Apndice: Afnaciones y temperamentos Alfonso del Corral

1
APNDICE:
AFINACIONES Y TEMPERAMENTOS
INTRODUCCIN
La escala de do mayor que se muestra a continuacin, con sus respectivas
distancias de tono y semitono, es tal y como se concibe hoy en da:
Dichas distancias se miden por medio de los intervalos, que constan a su vez,
de una categora numrica y una especie. El ms elemental es el de octava justa, que
resulta entre una nota y la siguiente con el mismo nombre, es decir, entre do-do. En
el mbito de una octava, se establecen una serie de intervalos internos entre notas o
intervalos con respecto a la nota principal, que llamaremos tnica.
Aunque pueda parecer sorprendente, la distancia entre dos notas cualesquiera
forma un continuo de manera que entre ellas hay, en realidad, infnitas. Para poder
escuchar todos los sonidos intermedios debemos producir un glissando, por ejemplo,
con un violn. El hecho de poder producir infnitas notas entre dos notas cualesquiera
supuso una difcultad enorme para la afnacin de una escala ya que las distintas
notas podran tener proporciones distintas. Debido a la importancia que ha supuesto
el tema de la afnacin, haremos un breve recorrido por los principales sistemas
desarrollados en occidente: el pitagrico, la entonacin justa y el temperamento igual
de doce notas.
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Alfonso del Corral Apndice: Afnaciones y temperamentos
2
Frecuencia
fundamental
Antes de empezar explicando las cuestiones puramente musicales, daremos
algunas nociones sobre fsica del sonido y la matemtica asociada.
De esta manera, defniremos el sonido como la sensacin sonora que
se produce en el sentido del odo por el movimiento vibratorio de los cuerpos,
transmitido por un medio elstico como es el aire. Se demuestra que, de hecho, un
cuerpo no puede producir sonido ms que cuando vibra. Los sonidos se distinguen
entre s por tres cualidades esenciales: la altura, la intensidad y el timbre.
La altura es la cualidad que permite distinguir un sonido grave de otro agudo.
sta depende principalmente de la frecuencia (nmero de vibraciones u oscilaciones
por segundo) de la fuente sonora. As, los sonidos agudos vibran a una frecuencia (f)
mayor que los graves. La unidad que representa la frecuencia es el Hertz (Hz). El odo
humano slo puede distinguir sonidos comprendidos entre los 20 y los 20.000 Hz,
aproximadamente. El tono, trmino con el que describimos el sonido, no es lo mismo
que frecuencia. La frecuencia es una medida fsica y el tono es una interpretacin
subjetiva del odo. Es decir, el odo humano no escucha igual que un instrumento
cientfco.
La intensidad permite distinguir un sonido fuerte de otro dbil y depende de
la amplitud de las vibraciones sonoras. El odo humano no podr percibir un sonido
cuya amplitud est por debajo de un cierto valor mnimo denominado umbral de
audibilidad. El aumento de las vibraciones provoca una sensacin dolorosa. A la
intensidad mxima correspondiente al lmite soportable por el odo humano se le
conoce como umbral del dolor. La intensidad sonora se mide en decibelios (dB).
Para entender la propiedad del timbre debemos saber que la mayor parte de
los sonidos estn formados por una frecuencia fundamental ms una serie de ondas
complejas conocidas como armnicos, cuya frecuencia es mayor que la producida por
la frecuencia fundamental. El timbre es la intensidad relativa de estos armnicos y
permite que podamos diferenciar varias notas procedentes de distintos instrumentos.
Un sonido carente de armnicos (sonido puro) es impersonal, no tiene carcter ni
expresin y no puede generarse con ninguno de nuestros instrumentos musicales
salvo con el uso de osciladores o dispositivos similares. El instrumento que genera el
sonido ms puro sera el diapasn, utilizado para la afnacin de instrumentos.
