arte narrativo, pues se ha mostrado como uno de los medios ideales para contar historias y, en relacin con la msica, el cine comparte en gran medida su concepto del tiempo.
El cine tambin es considerado arte porque hay en l una atraccin que, a travs de la forma y el contenido, transmite emociones; es un arte cuyo inters es la bsqueda constante de belleza a travs del entretenimiento.
6 Impugnado al Sptimo Arte II: Edgar Morin. Texto tomado del libro El cine y el hombre imaginario. http://amsterdam.nettime.org/Lists-Archives/nettime-lat-0310/msg00132.html 7 Filsofo alemn que se especializ en el anlisis de la obra de arte y en las claves de su produccin. Autor de libros como Film as Art. En 1969 acu el termino visual thinking para destacar la naturaleza cognitiva de la visin. 8 (1954- ) Crtico de cine. Trabaj durante doce aos en la Cineteca Nacional de Mxico. Entre su produccin se encuentran obras sobre Orson Welles y Andrei Tarkovski. Cofundador de la revista Dicine.
Entre los medios de comunicacin desarrollados en este siglo, el cine fue el primero en madurar como forma de arte. Una forma de arte podra caracterizarse como el medio que conscientemente elegira un artista con el propsito de manifestar su visin de las cosas. (Jarvie, 1974:15)
En lo que respecta al cine como entretenimiento, el cine no es la primera institucin de entretenimiento, pero s el primer medio de comunicacin de masas que, por s mismo, ha dado origen a una industria de entretenimiento. En este rubro es preciso hacer un parntesis para destacar la diferencia con su competidor en el mercado de auditorio: la televisin, un medio que le sigui y que, aunque al igual que el cine rodea al individuo y forma parte de su vida, lo hace de muy distinta manera. El cine conlleva la magia del sonido y la imagen que se ofrecen al espectador en un lugar especial (fuera de su hogar) donde, en silencio y a oscuras, acompaado por muchas personas ms, disfruta de combinaciones creadas para contar historias reales o de ficcin; por el contrario, la atencin a la televisin no es tan directa (o dedicada), puesto que una persona que ve un programa en televisin corre el riesgo de ser distrado por cuestiones ajenas a l, es decir, puede distraerse con los comerciales publicitarios, otro individuo de la familia, puede pararse de su asiento, etc.
Cuando se aborda la asistencia al cine considerada como entretenimiento, considerando que el entretenimiento es una actividad improductiva, un tiempo muerto, parece uno obligado a establecer cierto gnero de distincin entre actividades productivas serias, como por ejemplo, el trabajo y actividades improductivas, ociosas, no serias como el juego. (Jarvie, 1974:161)
Es sabido que el ser humano que no puede satisfacer sus necesidades de responsabilidad, de creacin y de libertad en el trabajo, tiende a transferir en su vida privada la sustancia de su propia vida. Es en el ocio, en las relaciones amistosas y sentimentales, en la consolidacin del bienestar, en su consumacin, donde busca la solucin a sus problemas fundamentales, afirma Edgar Morin 9 .
9 Impugnado al Sptimo Arte II. http://amsterdam.nettime.org/Lists-Archives/nettime-lat-0310/msg00132.html
Por otro lado es indudable que la gestin cultural permanezca ajena a una realidad que puede llamarse industria cultural. Como afirma Garca Tsao en su libro, el cine se ha vuelto un asunto de puntos en una grfica de capitales.
El cine es una unin de arte e industria, por ello es en s un producto pero que si es de calidad, es una obra de arte. Ricciotto Canudo 10
El cine es arte, pero tambin es industria, una industria de entretenimiento que, dentro de una sociedad excesivamente informada (o mal informada), mecanizada y globalizada, busca conservar su esencia aunque el consumo le acerque cada vez ms al comercio y le limite como forma de arte.
El hombre en la sociedad de masas se aliena de su trabajo, el cual se transforma en una faena mecanizada; la sociedad en que vive est atomizada por la destruccin de los lazos sociales y familiares a causa de la urbanizacin, y los medios de comunicacin han sido un remedio providencial para conservar intacta la argamasa social. (Jarvie, 1974:168)
Es preciso resaltar que el cine se constituy como industria debido a que las pelculas resultaban caras y, por ello, tuvieron que ser industrializadas para que, al llenarse los cines, pudieran financiarse prximas producciones. Al igual que cualquier otro acto de consumo, la asistencia al cine tiene muchos matices. Cualquier persona puede ser cautivada por el cine y, a partir de ello, la pelcula toma vida por el espectador, si ste logra una identificacin con el film. Entrar al cine es un acto social y a la vez privado en el que diversos aspectos se tornan costumbres propias del Sptimo Arte: acudir en grupo, estar frente a una pantalla gigante, comprar dulces y palomitas y, sobre todo, pagar un boleto para ocupar una butaca y disfrutar en silencio una narracin artstica. Por esto y por muchas cosas ms, el cine es considerado, por algunos, un ritual que, en primera instancia, induce a soar y con ello contribuye a un enriquecimiento.
10 Fragmento tomado de su obra Manifiesto de las siete artes (Manifeste des sept arts).
Jarvie 11 en Sociologa del cine comenta que cuando alguien entra en un cine no sufre un cambio de actitud semejante al que se experimenta cuando entra a un aula o en la sala de un tribunal y que las actitudes adoptadas en el grupo primario (la familia) y en los grupos secundarios (por ejemplo, la oficina) pueden sustentarse como miembro de un pblico, sin embargo, estas actitudes son, en gran medida, irrelevantes en el proceso interactivo del arte de observar una pelcula.
Como hemos revisado, el cine puede tomarse de muy distintas maneras y puede vrsele como un medio implicado tanto en la industria como en el arte o el entretenimiento.
Es preciso aclarar que, as como se da paso a distintas clasificaciones para definir gneros cinematogrficos 12 , de igual manera pueden elaborarse distintas clasificaciones para cada produccin cinematogrfica. Por ello, consideramos importante no pasar por alto algunas de las caractersticas por las que una pelcula puede formar parte representativa del cine como comercio, como arte o como produccin clsica. En el siguiente apartado revisaremos algunos puntos que ayudarn a comprender mejor al Sptimo Arte como tal.
1.2 El cine y su valor artstico
Antes que nada es importante mencionar que toda apreciacin sobre el arte no puede evitar la subjetividad y, en este caso, el cine est ms all de las palabras, de los juicios objetivos y de los anlisis.
El cine es un arte profundamente subjetivo, por ello, se torna difcil calificar una pelcula y clasificarla como pelcula comercial o como pelcula de arte. Como tal, el Sptimo Arte encierra diversos factores y, por ello, puede abordrsele desde distintos puntos de vista (los que hemos visto anteriormente). En ocasiones se hace necesario definir o determinar, lo ms claro posible, cul ser el enfoque que se d, tanto a una
11 Socilogo britnico y antroplogo social. Autor de libros como Movies as Social Criticism (1979) y Philosophy of the Film: Epistemology, Ontology, Aesthetics (1987). 12 Comedia, ciencia ficcin, drama, animacin, accin, musical, western, cine negro, thriller, melodrama, horror, etc. pelcula como a un sitio que difunda la cinematografa para, de alguna manera, clasificar cierta produccin, mostrarse ante el pblico o delimitar incluso las tareas del propio sitio que proyecte o difunda dicha produccin.
Entonces, cmo determinar si una pelcula es buena o mala, cmo considerarla una pelcula de arte o comercial?
La actuacin de los intrpretes, la construccin de decorados, la variedad de los trajes, la calidad de la fotografa, la humanidad de los relatos, la perfeccin de la tcnica, la verdad y la poesa de la escenificacin, la realidad de los sentimientos, la armona de la msica, pueden lograr un filme tan valioso como las grandes obras del genio humano. (Sadoul, 1960:12)
Sin duda, habr caractersticas para clasificar una produccin determinada, sin embargo, as como sucede con otras artes por la subjetividad que puedan representar es complicado lograr una catalogacin exacta puesto que no existen criterios fijos para clasificar una obra.
Todas las pelculas podran ser consideradas cine de arte, simplemente por el hecho de que el cine es en s un arte; por el contrario, si se ubica al cine dentro del sentido estricto de la palabra comercial, es decir, partiendo de que las compaas productoras se interesan por repetir lo que ha funcionado, de que el realizador necesita una infraestructura econmica para hacer el trabajo o de que forma parte de una industria sujeta a las leyes de la oferta y la demanda, podramos afirmar que todo el cine es comercial; sin embargo, al paso de los aos, los mismos individuos (tanto creadores como espectadores de la cinematografa) han ido tomado en cuenta diversos aspectos para ubicar a las pelculas de uno u otro lado.
Las pelculas, como pelculas unas son comprometidas y otras no, unas son artsticas y otras no; cabe una gran variedad de maneras. As ocurre que las pelculas pueden interpretarse de diversos modoscomo dijo el agudo crtico Gavin Lambert: <<todo arte es entretenimiento, pero no todo entretenimiento es arte>>. (Jarvie, 1974:29)
Podra considerarse una pelcula como parte del cine de arte, cuando los diferentes elementos formales 13 respondan y sean completamente afines a las necesidades dramticas de lo que quisiera contarse o, una pelcula tendra importancia en la medida que su tema fuese relevante y correspondiera a una realidad sociopoltica y cultural. Una pelcula comercial podra ser aquella que se comercie, se venda y se explote pero adems aquella que no responda a expectativas de calidad o no cumpla con cierto estereotipo de las personas que la ven; aquella en la que predominen la carencia de ideas, originalidad o estilo propio.
