EL NEOCLASICISMO

(Siglo XVIII)
Artes Visuales
Profesor R. Muozcoloa
A!tece"e!tes
Con el Barroco y el Rococ se muere
la obra total de arte y con ello el
estilo de poca. No hay unidad para
que surja en las artes un estilo propio,
es decir, la expresin espontnea del
sentir, pensar y actuar del momento.
!sta situacin se debe a las tres re"oluciones si#uientes$

La #Re$oluci%! fra!cesa& %&'()*))+
Cambio ,undamental en la estructura pol-tica, liberalismo y democracia para
una sociedad industrial$ uno de los mo"imientos ms trascendentales de la
historia moderna.

La #Re$oluci%! i!"ustrial&
.rans,ormacin de la "ida econmicosocial, causada por la industriali/acin.
0arte de 1n#laterra.

La #Re$oluci%! 'ar"i!era&
1ntroduccin del jard-n paisajista %in#ls+, en reempla/o del jard-n
arquitectnico %,rancs+. 2e rebaja la arquitectura al se#undo plano y la
jardiner-a asume la he#emon-a del arte, rompiendo la jerarqu-a que se
mantu"o durante todos los si#los anteriores. 3omenta la pre,erencia de lo
irre#ular, sentimental y or#nicamente crecido en las artes$ responsable,
por parte, por la aparicin de los estilos neo#tico y romntico.
Caracter(sticas

0or ,alta de un criterio de,inido que exist-a en per-odos anteriores,
ahora hay indecisin estil-stica, para ele#ir una de las dos
alternati"as que son$
I"ealiso %ideales del pasado+4 5reco#er un estilo del pasado, y
cul6
Realiso %realidad del presente+4 5crear un estilo nue"o, y cmo6
7a alternati"a de resucitar estilos histricos conduce a un
eclecticismo indiscriminado.
8tra alternati"a en el dilema de la indecisin estil-stica es la de
crear un estilo nue"o, de acuerdo con la realidad del momento.
)*s+ue"a ,tica
7os pensadores y artistas del 2 9:111, de la cultura del 1luminismo, iniciaron la
re,lexin sobre la decadencia de su mundo y trataron de in"esti#ar las
culturas pasadas o lejanas donde cre-an encontrar la pure/a y moral
perdidas. Rousseau se re,iere al estado natural de los hombres y
;ontesquieu toma a Roma como ejemplo para la moderni/acin de los
sistemas pol-ticos.
!n 0ar-s a partir de la se#unda mitad del si#lo 9:111 se ori#ina un recha/o al
arte Rococ paralelo al que sur#e en contra de la aristocracia a la cual
representa. 2e produce una "uelta al orden propulsada por la clase media
ilustrada que ten-a nue"as pautas morales. !n el "alor normati"o, la disciplina
y austeridad del arte anti#uo se halla el ejemplo para combatir al arte
adoptado por la disoluta aristocracia.
7a Re"olucin ,rancesa le "a a dar un nue"o contenido rea,irmndolo como
modelo esttico pero por sobre todo como modelo tico. !ste planteo si#ue a
0latn que identi,ica a la idea de belle/a con la idea superior del bien.
Caracter(sticas
ge!erales
7a misma indecisin estil-stica$
< 5!stilo histrico6 %inspiracin en el
pasado+.
< 5!stilo nue"o6 %inno"acin
contempornea+.
-o"o es reglae!ta"o. est,tico e
/ist%ricae!te "ocue!ta"o.
!l trmino Neoclasicismo sur#i en pleno si#lo 919
para denominar de ,orma peyorati"a al mo"imiento
que desde mediados del si#lo 9:111, se "en-a
produciendo en la ,iloso,-a y que consecuentemente
se hab-a transmitido a todos los mbitos de la
cultura. Responsable de este cambio es la
1lustracin que, con su deseo de racionali/ar todos
los aspectos de la "ida y del saber humanos,
sustituy el papel de la reli#in como or#ani/adora
de la existencia del hombre por una moral laica que
ordenar desde entonces las relaciones humanas y
lle"ar a un concepto deista de la naturale/a.