Al igual que la luz del Sol se descompone siempre de la misma manera en los
distintos colores formando el arco iris, una nota es capaz de generar otras notas, todas
ellas a unas distancias muy concretas, dadas por la serie armnica. En teora, la serie
se extiende hasta el infnito pero en la prctica el odo humano slo puede percibir
una parte de la misma. La ley, descrita por Joseph Fourier (1768-1830), enunciaba que
cada nota, se compona de ella misma y de otras notas, llamadas armnicos, los cuales
venan dados por la siguiente serie:
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4
w
5
w
6
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7
w
8
w
9
w
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w
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w
w
1
w
2
w
3
10
11 12
13
14 15 16
Su afnacin no se corresponde
con nuestro sistema musical
Apndice: Afnaciones y temperamentos Alfonso del Corral
3
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w
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2
w
3
10
11 12
13
14 15 16
Respecto a la fgura anterior:
1) Las notas musicales son producto de la vibracin del sonido en un medio, en
nuestro caso el aire. El nmero del armnico (situado en cada nota) indica el nmero
de vibraciones respecto al sonido fundamental en el mismo instante de tiempo. De
esta manera, si el sonido fundamental es do = 64 Hz, el segundo armnico vibrar a
128Hz (el doble), el tercer armnico a 192 Hz (el triple) y as sucesivamente.
2) Los primeros armnicos (sonidos ms graves) contribuyen de manera ms notable
al fenmeno total del sonido (por ser ms intensos) mientras que los ltimos (sonidos
ms agudos) contribuyen en menor medida, pero todos ellos tienen su aportacin.
3) El intervalo o distancia entre dos notas es el cociente entre las vibraciones de dos
armnicos cualesquiera. De esta manera, las dos primeras notas, que forman un
intervalo de octava, se representan matemticamente como 1:2. A medida que avanza
la serie armnica, la distancia entre cada pareja de armnicos consecutivos disminuye.
4) Aquellas notas que se representan con una alteracin entre parntesis indican que
su afnacin no se corresponde exactamente con la dada por nuestro sistema musical.
En la siguiente fgura podemos observar los distintos intervalos que se
generan de manera natural en la serie armnica al producir una nota. Estos intervalos
se consideran puros ya que son producto de la propia naturaleza del sonido. Una
pequea desviacin respecto a los mismos produce batidos, efecto que los antiguos
consideraban como perteneciente a un intervalo disonante.
Octava justa = 2:1
Para nuestro propsito, solo necesitaremos conocer dos operaciones matemticas con intervalos:
1) Para sumar intervalos, se multiplican sus razones. Por tanto, una quinta justa (3:2) ms una
cuarta justa (4:3) da como resultado una octava justa (2:1).
2) Para restar intervalos, se dividen sus razones. Por tanto, una quinta justa (3:2) menos una
cuarta justa (4:3) da como resultado una segunda mayor (9:8).
Quinta justa = 3:2
Cuarta justa = 4:3
Sexta mayor = 5:3
Tercera mayor = 5:4
Tercera menor = 6:5
Sptima mayor = 15:8
Semitono mayor = 16:15
Tono mayor = 9:8
Sexta menor = 8:5 Tono menor = 10:9
Alfonso del Corral Apndice: Afnaciones y temperamentos
4
Cada una de las maneras de elegir los sonidos que utiliza la msica constituye
un sistema de afnacin. Como solo tenemos en cuenta el tono de los sonidos, es
decir, la frecuencia de su armnico fundamental, podemos identifcar un sonido o
nota musical con esta frecuencia. Por lo tanto, se trata de elegir en el conjunto de las
frecuencias de todos los sonidos aqullos que sirven para hacer msica y descartar
el resto. Los sonidos admitidos por el sistema de afnacin se denominarn sonidos
afnados o notas musicales. Los sistemas de afnacin se dividen en:
1) Afnaciones: cuando todos los nmeros que aparecen multiplicando a una
nota patrn son racionales (se pueden expresar por medio de una fraccin).
2) Temperamentos: cuando aparece algn nmero irracional (nmero que no
se puede expresar mediante una fraccin).
Por tanto, el trmino afnacin se contrapone al de temperamento puesto
que en las primeras los intervalos son justos mientras que en los segundos aparecen
intervalos templados o aproximados. Esto implica que se ha variado ligeramente la
afnacin de algunos intervalos, en especial las quintas, para conseguir determinadas
ventajas armnicas: terceras aceptables o eliminacin de la quinta del lobo, como
veremos luego.
