FRAGMENTOS

DEL
SAIN
DE
1846
I
PARA
QU SIRVE
LA
CRTICA?
P
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Ante
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No
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IIabi
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3i:ffii"eJ
796
CARLOS BATJDELAINE
ado de la na-
pasin, pues,
pasin apro-
razn a nue-
romanticismo Posible.
QEI?ICAS DE ANTE
72?
II
QU ES EL ROMANTICISMO?
(1)
Stendhat.
(l) Aerca del
rse en el Sa-
fri-te
-i
.t a
Pese a todos
los epoches
que
ersisto en mi
entiriicnto, Pero
el rtculo'
J
728 CAR,LOS BAUDELAINE
intimidad, espirityalidad, color, aspiracin l infinito, y
todo ello expresado por los medios rtsticos.
Se sigue de ello que existe una contradiqcin evrdente en-
tre, el Romanticismo y las obras de sus principales sec-
tarios.
pla en las lagunas. En cuanto a los pintores espaoles, son
ms extremosos que coloristas.
En revancha, el Medioda es naturalista, pues la natu-
raleza es all tan clara y tan bella, que el hombre, no te-
niendo nada que desear, no halla nada ms bello a inven-
tar que lo que ve. En el Sur, el arte est al aire libre,
mientras que a unos centenaes de leguas ms arriba es-
tn los ensueos profundos del taller, las miradas de la
fantasa ahogada en el horizonte gris,
El'Medioda es brutal y positivo, como un escultor, aun
en sus ms delicadas composiciones. El Norte, sufrien-
te e inquieto, se consuela con la imaginacin y, si hace es-
cultura, ser con frecuencia ms pintoresca que clsica.
Rafael, por puro que sea, no es sino un espritu mate.
rial que busca sin cesar lo slido, pero ese canalla de Rem-
brandt es un poderoso idealista que obliga a soar y a
adivinar el ms all. Uno compone criaturas en estado
virginal
-Adn
y Eva-, mas el otro sacude harapos
ante nuestra vista y nos cuenta los sufrimientos humanos.
Sin embargo, Rembrandt no es un puro colorista, sino
un armonista.
Qu
nuevo y adorable sera, pues,
el Ro-
manticismo, si un colorista potente nos entregara nestros
sentimientos y nuestros ensueos ms queridos con el co-
lor apropiado al tema!
Antes de pasar al exarnen del hombre que es, hasta el
presente, el ms digno representante del Romanticismo,
quiero escribir una serie de reflexiones sobre el color, que
no sern intiles parala completa inteligencia de este libro.
cando sus
ades transParentest
multiplican
odiosas Y
las hacen
ms f'ciles
en las aguas, rojas
fanfarrias
sangrienta armona
en la cual siempre sale la variedad del infinitor este himno
complicado, se llanra color.
S haila'en el colo la.armona, la meloda y el contra-
punto.
-
Si se quiere observar, detalle a detalle, en un objeto de
CHTICAS DE AEIE 799
III
DEL COLOR
Supongamos un hermoso lugar de la naturaleza donde
todo verdea, enrojece, se empurpura y tornasola en plena
libertad; donde todas las cosas, diversamente coloreadas
segn su constitucin molecular, cambiando de segundo en
segundo por el desplazamiento de la sombra y de la luz,
-i
(1) Exepcin de sus
no habl,o qul de los ton
rista truendents, que @Doseu a
CilTICAS DE ANTE 737
la vista.
meloda-
cuerdos.
El estilo
y el sentimiento del color proceden del gustot
o"*
uu"
Dde
M. Catlin suele ser terrible.
He tenido durante mucho tiempo, ante mi ventana, una
taberna semipiltada en verde
y rojo cudos, que eran para
delirio que le precede, sino tambin despieto, cuando oigo
mrlsica.
