1.

Cine y otros conceptos

1.1 El lenguaje del cine
El cine nace con la idea de representar la realidad a un tiempo y a un ritmo
determinado. Los inicios del cine se dan cuando el ser humano trata de fijarse a s
mismo en una percepcin del mundo.


Despus de existir la fotografa, Thomas Alva Edison cre en 1890 el kinetoscopio
1
y
gracias a esta creacin mecnica se proyectaron fotografas en serie; sin embargo, se
considera que el cine naci cuando en 1895 los hermanos Louis y Auguste Lumire
inventaron el cinematgrafo
2
y proyectaron en Pars Salida de obreros de una fbrica y
La llegada de un tren a la estacin de la Ciotat. Cabe destacar que Mxico fue uno de
los primeros pases en conocer el invento; el cinematgrafo lleg de Francia en 1896.


Es de esta manera como, por medio de un proceso mecnico, se reproducan objetos del
mundo de manera fotogrfica pero, con el tiempo, el pblico empez a perder inters
por aquellas imgenes en movimiento limitadas a escenas cotidianas de pocos minutos
y entonces se dio paso al cine de ciencia-ficcin cuando Mlis
3
en 1902 descubri que
poda contar otro tipo de historias. Posteriormente, comenz la industrializacin del
cine y aos ms tarde los sucesivos adelantos tcnicos y temticos otorgaron
herramientas a los creadores que permitieron que el cine formara parte de la vida de
cualquier individuo.


El cine es la forma vvida de registrar la realidad, de
plasmar en imgenes y sonidos la historia y de
testimoniar desde un simple acontecimiento hasta toda
una concepcin poltica, ideolgica y filosfica sobre la
realidad. (Cineteca Nacional de Mxico, 1974: 8)


En su esencia, el cine se define como el arte de representar sobre la pantalla, a travs de
la fotografa, imgenes en movimiento, mediante las cuales crea la posibilidad de

1
Aparato que permita solamente la visin individual.
2
Aparato que proyecta imgenes en movimiento sobre una pantalla.
3
(1861-1938) Conocido como el creador del cine como espectculo.
retener el tiempo y permitirnos ver hacia atrs. Como espectculo de masas, posee la
habilidad de transportar al espectador a lugares y tiempos inimaginados.


La riqueza del cine, su magia, le permite ser un arte,
tcnica, mercanca, sueo, concientizador social, placer,
enajenacin y ms (Garca Tsao, 1989:11)



El cine es tambin un lenguaje audiovisual con capacidad de representacin y un
aparato de enseanza que nos da ideas sobre la realidad (imgenes, personajes, sonidos,
situaciones, etc.). Segn Karla Hernndez en su artculo La ideologa y mentalidad de
la sociedad representada en el cine
4
, a travs de las pelculas se muestra el retrato de la
sociedad y las ideas de las personas que la componen, lo que permite ilustrar una poca
determinada para entender tanto el pasado como el presente.


Por otro lado, el cine tuvo gran influencia en la sociedad pues ense a ver las cosas de
distinta manera; logr desarrollar una percepcin especial en el ser humano y por ello se
fue convirtiendo en un instrumento expresivo que, gracias a la tecnologa, permiti
conocer (a travs de imgenes y posteriormente a travs de imgenes y movimientos)
cosas que otras artes no permitan. Adems, el cine es un medio de comunicacin que
tiene un lenguaje muy particular repleto de signos, smbolos y seales, independientes
de otras artes, a pesar de ser una mezcla de todas ellas. El cine toma a cada disciplina
artstica para unirla y as crear un lenguaje propio.


en un tiempo relativamente corto, el cine lleg a ser
un arte legtimo y, con su propio cdigo de
convenciones, apareci como el heredero de otras
disciplinas artsticas. (Garca Tsao, 1989:8)


El cine es considerado el sptimo arte
5
despus de la arquitectura, la msica, la
escultura, la pintura, la danza y la poesa.

4
Artculo publicado para archivo de noticias 2000 del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes.
www.cnca.gob.mx/cnca/diarias/may/08501/culturay.html

5
La expresin "Sptimo Arte" figura por primera vez en 1911 en Manifiesto de las siete artes (Manifeste des sept arts), obra de
Ricciotto Canudo (1879-1923) Escritor, periodista, dramaturgo y precursor del estudio crtico de las obras filmadas.


El sptimo arte, no es otra cosa que la sptima parte que emerge de una realidad
cultural sumida en el imaginario social
6



En aos posteriores a la Primera Guerra Mundial el cine, que es muy subjetivo y
diverso, se vuelve sntesis de otras artes y un arte social que va desde lo temtico hasta
lo esttico o lo industrial. A travs de los aos, el cine se nutre de la literatura, la poesa,
la danza, la pintura, la arquitectura, la msica y el teatro, y con su lenguaje propio ha
provisto a las artes de un espejo, un testigo, un agente externo que modific la
percepcin del tiempo.

Segn Rudolph Arnheim
7
en su escrito El cine como arte (1971:15), el cine se asemeja
a la pintura, la msica, la literatura y la danza y es un medio que puede utilizarse para
producir resultados artsticos. La pintura y la escultura son artes estticas que pueden
captar el tema caracterstico de una accin y registrarlo, pero no pueden mostrar su
despliegue temporal, el cine por el contrario s; de igual manera sucede con el resto de
las artes. El cine adems de mostrar pequeos fragmentos de otras artes a travs de un
lenguaje propio que le identifica y le diferencia, registra, proyecta y manifiesta las
distintas producciones propias de dichas artes.


Por otro lado, Leonardo Garca Tsao
8
, en su libro Cmo acercarse al cine, comenta que
el cine es un arte pictrico que desciende directamente de la pintura y de la fotografa y
que de ello se deriva precisamente toda su esttica visual; tambin dice que el cine es un
arte narrativo, pues se ha mostrado como uno de los medios ideales para contar historias
y, en relacin con la msica, el cine comparte en gran medida su concepto del tiempo.


El cine tambin es considerado arte porque hay en l una atraccin que, a travs de la
forma y el contenido, transmite emociones; es un arte cuyo inters es la bsqueda
constante de belleza a travs del entretenimiento.


6
Impugnado al Sptimo Arte II: Edgar Morin. Texto tomado del libro El cine y el hombre imaginario.
http://amsterdam.nettime.org/Lists-Archives/nettime-lat-0310/msg00132.html
7
Filsofo alemn que se especializ en el anlisis de la obra de arte y en las claves de su produccin. Autor de libros como Film as
Art. En 1969 acu el termino visual thinking para destacar la naturaleza cognitiva de la visin.
8
(1954- ) Crtico de cine. Trabaj durante doce aos en la Cineteca Nacional de Mxico. Entre su produccin se encuentran obras
sobre Orson Welles y Andrei Tarkovski. Cofundador de la revista Dicine.

Entre los medios de comunicacin desarrollados en este
siglo, el cine fue el primero en madurar como forma de
arte. Una forma de arte podra caracterizarse como el
medio que conscientemente elegira un artista con el
propsito de manifestar su visin de las cosas. (Jarvie,
1974:15)



En lo que respecta al cine como entretenimiento, el cine no es la primera institucin de
entretenimiento, pero s el primer medio de comunicacin de masas que, por s mismo,
ha dado origen a una industria de entretenimiento. En este rubro es preciso hacer un
parntesis para destacar la diferencia con su competidor en el mercado de auditorio: la
televisin, un medio que le sigui y que, aunque al igual que el cine rodea al individuo
y forma parte de su vida, lo hace de muy distinta manera. El cine conlleva la magia del
sonido y la imagen que se ofrecen al espectador en un lugar especial (fuera de su hogar)
donde, en silencio y a oscuras, acompaado por muchas personas ms, disfruta de
combinaciones creadas para contar historias reales o de ficcin; por el contrario, la
atencin a la televisin no es tan directa (o dedicada), puesto que una persona que ve un
programa en televisin corre el riesgo de ser distrado por cuestiones ajenas a l, es
decir, puede distraerse con los comerciales publicitarios, otro individuo de la familia,
puede pararse de su asiento, etc.


Cuando se aborda la asistencia al cine considerada
como entretenimiento, considerando que el
entretenimiento es una actividad improductiva, un
tiempo muerto, parece uno obligado a establecer cierto
gnero de distincin entre actividades productivas
serias, como por ejemplo, el trabajo y actividades
improductivas, ociosas, no serias como el juego. (Jarvie,
1974:161)


Es sabido que el ser humano que no puede satisfacer sus necesidades de
responsabilidad, de creacin y de libertad en el trabajo, tiende a transferir en su vida
privada la sustancia de su propia vida. Es en el ocio, en las relaciones amistosas y
sentimentales, en la consolidacin del bienestar, en su consumacin, donde busca la
solucin a sus problemas fundamentales, afirma Edgar Morin
9
.

9
Impugnado al Sptimo Arte II. http://amsterdam.nettime.org/Lists-Archives/nettime-lat-0310/msg00132.html


Por otro lado es indudable que la gestin cultural permanezca ajena a una realidad que
puede llamarse industria cultural. Como afirma Garca Tsao en su libro, el cine se ha
vuelto un asunto de puntos en una grfica de capitales.


El cine es una unin de arte e industria, por ello es en s un producto pero que si es de
calidad, es una obra de arte. Ricciotto Canudo
10



El cine es arte, pero tambin es industria, una industria de entretenimiento que, dentro
de una sociedad excesivamente informada (o mal informada), mecanizada y
globalizada, busca conservar su esencia aunque el consumo le acerque cada vez ms al
comercio y le limite como forma de arte.


El hombre en la sociedad de masas se aliena de su
trabajo, el cual se transforma en una faena mecanizada;
la sociedad en que vive est atomizada por la
destruccin de los lazos sociales y familiares a causa de
la urbanizacin, y los medios de comunicacin han sido
un remedio providencial para conservar intacta la
argamasa social. (Jarvie, 1974:168)



Es preciso resaltar que el cine se constituy como industria debido a que las pelculas
resultaban caras y, por ello, tuvieron que ser industrializadas para que, al llenarse los
cines, pudieran financiarse prximas producciones.
Al igual que cualquier otro acto de consumo, la asistencia al cine tiene muchos matices.
Cualquier persona puede ser cautivada por el cine y, a partir de ello, la pelcula toma
vida por el espectador, si ste logra una identificacin con el film. Entrar al cine es un
acto social y a la vez privado en el que diversos aspectos se tornan costumbres propias
del Sptimo Arte: acudir en grupo, estar frente a una pantalla gigante, comprar dulces y
palomitas y, sobre todo, pagar un boleto para ocupar una butaca y disfrutar en silencio
una narracin artstica. Por esto y por muchas cosas ms, el cine es considerado, por
algunos, un ritual que, en primera instancia, induce a soar y con ello contribuye a un
enriquecimiento.