Tambin, tomando en cuenta algunas caractersticas de las mencionadas anteriormente, podra hacerse referencia al cine de arte cuando se tratase de todas aquellas pelculas que buscaran la esttica y representaran calidad en cuanto a imgenes, guin, fotografa, actuaciones, msica, contenido y temtica o, aquellas pelculas del cine independiente que muestran un inters artstico, pasando por alto que contengan defectos tcnicos o hayan sido producidas con limitantes en cuanto a presupuesto. Cine comercial podra ser aquel que exhiba pelculas realizadas en serie y carezcan de cualidades estticas que le impliquen dentro del arte; entonces, el cine de arte incluira un cierto tipo de superioridad o peculiaridad frente al cine comercial, estticamente hablando, sin embargo, no podemos elaborar una clasificacin determinada puesto que hoy en da una pelcula calificada como comercial tambin busca calidad para los elementos que la componen y, por el contrario, una pelcula de arte puede no buscarla o no tenerla.
Por otro lado, una pelcula comercial podra ser aquella que ha alcanzado una continuidad tal en la produccin que ha logrado formar una base fundamental de la fuerza comercial; aquella que ha obtenido mayores ventas debido a la repeticin de sus funciones aunque inicialmente no haya buscado hacerlo; aquella que haya representado ganancias (econmicamente hablando) para las salas de exhibicin y para sus directivos. Sin embargo, no necesariamente sera una pelcula de arte aquella que no haya representado de manera anticipada un elevado resultado de ventas o que inclusive
13 Encuadres, cortes de edicin, la puesta en escena, la iluminacin, la msica, el guin, etc. no haya sido seleccionada para su exhibicin por no representar ganancias; simplemente podra tratarse de una pelcula que no logr un gran inters por parte del pblico o que incluso no agrad y, por el contrario, no sera necesariamente comercial aquella que s haya representado ganancias.
Como hemos visto, realizar una clasificacin para una produccin cinematogrfica es complicado porque quiz ninguna caracterstica especfica (como las mencionadas en los prrafos anteriores) pueda ayudarnos a elaborar una definicin tal, que muestre sin sesgo, lo ms cercanamente posible y de manera clara qu definir como cine de arte y qu como cine comercial.
Retomando la idea de que el cine comercial es aquel que se comercia y por el contrario el cine de arte no, hemos considerado interesante mostrar cmo los sitios comerciales dan mayor peso a una produccin que a otra sin necesidad de que sta se ubique dentro del cine de arte o dentro del cine comercial. Para tal efecto elaboramos mediante anlisis de contenido una investigacin seleccionando las producciones cinematogrficas exhibidas entre los meses de enero y abril e inicios de mayo en el complejo Cinpolis Angelpolis Puebla. Los resultados obtenidos fueron los siguientes:
Pelculas con mayor programacin 48 91 563 400 0 100 200 300 400 500 600 La Pasin de Cristo Tierra de Osos das f unciones
Durante el periodo seleccionado, las pelculas con mayor programacin fueron La pasin de Cristo y Tierra de Osos 14 . La pasin de Cristo con una permanencia de slo
14 Ver datos de pelculas en Anexo 1. 48 das logr ser proyectada en 563 funciones, mientras que Tierra de Osos logr 400 funciones pero en una permanencia de mayor nmero de das (91 das).
Pelculas con menor programacin 7 7 14 14 0 2 4 6 8 10 12 14 16 El hombre de los placeres Pelea con el diablo das f unciones
Por otro lado, los filmes El hombre de los placeres y Pelea con el diablo 15 fueron las producciones menos proyectadas en ese lapso de tiempo. Ambas fueron proyectadas solamente en 14 funciones con una permanencia de 7 das.
Cuadro comparativo programacin 48 91 7 7 563 400 14 14 0 100 200 300 400 500 600 La Pasin de Cristo Tierra de Osos El hombre de los placeres Pelea con el diablo das f unciones
Este cuadro muestra una diferencia en cuanto a la programacin que se realiza para las distintas producciones de cine. Nuestra idea inicial fue el cine comercial es aquel que se comercia y por el contrario el cine de arte no sin embargo, en este anlisis pudimos
15 Ver datos de pelculas en Anexo 1. ver que no necesariamente el menor nmero de proyecciones indica que se trate de una pelcula de arte y por el contrario, el mayor nmero de proyecciones representara a una pelcula comercial. Hemos visto simplemente cmo los sitios comerciales dan mayor peso a una produccin que a otra 16 .
Por otro lado, nos parece importante hacer referencia y resaltar a las pelculas consideradas como clsicas, puesto que stas pueden estar incluidas en ambas clasificaciones, aunque no por ello tengan que ser necesariamente subdivididas. Tanto una pelcula de arte como una pelcula comercial pueden ser consideradas parte del cine clsico. Pelculas muy distintas (desde su produccin hasta su temtica) como El gabinete del doctor Caligari (Robert Wiene, Alemania 1919), E.T. (Steven Spielberg, E.E.U.U. 1982) o The silence of the lambs (Jonathan Demme, E.E.U.U. 1991), estn incluidas en este rubro. En esta parte es preciso destacar que pelculas consideradas como clsicas son las que, generalmente, pretenden proyectarse en los cineclubes o en las salas de cine consideradas como salas de cultura (no comerciales) y que siguen atrayendo pblico independientemente del efecto de moda.
Un clsico es toda manifestacin del cine consagrada por la estimacin de la crtica y/o el pblico, que hacen que su permanencia se extienda ms all de lo que dictan las pautas de vigencia y obsolescencia propias de la industria cultural (Russo, 1998:62).
Por otra parte, cada estilo de pelculas tiene su propio sitio de proyeccin, por ejemplo, una pelcula comercial generalmente se proyecta en una sala incluida en un conjunto cinematogrfico considerado tambin como comercial, una pelcula de arte se exhibe en una sala considerada como parte de un conjunto cultural y, como decamos anteriormente, una pelcula clasificada como clsica puede proyectarse en cualquiera de estos sitios.
De acuerdo con una seleccin e incluso una clasificacin elaborada, una pelcula ingresa a determinadas salas de acuerdo al inters, objetivos y tareas especficas del sitio o incluso de los encargados.
16 Para mayor detalle, consultar Anexo 2. Fuente: Cartelera Cinpolis Angelpolis, El Sol de Puebla 2004.
Por lo anterior, el siguiente apartado har referencia a algunos espacios de cine (desde los de primera creacin hasta los ms actuales), para con ello entender de mejor manera la direccin que toman las diversas producciones cinematogrficas para su exhibicin y la manera en cmo es abordado el cine a travs de sus distintas producciones.
1.3 El cine y sus espacios
Respecto a los espacios para la cinematografa, conforme al paso del tiempo y en base a cuestiones que implican la economa, la cultura y lo social, se han ido creando y renovando espacios para que la historia, a travs del cine, tenga permanencia. Cada pas y cada poblacin han logrado la creacin de sitios que muestren a los individuos una forma especfica y especial de ver cine y con ello mantenerles cerca de dicho arte.
Muy diversos son los sitios que proyectan cine, as como distintos son los estilos de proyectarlo. Actualmente, existen salas de cine u organizaciones que incluyen ms de una sala de proyeccin, cineclubes y otros espacios ms especializados en cuestiones cinematogrficas como son las cinematecas (o cinetecas).
Para conocer a grandes rasgos las caractersticas y la labor de cada uno de los espacios dedicados al cine, se hablar de dichos espacios para concretar algunos puntos. Es importante aclarar que la presentacin de los espacios elegidos se elaborar de manera alfabtica, sin restar con ello importancia a cada uno de ellos.
1.3.1 Cineclub Asociacin de personas , constituida de acuerdo con la ley que regula la materia, que tiene por objeto la investigacin y el estudio del cine como arte y como medio de comunicacin social, cuyos socios se renen en forma privada y peridica con el propsito de analizar pelculas cinematogrficas 17 .
17 Definicin tomada del artculo 34 de la ley que regula y dicta las normas sobre cinematografa nacional. www.goethe.de/hn/bog/cineclic/spbasics/htm
En 1914, el periodista y dramaturgo Ricciotto Canudo inicia en Francia Casa de Amigos del Film y con ello se crea el primer espacio dedicado al cine del mundo 18 , en el que, el mismo Canudo estableci que dicho espacio servira para proyectar pelculas de todo gnero, observarlas, analizarlas y criticarlas, haciendo del anlisis cinematogrfico su principal actividad.
Es entre los aos veinte y treinta que los cineclubes, las salas de arte y los crculos de amigos de cine desarrollan una importante evolucin en el quehacer de la exhibicin cinematogrfica, al proponer programas alternativos que incluyeron filmes de vanguardia o de estreno y que para sus funciones echaron mano de performances donde participaban grandes poetas y literatos 19 . En Mxico, los cineclubes cumplen una labor fundamental a partir de los aos cincuenta.
El cineclub es una asociacin autnoma, financieramente hablando, pues ella misma es responsable de su presupuesto. Es un espacio de reunin en el que un grupo de espectadores se rene en torno a la imagen, comparte opiniones y analiza las pelculas proyectadas; tambin, ensea al espectador cul es el buen cine, fomentando en l el debate y la educacin flmica, es decir, rene y forma a un pblico capaz de crear y mantener un foro de discusin y debatir ideas afines.
Segn Juan Carlos Arch 20 , el cineclub tiene como finalidades: contribuir a la formacin de una conciencia cinematogrfica que tome en cuenta los valores del cine entendido como arte y como medio de expresin y difusin, as como tambin de comunicacin de ideas y medio educativo; posibilitar el conocimiento de las obras cinematogrficas que se juzguen de inters y posibilitar la oportunidad de ampliar el conocimiento sobre cine mediante conferencias y mesas redondas 21 .
18 Un cineclub (si se toma el trmino contemporneo que le refiere). 19 Fragmento tomado del artculo Una pequea historia de los cineclubes de Gabriel Rodrguez lvarez (www.tucomunidad.unam.mx/Files%20HTML/A_pantallaslucidas.htm#cinec) 20 Director y guionista. Director de pelculas como Ciudad sin luz (1999). 21 En ponencia realizada el 20 de noviembre de 2002 en el Cineclub Santa Fe Argentina. www.aurora.com.uy/noticias/locales/0046.asp Generalmente, los cineclubes cuentan con un archivo de pelculas y un espacio de visualizacin para las mismas, en donde tambin se realizan las charlas o debates. Aunque hay cineclubes que tienen ms infraestructura que otros y resguardan material escrito, libros, revistas y archivos de prensa referidos a pelculas, todo cineclub es considerado una academia de cultura cinematogrfica.
