EL MTODO DE STANISLAVSKY

Constantin Stanislavsky, actor y director ruso, fue el primero en articular

de forma sistemtica un mtodo de actuacin realista. Este movimiento
teatral al igual que cualquier otro, surge como consecuencia o reaccin a
movimientos anteriores como es el caso de los estilos romntico,
melodramamtico, larmoyante, o el propio clsico que se identifican ms
con una actuacin artificiosa sostenida por un estudiado uso de la voz y de
la gestualidad pero que no tenan nada qeu ver con la forma como los
seres humanos se comportan socialmente. Como todo movimiento, el
mtodo surge en estrecha relacin con los avances en materia
tecnolgica, poltica, social, cientfica. Por ejemplo, su vinculacin directa
con los nuevos avances en materia de la psicologa freudiana lo han
convertido desde su creacin en el siglo 19 como el mtodo de actuacin
ms importante y que ha prevalecido hasta nuestros das como tal. Vale
aclarar que surgieron y aun hoy da siguen apareciendo teoras muy
especficas que invalidan o transforman el Mtodo de Stanislvaski en otros
recursos disponibles para actores y directores; o simplemente nuevas
tcnicas de actuacin que bien pueden o no vincularse al Mtodo.

Autor de Un actor se prepara, Constuyendo un personaje, Creando
un personaje y Mi vida en el Arte, Stanislavski desarroll su tcnica con
el fin de hacer que los personajes se vieran vivos en el escenario. Para
lograr esto, inverta bastante tiempo en ensayos enfocndose en la vida
interna de los personajes. Estas tncicas de actuacin han sido conocidas
como El Mtodo, las cuales sintetizamos a continuacin


LAS CIRCUNSTANIAS PREVIAS

Qu ha pasado antes que el actor entre a escena? Esta informacin es
provista por el dramaturgo y el actor debe profundizar en el anlisis del
texto para conformar la mayor cantidad de referencias posibles que
rodean al personaje, incluyendo su contacto con el medio ambiente, sus
relaciones con los otros personajes, etc.


EL OBJETIVO/SUPEROBJETIVO

Dos de las palabras ms usadas en el argot teatral hoy da pero que
regularmente se prestan a confusin. Ambas tcnicas definen cual es la
meta del personaje en cada escena por medio del establecimiento verbos
de accin. Cuidado con esto, no todos los verbos son actuables; existen
verbos emocionales, fsicos, intelectuales, etc. Tomando la mejor opcin
de un verbo de accin es la ms importante gua o fuerza fundamental de
la interpretacin actoral. Es esta la tcnica que marca la diferencia cuando
se comenta que un actor no sabe lo que est haciendo en el escenario o
bien solamente est diciendo el texto. Est tcnica va de la mano con
insistentes preguntas: por qu el personaje hace tal cosa? qu quiere el
personaje de este otro? La sumatoria de los objetivos conduce al
Superobjetivo el cual viene a ser la meta general del personaje en toda la
obra.



EL MGICO "SI"

Qu pasa si? Es la pregunta hipottica que todo actor debe
cuestionarse para buscar su motivacin interna. Hace que el actor se
ponga en la situacin del personaje.

RELAJACIN

Es una de los elementos fundamentales en el Mtodo Stanislavakiano. A
travs de una serie de ejercicios de relajacin, el actor debe logar un
estado de completa libertad mental y fsica. Establecido esto, la creacin
del personaje debe surgir sin mayores esfuerzos.


CONCENTRACIN

Tambin conocida como escuchar activamente. Cmo escuchar y ver la
accin escnica como si nunca hubiera ocurrido antes?


MEMORIA EMOCIONAL/MEMORIA AFECTIVA

Ejercicio sumamente delicado pues pretende conectar eventos en la vida
del actor paralelo a la situacin emocional en la obra con el fin de
interpretar realistas. Esta tcnica debe usarse solo en casos muy
especficos y debe ser dirigida por profesionales de la materia pues se han
dado casos de algunos abusos que ha llevado a jvenes actores a
situaciones que requieren ayuda psiquitrica.

El Mtodo ' era el trmino dado por Lee Strasberg a un estilo de actuar
basado en las enseanzas de Stanislavski que l desarroll y promovi por
muchos aos en el 'Actors Studio' en Nueva York. Era el foco para una
generacin de actores jvenes comprometidos con un nuevo estilo
experimental de interpretar su arte - seguramente influenciado por la moda
de Freud que estaba en su apogeo en ese entonces, y sazonado con un poco
de Zen para darle sabor. La idea era situar el actor en el papel guiado por su
interpretacin emocional en respuesta al carcter y a la situacin, ms que
ser fiel al texto dado. Brando y sus compaeros salieron de esta escuela,
tambien Al Pacino y De Niro y hasta Marilyn Monroe le dio una vuelta.