10
Fragmento tomado de su obra Manifiesto de las siete artes (Manifeste des sept arts).


Jarvie
11
en Sociologa del cine comenta que cuando alguien entra en un cine no sufre un
cambio de actitud semejante al que se experimenta cuando entra a un aula o en la sala
de un tribunal y que las actitudes adoptadas en el grupo primario (la familia) y en los
grupos secundarios (por ejemplo, la oficina) pueden sustentarse como miembro de un
pblico, sin embargo, estas actitudes son, en gran medida, irrelevantes en el proceso
interactivo del arte de observar una pelcula.


Como hemos revisado, el cine puede tomarse de muy distintas maneras y puede vrsele
como un medio implicado tanto en la industria como en el arte o el entretenimiento.


Es preciso aclarar que, as como se da paso a distintas clasificaciones para definir
gneros cinematogrficos
12
, de igual manera pueden elaborarse distintas clasificaciones
para cada produccin cinematogrfica. Por ello, consideramos importante no pasar por
alto algunas de las caractersticas por las que una pelcula puede formar parte
representativa del cine como comercio, como arte o como produccin clsica. En el
siguiente apartado revisaremos algunos puntos que ayudarn a comprender mejor al
Sptimo Arte como tal.



1.2 El cine y su valor artstico

Antes que nada es importante mencionar que toda apreciacin sobre el arte no puede
evitar la subjetividad y, en este caso, el cine est ms all de las palabras, de los juicios
objetivos y de los anlisis.


El cine es un arte profundamente subjetivo, por ello, se torna difcil calificar una
pelcula y clasificarla como pelcula comercial o como pelcula de arte. Como tal, el
Sptimo Arte encierra diversos factores y, por ello, puede abordrsele desde distintos
puntos de vista (los que hemos visto anteriormente). En ocasiones se hace necesario
definir o determinar, lo ms claro posible, cul ser el enfoque que se d, tanto a una

11
Socilogo britnico y antroplogo social. Autor de libros como Movies as Social Criticism (1979) y Philosophy of the Film:
Epistemology, Ontology, Aesthetics (1987).
12
Comedia, ciencia ficcin, drama, animacin, accin, musical, western, cine negro, thriller, melodrama, horror, etc.
pelcula como a un sitio que difunda la cinematografa para, de alguna manera,
clasificar cierta produccin, mostrarse ante el pblico o delimitar incluso las tareas del
propio sitio que proyecte o difunda dicha produccin.


Entonces, cmo determinar si una pelcula es buena o mala, cmo considerarla una
pelcula de arte o comercial?


La actuacin de los intrpretes, la construccin de
decorados, la variedad de los trajes, la calidad de la
fotografa, la humanidad de los relatos, la perfeccin de
la tcnica, la verdad y la poesa de la escenificacin, la
realidad de los sentimientos, la armona de la msica,
pueden lograr un filme tan valioso como las grandes
obras del genio humano. (Sadoul, 1960:12)


Sin duda, habr caractersticas para clasificar una produccin determinada, sin embargo,
as como sucede con otras artes por la subjetividad que puedan representar es
complicado lograr una catalogacin exacta puesto que no existen criterios fijos para
clasificar una obra.


Todas las pelculas podran ser consideradas cine de arte, simplemente por el hecho de
que el cine es en s un arte; por el contrario, si se ubica al cine dentro del sentido
estricto de la palabra comercial, es decir, partiendo de que las compaas productoras
se interesan por repetir lo que ha funcionado, de que el realizador necesita una
infraestructura econmica para hacer el trabajo o de que forma parte de una industria
sujeta a las leyes de la oferta y la demanda, podramos afirmar que todo el cine es
comercial; sin embargo, al paso de los aos, los mismos individuos (tanto creadores
como espectadores de la cinematografa) han ido tomado en cuenta diversos aspectos
para ubicar a las pelculas de uno u otro lado.

Las pelculas, como pelculas unas son
comprometidas y otras no, unas son artsticas y otras no;
cabe una gran variedad de maneras. As ocurre que las
pelculas pueden interpretarse de diversos
modoscomo dijo el agudo crtico Gavin Lambert:
<<todo arte es entretenimiento, pero no todo
entretenimiento es arte>>. (Jarvie, 1974:29)


Podra considerarse una pelcula como parte del cine de arte, cuando los diferentes
elementos formales
13
respondan y sean completamente afines a las necesidades
dramticas de lo que quisiera contarse o, una pelcula tendra importancia en la medida
que su tema fuese relevante y correspondiera a una realidad sociopoltica y cultural.
Una pelcula comercial podra ser aquella que se comercie, se venda y se explote pero
adems aquella que no responda a expectativas de calidad o no cumpla con cierto
estereotipo de las personas que la ven; aquella en la que predominen la carencia de
ideas, originalidad o estilo propio.


Tambin, tomando en cuenta algunas caractersticas de las mencionadas anteriormente,
podra hacerse referencia al cine de arte cuando se tratase de todas aquellas pelculas
que buscaran la esttica y representaran calidad en cuanto a imgenes, guin, fotografa,
actuaciones, msica, contenido y temtica o, aquellas pelculas del cine independiente
que muestran un inters artstico, pasando por alto que contengan defectos tcnicos o
hayan sido producidas con limitantes en cuanto a presupuesto. Cine comercial podra
ser aquel que exhiba pelculas realizadas en serie y carezcan de cualidades estticas
que le impliquen dentro del arte; entonces, el cine de arte incluira un cierto tipo de
superioridad o peculiaridad frente al cine comercial, estticamente hablando, sin
embargo, no podemos elaborar una clasificacin determinada puesto que hoy en da una
pelcula calificada como comercial tambin busca calidad para los elementos que la
componen y, por el contrario, una pelcula de arte puede no buscarla o no tenerla.


Por otro lado, una pelcula comercial podra ser aquella que ha alcanzado una
continuidad tal en la produccin que ha logrado formar una base fundamental de la
fuerza comercial; aquella que ha obtenido mayores ventas debido a la repeticin de sus
funciones aunque inicialmente no haya buscado hacerlo; aquella que haya representado
ganancias (econmicamente hablando) para las salas de exhibicin y para sus
directivos. Sin embargo, no necesariamente sera una pelcula de arte aquella que no
haya representado de manera anticipada un elevado resultado de ventas o que inclusive

13
Encuadres, cortes de edicin, la puesta en escena, la iluminacin, la msica, el guin, etc.
no haya sido seleccionada para su exhibicin por no representar ganancias; simplemente
podra tratarse de una pelcula que no logr un gran inters por parte del pblico o que
incluso no agrad y, por el contrario, no sera necesariamente comercial aquella que s
haya representado ganancias.


Como hemos visto, realizar una clasificacin para una produccin cinematogrfica es
complicado porque quiz ninguna caracterstica especfica (como las mencionadas en
los prrafos anteriores) pueda ayudarnos a elaborar una definicin tal, que muestre sin
sesgo, lo ms cercanamente posible y de manera clara qu definir como cine de arte y
qu como cine comercial.


Retomando la idea de que el cine comercial es aquel que se comercia y por el contrario
el cine de arte no, hemos considerado interesante mostrar cmo los sitios comerciales
dan mayor peso a una produccin que a otra sin necesidad de que sta se ubique dentro
del cine de arte o dentro del cine comercial. Para tal efecto elaboramos mediante
anlisis de contenido una investigacin seleccionando las producciones
cinematogrficas exhibidas entre los meses de enero y abril e inicios de mayo en el
complejo Cinpolis Angelpolis Puebla. Los resultados obtenidos fueron los siguientes:

Pelculas con mayor programacin
48
91
563
400
0
100
200
300
400
500
600
La Pasin de Cristo Tierra de Osos
das f unciones


Durante el periodo seleccionado, las pelculas con mayor programacin fueron La
pasin de Cristo y Tierra de Osos
14
. La pasin de Cristo con una permanencia de slo

14
Ver datos de pelculas en Anexo 1.
48 das logr ser proyectada en 563 funciones, mientras que Tierra de Osos logr 400
funciones pero en una permanencia de mayor nmero de das (91 das).

Pelculas con menor programacin
7 7
14 14
0
2
4
6
8
10
12
14
16
El hombre de los placeres Pelea con el diablo
das f unciones


Por otro lado, los filmes El hombre de los placeres y Pelea con el diablo
15
fueron las
producciones menos proyectadas en ese lapso de tiempo. Ambas fueron proyectadas
solamente en 14 funciones con una permanencia de 7 das.

Cuadro comparativo programacin
48
91
7 7
563
400
14 14
0
100
200
300
400
500
600
La Pasin de Cristo Tierra de Osos El hombre de los
placeres
Pelea con el diablo
das f unciones

Este cuadro muestra una diferencia en cuanto a la programacin que se realiza para las
distintas producciones de cine. Nuestra idea inicial fue el cine comercial es aquel que
se comercia y por el contrario el cine de arte no sin embargo, en este anlisis pudimos

15
Ver datos de pelculas en Anexo 1.
ver que no necesariamente el menor nmero de proyecciones indica que se trate de una
pelcula de arte y por el contrario, el mayor nmero de proyecciones representara a una
pelcula comercial. Hemos visto simplemente cmo los sitios comerciales dan mayor
peso a una produccin que a otra
16
.


Por otro lado, nos parece importante hacer referencia y resaltar a las pelculas
consideradas como clsicas, puesto que stas pueden estar incluidas en ambas
clasificaciones, aunque no por ello tengan que ser necesariamente subdivididas. Tanto
una pelcula de arte como una pelcula comercial pueden ser consideradas parte del cine
clsico. Pelculas muy distintas (desde su produccin hasta su temtica) como El
gabinete del doctor Caligari (Robert Wiene, Alemania 1919), E.T. (Steven Spielberg,
E.E.U.U. 1982) o The silence of the lambs (Jonathan Demme, E.E.U.U. 1991), estn
incluidas en este rubro. En esta parte es preciso destacar que pelculas consideradas
como clsicas son las que, generalmente, pretenden proyectarse en los cineclubes o
en las salas de cine consideradas como salas de cultura (no comerciales) y que siguen
atrayendo pblico independientemente del efecto de moda.

Un clsico es toda manifestacin del cine consagrada
por la estimacin de la crtica y/o el pblico, que hacen
que su permanencia se extienda ms all de lo que
dictan las pautas de vigencia y obsolescencia propias de
la industria cultural (Russo, 1998:62).


Por otra parte, cada estilo de pelculas tiene su propio sitio de proyeccin, por
ejemplo, una pelcula comercial generalmente se proyecta en una sala incluida en un
conjunto cinematogrfico considerado tambin como comercial, una pelcula de arte se
exhibe en una sala considerada como parte de un conjunto cultural y, como decamos
anteriormente, una pelcula clasificada como clsica puede proyectarse en cualquiera
de estos sitios.


De acuerdo con una seleccin e incluso una clasificacin elaborada, una pelcula
ingresa a determinadas salas de acuerdo al inters, objetivos y tareas especficas del
sitio o incluso de los encargados.