=ui/ el ras#o ms caracter-stico de la in,luencia
de la 1lustracin en las artes, sea el deseo de que
sir"an de instrumento educati"o4 ya no deben
contribuir a exaltar el poder de la i#lesia o de la
monarqu-a, sino ser re,lejo de las "irtudes c-"icas.
!l carcter morali/ante adjudicado a las artes hi/o
que cambiara el papel del artista que de artesano
pas a ser interprete de los "alores c-"icos. >s- los
talleres artesanales ,ueron sustituidos por las
>cademias que racionali/aron el aprendi/aje del
artista y di,undieron el nue"o estilo. !n la se#unda
mitad del si#lo 9:111 se establecieron >cademias
en toda !uropa que daban una ,ormacin clsica a
sus alumnos y les conced-an becas para estudiar
en Roma las ruinas del pasado.
Co!te0to /ist%rico
!l Neoclasicismo no es un mo"imiento
homo#neo4 en l bullen muchas ideas di,erentes y
su expansin no coincide cronol#icamente en los
distintos pa-ses. !st per,ectamente establecido a
,inales del si#lo 9:111 y decae durante el #obierno
imperial de Napolen, cuando ya las notas
romnticas son muy claras. =ui/ por el ori#en
#alo del ?ltimo barroco, en casi todos los pa-ses el
neoclasicismo tiene un marcado carcter
anti,rancs, que se acent?a posteriormente con la
ocupacin de !uropa por parte de Napolen4 este
hecho despertar en todos los pa-ses un deseo de
recobrar los respecti"os estilos autctonos.
!n el campo de las artes la 1lustracin
lle"a a un proceso de morali/acin,
recha/ando el Rococ como estilo ,r-"olo
y decadente. 7a aparicin de una pujante
clase bur#uesa, con unos idea les
en,rentados a los de la aristocracia,
principal consumidora del arte rococ,
acti"a el proceso de re#eneracin de la
sociedad a tra"s de las artes.
!l descubrimiento y exca"acin de las ciudades de 0ompeya
y @erculano sepultadas por la erupcin del :esubio, en &'A'
y &'B( respecti"amente, permiti un conocimiento directo de
lasobras del arte anti#uo cuyo estilo y ,ormas pasan con
rapide/ a todas las artes, dando lu#ar incluso a una moda
arqueol#ica.
Con el deseo de recuperar las huellas del pasado se
pusieron en marcha expediciones para conocer las obras
anti#uas en sus lu#ares de ori#en. 7a que en &'B)
emprendi desde 3rancia el ;arqus de ;ari#ny junto con
el arquitecto 2ou,,lot y el diseCador Cochin dio lu#ar a la
publicacin en &'DB de E8bser"ations sur les antiquits de la
"ille dF@erculaneumG, una re,erencia imprescindible para la
,ormacin de los artistas neoclsicos ,ranceses.
Literatura
>l si#lo 9:111 se le conoce como el Siglo "e las luces
porque el hombre recha/a todo aquello que le sea
impuesto y slo admite lo que le lle#a a tra"s de la lu/
de su raz%!.
7a ra/n es la norma con la que se "aloran todas las
mani,estaciones humanas. Como consecuencia,
aparece en !uropa a principios de si#lo un #rupo de
pensadores con un esp-ritu cient-,ico que toman la
e01erie!taci%! como mtodo para adquirir el
conocimiento sin temor a equi"ocarse. !ste
mo"imiento recibe el nombre de Ilustraci%!.
7os ilustrados, para lle#ar a la "erdad cient-,ica,
comien/an a dudar de todo. 7a "u"a es el ,to"o
para descubrir la $er"a".
2e considera a los escritores #rie#os y latinos como
modelos a imitar. !s un retor!o a los cl2sicos
#recolatinos4 ese es el ori#en de la palabra
Neoclasiciso.
!l Neoclasicismo da pre,erencia a la raz%! ,rente a
los sentimientos, i1o!e reglas a las que se deben
ajustar las obras literarias. Como consecuencia de lo
anterior se abandon bastante la produccin l-rica.
