La infografa periodstica

Gemma Ferreres
Infografa periodstica 1995 - 2 -
Gemma Ferreres de tintachina.com
ndice

1. Introduccin............................................................................................................................. 3
2. Qu es la infografa?............................................................................................................... 3
2.1. "Periodismo para los artistas y arte para los periodistas" .................................................. 3
2.2. Hacia una definicin de infografa ...................................................................................... 3
2.3. La infografa periodstica .................................................................................................... 4
3. El camino hacia la infografa ..................................................................................................... 4
3.1. Lo visual como origen de la comunicacin......................................................................... 4
3.2. Las innovaciones tecnolgicas........................................................................................... 4
3.3. Los Estados Unidos, pioneros de la infografa................................................................... 7
4. La infografa periodstica........................................................................................................... 7
4.1. Infogrficos ......................................................................................................................... 7
4.1.1. Caractersticas del infogrfico cono lenguaje periodstico .............................................. 7
4.1.2. Partes de un infogrfico................................................................................................... 8
4.1.3. Proceso de elaboracin de un infogrfico ....................................................................... 8
4.1.4. Infografa y Fotografa ..................................................................................................... 9
4.2. Efectos sociales de la infografa......................................................................................... 9
4.3. La infografa en Espaa. La Guerra del Golfo.................................................................. 10
4.4. Aplicaciones de la Infografa............................................................................................. 10
5. Periodista grfico = Infografista............................................................................................... 11
5.1. Habrselas con los ordenadores ................................................................................... 11
5.2. La importancia del lenguaje visual ................................................................................... 11
5.3. Periodistas artistas y artistas periodistas ......................................................................... 11
5.4. Condiciones de un informador grfico.............................................................................. 12
5.5. Consejos para los informadores grficos ......................................................................... 12
5.6. Consejos para los redactores........................................................................................... 13
6. Conclusiones........................................................................................................................... 14
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1. Introduccin
"Nos adentramos cada da ms en una sociedad, la sociedad de la informacin, en la cual lo visual
prevalecer sobre lo exclusivamente literario, por multitud de factores, como el de la simple sencillez de
captacin del mensaje" (Pablos Coello, 1991, p.165). Esta reflexin de Jos Manuel Pablos Coello
resume lo que me ha movido a investigar sobre un concepto tan nuevo como la Infografa. En la era de lo
visual la prensa tiene que esforzarse por mantener a sus lectores y por ganar a las nuevas generaciones
educadas en la cultura de la imagen. Y para lograrlo debe armarse con las mismas herramientas que su
principal rival, la televisin. Debe inventar nuevas formas de contar las noticias Que atraigan al lector, que
lo informen rpidamente, que no le hagan perder tiempo...Todo eso lo ofrece la Infografa. Los infogrficos
permiten conocer lo elemental de una noticia de un simple vistazo, describen cmo se produjo un
accidente de aviacin mejor que cualquier texto y ahorran tiempo al lector.
Hoy en da la infografa es sobre todo un complemento de la informacin estrictamente textual pero muy
pronto llenar muchas pginas en la prensa.


2. Qu es la infografa?
2.1. "Periodismo para los artistas y arte para los periodistas"
Esta llamativa frase sirve a Gonzalo Peltzer (Peltzer, 1991, p.176) para definir la infografa y a la vez
ilustrar la lgica confusin que suele rodear a los nuevos conceptos y adelantos.
Desde hace tiempo, son numerosos los artistas que crean con ayuda del ordenador imgenes
sorprendentes que persiguen unos fines estticos y que no se limitan nicamente a representar la
realidad fielmente sino que crean otras nuevas fruto de la imaginacin y la inteligencia humana. Estas
creaciones no tienen nada que ver con el periodismo y, sin embargo, son infografa.
Del mismo modo, cada diario cuenta ya con un departamento dedicado a la elaboracin de
infogrficos y, aunque se intenta que estos resulten atractivos, su objetivo principal no es el
embellecimiento de las pginas. Como dice Michael Keegan (director de Arte del Washington Post): "los
grficos no son slo para decorar las pginas. Estn cuidadosamente planeados para clarificar la
informacin en una historia". El propsito primordial de los infogrficos es informar mejor a los lectores.
Uno de los defensores de esta postura es Javier Delicado, quien cree que no podemos considerar arte a
la infografa porque "sus metas no son espirituales sino comunicativas" (Delicado, 1991, p. 110). Para
este autor la infografa es ante todo "un fenmeno comunicacional, una forma de predigerir la
informacin grficamente para facilitar su asimilacin".

