Resumen Historia II (1 Parcial )

Lowe de la linealidad a la multiperspectividad

La percepcin tiene lugar en el campo de la percepcin donde un sujeto encarnado percibe el
mundo circundante orientado en dos dimensiones o coordenadas espacio y tiempo.
Respecto de esto existen tres conceptos relacionados:
Contenido del pensamiento campo de la percepcin estructura de la sociedad
El campo de la percepcin se encuentra limitado por tres factores: (trpode dialctico
!c: Enmarcan y facilitan el arte de percibir. "on prtesis o prolongaciones de los sentidos.
#s: estructura al sujeto encarnado.
$e: es el conjunto de categoras y %alores &ue ordenan el contenido de lo percibido. !irada'
cosmo%isin.
("iglo )*): linealidad
!c: imprenta
#s: %ista y odo
$e: (a la representacin en el espacio se suma el desarrollo en el tiempo.
Esta configuracin del campo de la percepcin lo +ace uniperspecti%o' lineal' objeti%o.
,odemos %er la linealidad en el positi%ismo' cuando' con la ley de gra%itacin uni%ersal surge
una etapa en la &ue la ciencia esta completamente con%encida de &ue es posible conocer todas
las leyes. "e crea &ue el modelo de la ley de -e.ton era aplicable para todo y &ue se poda
tener un conocimiento acabado de las cosas. /ean la +istoria como una lnea continua y
creciente +asta alcan0ar su forma acabada y definiti%a.
Entre 1234 y 1214 se produce un &uiebre ligado a principalmente dos cambios' el de la
estructura de la sociedad (cambios econmicos y polticos y cambios de la percepcin. El
campo de la percepcin se %uel%e multiperspecti%o.
(siglo )): multiperspecti%idad (descentrali0acin' con%ergencia' sincroneidad
!c: electrnicos (fotografa' cine' tele%isin
#s: %ista y odos extrapolados.
$e: "istema sincrnico de oposiciones binarias.
(1(semiologa del signo' 5( espacio(temporalidad del film' 6( meta(comunicacin de la imagen.
Con los nue%os medios electrnicos surge una extrapolacin de los sentidos' las cosas a %er y
or se extienden y cambia el orden epistmico. (Epistemologa: una rama de la filosofa cuyo
objeto de estudio es el conocimiento cientfico. La epistemologa se ocupa de problemas tales
como las circunstancias +istricas' psicolgicas y sociolgicas &ue lle%an a su obtencin' y los
criterios por los cuales se lo justifica o in%alida.
"e dan tambin cambios estructurales' la acti%idad agrcola(ganadera pasa a otro plano con la
industria. 7esde la Re%. *ndustrial y de la Re%. 8rancesa se %enia conformando un nue%o orden
econmico y poltico. Las ciudades reconstruidas se +acen masi%as y a principios del siglo )*)
las ciudades desbordan. Entonces surge la necesidad de administrar a las masas.
Los cambios estructurales fundamentales son:
(,roduccin y consumo.
(Economa (9eynesiana :; liberal y estado (se %uel%e inter%encionista.
(*deologa.
<ransformacin de la sociedad burguesa a la sociedad burocr=tica' (de persuasin'
administracin de masas' de consumo controlado.
> partir de la crisis del 52 y Re%olucin del 63 surge una nue%a clase' la clase media y surge un
desbalanceo de la oferta por sobre la demanda' es as &ue se trata de controlar y regular el
consumo.
En conceptos ideolgicos el liberalismo pareca no tener oposicin pero entra en crisis en el 52 y
surge un modelo en el &ue el estado %a a inter%enir.
7entro del punto de %ista perceptual se empie0an a cuestionar los modelos mecanicistas
-e.tonianos' donde todo se poda estudiar en trminos de causa y efecto. Estos modelos se
abandonan' se abandona la linealidad y surge la teora de la relati%idad de Einstein' el modelo
etimolgico deducti%o.
"urge un nue%o planteo en el &ue espacio y el tiempo son relati%os. ?n mismo fenmeno
obser%ado puede arrojar %alores distintos para diferentes espectadores.
En cada disciplina surgen entonces nue%as corrientes:
8ilosofa y fsica: (@usserl y Einstein: superacin de explicaciones mecanicistas.
,intura' mAsica y no%ela: (,iccasso' "c+Bnberg' #ames "e rompen las con%enciones &ue
limitaban la expresin' y se defiende la %isin del autor' (este es liberado y expresa su propia
%isin del mundo. ,:representacin' presentacin.
>r&uitectura: (Ce+rens' Dropius' Le Corbusier -ue%as necesidades sociales' nue%os
materiales' (cristal y acero y nue%as tcnicas. *nterconexin entre espacio externo e interno.
7entro del nue%o orden epistmico (sistema sincrnico de operaciones binarias Lo.e estudia y
desarrolla tres conceptos puntuales:
( "emiologa del signo: signo(estructura(semiologa.
"aussure' padre de la semiologa +ace un estudio sincrnico del lenguaje y plantea &ue existe
una relacin arbitraria entre "te y "do.
#acobson plantea a la imagen en trminos de texto %isual.
Le%i("trauss estudia las relaciones de parentesco entre la doble articulacin de "aussure.
Lacan estudia la estructura del inconsciente.
8oucault +ace un estudio +istrico de diferentes discursos bas=ndose en &ue para el los
epistemas se encuentran implcitos en el discurso.
( La espacio(temporalidad del film: extrapolacin de los sentidos (imagen y sonido' cambio en
la espacio(temporalidad.
. Es un sustituto del espacio tiempo %i%ido del pAblico sentado pasi%amente en una sala.
. <ransporta al pAblico m=s all= de si mismo. (Corte y edicin de escenas' c=mara y edicin
constituyen la multiperspecti%idad de un film.
<ipos de film: ficcin' (&ue tiene un argumento' una +istoria' f=ctico (intenta documentar la
realidad' experimental' (bAs&ueda o exploracin de las posibilidades expresi%as.
(La meta(comunicacin de la imagen: La imagen es el medio apropiado para la meta(
comunicacin del siglo )). 7entro de la nue%a cultura electrnica' la fotografa' la pelcula' el
surrealismo y la publicidad producen un cambio fundamental en la imagen. Esta:
..7efine la realidad del siglo )) ya &ue es concebida como el medio de comunicacin m=s
efica0.
.."e refiere a si misma' pierde su referente (a lo &ue +ace referencia' le creemos mas a la
imagen' la imagen se come al referente.
..$cupa el lugar de %alor de uso' toma el lugar de %alor de uso' %ende al objeto.
.."eudo(acontecimiento' refiere a un acontecimiento &ue no existi' la imagen in%enta al
referente.
<anto la fotografa' la pelcula' el surrealismo como la publicidad tienen una cuota de
responsabilidad ya &ue: la fotografa fragmenta la realidad' la pelcula por&ue in%enta una
espacio(temporalidad propia' el surrealismo por&ue es un ata&ue a la ra0n para liberar la
imaginacin' y la publicidad' por&ue su finalidad es desarrollar el consumo. (Consumo
controlado a tra%s de la publicidad.
Fiz La arquitectura de la gran ciudad
"c+effler: !E<R$,$L* (punto neur=lgico de los intereses econmicos internacionales.
(Lugar de apuesta por una nue%a ar&uitectura. ($puesta a la del
pasado.
En el centro de la city debera dominar el R>"C>C*EL$":
(gran almacn compuesto por la superposicin de plantas e&ui%alente
( ser= la personificacin de la ar&uitectura de la gran ciudad' su
paradigma.
La muerte de la %ida indi%idual y la meloda diferenciada:
(>r&uitectura funcional:
.. Carencia de ornamentacin'
.. *dentificacin entre estructura formal y constructi%a.
.. Recurso de los nue%os materiales'
.. Esttica de la ma&uina (como par=metros de forma' exactitud' precisin' regularidad'
aspiracin a lo modular
.. *nterpenetracin entre espacio interno y externo.
Dros0 tiene una declarada admiracin por una ciudad &ue nunca +a %isitado y &ue solo +a %isto
a tra%s de re%istas y anuncios publicitarios: -ue%a EorF' as lo corroboran sus dibujos'
fotomontajes y poesas dedicadas a la ciudad de +ierro y cristal' de los rascacielos y los
anuncios.
La ciudad en cuanto a met=fora del caos e indiferencia ptica puede %islumbrarse en los
fotomontajes de Dros0 como G/ida y mo%imiento en la uni%ersal city a las 15 + con 4 m del
mediodaH y @eartfield' entusiastas exponentes dadastas &ue nunca +an %isto >mrica. ,ara
ellos la ciudad americana es el modelo soIado de la metrpoli moderna. "e apropian de la
misma a tra%s de im=genes %isuales y acAsticas' as parece ser &ue los objetos' palabras'
+ombres y ar&uitecturas son arrastrados por una suerte de torbellino b=&uico.
Dros0 culti%a al mismo tiempo' pintura' fotocollage y fotomontaje. La metrpoli es el =mbito
pri%ilegiado donde se despliega el montaje %isual' all es donde la percepcin es radicalmente
sacudida por la experiencia sensible.
Con la Re%olucin *ndustrial' ciudad antigua y modernas topologas coexisten. El +ombre
metropolitano se enfrenta a una acumulacin de estmulos' en %irtud de ello la aparicin del
montaje no es una mera respuesta a las posibilidades tcnicas y estticas' sino un correlato
artstico acorde con las experiencias percepti%as y emocionales de una realidad cambiante.
La gran ciudad ya no puede ser representada como una unidad %isible y ordenada' el
fotomontaje dadasta es la liga0n de un uni%erso tcnico con las condiciones de percepcin y
de %i%encia cuyo sustrato es lo fragmentario.
Los dadastas berlineses en cierto modo sistemati0an %isualmente el caos como fenmeno
espiritual' como liberacin de estructuras instinti%as' premisa para una nue%a cultura y una
nue%a ptica. ,ero a su %e0 semejante caos &ueda neutrali0ado por lo &ue los dadastas
llamaron Gprincipio de indiferenciaH creati%a y ptica.
La simultaneidad se identifica con el momento de mayor %ibracin: el medioda.
..<r=fico y agitacin de la gran ciudad' %isin en todas las direcciones' inexistencia de las
relaciones estables entre los objetos.
Los dadastas se abandonan al caos de una interpretacin tan el=stica &ue oscila lo absurdo e
incomprensible.
"e puede %er la indiferencia ptica en las pinturas de Dros0 donde todo cobra un tono roji0o
+omogneo &ue en%uel%e y tiIe el espacio pl=stico' y &ue en los fotomontajes da lugar a una
representacin acumulati%a y sin matices diferenciadores del caos urbano y objetual.
La insensibilidad +acia cual&uier distincin' el %aciado de los significados en los seres y las cosas
desemboca en la muerte de la %ida indi%idual y de la meloda diferenciada. La mecani0acin
despla0a a los indi%iduos.
La exaltacin del rascacielos
La exaltacin dadasta del mundo americano culmina sin duda en la exaltacin del rascacielos.
>sociado con el descubrimiento de la gran ciudad se le proclama como:
.. Expresin constructi%a de una tendencia a la concentracin urbana.
.. ,ara los comerciantes' representa funcionalidad.
.. ,ara los ar&uitectos encarna las nue%as tareas monumentales y metropolitanas de la
ar&uitectura.
La penetracin del rascacielos en Europa despierta en el mundo artstico el inters sobre la
ar&uitectura de la gran ciudad' y es una figura m=s de lo moderno.
El fotomontaje es muy utili0ado por los ar&uitectos cuando desean mostrar la relacin existente
entre la ciudad reali0ada y las ar&uitecturas proyectadas.
!etrpoli' paisaje industrial' y esttica de la ma&uina
La iconografa urbana de Lger exalta el +erosmo de la metrpoli y la %ida moderna.
.. En sus composiciones usa detalles caractersticos de la %ida metropolitana (elementos de
ar&uitectura' partes de ma&uina' signos tipogr=ficos o de transito' &ue reduce a un %ocabulario
comAn de formas estandari0adas y colores brillantes.
.. -o le interesa la abstraccin (alto ni%el en sus trabajos sino es en contacto directo con la
realidad. >dopta la actitud de gran realista a lo 9andinsFy.
.. Lger segrega sus formas de los modelos reales con un conjunto de reglas y e&ui%alencias del
trabajo artstico con la esttica de la maquina. 7esde este realismo de concepcin las %istas
urbanas se asemejan a los objetos manufacturados.
.. Los elementos abstractos de su imaginera' no renuncian a la %oluntad de configurar una
nue%a realidad.
.. Exalta el nue%o uni%erso figurati%o de la gran ciudad.
.. <iene admiracin por -ue%a EorF.
Los presicionistas
.. #unto con los rascacielos' eligen moti%os %inculados al paisaje industrial &ue se destacan por
su %olumetra: los rect=ngulos de las casas y %entanas' los depsitos fabriles de agua' etc.
.."e %uelcan +acia temas sencillos y comunes.
.. 7etienen su mirada en los +umildes edificios de uso.
.. <oma de base el material fotogr=fico. La fotografa es declarada la mas moderna de las artes
en %irtud (el +ombre somete su %oluntad a la ma&uina. En muc+as de sus obras se denota una
apariencia instant=nea' solidificada y congelada.
> fines de los 53 se alude a una americani0acin del arte' la fabrica y el mundo industrial
americano son retomados por numerosos artistas &ue durante la dcada de los 63 giran en la
orbita del presicionismo. Las composiciones son cada %e0 mas simplificadas y abstractas'
rayando en ocasiones con lo inobjeti%o y la es&uemati0acin.