Atendiendo a la disposicin de las quintas, los sistemas de afnacin pueden
clasifcarse en:
- Sistemas cclicos: Presentan una disposicin de las quintas de forma que no hay
ninguna impracticable, sean o no iguales.
- Sistemas regulares: Son aquellos sistemas en los que todas las quintas (o todas
menos una) tienen el mismo tamao.
Los temperamentos, a su vez, pueden dividirse en:
- Temperamento igual: la octava se divide en 12 partes o semitonos iguales. Las
quintas quedan ligeramente bajas y las terceras mayores muy altas.
- Temperamentos irregulares: Sistemas en los que ms de una quinta es diferente de
las dems.
- Temperamentos mesotnicos. En sentido estricto, de tonos medios entre el mayor
(9/8) y el menor (10/9).
Un intervalo formado por dos sonidos f
1
y f
2
es justo si f
2
es
uno de los armnicos que aparece en la serie armnica de f
1
.
Apndice: Afnaciones y temperamentos Alfonso del Corral
5
AFINACIN PITAGRICA
Pitgoras naci en Samos hacia el 570 a.C y muri en Metaponte el 480 a.C.
Sobre el ao 512 a.C fund una escuela que tuvo gran infuencia en el sur de Italia y
Grecia a la cual acudan personas de todas las edades, que formaron una comunidad
cientfca, flosfca y religiosa dedicada esencialmente al estudio de las matemticas,
la astronoma, la msica, la fsiologa y la medicina.
Es difcil reconstruir el pensamiento de Pitgoras porque no nos ha quedado
ningn escrito suyo; por este motivo, ms que de Pitgoras, hablaremos de escuela
pitagrica y del conjunto de doctrinas que dicha escuela promova. Para todos ellos,
los nmeros eran la clave del universo y la msica no se poda separar de stos. Se
le atribuye a Pitgoras el descubrimiento de que los intervalos de octava (ej. dodo),
quinta (ej. dosol) y cuarta (ej. dofa) - reconocidas haca tiempo como consonancias -,
estaban relacionadas con los nmeros.
Para Pitgoras, slo resultan intervalos consonantes cuando se generan con
las proporciones ms simples. Ahora nosotros sabemos que esas proporciones son los
intervalos generados por los primeros armnicos.
Hay diferentes mtodos para averiguar la frecuencia a la que vibra una cuerda.
Uno de ellos se basaba en el monocordio. Este instrumento consiste en una nica
cuerda tensada sobre una caja de resonancia que, mediante un puente deslizante,
puede dividirse en distintas partes con la ayuda de una regla. Cuando se divide una
cuerda, los segmentos cuyas longitudes tienen la proporcin 2:1 hacen sonar una
octava, 3:2 una quinta y 4:3 una cuarta, tal como se muestra en la siguiente fgura:
Si hacemos sonar 3/4 de la cuerda,
producimos la cuarta (relacin 4:3)
Si hacemos sonar 2/3 de la cuerda,
producimos la quinta (relacin 3:2)
Hacemos sonar una nota (unsono) al pulsar
una cuerda de longitud L (relacin 1:1)
Si hacemos sonar la mitad de la cuerda (L/2),
producimos la octava (relacin 2:1)
L
L
L
L
2
2
3
3
4
Alfonso del Corral Apndice: Afnaciones y temperamentos
6
Aunque la msica griega no utiliza acordes, la consonancia es el motor de todo
el entramado armnico: estructura los sistemas (cuarta, quinta y octava) y organiza
las tensiones de la meloda. Los tericos hablan de consonancia en trminos de
sonidos simultneos ya que el odo detecta con facilidad si dos notas son consonantes
por la ausencia de pulsaciones o batidos. Ello explica que la nocin de consonancia
est ligada a la de mezcla: dos sonidos son consonantes si su mezcla es perfecta y
forma una sola unidad. Este concepto de consonancia como mezcla encuentra su
fundamentacin en el concepto pitagrico de razn numrica prxima entre los
movimientos que constituyen los sonidos.