16
Para mayor detalle, consultar Anexo 2. Fuente: Cartelera Cinpolis Angelpolis, El Sol de Puebla 2004.


Por lo anterior, el siguiente apartado har referencia a algunos espacios de cine (desde
los de primera creacin hasta los ms actuales), para con ello entender de mejor manera
la direccin que toman las diversas producciones cinematogrficas para su exhibicin y
la manera en cmo es abordado el cine a travs de sus distintas producciones.


1.3 El cine y sus espacios

Respecto a los espacios para la cinematografa, conforme al paso del tiempo y en base a
cuestiones que implican la economa, la cultura y lo social, se han ido creando y
renovando espacios para que la historia, a travs del cine, tenga permanencia. Cada pas
y cada poblacin han logrado la creacin de sitios que muestren a los individuos una
forma especfica y especial de ver cine y con ello mantenerles cerca de dicho arte.


Muy diversos son los sitios que proyectan cine, as como distintos son los estilos de
proyectarlo. Actualmente, existen salas de cine u organizaciones que incluyen ms de
una sala de proyeccin, cineclubes y otros espacios ms especializados en cuestiones
cinematogrficas como son las cinematecas (o cinetecas).


Para conocer a grandes rasgos las caractersticas y la labor de cada uno de los espacios
dedicados al cine, se hablar de dichos espacios para concretar algunos puntos. Es
importante aclarar que la presentacin de los espacios elegidos se elaborar de manera
alfabtica, sin restar con ello importancia a cada uno de ellos.


1.3.1 Cineclub
Asociacin de personas , constituida de acuerdo con la ley que regula la materia, que
tiene por objeto la investigacin y el estudio del cine como arte y como medio de
comunicacin social, cuyos socios se renen en forma privada y peridica con el
propsito de analizar pelculas cinematogrficas
17
.

17
Definicin tomada del artculo 34 de la ley que regula y dicta las normas sobre cinematografa nacional.
www.goethe.de/hn/bog/cineclic/spbasics/htm


En 1914, el periodista y dramaturgo Ricciotto Canudo inicia en Francia Casa de
Amigos del Film y con ello se crea el primer espacio dedicado al cine del mundo
18
, en
el que, el mismo Canudo estableci que dicho espacio servira para proyectar pelculas
de todo gnero, observarlas, analizarlas y criticarlas, haciendo del anlisis
cinematogrfico su principal actividad.


Es entre los aos veinte y treinta que los cineclubes, las salas de arte y los crculos de
amigos de cine desarrollan una importante evolucin en el quehacer de la exhibicin
cinematogrfica, al proponer programas alternativos que incluyeron filmes de
vanguardia o de estreno y que para sus funciones echaron mano de performances donde
participaban grandes poetas y literatos
19
. En Mxico, los cineclubes cumplen una labor
fundamental a partir de los aos cincuenta.


El cineclub es una asociacin autnoma, financieramente hablando, pues ella misma es
responsable de su presupuesto. Es un espacio de reunin en el que un grupo de
espectadores se rene en torno a la imagen, comparte opiniones y analiza las pelculas
proyectadas; tambin, ensea al espectador cul es el buen cine, fomentando en l el
debate y la educacin flmica, es decir, rene y forma a un pblico capaz de crear y
mantener un foro de discusin y debatir ideas afines.


Segn Juan Carlos Arch
20
, el cineclub tiene como finalidades: contribuir a la formacin
de una conciencia cinematogrfica que tome en cuenta los valores del cine entendido
como arte y como medio de expresin y difusin, as como tambin de comunicacin de
ideas y medio educativo; posibilitar el conocimiento de las obras cinematogrficas que
se juzguen de inters y posibilitar la oportunidad de ampliar el conocimiento sobre cine
mediante conferencias y mesas redondas
21
.



18
Un cineclub (si se toma el trmino contemporneo que le refiere).
19
Fragmento tomado del artculo Una pequea historia de los cineclubes de Gabriel Rodrguez lvarez
(www.tucomunidad.unam.mx/Files%20HTML/A_pantallaslucidas.htm#cinec)
20
Director y guionista. Director de pelculas como Ciudad sin luz (1999).
21
En ponencia realizada el 20 de noviembre de 2002 en el Cineclub Santa Fe Argentina.
www.aurora.com.uy/noticias/locales/0046.asp
Generalmente, los cineclubes cuentan con un archivo de pelculas y un espacio de
visualizacin para las mismas, en donde tambin se realizan las charlas o debates.
Aunque hay cineclubes que tienen ms infraestructura que otros y resguardan material
escrito, libros, revistas y archivos de prensa referidos a pelculas, todo cineclub es
considerado una academia de cultura cinematogrfica.


La fuerza de los cineclubes es rescatar y estar siempre en la bsqueda de material de
coleccin para poder difundir y exhibir pelculas (consideradas de calidad) que, por
diversas razones, no se exhiben en salas comerciales o fueron exhibidas poco tiempo,
sin embargo, han sido importantes en la historia del cine (pelculas clsicas) o han
marcado tendencias importantes a lo largo de una historia.


El sustento de los cineclubes son los foros de discusin que surgen en el momento de la
finalizacin de la pelcula. Estos foros pueden contar con la participacin de maestros,
investigadores, periodistas o personas que de alguna manera tienen relacin a travs
de su experiencia laboral y de conocimiento con las pelculas que se proyectan.
Dichos foros tienen como finalidad discutir y comentar desde cuestiones tcnicas como
la iluminacin o la fotografa hasta la actuacin de los actores, el guin, la direccin, la
produccin e incluso las experiencias personales con el filme, compartir opiniones y
desde luego analizar lo que se ve, para con ello lograr un enriquecimiento
cinematogrficamente hablando a travs de la observacin y las opiniones de otras
personas.


El juego de ver cine es un modo importante de
enriquecer la experiencia y de compartirla. Hablar con
otros sobre lo que se ha visto en las pelculas es una
transaccin significativamente social y socializante
(Jarvie, 1974:171)



En sus inicios y an hoy en da se formaron cineclubes dispuestos a no tener
ganancias econmicas con tal de establecer un dilogo entre los espectadores y un
conjunto de imgenes proyectadas. En todo el mundo, los cineclubes han resistido y
superado crisis sin dejar de servir a la comunidad mediante la programacin de ciclos,
festivales y publicaciones de opiniones e informaciones internacionales,
complementando el papel que desempean las cinetecas, filmotecas y las salas
especializadas.


Cabe destacar que, durante aos, la difusin de pelculas estuvo a cargo de
coleccionistas particulares quienes crearon pequeos espacios para proyectar materiales
cinematogrficos; tiempo despus se constituyen los cineclubes, ms tarde las
filmotecas y finalmente las cinematecas (o cinetecas).




1.3.2 Cinemateca

El cine, adems de ser un arte, es un instrumento con capacidad histrica que registra
los hechos y aspectos de la vida, por lo tanto, es de mxima importancia que las
pelculas con valor artstico o histrico sean conservadas.


Una cinemateca, ms que un cineclub (lugar en donde se rene un grupo de
espectadores para ver una pelcula y luego comentarla) o un acopio de pelculas, es una
institucin educativa y de servicio pblico que debe dedicarse a preservar, conservar y
promover pelculas, tomando en cuenta que stas son un documento que refleja o
pretende reflejar un tiempo y un espacio determinados dentro de la historia.


[] una cineteca recopila, preserva, restaura, cataloga,
conserva y difunde todo el material cinematogrfico
[] que por su calidad e inters histrico o documental
lo amerite y establezca todas aquellas funciones y
servicios que ayuden al desarrollo, fomento, estmulo,
formacin, investigacin, creacin, cultivo y
publicitacin de la cultura cinematogrfica en beneficio
de la educacin de un pueblo. (Cineteca Nacional,
1974:8)

Entre sus principales funciones se encuentran:
Recolectar pelculas antiguas y nuevas, que sea posible adquirir en el pas en donde
est instalada la cineteca.
Catalogar la coleccin de pelculas y documentos, para que puedan ser accesibles a
todos los que en ella se interesen con propsitos de investigacin.
Asegurar la conservacin de pelculas para garantizar su permanencia.
Completar sus colecciones por medio del intercambio con otras cinetecas.
Recabar documentacin de inters: fotografas, escenarios, maquetas, folletos
publicitarios, carteles, aparatos, etc., relacionados con la cinematografa.
(Cineteca Nacional de Mxico, 1974)




Las cinematecas enriquecen el acervo cultural, ya que en ellas se almacena un
patrimonio cinematogrfico asociado con la esencia de un lugar determinado. Estas
instituciones no deben limitarse a la exhibicin de pelculas, sino que deben ofrecer
adems un servicio de difusin e informacin que ayude a elaborar todo un contexto en
torno a lo que se exhibe, as como una labor de conservacin, restauracin y difusin
que hace de ellas una pieza clave tanto en la preservacin y transmisin como en la
construccin del conocimiento.


Para ampliar lo dicho anteriormente y lograr un mejor entendimiento respecto a la labor
desarrollada por estas instituciones educativas y de servicio y a la organizacin interna
y administrativa, presentaremos algunos datos y caractersticas relevantes de las
cinematecas (o cinetecas) seleccionadas.


Habr que mencionar que dicha seleccin fue realizada por conveniencia, aunque en el
caso de la Cinmathque Franaise la eleccin se bas estrictamente en pautas
histricas. Fue la primera cinemateca creada a nivel mundial. Se seleccionaron tambin
tres cinematecas de Latinoamrica, que representan distintos periodos de la historia del
cine (aproximadamente 20 aos de diferencia entre la creacin de una y otra). Se
presenta la Cineteca Nacional (Mxico) que, debido a sus actividades y cercana con
Puebla, constituye un espacio representativo para el Estado. Posteriormente, se eligieron
dos cinematecas (o cinetecas) de la Repblica Mexicana, consideradas como las ms
destacadas debido al desarrollo cultural de los Estados.


Cabe aclarar que la presentacin y descripcin de los espacios (departamentos) con que
cuenta cada una de las cinematecas (o cinetecas) seguir un orden de presentacin
basado estrictamente en el desarrollo del texto, no restando importancia a la labor que
cada uno desarrolla. Aunque en el marco terico se usa invariablemente los trminos
cineteca y cinemateca se adoptar el trmino cinemateca
22
a lo largo del proyecto,
puesto que se considera describe de mejor manera las labores que implican estos
espacios cinematogrficos.




1.3.2.1 Cinmathque Franaise (Muse du Cinma)
La Cinmathque Franaise fue fundada en 1936, por Henri Langlois
23
y Georges
Franju
24
, quienes, despus de haber creado un cineclub para mostrar y dar a conocer
viejas pelculas, gracias al apoyo de Paul Auguste Harl
25
, la fundaron con el propsito
de conservar, restaurar, mostrar y dar a conocer pelculas y todo lo que tuviera relacin
con el cine: fotografas, carteles, publicaciones, libros, etc. Gracias al ofrecimiento de
Langlois, quien era Ministre de Culture, la cinemateca inici sus exhibiciones en la sala
del Palacio de Chaillot, una sala que ms tarde se convertira en el primer gran museo
de cine en el mundo.