La nue%a objeti%idad y el espritu de la poca
<ras la 1J guerra mundial surgen en 8rancia' >lemania' *talia y Estados ?nidos' manifestaciones
artsticas &ue se oponen:
( ,or una parte a los expresionistas %italistasK
( ,or otra al experimentalismo de los di%ersos constructi%ismos.
La nue%a objeti%idad (o realismo m=gico' comprometido con la cotidianeidad y con lo social
agrupo las corrientes m=s %eristas y realistas en la >lemania de los aIos 53.
Cerln continua siendo el centro poltico y cultural y en el se forma el grupo inicial' teniendo
entre sus promotores a los dadastas a @eartfield y Dros0. En 1253 su pintura experimenta un
cambio en el &ue influye la contaminacin de la Gpintura metafsicaH:
.. ,erspecti%as irritantes
.. 7esconcertantes puntos de fuga
.. "imilitudes con la composicin del collage
.. 8iguras transformadas en estatuas y mascaras' y el manic+ino.
El manic+ino y las ar&uitecturas pasaran a ser muc+as de las composiciones de la nueva
objetividad.
El moti%o del manic+ino es un lugar comAn &ue introduce la escuela metafsica en la pintura de
nuestro siglo' y podr= adoptar personificaciones tan %ariadas como el mani&u' la muIeca o la
marioneta.
El +ombre se mecani0a' adopta las formas y mo%imientos de la ma&uina' funciona como ella.
Los dadastas Dros0 y @ausmann +acen una interpretacin de los mani&ues para con%ertirlos
en smbolos del +ombre mecani0ado.
El espritu de la poca parece identificarse con un +ombre sin atributos' cuyo cerebro se +a
%aciado o se mide por la lgica de la medida o la economa. El mani&u adopta una apariencia
sin atributos' a no ser la de los objetos &ue la presiden.
( Construir en %e0 de crear: Los dadastas al igual &ue los futuristas o Lger tienden a
reempla0ar al genio por el mec=nico' el instalador o el ingeniero' ya &ue a todo ello se refiere el
trmino montar.
( "e combinan una concepcin ma&uinista del manic+ino' con%ertido el +ombre en masa sin
rostro' y en un escenario ar&uitectnico repleto de edificios funcionales y fabriles
despersonali0ados. En ella el +ombre' marioneta o autmata es ese +ombre %aco del
industrialismo' la burocracia o el militarismo &ue puede acabar falto de todo control.
"entimiento general de des+umani0acin.
(La imagen mas generali0ada es la &ue combina el mani&u y la ar&uitectura funcionalista. En la
nue%a objeti%idad confluyen ciertas aspiraciones metafsicas y constructi%istas en el escenario
de la metrpoli contempor=nea.
(En la gran ciudad no cabe la nostalgia cl=sica' sino lo m=s in+spito del artificio moderno'
donde el extraIamiento artstico no +ace sino enfati0ar la prdida del cora0n y de los atributos.
(!uc+as de sus obras (Drossberg combinan la tcnica de la nue%a objeti%idad con las
im=genes de ensueIo surrealista' como si traslucieran las pesadillas amena0antes de nuestra
ci%ili0acin tcnica.
>nticipacin o reflejo artstico de la racionalidad ar&uitectnica
Rasgos comunes entre si en las pinturas de la ar&uitectura (de Dros0' "c+lic+ter' @oerle.
( Est=n precedidos por una tensin entre las figuras y los escenarios ar&uitectnicos'
( "eres roboti0ados o mec=nicos' &ue deambulan entre una ar&uitectura tan despersonali0ada
como ellos.
( >r&uitecturas pintadas: desnuda' carente de ornamentos' de plantas superpuestas' es&ueleto
de +ierro y cristal' %olAmenes regulares
(Esta ar&uitectura es estimada como moderna
En estas pinturas (Dros0 parece cristali0ar antes &ue la ar&uitectura' el espritu colecti%o del
momento. El triunfo de la sencille0' la pure0a' la %eracidad +an de interpretarse no solo como
una cuestin formal sino permite el conocimiento de al realidad.
La pintura de la nue%a objeti%idad se caracteri0a por:
La sobriedad ; La exactitud ; La precisin de la representacin
Ello explica por&ue el detalle' la rele%ancia del dibujo' los procedimientos casi fotogr=ficos' la
escasa diferenciacin entre primeros y segundos planos.
Como consecuencia se anula toda +uella de los gestos' toda escritura subjeti%ista y emocional.
/i%encia del nue%o tipo metropolitano' el cual no reacciona ante la ciudad con sus sentimientos
sino con la ra0n' mediante la abstraccin y la objeti%idad.
En su fra y descarada objeti%idad estas pinturas e la ar&uitectura eliminan cual&uier %estigio
del pasado y nos ofertan unas formas' enemigas de las diferencias' indiferencia ante las cosas y
sus atributos.
La pintura de la ar&uitectura de la nue%a objeti%idad se encuentra con el fotomontaje
(desprendido del caos dadasta <rasluce el empobrecimiento de la sensibilidad. GEn la gran
ciudad se nos ofrece en forma de edificios' en una abundancia de espritu despersonali0adoH.
/anguardias
<odos los mo%imientos artsticos reno%adores &ue se produjeron en las primeras dcadas del
siglo )) en Europa e influyeron en las artes (literatura' pintura' teatro' cine' mAsica del resto
del mundo.
El trmino %anguardia designa la parte m=s adelantada del ejrcito' la &ue luc+ar= antes contra
el enemigo' la Lprimera lneaL de combate. En el terreno artstico es' la Lprimera lneaL de
creacin' la reno%acin radical en las formas y contenidos para' al mismo tiempo &ue se
sustituyen las tendencias anteriores' enfrentarse con lo establecido considerado obsoleto.
?na de sus caractersticas es la actitud pro%ocadora.
Las %anguardias proponen una nue%a funcin social' el arte para cambiar la realidad.
onte!to "ist#rico $ cultural
7esde el punto de %ista +istrico' el primer tercio del siglo )) se caracteri0a por grandes
tensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. >dem=s de la * Duerra !undial
(121M(121N' tendr= lugar la Re%olucin "o%itica (octubre de 121O' abriendo esperan0as para
un rgimen econmico diferente para el proletario y para los sectores m=s desfa%orecidos de la
sociedad. <ras los felices aIos 53' poca de desarrollo y prosperidad econmica' %endr= el gran
desastre de la bolsa de Pall "treet (1252 y %ol%er= una poca de recesin y conflictos &ue'
unidos a las difciles condiciones impuestas a los %encidos de la Dran Duerra' pro%ocar=n la
gestacin de los sistemas totalitarios (fascismo y na0ismo &ue conducir=n a la ** Duerra
!undial.
7esde el punto de %ista cultural' es una poca dominada por las transformaciones y el progreso
cientfico y tecnolgico (la aparicin del autom%il y del a%in' el cinematgrafo'.... El principal
%alor ser=' pues' el de la modernidad' o substitucin de lo %iejo y caduco por lo nue%o y
original. 7e esta %oluntad de ruptura con lo anterior' de luc+a contra el sentimentalismo' de la
exaltacin del subconsciente' de lo irracional' de la libertad' de la pasin y del indi%idualismo
nacer=n las %anguardias en las primeras dcadas del siglo )).
%&PR%'I()I'*(
(El texto a cerca del expresionismo es solo un texto anecdtico' un relato de cmo se formo es
grupo de artistas' el expresionismo no posee manifiestos debido a su car=cter intolerante de
agrupaciones con programas demasiado fijos &ue limitan la libertad indi%idual.
(El expresionismo surgi como una corriente artstica &ue buscaba la expresin de los
sentimientos' las emociones del autor y el impulso creati%o' m=s &ue la representacin de la
realidad objeti%a. 8ue una generacin de creadores y amantes del arte llamados por la no%edad'
con una actitud positi%a' y una obligacin frente al cambio.
(El mo%imiento expresionista apareci en los Altimos aIos del siglo )*) y primeros del )) como
reaccin frente a los modelos &ue +aban pre%alecido en Europa desde el renacimiento'
particularmente en las academias de Cellas >rtes.
(El artista expresionista trat de representar la experiencia emocional en su forma m=s
completa' sin preocuparse de la realidad externa sino de su naturale0a interna y de las
emociones &ue despierta en el obser%ador. ,ara lograrlo' los temas se exageran y se
distorsionan con el fin de intensificar la comunicacin artstica. ,ara los expresionistas era
necesario tomar de la %ida la inspiracin para crear y apoyarse en la experiencia directa.
(>lgunos artistas como 9irc+ner' @ecFel y "c+midt(Rottluff entre otros' formaron casi sin
percatarse un grupo &ue tomo el nombre de CrQcFe. Ellos +acan un llamado a la ju%entud' y
tenan su fe puesta en el progreso.
(La pintura expresionista es el arte &ue representa sobre un plano un fenmeno sensibleK su
medio es el color como fondo y lnea' (con una paleta con car=cter desprolijo y colores poco
usuales. El pintor transforma en obra de arte la concepcin sensible de su experiencia. -o +ay
reglas fijas' las reglas surgen durante el trabajo segAn la personalidad del creador' la manera
de su tcnica y el tema &ue se propone' ya &ue' nunca se puede construir una obra a base de
leyes o modelos. as como la fotografa reproduce exactamente el objeto' la pintura' &ue esta
liberada de esta tarea debe recobrar su libertad de accin.
(La grafica para el expresionista consiste en trasladar en la mec=nica' la parte manual de la
personalidad del autor' utili0ando tres tcnicas graficas: la xilografa' la cual %alori0a el
elemento lineal gracias a su simplificacinK la litografa' &ue da el dibujo de manera directaK y el
grabado. Con las tres tcnicas trabajadas a mano' los artistas se encontraban en disposicin de
dar forma a sus ideas y as mismo se permita reali0ar al autor los Altimos reto&ues tcnicos.
F+,+RI'*(
!o%imiento artstico nacido en *talia a comien0os del siglo )) &ue rec+a0 la esttica tradicional
e intent ensal0ar la %ida contempor=nea' bas=ndose en sus dos temas dominantes: la m=&uina
y el mo%imiento. "e recurra' de este modo' a cual&uier medio expresi%o (artes pl=sticas'
ar&uitectura' urbanismo' publicidad' moda' cine' mAsica' poesa capa0 de crear un %erdadero
arte de accin' con el propsito de reju%enecer y construir de nue%o la fa0 del mundo. El poeta
italiano 8ilippo <ommaso !arinetti recopil y public los principios del futurismo en el manifiesto
de 1232. >l aIo siguiente los artistas italianos Diacomo Calla' ?mberto Coccioni' Carlo CarrR'
Luigi Russolo y Dino "e%erini firmaron el !anifiesto del futurismo.
("on elementos esenciales el amor' la temeridad y la rebelda. Sueremos exaltar el mo%imiento
agresi%o' el insomnio febril' el salto mortal' la bofetada' el puIo. El mundo se +a enri&uecido de
una nue%a belle0a' la belle0a de la %elocidad. Sueremos aumentar el fer%or entusiasta' no
existe belle0a fuera de la luc+a' &ueremos glorificar la guerra' &ueremos combatir contra el
moralismo y el feminismo. Sueremos destruir el culto al pasado' la obsesin con lo antiguo.
El futurismo se caracteri0 por el intento de captar la sensacin de mo%imiento. ,ara ello
superpuso acciones consecuti%as' una especie de fotografa estroboscpica o una serie de
fotografas tomadas a gran %elocidad e impresas en un solo plano.
En 121M se presentaron tambin los primeros dibujos sobre una ciudad moderna.
>un&ue el futurismo tu%o una corta existencia' aproximadamente de 1232 +asta 121T' su
influencia se aprecia en las obras de !arcel 7uc+amp' 8ernand Lger y Robert 7elaunay en
,ars' as como en el constructi%ismo ruso.
Dlorificaba la guerra como el medio de acabar con todo lo tradicional y burgus' por esa ra0n
en 1214 algunos de los representantes del futurismo' como !arinetti y "antUElia' se enrolaron
en un batalln de %oluntarios' de acuerdo con el punto nue%e de su dec=logo fundacional'
donde se ensal0aba la guerra como la Anica +igiene del mundo. >lgunos de ellos murieron.
El futurismo fue uno de los primeros mo%imientos &ue supuso una ruptura frontal con las
formas tradicionales. Los increbles a%ances tecnolgicos de la poca lle%an a los futuristas a
mitificar a la m=&uina y a con%ertir a la %elocidad en su religin. Como lder indiscutible de este
mo%imiento podemos destacar a 8ilippo <ommaso !arinetti (1NOT(12MM.
Los diseIadores intentan capturar la energa de la %elocidad con arcos din=micos y
superestructuras en la p=gina. Los textos se reparten por la p=gina a modo de collage y forman
formas constructi%as' el mtodo est=ndar de lectura desde +ace siglos es cuestionado en
muc+os trabajos de los futuristas. $tro rasgo definitorio de este periodo es &ue el tipo y las
letras se con%ierten en elementos autnomos de diseIo empleados de forma libre' se acude al
fuerte contraste de formas y tamaIos y el uso de la lnea diagonal con el texto y la repeticin
secuencial del mismo +ace surgir una tipografa de smbolos %erbales.
Los tipos ya existentes sir%en para cual&uier propsito reducindolos' cort=ndolos y
modific=ndolos' sir%indose para este fin de tipos romanos.
aracter-sticas
(-egacin del pasado y del academicismo.
( 7esprecio de lo imitati%o
( Exaltacin de la originalidad.