-encumtro
una analoga y una reunin lntima en-
tre los'colores, los sonids y los perfumes. Me parece que
todas estas cosas han sido engendradas por un mismo rayo
de luz v oue deben reunirse en maravilloso concierto. El
olor de- las calndulas, rojas o casteas sobre todo, me
produce mgico efecto. Me hace caer en profuada ensoa:
cin y oigo entonces, como viniendo de la lejana, los so-
Des graves y profundos del oboe> (1).
.
(1) En psicologa s llanan sreataN etos fenmenos tl'e aociacin
senmrial de que habla Beudelaire. Er uuy onocldo el eoaeto d Rimbeud
llamado (Soneto de la vocele, y que mniea ul:
A noi, D blmc, I totg, U oert, O bla, ooupbe.
Exigten otme eonetoa y fragnentoc literaios oon eemejte ide cen-
tral, y que pueden hallarse en cualquler llbrc obre inestsias. Gitoo+
732
CAR,LOS BAUDELAIRE
Los coloristas dibujan como la naturaleza; sus figuras
CilTICAS DE ANTE
eshn delimitadas de modo natural por la lucha armonio-
sa de las masas coloreadas.
Lgs dibujantes puros son filsofos y alquimistas de quin-
taesncias.
Los coloristas son poetas picos.
IV
EUGENIO DELACROIX
El Romanticismo y el color me llevan de la mano a Eu-
genio Delacroix. Ignoro si se siente orgulloso por su cuali-
dad de romntico, pero su lugar est en el Romanticismo,
puesto que la mayora del pblico le considera desde hace
mucho tiempo, incluso desde su primera obra, como
jefe
de la escuela m,odernn,
Al entrar en esta parte, mi corazn se llena de serena
alega, y busco gustosamente mis plumas ms nuevas; de
tal modo quiero ser claro y terso, de tal modo me siento
mis anchas al abordar mi tema ms querido y simptico.
Para comprender bien las conclusiones de este captulo, es
preciso que me remonte muy lejos en la historia de estos
tiempos y que ponga a la vista del pblico algunas piezas
del proceso, ya citadas por los crticos y por los historiado-
res precedentes, pero necesarias para el conjunto de Ia de-
mostracin. Por lo dems, no sin vivo placer los puros entu-
siastas de Eugenio Delacroix releern un artculo del Consti-
tuci,onal, de 1822, sacado del Saln de M. Thiers, periodista.
<Ningn cuadro revela mejor, a mi
juicio,'el porvenir
de un gran pintor que el de Eugenio Delacroix represen-
tando a Donte g Vigili,o en los 'infi,ernos. Es en 1, sobre
todo, donde puede observar.se ese brote de talento, ese im-
pulso de superioridad naciente que reanima las esperan-
zas un poco desanimadas por el mrito demasiado mode-
rado de todo Io dems.
>Dante y Virgilio, conducidos por Caronte, cruzan el ro
infernal y atraviesan penosamente la multitud que se api-
a en torno suyo para penetrar en la barca. Dante, su-
puesto como vivo, tiene el ]rorrible tinte de esos lugares;
Virgilio, coronado por sombro laurel, tiene el color de la
muete. Los desgraciados condenados eternamente al de.
seo de la ribera opuesta, se animan a la barca; uo la
coge en vano, y, empujado por su momiento demasiado r-
pido, cae nuevamente al agua; otro empuja con los pies a
quienes tratan de abordarla con l; otros dos mueden
con los dientes el remo que se les escapa, Se ve en esa mul-
titud el egosmo de la desgracia, la desesperacin del in-
flerno. Sin embatgo, en tema tan cercano a la exagera-
cin, se halla una severidad de gusto, un supeditarse a las
738
(Not
del taductor.)
CNITICAS DE A:ETE
f95
a Io que paree, era ms i exclam:
<Acaba de sernos revelado un hom-
bre que anda por las nubes! nubes es
preciso estar iluminado por una luz interior.