La fuerza de los cineclubes es rescatar y estar siempre en la bsqueda de material de coleccin para poder difundir y exhibir pelculas (consideradas de calidad) que, por diversas razones, no se exhiben en salas comerciales o fueron exhibidas poco tiempo, sin embargo, han sido importantes en la historia del cine (pelculas clsicas) o han marcado tendencias importantes a lo largo de una historia.
El sustento de los cineclubes son los foros de discusin que surgen en el momento de la finalizacin de la pelcula. Estos foros pueden contar con la participacin de maestros, investigadores, periodistas o personas que de alguna manera tienen relacin a travs de su experiencia laboral y de conocimiento con las pelculas que se proyectan. Dichos foros tienen como finalidad discutir y comentar desde cuestiones tcnicas como la iluminacin o la fotografa hasta la actuacin de los actores, el guin, la direccin, la produccin e incluso las experiencias personales con el filme, compartir opiniones y desde luego analizar lo que se ve, para con ello lograr un enriquecimiento cinematogrficamente hablando a travs de la observacin y las opiniones de otras personas.
El juego de ver cine es un modo importante de enriquecer la experiencia y de compartirla. Hablar con otros sobre lo que se ha visto en las pelculas es una transaccin significativamente social y socializante (Jarvie, 1974:171)
En sus inicios y an hoy en da se formaron cineclubes dispuestos a no tener ganancias econmicas con tal de establecer un dilogo entre los espectadores y un conjunto de imgenes proyectadas. En todo el mundo, los cineclubes han resistido y superado crisis sin dejar de servir a la comunidad mediante la programacin de ciclos, festivales y publicaciones de opiniones e informaciones internacionales, complementando el papel que desempean las cinetecas, filmotecas y las salas especializadas.
Cabe destacar que, durante aos, la difusin de pelculas estuvo a cargo de coleccionistas particulares quienes crearon pequeos espacios para proyectar materiales cinematogrficos; tiempo despus se constituyen los cineclubes, ms tarde las filmotecas y finalmente las cinematecas (o cinetecas).
1.3.2 Cinemateca
El cine, adems de ser un arte, es un instrumento con capacidad histrica que registra los hechos y aspectos de la vida, por lo tanto, es de mxima importancia que las pelculas con valor artstico o histrico sean conservadas.
Una cinemateca, ms que un cineclub (lugar en donde se rene un grupo de espectadores para ver una pelcula y luego comentarla) o un acopio de pelculas, es una institucin educativa y de servicio pblico que debe dedicarse a preservar, conservar y promover pelculas, tomando en cuenta que stas son un documento que refleja o pretende reflejar un tiempo y un espacio determinados dentro de la historia.
[] una cineteca recopila, preserva, restaura, cataloga, conserva y difunde todo el material cinematogrfico [] que por su calidad e inters histrico o documental lo amerite y establezca todas aquellas funciones y servicios que ayuden al desarrollo, fomento, estmulo, formacin, investigacin, creacin, cultivo y publicitacin de la cultura cinematogrfica en beneficio de la educacin de un pueblo. (Cineteca Nacional, 1974:8)
Entre sus principales funciones se encuentran: Recolectar pelculas antiguas y nuevas, que sea posible adquirir en el pas en donde est instalada la cineteca. Catalogar la coleccin de pelculas y documentos, para que puedan ser accesibles a todos los que en ella se interesen con propsitos de investigacin. Asegurar la conservacin de pelculas para garantizar su permanencia. Completar sus colecciones por medio del intercambio con otras cinetecas. Recabar documentacin de inters: fotografas, escenarios, maquetas, folletos publicitarios, carteles, aparatos, etc., relacionados con la cinematografa. (Cineteca Nacional de Mxico, 1974)
Las cinematecas enriquecen el acervo cultural, ya que en ellas se almacena un patrimonio cinematogrfico asociado con la esencia de un lugar determinado. Estas instituciones no deben limitarse a la exhibicin de pelculas, sino que deben ofrecer adems un servicio de difusin e informacin que ayude a elaborar todo un contexto en torno a lo que se exhibe, as como una labor de conservacin, restauracin y difusin que hace de ellas una pieza clave tanto en la preservacin y transmisin como en la construccin del conocimiento.
Para ampliar lo dicho anteriormente y lograr un mejor entendimiento respecto a la labor desarrollada por estas instituciones educativas y de servicio y a la organizacin interna y administrativa, presentaremos algunos datos y caractersticas relevantes de las cinematecas (o cinetecas) seleccionadas.
Habr que mencionar que dicha seleccin fue realizada por conveniencia, aunque en el caso de la Cinmathque Franaise la eleccin se bas estrictamente en pautas histricas. Fue la primera cinemateca creada a nivel mundial. Se seleccionaron tambin tres cinematecas de Latinoamrica, que representan distintos periodos de la historia del cine (aproximadamente 20 aos de diferencia entre la creacin de una y otra). Se presenta la Cineteca Nacional (Mxico) que, debido a sus actividades y cercana con Puebla, constituye un espacio representativo para el Estado. Posteriormente, se eligieron dos cinematecas (o cinetecas) de la Repblica Mexicana, consideradas como las ms destacadas debido al desarrollo cultural de los Estados.
Cabe aclarar que la presentacin y descripcin de los espacios (departamentos) con que cuenta cada una de las cinematecas (o cinetecas) seguir un orden de presentacin basado estrictamente en el desarrollo del texto, no restando importancia a la labor que cada uno desarrolla. Aunque en el marco terico se usa invariablemente los trminos cineteca y cinemateca se adoptar el trmino cinemateca 22 a lo largo del proyecto, puesto que se considera describe de mejor manera las labores que implican estos espacios cinematogrficos.
1.3.2.1 Cinmathque Franaise (Muse du Cinma) La Cinmathque Franaise fue fundada en 1936, por Henri Langlois 23 y Georges Franju 24 , quienes, despus de haber creado un cineclub para mostrar y dar a conocer viejas pelculas, gracias al apoyo de Paul Auguste Harl 25 , la fundaron con el propsito de conservar, restaurar, mostrar y dar a conocer pelculas y todo lo que tuviera relacin con el cine: fotografas, carteles, publicaciones, libros, etc. Gracias al ofrecimiento de Langlois, quien era Ministre de Culture, la cinemateca inici sus exhibiciones en la sala del Palacio de Chaillot, una sala que ms tarde se convertira en el primer gran museo de cine en el mundo.
Despus de diversos problemas, como la muerte de Langlois en 1977 y dos incendios, el Estado tom conciencia del valor del patrimonio que resguardaba la cinemateca y entonces decidi elaborar una nueva poltica para que las obras tuviesen un lugar adaptado para su conservacin y preservacin.
En la actualidad, la Cinemateca Francesa es un organismo privado que depende del Ministerio de Cultura y es financiado en gran parte por el Estado. Es considerada marco de enseanza de la historia del cine; posee una de las mayores colecciones de pelculas y archivos que valoriza a travs de actividades de enseanza y restauracin. La
22 Lugar en el que se archivan pelculas y sala en donde se proyectan. Definicin tomada del diccionario Pequeo Larrousse Ilustrado, 1991. 23 (1914-1977) Coleccionista. Cofundador y Secretario de la Cinmathque Franaise. Participante de la fundacin de la FIAF (Federacin Internacional de los Archivos del Filme) en 1938. 24 (1912-1987) Cineasta francs, director y guionista. Se inici como decorador de teatro. Realiza sus primeros cortometrajes y se convierte en uno de los maestros de la Escuela Francesa del documental de esa poca. Director de pelculas fantsticas como Les yeux sans visage (1959). 25 En ese entonces editor de la Cinmatographie Franaise. cinemateca adems de resguardar obras de gran valor, realiza otras actividades, entre las que destacan sus exhibiciones, su participacin pedaggica y la organizacin de exposiciones, presentaciones de libros y muestras de cine en Francia y en el extranjero.
La cinemateca, resguarda una coleccin que incluye alrededor de 40 mil ttulos, entre cortos y largometrajes y adems, restaura cerca de 200 pelculas al ao. Su biblioteca custodia una coleccin conformada por fotografas, carteles, libros y revistas. Cuenta con dos salas de exhibicin: la sala Chaillot (que debe su nombre al Palacio en el que la cinemateca inici sus labores) y la sala Grands Boulevards, en las que se exhiben alrededor de 1 300 pelculas (nacionales y extranjeras) por ao. A travs de sus salas, el pblico puede tener acceso a pelculas que no han sido presentadas a la luz pblica, ver pelculas en sus versiones originales y conocer grandes clsicos del cine.
El Departamento de Difusin Cultural de la cinemateca, tiene por objeto permitir el acceso al patrimonio cinematogrfico con fines culturales. Mediante este departamento se dan a conocer la institucin y las obras que resguarda, se orientan y organizan las solicitudes de los periodistas, investigadores y productores, y se da el intercambio entre otras cinematecas y asociaciones culturales.
A travs de su Departamento Pedaggico, la Cinemateca Francesa coordina desde 1995 un proyecto pedaggico experimental que rene archivos nacionales y regionales y publica una coleccin de libros que permiten el redescubrimiento de pelculas raras u originales e incluye las distintas conferencias programadas por la cinemateca.
Una parte muy importante de la Cinemateca Francesa es su museo de cine. El Muse du Cinma fue creado por Langlois en 1972, con el propsito de presentar exposiciones (permanentes y temporales) en las que se mostrara informacin sobre directores, productores, fotgrafos, msicos y artculos diversos relacionados con el arte del cine: decorados, coleccin de trajes, aparatos, carteles, fotografas, etc. Adems del museo, la Cinemateca Francesa conserva tambin en sus archivos una coleccin de maquetas, dibujos y manuscritos, entre otros artculos de inters.