( *ntento de expresar las estructuras del mo%imiento: tiempo' %elocidad' energa' fuer0a' etc.
(en el fondo trata de plasmar el mundo moderno y nue%o de las ciudades y los autom%iles' su
bullicio y dinamismo.
( Representacin pl=stica del dinamismo y del mo%imiento basada en el LsimultaneismoL:
multiplicacin de las posiciones de un mismo cuerpoK plasmacin de las lneas de fuer0aK
intensificacin de la accin mediante la repeticin y la yuxtaposicin. <odo se mue%e' todo
corre' todo transcurre con rapide0' un caballo &ue corre no tiene cuatro patas' tiene %einte.
( Creacin de ritmos mediante formas y colores.
( <em=tica figurati%a: m=&uinas' deportes' guerra' %e+culos en mo%imiento' etc.
( Color refulgente' tanto plano como moduladoK tambin transparencias (al principio el color fue
aplicado de manera di%isionista' con pincelada fragmentada.
(Las sensaciones pictricas no pueden ser susurradas' nosotros las +acemos cantar y gritar.
(muestra de %alor y orgullo ante la acusacin de locura.
(magnifica la %ida actual incesantemente transformada por la ciencia %ictoriosa.
(disonancia' sinestesia' simultaneismo' contraste.
( aun as el futurismo posey algunas contradicciones:
7eclarados antirromanticos pero +acen un arte &ue expresa estados de animo.
7eclarados socialistas pero no se interesan por las luc+as obreras.
7eclarados internacionalistas pero a la +ora de +acer una opcin poltica son nacionalistas.
7eclaran necesaria la guerra como +igiene del mundo pero participan en ella.
In.luencias 7el cubismo por la descomposicin de planos y de %olAmenes.
/rtistas ?mberto Coccioni (1NN5(121T' Dino "e%erini' Carlo CarrR' Luigi Russolo' Diacomo
Calla' +ermanos 7uc+amp.
0/0/I'*(
(7ada fue un mo%imiento literario y pl=stico fundado en Vurc en 1214' ( y +asta 1255 &ue se
expandi r=pidamente al resto de Europa' es la %anguardia mas internacional' caracteri0ada por
gestos y manifestaciones pro%ocadoras en las &ue los artistas pretendan destruir todas las
con%enciones con respecto al arte' tenan una actitud anti(arte. Comen0 como un mo%imiento
anar&uista de oposicin a los %alores sociales imperantes y al absurdo de la ,rimera Duerra
!undial. 7ada repudiaba el orden preestablecido y rec+a0aba las con%enciones' el sentido
comAn y la ra0n' por&ue ellas dictan lo &ue se puede y lo &ue no se puede +acer.
("us orgenes se locali0an cuando una serie de artistas de distintas nacionalidades se
encontraron como refugiados en VAric+ durante la ,rimera Duerra !undial: <ristan <0ara y
!arcel #anF de Rumana' el francs #ean >rp y los alemanes @ugo Call' @ans Ric+ter y Ric+ard
@uelsenbecF. <ras %arios encuentros informales en distintos cafs' empe0 a tomar forma la
idea de crear un cabaret internacional. La primera celebracin tu%o lugar en 121T en el Cabaret
/oltaire' y consisti en un espect=culo de %ariedades con canciones francesas y alemanas'
mAsica rusa' mAsica negra y exposiciones de arte. Los dadastas generaban espacios
alternati%os de muestras.
(Las intenciones del grupo eran b=sicamente la internacionali0acin del arte y la propagacin
del arte abstractoK el dadasmo negaba la relacin entre el pensamiento y la expresin' juntaba
palabras e im=genes &ue al parecer no tenan ninguna relacin entre s' celebraba lo casual' lo
absurdo' lo espont=neo e incontrolado. ,retenda cambiar la sociedad' la cultura y el arte a
tra%s del desconcierto' el inconformismo' el ni+ilismo' la irona' la negacin de la irracionalidad
y de todos los %alores establecidos +asta entonces.
(7ada no significa nada ni reconoce teora alguna' es duda' desconfian0a' contradiccin' los
%erdaderos dadastas est=n en contra de 7ada. Los dadastas afirmaban &ue una obra de arte
nunca puede ser bella por decreto' objeti%amente y para todos. El nue%o artista ya no pinta'
protesta. 7ada %a en contra de los sistemas' el Anico sistema aceptable es el de no tener
sistema. Le interesa liberar determinados instintos' y no le interesa normati%isar nada ni
construir dogmas.
-iega todo cannon impuesto y +ace una expresin irnico(satrica de los %alores establecidos
por la tradicin. "e %uel%e a lo instinti%o' irracional' a lo sin sentido' a lo a0aroso. "e reduce a
la pura accin.
<esis dadasta: negar toda la +istoria pasada' y la proyeccin de futuro y %ol%er al punto cero.
,ara el dadasta lo &ue determina el %alor ya no es un proceso tcnico' sino un acto mental' una
actitud distinta respecto a la realidad.
Con solo romper el crculo de las reglas sociales' cual&uiera puede comportarse de manera
artstica' ser artista.
(El tiempo es efmero' ya &ue dentro de lo literario por ejemplo no +ay sucesin.
Este mo%imiento se extendi a Cerln' Colonia' ,ars y -ue%a EorF donde se constituy el nAcleo
m=s progresista en torno a 7uc+amp. La acti%idad de este artista se caracteri0 por la
atribucin de un nue%o %alor a objetos descontextuali0ados (los llamados Ready(made
<rmino utili0ado por 7uc+amp para designar los objetos del entorno (un botellero met=lico' un
urinario' una rueda de bicicleta sobre un taburete de cocina' etc.' carentes de %alor artstico en
si mismos' pero &ue al ser presentados fuera de su contexto +abitual ad&uieren un sentido
distinto' cuestionando el concepto tradicional del arte y recabando para ellos el sentido de
objetos artsticos. ?n objeto cual&uiera es presentado como una obra de arte' se atribuye %alor
a algo &ue parece carecer de ello' todas las cosas de la realidad pueden ser objeto artstico.
(8rancis ,icabia lan0a la idea de un arte GamorfoH' &ue no solo no representa' sino &ue no es
nada.
caracter-sticas
( Expresin irnico(satrica de los %alores artsticos establecidos por la tradicin y tambin por la
%anguardia fau%e y expresionista (actitud anti(arte.
( *ntegracin de tcnicas distintas con empleo de fragmentos de materiales ( collage y
dcollage y objetos de desec+o cotidiano.
( -iega el >rte' despreciando lo retrico y academicista y cual&uier canon impuesto.
( ,rotesta contra todo con%encionalismo %ol%iendo a lo instinti%o e irracional (lo absurdo' el
sinsentido y el a0ar establecen la identidad entre el arte y la %ida.
( Expresin libre de la forma artstica: todas las cosas de la realidad pueden ser objeto artstico
(!arcel 7uc+amp crea sus ready-mades .
( <em=tica en la &ue predominan los mecanismos absurdos (LantimecanismosL &ue desarrollan
una %isin irnica de la m=&uina' de las cualidades a ella asimiladas y de la creciente
importancia de lo mec=nico en la sociedad moderna de la poca.
( ?tili0acin de nue%as tcnicas: el fotomontaje' %ariante nue%a del collage introducida por R.
@ausmann' reali0ado a base de im=genes multiplicadas y superpuestas' tomadas de peridicos'
re%istas y anunciosK y el collage dadasta (desarrollado por 9. "c+.itters a base de materiales
de desec+o de todo tipo y estado.
(El artista es antiburgues' anti yo' anti autor.
(para +acer un poema dadasta recorte de palabras.
/rtistas En Vurc: @ans >rp. En ,ars: 8rancis ,icabia (1NON(1246. En -ue%a EorF: !arcel
7uc+amp (1NN2(12TN.
'+RR%/LI'*( (!iro 7al !ax Ernst
El surrealismo fue uno de los mo%imientos m=s influyentes de principios de siglo. Corriente
organi0ada. Cuscaban una realidad m=s autntica. >firmaban &ue la realidad se encontraba m=s
all= de lo %isible y tangible' en el subconsciente. Empleaban en el arte' el sueIo' los instintos y
los deseos ocultos y reprimidos d=ndoles expresin en su obra.
El mo%imiento surrealista nace en 8rancia finali0ada la primera guerra mundial. >barca todo el
arte en general. El primer manifiesto surrealista fue dado por el poeta francs >ndr Cretn en
125M. Los artistas surrealistas est=n influenciados por el psicoanalista 8reud e intentan plasmar
el mundo de los sueIos' los fenmenos del subconsciente' es decir' cual&uier estado &ue no
est sujeto a la ra0n. La imaginacin y la fantasa son sus notas caractersticas. ?tili0an
elementos realistas me0clados con elementos absurdos o irreales. >un&ue se propugnaba un
esteticismo in%oluntario' lo cierto es &ue en muc+os casos utili0aban los mismos recursos:
m=&uinas fant=sticas' espacios %acos' mani&us en lugar de figuras' monstruos... "e culti%a el
tema ertico' por la importancia &ue 8reud otorga a todas las dimensiones del sexo. 7estacan:
!arcel 7uc+amp' !ax Ernst' C+irico' C+agal' 7al y !ir.
("u ideal era sobrepasar la realidad y llegar a una reno%acin de todos los %alores culturales'
morales y cientficos por medio del automatismo psquico.
(La produccin surrealista se caracteri0 por la exaltacin de los procesos onricos' el +umor
corrosi%o y el erotismo' concebido todo ello como armas de luc+a contra la tradicin' la moral y
la cultura burguesa.
(La primera exposicin surrealista se celebr en ,ars en 1254.
(Los planteamientos del mo%imiento surrealista contra la tradicin y %ida burguesa tenan una
ra0 poltica. "e sucedieron manifiestos contradictorios y el mo%imiento comen0 a disgregarse.
> pesar de su deterioro el mo%imiento se +aba extendido por muc+os pases. ,oco despus' la
segunda guerra mundial parali0a la acti%idad en Europa y dispersa a los artistas surrealistas'
muc+os de los cuales (entre ellos Creton se exilian en -ue%a EorF.
(En el campo de las artes pl=sticas' los pintores surrealistas se manifiestan de dos maneras
diferentes' los surrealistas figurati%os' interesados por la %a onrica (!agritte' 7el%aux y 7al'
entre otros y &ue se sir%en del realismo y de las tcnicas y recursos pictricos tradicionalesK y
los surrealistas abstractos' &ue practican el automatismo psquico puro (!asson' !ir e
in%entan uni%ersos grafico(pl=sticos propios.

aracter-sticas
( 8iguracin con tem=tica subjeti%a de car=cter onrico basada en las tcnicas del inconsciente
de 8reud.
( *nterpretacin de la realidad desde el sueIo' el inconsciente' la magia y la irracionalidad.
( Los objetos y formas son despejados de su significacin tradicional (principio de la
LdesorientacinL' el obser%ador &ueda desorientado' sin saber a &u atenerse.
( Creacin de im=genes e&u%ocas de manera &ue una misma cosa puede ser interpretada de
%arias maneras (principio de la LdiscordanciaL' por ejemplo' una nube puede parecer la cabe0a
de un animal o bien otra cosa.
( 7a importancia a lo paradjico' lo absurdo' la caducidad' la destruccin y lo misterioso.
( >dem=s de lo onrico' representacin de toda clase de simbologas' especialmente erticas y
sexuales.
( <oca todos los estilos: cl=sico' barroco' ingenuismo' futurismo' etc.
( Creacin en el cuadro de juegos percepti%os e ilusionsticos.
( Ejecucin pictrica minuciosa con gran cuidado del dibujo y la figura (7al.
( ?tili0acin del claroscuro y del color modelado.
( *n%encin de nue%os mtodos y tcnicas: pintura automtica, frottage (frotar con un l=pi0 en
un papel sobre una superficie rugosa o con relie%e y grattage.
(Exclusin de todo control ejercido por la ra0n y al margen de cual&uier preocupacin esttica
o moral.
(,ara escribir un texto o poema surrealista +ay &ue colocarse en el estado m=s pasi%o o
recepti%o posible' +acer abstraccin del genio y de los talentos' escribir %elo0mente y sin tema
pre%io con la rapide0 necesaria &ue impida recordar lo escrito o caer en la tentacin de
releerlo... La idea es &ue la consciencia no inter%enga y &ue el proceso de trascripcin sea
Gautom=ticoH. El artista ya no pinta soIando sino &ue sueIa pintando' dentro de un tiempo tan
concreto como el del inconsciente' el de los sueIos. La palabra' dentro del surrealismo' no se
propone desarrollar una tesis' es desinteresada al m=ximo. ,ara el surrealismo se %uel%e licito
denominar poema al resultado obtenido por la reunin' lo mas gratuita posible' (conser%ando si
se &uiere la sintaxis de ttulos y fragmentos recortados de los peridicos.
( El surrealismo actAa sobre el espritu al modo &ue los estupefacientes' crea un cierto estado
de necesidad. El surrealismo se presenta como un %icio nue%o.
( Las im=genes surrealistas no son e%ocadas %oluntariamente por el +ombre' sino &ue se le
presentan de un modo espont=neo y desptico.
( El espritu &ue se sumerge en el surrealismo re%i%e con exaltacin lo mejor de su infancia' sin
las restricciones de uno mismo' con el surrealismo parece probable &ue se retomen esas
perspecti%as.
( El inconsciente es la dimensin misma del arte' es la regin en la &ue el ser +umano no
objeti%a la realidad' sino &ue se funde en ellaK y el arte no es representacin sino comunicacin
%ital biops&uica.