Desde el cuadro Dante g Vi:rgi,lin a las pinturas de la
Cmara de los pares y de los diputados, sin duda es g1an-
de el tiempo pasado, mas la biogtafa de Eugenio Dela-
croix es poco accidentada- Para semejante hombre, dotado
de tal valenta y pasin, las luchas ms interesantes son
las que tiene que sostener consigo mismo. No es necesario
que el horizonte sea dilatado para que las batallas sean im-
portantes. Las revoluciones y los acontecimientos ms cu-
riosos tienen lugar bjo el cielo del crneo, en el estrecho
y misterioso laboratorio del cerebro.
Habiendo sido debidmente revelado el hombre, reveln-
dose l mismo cada vez ms (cuadro alegrico de Grecn,
Sardmt,pala
A
I Abertad, etc.), imperando de da en da
el contagio del nuevo evangelio, el desdn acadmico se vio
obligado a inquietarse por este nuevo genio. M, Sosthnes
de La Rochefoucauld, mtonces director de Bellas Artes,
llam un buen da a Delacroix y, tras cumplimentarle, le
dijo que estaba afigido de que un hombre de tan rica ima-
ginacin y de tan extraordinario talento, a quien estimaba
mucho el Gobierno, no quisiera ariadir algo de agua a su
vino; le pidi, en defaitiva, si le sea posible modificar su
manera. Eugenio Delacroix, prodigiosamente extraado de
esta rara condicin de los consejos ministeriales, respondi
con clera casi cmica que si aparentemente pintaba as
era porque no poda pintar de otro modo. Cy en completa
desgtacia, y duante siete aos fue privado de toda clase
de trabajos. Fue necesario esperar a 1830. M. Thiers pu-
blica en EI Gbbo un nuevo y muy pomposo artculo.
Un viaje a Marruecos deja en su espritu, a lo que pa-
rece, profunda impresin; all ha podido estudiar a su
placef al hombre y a la mujer en toda la independencia y
nativa originalidad de sus movimientos, y comprende as
la belleza antigua a la visin de una taza pura, de toda
mezcla y adornada con su salud y el libre desa.rrol-lo de
sus mrlsculos. Probablemmte, datan de esta poca la com-
posicin Muieres d,e Argel y una multitud de apuntes.
Hasta el presente se ha sido injusto con Eugenio Dela-
croix. L crtica le ha sido amarga e ignorante; salvo
algunas nobles excepciones, hasta las albanzas ]ran debido
parecerle chocantes. En general, y para la mayora de las
personas, nombrar a'Eugenio Delacroix era tanto como
arrojar en 6u esplritu no s qu valas ideas de mpetu
mal digido, de turbulencia, de inspiracin aventurera;
incluso de desordei. Y, para esos seores que constituyen
la mayora del pblico, el azat, honesto y complaciente ser-
vidor del genio, representa un gtan papel en sus ms
134 CANLOS BAUDELAIR,E
Estas lneas entusiastas son verdaderamente asombo-
sas, tanto por su precocidad como por su atrevimiento. Si
el redacto
jefe
del peridico, segn es de suponer, tena
pretensiones
de estar enteado en pintura, el
joven
Thiers
debi de parecerle un loco.
y de Miguel Angel. An no haba problema con Rubens.
M. Gurin, rudq
V
severo con su
joven
alumno, slo mir
su cuadro en razn del escndalo que se arm6-a su alre.
dedor.
Gricault, quien volvla de Italia y, segn se dice, haba
abdicado ante los grandes fescos romanos y florentinos
varias de sus cualidades casi originales, cumpliment tar
calurosamente al nuevo pintor,
tmido an, que ste se
qued confuso.
tr'ue ante esta pintura, o, algn tiempo despus, ante Los
peetlferos ile Scio (1), ante la que el propio
Grard, quien,
(l) Escribo pestltaos, en lugu de tnatamm, para uplicar a loe crtti-
cos tudidos los tonos de las carne, tsn frecueqtmento reprmhadw.