Despus de diversos problemas, como la muerte de Langlois en 1977 y dos incendios,
el Estado tom conciencia del valor del patrimonio que resguardaba la cinemateca y
entonces decidi elaborar una nueva poltica para que las obras tuviesen un lugar
adaptado para su conservacin y preservacin.


En la actualidad, la Cinemateca Francesa es un organismo privado que depende del
Ministerio de Cultura y es financiado en gran parte por el Estado. Es considerada marco
de enseanza de la historia del cine; posee una de las mayores colecciones de pelculas
y archivos que valoriza a travs de actividades de enseanza y restauracin. La

22
Lugar en el que se archivan pelculas y sala en donde se proyectan. Definicin tomada del diccionario Pequeo Larrousse Ilustrado,
1991.
23
(1914-1977) Coleccionista. Cofundador y Secretario de la Cinmathque Franaise. Participante de la fundacin de la FIAF
(Federacin Internacional de los Archivos del Filme) en 1938.
24
(1912-1987) Cineasta francs, director y guionista. Se inici como decorador de teatro. Realiza sus primeros cortometrajes y se
convierte en uno de los maestros de la Escuela Francesa del documental de esa poca. Director de pelculas fantsticas como Les
yeux sans visage (1959).
25
En ese entonces editor de la Cinmatographie Franaise.
cinemateca adems de resguardar obras de gran valor, realiza otras actividades, entre las
que destacan sus exhibiciones, su participacin pedaggica y la organizacin de
exposiciones, presentaciones de libros y muestras de cine en Francia y en el extranjero.


La cinemateca, resguarda una coleccin que incluye alrededor de 40 mil ttulos, entre
cortos y largometrajes y adems, restaura cerca de 200 pelculas al ao. Su biblioteca
custodia una coleccin conformada por fotografas, carteles, libros y revistas. Cuenta
con dos salas de exhibicin: la sala Chaillot (que debe su nombre al Palacio en el que
la cinemateca inici sus labores) y la sala Grands Boulevards, en las que se exhiben
alrededor de 1 300 pelculas (nacionales y extranjeras) por ao. A travs de sus salas, el
pblico puede tener acceso a pelculas que no han sido presentadas a la luz pblica, ver
pelculas en sus versiones originales y conocer grandes clsicos del cine.


El Departamento de Difusin Cultural de la cinemateca, tiene por objeto permitir el
acceso al patrimonio cinematogrfico con fines culturales. Mediante este departamento
se dan a conocer la institucin y las obras que resguarda, se orientan y organizan las
solicitudes de los periodistas, investigadores y productores, y se da el intercambio entre
otras cinematecas y asociaciones culturales.


A travs de su Departamento Pedaggico, la Cinemateca Francesa coordina desde 1995
un proyecto pedaggico experimental que rene archivos nacionales y regionales y
publica una coleccin de libros que permiten el redescubrimiento de pelculas raras u
originales e incluye las distintas conferencias programadas por la cinemateca.


Una parte muy importante de la Cinemateca Francesa es su museo de cine. El Muse du
Cinma fue creado por Langlois en 1972, con el propsito de presentar exposiciones
(permanentes y temporales) en las que se mostrara informacin sobre directores,
productores, fotgrafos, msicos y artculos diversos relacionados con el arte del cine:
decorados, coleccin de trajes, aparatos, carteles, fotografas, etc. Adems del museo, la
Cinemateca Francesa conserva tambin en sus archivos una coleccin de maquetas,
dibujos y manuscritos, entre otros artculos de inters.


La Cinemateca Francesa es hoy en da un ejemplo latente, un espacio que adems de
conservar el cine y difundirlo, busca contribuir a travs de su infraestructura y el
desarrollo de sus actividades al enriquecimiento cinematogrfico tanto nacional como
internacional. Mediante el intercambio, da lugar a la promocin cultural y al desarrollo
social a travs de un dilogo con otras tradiciones y culturas.*
26



Por otro lado, se sabe que a lo largo de la historia, se han creado diversas cinetecas, con
caractersticas y funciones determinadas de acuerdo a las necesidades del lugar en el
que se desarrollan. Cada una de ellas ha sufrido constantes cambios y renovaciones,
pero han logrado una posicin importante tanto cultural como social en la vida del ser
humano, pues ste puede ver reflejado su pasado y presente a travs de la simplicidad
de la luz y las sombras.


Las cinematecas de Latinoamrica, al igual que las del resto del mundo, han contribuido
a convertir la historia en una permanencia, mediante la conservacin, preservacin y
exhibicin de pelculas, documentos y artculos relacionados con el cine. Las
cinematecas que se exponen a continuacin han contribuido, cada una de manera
especfica, a un acercamiento cultural en cuanto a cine se refiere.



1.3.2.2 Fundacin Cinemateca Argentina

La Fundacin Cinemateca Argentina es una institucin privada, dedicada a la
preservacin y difusin del cine. Fue fundada en 1949 con el propsito de difundir
clsicos desconocidos de la Argentina, recuperar los primeros intentos de realizacin
del cine nacional y establecer un archivo de notas periodsticas. Es miembro de la
Federacin Internacional de Archivos del Filme (FIAF) y es una de las pocas
organizaciones privadas que, a pesar de las restricciones en materia de ayuda financiera
y de una crisis generalizada, guarda presencia permanente en la vida cultural del pas.



26
Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.adpf.asso.fr/adpf-publi/folio/cinema/cine.html y
www.cinemathequefrancaise.com.

La Fundacin Cinemateca Argentina se organiza por departamentos, mediante los
cuales desarrolla sus funciones y actividades:


Acervo de pelculas y videos. Es el departamento encargado de reunir y resguardar
pelculas que constituyen una de las colecciones ms importantes en Iberoamrica.
Parte de su coleccin representa un valioso testimonio, ya que incluye las primeras
imgenes filmadas en el pas: cortos y largometrajes, noticieros y documentales. Tras
un derrumbe producido en 1992, la Fundacin Cinemateca Argentina perdi cientos de
materiales flmicos pero, actualmente cuenta con ms de 10 mil pelculas, de las cuales,
600 son argentinas.


Archivo filmogrfico. Es tarea fundamental del archivo la clasificacin y preservacin
de guiones, carteles, fotografas, autgrafos, programas de mano y todo tipo de
documentos que contribuye a una formacin cinematogrfica. Tambin se encarga de
reunir escritos que incluyen informacin de cada pelcula estrenada: recortes de prensa,
recortes acerca de actores, directores, guionistas, msicos, etc., y artculos sobre
gneros cinematogrficos, literatura, msica y otras artes.


Biblioteca. Cuenta con colecciones completas de publicaciones especializadas del pas y
el extranjero. Es la encargada de resguardar volmenes referidos a historia
cinematogrfica: libros, revistas, memorias, bibliografas y filmografas, ensayos y
manuales. La biblioteca es un espacio abierto al pblico.


Centro de Investigacin. Este centro fue creado en 1957 con el fin de rescatar
principalmente pelculas realizadas por pioneros de la cinematografa argentina e
informacin que competa a dichas pelculas.


Computacin. La creacin del Departamento de Computacin (creado en 1987), ha
contribuido al desarrollo tecnolgico de la Cinemateca; mediante ste, investigadores y
estudiantes interesados en la industria cinematogrfica tienen acceso a una serie de
conocimientos que amplan su horizonte.


Relaciones Internacionales. Este departamento es el encargado de lograr conexin con
otras instituciones cinematogrficas y mantener contacto con los archivos flmicos
latinoamericanos, norteamericanos y europeos. Tambin se encarga de la organizacin
de eventos, festivales y talleres regionales, nacionales e internacionales.

Salas de exhibicin. La Cinemateca Argentina cuenta con dos salas, en las que se
exhiben desde filmes clsicos hasta filmes sin distribucin en el pas o pelculas de bajo
presupuesto que generalmente son proyectos que se concretan en el Departamento de
Produccin de la misma cinemateca.*
27





1.3.2.3 Cinemateca Cubana

La Cinemateca Cubana es una institucin cultural no lucrativa, adscrita al Instituto
Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos (ICAIC). Fue fundada el 6 de febrero de
1960 gracias al apoyo de especialistas, conservadores, documentalistas, programadores
y, especialmente, del ICAIC, con el propsito de conservar el patrimonio
cinematogrfico nacional y otros materiales flmicos extranjeros para fines educativos y
de investigacin.


Es miembro de la Coordinadora Latinoamericana de Archivos de Imgenes en
Movimiento (CLAIM) y, desde 1962, de la Federacin Internacional de Archivos del
Filme (F.I.A.F.). Desde sus inicios se dio a la tarea de rescatar los filmes y documentos
relativos a la historia del cine nacional y del cine mundial, con especial inters en el
cine latinoamericano.


En la actualidad cuenta con una de las colecciones ms amplias del cine de Amrica
Latina, as como documentacin y estudios sobre su desarrollo. Adems, cuenta con
guiones y documentos de datos especficos sobre el cine nacional y conserva una
extensa coleccin de fotografas, carteles, materiales publicitarios, recortes de prensa de
diversos temas y libros especializados en cine.

27
Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.cinemateca.org.ar y La imagen conservada (1993).



La Cinemateca Cubana se ha dedicado a restaurar todos los filmes de largo y
cortometraje producidos antes de 1960 y ha rescatado noticieros y documentales
cinematogrficos que reflejan aspectos de la historia cubana. As mismo, conserva en
sus bvedas todos los materiales de duplicacin y copias de exhibicin de la produccin
ICAIC y ha restaurado antiguos equipos de cine. En cuanto a produccin, la Cinemateca
cuenta con los servicios de laboratorio del ICAIC para sus trabajos de limpieza de
filmes, restauracin y tiraje de copias.


Por otro lado, la Cinemateca realiza diversas publicaciones, entre las que destacan las
cronologas y monografas del cine latinoamericano y catlogos sobre ediciones de
festivales internacionales de los que ha sido sede. Cuenta con una hemeroteca y una
biblioteca, que incluyen colecciones especializadas sobre temas cinematogrficos y
artes audiovisuales.


Gracias a sus programas de exhibicin, la Cinemateca ha contribuido notablemente a la
formacin cultural de su pblico, se ha transformado en una escuela para la formacin
de nuevas generaciones de cineastas cubanos, crticos y otros especialistas y, aunque no
cuenta con una estructura departamental como otras, en ella se realizan siempre tareas
correspondientes a una cinemateca.*
28





1.3.2.4 Cinemateca Portuguesa - Museu do Cinema

La Cinemateca Portuguesa fue inaugurada en 1980 bajo los auspicios del Ministerio de
Cultura. Adems de contar con diversos departamentos que le apoyan en el plano
administrativo interno, cuenta con salas de exposicin, con lo que, adems de
considerarse cinemateca, es reconocida tambin como museo.