2.2. Hacia una definicin de infografa
En la Facultad de Ciencias de la Informacin nos preocupa sobre todo la infografa como gnero
periodstico. Desde el punto de vista etimolgico, el trmino procede de la unin de informacin y grfico y
empez a usarse en el periodismo anglosajn. Algunos autores, como veremos a continuacin, conciben
este trmino como la unin de informtica y grafismo.
Antonio Piuela Perea considera que "la infografa es el proceso periodstico que genera grficos
e ilustraciones como un elemento informativo global e independiente de un peridico o revista" (Piuela,
1994, p.66). Para Piuela, por tanto, la infografa ya exista antes de que se inventasen los ordenadores si
bien ha avanzado y mejorado con la llegada de las computadoras. En el libro que coordina J. A. Martn
Aguado, Piuela da esta definicin: "la infografa es la creacin y/o manipulacin de imgenes empleando
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el ordenador, y cuyas aplicaciones pueden estar orientadas hacia mltiples campos".
Para Flix Pacho Reyero la infografa sera "un tratamiento grfico original y novedoso de la
informacin mediante el ordenador" (Pacho Reyero, 1992, p. 20).
Sealamos, por ltimo, la forma de entender la infografa por Javier Delicado: la infografa es "la
aplicacin del grafismo a la comunicacin".

2.3. La infografa periodstica
Lo visto hasta ahora nos lleva a separar la infografa orientada al arte, las ciencias, la publicidad u otras
actividades de la infografa periodstica. En el captulo 4 nos ocuparemos de las diversas aplicaciones que
puede tener la infografa.
Las palabras clave para lograr una acertada definicin de lo que es la infografa periodstica
seran informar, grfico y ordenador.
El ordenador para, con ayuda de programas informticos apropiados, integrar gilmente textos,
ilustraciones, dibujos, grficos, diagramas, etc. en una unidad informativa autnoma, comprensible y
atractiva.
Decimos grfico porque lo predominante en un infogrfico es lo icnico, lo visual, que es el
lenguaje ms universal que existe y tan antiguo como el hombre.
Pero no basta con saber manejar un ordenador o dibujar bien, un infogrfico debe informar y por
eso el infografista ha de ser un periodista.

3. El camino hacia la infografa
Un recorrido por la historia del arte grfico: de las pinturas rupestres a los infogrficos

3.1. Lo visual como origen de la comunicacin
En la vida de cada persona y tambin en la historia de la humanidad, la comunicacin visual es anterior a
cualquier otro lenguaje. Antes de aprender a leer y escribir los nios ya pueden entender los mensajes
visuales. Cuando an no se haba inventado el primer alfabeto, los hombres prehistricos se comunicaron
con sus semejantes y, tambin con nosotros infligiendo as una derrota al tiempo, mediante pinturas que
esbozaban en las paredes de las cuevas que eran su hogar.
Las miniaturas de los viejos cdices, las escenas representadas en las vidrieras de las catedrales
gticas o La fragua de Vulcano que pint Velzquez cumplieron en su da y todava cumplen, la misin
que hoy en da lleva a cabo un infogrfico en la pgina de sucesos de un diario: explicar visualmente un
mensaje bblico, un pasaje mitolgico o un atentado terrorista.
Los mapas y planos que ayudan a los lectores de prensa a situar pequeos pases son cada vez
ms claros e imaginativos pero tienen un precedente ya en el siglo XXXV antes de Cristo, un plano en
arcilla de la ciudad de Nippur.
Los diagramas, cuadros y esquemas tan abundantes en las secciones de economa de los
peridicos son versiones nuevas y remozadas de diagramas tan antiguos como los que tenan forma de
rbol y relacionaban, por ejemplo, genealogas o jerarquas de las virtudes y los vicios.