136 CANLOS AAADELAINE cEr2rcAs DE anTE
7{l
conservar. Uno comienza por el detalle, el otro por la
ntima inteligencia del tema; por lo cual, el primero slo
toma l piel, mientras el segundo le arranca las entraas.
pertinente que hablar un gran artista, a un artista
erudito y pensador como Delacroix, de las obligaciones que
puede
tener respecto al dios del azar. Simplemente, esto
obliga a alzar los hombros de lstima. No hay azzr en el
arte, como no lo hay en mecnica. Algo felizmente hallado
es la simple consecuencia de un buen razonamiento, deJ
cual se han omitido veces las deducciones intermedias.
Un cuadro es una mquina, donde todos los sistemas son
inteligibles al ojo tcnico; donde todo tiene su razn de
ser, si eI cuadro s bueno; donde un tono siempre est des-
tinado a tealzat otro; donde una falta ocasional de dibujo
es, a veces, necesaria para no sacrifiear algo ms im-
portante.
Esta intervencin del azar erl los asuntos de la pintura
de Delacroix es tanto ms inverosmil, que es uno de los
raros hombres que se conseruan originales tras haber be-
bido en todas las fuentes verdaderas, y cuya individulidad
indomable ha pasado, alternativamente, por el yugo de
todos los grandes maestros. Ms de uno quedara extra-
ado de ver algn estudio suyo segn la tcnica de Rafael
<br de arte paciente y laboriosa de imitacin-, y pocas
personas recuerdan hoy las litografas que ha hecho ca
piando medallas y piedras grabadas.
IIe aqu algunas lneas de Enrique Heine, que explican
bastante bien el mtodo de Delacroix; mtodo que es, como
el de todos los hombres vigorosamente constituidos, el re.
sultado de su temperamento: <<En arte, soy supernatura-
lista. Creo que el artista no puede hllar en la nattraleza
todos esos tipos, sino que los rns notables le son revelados
en su alma, como la simMlica idea innata, y de golpe. Un
moderno profesor de esttica, que ha escrito lulr.as ltwesti-
gociones sobre ltal;ia, ha intentado sobrestimar nuevarnente
el viejo principio de la imitnciin d,e Ia nnturaleza y sostener
que el artista plstico deba hallar en la naturaleza todos
sus tipos. Ese profesor, explayando as su principio supre.
mo de todas las artes plsticas, olvidaba solamente una
de ellas, una de las ms primitivas, quiero decir la arqui-
tectura, en la cual se ha intentado en vano hallar sus
tipos en
las
hojas y plantas, en las grutas rocosas: esos
tipos no estaban en la naturaleza exterior, sino ms bien
en el alma humana.>
propia excentricidad toma en l formas simtricas. Posee
La
justicia
es ms
sus obras son poemas,
cebidos (1), ejecutado
(1) Es preciso entender Do ingenuidad del genio la ciencia del oficio
combinada @t el concete a ti ni*no, perc djando el principal papel
al tmperamento.
758 CAilTS BAUDELAIR,E
Para E. Delacroix la naturaleza es un vasto diccionario
;
y est
a sobe
del es-
adro de
Delacroix, Dante y Vrgilio, por ejemplo, siempre deja una
impresin profunda, cuya intensidad aumenta con ia dis-
v
l
za
la
cBl[rcAs DE aRTE 739
es hoy el nico
el sistema de las
n agitados, sus
sta de Delacroix,
ear un gemetra
burln siempre puede suponerla suficientemente espes como
para contener otras mil; y, par los coloristas, que quieren
imitar las palpitaciones eternas de la naturaleza, las
lneas no son
jams,
como en el arco iris, otra cosa que
la fusin de dos colores.
Por lo dems, existen varias clases de iujos, como exis-
ten diversos colores: exactos o estpidos, fisonmicos e ima-
al espritu y al temperamerto del auto,
El dibujo fisonmico perteneee generalmente a los apa-
siondos, como Ingtes; el dibujo de creacin es privilegio
del genio (1).
La gran cualidad del dibujo en los artistas supremos es
la verdad del movimiento, y Delacroix
jams
viola esta
ley natural.
Pasemos al oramen de cualidades ms generales an.