( Es proclamado extremista y re%olucionario' pero una teora del inconsciente no puede
%incularse con una ideologa' su actitud es Anicamente sub%ersi%a.
( Existen ciertos tcnicas &ue se relacionan a la experiencia surrealista:
>utomatismo &ue significa no trabajar sobre la continuidad del tiempo' la escritura de los
sueIos en el arte tiene una enorme importancia la experiencia de los sueIos' cad=%er ex&uisito'
por el cual un papel era plegado y cada persona escriba algo sin conocimiento de una lnea
lgica' experiencias con drogas y sexuales (exaltacin de la orga' y el dandysmo &ue
significaba %i%ir la noc+e. 7esde el punto de %ista tcnico' acepta cual&uier medio siempre &ue
no constituya un problema y sea Anicamente un mecanismo de reali0acin de una imagen.
In.luencias
En pintura' el surrealismo se encuentra influido por el mo%imiento dada.
(-o +abra existido un ,iccasso surrealista' sin el piccasso cubista' pero sin el piccasso
surrealista no +abra existido el piccasso +istoriador y poltico de Duernica' !assacre en corea o
las alegoras de la guerra y la pa0.
/rtistas E%es <anguy (1233(1244' Rene !agritte (1N2N(12TO' !ax Erns (1N21(12OT' ,aul
7el%aux (1N2O(122M' !arc C+agall (1NNO(12N4. En EspaIa destacan: $scar 7omngue0
(123T(12NO y "al%ador 7al (123M(12N2.
.Lowe caracteri0a a la imagen surrealista en relacin a su posibilidad de trascender todo
reconocimiento' Gpues todo reconocimiento es un re(conocimiento &ue nos +ace %ol%er a lo
ordinario. *ntenta' en cambio' pro%ocar un c+o&ue inesperado de cognicin. ,or consiguiente' la
imagen surrealista no puede tener conexin temporal ni espacial. Es decir' no puede depender
de ningAn llamado de memoria' ni de esperan0a de anticipacin' ni de familiaridad' ni de
similitud de espacio. En cambio' subraya lo onrico' lo absurdo' todo lo &ue no es racional o
esperado. ,or tanto la imagen surrealista es moment=nea' inestable. La fuer0a misma de la
imagen surrealista es su efer%escencia y su %ulnerabilidadH. Lo.e destaca la condicin de
Wmultiperspecti%idadX del surrealismo' tanto en la pintura como en la literatura.
+1I'*(
%l cubismo es un estilo pictrico &ue fue creado conjuntamente por Cra&ue y Piccasso en
el periodo de 123O a 121M y &ue r=pidamente fue adoptado y adaptado por muc+os otros
artistas. "urge as un amplio mo%imiento artstico &ue' si bien est= originalmente centrado
en ,ars' ser= de =mbito internacional.
El cubismo es la m=s radical y re%olucionaria forma de representacin desde el
Renacimiento' pues abandona el punto de %ista Anico y fijo &ue domin la pintura europea
durante siglos por una multiplicidad de puntos de %ista &ue' simult=neamente' representan
los objetos y figuras en la misma pintura. Esta nue%a forma de representacin no es'
e%identemente' de imitacin' sino de concepcin' es decir &ue aborda la realidad' no bajo
aspectos %isuales como +ace el impresionismo o el .auvismo' sino bajo aspectos
intelectuales (de car=cter intuiti%o. Estos nue%os pintores no imitan m=s la naturale0a' y
e%itan con cuidado la representacin de escenas naturales obser%adas y reconstruidas por
el estudio. El artista lo sacrifica todo a las necesidades de una naturale0a superior &ue el da
por supuesta sin descubrirla' estos pintores procuraran a sus admiradores sensaciones
artsticas &ue se deber=n Anicamente a la armona de las luces sin igual. Es un arte
enteramente nue%o' ser= pintura pura. Lo &ue diferencia al cubismo de la pintura antigua es
&ue no se trata de un arte de imitacin sino un arte concepcin &ue tiende a ele%arse +asta
la creacin. La pintura comien0a a alejarse de la tarea de dar cuenta de una cierta
realidad. 8ue Rousseau el &ue +i0o tabla rasa de todas las tcnicas de representacin
tradicionales (perspecti%a' relie%e' relacin de tonalidades y condujo la pintura al grado
cero.
La denominacin se debe al crtico Louis /auxcelles &uien bauti0 LcubistasL a los artistas de
esta tendencia en 1232.
La presentacin pAblica del cubismo' como mo%imiento pictrico' tu%o lugar en 1213.
aracter-sticas2
( CAs&ueda de un nue%o concepto de espacio pl=stico basado en la bidimensionalidad de la sup.
pictrica y lo representado en ella.
( Rec+a0o de la figuracin imitati%a de la naturale0a.
( Concepcin formal basada en la recreacin intelectual e intuiti%a de las cosas.
( 8ragmentacin de las formas y del espacio en planos interrelacionados por el color y las
lneas.
( Representacin simult=nea de los objetos (los objetos son representados desde %arios puntos
de %ista' e incluso en di%ersos momentos del tiempo.
( ,erspecti%as del objeto diferentes y superpuestas con penetraciones de unas partes en otras.
( >usencia de profundidad espacial.
( Lneas y planos refractados y representados en negati%o(positi%o.
( Creacin de transparencias.
( >usteridad crom=tica.
( "ombreado arbitrario.
( ,rincipalmente obras centradas en el bodegn y el retrato.
3ejemplo: en la pintura de Ce00ane los objetos est=n descompuestos y %ueltos a tejer.
Fases2 En este mo%imiento es posible distinguir dos fases:
( El' de los inicios a 1211' representado por ,iccasso y Cra&ue' donde el objeti%o era +acer del
cuadro una forma(objeto &ue tu%iera su propia realidad autnoma y su propia funcin
especifica' ya no +ay &ue preguntarse &ue representa sino como funciona. Las similitudes entre
las obras de ,iccasso y Cra&ue son: la no distincin entre imagen y fondo' la descomposicin de
los objetos y del espacio' la superposicin y yuxtaposicin de %arias %istas desde diferentes
=ngulos con la intencin de presentar los objetos como son' la absoluta unidad
espacio;temporal donde el mismo objeto aparece en distintos puntos del espacio' la
identificacin de la lu0 con los planos crom=ticos resultantes de la descomposicin' la bAs&ueda
de nue%os medios tcnicos. El cuadro ser= mas efica0 cuanto menos reconocibles sean los
objetos y causen mayor sorpresa en el espectador' y' el color %iene dado por su calidad de
materia' (Y arena y se incluyo una inno%acin tcnica' el collage con la inclusin de tela y
papel.
7elunay critico al cubismo por no tener una suficiente carga re%olucionaria.
(y el cubismo sinttico' de 1215 a 121M (representado' sobre todo' por Lger y Dris. Dris: la
sntesis se lle%a a cabo por el elemento lu0.Lger: cubismo de aspecto iconogr=fico decorati%o.
,ara Lger son smbolos emblem=ticos de la ci%ili0acin moderna' los engranajes' tubos'
ma&uinas' obreros.
(7e a poco el cubismo %a perdiendo su carga re%olucionaria y con el surgimiento del purismo en
*talia +ay un llamamiento al orden general' al orden cl=sico' Gexiste un espritu nue%o y ya no
es tiempo de re%olucionesH.

Fuentes del cu4ismo 7os fuentes fueron de gran importancia en la gnesis del cubismo:
( El planteamiento de simplificacin y geometri0acin de las formas iniciado por Ce00ane en el
posimpresionismo
( El arte primiti%o' especialmente la escultura africana' con su distorsin expresi%a de las
formas libre de in+ibicin.
/rtistas
,ablo ,iccasso (1NN1(12O6' Deorge Cra&ue (1NN5(12T6' #uan Dris (1NNO(125O.
$tros artistas: 8ernand Lger (1NN1(1244' Robert 7elaunay (1NN4(12M1.
)%(PL/',II'*( 5 *ovimiento 60e 'ti7l6
"urge en @olanda en 121O.
El neoplasticismo o mo%imiento De Stijl (El Estilo propugna una esttica reno%adora basada en
la depuracin formal.
El planteamiento b=sico de este mo%imiento &ueda perfectamente claro en la frase
program=tica de uno de sus creadores' 7oesburg' &ue dijo:
L7esnudemos a la naturale0a de todas sus formas y slo &uedar= el estilo.L
L7e "tijlL fue un mo%imiento integrador de las distintas artes (ar&uitectura' diseIo
industrial' artes pl=sticas &ue buscaba una total reno%acin esttica del entorno +umano
basada en unos %alores pl=sticos nue%os' uni%ersales y m=s puros.
"us planteamientos fueron expuestos en 121N en el L,rimer manifiestoL del mo%imiento.
,iet !ondrian fue &uien formul las bases tericas de la nue%a esttica y &ue
posteriormente denominara L-eoplasticismoL.

aracter-sticas
( CAs&ueda de la reno%acin esttica y de la configuracin de un nue%o orden armnico de %alor
uni%ersal.
( 7epuracin de las formas +asta llegar a sus componentes fundamentales: lneas' planos y
cubos.
( ,lanteamiento totalmente racionalista.
( Estructuracin a base de una armona de lneas y masas coloreadas rectangulares de di%ersa
proporcin' siempre %erticales' +ori0ontales o formando =ngulos rectos.
( Creacin de ritmos asimtricos' pero con gran sentido del e&uilibrio.
( Colores planos' de car=cter saturado (primarios: amarillo' a0ul' rojo o tonal (blanco' negro y
grises.
( Empleo de fondos claros.
( @ay dos misiones para el artista: crear la obra de arte puramente pl=stica y ayudar al pAblico
a comprender la esttica del arte pl=stico puro. Los artistas deben +ablar un lenguaje uni%ersal.
(@ay una conciencia %ieja y una nue%a de la poca. La %ieja est= orientada +acia lo indi%idual.
La nue%a est= dirigida +acia lo uni%ersal.
(La palabra +a muerto' la palabra es impotente' esas frases puestas una atr=s de la otra son
incapaces de expresar las experiencias colecti%as de nuestros tiempos. -osotros &ueremos dar
un nue%o significado y un nue%o poder expresi%o a la palabra' usando todos los medios &ue
est=n a nuestro alcance: sintaxis' prosodia' tipografa' aritmtica' ortografa. El escritor no
describir= en absoluto' solo escribir=.
(establecer relacin entre artista' publico' y amantes del arte' dejar +ablar al artista de su
propio trabajo.
(La obra de arte moderna no nace de teoras asumidas a priori' los principios se originan en el
trabajo pl=stico.
In.luencias Los planteamientos teosficos de M. . !. Sc"oenmac#ers.
/rtistas ,iet !ondrian (1NO5(12MM3 (influenciado por sc+oenmaeFers y la teosofa' <+eo /an
7oesburg (1NN6(1261' /an 7oesburg' Cart %an der LecF' el pintor /ilmos @us0=r'
el escultor Deorges /antongerloo y los ar&uitectos #acobus #o+annes ,ieter $ud
y Derrit <+omas Riet%eld'

/anguardias rusas
7urante las primeras dcadas del siglo s.f.' la Rusia imperial Z&ue pronto iba a con%ertirse en
?nin "o%iticaZ' experiment una profunda transformacin de su sociedad. En ese periodo de
con%ulsin poltica y cultural' de ruptura con la concepcin positi%ista del mundo propia del siglo
sex' tu%o lugar un importante renacimiento cultural &ue se manifest tanto en las artes %isuales
como en la literatura y las artes escnicas.
?na serie de poetas y pintores' con una postura abiertamente radical' apostaron entonces por
un lenguaje totalmente inno%ador con el &ue &ueran abrir el camino a un mundo nue%o. La
%ida artstica rusa se llen de exposiciones program=ticas' encendidos manifiestos y
declaraciones tericas' al tiempo &ue se sucedan numerosos mo%imientos de %anguardia' entre
ellos algunos deri%ados de la nue%a Rusia re%olucionaria' como el suprematismo o el
constructi%ismo.
"uprematismo y Constructi%ismo: Estas dos nue%as corrientes de arte abstracto fueron de
inmediato adoptadas por numerosos artistas j%enes &ue intentaron encontrar un punto de
e&uilibrio entre las dos.
%L ()',R+,I8I'*(
(En 121M <atlin +aba expuesto por primera %e0 sus contrarrelie%es &ue daban comien0o al
constructi%ismo. > l se unira inmediatamente Rdc+enFo' &uien acab siendo el principal ri%al
de !al%ic+ (suprematismo. >Ios despus' en 1212' en +omenaje a la Re%olucin' <atlin
expuso una gran ma&ueta de un edificio utpico &ue nunca lleg a construirse.
3El mo%imiento aparece en Europa en torno a 1253. El trmino original describe el estilo &ue se
origino en los aIos de la formacin de la ?nin "o%itica. 7espus de la re%olucin de 121O se
produce una reestructuracin de la sociedad y los creadores son llamados a participar en ella
como Lartistas ingenierosL.
aracter-sticas
(,ara los constructi%istas' la accin artstica es una accin de gobierno y se concreta en la
planificacin urbanstica' la proyeccin ar&uitectnica y el diseIo industrial. Respecto de las
tcnicas industriales' las posibilidades son ilimitadas para los artistas. El arte penetra en la %ida
social' en la sociedad. El arte industrial es un arte popular.
(7efenda un lenguaje abstracto' pero a tra%s de la bAs&ueda del principio constructi%o'
ar&uitectnico' dentro de los lmites de la superficie plana del cuadro.