3.2. Las innovaciones tecnolgicas
Contar la historia del Periodismo visual es recordar la historia de las tecnologas que han hecho avanzar
el proceso de elaboracin de un peridico. Los cuatro inventos tecnolgicos relacionados con lo visual
son los siguientes:
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a) El grabado
Antes de que Gutenberg inventara en 1440 la imprenta ya existan libros escritos a mano pero slo una
minora privilegiada dispona de ellos. Con el desarrollo de la imprenta, la comunicacin oral
predominante hasta entonces empez a ser sustituida por la visual escrita. Pero el sistema de los tipos
mviles no permita la impresin de grficos y hubo que esperar a que se difundiera la tecnologa del
grabado para ver informacin visual no lingstica en los peridicos.
Con el tiempo, la tecnologa del grabado reemplaz a la de los tipos mviles, ya que permita
grabar qumicamente los cuerpos enteros de texto escritos en un original.
En la primera mitad del siglo XVII, cuando vieron la luz los primeros panfletos y peridicos de
aparicin regular, se podan encontrar vietas y grecas decorativas similares a las que contenan los
libros de la poca.
El primer mapa publicado en la prensa apareci el 29 de marzo de 1740 en el Daily Post de
Londres.
El primer grfico informativo publicado en prensa es segn Harold Evans y Edwin Taylor el
aparecido en la portada de la edicin del 7 de abril de 1806 en The Times, de Londres. Era el plano de la
casa en la que haba sido asesinado Isaac Blight.
Maurice Horn y Mark Monmoier citan como primer mapa aparecido en un diario la edicin del 8
de mayo de 1754 del Pennsylvania Gazette de Benjamin Franklin. Se trataba de una vieta: una serpiente
cortada en ocho partes, cada una de las cuales representa los ocho primeros estados de la Unin con la
leyenda Join or Die.
Debido a la tecnologa rudimentaria y al elitismo de los peridicos, que se diseaban para
disfrutar del placer de la lectura y pensando en la poblacin instruida que sabia leer, no en la masa
analfabeta, no hubo avances en los dibujos en la prensa hasta 1950. Por el momento, los dibujos sern
slo decorativos.



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b) La fotomecnica y el telgrafo
En 1870 los peridicos continuaban siendo un mar de letras impresas en negro sobre el papel pero
gracias a los avances en las tcnicas de impresin ya era posible lograr una buena calidad y notables
tiradas. La prensa comenz a abaratarse y, simultneamente, a llegar a las masas populares. El lenguaje
de los peridicos cambi, ya podan dejar de utilizar un lxico elitista y empezar a emplear grandes
titulares, grabados y fotografas.
La gran revolucin grfica en la prensa fue posible gracias a la fotomecnica. Consigui,
mediante procedimientos qumicos sobre piedra (litografa) o metal, la reproduccin de dibujos, y luego de
fotografas, en las pginas impresas de los peridicos. Los laboriosos grabados sobre madera que los
peridicos tenan que preparar con das de antelacin pasaron al olvido.
Posteriormente, el mismo sistema se comenz a utilizar para los cuerpos de texto. Cada pgina
ser una sola pelcula (fotolito) o plancha de impresin en la que estarn integrados texto, imgenes y
fotografas.
En esta poca, las comunicaciones telegrficas permitieron la aparicin el 1 de abril de 1875 en
The Times del primer mapa meteorolgico publicado en un peridico.


Uno de los primeros mapas del tiempo. Londres, 15 de abril de 1875 (corresponde al 14 de abril de 1875).



c) El cable y la antena
Otros dos inventos decisivos fueron el cable y la antena. Al hacer posible remitir fotos por cable o por
ondas hertzianas, los servicios de noticias comenzaron a enviar fotos de sus imgenes y mapas y
convirtieron al lenguaje periodstico visual en algo tan veloz como la misma informacin textual que
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llegaba a los peridicos. Se pudieron publicar entonces fotos del da de hechos ocurridos a muchos
kilmetros.
d) La digitalizacin
Con el advenimiento de la tecnologa digital se da (aunque pueda parecer paradjico) la separacin entre
la fotografa y lo visual no fotogrfico y la unin de ambos sistemas en un mismo proceso.
Los ltimos avances permiten la confeccin y posterior remisin de una informacin visual a
travs de mtodos digitales as como digitalizar y modificar de grficos y dibujos realizados por mtodos
tradicionales.
Es la digitalizacin la que ha facilitado el uso generalizado, por parte de la prensa, del lenguaje
visual.