La Cinemateca Francesa es hoy en da un ejemplo latente, un espacio que adems de conservar el cine y difundirlo, busca contribuir a travs de su infraestructura y el desarrollo de sus actividades al enriquecimiento cinematogrfico tanto nacional como internacional. Mediante el intercambio, da lugar a la promocin cultural y al desarrollo social a travs de un dilogo con otras tradiciones y culturas.* 26
Por otro lado, se sabe que a lo largo de la historia, se han creado diversas cinetecas, con caractersticas y funciones determinadas de acuerdo a las necesidades del lugar en el que se desarrollan. Cada una de ellas ha sufrido constantes cambios y renovaciones, pero han logrado una posicin importante tanto cultural como social en la vida del ser humano, pues ste puede ver reflejado su pasado y presente a travs de la simplicidad de la luz y las sombras.
Las cinematecas de Latinoamrica, al igual que las del resto del mundo, han contribuido a convertir la historia en una permanencia, mediante la conservacin, preservacin y exhibicin de pelculas, documentos y artculos relacionados con el cine. Las cinematecas que se exponen a continuacin han contribuido, cada una de manera especfica, a un acercamiento cultural en cuanto a cine se refiere.
1.3.2.2 Fundacin Cinemateca Argentina
La Fundacin Cinemateca Argentina es una institucin privada, dedicada a la preservacin y difusin del cine. Fue fundada en 1949 con el propsito de difundir clsicos desconocidos de la Argentina, recuperar los primeros intentos de realizacin del cine nacional y establecer un archivo de notas periodsticas. Es miembro de la Federacin Internacional de Archivos del Filme (FIAF) y es una de las pocas organizaciones privadas que, a pesar de las restricciones en materia de ayuda financiera y de una crisis generalizada, guarda presencia permanente en la vida cultural del pas.
26 Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.adpf.asso.fr/adpf-publi/folio/cinema/cine.html y www.cinemathequefrancaise.com.
La Fundacin Cinemateca Argentina se organiza por departamentos, mediante los cuales desarrolla sus funciones y actividades:
Acervo de pelculas y videos. Es el departamento encargado de reunir y resguardar pelculas que constituyen una de las colecciones ms importantes en Iberoamrica. Parte de su coleccin representa un valioso testimonio, ya que incluye las primeras imgenes filmadas en el pas: cortos y largometrajes, noticieros y documentales. Tras un derrumbe producido en 1992, la Fundacin Cinemateca Argentina perdi cientos de materiales flmicos pero, actualmente cuenta con ms de 10 mil pelculas, de las cuales, 600 son argentinas.
Archivo filmogrfico. Es tarea fundamental del archivo la clasificacin y preservacin de guiones, carteles, fotografas, autgrafos, programas de mano y todo tipo de documentos que contribuye a una formacin cinematogrfica. Tambin se encarga de reunir escritos que incluyen informacin de cada pelcula estrenada: recortes de prensa, recortes acerca de actores, directores, guionistas, msicos, etc., y artculos sobre gneros cinematogrficos, literatura, msica y otras artes.
Biblioteca. Cuenta con colecciones completas de publicaciones especializadas del pas y el extranjero. Es la encargada de resguardar volmenes referidos a historia cinematogrfica: libros, revistas, memorias, bibliografas y filmografas, ensayos y manuales. La biblioteca es un espacio abierto al pblico.
Centro de Investigacin. Este centro fue creado en 1957 con el fin de rescatar principalmente pelculas realizadas por pioneros de la cinematografa argentina e informacin que competa a dichas pelculas.
Computacin. La creacin del Departamento de Computacin (creado en 1987), ha contribuido al desarrollo tecnolgico de la Cinemateca; mediante ste, investigadores y estudiantes interesados en la industria cinematogrfica tienen acceso a una serie de conocimientos que amplan su horizonte.
Relaciones Internacionales. Este departamento es el encargado de lograr conexin con otras instituciones cinematogrficas y mantener contacto con los archivos flmicos latinoamericanos, norteamericanos y europeos. Tambin se encarga de la organizacin de eventos, festivales y talleres regionales, nacionales e internacionales.
Salas de exhibicin. La Cinemateca Argentina cuenta con dos salas, en las que se exhiben desde filmes clsicos hasta filmes sin distribucin en el pas o pelculas de bajo presupuesto que generalmente son proyectos que se concretan en el Departamento de Produccin de la misma cinemateca.* 27
1.3.2.3 Cinemateca Cubana
La Cinemateca Cubana es una institucin cultural no lucrativa, adscrita al Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos (ICAIC). Fue fundada el 6 de febrero de 1960 gracias al apoyo de especialistas, conservadores, documentalistas, programadores y, especialmente, del ICAIC, con el propsito de conservar el patrimonio cinematogrfico nacional y otros materiales flmicos extranjeros para fines educativos y de investigacin.
Es miembro de la Coordinadora Latinoamericana de Archivos de Imgenes en Movimiento (CLAIM) y, desde 1962, de la Federacin Internacional de Archivos del Filme (F.I.A.F.). Desde sus inicios se dio a la tarea de rescatar los filmes y documentos relativos a la historia del cine nacional y del cine mundial, con especial inters en el cine latinoamericano.
En la actualidad cuenta con una de las colecciones ms amplias del cine de Amrica Latina, as como documentacin y estudios sobre su desarrollo. Adems, cuenta con guiones y documentos de datos especficos sobre el cine nacional y conserva una extensa coleccin de fotografas, carteles, materiales publicitarios, recortes de prensa de diversos temas y libros especializados en cine.
27 Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.cinemateca.org.ar y La imagen conservada (1993).
La Cinemateca Cubana se ha dedicado a restaurar todos los filmes de largo y cortometraje producidos antes de 1960 y ha rescatado noticieros y documentales cinematogrficos que reflejan aspectos de la historia cubana. As mismo, conserva en sus bvedas todos los materiales de duplicacin y copias de exhibicin de la produccin ICAIC y ha restaurado antiguos equipos de cine. En cuanto a produccin, la Cinemateca cuenta con los servicios de laboratorio del ICAIC para sus trabajos de limpieza de filmes, restauracin y tiraje de copias.
Por otro lado, la Cinemateca realiza diversas publicaciones, entre las que destacan las cronologas y monografas del cine latinoamericano y catlogos sobre ediciones de festivales internacionales de los que ha sido sede. Cuenta con una hemeroteca y una biblioteca, que incluyen colecciones especializadas sobre temas cinematogrficos y artes audiovisuales.
Gracias a sus programas de exhibicin, la Cinemateca ha contribuido notablemente a la formacin cultural de su pblico, se ha transformado en una escuela para la formacin de nuevas generaciones de cineastas cubanos, crticos y otros especialistas y, aunque no cuenta con una estructura departamental como otras, en ella se realizan siempre tareas correspondientes a una cinemateca.* 28
1.3.2.4 Cinemateca Portuguesa - Museu do Cinema
La Cinemateca Portuguesa fue inaugurada en 1980 bajo los auspicios del Ministerio de Cultura. Adems de contar con diversos departamentos que le apoyan en el plano administrativo interno, cuenta con salas de exposicin, con lo que, adems de considerarse cinemateca, es reconocida tambin como museo.
Los departamentos que la conforman son los siguientes:
28 Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.cubacine.cu/cinemat, www.lajiribilla.cu/2002/n54_mayo/memoria.html y La imagen conservada (1993).
Archivo Nacional de Imgenes. La misin de ANIM es localizar, recuperar, conservar, preservar, restaurar, catalogar y exhibir filmes, sin importar el formato, gnero o procedencia; es tambin responsable de compilar y de catalogar la informacin de toda la produccin portuguesa. La coleccin de la Cinemateca Portuguesa se constituye por aproximadamente 6 mil ttulos: largometrajes, documentales y pelculas experimentales y de animacin, entre los que destacan materiales portugueses. Las principales funciones del archivo son: recuperar, conservar y restaurar pelculas y fotografas relacionadas con el cine; registrar y clasificar dicho material; copiar y almacenar pelculas y preparar el material flmico para su exhibicin.
Biblioteca. Consta de dos salas de lectura en las cuales el pblico puede tener acceso a revistas, enciclopedias y diccionarios. Adems, incluye una sala de investigacin bibliogrfica, en la que se tiene acceso a una diversidad de catlogos relacionados con el cine.
Centro de documentacin e informacin. Este Centro cuenta con documentacin cinematogrfica nacional y extranjera: monografas, publicaciones peridicas, carteles, recortes de prensa y guiones de pelculas portuguesas. Adems pueden encontrarse obras relacionadas con el teatro y la televisin, novelas adaptadas al cine y obras relacionadas con las artes visuales, la fotografa y la msica.
Departamento de Exposiciones Permanentes. El DEP es responsable de la programacin regular de exposiciones relacionadas con el arte cinematogrfico, mediante las cuales proporciona una visin comparativa de perodos, gneros y escuelas cinematogrficas en general. Otra funcin es organizar presentaciones y discusiones relacionadas con el arte del cine y elaborar publicaciones mediante las cuales proporcione informacin sobre las pelculas que exhibe. El DEP, adems de encargarse de las exposiciones permanentes, organiza tambin exposiciones temporales en las que incluye artculos que obtiene mediante intercambio con otras cinematecas.
Librera y Restaurante. La librera de la Cinemateca Portuguesa incluye principalmente libros, videos, postales y fotografas relacionadas con el cine. El restaurante ofrece servicio al pblico general.
Museo. Cuenta con dos galeras en las que se exhibe una amplia coleccin de mquinas y documentos. En este sitio pueden contemplarse diversos aparatos primitivos como son: linternas, estereoscopios, cmaras de filmacin, mquinas precursoras del cine, proyectores y accesorios para edicin, entre otros artculos que retratan la historia del cine.
Oficina de Relaciones Pblicas. La misin de la oficina de Relaciones Pblicas es promover la imagen de la Cinemateca Portuguesa as como mantener contacto permanente con los dems departamentos para informar y difundir sobre proyectos y actividades relacionadas con el cine.