La gran virtud de la afnacin pitagrica est en poder deducir numricamente
cualquier intervalo de la escala diatnica a partir de las dos primeras razones numricas,
o bien los dos primeros intervalos que aparecen en el efecto fsico-armnico): octava
(2:1) y quinta (3:2). La adicin de octavas genera sonidos equivalentes (dodo), pero
no nuevos. La adicin de quintas genera nuevos sonidos, pero la segunda quinta crea
un intervalo que excede la octava. Por lo tanto, si sumamos quintas (3:2) y restamos
las octavas correspondientes (2:1) podemos calcular todos los intervalos en el mbito
de una octava, tal y como se muestra a continuacin:
1) Conociendo los intervalos que estn perfectamente afnados, calculamos el
resto de notas de la escala diatnica sumando quintas justas (3:2) y restando octavas
justas(2:1):
2) Conociendo los intervalos que estn perfectamente afnados, calculamos el
resto de notas de la escala diatnica sumando quintas justas (3:2) y restando cuartas
justas(4:3):
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Intervalos
perfectamente afnados
3:2
1:1 4:3 3:2 2:1
3:2
3:2 3:2 3:2
2:1
2:1
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w
w
w
w
w
w
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w
w
w
Intervalos
perfectamente afnados
1:1 4:3 3:2 2:1
3:2 3:2 3:2
4:3 4:3
Apndice: Afnaciones y temperamentos Alfonso del Corral
7
En ambos casos llegamos al mismo resultado, la escala de do mayor con sus
respectivas proporciones matemticas para la afnacin de cada intervalo:
Para conocer el intervalo que separa a cada una de las notas de la escala,
restamos dos intervalos consecutivos:
La afnacin pitagrica se centra en afnar perfectamente los intervalos de
octava, quinta y cuarta a costa de desafnar las terceras. La tercera mayor (ej. domi)
sigue la proporcin 81:64 mientras que la tercera menor (ej. lado) sigue la proporcin
32:27, relaciones complejas que las hacen sonar desafnadas respecto a los intervalos
generados por la naturaleza.
Hay un hecho importante en la afnacin pitagrica: los intervalos bsicos
de octava y quinta son inconmensurables entre s. Con esto queremos decir que por
mucho que avancemos en el crculo de quintas (por muchas quintas que sumemos),
jams llegaremos al valor exacto de una octava. Las doce quintas justas que son
necesarias para recorrer el crculo completo no igualan a siete octavas, sino que las
sobrepasan. Esta diferencia, conocida como comma pitagrica, provoca que el crculo
de quintas no se cierre, formando as una espiral indefnida.
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w
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w
w
w
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1:1 9:8 81:64 27:16 243:128 4:3
3:2
2:1
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w
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w
w
w
w
w
w
9:8 9:8 9:8 9:8 9:8 256:243
256:243
(3:2)
12
= 129,75
2
7
= 128
12 quintas 7 octavas
La nota inicial
no est fjada
La nota con que iniciamos el ciclo de
quintas dependa del msico por lo que
no siempre era la misma. Este hecho
difcultaba la prctica musical de dos
msicos cualesquiera ya que el hecho de
haber escogido notas iniciales distintas
provocaba que cada msico tuviese
afnadas un conjunto distinto de notas.
Alfonso del Corral Apndice: Afnaciones y temperamentos
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Escogeremos, por ejemplo, la nota do como inicio del ciclo de quintas. Los
sonidos llamados enarmnicos no coinciden nunca pero esto no pareci ser un hecho
problemtico en la msica griega hasta que se empez a aumentar el nmero de
alteraciones en las obras de fnales de la Edad Media. Si se desea cerrar la espiral para
formar un crculo, es preciso que una de las quintas no tenga la proporcin 3:2 sino
que sea una comma pitagrica menor. Tal quinta era conocida como quinta del lobo.
Sola situarse entre las notas sol# y mi y era musicalmente impracticable.