3.3. Los Estados Unidos, pioneros de la infografa
La infografa ha llegado a Europa desde Estados Unidos. Se sealan como origen de la nueva modalidad
de periodismo que estamos estudiando las investigaciones militares y aeronuticas realizadas por la
NASA en la dcada de los aos sesenta. La elaboracin de imgenes por ordenador que se realizaba en
laboratorios militares comenz a aplicarse a la vida civil y se consolid hacia 1978 en los EE.UU. y unos
aos ms tarde, en 1984, en Espaa.
Los motivos del desarrollo de la infografa en los Estados Unidos son diversos. El ciudadano
medio de EE.UU. tiene un descuidado nivel cultural y precisa de apoyos grficos. Los americanos
padecen un tradicional desinters por los hechos que suceden fuera de sus fronteras. Su acelerada vida
laboral, que les deja poco tiempo para leer el peridico pero que, no obstante, siguen comprando porque
la prensa estadounidense tiene un alto nivel de calidad y de libertad informativa, regala bonos para
ahorrar en las compras y es barata...



4. La infografa periodstica

4.1. Infogrficos
Llamaremos infogrficos a los grficos informativos que aparecen en la prensa y en cuya elaboracin se
ha utilizado en algn momento un ordenador personal. Estudiaremos sus caractersticas, las partes de
que constan, cmo se elaboran y finalmente los compararemos con las fotografas.

4.1.1. Caractersticas del infogrfico cono lenguaje periodstico
El infogrfico en un nuevo gnero periodstico que debe presentar el mensaje informativo de forma
autnoma, es decir, ha de explicarse por s mismo, tener unidad informativa plena e independiente.

Debe contener la informacin suficiente para responder a las 5 w del periodismo (qu, quin, por
qu, cundo, cmo, dnde) y adems incluir con qu efectos.
La informacin literaria que aparezca debe ser suficiente para ubicar el acontecimiento en el
tiempo y en el espacio.
La tipografa tiene que ser la misma que en el resto del peridico.

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El infogrfico debe tener inicio, desarrollo y final.
No ha de confundirse con el resto de la informacin que se inserta en la misma pgina.

Segn Gonzalo Peltzer, para que un lenguaje pueda ser considerado periodstico debe reunir cuatro
caractersticas:
Trasmisibilidad: es la posibilidad de reducir los mensajes a datos trasmisibles, ya sean digitales
o analgicos a travs de los canales posibles.
Editabilidad: es un lenguaje periodstico debe ofrecer la posibilidad de trabajar sobre el mensaje:
cambiarlo, corregirlo, mejorarlo.
Difusin: es la capacidad de un lenguaje de llegar al pblico.
Almacenamiento: es la posibilidad de archivo de los mensajes en su propio lenguaje.
Los infogrficos cumplen los cuatro requisitos.

4.1.2. Partes de un infogrfico
Un infogrfico puede enunciar una historia (y completar una informacin que tambin se ofrece
textualmente) o contarla completa.
Si es una unidad informativa, debe llevar un titulo.
Los textos aparecen encerrados en bocadillos o nubes. Han de ser cortos, breves y concisos,
como un pie de foto. Se pueden presentar numerados y ser una pauta para el orden. Una fuente de
inspiracin para los infografistas son las vietas y los cmics, muy tiles cuando se trata de representar
una secuencia de hechos.
Una lnea que identifique las fuentes y otra lnea donde figuren los autores del grfico.
No es conveniente ocupar todos los espacios muertos. Hay que dar una sensacin de respiro y
defenderla con espacios vacos.

4.1.3. Proceso de elaboracin de un infogrfico
Se pueden utilizar grficos de agencias, de elaboracin propia o aprovechar parte del grfico servido por
la agencia e incorporar las modificaciones necesarias.
En el caso de que se opte por un infogrfico de elaboracin propia el proceso de elaboracin es
el siguiente:
1. El redactor que considera que su noticia se entender mejor con un apoyo visual icnico
solicita un infogrfico.
2. El departamento de Infografa decide cul es la mejor forma de realizar ese grfico, el tamao
ms adecuado...y se pone manos a la obra.
3. El grfico vuelve a la Redaccin, el periodista que lo solicit da su opinin, sugiere
modificaciones para que sea corregido.
4. Una vez modificado y con el visto bueno del jefe de la seccin e incluso del director del
peridico si la informacin que complementa es muy importante, se remite al taller.
Infogrficos como los mapas meteorolgicos o de localizacin geogrfica pueden usarse
repetidas veces, pero en general hay que procurar evitar producir cansancio en el lector.
Hoy en da, las agencias de informacin complementan su oferta literaria con creaciones
infogrficas sobre diversos temas de actualidad. Este servicio es muy til para los pequeos peridicos
que no pueden permitirse tener un equipo de infografistas pero tambin los grandes peridicos se
benefician de los grficos de agencias.
En esta pgina podemos ver un infogrfico de Graphic News y el mismo grfico tal como
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apareci el 11 de enero de 1995 en El Mando una vez modificado por Modesto Carrasco.