Uno de los caractees
principales del gran artista es la
plete- y de ingenuidad +s decir, un hombre completo--.
Id a ver a Soint-Louis a'u, Ma'ro'is esa Pi'et, en la cual la
majestuosa reina de los dolores tiene en sus odills el
(1) Es lo que Tbies llmaba l imaginacia del dibujo.
140 CABIDS BAADELAIRE
cnTrcAs DE anTE
741
se contradicen, y que semeja a una coleccin de retratos
histricos. El techo de llempro es un hermoso cuedro, pero
poco apropiado. La mayora de las capillas decoradas en
estos ltimos tiempos y distribuidas a los alumnos de In-
gres,
estn hechas segn el sistema de los italianos primi-
tivos; es decir, pretenden llegar a la unidad mediante la
supresin de lo3 efectos luminosos y por un vasto sistema
de iluminacin mitigada. Este sistema, ms razonable sin
duda, eSquiva las dificultades. Bajo Luis XIV, Luis Xf, y
Luis XVI los pintores haban hecho decoraciones muy de-
sordenadas, las cuales carecan de uidad en cunto al
color y a la composicin.
Eugenio Delacroix, vindose precisado a decorar, resolvi
el gran protlema. HaIl la unidad espectacular sin daar
su oficio de colorista-
La Cmata de Diputados est ahl, como testimonio de
este singular esfuerZo. La luz, econmicamente dispensada,
circula lededor de todas las figuras, sin imperar sobre
el ojo de manera tirnic.
El techo eircular de la biblioteca de Lrxemburgo es una
oba ms agombrosa an, En la cual no solamente ha lle'
gdo el pintor a_conseguir un efecto an ms suve y unido,
sin suprirriir nada de las cualidades de luz y color, que son
lo tpico de todos estos cuadros, sino que, adems, se ha
revelado bajo un nuevo aspecto:
Delacroix
paisajista!
En vez de pintar a Apolo y las Musas, decoracin inva-
riable de las bibliotecas, Delacroix ha cedido a su gusto
irresistible por Dante
.+n
su espritu, quiz solamente
compensado por ShakespearF, y escogi ese pasaje en
que Dante y Virgilio encuentran en un lugar misterioso los
principales poetas de la Altigedad:
,<No dejbamos de aqdar. mientras hablaba; bamos siem-
pre por un bosque, por un espeso bosque de espritus, quiero
decir. No estbamos lejos de la entrada del abismo, cuando
vi un fuego que atravesaba la atmsfera de tinieblas. Fal-
taban an algunos pasos, pero ya poda entrever que habi-
taban ese lugar esplritus gloriosos.
>-iOh, t, que honras todas las eiencias y las artes!,
quines
son esos espritus que gozan el honor de no sufiir
el destino comn?
>Me respondiz "La buena fama, que reson tan alto en
vuestro mundo, halla gracia en el cielo, quien los distingue
de los dems."
>Entoncs, se oy una voz: "Honrad al sublime poeta;
.su sombr, que haba partido, vuelve entte nosotros."
>La v.oz cell; vi venir a nuestro encuentro cuatro gran-
des sombras; sus aspectos no eran tristes ni alegree.
>El maestro me dijo: "Observa al que viene on una
espada en la mano y delante de esos otros hes, cual si
fuera un rey: es Homero, poeta sohao; quien le sigue
Mas para explicar lo que afrmaba hace un momento
-4ue
Delacroix es el nico que sabe pintar cuadros reli-
giosos-, quiero
.hacer o'bservar que, si bien sus cuadros
ms interesantes son casi siempre aquellos cuyo tema es-
goge, es decir, los de fantasa, sin embargo la tisteza
seria de su talento conviene perfectamente a nuestra reli-
"."'"li*;;"L%i?.,ff
l,X":i;
y slo pide ser celebrada en
el lenguaje de cada uno, siempre que conozca el dolor y
sea pintor.