(El constructi%ismo no es radicalmente distinto al suprematismo pero pretende inter%enir la
situacin existente (programa completo de accin poltica El arte debe estar al ser%icio de la
re%olucin' y se +an de fabricar cosas para la %ida del pueblo. Los constructi%istas &ueran dar
al pueblo la sensacin %isual de la re%olucin. El arte ya no puede ser representati%o' ser=
informati%o' %isuali0ara la +istoria &ue se esta +aciendo.
(-o se trata de una exteriori0acin artstica y subjeti%a sino del desarrollo de una forma de
representacin dirigida a procesos sociales colecti%os y un nue%o lenguaje formal fue
desarrollado para lograrlo: elementos geomtricos' claridad tcnica y construcciones
ar&uitectnicas producen im=genes de gran armona y dinamismo.
(Cajo el constructi%ismo se crearon muc+os de los trabajos tipogr=ficos &ue +oy nos parecen
rgidos y pesados. Los textos empe0aron a justificarse a derec+a y a i0&uierda en mayAsculas
buscando el contraste de las formas mediante los efectos positi%os y negati%os' barras' lneas'
etc. 7urante este periodo se crearon numerosos alfabetos experimentales &ue no fueron
apropiados por su claridad conceptual para su produccin masi%a.
(Ea no +ay artes [ ni \' en cuanto a forma %isible una silla no es distinta &ue una escultura' y
la escultura debe ser tan funcional como una silla. ?na pintura y una escultura son tambin
construcci$n y la ar&uitectura tiene &ue ser funcional y %isual.
(Las formas constructi%istas son empleadas en todas las =reas del arte' ar&uitectura y diseIo.
En la ?nin "o%itica el auge del constructi%ismo fue de corta duracin. Los dirigentes polticos
consideraron &ue el lenguaje artstico abstracto y formalista no ser%ia para sus propsitos de
propaganda y prefirieron la ideali0ada descripcin de gente feli0 y fuerte.
El constructi%ismo fue atacado desde el poder oficial y proscrito como una des%iacin del
correcto camino proletario' pero r=pidamente se extendi a Europa. (En @olanda surgi el
mo%imiento 7e "tijl (,iet !ondrian <ambin en @ungra' C+ecoslo%a&uia' ,olonia y Eugosla%ia
+ubo importantes corrientes constructi%istas. >simismo' en >lemania se manifest en la
Cau+aus una slida orientacin constructi%ista tras un inicio m=s bien mstico.
'+PR%*/,I'*(
!o%imiento de %anguardia ideolgico y re%olucionario. "urge en Rusia con la obra y teoras del
pintor 9asimir !ale%itc+. En 1214 tu%o lugar la presentacin del suprematismo' la primera
manifestacin de esta tendencia' cuando !al%ic+' su principal terico' mostr por primera %e0
el conjunto program=tico del sistema pl=stico del suprematismo: el Cuadrado negro (LCuadrado
negro sobre fondo blancoL' el Crculo negro y la Cru0 negra.
El trmino de LsuprematismoL es usado por primera %e0 por !ale%ic+ en su manifiesto de 1214.
LEl suprematismo o el mundo de la no representacinL.
!ale%ic+ abandon la figuracin para postular un arte basado en la supremaca absoluta de la
sensibilidad pl=stica pura por encima de todo descripti%ismo naturalista y libre de todo fin social
o materialista.
"u bAs&ueda de un arte no objeti%o culmin en la total anulacin del LCuadrado blanco sobre
fondo blancoL. Esta obra' en palabras del propio !ale%ic+' Lno era tanto un cuadro %aco' un
icono desnudo enmarcado' sino la percepcin de lo no objeti%oL.
El suprematismo' junto con la obra de 9andinsFy y el neoplasticismo' est= considerado como
uno de los principales logros de la abstraccin.
aracter-sticas
(El suprematismo' un arte dominado por el ideal absoluto' daba definiti%amente la espalda al
objeto y propugnaba la reduccin de la forma a cero.
( >bstraccin geomtrica basada en la Lpura no(objeti%idadL' es decir no extrada de la
reduccin expresi%a del mundo objeti%o o del yo interior del artista.
( "upremaca de la sensibilidad pl=stica pura' en las artes figurati%as' por encima de todo fin
materialista' pr=ctico' social' descripti%o o ilusionstico. El %alor autentico de una obra de arte
consiste exclusi%amente en la sensibilidad expresada. El arte del pasado debe renacer a una
%ida nue%a en el arte puro del suprematismo y debe construir un mundo nue%o' el mundo de la
sensibilidad.
( "ujeccin a la bidimensionalidad propia de la tela &ue tiende a identificarse con el mundo.
( 7i%ersas estructuraciones compositi%as:
( Estructuraciones complejas' de car=cter asimtrico' a base de lneas y formas trape0oidales en
%ariacin constante (distintos tamaIos y colores' generalmente ordenadas en relacin con
diagonales' de manera &ue transmiten una gran sensacin din=mica (esta estructuracin es
caracterstica de la mayora de pinturas reali0adas entre 121M y 121O
( Estructuraciones sencillas a base de formas geomtricas puras y absolutas (crculo' cuadrado'
rect=ngulo' tri=ngulo y cru0 de manera independiente o conjugadas y ocupando gran parte de
la superficie del cuadro.
( Empleo de colores planos contrastantes' en general primarios y tambin gamas intermedias'
sin dejar de incluir nunca el blanco y el negro.
( ,redominio de fondos neutros' generalmente el blanco.
( >usencia total del color en obras de la Altima etapa (como en LCuadrado blanco sobre fondo
blancoL' para e%itar influir en la percepcin objeti%a del espectador.
(nue%o concepto espacial' el infinito.
(El cuadro es un medio para comunicar el estado de e&uilibrio entre un sujeto y un objeto. La
%erdadera re%olucin no es la sustitucin de una concepcin del mundo superada por una
nue%a' sino un mundo %aco de objetos' de nociones' de pasado y de futuro' cambio radical en
donde el objeto y el sujeto son reducidos al grado cero. El cuadro no es un objeto sino un
instrumento mental' una estructura' un signo &ue define la existencia como una ecuacin
absoluta entre el mundo interior y el exterior.
/rtistas 9asimir !al%ic+ (1NON(1264. Entre otros seguidores del suprematismo destaca la
obra de la pintora -ina 9ogan.
/rgan9 la :poca de la .uncionalidad
La primera guerra mundial provoco un aceleramiento generalizado del desarrollo
industrial tanto en cantidad como en progreso tecnol#gico; %s re.le7o de esto el
aumento de las po4laciones ur4anas; La clase o4rera adquiere un peso pol-tico
decisivo9 en el arte estamos .rente a movimientos de vanguardia9 $ la 4urgues-a
pro.esional se esta trans.ormando en una clase de t:cnicos dirigentes;
La estructura de la ciudad no era capas de responder a las e!igencias sociales;
%stamos "a4lando de un pro4lema ur4an-stico que es a"ora una urgencia; La
ciudad en sus di.erentes aspectos2
;;/specto .uncional2 la ciudad es un organismo productivo en el que de4e
desarrollarse una .uerza de tra4a7o determinada;
;;/specto psicol#gico2 La ciudad es insalu4re por las .<4ricas $ por la densidad de
po4laci#n $ es un <m4ito opresivo $ psicol#gicamente alienante;
;;/specto pol-tico2 Para utilizar la ciudad "a$ que sacarla de las manos de quien la
e!plota para su propio 4ene.icio;
;;/specto tecnol#gico2 La tecnolog-a industrial "a reemplazado a la t:cnica artesanal $
se plantea a aquella como =nica soluci#n al pro4lema ur4an-stico;
3%l arquitecto "a de pro$ectar el espacio ur4ano;
3La arquitectura moderna se desarrollo so4re las 4ases de algunos principios
generales9
La importancia de la plani.icaci#n ur4an-stica por so4re la pro$ecci#n arquitect#nica
La m<!ima econom-a del uso del suelo (gran densidad de po4laci#n)
La racionalidad rigurosa de las .ormas arquitect#nicas
Recurso a la t:cnica industrial (sistem<tica)9 estandarizaci#n9 .a4ricaci#n en serie9
etc; (dise>o industrial)
3Le or4usier2 (racionalismo .ormal)
Plantea una co"erencia en su pol-tica de ur4anismo $ de la arquitectura; ,iene el
de4er de .acilitar a la sociedad una condici#n natural $ racional de e!istencia pero
sin detener el desarrollo tecnol#gico pues el destino natural de la sociedad es el
progreso; )o tiene por que "a4er contraste entre el o47eto edi.icio $ el o47eto
naturaleza9 entre la cosa $ el espacio;
,odo se resuelve en la claridad de la .orma (7usta) Racionalismo metodol#gico
din<mico;
3/lemania
Racionalismo pol-tico con la e!altaci#n e!cesiva de la naci#n9 de la misi#n de dominio;
Los intelectuales proponen un racionalismo cr-tico que resuelva las
contradicciones por el camino de la l#gica; Ha$ una conciencia del desastre $ un
renacimiento de ideas;
?ropius es el .irme sostenedor de una idea9 de un programa9 de un m:todo;
%n 1@1@9 .unda $ dirige una escuela e7emplar9 la primera escuela democr<tica;
?ropius no cree en la universalidad del arte $ por ello convoca a su alrededor en la
4au"aus de Aeimar a los artistas m<s avanzados2 BandinsC$9 Blee9 /l4ers9
*o"ol$3)ag$9 Feininger9 Itten; Logra su cola4oraci#n9 los convence de que el
lugar del artista es la escuela $ de que su tarea social es la ense>anza; La 4au"aus
.ue una escuela democr<tica9 se 4asa4a en el principio de la cola4oraci#n9 de la
4=squeda com=n entre maestros $ alumnos; 'e 4asa4a en el concepto de que una
sociedad democr<tica orienta $ organiza su propio progreso;
1au"aus signi.ica casa de la construcci#n; +n solo m:todo de construcci#n $ de
pro$ecci#n "a de determinar la .orma racional de todo lo que se utiliza; 0ado que
todo es o ser< producido por la industria9 el pro4lema se reduce a pro$ectar para
la industria; %l plano regulador de la gran ciudad es tan dise>o industrial como lo
es el pro$ecto de una cuc"ara; %s el dinamismo de la .unci#n lo que determina no
solo la .orma sino tam4i:n la topolog-a de los edi.icios;
La comunicaci#n era precepto9 norma9 orden; La sociedad democr<tica tiene solo
.unciones $ todas son igualmente necesarias9 toda ella esta .ormada por
comunicaciones; La concepci#n de la ciudad como sistema de comunicaci#n esta
$a presente en la teor-a $ en la dial:ctica de la 1au"aus; %l trazado de la ciudad9
las .ormas de los edi.icios9 ve"-culos9 mue4les9 o47etos9 ropa9 pu4licidad9 marcas9
envoltorios de las mercanc-as9 todo ello es comunicaci#n;
La 1au"aus precisa el principio de la .orma est<ndar9 que desde el punto de vista
t:cnico es .undamental para la producci#n mec<nica en serie $ desde el punto de
vista sociol#gico implica un acuerdo entre los consumidores; %n la 4au"aus
predomina una tendencia a geometrizar las .ormas; %l arte es una .orma de
pensamiento; La 4au"aus ten-a una actitud racionalista;
Pro$ectar el espacio signi.ica pro$ectar la e!istencia $ no "a$ e!istencia consciente
que de alguna manera no "a$a sido pro$ectada; )o se separa nunca su tra4a7o
personal del tra4a7o del grupo;
8an 0er Ro"e racionalismo idealista9 rascacielos9 edi.icios a lo alto o al ras de la
tierra;
1reuer2 nueva tipolog-a9 tecnolog-a $ nueva .uncionalidad del mue4le; Los mu4les no
pueden ser demasiado grandes9 pesados; %l mue4le "a de7ado de ser un
monumento domestico para convertirse en un o47eto =til9 mane7a4le9 simp<tico;
( 'egmento $ 7unta;
3 La construcci#n consiste en modi.icar las condiciones am4ientales; (la const; *odi.;
%l am4iente)
Pintura $ escultura2
( / partir del e!presionismo el arte de7a de ser una representaci#n del mundo para
pasar a ser una acci#n que se realiza;
3%n la :poca del .uncionalismo (1@1D "asta la segunda guerra) varias corrientes
tratan de de.inir la relaci#n entre .uncionamiento interno $ .unci#n social de la
o4ra de arte;
Los artistas quieren contri4uir a la creaci#n de una sociedad .uncional;
'e introducen en un proceso de organizaci#n democr<tica de la sociedad en la luc"a
de las .uerzas progresistas contra las .uerzas conservadoras; / su vez el
capitalismo trata de re.orzar la separaci#n entre clase dirigente $ clase
tra4a7adora9 la postura ideol#gica de los artistas es contraria a la de la 4urgues-a
capitalista;
on la llegada de la industria $ la crisis del artesanado el tra4a7ador pierde toda
capacidad de iniciativa $ de decisi#n2
,ra4a7o reiterativo 5 )o li4re 5 )o creativo 5 )o renueva la realidad
*ar! denomina a esta situaci#n de e!tra>amiento de la realidad alienacion;
%l artista quiere proporcionar una modelo de tra4a7o creativo intentando demostrar
cual puede ser el valor del individuo $ de su actividad dentro de la unidad
.uncional del cuerpo social;
Para que este modelo de tra4a7o pudiera .uncionar "a4-a que insertarlo en el conte!to
de la .unci#n real de la sociedad; %ntonces se trata de re.ormar en su estructura el
.uncionamiento interno (proceso gen:tico de la operaci#n art-stica) para poder
proponerla como modelo de .unci#n2 a la o4ra de arte no se le reconoce un valor
en si sino como demostraci#n de un procedimiento operativo e7emplar que
renueva la e!periencia de la realidad;
%n este periodo se lleva a ca4o la trans.ormaci#n del sistema o estructura del arte de
representativa a .uncional;
;;%l arte como modelo de operaci#n creativa contri4u$e a trans.ormar las condiciones
por las cuales la actividad industrial resulta alienante;
;;el arte compensa la alienacion proporcionando la alienacion de energ-as creativas al
margen de la .unci#n industrial;
;;/.irmaci#n de la a4soluta irreducti4ilidad del arte al sistema cultural vigente $ su
inactualidad o incluso su imposi4ilidad de supervivencia;
0e las dos primeras "ip#tesis nazcan los movimientos de car<cter constructivista2
cu4ismo9 suprematismo $ constructivismo rusos $ 0e 'ti7l; E parten de la tercera
tesis la meta.-sica9 el dada-smo $ el surrealismo;
30er 1laue Reiter (el ca4allero azul) .undado por BandinsC$ en 1@11; *ovimiento
reducido $ restringido con una orientaci#n decididamente espiritualista; 'u
o47etivo es apo$ar todas las tendencias a trav:s de las cuales la es.era del arte se
distingue de la naturaleza $ la determinaci#n de las .ormas art-sticas depende
e!clusivamente de los impulsos interiores del su7eto;
;;Las ideas no son revolucionarias
;;,endencia sim4olista $ espiritualista;
3,e!to de BandinsC$ lo espiritual en el arte; toda la .orma tiene un contenido propio9
intr-nseco9 se trata de un contenido3.uerza9 una capacidad de actuar en cuanto
estimulo psicol#gico;
+n triangulo suscita movimientos espirituales distintos a los de un circulo; Las .ormas
tienen un contenido sem<ntica; tam4i:n los colores son .ormas; /marilloF5azul;
La .orma se vincula con el color;
Lo espiritual es lo no racional; ,riangulo9 cuadrado9 circuloGson im<genes
conceptuales que se convierten en .en#menos en cuanto aparecen en ese tama>o9
ese color9 ese punto del cuadro9 en esa relaci#n con los dem<s signos;
E"C?EL> 7E L> C>?@>?"