4.1.4. Infografa y Fotografa
La infografa ha sustituido, en buena parte, a los viejos ilustradores de prensa. Por el contrario, apenas si
ha afectado a los fotgrafos. Diarios y revistas publican prcticamente las mismas superficies de
fotografa que venan publicando, lo que ocurre es que ahora, adems, publican infogrficos.
Infogrficos y fotografas no son recursos competitivos, sino complementarios. Los infogrficos
pueden mostrar cortes de armamento, fases de un hecho, dar una idea grfica de un suceso del que no
existen fotografas o existen pero nicamente del momento posterior al suceso...
La infografa nunca podr tener el valor de nica, singular e irrepetible que tiene una fotografa.
Igualmente, al contrario que una instantnea perdura en nuestro recuerdo, un infogrfico se olvida
prontamente.

4.2. Efectos sociales de la infografa
De las consecuencias que la introduccin de la infografa ha tenido destacaremos dos. En las redacciones
de los peridicos, las computadoras pueden desplazar a delineantes y cartgrafos y los infografistas
ocupar los puestos de los antiguos ilustradores de prensa. Aunque tambin es cierto que en el
departamento de arte de un peridico son imprescindibles buenos dibujantes que ilustren algunas
noticias, editoriales, etc. y ayuden a elaborar los infogrficos. Nos detendremos en esta cuestin en el
prximo capitulo. Asimismo, la introduccin de los ordenadores en los departamentos artsticos de
los peridicos ha agilizado procesos que antes tardaban horas en realizarse.
En cuanto a los lectores, los infogrficos harn que se detengan ms en la lectura de su
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peridico, estn ms satisfechos y ahorren tiempo al no tener que leer tanto. Su inters por la
informacin, ahora ms atractiva, se incrementar. Y los mensajes llegarn a nuevos pblicos, por
ejemplo, los jvenes educados en la cultura visual.

4.3. La infografa en Espaa. La Guerra del Golfo
En 1990 haba muy pocos peridicos espaoles con servicios internos de infografa. Algunos disponan de
un departamento especfico, como El Pas, pero no los usaban con frecuencia.
La Guerra del Golfo supuso el establecimiento de la infografa en Espaa. Todava se recuerdan
los grficos en color que el desaparecido diario El Sol dedic al conflicto blico.
Modesto Carrasco, que pertenece al departamento de infografa de El Mundo, recuerda la Guerra
del Golfo como una etapa agotadora. Diariamente tenan que elaborar infogrficos sobre el avance de las
tropas, el equipo armamentstico de los ejrcitos, mapas...
Desde su fundacin, nos cuenta Carrasco, El Hundo se ha preocupado por lograr un diseo
atractivo y moderno y para ello ha contado siempre con el aliento de su director, Pedro J. Ramrez, muy
partidario de la inclusin de infogrficos que complementen la informacin textual. Una muestra de esta
preocupacin es el "informe grfico" que aparece cada domingo. El esfuerzo del departamento artstico de
El Mundo, al frente del cual se encuentra Mario Tascn, ha sido reconocido por la Society of Newspaper
Design.

4.4. Aplicaciones de la Infografa
4.4.1. En el periodismo
Si ojeamos un peridico encontraremos fcilmente infogrfico; en las secciones dedicadas a la
informacin meteorolgica, burstil y financiera, en la agenda... Son especialmente llamativos los que se
elaboran para ser incluidos en suplementos y monogrficos ya que se pueden realizar con ms calma y
tranquilidad que los que se realizan de un da para otro.
Son temas que se prestan a incluir un infogrfico los sucesos, robos, atentados, catstrofes
naturales, areas, de trfico...Suelen sustituir a las fotografas, que nicamente pueden ofrecer imgenes
del momento despus. "A los pocos minutos de una atentado de ETA junto a la Capitana General de
Madrid y anticipndose a las imgenes filmadas, algunas emisoras de televisin llevaron a la pantalla
autnticos alardes de infografa: esquemas de localizacin, luces intermitentes, explosiones simuladas...
(Pacho Reyero, 1992, p. 24).
En las pginas de deportes los grficos describen mejor que las palabras las tcticas de juego, el
equipo y vestuario de los jugadores...