Sala Dr. Flix Ribeiro. Esta sala es destinada fundamentalmente a la exhibicin de pelculas, aunque tambin es utilizada por los investigadores y entidades relacionadas con la cultura cinematogrfica para la revisin de pelculas.
Servicio de programacin y divulgacin. Es el departamento encargado de la programacin de pelculas para su exhibicin. Tambin se da a la tarea de editar catlogos en los que se incluye un anlisis de cada pelcula exhibida; adems de apoyar a cine clubes, escuelas, universidades y organismos culturales y colaborar con instituciones locales y de otros pases para el intercambio de material filmogrfico.* 29
Haciendo referencia a lo anterior, es importante resaltar que las cinematecas presentadas desempean una labor importante dentro del perodo en el que se desarrollan; como pudo verse, cada una conforma un espacio que tiene como principal finalidad conservar, mediante el filme, la historia del sitio en donde se encuentra.
1.3.2.5 Cineteca Nacional (Mxico)
29 Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.cinemateca.pt/acinemateca.asp y La imagen conservada (1993). Con la finalidad de cubrir la necesidad de que el cine dispusiera de un instrumento que le distinguiera, fue fundada, el 17 de enero de 1974, la Cineteca Nacional de Mxico, (con formacin establecida en el artculo 2 Fraccin XIV de la Ley de la Industria Cinematogrfica) 30 , gracias a la donacin de una coleccin de testimonios y objetos cinematogrficos de la Cinemateca de Mxico A.C.
En palabras del Lic. Rodolfo Echeverra lvarez, Director General del Banco Nacional Cinematogrfico S.A. en el ao 1975, la Cineteca Nacional constitua la memoria viva del genio y el talento de todos los creadores que tenan a su cargo la misin de hacer la historia del cine; de esta manera, se converta en sede de una tradicin artstica donde las generaciones de cineastas mexicanos podran adiestrarse en el oficio que haban elegido para dar sentido a sus vidas y funga como escenario esttico en el que los jvenes cineastas mexicanos podran consolidar su vocacin, adquirir destreza y crearse una conciencia artstica 31 .
La fundacin de la Cineteca Nacional se da un poco tarda con respecto a otras cinematecas de Latinoamrica y de la Repblica Mexicana, sin embargo, se funda en un periodo en el que el gobierno decide apoyar e impulsar a la cinematografa. La Cineteca Nacional nace al cumplirse 60 aos de trabajo de la industria cinematogrfica, cuando, segn el Director General de Cinematografa (en el ao de 1974) licenciado Hiram Garca Borja, se requiere de algo que abra las puertas de la imaginacin y fortalezca los valores nacionales, un cine que refuerce la democracia como forma de vida permanente y que comunique por qu la democracia es comunicacin y cultura.
En cuanto a dnde se ubicara la Cineteca, fue diseado un espacio propio que en sus inicios contaba con dos niveles. En la planta baja se ubicaba el vestbulo que daba acceso a las oficinas de recepcin y a las instalaciones: reas para exposiciones relacionadas con la cinematografa (temporales y permanentes), una sala para proyeccin, la sala Fernando de Fuentes 32 y bodegas que resguardaban los materiales flmicos, un taller de mantenimiento y reparacin de pelculas, una librera especializada en cine y una cafetera para servicio al pblico. En el primer nivel, se
30 Rgimen legal. Anexo 3. 31 Fragmento tomado de palabras inaugurales, Cineteca Nacional Mxico 1974. 32 Pionero del cine sonoro y realizador de clsicos del cine mexicano. encontraban las oficinas administrativas de la Direccin General de Cinematografa de la Secretara de Gobernacin, el Saln Rojo 33 , equipado para proyeccin de material flmico, y una hemerobiblioteca creada con el propsito de satisfacer las necesidades bibliogrficas en el campo de la cinematografa. Al costado oriente de la Cineteca Nacional se construy el Centro de Capacitacin Cinematogrfica que contaba con talleres equipados para funcionar como salas de proyeccin, bodegas de equipo de mantenimiento, aulas para teora y principalmente servicio a estudiantes.
La Cineteca es una instancia eminente de la cultura popular [] una culminacin del arte revolucionario. Su fundacin obedece a un largo proceso histrico donde los trabajadores, los artistas y el Gobierno han desplegado esfuerzos conjuntos para crear las condiciones indispensables al florecimiento del arte [] (Cineteca Nacional de Mxico, 1974:4)
Despus de diversas transformaciones, tanto en sus instalaciones como en su administracin, actualmente la Cineteca Nacional pertenece a la Secretara de Educacin Pblica, a travs del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, es dependiente por ley de la Direccin General de Cinematografa y es miembro de la Federacin Internacional de Archivos del Film (FIAF) desde 1977. Es el organismo gubernamental encargado de rescatar, clasificar, conservar, restaurar, preservar y difundir la obra cinematogrfica ms destacada de Mxico y el mundo. Tiene bajo su custodia el patrimonio de imgenes en movimiento de la nacin y ofrece los servicios de exhibicin y documentacin cinematogrficas, tanto para el pblico en general como para investigadores especializados.
Uno de sus objetivos principales es la conservacin y preservacin del acervo flmico y documental, para ello cuenta con cinco bvedas acondicionadas; cuatro de ellas destinadas al acervo flmico y una al acervo no flmico; cuenta tambin con seis salas de exhibicin, un Centro de Documentacin e Investigacin (bibliogrfico y hemerogrfico), oficina de Publicaciones y Prensa, un Departamento de Programacin Fornea, oficina de Difusin y Programacin, librera y cafetera.
33 Primer saln cinematogrfico elegante en la capital de la Repblica Mexicana, inaugurado en 1906.
Su acervo flmico est constituido por 10 mil pelculas aproximadamente, entre cortos y largometrajes en formatos de 16 y 35mm. El acervo no flmico est integrado por el material impreso que se genera en torno a las pelculas y se clasifica en archivo videogrfico, formado por ms de 23 mil ejemplares y, acervo iconogrfico, integrado por ms de 20 mil ttulos o expedientes: fotografas, carteles, fotomontajes, diapositivas y negativos.
Otro de los objetivos de la Cineteca Nacional es la difusin de la cultura cinematogrfica a travs de la proyeccin de pelculas nacionales e internacionales. Para ello cuenta con seis salas de exhibicin: sala Jorge Stahl 34 , destinada fundamentalmente a estrenos y pelculas extranjeras; sala Salvador Toscano 35 que generalmente es una sala reservada para los ciclos; sala Fernando de Fuentes 36 , destinada a estrenos y reestrenos y, ocasionalmente, a la celebracin de ciclos; sala Arcady Boytler 37 (dividida en tres salas ms pequeas apropiadas para ciclos especializados e intercambios con otras cinetecas) abocada sobre todo al cine mexicano; sala Alejandro Galindo 38 que oscila entre los ciclos, la presentacin de pelculas alternativas y realizacin de cursos, conferencias y presentaciones de libros; sala Roberto Gavaldn 39 , en la que se programan exclusivamente presentaciones de videos.
El Centro de Documentacin e Investigacin es el rea encargada de recopilar, catalogar, clasificar, conservar y producir informacin referente a la obra flmica. Administra el acervo de libros, publicaciones peridicas, expedientes de prensa, material publicitario, guiones, filmografas, catlogos y otros documentos relacionados con la produccin flmica nacional e internacional. Su acervo est constituido por ms de 9 mil libros y revistas, aproximadamente 20 mil expedientes de prensa e investigacin, cerca de 5 mil guiones inditos y notas de prensa de los principales
34 (1886-1979) Director y fotgrafo. Fundador de Estudios Mxico Films. 35 (1872-1947) Director. Pionero del cine nacional. Abre en Mxico el primer saln cinematogrfico en 1897. 36 (1894-1958) Pionero del cine sonoro mexicano. Director y realizador de clsicos del cine mexicano. 37 (1895-1965) Director, productor, guionista extranjero que contribuy al nacimiento de la industria flmica en Mxico. Director del primer clsico del cine sonoro mexicano. 38 (1906-1999) Cronista flmico, director y guionista. Creador de un universo propio a partir de personajes y situaciones representativos de Mxico. 39 (1909-1986) Director, camargrafo y guionista. peridicos nacionales. Este Centro brinda el espacio adecuado para la realizacin de consultas y est a disposicin de usuarios internos (investigadores, programadores, curadores) y externos (periodistas, investigadores, estudiantes y pblico en general).
La Cineteca Nacional, a travs de su Departamento de Publicaciones y Prensa, cultiva la relacin con los medios de comunicacin, tanto en materia informativa como publicitaria; desde 1984 elabora un programa mensual que incluye las pelculas exhibidas en sus salas, realiza un seguimiento diario de la informacin publicada en los principales diarios de circulacin nacional, coedita y edita libros relacionados con el cine y folletos que dan a conocer al pblico los servicios que ofrece, adems, realiza conferencias de prensa y presentaciones de libros que incluyen temas relacionados con el cine.
Entre las labores sustanciales de la Cineteca Nacional se encuentran la difusin de cine de calidad, la formacin de nuevos grupos cinfilos y un compromiso con la difusin de la cultura cinematogrfica. Para cumplir con estos propsitos cuenta con la oficina de Difusin y Programacin que, por medio de su Consejo de Programacin, selecciona permanentemente las propuestas para programas, propone ideas para enriquecer los proyectos organizados en la institucin y organiza actividades paralelas a la exhibicin de pelculas, como son: mesas redondas, homenajes, encuentros con personalidades del medio cinematogrfico y presentaciones de libros. Por otro lado, el Departamento de Programacin Fornea tiene como funcin principal coordinar la difusin, promocin y comercializacin de las publicaciones y pelculas de calidad pertenecientes a la Cineteca para lograr con ello la relacin con diversas instituciones culturales del mundo y facilitar el intercambio y prstamo del material flmico.