Fue una escuela interdisciplinaria con talleres de experimentacin sobre di%ersidad de
materiales' reformulaba la teora educati%a' fusionando las distintas artes. En la Cau+aus
predominaba el racionalismo' la esttica de las formas geomtricas' as como la
funcionalidad' utilidad y eficiencia a bajo costo.
'us propuestas $ declaraciones de intenciones participa4an de la idea de una
necesaria re.orma de las ense>anzas art-sticas como 4ase para una consiguiente
trans.ormaci#n de la sociedad de la :poca9 de acuerdo con la ideolog-a socialista
de su .undador;
La 1au"aus sent# las 4ases normativas $ patrones de lo que "o$ conocemos como
dise>o industrial $ gr<.ico;
,ara Dropius' la manufactura era una acti%idad social importante' simblica e intelectual y fue
esa %isin la &ue domin las enseIan0as de la Cau+aus. El plan de estudios inclua un curso
preliminar en el &ue los estudiantes aprendan los principios b=sicos del diseIo y de la teora del
color. >l acabar este curso' los alumnos entraban en uno de los talleres situados en dos edificios
y se especiali0aban al menos en un tipo de oficio artesanal.
El alumno se enfrentaba al problema de composicin tal como si fuera un problema espiritual (a
ra0 de las ideas de 9andinsFy sobre lo espiritual en el arte' pero buscando el impacto masi%o
del diseIo para llegar ptimamente al pueblo alem=nK por tanto' el campo de in%estigacin era
amplio' incorporando =reas de estudio como la ergonoma' con lo cual se ideaban diseIos &ue
contemplan en su forma la anatoma del cuerpo.
\\9andinsFy se suma a la Escuela Cau+aus' donde todas las artes se unifican' sin distancia entre arte y artesana. Los
pintores' escultores y ar&uitectos codifican los medios de expresin pl=stica para establecer un mtodo de enseIan0a
artstica en la &ue predomina la funcionalidad' el racionalismo en el arte (geometra' matem=ticas' tecnologa... y el
diseIo como medio de creacin artstica. 9andinsFy fue profesor de esta corriente. ]l' &ue +aba estudiado las
artesanas rusas' se con%irti luego en profesor de la Cau+aus en !oscA' enseIan0as &ue comparti con otro genio'
,aul 9lee. El arte popular ruso tena en su tradicin la abstraccin de figuras' la estili0acin extrema y' por supuesto' la
%alori0acin del icono.
En sus cuadros aparece la concepcin %eos$fica' como unificacin del arte. @acer simbologa de las formas' lo plasma
en sus cuadros sobre el >pocalipsis. El 9andinsFy de esta poca escribe un conocido libro: L7e lo espiritual en el >rteL
en &ue unificar es un primer paso' luego codificar' y finalmente difundir a tra%s de la enseIan0a para &ue al acceder a
los cdigos las personas &ue contemplen un cuadro puedan sentir las mismas emociones &ue el artista. Es la bAs&ueda
del >rte <otal. 8ormas' colores' sonidos' olores' todas las manifestaciones componiendo la dan0a de lo Anico. !uc+os
consideraron esto como un delirio mstico' pero 9andinsFy se preocup de demostrar' la relacin entre >rte y Ciencia.
La Deometra constituy uno de sus mejores medios de expresin para este fin. [[
(Con la con%iccin de &ue la sociedad mejorara con la aplicacin del funcionalismo' los diseIos
de la Cau+aus se conceban para la produccin industrial adoptando deliberadamente la esttica
de la m=&uina.
Este pionero enfo&ue funcionalista ejerci un impacto fundamental en la pr=ctica posterior del
diseIo industrial y proporcion los cimientos filosficos del mo%imiento moderno.
La Cau+aus tu%o serios problemas polticos' fue perseguida por su sistema socialista de
enseIan0a' sus extra%agantes mtodos y por albergar alumnos comunistas' por lo cual debi
mudar de ciudad %arias %eces y conseguir apoyos extranjeros.
Entre sus maestros destacan #o+annes *tten' #osef >lbers' L=s0l !o+oly(-agy' Lud.ig !ies
%an der Ro+e y !arcel Creuer.
Primera :poca (1@1@31@HI)
En el momento de su fundacin' los objeti%os de la escuela' definidos por Palter Dropius en un
manifiesto fueron: LLa recuperacin de los oficios artesanales en una acti%idad constructi%a'
ele%ar la acti%idad artesana al mismo ni%el &ue las Cellas >rtes e intentar comerciali0ar los
productos &ue' integrados en la produccin industrial' se con%ertiran en objetos de consumo
ase&uibles para el gran pAblicoL. La escuela abri sus puertas' a pesar de numerosas
dificultades econmicas' en los locales de la antigua Escuela de >rtes y $ficios. Dropius &uiso
desde el principio &ue profesores y alumnos constituyeran una comunidad de con%i%encia &ue
fuese un ejemplo para el resto de la sociedad.
Entre los aIos 1212 y 125M Dropius contrat a 8eininger' *tten' !uc+e' "c+lemmer' ,aul 9lee'
9andinsFy y !o+oly(-agy. <ambin integraron el e&uipo docente artesanos' como maestros de
taller' los cuales tenan un sueldo similar por su trabajo &ue los artistas. Los estudiantes' de
esta forma' reciban el estmulo mental de los artistas y la pericia tcnica de los artesanos. En
los primeros tiempos' no +aba clases de ar&uitectura' pero s de construccin y dibujo
ar&uitectnico.
Los estudiantes' en general' se encontraban a gusto y apoyaban a su director' conscientes de
todas las dificultades econmicas a las &ue Dropius tena &ue +acer frente.
Entre los primeros estudiantes se encuentra Creuer y "c+midt' &ue alcan0aron cierto xito. Los
estudiantes se mostraban flexibles y dispuestos a +acer todo tipo de trabajos' por tanto salan
de la escuela bien formados' sabiendo dibujar' modelar' fotografiar o diseIar muebles. La
escuela dispona de talleres de ebanistera' diseIo' teatro' cer=mica' tejido' encuadernacin'
%idriera. ,ero no de pintura y escultura en el sentido tradicional.

,aul 9lee lleg a la escuela en 1253. ,ersona muy culta (pintor "u enseIan0a se basaba en las
formas elementales' de las &ue' segAn l' se deri%aban todas las dem=s. El arte deba descubrir
esas formas' des%elarlas' +acerlas %isibles.
En 1255 9andinsFy se incorpora al proyecto. @aba participado en las reformas educati%as en la
poca de la re%olucin rusa' fundando en la ?nin "o%itica %arias escuelas. 7urante ese
tiempo mantu%o correspondencia con Dropius. Cuando la re%olucin rusa empe0 a sufrir
dificultades y comen0aron las disputas y purgas polticas' 9andinsFy decidi trasladarse a la
Cau+aus. "u prestigio' tras la publicacin de 7e lo espiritual en el arte en 1211 y sus primeras
obras abstractas de 1213' era por entonces ya muy grande. "ustituy a "c+lemmer en el taller
de pintura mural y dio clases con 9lee en el curso de diseIo b=sico. "u mente terica fue
decisi%a para iniciar el camino +acia un arte m=s intelectual y ra0onado.
Esta primera etapa de la Cau+aus se puede sinteti0ar como una fase de experimentacin de
formas' productos y diseIos y por lo tanto' tambin de educadores del diseIo.
'egunda :poca (1@HI31@HJ)
En 1256 /an 7oesburg' fundador en @olanda del -eoplasticismo' pintor' ar&uitecto y terico'
comien0a a publicar la re%ista 7e "tijl' ejerciendo una influencia decisi%a en los estudiantes y en
Dropius &ue acabara lle%ando a la escuela a tomar otro rumbo. > partir de 1256 se sustituye la
tendencia expresionista por la -ue%a $bjeti%idad' un estilo de pintura muc+o m=s sobrio &ue se
estaba imponiendo en >lemania. La incorporacin a la Cau+aus de !o+oly(-agy' un artista muy
cercano a /an 7oesburg' supuso la introduccin en la escuela de las ideas del constructi%ismo
ruso de <atlin' &ue con un arte basado en la idea y no en la inspiracin.
,ercera :poca (1@HJ31@H@)
En 125N !o+oly(-agy tras cinco aIos de docente' abandona la Cau+aus ante la creciente
presin &ue ejerce el grupo de docentes y alumnos de tendencia comunista.
(La Cau+aus fue tambin un gran experimento %ital de una pe&ueIa comunidad de j%enes
(1.M33 aprox &ue' tras la &uiebra del %iejo orden y la traum=tica experiencia de la recin
acabada ,rimera Duerra !undial' se lan0 llena de entusiasmo a la construccin de una utopa
social' de nue%as formas de con%i%encia. "e lle%aron a cabo legendarias fiestas &ue tenan una
doble intencin: por un lado fomentar el contacto entre la escuela y la poblacin para aplacar
los recelos &ue generaba la institucin en la poblacin y' por otro' propiciar el trabajo en e&uipo
y de cooperacin y ser%ir de catarsis ante las tensiones y conflictos &ue se originaban en la
Cau+aus como resultado de la estrec+a %inculacin entre trabajo y %ida pri%ada.
Bitsc"
Concepto &ue parte de una in%estigacin &ue reali0a >bra+am !oles en los T3s franceses. E"
un concepto uni%ersal' familiar' &ue corresponde a una funcin de confort sobreaIadida a las
funciones tradicionales. (-ada esta de mas. La palabra Fitsc+ no tiene una traduccin directa'
G+acer muebles nue%os de muebles %iejosH o G+acer pasar gato por liebreH. <iene &ue %er con la
baratija. "us periodos de prosperidad est=n relacionados con una situacin social' el acceso a la
abundancia' es pues' un fenmeno social uni%ersal. Es un fenmeno connotati%o' intuiti%o y
sutil' es uno de los tipos de relacin &ue mantiene el +ombre con la cosa' un modo de ser' una
actitud mas &ue un objeto o un estilo. Es un estado del espritu &ue se cristali0a en los objetos.
El Fitsc+ no es un recorte del arte' no es un arte' es una relacin con los objetos. <odo puede
ser soporte del Fitsc+. El objeto 9 es slido' +eredable.
El mundo burgus y las cosas:
Las relaciones del indi%iduo con su medio social' pasan fundamentalmente por los objetos y
productos.
Cultura: ambiente artificial &ue crea el +ombre por medio del cuerpo social. *ncluye todo un
in%entario de objetos y de ser%icios &ue son producto del @ y en los cuales el @ se refleja.
-aturale0a: ya no es natural' es producto de un artificio.
El otro: (agente de ser%icios' obrero annimo. @a sufrido una mutacin' es un ser extraIo del
cual me siento extranjero.
El @ conoce la sociedad por el contacto con los productos fabricados &ue ocupan el lugar de la
naturale0a.
En el campo de la cultura con%iene distinguir:
(!undo de utensilios (transformacin acti%a de la naturale0a y su artificiali0acin
(!undo de signos (incluye lo &ue el s )*) llamaba artes' ciencias' lenguajes
(!undo de objetos (portadores de signos y de %alores de la %ida cotidiana
Respecto de las relaciones de @ con la esfera cultural:
(@omo faber: constructor de utensilios y signos para liberarse de las condiciones impuestas por
la naturale0a.