4.4.2. En otras reas
Las reas de aplicacin de la infografa son muy variadas:

En la cultura, en sus numerosos campos: pintura, escultura, video...
En las presentaciones empresariales se podrn sustituir las transparencias y diapositivas por
infogrficos.
En la docencia, que podr hacer ms atractivas las materias para lograr la fcil asimilacin de
las ideas. En los libros de texto hace tiempo que se realizan ilustraciones por medio de los ordenadores.
La ciencia (medicina, biologa...): hace posible la visualizacin de procesos.
La fsica y la ingeniera.
La estadstica. Las tablas de resultados son ms fciles de manejar, de entender y ms
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atractivas si se pueden realizar con ayuda de un ordenador.
En la publicidad la creatividad aumenta y se enriquece con los recursos infogrficos. Asimismo,
se reducen los costes econmicos, humanos y de tiempo.
El cine y la televisin pueden utilizar la infografa para lograr cabeceras de telediarios y
programas, animacin, efectos especiales...
Y mltiples simulaciones: meteorolgicas, de estructuras moleculares...


5. Periodista grfico = Infografista
En la era actual los lenguajes son tres: el ingls, el de las imgenes, y el de los ordenadores. Los nuevos
periodistas no podrn real izar su trabajo si no hablan y entienden esos tres idiomas, especialmente los
comunicadores que vayan a ocupar un puesto en el departamento de infografa. A esos nuevos
periodistas con unas cualidades especiales los llamaremos infografistas o informadores grficos.

5.1. Habrselas con los ordenadores
Una nueva aptitud, "habrselas con los ordenadores", va siendo imprescindible. Supone conocer el
lenguaje de los ordenadores, es decir, saber manejarlos y conocer su lgica.
Peter Sullivan, uno de los pioneros en la materia, sostiene que "cualquier persona menor de 45
aos dedicada al diseo ser prcticamente intil si no aprende a manejar un ordenador" (Peltzer, 1991,
p.162).
El problema de la introduccin de los ordenadores en las redacciones de los peridicos es que
nadie se preocupa de ensear y formar a los periodistas. La mayora son autodidactas y no aprovechan al
cien por cien las posibilidades que ofrecen los programas informticos. Con un ordenador personal, un
periodista preparado puede ser al mismo tiempo cronista, redactor, grafista, fotgrafo, corrector,
componedor, maquetador...

5.2. La importancia del lenguaje visual
Podramos resumir qu es un informador grfico ms o menos as -un periodista que maneja con
maestra un lenguaje periodstico no lingstico. (Peltzer, 1991, P.176).
El informador grfico es un nuevo tipo de profesional educado visualmente que es capa2 de
entender y comprender la noticia como una historia visual. No debe ser confundido con el reportero
grfico. Ser un periodista que deber interpretar visualmente los hechos para poder presentarlos a sus
lectores de una forma grfica o infogrfica.
Hablar el lenguaje de las imgenes significa saber leer en ellas nociones como inestabilidad y
balance, complejidad y simplicidad, profundidad y llaneza...
El informador grfico ha de entender y hacer entender las cosas de una forma fcil y rpida, de
un vistazo, por complejas que sean. Y para ello es imprescindible tener capacidad de abstraccin y
habilidad para hallar lo esencial.

5.3. Periodistas artistas y artistas periodistas
Para comunicar eficazmente mediante imgenes el informador grfico debera tener un conocimiento de
arte y diseo grfico. Sin embargo, hoy en da lo ms habitual en los peridicos es que los infografistas
sean licenciados en Bellas Artes que devienen periodistas. Esto puede tener dos consecuencias distintas.
Puede que el dibujante o artista sea capaz de pensar cono un periodista y de comunicarse con
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los reporteros. Entonces, l mismo
terminar convirtindose en un periodista. Es el caso de Modesto Carrasco, de El Mundo, que
para realizar sus infogrficos se desplaza habitualmente al escenario de la noticia armado con su polaroid
y lpiz y papel para bocetar.
En otras ocasiones los infografistas son personas, como dice Flix Pacho Reyero, "sin la menor
curiosidad por lo que pasa a su lado o en el ancho mundo, sin leer siquiera los diarios ni escuchar la
radio, sin interesarse por la actualidad, sin tener idea de periodismo, sin dotes de creatividad, perdidos en
un mar de ignorancia. Son unos mandados que no llegarn muy lejos. El verdadero profesional de la
infografa es periodista o se convierte pronto en periodista" (Pacho Reyero, 1992, p.22). En estos casos,
lo ms conveniente es completar el equipo de infografistas con un redactor que elabore los textos e
interprete periodsticamente los hechos.