Los departamentos que la conforman son los siguientes:


28
Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.cubacine.cu/cinemat, www.lajiribilla.cu/2002/n54_mayo/memoria.html
y La imagen conservada (1993).

Archivo Nacional de Imgenes. La misin de ANIM es localizar, recuperar, conservar,
preservar, restaurar, catalogar y exhibir filmes, sin importar el formato, gnero o
procedencia; es tambin responsable de compilar y de catalogar la informacin de toda
la produccin portuguesa. La coleccin de la Cinemateca Portuguesa se constituye por
aproximadamente 6 mil ttulos: largometrajes, documentales y pelculas experimentales
y de animacin, entre los que destacan materiales portugueses. Las principales
funciones del archivo son: recuperar, conservar y restaurar pelculas y fotografas
relacionadas con el cine; registrar y clasificar dicho material; copiar y almacenar
pelculas y preparar el material flmico para su exhibicin.


Biblioteca. Consta de dos salas de lectura en las cuales el pblico puede tener acceso a
revistas, enciclopedias y diccionarios. Adems, incluye una sala de investigacin
bibliogrfica, en la que se tiene acceso a una diversidad de catlogos relacionados con
el cine.


Centro de documentacin e informacin. Este Centro cuenta con documentacin
cinematogrfica nacional y extranjera: monografas, publicaciones peridicas, carteles,
recortes de prensa y guiones de pelculas portuguesas. Adems pueden encontrarse
obras relacionadas con el teatro y la televisin, novelas adaptadas al cine y obras
relacionadas con las artes visuales, la fotografa y la msica.


Departamento de Exposiciones Permanentes. El DEP es responsable de la programacin
regular de exposiciones relacionadas con el arte cinematogrfico, mediante las cuales
proporciona una visin comparativa de perodos, gneros y escuelas cinematogrficas
en general. Otra funcin es organizar presentaciones y discusiones relacionadas con el
arte del cine y elaborar publicaciones mediante las cuales proporcione informacin
sobre las pelculas que exhibe. El DEP, adems de encargarse de las exposiciones
permanentes, organiza tambin exposiciones temporales en las que incluye artculos que
obtiene mediante intercambio con otras cinematecas.


Librera y Restaurante. La librera de la Cinemateca Portuguesa incluye principalmente
libros, videos, postales y fotografas relacionadas con el cine. El restaurante ofrece
servicio al pblico general.


Museo. Cuenta con dos galeras en las que se exhibe una amplia coleccin de mquinas
y documentos. En este sitio pueden contemplarse diversos aparatos primitivos como
son: linternas, estereoscopios, cmaras de filmacin, mquinas precursoras del cine,
proyectores y accesorios para edicin, entre otros artculos que retratan la historia del
cine.


Oficina de Relaciones Pblicas. La misin de la oficina de Relaciones Pblicas es
promover la imagen de la Cinemateca Portuguesa as como mantener contacto
permanente con los dems departamentos para informar y difundir sobre proyectos y
actividades relacionadas con el cine.


Sala Dr. Flix Ribeiro. Esta sala es destinada fundamentalmente a la exhibicin de
pelculas, aunque tambin es utilizada por los investigadores y entidades relacionadas
con la cultura cinematogrfica para la revisin de pelculas.


Servicio de programacin y divulgacin. Es el departamento encargado de la
programacin de pelculas para su exhibicin. Tambin se da a la tarea de editar
catlogos en los que se incluye un anlisis de cada pelcula exhibida; adems de apoyar
a cine clubes, escuelas, universidades y organismos culturales y colaborar con
instituciones locales y de otros pases para el intercambio de material filmogrfico.*
29



Haciendo referencia a lo anterior, es importante resaltar que las cinematecas
presentadas desempean una labor importante dentro del perodo en el que se
desarrollan; como pudo verse, cada una conforma un espacio que tiene como principal
finalidad conservar, mediante el filme, la historia del sitio en donde se encuentra.

1.3.2.5 Cineteca Nacional (Mxico)

29
Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.cinemateca.pt/acinemateca.asp y La imagen conservada (1993).
Con la finalidad de cubrir la necesidad de que el cine dispusiera de un instrumento que
le distinguiera, fue fundada, el 17 de enero de 1974, la Cineteca Nacional de Mxico,
(con formacin establecida en el artculo 2 Fraccin XIV de la Ley de la Industria
Cinematogrfica)
30
, gracias a la donacin de una coleccin de testimonios y objetos
cinematogrficos de la Cinemateca de Mxico A.C.


En palabras del Lic. Rodolfo Echeverra lvarez, Director General del Banco Nacional
Cinematogrfico S.A. en el ao 1975, la Cineteca Nacional constitua la memoria viva
del genio y el talento de todos los creadores que tenan a su cargo la misin de hacer la
historia del cine; de esta manera, se converta en sede de una tradicin artstica donde
las generaciones de cineastas mexicanos podran adiestrarse en el oficio que haban
elegido para dar sentido a sus vidas y funga como escenario esttico en el que los
jvenes cineastas mexicanos podran consolidar su vocacin, adquirir destreza y crearse
una conciencia artstica
31
.


La fundacin de la Cineteca Nacional se da un poco tarda con respecto a otras
cinematecas de Latinoamrica y de la Repblica Mexicana, sin embargo, se funda en un
periodo en el que el gobierno decide apoyar e impulsar a la cinematografa. La Cineteca
Nacional nace al cumplirse 60 aos de trabajo de la industria cinematogrfica, cuando,
segn el Director General de Cinematografa (en el ao de 1974) licenciado Hiram
Garca Borja, se requiere de algo que abra las puertas de la imaginacin y fortalezca
los valores nacionales, un cine que refuerce la democracia como forma de vida
permanente y que comunique por qu la democracia es comunicacin y cultura.


En cuanto a dnde se ubicara la Cineteca, fue diseado un espacio propio que en sus
inicios contaba con dos niveles. En la planta baja se ubicaba el vestbulo que daba
acceso a las oficinas de recepcin y a las instalaciones: reas para exposiciones
relacionadas con la cinematografa (temporales y permanentes), una sala para
proyeccin, la sala Fernando de Fuentes
32
y bodegas que resguardaban los materiales
flmicos, un taller de mantenimiento y reparacin de pelculas, una librera
especializada en cine y una cafetera para servicio al pblico. En el primer nivel, se

30
Rgimen legal. Anexo 3.
31
Fragmento tomado de palabras inaugurales, Cineteca Nacional Mxico 1974.
32
Pionero del cine sonoro y realizador de clsicos del cine mexicano.
encontraban las oficinas administrativas de la Direccin General de Cinematografa de
la Secretara de Gobernacin, el Saln Rojo
33
, equipado para proyeccin de material
flmico, y una hemerobiblioteca creada con el propsito de satisfacer las necesidades
bibliogrficas en el campo de la cinematografa. Al costado oriente de la Cineteca
Nacional se construy el Centro de Capacitacin Cinematogrfica que contaba con
talleres equipados para funcionar como salas de proyeccin, bodegas de equipo de
mantenimiento, aulas para teora y principalmente servicio a estudiantes.


La Cineteca es una instancia eminente de la cultura
popular [] una culminacin del arte revolucionario.
Su fundacin obedece a un largo proceso histrico
donde los trabajadores, los artistas y el Gobierno han
desplegado esfuerzos conjuntos para crear las
condiciones indispensables al florecimiento del arte []
(Cineteca Nacional de Mxico, 1974:4)



Despus de diversas transformaciones, tanto en sus instalaciones como en su
administracin, actualmente la Cineteca Nacional pertenece a la Secretara de
Educacin Pblica, a travs del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, es
dependiente por ley de la Direccin General de Cinematografa y es miembro de la
Federacin Internacional de Archivos del Film (FIAF) desde 1977. Es el organismo
gubernamental encargado de rescatar, clasificar, conservar, restaurar, preservar y
difundir la obra cinematogrfica ms destacada de Mxico y el mundo. Tiene bajo su
custodia el patrimonio de imgenes en movimiento de la nacin y ofrece los servicios
de exhibicin y documentacin cinematogrficas, tanto para el pblico en general como
para investigadores especializados.


Uno de sus objetivos principales es la conservacin y preservacin del acervo flmico y
documental, para ello cuenta con cinco bvedas acondicionadas; cuatro de ellas
destinadas al acervo flmico y una al acervo no flmico; cuenta tambin con seis salas de
exhibicin, un Centro de Documentacin e Investigacin (bibliogrfico y
hemerogrfico), oficina de Publicaciones y Prensa, un Departamento de Programacin
Fornea, oficina de Difusin y Programacin, librera y cafetera.

33
Primer saln cinematogrfico elegante en la capital de la Repblica Mexicana, inaugurado en 1906.


Su acervo flmico est constituido por 10 mil pelculas aproximadamente, entre cortos y
largometrajes en formatos de 16 y 35mm. El acervo no flmico est integrado por el
material impreso que se genera en torno a las pelculas y se clasifica en archivo
videogrfico, formado por ms de 23 mil ejemplares y, acervo iconogrfico, integrado
por ms de 20 mil ttulos o expedientes: fotografas, carteles, fotomontajes, diapositivas
y negativos.


Otro de los objetivos de la Cineteca Nacional es la difusin de la cultura
cinematogrfica a travs de la proyeccin de pelculas nacionales e internacionales.
Para ello cuenta con seis salas de exhibicin: sala Jorge Stahl
34
, destinada
fundamentalmente a estrenos y pelculas extranjeras; sala Salvador Toscano
35
que
generalmente es una sala reservada para los ciclos; sala Fernando de Fuentes
36
,
destinada a estrenos y reestrenos y, ocasionalmente, a la celebracin de ciclos; sala
Arcady Boytler
37
(dividida en tres salas ms pequeas apropiadas para ciclos
especializados e intercambios con otras cinetecas) abocada sobre todo al cine mexicano;
sala Alejandro Galindo
38
que oscila entre los ciclos, la presentacin de pelculas
alternativas y realizacin de cursos, conferencias y presentaciones de libros; sala
Roberto Gavaldn
39
, en la que se programan exclusivamente presentaciones de
videos.


El Centro de Documentacin e Investigacin es el rea encargada de recopilar,
catalogar, clasificar, conservar y producir informacin referente a la obra flmica.
Administra el acervo de libros, publicaciones peridicas, expedientes de prensa,
material publicitario, guiones, filmografas, catlogos y otros documentos relacionados
con la produccin flmica nacional e internacional. Su acervo est constituido por ms
de 9 mil libros y revistas, aproximadamente 20 mil expedientes de prensa e
investigacin, cerca de 5 mil guiones inditos y notas de prensa de los principales

34
(1886-1979) Director y fotgrafo. Fundador de Estudios Mxico Films.
35
(1872-1947) Director. Pionero del cine nacional. Abre en Mxico el primer saln cinematogrfico en 1897.
36
(1894-1958) Pionero del cine sonoro mexicano. Director y realizador de clsicos del cine mexicano.
37
(1895-1965) Director, productor, guionista extranjero que contribuy al nacimiento de la industria flmica en Mxico. Director del
primer clsico del cine sonoro mexicano.
38
(1906-1999) Cronista flmico, director y guionista. Creador de un universo propio a partir de personajes y situaciones
representativos de Mxico.
39
(1909-1986) Director, camargrafo y guionista.
peridicos nacionales. Este Centro brinda el espacio adecuado para la realizacin de
consultas y est a disposicin de usuarios internos (investigadores, programadores,
curadores) y externos (periodistas, investigadores, estudiantes y pblico en general).