(>rtesano: <oda%a en el s )*) daba una imagen bastante exacta de el (@8.
(7esde el surgimiento de la gran industria el @8 manifest una tendencia creciente a
descomponer sus acti%idades en una doble oposicin:
Crear introducir al mundo formas &ue no existan (in%encin.
,roducir Copiar un modelo ya existente cada %e0 m=s autom=tico' reproducir indefinidamente
las mismas formas.
Esta eliminacin de tareas da pro%ec+o al ocio. /alori0acin de la %ida y de la persona.
"e establece otra diferenciacin en el modo de %ida del indi%iduo:
(,roduccin <area alienante impuesto temporal aplicado por el contrato social y un tiempo
%aco &ue +ay &ue llenar' &ue plantea el problema de una reorgani0acin de todo el sistema
social.
Eliminacin del +ombre de la fabricacin en serie en pro%ec+o del ocio o de la creacin pura.
(La acti%idad misma del Consumo el indi%iduo desarrolla una nue%a acti%idad en su modo de
%ida y su relacin con el ambiente.
El fenmeno 9 se basa en una cultura consumidora &ue^
,roduce para consumir
Crea para producir^
En un ciclo cultural donde la idea fundamental es la de aceleracin.
El +ombre consumidor esta ligado con los elementos materiales de su medio' %inculo &ue altera
el %alor de las todas las cosas.
!odos de relacin entre el +ombre y su medio material:
(apropiacin del objeto
(8etic+ismo del objeto. (Coleccin
(insercin del objeto en un conjunto. (7ecorador
(esteticismo del objeto. (>mante del arte
(aceleracin consumidora (momento determinado de la %ida del objeto' es transitorio
(alienacin posesi%a (@ prisionero del cascaron de objetos &ue segrega durante toda su %ida
(La actitud 9: modo de relacin con los objetos' me0cla de los modos anteriores. Caracterstica
de una forma social &ue surgi durante ")*) Gcultura burguesaH' transformada en sociedad de
masas.
La insercin 9 en la %ida:
-ue%a idea de bienes y ser%icios consumibles.
El mensaje es materiali0ado y consumible. $bjeto portador de cultura.
Consumir es la nue%a alegra masi%a. Es muc+o m=s &ue el simple +ec+o de ad&uirir. Es ejercer
una funcin &ue +ace desfilar a lo largo de la %ida cotidiana un flujo siempre acelerado de
objetos desde la f=brica +asta el tac+o de basura' condenados a lo transitorio' a lo pro%isorio. El
objeto se transforma en producto' y esta es la nue%a modalidad 9.
7os grandes periodos del 9:
1( /inculado con la emergencia de la sociedad burguesa. "imboli0ada por la gran tienda
%inculada con la manufactura y &ue elabora un arte de %i%ir' el cual %i%imos toda%a.
5( El neoFitsc+ del consumo del objeto como producto. "imboli0ado por el mercado de precio
Anico (y luego supermercado.
8actor psicolgico del 9:
7imensin de los objetos (en sus relaciones con el @' &ue se sobreaIade a la funcionalidad
tradicional. (,in0a de a0Acar re%eladora del ni%el social.
9 es una funcin social sobreaIadida a la funcin significati%a de uso' &ue ya no sir%e de
soporte sino de pretexto.
El +ombrecito:
9 es uni%ersal' estilo y modo de ser' tendencia permanente %inculada con la insercin en la %ida
de cierta cantidad de %alores burgueses' el 9 ser= tambin un proceso de produccin' una
actitud del artista aplicado' una re%erencia al rey consumidor.
El 9 se %incula con un arte de %i%ir. El 9 se adapta a la medida del @' del @ombrecito' es creado
por y para el +ombre medio' el ciudadano de la prosperidad.
7os definiciones:
(las &ue determinasen al 9 mediante las propiedades formales de los objetos o de los elementos
del ambiente.
(las &ue consideran a l 9 a partir de las relaciones especificas &ue el @ mantiene' como creador
o consumidor' con los objetos.
@ay u 9 &ue se relaciona con los objetos de arte y con las relaciones de los objetos en su
ambiente.
@ay un 9 del arte: obre 9' ambiente 9 (grandes tiendas de antigQedades.
El 9 es la aceptacin social del placer. 9 %icio oculto.
7efinicin 9itsc+ por ejemplificaciones:
>ctitud Fitsc+: Ertica y familiar' agrio y dulce. >grio cine clase b. (aficin por determinado cine
de terrorK alien. 7ulce como meloso (Ej. enanitos de jardn
@ay actitudes &ue pueden participar de m=s de una categora.
El 9 tiene una funcin pedaggica. 7iseIador intermediario.
Creacin: introduccin al mundo de cosas &ue no existan.
Reproduccin: reproducir un modulo pre%io.
La topologa del consumo Fitsc+ cumple 5 funciones:
1(7iscernir lo &ue es Fitsc+.
5(Establecer subdi%isiones dentro del Fitsc+' construir 0onas.
,ara este an=lisis no basaremos en una serie de principios o grupos de explicacin:
1 ,rincipio de inadecuacin:
?na des%iacin en los objetos de su fin nominal. El Fitsc+ apunta siempre de costado. Esta bien
+ec+o' pero su concepcin esta distorsionada' +ay una distancia con respecto a la funcin &ue
debe cumplir. El objeto esta al mismo tiempo bien y mal ejecutado. (/erlo como un fuera de
foco' esta bien +ec+o pero no se para &ue es' alcaucil para +ue%o pasado por agua' el fin esta
corrido (_#uego entre materia y forma picaporte de porcelana`
5 ,rincipio de >cumulacin:
Casado en el frenes consumista burgus' consistente en amoblar y ocupar todo espacio %aco'
aun&ue este fenmeno no es exclusi%o del Fitsc+ Nel manierismo y el rococ participan del
mismo factor latente. (La porcelana para las araIas' el oro para las camas
6 ,rincipio de percepcin sinestesica:
Relacionado con el anterior' intenta tomar la mayor cantidad posible de canales sensoriales'
simult=nea o yuxtapuestamente (botellas de licor musicales' o libros perfumados' por ejemplo.
M ,rincipio de !ediocridad:
Con este enorme despliegue de objetos el Fitsc+ se &ueda a mitad camino en la no%edad' se
opone a la %anguardia y permanece como un arte de masas propuesto a ellas como sistema.
8acilita al consumidor el acto de absorcin.
4 ,rincipio de Confort:
>sociado a la idea de estar a la altura del algo' ,asin por el consumo del objeto' sentido de
pertenencia' soy a&uello &ue tengo. (En ciertos casos implica el uso de mano de obra' como la
mucama' propia de la cultura burguesa.
El 9 destaca dos funciones:
(La funcin econmico cultural: El Fitsc+ aporta al +ombre una funcin de placer' y una
participacin limitada en la extra%agancia' le permite gestos de extra%agancia' esto tiene &ue
%er con la moda.
(La funcin pedaggica: (o educati%a para llegar al buen gusto' es necesario pasar por el mal
gusto en un proceso de depuracin sucesi%a```. ,ara reconocer un mueble antiguo' puede
ayudar una copia moderna. El Fitsc+ proporciona placer a la sociedad a la %e0 &ue enseIa. Es
un sistema esttico de comunicacin masi%a.
7e lo ofelimitado como criterio socioestetico:
$felimitado es una tica Fitsc+ de la adaptacin social. Los productos culturales no importan por
si mismos' sino por&ue %enden' por un principio de comerciali0acin mas &ue por su contenido
autnomo. En este uni%erso artstico se constituye una Gpir=mide demogr=fica de las obrasH
(Anica' copia en funcin de su grado de acceso (esfuer0o necesario para acceder a ellas' fotos'
cromos' grabados' estatuas' en ese orden ascendente. >l mismo tiempo +ay una pir=mide de
necesidades de los burgueses. Llamaremos ofelimitado a la adaptacin de las dos cur%as (obras
disponibles' y ni%el econmico del comprador' estableciendo un criterio de adecuacin entre la
oferta y la demanda. En resumen' cada estrato de la pir=mide tiene un ni%el de confort y
satisfaccin &ue le es apropiado. $bra de arte como mercanca esttica. El estado social se
reduce esencialmente a la apariencia.
Entonces se establece un doble mo%imiento:
1 La promocin social' en una flec+a orientada +acia la capa social inmediata superior.
5 Las capas inferiores &ue consumen en forma de GneoH las posesiones de las capas superiores'
y la ascensin al buen gusto a tra%s de filtros se da en funcin a la educacin' el dinero' etc.
9itsc+ de las formas y antiFitsc+: el funcionalismo
1 7e la geografa del Fitsc+
Entre 1NN2 y 121M' se tiene en una %isin del mundo con un centro entre ,aris' Londres y
!unic+. !as lejos' +ay 0onas de con&uista y colonia' todas sal%ajes (se ci%ili0a con&uistando.
Los medios de transporte son lentos y cuanto mas lejos' menos ci%ili0ado.
La esttica floral y el #ugendstil
@ay &ue decorar la fea realidad industrial con los %elos de la decencia burguesa. Cuando
+ablamos de Fitsc+' lo +acemos en general' y en este grupo' el estilo floral es el mas e%idente.
"e cubri con una florescencia GnaturalH lo producido por el +ombre. El arte esta G%inculado a la
naturale0aH. "i lo bello debe preser%arse' entonces la naturale0a debe manifestarse en todo
lugar posible' aun&ue sea en forma de piedra o metal.
*mpresionismo' expresionismo y naturalismo
Los artistas intentaran +acer una depuracin del Fitsc+ del #ugendstil y su imposicin de la
naturale0a sobre la tcnica' ya sea mostrando lo +umano en sus trabajos' como segregando al
artista de la sociedad. La dialctica del " ))' entre lo natural y lo artificial' se establece con
"teiner' &ue separa antroposofa del naturalismo. Rec+a0o a la lnea recta por antinatural' e
influyo en la orientacin del siglo y los orgenes del funcionalismo. La idea de pure0a penetrara
a tra%s del mo%imiento naturalista' planteada por el Gmodern stilH del objeto 1233' propondr=
a la naturale0a como modelo y la construccin de una cultura basada en las formas naturales.
El funcionalismo como antiFitsc+
El funcionalismo no busca el rec+a0o a la interaccin +ombreambiente' pero si una
transaccin &ue lo domine' surgida como una reaccin ante la proliferacin de lo inAtil.
La preocupacin esttica esta subordinada a la pure0a de la relacin del +ombre y las cosas'
in%irtiendo Glo bello es el esplendor de lo %erdaderoH. Dropius: Gla adaptacin al fin tambin es
bellaH. Empleo justo de los medios en %ista de los fines. Esta actitud se sitAa en el extremo
opuesto al 9itsc+' es su contradiccin m=s exacta.
@acia 1N43 se trataron de producir objetos &ue se adaptaran a las nue%as condiciones del
esfuer0o del +ombre' esta orientacin se opone al estilo tapicero' este mo%imiento funcionalista
es por una parte una reaccin sociocultural contra el 9itsc+ y por otra uno de los constituyentes
esenciales &ue determinaron el estilo de los productos y objetos' su forma y su agrupamiento
en el segundo desarrollo +istrico &ue tendremos &ue considerar: el -eoFitsc+.
Los comien0os del funcionalismo
7eterminamos las races de este mo%imiento +acia 1NO3 con el surgimiento de nue%os
materiales &ue influyeron en la forma misma del objeto de consumo' el utensilio' el objeto
domestico' la casa' etc.
8uncin es lo &ue funciona' &ue se mue%e de forma determinada' la relacin necesaria entre los
mo%imientos de un sistema. La teora de la informacin +abla de economa del costo (del
creador y el usuario compensada. Las artes fundamentales son entonces las de la ar&uitectura
y la %ida cotidiana' por&ue su importancia es esencial en la ciudad. ?na buena ar&uitectura
debe' entonces reflejar la %ida contempor=nea' y esto implica un conocimiento a fondo de los
problemas biolgicos' sociales' tcnicos y estadsticos.
La integracin del e&uipo de ar&uitectos.
Dropius sostu%o &ue los ar&uitectos trabajaran cada uno por su cuenta' pero en colaboracin
mutua' como un microcosmos de la sociedad' %incular todo y no excluir nada.
La idea de escala
La ?m.elt sugiere &ue la escala utili0ada por el ar&uitecto sea la escala +umana. Gel +ombre es
la medida de todas las cosasH.El funcionalismo agrupa 5 tipos de criterios:
1 El pliego de condiciones (relati%o a &uien utili0a el objeto
5 La economa de los medios (para &uien lo crea
Los mtodos del funcionalismo
Resultan de las consideraciones expuestas sobre la funcion. 7istinguiremos %arias' &ue se
oponen a los principios del Fitsc+ ya mencionados
1 ,rincipio de $cF+am' o la eliminacin del ornamento.
5 Estructuracin por economa de mo%imientos' (como la cocina funcional
6 Estructuracin por economa de medios (entendida GeconomaH como utilidades
M >n=lisis factorial de los deseos (un %entilador ser= li%iano' barato' potente' etc.
4 !todo de los modelos' construyendo una ma&ueta de la realidad futura.
La pa%a o el %entilador salen ya terminados de la mente del diseIador. La construccin resulta
necesariamente de un Ges paraH.