5.4. Condiciones de un informador grfico
Aunque hoy en da an sea una figura ideal, el futuro informador grfico deber tener, ante todo, habilidad
para pensar cono periodista. La capacidad de dibujo y diseo tendrn una importancia secundara. En
cualquier caso, estas son las condiciones que deber reunir como periodista y CORO artista:
Como periodista, el informador grfico deber:
1. Investigar los hechos: consultar archivos, documentacin, interesarse por lo que el lector
quiere saber del tema, leer todas las noticias que se escriban sobre el particular.
2. Cubrir las informaciones. Slo o con los redactores.
3. Redactar o dibujar las informaciones buscando la comprensin del lector ms que la del editor.
Realizar un boceto.

Las aptitudes del periodista grfico como artista sern:
1. Capacidad de trabajar en equipo.
2. Creatividad.
3. Trabajar con velocidad.
4. No abusar del valor artstico.

5.5. Consejos para los informadores grficos
(Reproducimos aqu los consejos que Holmes da a los informadores grficos)
1. Lee cuanto te sea posible acerca del tema en el que trabajes.
2. Consulta con todas las personas que puedas. Habla con ellas acerca del trabajo especifico y
escucha sus ideas sobre el asunto. No trabajes en el aire.
3. Respeta los elementos que constituyen el ncleo del grfico.
Es esto a lo que te comprometes en primer lugar. Si no haces de las estadsticas tu punto de
partida, nunca hars un grfico claro.
4. Haz muchos croquis de la informacin antes de asignarle un diseo definitivo.
5. Crea un estilo para exhibir la informacin que permita mejorarla, ilustrarla o, de otra manera,
hacerla ms clara. Los mejores infogrficos tienen una forma -la superficie- y un contenido -el
hecho en si- que son totalmente compatibles.
6. Simplifica lo que ests haciendo para que el mensaje tenga fuerza de principio a fin.
7. Piensa que el grfico te va a llevar el doble de tiempo del que calculaste en un principio.
8. Cuenta con tus presentimientos, sensaciones internas e intuiciones en cuanto a los
dibujos, pero...
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9. Nunca asumas que conoces los hechos. Los hechos cambian sbitamente, se actualizan. Las
agencias gubernamentales y otras fuentes cambian sus predicciones, estimaciones,
proyecciones y pensamientos.
10. Aprende de los errores propios y ajenos. No confes en los grficos de otras publicaciones.
Tal vez no hayan investigado tan bien como debieran. Vuelve siempre a la fuente y dale un
crdito junto al tuyo propio.