La Cineteca Nacional, a travs de su Departamento de Publicaciones y Prensa, cultiva la
relacin con los medios de comunicacin, tanto en materia informativa como
publicitaria; desde 1984 elabora un programa mensual que incluye las pelculas
exhibidas en sus salas, realiza un seguimiento diario de la informacin publicada en los
principales diarios de circulacin nacional, coedita y edita libros relacionados con el
cine y folletos que dan a conocer al pblico los servicios que ofrece, adems, realiza
conferencias de prensa y presentaciones de libros que incluyen temas relacionados con
el cine.


Entre las labores sustanciales de la Cineteca Nacional se encuentran la difusin de cine
de calidad, la formacin de nuevos grupos cinfilos y un compromiso con la difusin de
la cultura cinematogrfica. Para cumplir con estos propsitos cuenta con la oficina de
Difusin y Programacin que, por medio de su Consejo de Programacin, selecciona
permanentemente las propuestas para programas, propone ideas para enriquecer los
proyectos organizados en la institucin y organiza actividades paralelas a la exhibicin
de pelculas, como son: mesas redondas, homenajes, encuentros con personalidades del
medio cinematogrfico y presentaciones de libros. Por otro lado, el Departamento de
Programacin Fornea tiene como funcin principal coordinar la difusin, promocin
y comercializacin de las publicaciones y pelculas de calidad pertenecientes a la
Cineteca para lograr con ello la relacin con diversas instituciones culturales del mundo
y facilitar el intercambio y prstamo del material flmico.


En su librera puede encontrarse una amplia variedad de libros, revistas y catlogos
relacionados con el cine y con la industria cinematogrfica. Su cafetera est encargada
de la organizacin de charlas de caf en las que se renen investigadores, crticos y
personalidades cinematogrficas para abordar temas actuales sobre cine y otras artes
relacionadas.*
40


40
Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.cinetecanacional.net/cgi-bin/quienes.cgi, Cineteca Nacional de Mxico
(1974), Memoria 2001 Cineteca Nacional (2001) y La imagen conservada (1993).


Al igual que otras cinematecas, las que se presentan a continuacin, se desarrollan en un
perodo determinado y constituyen una labor especfica de acuerdo a las necesidades de
su propia comunidad; cada una significa parte importante para su Estado al conservar
filmes que le proyectan artsticamente y le conservan a travs de la historia.




1.3.2.6 Cineteca-Fototeca Nuevo Len

La Cineteca-Fototeca Nuevo Len forma parte del conjunto llamado Centro de las
Artes. El Centro de las Artes fue creado gracias al apoyo de diversas instituciones
pblicas y privadas con la intencin de resguardar y exponer obras que forman parte del
patrimonio del Estado. La finalidad principal del Centro de las Artes es funcionar como
escenario para las Artes Visuales ofreciendo un espacio de exhibicin a alternativas
artsticas locales y regionales, promoviendo la formacin y desarrollo creativo en las
artes a travs de talleres y exposiciones, contribuyendo con ello al desarrollo cultural
del propio Estado.


La Cineteca-Fototeca fue inaugurada en 1988; se encuentra ubicada en el corazn del
Parque Fundidora en una antigua nave industrial que fue reconstruida y adecuada para
la conservacin y proteccin de material cinematogrfico. Su objetivo principal es
apoyar a los artistas de Nuevo Len, rescatando cintas y videos producidos localmente
y manteniendo la formacin de acervos cinematogrficos a partir de una seleccin de
obras.


En sus instalaciones pueden encontrarse dos bvedas que resguardan los acervos
cinematogrfico y fotogrfico pertenecientes a la coleccin de Cineteca-Fototeca de
Nuevo Len. Actualmente incluye una coleccin videogrfica de 236 pelculas, 86
documentales donados con el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CNCA), 68
documentales donados por la Unidad de Televisin Educativa de la SEP y un acervo
fotogrfico integrado por obras de gran valor histrico-cultural.


Cuenta con dos salas de proyeccin equipadas para proyeccin de pelculas de 16 y
35mm, con capacidad para 350 personas, en las que se presentan desde pelculas
nacionales hasta filmes clsicos e internacionales en su versin original. Cuenta
tambin con una sala destinada a proyeccin videogrfica, en la que se exhiben sobre
todo pelculas nacionales o proyectos creados en el estado con bajo presupuesto; una
sala de exposicin fotogrfica, en la que se exhiben retratos de autores, carteles
cinematogrficos y obras de fotoperiodismo y documentales y, un espacio destinado a
exposicin permanente en el que se pueden apreciar obras (murales, esculturas y
pinturas) de artistas reconocidos.



Adems de las salas de exposicin, la Cinemateca-Fototeca est integrada por un Centro
de Investigacin, destinado a consulta y capacitacin; un espacio para talleres y reas
administrativas; una biblioteca, en la que pueden consultarse principalmente libros
relacionados con el cine; un auditorio multicultural equipado para conferencias,
presentaciones de libros y presentaciones de teatro, msica y danza; una librera que
ofrece catlogos especializados, bandas sonoras de pelculas, carteles, postales y
artculos alusivos a proyecciones o exposiciones y una cafetera en la que se organizan
plticas sobre temas relacionados con el cine, el video y la fotografa.*
41






1.3.2.7 Cinema El Pochote (Oaxaca)

Fue inaugurado en 1998 como una extensin de las actividades del Instituto de Artes
Grficas de Oaxaca (IAGO) y constituye la consolidacin del cineclub fundado por la
Biblioteca de este mismo Instituto en 1992; sus instalaciones forman parte de una
antigua casa donada por el maestro Francisco Toledo
42
. Este sitio tiene como finalidad
contribuir a la conservacin del patrimonio estatal, tanto arquitectnicamente como
cinematogrficamente hablando.




41
Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.cnca.gob.mx/cnca/nuevo/diarias/240200/cinfotnl.html,
www.laberintos.com.mx/centrodelasartes/pinaoteca.html y La imagen conservada (1993).
42
(1940- ) Pintor, escultor, grabador, fotgrafo, promotor cultural. Fundador del IAGO en 1990.
El Pochote
43
posee un acervo cinematogrfico de aproximadamente 1000 pelculas en
formato VHS y DVD, en el que pueden encontrarse desde obras del cine mudo hasta
obras contemporneas, incluyendo tambin temas de arte y cine infantil. Para la
proyeccin de estas pelculas cuenta con una sala habilitada para equipo videogrfico
con capacidad para 100 personas.


La cineteca de Oaxaca realiza constantes intercambios con otras cinetecas y recibe
asesora tcnica de la Cineteca Nacional (Mxico) para la programacin de ciclos
cinematogrficos, en los que incluye pelculas (nacionales y extranjeras) de los
directores ms representativos del acervo flmico del cine club. Realiza tambin como
parte de sus funciones- prstamos a instituciones para fines no lucrativos, proyecciones
especiales para grupos y apoyo para la formacin de cineclubes.



Adems de lograr la creacin de una opcin de calidad cinematogrfica para los
cinfilos oaxaqueos y fomentar la creacin de cineclubes en pueblos cercanos, Cinema
El Pochote organiza diversas actividades artsticas y culturales, entre las que destacan
conciertos de msica clsica, muestras de trailers y soundtracks de las pelculas que se
exhiben, talleres y conferencias sobre cine y otras artes.*
44




1.3.3 Museo
Otros espacios que han dado paso al cine a travs de la exhibicin han sido los
museos. A travs de stos se ha procurado lograr, adems de una permanencia para lo
relacionado con el arte cinematogrfico, proporcionar un espacio que muestre de
distinta manera al cine, exhibindolo.

La palabra museo es proveniente de la latina museum y a su vez de la griega mouseion,
lugar de contemplacin. Ha tenido a lo largo de la historia numerosas aplicaciones y
significaciones (Fernndez, 1999:28).


43
El Pochote tom su nombre del rbol que constituye su entorno.
44
Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.oaxaca-mio.com/atrac_turisticos/elpochote.htm y visita a Oaxaca.

Segn Francesco Poli (1976:131), el museo es un medio de comunicacin (el nico
dependiente del lenguaje no verbal) y es una institucin al servicio de la sociedad que
adquiere, comunica y expone con la finalidad del estudio, de la educacin y de la
cultura
45
.


Para Carla Padr
46
, las instituciones musesticas son zonas de posibilidad y fomento del
pensamiento crtico y como experiencias pueden ser significativas para diferentes
personas con historias personales, actitudes, valores, comprensiones, memorias sociales
y culturales muy distintas y, finalmente, pueden funcionar como encuentros culturales
en donde es interesante intercambiar diferentes y mltiples puntos de vista e ideas.


Como podemos ver, el museo se ha dotado de mltiples definiciones, sin embargo, la
definicin de museo mayormente aceptada es la desarrollada en los estatutos del
ICOM
47
:


El museo es una institucin permanente, sin fines
lucrativos, al servicio de la sociedad y de su desarrollo,
abierto al pblico, que adquiere, conserva, investiga,
comunica y exhibe para fines de estudio, de educacin y
deleite, testimonios materiales del hombre y su entorno.
(Fernndez, 1999:31)


Un museo es tambin una institucin educativa, cultural y social, un lugar donde se
produce el conocimiento y en donde incluso pueden darse las relaciones que permiten a
un individuo desarrollarse como ser social, puesto que se genera un intercambio de
significados de lo que en ese lugar se expone. Entre las funciones del museo destacan la
conservacin y la preservacin de objetos que, a travs de medios diversos, se exponen
para el deleite y educacin de un pblico; tambin, la exhibicin e investigacin
conforman una tarea importante para el museo como instrumento cultural.



45
Definiciones de la revista de la UNESCO, Cultures, volumen XVI, No. 1, Editions de la Baconire.
46
En ponencia titulada Espacios de autoridad o de narrativa?: otras formas de comprender las exposiciones musesticas, ofrecida en
el II Encuentro Nacional de Historia del Arte. Universidad Iberoamericana Santa F. Octubre 2003.
47
Consejo Internacional de los Museos.
Las funciones que deben desempear los museos, segn el Artculo 2 del Reglamento
de Museos son las siguientes:

La conservacin, catalogacin, restauracin y exhibicin ordenada de las
colecciones.
La investigacin en el mbito de sus colecciones o de su especialidad.
La organizacin peridica de exposiciones cientficas y divulgativas acordes con la
naturaleza del museo.
La elaboracin y publicacin de catlogos y monografas de los fondos.
El desarrollo de una actividad didctica respecto a sus contenidos.
Cualquier otra funcin que en sus normas estatuarias o por disposicin legal o
reglamentaria se les encomiende.