8uncionalidad y ciberntica o teora de los sistemas
El funcionalismo se %incula con la actitud ciberntica para la cual los objetos son los pie0as de
un organismo de relaciones entre el +ombre y el mundo. El funcionalismo propone un tipo
nue%o de relacin +ombre(cosas' en la cual el obser%ador no las puede distinguir del ser
+umano. ?na consecuencia de esta actitud es la aceptacin de &ue lo artificial es normal y Anico
de nuestro ambiente. 7esde la cultura industrial en adelante +ay una toma de conciencia
antiFitsc+ de un mundo producido por el +ombre' el cual se libera de todo rasgo de naturalismo.
@ay muc+a distancia entre el funcionalismo y el naturalismo antroposofico de "teiner.
8uncionalidad y placer esttico
Existe una funcin esttica. Los fundadores del mo%imiento consideraban &ue esta funcin
esttica estaba expresada en la forma cerrada &ue resultaba de su trabajo' en el sentido de la
Destalt. E esto es una denuncia a la mana Fitsc+ de decorar y recubrir con moti%os naturales
los productos +umanos. El diseIador' no es un artista' pero si el creador de la forma.
Los industriales prefieren transformar el gusto del pAblico de a poco en %e0 de imponer modelos
audaces &ue de otra forma no compraran' lo &ue re&uiere en gran parte del uso de agentes del
Fitsc+. @ay algunas leyes fundamentales de la esttica industrial como:
1 Economa de medios y materiales
5 >ptitud para el uso y %alor funcional
6 ?nidad y composicin
M >rmona entre la apariencia y el uso
4 ?nidad de estilos
T E%olucin y relati%idad
O gusto' mo%imiento' satisfaccin^
Crisis del funcionalismo y neoFitsc+
El funcionalismo es la reaccin antiFitsc+ mas importante' busca una regla de conducta entre
los actos y los objetos del ambiente' y rec+a0a la diferenciacin entre el +ombre y los rganos
(ciberntica. Esta es una nue%a actitud del +ombre respecto a su ambiente. El Fitsc+ es la
incapacidad del +ombre medio para ele%arse por encima de su filosofa y sus productos y
aceptarlos como tales. 7urante el florecimiento y el resurgimiento de la Cau+aus surgi otro
mo%imiento econmico: el precio Anico
9itsc+ moderno y supermercado
<ras el paso del Fitsc+ rom=ntico del #udgenstil' (despus de la segunda guerra se construye
un Fitsc+ moderno basado en el precio Anico' formula &ue se apoya en:
1 La coleccin de objetos' todos a un mismo precio (por lo &ue esta idea se anula dirigida a la
clase pe&ueIo burguesa' obreros y empleados' &ue participan del bienestar
5 La cadena de negocios' todos con la misma presentacin y modos
6 La empresa' &ue se desarrolla a partir de un estudio de mercado' y pro%eniente de un
importante capital inicial
Este sistema es el 64a del comercio minorista' pero pasearse por uno de ellos es uno de los
actos simblicos de la %ida cotidiana actual. En la base del sistema se encuentra el mo%imiento
&ue genera en el pAblico la promesa de un precio bajo y unitario' y la %ariedad. -o busca
%ender todo lo &ue se manufactura' pero si basarse en una poltica de precios restringidos &ue
apunta al consumidor. En estos factores se fundara una arte &ue se basara en el estudio de lo
&ue el pAblico puede desear. El director de este estudio contratara a un nue%o estilista: el
diseIador' &ue no busca ser un gran artista (ya &ue adelantarse a su poca lo %ol%era un cuasi
incomprendido y lo +ara inAtil en su funcin. >s' el supermercado adopta una postura
demaggica en la &ue se debe dar al pAblico lo &ue este demanda (y as tambin' +acerlo sentir
como parte del progreso
La crisis filosfica del funcionalismo
,odemos anali0ar el origen de una nue%a consciencia Fitsc+ &ue opera en el ni%el del consumo
minorista' reubic=ndola en la filosofa social. /imos &ue tras la aparicin de un arte de
acumulacin &ue caracteri0a al Fitsc+ del G"iglo 1233H' surgieron reacciones en oposicin' tales
como el funcionalismo' contra las caractersticas fundamentales del ambiente' a la %e0 &ue se
erigi como una de las principales corrientes del arte moderno. La tesis funcionalista fue tan
exitosa &ue se constituyo en una de las doctrinas fundamentales de la esttica desde el
Renacimiento. ,ero su xito mismo determino su crisis. >l postular &ue los objetos se
determinan segAn su funcin' se determina una idea de disciplina' de una luc+a contra la
inutilidad. Estos principios se oponen a la idea de una sociedad opulenta' &ue se mue%e por la
eterna demanda del consumidor y lo superfluo. E para e%itar esta funcionalidad &ue dara al
objeto un car=cter imperecedero' se le agrega algAn GdefectoH %oluntario a fin &ue con el tiempo
se inutilice' o darle %alor a la acumulacin' mas &ue al objeto en si mismo' como una nue%a
forma de arte donde el significante supera a lo funcional' y una tercera solucin &ue propone a
la publicidad como generadora de deseos.
Estrategia del diseIador y Fitsc+
La forma en &ue la sociedad de consumo adopta una poltica en cuanto un objeto' se basa en la
puesta en circulacin deliberada de nue%os objetos' con el fin de insertar en el publico una
determinada cantidad de no%edad por objeto.
,sicoan=lisis del supermercado
El supermercado ofrece un ambiente (colores' claridad' sonrisas' etc. de fiesta (la fiesta del
consumo &ue es f=cilmente asimilable por el consumidor. "i el +ombre social se mue%e
irracionalmente' +ay algunos &ue se apro%ec+an de esto. "e instala una nue%a %ariante en la
relacin entre el objeto y el +ombre. El +ombre medio' prospero' busca liberarse de la presin
de lo racional' y busca los placeres de lo cotidiano' y sobre esto se basa el neoFitsc+. Este
sistema se basa en la bAs&ueda de placer a escala del +ombre' y se sostiene en:
1 La falsa funcionalidad: el burgus busca dar a su %ida un aspecto de funcionalidad pero a la
%e0 sueIa con comprar y poseer' por lo &ue se busca reducir las disonancias d=ndole una falsa
funcionalidad al objeto.
5 Los placeres del juego: (no es un rasgo especifico de la infancia sino del ser +umano' y es
un deseo reprimido' al &ue le sacan jugo los a%isos' al publicitar &ue tal objeto es Gtan
di%ertidoH
6 El car=cter perecedero del objeto: el &ue mas diferencia Fitsc+ de neoFitsc+. El objeto ya no
es perdurable' y tiene una %ida limitada' expresada en la garanta.
M la moda &ue produce la alegra de la participacin en el progreso.
El modo y la moda
La moda es un factor pro%eniente del contacto social. Es la distribucin igualitaria de %alores y
necesidades. La explotacin de la moda por parte del neoFitsc+ pone al diseIador en la
situacin de ser un ingeniero del arte' mas &ue un artista (ingeniero de sistemas.
La funcin del diseIo y la estrategia de inno%acin cultural
Esto nos lle%a a caracteri0ar al supermercado como un medio de comunicacin de masas'
adopta una doctrina publicitaria en la cual se da al pAblico lo &ue este pide' a la %e0 &ue tiIe al
objeto de cierto aire de modernismo' d=ndole un Gtro0o de no%edadH' y d=ndose un aire de
progresismo.
"igue una poltica demaggica y recurre al diseIador' situado entre el creador y el problema. El
Fitsc+ moderno de supermercado es un modo de acceso a la cultura para la sociedad de masas'
es una promocin de la sociedad' y uno de los elementos de mo%ilidad social. El diseIador se
inspira en los grandes inno%adores' pero nunca los copia. Extrae las ideas y formas nue%as del
artista' y las reacomoda o diluye en su originalidad para &ue puedan ser asimiladas por la masa
consumidora. >s se da un dialogo entre el creador' representante del genio' y el diseIador' su
rgano de difusin. Lo &ue distingue Fitsc+ GmodernoH del GestiloH es la coexistencia simult=nea
de objetos de pocas artsticas diferentes. La accin del diseIador en este =mbito (ya &ue esta
situado entre el artista y el ingeniero y rec+a0a la separacin arte(ciencia ser=:
1 >doptar una no%edad esttica y aplicarla a objetos tradicionales (rediseIarlos
5 >doptar una funcin nue%a y re%estirla con una forma (teora de la cobertura
6 @acer las dos cosas' determinando una forma a seguir durante dcadas.
Reglas del canal de creacin neoFitsc+
?n objeto existir= para el comprador si este tiene el deseo de comprarlo' cuidarlo' repararlo'
etc. ?na sociedad de consumo &ue preconi0a la funcionalidad se %e obligada a aumentar de
numero las funciones en contraposicin a una sociedad tradicional.
Esto implica:
1 ?n aumento efecti%o de las necesidades' &ue' ante la desaparicin de la mano de obra se
basara en la automati0acin (la%arropas' ma&uinas de coser' etc.
5 ?na redistribucin de las necesidades basada en:
(La redistribucin de una serie de tareas con un fin comAn
(sacacorc+osYabrelatasYdecapsulador
(La di%isin de las funciones (molinillo de caf' cafetera' %ajilla
(El reagrupamiento de las funciones en un objeto' como el cuc+illo para pomelo' o el
descaro0ador de aceitunas' y dem=s' ejerciendo la tendencia al frenes caracterstica del Fitsc+.
6 La funcin del puro juego (como el abrelatas elctrico' escondido bajo la excusa de
funcionalidad
M El car=cter perecedero incorporado' una mala calidad metdica &ue obliga a reno%ar el
objeto de cuando en cuando.
El cascaron personal: la casa Fitsc+ y su mobiliario
?n instituto lle%o a cabo una serie de an=lisis estticos sobre el gusto de %arios sectores de la
poblacin' &ue determino &ue en materia de casas y la preferencia del publico surge el Fitsc+
moderno' a tra%s de la eleccin de la mayora. En cuanto al mobiliario' el pAblico propone
explcitamente las formas del Fitsc+' lo &ue demuestra &ue a lo &ue aspira la cultura de masas
es a la ecuacin
"ociedadY<ecnologa:8elicidad
8elicidadYCotidianeidad:9itsc+
El display
La idea de conjunto de objetos.
El %nculo entre neoFitsc+ y ebriedad consumidora producida por la industria da una nue%a
perspecti%a para determinar los factores psicolgicos &ue conforman al consumidor. "e enfoca
estadsticamente el conjunto de objetos disponibles al consumidor y los &ue este elegir= para
formar su micro(uni%erso (su departamento' alrededor de sus necesidades b=sicas.
("e determina una primera dimensin: la cantidad de objetos en funcin a la dimensin media
(en metros cuadrados del departamento' %ariable en la cantidad de usuarios y su funcin
especificaK y el G%olumen especificoH o la Gesfera de influencia del objetoH.
(La segunda dimensin es la tasa de funcionalidad (uso mas o menos funcional' difcil de
determinar' ya &ue se relaciona con un modo de %ida mas o menos Fitsc+ (un candelabro es
Fitsc+ teniendo electricidad' cuando no tiene funcionalidad' aun&ue este es un rasgo %ariable.
(La tercera caracterstica es el grado de complejidad' es decir el car=cter impre%isible del
agrupamiento constituido en el cascaron de objetos' &ue es un factor importante de la
percepcin esttica (relacin +ombre(cosas. Complejidad &ue %ara segAn el repertorio cultural
establecido por la educacin y la costumbre.
9itsc+ del conjunto y autenticidad de las partes
?n conjunto Fitsc+ es a&uel donde un nAmero de objetos es ele%ado' y su tasa de originalidad
es pobre en relacin a la cultura social. La cultura industrial se debera anali0ar en lo &ue
propone al indi%iduo. <odo se le ofrece en un display di%erso en las grandes tiendas. El +ombre
produce as una combinacin (como el amoblamiento. E en el catalogo son ofrecidas las cosas
mas %ariadas' sin ningAn criterio.
Complejidad del surtido y la cultura
El conjunto di%erso es una especie de mensaje de la sociedad industrial al consumidor' basado
en la complejidad. Es e%idente &ue el poseer un objeto raro (y %ariado es un estimulo mas
poderoso &ue el poseer uno comAn y corriente. La dimensin del surtido aparece como una
dimensin esencial a ni%el psicolgico de las moti%aciones del +ombre. La posibilidad de elegir
de entre el surtido de un modo arbitrario (ya &ue el precio al ser Anico ya no es determinante'
y el surtido mismo' es un factor esencial.
-os encontramos en un mercado imaginario y su gigantesco display de objetos consumibles. El
enfrentamiento se da entre +ombre y surtido.
Los aspectos estadsticos de una teora de las necesidades
El +ombre plantea a la sociedad una pregunta planteada por sus necesidades' y exige su
satisfaccin en una dialctica del consumo y la produccin. >l estudiar la funcionalidad
definimos al objeto por su finalidad. El conjunto de las necesidades del +ombre se refleja en un
gran cuadro de las necesidades. "er Gci%ili0adoH en el sentido occidental' es el tener muc+as
necesidades. Estas son un inmenso mensaje &ue el +ombre dirige al mundo' el cual se puede
definir como una suma de necesidades elementales. El +ombre demanda una solucin a sus
necesidades' y recibe en manera de display lo &ue la sociedad le ofrece.
?n mapa de las necesidades y el surtido
"e establecera por un lado la complejidad de las necesidades' y por el otro la complejidad en el
surtido de los objetos. La sociedad neoFitsc+ se basa en una actitud de sociedad de consumo a
ni%el de los objetos en las capas sociales afian0adas' y de la imitacin de estas clases en las
inferiores.
8alta estructura del mal gusto^