2e rec/aza lo iagi!ati$o 3 lo fa!t2stico, ya que
no se escrib-a para entretener, sino para educar. 7a
literatura neoclsica tiene un marcado car2cter
cr(tico. "i"2ctico 3 oraliza"or.
2e pueden distin#uir tres etapas o mo"imientos estticos que se suceden
en el si#lo 9:111$
< Reacci%! co!tra el )arroco
!n la primera mitad del si#lo se deja notar la in,luencia del Neoclasicismo
,rancs. 7a produccin literaria es escasa. 0redomina el ensayo y la cr-tica.
Como autores destacan 4ra3 )e!ito 5er%!io 4ei'oo y 4ra!cisco Isla.
< -riu!fo "el Neoclasiciso
7os escritores aceptan plenamente las normas neoclsicas y la literatura se
somete al imperio de la ra/n. 7a produccin literaria es escasa$ apenas se
escriben no"elas, la poes-a no o,rece nin#?n inters y muy pocas obras de
teatro tu"ieron xito. !sta etapa ocupa desde mediados del si#lo hasta las
?ltimas dcadas. >utores importantes de esta etapa ,ueron 5os, Ca"also.
6as1ar Melc/or "e 5o$ella!os. 5ua! Mel,!"ez Val",s. Lea!"ro
4er!2!"ez "e Morat(!. 4,li0 Mar(a Saa!iego y -o2s "e Iriarte.
< Prerroa!ticiso
> ,inales de si#lo comien/a un mo"imiento de recha/o hacia las r-#idas
normas neoclsicas que traer a principios del si#lo 919 el Romanticismo.
Nicasio 7l$arez Cie!fuegos. Ma!uel 5os, 8ui!ta!a y Al9erto Lista son
representantes de esta etapa.
La 1oes(a
0or considerarse de mal #usto expresar sentimientos,
los poetas de este mo"imiento adoptan dos temas$ el
9uc%lico o 1astoril 3 la f29ula.
< Poes(a 9uc%lica o 1astoril
!n este tipo de poes-a se ensal/a la naturale/a.
Hestaca Iuan ;elnde/ :alds.
< La f29ula
!n el si#lo 9:111 tambin se culti" la ,bula con el
objeti"o de o,recer al lector consejos y enseCan/as
morales puestas en boca de animales. Jrandes
,abulistas ,ueron 1riarte y 2amanie#o.
La 1rosa
Reacci%! co!tra el )arroco
Hurante la primera mitad del si#lo se produce
la reaccin contra el Barroco y la toma de
contacto con los mo"imientos neoclsicos
,ranceses. 7a produccin literaria es escasa y
predomina la prosa en ,orma de cr(tica y
e!sa3o.
El teatro e! el Neoclasiciso
Como toda obra neoclsica, el teatro se somete a las r-#idas
normas del clasicismo, por lo que adopta la re#la de las tres
unidades que 7ope de :e#a hab-a roto en el Barroco. Hesaparece
de las obras de teatro todo tema ima#inati"o y ,antstico, as- como
la me/cla de lo tr#ico y lo cmico. 2ur#e un teatro exclusi"amente
didctico.
Regla "e las tres u!i"a"es
Acci%! Lugar -ie1o
2lo habr una accin en la
obra. !n el teatro anterior hab-a
acciones paralelas$ la de los
seCores y la de los criados.
7a accin debe
suceder, como
mximo, a lo lar#o de
un d-a.
.oda la obra debe
desarrollarse en el
mismo sitio.
M*sica
Como los anti#uos #rie#os y romanos no
pudieron in"entar maneras de conser"ar la
m?sica %mediante soportes #r,icos como
partituras o soportes sonoros como
#rabadores+, el !eoclasiciso de los si#los
9:111 y 919 como resur#imiento de las artes
clsicas #recorromanas no alcan/ a la
m?sica.
He todos modos los m?sicos de ,ines del si#lo 9:111,
in,luenciados sin duda por el arte y la ideolo#-a de la poca,
trataron de #enerar un estilo de m?sica inspirado en los
cnones estticos #recorromanos$
< Notable maestr-a de la ,orma,
< ;oderacin en el uso de los arti,icios tcnicos %en el
barroco el contrapunto y la armon-a hab-an lle#ado a
un punto que el p?blico consideraba extra"a#ante+,
< 2uma reser"a en la expresin emocional.