Fuente: Manual de Museologa, Hernndez, 1998:105




Los museos pueden subdividirse de acuerdo con su disciplina en: museos de arte,
historia, etnologa, ciencia y tcnica. Los museos que atienden a la disciplina del arte
pueden a su vez, subdividirse en museos arqueolgicos, museos de bellas artes (pintura,
escultura, arquitectura, poesa, msica y otras artes como las grficas, industriales y
artes menores), museos de arte contemporneo (bellas artes, fotografa, comics,
reproducciones y happenings) y museos de estilo (reconstituciones de cuadros,
arquitectnicas)
48
.


De acuerdo con Aurora Len, el cine tendra cabida dentro de la subdivisin de museos
de arte si ste se ampliara tomando en cuenta las actuales expresiones artsticas como la
fotografa, los comics y el cine mismo. Puede ubicarse al cine en la categora de museos
de bellas artes, pues no hay que olvidar que se define como arte, como el Sptimo Arte.


Por otra parte, existen dos tipologas museolgicas segn la propiedad, segn la entidad
a la que pertenece el museo: museos pblicos y museos privados. (Len, 2000: 77)


Un museo pblico es aquel que forma parte del patrimonio nacional y que est
financiado por organismos e instituciones que pertenecen al Estado o por el Estado
mismo, por el contrario, un museo privado es financiado por fundaciones o instituciones

48
Divisin elaborada por Aurora Len en El museo: teora, praxis y utopa, 2000.
privadas, es decir, no recibe ayuda por parte de organismos pblicos. El museo privado
puede ser gestionado por personas voluntarias, mientras que el museo pblico cuenta
con un personal ms homogneo que le ayuda a concretar sus tareas de administracin,
educacin e informacin.


Es preciso destacar que el que un museo sea privado no quiere decir que no sea pblico,
es decir, el museo privado es considerado de esta manera por su administracin o por el
financiamiento que recibe, no porque sea un museo para determinado tipo de pblico.




1.3.3.1 Museologa y Museografa

La labor tanto de la museologa como la museografa se centra principalmente sobre el
museo, es decir, ambas actan en todos los niveles y mbitos del museo. Como bien
menciona Luis Alonso en su libro Museologa y Museografa, el museo es el objeto
propio y especfico de la museologa y la museografa.


Museologa. Es la ciencia del museo; estudia la historia y razn de ser de los museos, su
funcin en la sociedad, sus peculiares sistemas de investigacin, educacin y
organizacin, relacin que guarda con el medio ambiente fsico y clasificacin de los
diferentes tipos de museos. (Fernndez, 1999:32)
49



Museografa. Es la descripcin de todos los elementos concernientes al museo que
abarca desde la construccin del edificio hasta los problemas tcnicos de ubicacin,
exposicin, conservacin de las piezas. (Len, 2000:92)



La museologa se ocupa del museo como institucin y de la funcin que desempea ste
en sociedad, establece las normas para que el museo obtenga el mximo rendimiento en
cuanto a la relacin pblico-objeto, encargndose de la cuestin social y educativa que
otorgan las obras que se adquieren y conservan all. Adems sustenta las bases sobre las
cuales funcionan desde la presentacin de las obras hasta la utilizacin de los medios a
travs de los cuales se lleva a cabo la presentacin y cuida que las necesidades del

49
ICOM News, Pars, vol. 23, nm. 1, 1970, pg. 28.
pblico se satisfagan. La nueva museologa, busca un nuevo lenguaje de expresin para
lograr una mayor apertura y participacin sociocultural.


La museologa comporta todos los caracteres (sujeto,
objeto, sentido, medios y finalidad) que la constituyen
autnoma y cualitativamente y se confirma como
ciencia al contar con tres elementos bsicos: ser
expresiva de algo real (elemento histrico), ser
explicativa de forma global de contenidos y
comportamientos parciales (elemento terico), ser
emisora de mtodos empricos (elemento prctico).
(Len, 2000:95)



Por su parte, la museografa se encarga de todo lo relacionado con la estructura interna
y la sistematizacin del museo mediante la ambientacin, el mobiliario, los espacios, la
luminosidad, entre otros aspectos importantes para la adaptacin, tanto de las obras
como de la esttica musestica relacionando la existencia del museo de manera directa
con el pblico; es decir, la museografa trata diversos aspectos, desde el planteamiento
arquitectnico de los edificios, las instalaciones tcnicas, la instalacin climtica para
preservacin de colecciones e incluso los aspectos administrativos del museo.


Se puede afirmar que la museografa es operacin y
actuacin que se mueve entre el mbito terico concreto
y que acta sobre el terreno eligiendo los mtodos ms
eficaces, anulando teoremas inadaptables a situaciones
concretas y seleccionando el material cientficamente
avalado por la museologa. (Len, 2000: 109)



Sin duda, cualquier museo tendr que tomar en cuenta ambas doctrinas, pues a partir de
stas ser que pueda o no cumplir sus funciones y objetivos como institucin cultural,
social y educativa.



1.3.3.1.1 La exposicin

Es importante abordar este tema puesto que, es sabido, las exposiciones son parte
fundamental de un museo y mediante stas se organizan y concretan los objetivos del
sitio e incluso se realizan las actividades que le hacen atractivo frente al pblico. Las
exposiciones son el medio de comunicacin que, mediante objetos, crean una
interaccin museo-visitante.


Luis Alonso (1999: 27, 206-208) define a la exposicin como una puesta en escena que
constituye un lenguaje visual y comprende un proceso o desarrollo mltiple en el que
destacan cinco fases esenciales: conceptualizacin y objetivos, planificacin o
programa, produccin y gestin del proyecto, diseo, instalacin y montaje y
finalmente anlisis y evaluacin; adems, deben contener y expresar a su vez las cuatro
vertientes indispensables de todo proyecto expositivo como medio de comunicacin:
emisor, mensaje, receptor y relacin o nivel contextual.


Una exposicin no es solamente una exhibicin de objetos. Las exposiciones son
tambin un medio de comunicacin visual mediante las cuales puede transmitirse
informacin y, segn sealan lo autores de La comunicacin visual en museos y
exposiciones (2001:39 y 42)
50
se distinguen por poseer caractersticas propias: el
mensaje se da a travs de varios elementos como el espacio arquitectnico, los objetos,
la iluminacin y los elementos grficos, literarios y, por supuesto, audiovisuales;
complementan el discurso museogrfico a travs de elementos de divulgacin como
folletos, guas, anuncios y elementos promocionales; preven la participacin del
destinatario para que ste desempee una correcta interpretacin y comprensin del
discurso que se le est mostrando; entre otras caractersticas.


Las exposiciones son adems portadoras de signos y escenarios en donde se llevan a
cabo procesos de significacin que, a travs de una relacin pblico-objeto y un
discurso generan significados y elevan el entendimiento de cada individuo, por ello es
importante realizarlas siempre apegadas a los objetivos que quiera cumplir la institucin
y tomando en cuenta al destinatario.



50
Ofelia Martnez Garca, Gerardo Portillo Ortiz y Manuel Lpez Monroy.
De acuerdo con Luis Alonso Fernndez, en Museologa y museografa (1999:207), las
exposiciones, segn un criterio espacio-temporal y de acuerdo al criterio museolgico y
tcnico, pueden clasificarse en: permanentes, temporales, itinerantes, movibles y
porttiles.


La exposicin permanente es la considerada como propia del museo, aquella que le
distingue de otras instituciones musesticas y que tambin respalda, en mayor grado, la
coleccin con que cuenta el museo. Una puesta en escena permanente, como su nombre
lo dice, debe permanecer, pero no por ello debe atenerse siempre a un nico discurso,
sino que deber renovar su significacin para entonces mostrarse como atractiva a
travs del tiempo ante el pblico que le visita.


Por el contrario, la exposicin temporal, es aquella que tiene una duracin
circunstancial y limitada. Las exposiciones temporales, segn Marta Dujovne en
Memorias del simposio: patrimonio, museo y participacin social (1990:122-123),
pueden servir para quebrar la rgida divisin disciplinaria de los museos y permitir un
enfoque interdisciplinario y, uno de sus usos ms frecuentes es la posibilidad de
explayarse en un aspecto puntual relacionado con la temtica del museo.


Las exposiciones itinerantes, las mviles y porttiles son una variante de las temporales
y se distinguen por recorrer distintos espacios de exposicin o estar habitualmente a
disposicin de ser instaladas en espacios diferentes. Por lo general, este tipo de
exposiciones tienen una finalidad educativa y estn dirigidas a grupos de poblacin que
no tienen posibilidades de acceder de otro modo a estas manifestaciones culturales.


Es preciso destacar que, para realizar una exposicin (programacin, produccin y
realizacin) que cumpla al mximo con las expectativas del pblico, la institucin
musestica deber tomar en cuenta diversos aspectos para cumplir correctamente sus
objetivos, saber a quin va dirigida, qu objetos expondr y cul ser el diseo que siga,
cmo establecer un intercambio entre el individuo y la institucin, entre otros aspectos.

1.3.3.1.2 La coleccin
La coleccin conforma la parte ms importante de la exposicin del museo, pues es la
que a manera de exhibicin desarrolla un discurso para los individuos que le aprecian.


La coleccin deber constituirse principalmente en dos partes, por un lado los objetos y
por otro, la informacin. Ser importante lograr pues que los objetos estn acorde con la
informacin y viceversa para entonces construir un correcto canal de comunicacin
entre el pblico y el museo.


Por otro lado, es importante identificar cada uno de los objetos del museo y obtener la
informacin necesaria para conocer tanto el ingreso de la misma como para justificar y
garantizar la permanencia de la obra en el museo. Por su parte, la coleccin siempre
genera una documentacin considerada como de instruccin, enseanza e informacin,
por lo que es importante tambin llevar a cabo un sistema de documentacin para dicha
coleccin o colecciones que se alberguen en la institucin musestica.


La documentacin de un museo es la base de toda
planificacin musestica en relacin a la gestin de las
colecciones, a la investigacin de los objetos y a la
seguridad y control de movimientos de los fondos
(Hernndez, 1998:137)



Hemos visto dos conceptos que no pueden ser alejados de cualquier institucin
musestica: la exposicin y la coleccin, sin duda, dichos conceptos y otros que se
generen alrededor y mediante stos son importantes tanto para la creacin de un espacio
como para el funcionamiento del mismo. Tomar en cuenta todos los aspectos posibles
para lograr una planeacin eficiente, ayudar en gran medida al xito del mismo.




1.3.3.2 Museo de cine
Sin duda, la formacin de una coleccin es el primer paso para la creacin de espacios
que expongan cualquier arte y quiz, en el caso del cine, debido a que este es apreciado
sobretodo como entretenimiento, dicha formacin cinematogrfica ha constituido un
problema.