Veamos las ventajas meldicas que se dan con la afnacin pitagrica. Para
ello, escribiremos la frecuencia (expresada en Hertz) de cada una de las notas de la
escala de do mayor y la compararemos con la frecuencia de las notas de la escala de
sol mayor y re mayor.
do
sol
re
la
mi
si
fa#
do#
sol#
re#
la#
mi#
si#
El si# es ms agudo que el do
do
sol
re
la
mi
si
fa#
do#
sol#
mi
si
fa
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l
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264 297 334,12 352 396 445,5 501,18 528
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w
w
w #
w
w
w
w #
w
396 445,5 501,2 264 297 334,1 375,9 396
297 334,1 375,9 396 445,5 501,2 563,8 297
Apndice: Afnaciones y temperamentos Alfonso del Corral
9
Como podemos observar, modular con la afnacin pitagrica es relativamente
sencillo. Para el caso de sol mayor, tendremos una nueva nota que ser fa# y para el
caso de re mayor nos encontraremos con las nuevas notas fa# y do#, teniendo el resto
de las notas afnadas como en do mayor.
Sin embargo, a pesar de tener una serie de ventajas en cuanto a la modulacin,
existen tambin una serie de problemas armnicos, ya que no somos capaces de
conseguir ninguna trada perfectamente afnada.
Antes del ao 1000, prcticamente toda composicin musical era mondica. Por
aquel entonces la principal motivacin de los tericos era la de estudiar las relaciones
entre notas en un contexto meldico. Cuando en el siglo XI surgi la polifona (varias
notas sonando simultneamente), se cantaban solo los intervalos de octava, quinta
y cuarta, ya que eran los nicos que estaban perfectamente afnados (resultando
agradables al odo) mientras que las terceras eran consideradas disonancias que
deban evitarse.
Los avances en la teora y en la notacin musical durante los siglos XI, XII
y XIII permitieron que los msicos pusieran por escrito la polifona y desarrollaran
progresivamente variedades ms elaboradas de composicin, como lo fueron el
organum, el conductus y el motete, que dieron pie a los conceptos de: direccin,
tensin y resolucin, rasgos caractersticos de la msica occidental.
La msica polifnica exige que una nota pueda cambiar su signifcado tonal
en cualquier momento, pasando de ser tercera de un acorde a quinta o sptima de los
acordes sucesivos. Sin embargo, ningn sistema de afnacin permite que la misma
nota desempee todas estas funciones sin variar su altura. Por lo tanto, si queremos
que en todo momento los intervalos estn afnados con respecto a la serie armnica,
las distintas notas de la escala tienen que poder variarse en altura. Esto era posible
con instrumentos sin trastes como el violn pero imposible con instrumentos de notas
fjas, como el clave.
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w
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w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
3:2
3:2 3:2 3:2
3:2 3:2
81:64
1024:729
32:27
32:27
81:64 81:64 32:27 32:27
Alfonso del Corral Apndice: Afnaciones y temperamentos
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ENTONACIN JUSTA
El uso cada vez ms frecuente de las terceras, hizo necesario un nuevo sistema
de afnacin, conocida como la entonacin justa, basada en mantener puras las terceras,
segn la relacin 5:4 (tercera mayor pura) y 6:5 (tercera menor pura). En torno a 1300,
el terico ingls Walter Odington observ que las terceras mayores y menores de la
afnacin pitagrica podan considerarse como consonancias ya que se aproximaban
a las proporciones simples, anteriormente citadas. Adems, se afnaban en la prctica
segn esta proporcin. Esto supuso el fundamento para el reconocimiento de las
terceras (y por inversin las sextas) como consonancias en la teora y prctica musical.