En su librera puede encontrarse una amplia variedad de libros, revistas y catlogos relacionados con el cine y con la industria cinematogrfica. Su cafetera est encargada de la organizacin de charlas de caf en las que se renen investigadores, crticos y personalidades cinematogrficas para abordar temas actuales sobre cine y otras artes relacionadas.* 40
40 Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.cinetecanacional.net/cgi-bin/quienes.cgi, Cineteca Nacional de Mxico (1974), Memoria 2001 Cineteca Nacional (2001) y La imagen conservada (1993).
Al igual que otras cinematecas, las que se presentan a continuacin, se desarrollan en un perodo determinado y constituyen una labor especfica de acuerdo a las necesidades de su propia comunidad; cada una significa parte importante para su Estado al conservar filmes que le proyectan artsticamente y le conservan a travs de la historia.
1.3.2.6 Cineteca-Fototeca Nuevo Len
La Cineteca-Fototeca Nuevo Len forma parte del conjunto llamado Centro de las Artes. El Centro de las Artes fue creado gracias al apoyo de diversas instituciones pblicas y privadas con la intencin de resguardar y exponer obras que forman parte del patrimonio del Estado. La finalidad principal del Centro de las Artes es funcionar como escenario para las Artes Visuales ofreciendo un espacio de exhibicin a alternativas artsticas locales y regionales, promoviendo la formacin y desarrollo creativo en las artes a travs de talleres y exposiciones, contribuyendo con ello al desarrollo cultural del propio Estado.
La Cineteca-Fototeca fue inaugurada en 1988; se encuentra ubicada en el corazn del Parque Fundidora en una antigua nave industrial que fue reconstruida y adecuada para la conservacin y proteccin de material cinematogrfico. Su objetivo principal es apoyar a los artistas de Nuevo Len, rescatando cintas y videos producidos localmente y manteniendo la formacin de acervos cinematogrficos a partir de una seleccin de obras.
En sus instalaciones pueden encontrarse dos bvedas que resguardan los acervos cinematogrfico y fotogrfico pertenecientes a la coleccin de Cineteca-Fototeca de Nuevo Len. Actualmente incluye una coleccin videogrfica de 236 pelculas, 86 documentales donados con el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CNCA), 68 documentales donados por la Unidad de Televisin Educativa de la SEP y un acervo fotogrfico integrado por obras de gran valor histrico-cultural.
Cuenta con dos salas de proyeccin equipadas para proyeccin de pelculas de 16 y 35mm, con capacidad para 350 personas, en las que se presentan desde pelculas nacionales hasta filmes clsicos e internacionales en su versin original. Cuenta tambin con una sala destinada a proyeccin videogrfica, en la que se exhiben sobre todo pelculas nacionales o proyectos creados en el estado con bajo presupuesto; una sala de exposicin fotogrfica, en la que se exhiben retratos de autores, carteles cinematogrficos y obras de fotoperiodismo y documentales y, un espacio destinado a exposicin permanente en el que se pueden apreciar obras (murales, esculturas y pinturas) de artistas reconocidos.
Adems de las salas de exposicin, la Cinemateca-Fototeca est integrada por un Centro de Investigacin, destinado a consulta y capacitacin; un espacio para talleres y reas administrativas; una biblioteca, en la que pueden consultarse principalmente libros relacionados con el cine; un auditorio multicultural equipado para conferencias, presentaciones de libros y presentaciones de teatro, msica y danza; una librera que ofrece catlogos especializados, bandas sonoras de pelculas, carteles, postales y artculos alusivos a proyecciones o exposiciones y una cafetera en la que se organizan plticas sobre temas relacionados con el cine, el video y la fotografa.* 41
1.3.2.7 Cinema El Pochote (Oaxaca)
Fue inaugurado en 1998 como una extensin de las actividades del Instituto de Artes Grficas de Oaxaca (IAGO) y constituye la consolidacin del cineclub fundado por la Biblioteca de este mismo Instituto en 1992; sus instalaciones forman parte de una antigua casa donada por el maestro Francisco Toledo 42 . Este sitio tiene como finalidad contribuir a la conservacin del patrimonio estatal, tanto arquitectnicamente como cinematogrficamente hablando.
41 Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.cnca.gob.mx/cnca/nuevo/diarias/240200/cinfotnl.html, www.laberintos.com.mx/centrodelasartes/pinaoteca.html y La imagen conservada (1993). 42 (1940- ) Pintor, escultor, grabador, fotgrafo, promotor cultural. Fundador del IAGO en 1990. El Pochote 43 posee un acervo cinematogrfico de aproximadamente 1000 pelculas en formato VHS y DVD, en el que pueden encontrarse desde obras del cine mudo hasta obras contemporneas, incluyendo tambin temas de arte y cine infantil. Para la proyeccin de estas pelculas cuenta con una sala habilitada para equipo videogrfico con capacidad para 100 personas.
La cineteca de Oaxaca realiza constantes intercambios con otras cinetecas y recibe asesora tcnica de la Cineteca Nacional (Mxico) para la programacin de ciclos cinematogrficos, en los que incluye pelculas (nacionales y extranjeras) de los directores ms representativos del acervo flmico del cine club. Realiza tambin como parte de sus funciones- prstamos a instituciones para fines no lucrativos, proyecciones especiales para grupos y apoyo para la formacin de cineclubes.
Adems de lograr la creacin de una opcin de calidad cinematogrfica para los cinfilos oaxaqueos y fomentar la creacin de cineclubes en pueblos cercanos, Cinema El Pochote organiza diversas actividades artsticas y culturales, entre las que destacan conciertos de msica clsica, muestras de trailers y soundtracks de las pelculas que se exhiben, talleres y conferencias sobre cine y otras artes.* 44
1.3.3 Museo Otros espacios que han dado paso al cine a travs de la exhibicin han sido los museos. A travs de stos se ha procurado lograr, adems de una permanencia para lo relacionado con el arte cinematogrfico, proporcionar un espacio que muestre de distinta manera al cine, exhibindolo.
La palabra museo es proveniente de la latina museum y a su vez de la griega mouseion, lugar de contemplacin. Ha tenido a lo largo de la historia numerosas aplicaciones y significaciones (Fernndez, 1999:28).
43 El Pochote tom su nombre del rbol que constituye su entorno. 44 Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.oaxaca-mio.com/atrac_turisticos/elpochote.htm y visita a Oaxaca.
Segn Francesco Poli (1976:131), el museo es un medio de comunicacin (el nico dependiente del lenguaje no verbal) y es una institucin al servicio de la sociedad que adquiere, comunica y expone con la finalidad del estudio, de la educacin y de la cultura 45 .
Para Carla Padr 46 , las instituciones musesticas son zonas de posibilidad y fomento del pensamiento crtico y como experiencias pueden ser significativas para diferentes personas con historias personales, actitudes, valores, comprensiones, memorias sociales y culturales muy distintas y, finalmente, pueden funcionar como encuentros culturales en donde es interesante intercambiar diferentes y mltiples puntos de vista e ideas.
Como podemos ver, el museo se ha dotado de mltiples definiciones, sin embargo, la definicin de museo mayormente aceptada es la desarrollada en los estatutos del ICOM 47 :
El museo es una institucin permanente, sin fines lucrativos, al servicio de la sociedad y de su desarrollo, abierto al pblico, que adquiere, conserva, investiga, comunica y exhibe para fines de estudio, de educacin y deleite, testimonios materiales del hombre y su entorno. (Fernndez, 1999:31)
Un museo es tambin una institucin educativa, cultural y social, un lugar donde se produce el conocimiento y en donde incluso pueden darse las relaciones que permiten a un individuo desarrollarse como ser social, puesto que se genera un intercambio de significados de lo que en ese lugar se expone. Entre las funciones del museo destacan la conservacin y la preservacin de objetos que, a travs de medios diversos, se exponen para el deleite y educacin de un pblico; tambin, la exhibicin e investigacin conforman una tarea importante para el museo como instrumento cultural.
45 Definiciones de la revista de la UNESCO, Cultures, volumen XVI, No. 1, Editions de la Baconire. 46 En ponencia titulada Espacios de autoridad o de narrativa?: otras formas de comprender las exposiciones musesticas, ofrecida en el II Encuentro Nacional de Historia del Arte. Universidad Iberoamericana Santa F. Octubre 2003. 47 Consejo Internacional de los Museos. Las funciones que deben desempear los museos, segn el Artculo 2 del Reglamento de Museos son las siguientes:
La conservacin, catalogacin, restauracin y exhibicin ordenada de las colecciones. La investigacin en el mbito de sus colecciones o de su especialidad. La organizacin peridica de exposiciones cientficas y divulgativas acordes con la naturaleza del museo. La elaboracin y publicacin de catlogos y monografas de los fondos. El desarrollo de una actividad didctica respecto a sus contenidos. Cualquier otra funcin que en sus normas estatuarias o por disposicin legal o reglamentaria se les encomiende.
Fuente: Manual de Museologa, Hernndez, 1998:105
Los museos pueden subdividirse de acuerdo con su disciplina en: museos de arte, historia, etnologa, ciencia y tcnica. Los museos que atienden a la disciplina del arte pueden a su vez, subdividirse en museos arqueolgicos, museos de bellas artes (pintura, escultura, arquitectura, poesa, msica y otras artes como las grficas, industriales y artes menores), museos de arte contemporneo (bellas artes, fotografa, comics, reproducciones y happenings) y museos de estilo (reconstituciones de cuadros, arquitectnicas) 48 .
De acuerdo con Aurora Len, el cine tendra cabida dentro de la subdivisin de museos de arte si ste se ampliara tomando en cuenta las actuales expresiones artsticas como la fotografa, los comics y el cine mismo. Puede ubicarse al cine en la categora de museos de bellas artes, pues no hay que olvidar que se define como arte, como el Sptimo Arte.