En cuanto a instituciones musesticas que den paso a la exhibicin del cine (como
sptimo arte) existen en la Repblica Mexicana poco sitios especializados. De
acuerdo a investigacin realizada, uno (o quiz el nico) de los Estados que propician
la produccin y difusin de la actividad flmica dando a conocer los orgenes del cine y
su desarrollo, es el Estado de Durango.


El Estado de Durango, gracias al apoyo de diversas instituciones, ha logrado desarrollar
espacios dedicados al cine, exhibindolo como arte.


En el siguiente apartado describiremos brevemente dichos espacios.





1.3.3.2.1 Museos de cine (Durango)

La historia del cine en Durango nace en 1898 cuando se filma la primera vista por
parte de los agentes de Edison, titulada Un tren llegando a Durango.


La dcada de los cincuenta marca el inicio de la industria del cine en Durango; se
inician rodajes de pelculas como White Feather (conocida en Mxico como La Ley del
Bravo) y los distintos sitios y espacios del Estado sirven como locacin para el rodaje
de numerosas pelculas que dan paso a un universo de luminarias tanto del cine
internacional como estrellas del cine nacional.


En la ciudad de Durango existen dos museos dedicados al sptimo arte: el Museo de
cine y el Museo temtico de cine.


El Museo de cine forma parte del Instituto de Cultura del Estado de Durango. El
Instituto de Cultura del Estado de Durango (ICED) es un organismo creado en 1999,
cuyo objetivo principal es arraigar la identidad de sus habitantes, as como, promover y
difundir la cultura y las artes en el Estado de Durango, en el pas y en el extranjero.


El ICED cuenta con diversos espacios dedicados al arte y la cultura, entre los que
destacan la Pinacoteca del Estado, el Teatro de Cmara Nellie Campobello, la
Biblioteca Salvador Maldonado Ibarra y el Museo de cine. En la actualidad, el ICED
est conformado por seis coordinaciones (Artes Plsticas, Danza, Literatura, Msica,
Teatro y Servicios Educativos) a travs de las cuales promueve la cultura en un sentido
formativo y educacional contribuyendo as al desarrollo de los individuos en sociedad,
as como desarrollar estrategias de promocin y captacin para las distintas expresiones
artsticas que all se muestran.



Por su parte, el Museo de cine est conformado por cinco salas para exposicin
permanente, una sala de exposiciones temporales y la sala de proyecciones Julio
Bracho. El contenido de sus salas est estrechamente ligado a la trascendencia del
sptimo arte, en ellas pueden encontrarse objetos que le retratan as como
informacin sobre las personas que intervinieron en su creacin y aquellas que han
formado parte de su desarrollo.



Entre otras actividades, el Museo de cine cuenta con una videoteca integrada por
videogramas de cine de calidad que, adems de ser utilizados para proyecciones, se
utilizan para prstamo.



Por otro lado, el Museo temtico del cine, constituido gracias al convenio del Gobierno
del Estado de Durango, del Instituto de Cultura, la Direccin de Turismo y
Cinematografa y la Universidad Jurez del Estado, da a conocer a los individuos que le
visitan el proceso de realizacin de una pelcula, desde su preproduccin hasta su
postproduccin.



El Museo temtico es un museo integrado por una atractiva coleccin de cmaras
antiguas, fotografas y datos acerca de diversas pelculas que se han filmado en lugares
duranguenses. Es sobretodo un museo interactivo que ofrece talleres y visitas guiadas
en donde los asistentes participan de lo que estn viendo.*
51



1.3.4 Sala cinematogrfica


Los primeros sitios creados para el cine fueron
simplemente espacios para proyeccin llamados salas
cinematogrficas (casas habitacin acondicionadas).
(De los Reyes, 1982: 291)



En 1906 se inici en Mxico la construccin de locales para proyecciones
cinematogrficas y en 1911 se establecieron los requisitos generales para cualquier
saln de espectculos.


Las salas cinematogrficas son consideradas espacios donde simplemente se proyectan
filmes, es decir, no se involucran en cuestiones concretas o especializadas que tengan
relacin con la cinematografa, sino que su tarea es fundamentalmente mostrar pelculas
y a partir de ello generar diversin y entretenimiento.


Por lo general, dichas salas son controladas por organizaciones que tienen a su cargo
diversos espacios para proyeccin de pelculas. Inicialmente, conformaban un espacio
dedicado solamente a la cinematografa pero actualmente estos espacios han cambiado
y se han ubicado dentro de los centros comerciales o junto a almacenes y restaurantes,
lo que ha ocasionado que, tanto el espacio como las pelculas que se proyectan,
conformen un universo comercial.


Asistir al cine en este tipo de sitios, implica algo ms que ver pelculas, porque las salas
ofrecen productos y servicios complementarios como comida y juegos, adems de
incluir atractivos adicionales como el sonido, que representa un gran porcentaje de la
experiencia que se vive en el cine (segn los propios directivos de salas comerciales de
cine), o la comodidad de los espacios.

51
Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.terra.com.mx/Turismo/articulo/087526/, www.iced.go.mx y
www.durango.net.mx/articulos/rdurang/ver.asp?id=154.

Haciendo referencia a las pelculas que se proyectan en estos espacios, es importante
comentar que el mayor porcentaje de proyeccin lo conforman las pelculas
comerciales, consideradas de esta manera por perseguir simplemente fines de consumo
o entretenimiento. Aunque es importante resaltar que, hoy en da, algunos conjuntos
cinematogrficos exhiben pelculas que son clasificadas dentro del cine de arte o cine
clsico y lo hacen con la finalidad de incluir opciones para cubrir expectativas de todo
tipo de pblico.

Para conocer un poco ms sobre la finalidad de dichos espacios y sobre las
caractersticas generales de los mismos, hemos seleccionado un complejo
cinematogrfico de la ciudad de Puebla que, en la actualidad, cuenta con el mayor
nmero de salas de proyeccin y con el mayor porcentaje de asistencia y ventas.



1.3.4.1 Cinpolis Angelpolis Puebla

El corporativo Cinpolis cuenta con una experiencia de ms de 30 aos en la industria
de la exhibicin cinematogrfica, aunque en Mxico es en 1994 que Organizacin
Ramrez lanza su marca e inicia con su primer conjunto cinematogrfico.


Cinpolis Angelpolis est ubicado dentro del complejo comercial del mismo nombre.
Fue inaugurado el 4 de diciembre de 1998 y al paso de los aos ha logrado crear un
concepto sobre todo de diversin y entretenimiento para la sociedad poblana, siendo
ste su principal objetivo. Actualmente tiene un porcentaje total de asistencia semanal
del 86%, (el mayor porcentaje de ventas en la ciudad de Puebla).


En lo que respecta a la programacin de los filmes, sta est siempre sujeta a la
significacin en cuanto a ventas para el complejo cinematogrfico. Las producciones
cinematogrficas proyectadas en Cinpolis son, en su mayora, pelculas que pueden
considerarse como comerciales
52
, mismas que, de acuerdo a directivos e instancias
programadoras, significan de manera directa un negocio para el complejo.


La tecnologa y la innovacin han sido para Cinpolis clave de xito. Cinpolis
Angelpolis se ha modernizado y se ha ido modificando adaptando sus planes de venta
y proyecciones a las necesidades del pblico para que este pueda disfrutar al mximo su
estancia. As mismo, ha logrado realizar una difusin extrema y completa a travs de
los medios de comunicacin ms importantes de la ciudad de Puebla (televisin local,
prensa, radio) y a travs de Internet y folletera, lo que le ha ubicado en un lugar
importante frente a otras organizaciones cinematogrficas.


Cinpolis Angelpolis cuenta con servicios directos (en el complejo cinematogrfico) y
servicios electrnicos (va Internet), entre los que destacan:

Catorce salas de proyeccin equipadas; algunas de ellas con acceso para
discapacitados. Cinpolis est a la vanguardia en equipo de sonido y proyeccin, as
como grandes pantallas y bocinas ubicadas estratgicamente para un disfrute
mximo.

Cinecaf. Un concepto novedoso que ofrece el complejo cinematogrfico a sus
clientes para que estos puedan hacer antesala y esperar a que empiece la pelcula
que han elegido ver.

Dulcpolis. Dulcera.

Cartelera en lnea. El pblico en general podr tener acceso a la cartelera por medio
de la Web, pero tambin podr obtener el servicio de manera automtica va e-mail
o en su agenda electrnica si ste as lo solicita.

Cine en lnea. La pgina oficial de Cinpolis cuenta con acceso a una revista
electrnica, una hemeroteca y foros. A travs de la liga de revista se pueden
consultar los estrenos, reseas de los mismos, as como noticias relacionadas con el
mundo cinematogrfico. A travs de la hemeroteca el usuario puede buscar
informacin sobre cualquier pelcula en cartelera o buscar alguna pelcula que ya no
se proyecte en una base de datos. En foros, el usuario puede consultar e incluso
publicar comentarios o crticas sobre pelculas, actores o temas relacionados con la
cinematografa.


En cuanto a promociones ofrece las siguientes opciones:


52
Ver Anexo 2.
Club Cinpolis. Se trata de una tarjeta inteligente que premia la lealtad del cliente
frecuente. A travs del consumo que ste realice podr acumular puntos para
canjearlos por ms cine. Dicha tarjeta puede servir tambin como monedero
electrnico, tarjeta prepagada y tarjeta telefnica.

Combos. Paquetes especiales en consumo de refresco, palomitas, chocolates, etc.

Cumpleaos de pelcula. Cinpolis otorga al festejado regalos como gorras, tours
por las casetas de proyeccin y sonido, pastel y entradas, combos e invitaciones para
16 personas ms.

Otras. Promociones relacionadas directamente con las pelculas que se estn
proyectando. Actualmente tiene promociones como Garfield te acompaa en tu
regreso a clase, en la que, comprando un combo y un pase para la pelcula, se
recibe gratis una mochila del personaje principal de la pelcula (El gato Garfield) o
Ven por la marca del hombre araa, en la que los nios solicitan a su anfitrin (un
joven disfrazado de hombre araa) que les ponga un sello al ver la pelcula, entre
otras promociones.


Por otro lado, Cinpolis (como marca) tiene, en general, una responsabilidad social, por
ello realiza actividades en beneficio de distintas organizaciones, siendo su especial
inters los nios mexicanos de escasos recursos. Entre las acciones que lleva a cabo
sobresale su programa vamos todos a Cinpolis, a travs del cual se invita
peridicamente a nios marginados a conocer gratuitamente la experiencia de ir al cine.
As mismo, Cinpolis ha apoyado al Teletn, Cruz Roja, UNICEF, Programa Lazos,
entre otras instituciones de servicio comunitario. (www.cinepolis.com.mx).*
53








53
Algunos datos de este subcaptulo fueron tomados de: www.cinepolis.com.mx, visita a las instalaciones Cinpolis Angelpolis y
entrevista al LAE Cuauhtmoc lvarez Magaa, Gerente Cinpolis Angelpolis, 14 julio 2004. Anexo 4.