Veamos cmo obtener los intervalos de la escala diatnica en la entonacin
justa con el uso de las terceras puras (5:4) y las cuartas (4:3):

Veamos la escala de do mayor con sus respectivas proporciones matemticas
para la afnacin de cada intervalo, observando que todos ellos siguen las proporciones
dadas por la naturaleza del sonido:
Para conocer el intervalo que separa a cada una de las notas de la escala,
restamos dos intervalos consecutivos:
&
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
Intervalos
perfectamente afnados
1:1 4:3 5:4 3:2 2:1
5:4 5:4
4:3
&
w
w
w
w
w
w
w
w
1:1 9:8 4:3 5:4
3:2 5:3 15:8 2:1
&
w
w
w
w
w
w
w
w
9:8
Encontramos dos
tipos de tono
9:8 9:8 16:15
16:15
10:9 10:9
Apndice: Afnaciones y temperamentos Alfonso del Corral
11
Veamos los problemas meldicos que podan darse con la entonacin justa,
utilizando el mismo mtodo que con la afnacin pitagrica.
Uno de los inconvenientes de la entonacin justa es su difcultad para cambiar
de escala ya que una simple modulacin a sol mayor produce dos notas distintas.
La nota fa# era de esperar ya que es la sensible de la escala pero lo que no era obvio
era que, respecto de sol mayor, la nota la se afnara ligeramente ms aguda que con
respecto a do mayor. Si nuestra intencin es modular a re mayor, nos encontraremos
serios problemas para encontrar afnadas nuestras notas ya que, adems de las dos
notas que caracterizan a esta escala (fa# y do#), las notas mi y la debern ser ms agudas.
Con el fn de afnar la mayor parte de las terceras dentro de la escala mayor
diatnica con la relacin 5:4, otros intervalos deben estar desafnados, lo que hace
que algunos acordes sean inutilizables a menos que se vare la altura de las notas.
Por otro lado, como los msicos utilizaban cada vez ms notas ajenas a la escala
mayor diatnica, el hecho de mantener puras las quintas y las terceras provocaba que
algunas notas (ej. sol# y la) fueran distintas, creando un problema a los intrpretes de
instrumentos de teclado o de instrumentos con trastes, como el lad, que no podan
variar la altura de las notas durante la interpretacin de la obra.
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w
w
w
w
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w
w
w
264 297 330 352 396 440 495 528
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w
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w
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w #
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396 445,5 495 264 297 330 371,3 396
297 334,12 371,3 396 445,5 495 557 297
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w
w
w
w
w
w
w
3:2
5:4
5:4 5:4
3:2 3:2
3:2
40:27 3:2
6:5
6:5 6:5
32:27
64:45
Alfonso del Corral Apndice: Afnaciones y temperamentos
12
TEMPERAMENTO IGUAL
Se entiende por temperamento aquel sistema de afnacin de compromiso que
surgi ante la imposibilidad de tener todos los intervalos perfectamente afnados.
Fue descrito por primera vez por los tericos de fnales de 1500, pero no fue puesto
en prctica hasta dos siglos ms tarde ya que sus terceras estaban muy desviadas,
intervalo que deba estar perfectamente afnado en la msica del Renacimiento.
Temperar es templar, suavizar las consonancias de tal forma que se logre
un equilibrio entre todas ellas con la fnalidad de hacer practicable una escala. Desde
el momento en que aparecieron los temperamentos, surgieron decenas de propuestas
para solucionar el problema de la afnacin, pero el ms conocido hoy en da es el
temperamento igual de doce notas, donde la octava (nico intervalo perfectamente
afnado) se divide en doce partes iguales, cada una de ellas correspondientes a un
semitono temperado.
En el temperamento igual de doce notas, todos los semitonos son iguales,
por lo que nos encontramos con notas distintas que representan el mismo sonido
(ej. re#=mi). stas son conocidas como notas equisonantes o enarmnicas y como
dichas notas representan el mismo sonido, el que lo escribamos de una manera u
otra depender del contexto. La practicidad del sistema temperado, donde el mismo
sonido puede ser representado con distintos nombres favoreci su aceptacin. Por lo
tanto, nuestro sistema musical funciona slo con doce sonidos o bien, diecisiete notas,
tal como se muestra a continuacin:
Aunque la guitarra y el piano utilizan este temperamento, ninguno de ellos
lo hace de una manera pura ya que los armnicos que generan cada una de las notas
afnadas en dichos instrumentos nunca pueden estar afnados segn este sistema.