Por otra parte, existen dos tipologas museolgicas segn la propiedad, segn la entidad a la que pertenece el museo: museos pblicos y museos privados. (Len, 2000: 77)
Un museo pblico es aquel que forma parte del patrimonio nacional y que est financiado por organismos e instituciones que pertenecen al Estado o por el Estado mismo, por el contrario, un museo privado es financiado por fundaciones o instituciones
48 Divisin elaborada por Aurora Len en El museo: teora, praxis y utopa, 2000. privadas, es decir, no recibe ayuda por parte de organismos pblicos. El museo privado puede ser gestionado por personas voluntarias, mientras que el museo pblico cuenta con un personal ms homogneo que le ayuda a concretar sus tareas de administracin, educacin e informacin.
Es preciso destacar que el que un museo sea privado no quiere decir que no sea pblico, es decir, el museo privado es considerado de esta manera por su administracin o por el financiamiento que recibe, no porque sea un museo para determinado tipo de pblico.
1.3.3.1 Museologa y Museografa
La labor tanto de la museologa como la museografa se centra principalmente sobre el museo, es decir, ambas actan en todos los niveles y mbitos del museo. Como bien menciona Luis Alonso en su libro Museologa y Museografa, el museo es el objeto propio y especfico de la museologa y la museografa.
Museologa. Es la ciencia del museo; estudia la historia y razn de ser de los museos, su funcin en la sociedad, sus peculiares sistemas de investigacin, educacin y organizacin, relacin que guarda con el medio ambiente fsico y clasificacin de los diferentes tipos de museos. (Fernndez, 1999:32) 49
Museografa. Es la descripcin de todos los elementos concernientes al museo que abarca desde la construccin del edificio hasta los problemas tcnicos de ubicacin, exposicin, conservacin de las piezas. (Len, 2000:92)
La museologa se ocupa del museo como institucin y de la funcin que desempea ste en sociedad, establece las normas para que el museo obtenga el mximo rendimiento en cuanto a la relacin pblico-objeto, encargndose de la cuestin social y educativa que otorgan las obras que se adquieren y conservan all. Adems sustenta las bases sobre las cuales funcionan desde la presentacin de las obras hasta la utilizacin de los medios a travs de los cuales se lleva a cabo la presentacin y cuida que las necesidades del
49 ICOM News, Pars, vol. 23, nm. 1, 1970, pg. 28. pblico se satisfagan. La nueva museologa, busca un nuevo lenguaje de expresin para lograr una mayor apertura y participacin sociocultural.
La museologa comporta todos los caracteres (sujeto, objeto, sentido, medios y finalidad) que la constituyen autnoma y cualitativamente y se confirma como ciencia al contar con tres elementos bsicos: ser expresiva de algo real (elemento histrico), ser explicativa de forma global de contenidos y comportamientos parciales (elemento terico), ser emisora de mtodos empricos (elemento prctico). (Len, 2000:95)
Por su parte, la museografa se encarga de todo lo relacionado con la estructura interna y la sistematizacin del museo mediante la ambientacin, el mobiliario, los espacios, la luminosidad, entre otros aspectos importantes para la adaptacin, tanto de las obras como de la esttica musestica relacionando la existencia del museo de manera directa con el pblico; es decir, la museografa trata diversos aspectos, desde el planteamiento arquitectnico de los edificios, las instalaciones tcnicas, la instalacin climtica para preservacin de colecciones e incluso los aspectos administrativos del museo.
Se puede afirmar que la museografa es operacin y actuacin que se mueve entre el mbito terico concreto y que acta sobre el terreno eligiendo los mtodos ms eficaces, anulando teoremas inadaptables a situaciones concretas y seleccionando el material cientficamente avalado por la museologa. (Len, 2000: 109)
Sin duda, cualquier museo tendr que tomar en cuenta ambas doctrinas, pues a partir de stas ser que pueda o no cumplir sus funciones y objetivos como institucin cultural, social y educativa.
1.3.3.1.1 La exposicin
Es importante abordar este tema puesto que, es sabido, las exposiciones son parte fundamental de un museo y mediante stas se organizan y concretan los objetivos del sitio e incluso se realizan las actividades que le hacen atractivo frente al pblico. Las exposiciones son el medio de comunicacin que, mediante objetos, crean una interaccin museo-visitante.
Luis Alonso (1999: 27, 206-208) define a la exposicin como una puesta en escena que constituye un lenguaje visual y comprende un proceso o desarrollo mltiple en el que destacan cinco fases esenciales: conceptualizacin y objetivos, planificacin o programa, produccin y gestin del proyecto, diseo, instalacin y montaje y finalmente anlisis y evaluacin; adems, deben contener y expresar a su vez las cuatro vertientes indispensables de todo proyecto expositivo como medio de comunicacin: emisor, mensaje, receptor y relacin o nivel contextual.
Una exposicin no es solamente una exhibicin de objetos. Las exposiciones son tambin un medio de comunicacin visual mediante las cuales puede transmitirse informacin y, segn sealan lo autores de La comunicacin visual en museos y exposiciones (2001:39 y 42) 50 se distinguen por poseer caractersticas propias: el mensaje se da a travs de varios elementos como el espacio arquitectnico, los objetos, la iluminacin y los elementos grficos, literarios y, por supuesto, audiovisuales; complementan el discurso museogrfico a travs de elementos de divulgacin como folletos, guas, anuncios y elementos promocionales; preven la participacin del destinatario para que ste desempee una correcta interpretacin y comprensin del discurso que se le est mostrando; entre otras caractersticas.
Las exposiciones son adems portadoras de signos y escenarios en donde se llevan a cabo procesos de significacin que, a travs de una relacin pblico-objeto y un discurso generan significados y elevan el entendimiento de cada individuo, por ello es importante realizarlas siempre apegadas a los objetivos que quiera cumplir la institucin y tomando en cuenta al destinatario.
50 Ofelia Martnez Garca, Gerardo Portillo Ortiz y Manuel Lpez Monroy. De acuerdo con Luis Alonso Fernndez, en Museologa y museografa (1999:207), las exposiciones, segn un criterio espacio-temporal y de acuerdo al criterio museolgico y tcnico, pueden clasificarse en: permanentes, temporales, itinerantes, movibles y porttiles.
La exposicin permanente es la considerada como propia del museo, aquella que le distingue de otras instituciones musesticas y que tambin respalda, en mayor grado, la coleccin con que cuenta el museo. Una puesta en escena permanente, como su nombre lo dice, debe permanecer, pero no por ello debe atenerse siempre a un nico discurso, sino que deber renovar su significacin para entonces mostrarse como atractiva a travs del tiempo ante el pblico que le visita.
Por el contrario, la exposicin temporal, es aquella que tiene una duracin circunstancial y limitada. Las exposiciones temporales, segn Marta Dujovne en Memorias del simposio: patrimonio, museo y participacin social (1990:122-123), pueden servir para quebrar la rgida divisin disciplinaria de los museos y permitir un enfoque interdisciplinario y, uno de sus usos ms frecuentes es la posibilidad de explayarse en un aspecto puntual relacionado con la temtica del museo.
Las exposiciones itinerantes, las mviles y porttiles son una variante de las temporales y se distinguen por recorrer distintos espacios de exposicin o estar habitualmente a disposicin de ser instaladas en espacios diferentes. Por lo general, este tipo de exposiciones tienen una finalidad educativa y estn dirigidas a grupos de poblacin que no tienen posibilidades de acceder de otro modo a estas manifestaciones culturales.
Es preciso destacar que, para realizar una exposicin (programacin, produccin y realizacin) que cumpla al mximo con las expectativas del pblico, la institucin musestica deber tomar en cuenta diversos aspectos para cumplir correctamente sus objetivos, saber a quin va dirigida, qu objetos expondr y cul ser el diseo que siga, cmo establecer un intercambio entre el individuo y la institucin, entre otros aspectos.
1.3.3.1.2 La coleccin La coleccin conforma la parte ms importante de la exposicin del museo, pues es la que a manera de exhibicin desarrolla un discurso para los individuos que le aprecian.
La coleccin deber constituirse principalmente en dos partes, por un lado los objetos y por otro, la informacin. Ser importante lograr pues que los objetos estn acorde con la informacin y viceversa para entonces construir un correcto canal de comunicacin entre el pblico y el museo.
Por otro lado, es importante identificar cada uno de los objetos del museo y obtener la informacin necesaria para conocer tanto el ingreso de la misma como para justificar y garantizar la permanencia de la obra en el museo. Por su parte, la coleccin siempre genera una documentacin considerada como de instruccin, enseanza e informacin, por lo que es importante tambin llevar a cabo un sistema de documentacin para dicha coleccin o colecciones que se alberguen en la institucin musestica.
La documentacin de un museo es la base de toda planificacin musestica en relacin a la gestin de las colecciones, a la investigacin de los objetos y a la seguridad y control de movimientos de los fondos (Hernndez, 1998:137)
Hemos visto dos conceptos que no pueden ser alejados de cualquier institucin musestica: la exposicin y la coleccin, sin duda, dichos conceptos y otros que se generen alrededor y mediante stos son importantes tanto para la creacin de un espacio como para el funcionamiento del mismo. Tomar en cuenta todos los aspectos posibles para lograr una planeacin eficiente, ayudar en gran medida al xito del mismo.
1.3.3.2 Museo de cine Sin duda, la formacin de una coleccin es el primer paso para la creacin de espacios que expongan cualquier arte y quiz, en el caso del cine, debido a que este es apreciado sobretodo como entretenimiento, dicha formacin cinematogrfica ha constituido un problema.
En cuanto a instituciones musesticas que den paso a la exhibicin del cine (como sptimo arte) existen en la Repblica Mexicana poco sitios especializados. De acuerdo a investigacin realizada, uno (o quiz el nico) de los Estados que propician la produccin y difusin de la actividad flmica dando a conocer los orgenes del cine y su desarrollo, es el Estado de Durango.
El Estado de Durango, gracias al apoyo de diversas instituciones, ha logrado desarrollar espacios dedicados al cine, exhibindolo como arte.
En el siguiente apartado describiremos brevemente dichos espacios.
1.3.3.2.1 Museos de cine (Durango)
La historia del cine en Durango nace en 1898 cuando se filma la primera vista por parte de los agentes de Edison, titulada Un tren llegando a Durango.