5.6. Consejos para los redactores
(Gua para los redactores del peridico Washington Post para mejorar los grficos informativos).
1. Aprovecha los grficos como segundas historias. Ellas pueden aadir informacin, explicar un
proceso con un diagrama, o situar un acontecimiento. Los grficos dan relieve a una pgina,
adems de agregar informacin tcnica detallada.
2. Decide qu tipo de grfico es apropiado para que esa informacin sea ms clara, y solicita
ese tipo de grfico y no otro.
3. Aprovecha las estadsticas para mostrar tendencias. Cuanto ms datos des al artista, mejor,
siempre que esos datos confirmen la tendencia.
4. Consulta manuales, dibujos, bocetos, fotos, logos, etc. Para realizar el grfico. Lo que no sirva
para este grfico determinado servir para otro. Cuando no haya disponible material ilustrativo,
consulta los detalles del asunto.
5. Permite el acceso a los artistas al material de archivo y a las fuentes de la informacin. Ellos
muchas veces sabrn interpretar mejor los informes, notas, fotos, dibujos, etc., y, adems,
conocen sus recursos grficos.
6. Enva la informacin para el departamento grfico lo ms temprano posible. No esperes a
tener la historia escrita para pedir el grfico. Intenta, adems, ver el grfico con el artista antes de
cerrar la historia, de modo que se pueda mejorar o adaptar tu articulo al grfico; hacer un grfico
puede costar horas, en cambio se puede rescribir un ttulo o una entradilla en pleno cierre, en
cuestin de segundos.
7. Escribe los ttulos antes de pedir el grfico al departamento. As clarificars tus ideas, el
tema, y se enfocar bien el grfico.
8. Estima las medidas del artculo y las del grfico, de modo que redactor y artista trabajen sobre
una base aproximada de tamaos.
9. Cuando hagas un viaje, especialmente si es lejos, trae mapas de la regin, la ciudad, el pas.
Ve a las libreras y consigue los mapas ms detallados del rea. Si te entrevistas con gente del
gobierno o tienes acceso a oficinas gubernamentales, pide mapas oficiales. Los mapas para
turistas y los de estaciones de servicio tambin son buenos. Hertz y otras empresas de alquiler
de coches suelen tener unos mapas muy claros y comprensibles.
10. Si viajas en avin, trae las instrucciones de emergencia que estn en los bolsillos de los
asientos, enfrente de donde te sientas. Estas instrucciones dan una buena informacin sobre el
avin. Tambin trae la revista de vuelo de la compaa area; suele tener las rutas, las
terminales y los horarios de los vuelos de esa compaa.
11. Si vas de visita a museos, edificios, etc., trae los folletos. Suelen contener planos, horarios,
dibujos, etc.
12. Consigue ms de una copia de cada cosa. Para tus propios archivos, para los del
departamento, para el archivo del peridico.
13. Consigue el nombre y telfono de toda persona que sirva para obtener informacin ms
Infografa periodstica 1995 - 14 -
Gemma Ferreres de tintachina.com
adelante. Puede que el artista necesite consultar en su momento para recabar informacin de
esas personas o pedirles material adicional.
14. Por favor, distingue tus ideas grficas. Lo que t sepas y tu familiaridad con la historia son
valiosos recursos para nosotros.

6. Conclusiones
La Infografa es hoy un gnero "en paales" arrinconado en las salas de Redaccin de los peridicos pero
a medida que haya ms profesionales expertos en Infografa que dispongan de los medios necesarios
para hacer un buen trabajo, la Infografa ir ganando protagonismo. Ya no ser un recurso "extra-
ordinario" reservado para acontecimientos excepcionales. Ni ser simplemente una forma ms rpida de
realizar grficos. Como dice George Rorick: "No hacemos grficos solamente para rellenar espacios. Ho
hacemos grficos por el mero hecho de aadir color a la pgina. No realizamos grficos simplemente para
sustituirlos por una foto en el caso de que no haya informacin grfica disponible. No hacemos grficos
para rellenar espacios predeterminados con el propsito de mejorar el diseo de una pgina". (Peltzer,
1991, p.170). La Infografa ser un gnero periodstico como lo puede ser la crnica o el reportaje y
seguramente se convertir en uno de los ms ledos por su claridad y capacidad de sntesis. Para que
esto ocurra no slo deben evolucionar las redacciones de los peridicos, tambin habr de surgir un
nuevo tipo de lector educado en una cultura visual y capaz de entender el lenguaje con el que le hablan
los infogrficos.

Infografa periodstica 1995 - 15 -
Gemma Ferreres de tintachina.com

BIBLIOGRAFA

Libros
PELTZER, Gonzalo. Periodismo iconogrfico. Ediciones Rialp. Madrid. 1991.
PABLOS COELLO, Jos Manuel. La infografa, el nuevo gnero periodstico. En Estudios sobre
tecnologas de la informacin. Editorial Sanz y Torres, Madrid. 1991.
PIUELA PEREA, Antonio. La infografa. En Tecnologas de la informacin impresa. Editorial
Fragua. 1993.

Artculos
DELICADO, Javier. Infografa digital. Conceptos bsicos. Visual N 13. 1991
DELICADO, Javier. Infografa digital. El apellido digital. Visual N 14.
PACHO REYERO, Flix. Disensiones informativas de la infografa. AEDE Publicacin de la
Asociacin de Editores de Diarios Espaoles. N 17. 1992.
PIRUELA PEREA, Antonio. La infografa. ANIGP Asociacin Nacional de Informadores Grficos
de Prensa. N 20. 1994.

Entrevistas
CARRASCO, Modesto. Infografista de El Mundo.