Becuerdo que uno de mis amigos, muchacho de mrito a
la sazn, y hoy colorista de 6d
-s
de esos
jvenes
a)xzas a lo largo de toda su vida, y
de [o que l mismo se cree-, lla-
pintura de canbal!
iosidades
@e
una
en el diccionario
podr encontrar
compensada por
Ese himno terrible al dolor produca en su clsica ima-
ginacin un efecto semejante l de los temibles vinos de
Anjgu, de Auveraia.o del Rin, en un estmago acostum-
brado al plido zumo de Medoc.
lor _ta_nto,
universalidad de sentimientos. Ahora, univer-
ealidad de ciencia.
Desde- hace tiempo, los pintores habln olvidado, por d+
cirlo as, el gnero llamado de decoracin. El hemiciclo de
Bellas Artes es una obra pueril
e inhbil, cuyas iitenciones
cHTrcAs DE AeTE
ilr,t
por decirlo asi. La pintura de Delacroix es eomo l natu-
taleza: tiene horro al vaco.
Btmo g Julicta
-al
balcn- en l fa clatidad de la
maiana, estn religiosamente ceidos
olencia de la despedida, Julieta, con
en la espalda de su amante, echa la
como paa respirar, o quiz por un movimiento de orgullo
y de pasin feliz. Esta actitud inslita
-pues
casi todos
los pintores I es, no obstante, la ms
natural; ese de la nuca es caacte-
rfstico en los al sentirse felices a una
caricia. Los vapores olceos del crepsculo matutino en-
vuelven est escena y el paisaje romntico que la completa.
El xito general de ete cuadro y la curiosidad que ins-
pira prueban por completo lo ya dicho en otra parte: que
Delcroix_ es popular, digan lo que quieran los pintores, y
que ser suficiente con no alejar al pblico de sus obras,
para que le siga tanto como le siguen los pintores inferiores.
Mwgari,tu en la, igleria pertenece a esa clafre, ya nnmF
rosa, de encantadores cuadros de gnero, mediante los
cuales Delacroix parece querer explicar aI pblico sus lite
gtafas tan amargamente criticadas.
Un len, pintado a la acuarela, tiene para m un gtan
mrito, aparte de la belleza del dibujo y de la actitud: que
est hecho con gran bondad. La acuarela queda reducida
a su modesto papel, y no quiere mostrarse tan hilchada
como el leo.
Para completar este anlisis, me queda por subrayer
una ltima cualidad de Delacroix, la ms notable de toda+
la que hace de l el verdadero pintor del siglo
:rrr:
er
melancola singular que se desprende tercammte de toda
sus obras, expresada en la eleccin de temas, en los r-
tros, en los gestos, hasta en el estilo del colo Dclsri
simpatiza con Dante y con Shakespeare, los ohc dm grz*-
des pintores del dolor humano; los conoce a fdlo, Lc
traducirlos libremente. Contemplando la seie de s c
dros, dirase que se asiste a la celebraein de algfu Cb
doloroso: Dante g
Virgi,lio, Lu mntanzo ila St4 IL
n,paln, Cristo en el Huerto d4 la
Meo" Los ndnfragos y Hwrilnt,
poco comprendidos. En varios se
]'
constante azat, utr ostro ms d
lt
los dems, en el cual se resnmen todc loe &r rih
dantes; as, la mujer
en el
primer plano de
tan lgubre y arruga
Las m;u,ieres ilp Argel, s y$ne
respira esta melancola. &
--
pleno de reposo y silencio, reple*o de-
" '
rffi+
j
{
a
(1) Date: El t Jnrc, cgnto IV.
144
CAELOS BAaDELAIRE'
exhala no s qu intenso perfume que nos lleva, bastante
apresuradamente, al limbo insondable de la tristeza. En
general, no pinta mujeres hermosas, desde el punto de vista
de la gente. Casi todas son enfermas y
resplandece en ellas
cierta belleza interior. No expresa la fierza mediante el
grosor de los msculos, sino por la tensin de los nervios.