La dcada de los cincuenta marca el inicio de la industria del cine en Durango; se inician rodajes de pelculas como White Feather (conocida en Mxico como La Ley del Bravo) y los distintos sitios y espacios del Estado sirven como locacin para el rodaje de numerosas pelculas que dan paso a un universo de luminarias tanto del cine internacional como estrellas del cine nacional.
En la ciudad de Durango existen dos museos dedicados al sptimo arte: el Museo de cine y el Museo temtico de cine.
El Museo de cine forma parte del Instituto de Cultura del Estado de Durango. El Instituto de Cultura del Estado de Durango (ICED) es un organismo creado en 1999, cuyo objetivo principal es arraigar la identidad de sus habitantes, as como, promover y difundir la cultura y las artes en el Estado de Durango, en el pas y en el extranjero.
El ICED cuenta con diversos espacios dedicados al arte y la cultura, entre los que destacan la Pinacoteca del Estado, el Teatro de Cmara Nellie Campobello, la Biblioteca Salvador Maldonado Ibarra y el Museo de cine. En la actualidad, el ICED est conformado por seis coordinaciones (Artes Plsticas, Danza, Literatura, Msica, Teatro y Servicios Educativos) a travs de las cuales promueve la cultura en un sentido formativo y educacional contribuyendo as al desarrollo de los individuos en sociedad, as como desarrollar estrategias de promocin y captacin para las distintas expresiones artsticas que all se muestran.
Por su parte, el Museo de cine est conformado por cinco salas para exposicin permanente, una sala de exposiciones temporales y la sala de proyecciones Julio Bracho. El contenido de sus salas est estrechamente ligado a la trascendencia del sptimo arte, en ellas pueden encontrarse objetos que le retratan as como informacin sobre las personas que intervinieron en su creacin y aquellas que han formado parte de su desarrollo.
Entre otras actividades, el Museo de cine cuenta con una videoteca integrada por videogramas de cine de calidad que, adems de ser utilizados para proyecciones, se utilizan para prstamo.
Por otro lado, el Museo temtico del cine, constituido gracias al convenio del Gobierno del Estado de Durango, del Instituto de Cultura, la Direccin de Turismo y Cinematografa y la Universidad Jurez del Estado, da a conocer a los individuos que le visitan el proceso de realizacin de una pelcula, desde su preproduccin hasta su postproduccin.
El Museo temtico es un museo integrado por una atractiva coleccin de cmaras antiguas, fotografas y datos acerca de diversas pelculas que se han filmado en lugares duranguenses. Es sobretodo un museo interactivo que ofrece talleres y visitas guiadas en donde los asistentes participan de lo que estn viendo.* 51
1.3.4 Sala cinematogrfica
Los primeros sitios creados para el cine fueron simplemente espacios para proyeccin llamados salas cinematogrficas (casas habitacin acondicionadas). (De los Reyes, 1982: 291)
En 1906 se inici en Mxico la construccin de locales para proyecciones cinematogrficas y en 1911 se establecieron los requisitos generales para cualquier saln de espectculos.
Las salas cinematogrficas son consideradas espacios donde simplemente se proyectan filmes, es decir, no se involucran en cuestiones concretas o especializadas que tengan relacin con la cinematografa, sino que su tarea es fundamentalmente mostrar pelculas y a partir de ello generar diversin y entretenimiento.
Por lo general, dichas salas son controladas por organizaciones que tienen a su cargo diversos espacios para proyeccin de pelculas. Inicialmente, conformaban un espacio dedicado solamente a la cinematografa pero actualmente estos espacios han cambiado y se han ubicado dentro de los centros comerciales o junto a almacenes y restaurantes, lo que ha ocasionado que, tanto el espacio como las pelculas que se proyectan, conformen un universo comercial.
Asistir al cine en este tipo de sitios, implica algo ms que ver pelculas, porque las salas ofrecen productos y servicios complementarios como comida y juegos, adems de incluir atractivos adicionales como el sonido, que representa un gran porcentaje de la experiencia que se vive en el cine (segn los propios directivos de salas comerciales de cine), o la comodidad de los espacios.
51 Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.terra.com.mx/Turismo/articulo/087526/, www.iced.go.mx y www.durango.net.mx/articulos/rdurang/ver.asp?id=154.
Haciendo referencia a las pelculas que se proyectan en estos espacios, es importante comentar que el mayor porcentaje de proyeccin lo conforman las pelculas comerciales, consideradas de esta manera por perseguir simplemente fines de consumo o entretenimiento. Aunque es importante resaltar que, hoy en da, algunos conjuntos cinematogrficos exhiben pelculas que son clasificadas dentro del cine de arte o cine clsico y lo hacen con la finalidad de incluir opciones para cubrir expectativas de todo tipo de pblico.
Para conocer un poco ms sobre la finalidad de dichos espacios y sobre las caractersticas generales de los mismos, hemos seleccionado un complejo cinematogrfico de la ciudad de Puebla que, en la actualidad, cuenta con el mayor nmero de salas de proyeccin y con el mayor porcentaje de asistencia y ventas.
1.3.4.1 Cinpolis Angelpolis Puebla
El corporativo Cinpolis cuenta con una experiencia de ms de 30 aos en la industria de la exhibicin cinematogrfica, aunque en Mxico es en 1994 que Organizacin Ramrez lanza su marca e inicia con su primer conjunto cinematogrfico.
Cinpolis Angelpolis est ubicado dentro del complejo comercial del mismo nombre. Fue inaugurado el 4 de diciembre de 1998 y al paso de los aos ha logrado crear un concepto sobre todo de diversin y entretenimiento para la sociedad poblana, siendo ste su principal objetivo. Actualmente tiene un porcentaje total de asistencia semanal del 86%, (el mayor porcentaje de ventas en la ciudad de Puebla).
En lo que respecta a la programacin de los filmes, sta est siempre sujeta a la significacin en cuanto a ventas para el complejo cinematogrfico. Las producciones cinematogrficas proyectadas en Cinpolis son, en su mayora, pelculas que pueden considerarse como comerciales 52 , mismas que, de acuerdo a directivos e instancias programadoras, significan de manera directa un negocio para el complejo.
La tecnologa y la innovacin han sido para Cinpolis clave de xito. Cinpolis Angelpolis se ha modernizado y se ha ido modificando adaptando sus planes de venta y proyecciones a las necesidades del pblico para que este pueda disfrutar al mximo su estancia. As mismo, ha logrado realizar una difusin extrema y completa a travs de los medios de comunicacin ms importantes de la ciudad de Puebla (televisin local, prensa, radio) y a travs de Internet y folletera, lo que le ha ubicado en un lugar importante frente a otras organizaciones cinematogrficas.
Cinpolis Angelpolis cuenta con servicios directos (en el complejo cinematogrfico) y servicios electrnicos (va Internet), entre los que destacan:
Catorce salas de proyeccin equipadas; algunas de ellas con acceso para discapacitados. Cinpolis est a la vanguardia en equipo de sonido y proyeccin, as como grandes pantallas y bocinas ubicadas estratgicamente para un disfrute mximo.
Cinecaf. Un concepto novedoso que ofrece el complejo cinematogrfico a sus clientes para que estos puedan hacer antesala y esperar a que empiece la pelcula que han elegido ver.
Dulcpolis. Dulcera.
Cartelera en lnea. El pblico en general podr tener acceso a la cartelera por medio de la Web, pero tambin podr obtener el servicio de manera automtica va e-mail o en su agenda electrnica si ste as lo solicita.
Cine en lnea. La pgina oficial de Cinpolis cuenta con acceso a una revista electrnica, una hemeroteca y foros. A travs de la liga de revista se pueden consultar los estrenos, reseas de los mismos, as como noticias relacionadas con el mundo cinematogrfico. A travs de la hemeroteca el usuario puede buscar informacin sobre cualquier pelcula en cartelera o buscar alguna pelcula que ya no se proyecte en una base de datos. En foros, el usuario puede consultar e incluso publicar comentarios o crticas sobre pelculas, actores o temas relacionados con la cinematografa.
En cuanto a promociones ofrece las siguientes opciones:
52 Ver Anexo 2. Club Cinpolis. Se trata de una tarjeta inteligente que premia la lealtad del cliente frecuente. A travs del consumo que ste realice podr acumular puntos para canjearlos por ms cine. Dicha tarjeta puede servir tambin como monedero electrnico, tarjeta prepagada y tarjeta telefnica.
Combos. Paquetes especiales en consumo de refresco, palomitas, chocolates, etc.
Cumpleaos de pelcula. Cinpolis otorga al festejado regalos como gorras, tours por las casetas de proyeccin y sonido, pastel y entradas, combos e invitaciones para 16 personas ms.
Otras. Promociones relacionadas directamente con las pelculas que se estn proyectando. Actualmente tiene promociones como Garfield te acompaa en tu regreso a clase, en la que, comprando un combo y un pase para la pelcula, se recibe gratis una mochila del personaje principal de la pelcula (El gato Garfield) o Ven por la marca del hombre araa, en la que los nios solicitan a su anfitrin (un joven disfrazado de hombre araa) que les ponga un sello al ver la pelcula, entre otras promociones.
Por otro lado, Cinpolis (como marca) tiene, en general, una responsabilidad social, por ello realiza actividades en beneficio de distintas organizaciones, siendo su especial inters los nios mexicanos de escasos recursos. Entre las acciones que lleva a cabo sobresale su programa vamos todos a Cinpolis, a travs del cual se invita peridicamente a nios marginados a conocer gratuitamente la experiencia de ir al cine. As mismo, Cinpolis ha apoyado al Teletn, Cruz Roja, UNICEF, Programa Lazos, entre otras instituciones de servicio comunitario. (www.cinepolis.com.mx).* 53
53 Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.cinepolis.com.mx, visita a las instalaciones Cinpolis Angelpolis y entrevista al LAE Cuauhtmoc lvarez Magaa, Gerente Cinpolis Angelpolis, 14 julio 2004. Anexo 4.