Es decir, se limitan a tener temperadas las frecuencias fundamentales, dejando
desafnados los armnicos superiores.
Los afnadores electrnicos dividen la octava en 1200 partes, llamadas cents.
Esto signifca que con el temperamento igual, cada semitono corresponde a 100 cents.
Resulta ms sencillo visualizar la desviacin de las notas si se miden en esta unidad,
as que elaboremos un cuadro comparando los tres sistemas descritos anteriormente:
Do Do#/Re Re Re#/Mi Mi Fa Fa#/Sol Sol Sol#/La La La#/Si Si
Dos notas para un
mismo sonido
Do Re Mi Fa Sol La Si Do
Afnacin pitagrica 0 204 408 498 702 906 1110 1200
Entonacin justa 0 204 386 498 702 884 1088 1200
Temperamento igual 0 200 400 500 700 900 1100 1200
Apndice: Afnaciones y temperamentos Alfonso del Corral
13
En el temperamento igual, ninguna nota salvo la octava, est afnada segn
la serie armnica. Por otro lado, vemos en el caso de la nota mi, que hay tres valores
distintos, expresados en cents. Pero, esta diferencia la podemos apreciar? Tras
muchos experimentos en laboratorio y con criterios estadsticos, el musiclogo N.
A. Garbuzov (1880-1955), estableci que dos notas que disten entre s 12 cents (este
valor vara con la persona y con el intervalo), se escuchan como si fueran la misma
nota. Por este motivo, podemos decir que las cuartas y las quintas temperadas suenan
muy bien (2 cents de diferencia respecto a las puras) pero que las terceras suenan
altas (+14 cents respecto a las puras). A pesar de las terceras excesivamente altas en el
temperamento igual, nuestro odo se ha acostumbrado tanto a ellas, que si oysemos
las terceras puras, probablemente nos sonaran algo apagadas.
Ante la imposibilidad fsica de tener todos los intervalos de una escala
perfectamente afnados, las afnaciones y temperamentos estudiados tienen las
siguientes caractersticas:
1) La entonacin justa permite armonas ms perfectas pero la modulacin a
otras escalas genera problemas.
2) El temperamento igual crea armonas imperfectas (por el hecho de corregir
todos los intervalos puros) pero permite la modulacin a cualquier escala.
Como la afnacin de una escala y su modulacin a otras es incompatible,
debemos valorar qu es lo ms importante para nosotros. La decisin fue tomada en el
s.XIX, momento en el que empez a predominar el temperamento igual de doce notas.
Segn lo estudiado, distinguiremos entre afnacin y temperamento. Nos referiremos
a afnacin cuando el objetivo del sistema sea conseguir consonancias puras, como lo
es la afnacin pitagrica con las quintas y octavas; o la entonacin justa con el intento
de combinar terceras y quintas puras. Por otro lado, nos referiremos a temperamentos
cuando exista un ajuste de consonancias de manera que el sistema adquiera algunas
ventajas, como lo es la modulacin a otras escalas.
CONCLUSIONES
La escala pitagrica se centraba en la perfecta afnacin de cuartas, quintas
y octavas. El hecho de tener bien afnados tan solo tres intervalos favoreca la
modulacin a otras escalas pero haca imposible el uso de las terceras como parte
de una estructura armnica, ya que se encontraban desafnadas. Por otro lado, la
entonacin justa mejora notablemente la afnacin de los intervalos en el seno de una
escala y favorece la aparicin de tradas en la msica del Renacimiento. Sin embargo,
el hecho de tener perfectamente afnados los intervalos de tercera, cuarta, quinta y
octava, difcultaba enormemente la modulacin a tonalidades lejanas.
Estos y otros sistemas trataron de afnar sus intervalos acorde con la
naturaleza del sonido, pero este hecho impeda la ejecucin de msica cada vez ms
compleja. Finalmente, la naturaleza y la msica tuvieron que seguir caminos distintos
en benefcio de la creacin musical, adoptando el sistema que hoy sigue vigente, el
temperamento igual de doce notas.
Alfonso del Corral Apndice: Afnaciones y temperamentos
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