No solar4ente sabe expresar el dolor fsieo, sino tambin y
sobre todo
-prodigioso
misterio de la pintura!- el dolor
moral. Su alta y seria melancol res-
plandor, incluso en el color, amp e en
masas armnicas, como el ile tod stas,
pero plaidero y profundo como una meloda de Weber.
Cada antiguo maestro tiene su reino, su dominio ---que, a
veces, se ve fonado a,compartir con rivales ilustres-. Ra-
fael, la forma; Rubens y Verons, el color; Rubens y Mi-
guel Angel, el dibujo imaginativo.
Quedaba
slo una parte
del imperio, por la cual ha hecho Rembrandt algunas ex-
cursiones: el drama
-el
drama natural y vivo, el drama
terrible y melanclice-, expresado frecuentemente median-
te el color, pero siempre mediante el gesto.
Respecto a los gestos sublimes, Delacroix slo tiene riva-
les fuera de su arte, Apenas conozco otros que Federico
Lemaltre y Macready.
En razn de esta cualidad tan moderna y tan nueva,
Delacroix es la ltima expresin del progreso en el arte.
Heredero de la gran tradicin
-4s
deeir, de la amplitud, de
Ia nobleza y de la pompa en Ia composicin-, y digno su-
cesor de los viejos maestros, tiene ms intensamente que
ellos el dominio del dolor, de la pasin, del gesto dolorgso.
Aqu es donde verdaderamente reside la importancia de
su grandeza. En efecto: suponed que se pieida la obra de
uno de esos ejos ilustres; habr casi siempre un anlogo
que pueda explicarle y hacerle adivinar al pensamiento del
historiador.
Quitad
a Delacroix, y la gran cadena de la
Ilistoria se rompe y cae por tierra.
En un artculo como ste, eon ms aire de profecia que
de crtica,
para
qu realzar faltas de detalles y manchas
microsepicas? El conjunto es tan bello, que carezco de
ese valor. Por lo dems, es tan fcil,
lo
han hecho tantos
otros!...
No
es ms nuevo ver a los hombres por su as-
pecto agradable? Los defectos de Delacroix son a veces
tan visibles, que saltan a la vista del menos avezado. Se
puede abrir al azat cualquier revista, alguna de esas que
se hari obstinado durante mucho tiempo en no ver, a la in-
versa de mi sistema, las eualidades radiantes que consti-
tuyen su originalidad. Ya se sabe que los grandes genios
slo se engaan a medias, y que tienen el prilegio de la
enormidad en todos los sentidos.
FRAGMEI\ilI1O DEL SALN DE T8i'
INGRES
Cuando David, ese astro frio, y Gurin
v
Gtn'
satlites histricos, especie de alquimistrq de l
cias en su gnero, se elevaron po
produjo una gran revolucin. Sin
persegufan, sin verificar su legitimidad, si
q
no lo habr:n sobrepasado, observemos simph
nan un fin, un gran fin como reacein oor
demsiado vivs y amables, el cual no quitro
catacterizatl que persiguieron ese fu eo
u
que caminaron a \z lttz de ese sol artifieil c
queza, con una decisin, dignas de verdado
partido. Cuando la spera idea se dulci
fr
ciadora bajo el pincel de Gros, ya esteb
Recuerdo muy claramente el prodigin
deaba, en los tiempos de nuestra infanci+r
rs, fntstieas sin desearlo, a todc es I rs, desearlo, a todc es
micos; yo mismo, no podla contemplar i
terror casi religioso a todos esos graldcrr
cltos, hermosos hurnbres esbeltos y
moamente castas, clsicamente m
su pudor bajo sables antiguos o tras
q
cmente transparentes. Todo ese r4
fuera de natualeza, se agitaba,
nG{
luz verdosa, rara taduccin dd
maestros, demasiado celebrados n a
depreciados hoy, tueron el gral I
preocuparnos de sus procedimicc
inas, d inclinar el c
Esta perpetua conte
na slo
poda tener, na slo poda tener,
saludable, pero no fueron
como pretendlan parecerlo. Ee
ser
jams
el heroico, sl
irrf,Eie