> esa m?sica no se la llam neoclsica %ya que en realidad
no pose-a modelos #recorromanos+, sino
KclsicaE %Clasicismo+. >s- tambin se denomina a los
m?sicos ms importantes de la poca. %;o/art, @aydn y
Beetho"en+.
:a3"!. 5ose1/ %&'AL*&(M)+, compositor austriaco,
una de las ,i#uras ms in,luyentes en el desarrollo de
la m?sica del clasicismo
Mozart. ;olfga!g Aa"eus %&'DN*&')&+, compositor
austriaco del periodo clsico. Ono de los ms
in,luyentes en la historia de la m?sica occidental.
)eet/o$e!. Lu"<ig $a! %&''M*&(L'+, compositor
alemn, considerado uno de los ms #randes de la
cultura occidental.
Ar+uitectura
.odos los arquitectos parten de unos supuestos comunes
como son la racionalidad en las construcciones y la "uelta al
pasado. 7os modelos de los edi,icios de Jrecia y Roma e
incluso de !#ipto y >sia ;enor se con"ierten en re,erentes
que todos emplean aunque desde puntos de "ista distintos.
7os modelos #reco*romanos dieron lu#ar a una arquitectura
monumental que reproducen ,recuentemente el templo clsico
para darle un nue"o sentido en la sociedad ci"il. !l per,ilde los
0ropileos de >tenas le sir"i al alemn P. J. 7an#hans %&'AL*
&(M(+ para con,i#urar su 0uerta de Brandenbur#o, en Berl-n
%&'()* )A+, un tipo muy repetido como atesti#ua la entrada al
HoQnin# Colle#e de Cambrid#e %&(MN+ obra del in#ls Rilliam
RilSins %&''(*&(A)+ o el ms posterior 0ropylTeon de 7eo "on
Plen/e %&'(B*&(NB+ en la PUnin#splat/ de ;unich.
1talia pre,iri recrear sus modelos anti#uos ya bien
a"an/ado el si#lo 9:111 y en los comien/os del
si#lo 919. !l modelo del 0anten de Roma se
repite en un #ran n?mero de templos, como el de
la Jran ;adre de Hio en .ur-n %&(&A*&(A&+ de
3erdinando Bon 2i#nore %&'N'*&(BA+, la i#lesia de
Jhisalba %c. &(LL+ de 7ui#i Ca#nola %&'NL*&(AA+,
o 2an 3rancesco di 0aola en Npoles de >ntonio
2imone y 0ietro Bianchi que no se termin hasta
&(A&4 todos reproducen el prtico octstilo y el
"olumen cil-ndrico del 0anten romano.
8tros arquitectos, los llamados utpicos, re"olucionarios o
"isionarios, plantearon edi,icios basados en las ,ormas
#eomtricas. No despreciaron la herencia del pasado clsico y,
aunque respetaron las normas de simetr-a y la
monumentalidad, sus edi,icios son a "eces el resultado de la
combinacin caprichosa de las ,ormas #eomtricas. VtiWnne
7ouis Boulle %&'L(*&'))+ y Claude* Nicolas 7edoux
%&'AN*&(MN+ encabe/aron esta postura4 entre la #ran cantidad
de proyectos no construidos merece la pena mencionar el
Cenota,io de NeQton concebido por Boulle como una es,era,
representacin del modelo ideal, le"antada sobre una base
circular que hab-a de cobijar el sarc,a#o del cient-,ico. 7edoux
ha dejado edi,icios construidos, entre ellos una parte de la
utpica ciudad industrial de las 2alinas de >rc*et*2enans, de
planta circular, junto al bosque de Chaux4 o al#unas de las
barriWres o ,ielatos para la ciudad de 0ar-s de los que a?n
subsisten al#unos %:illette, .rXne etc.+.
!ntre uno y otro #rupo aparece una tercera cate#or-a, la
arquitectura pintoresca, a partir de la creacin de jardines
in#leses en el si#lo 9:111, ordenados de ,orma natural lejos del
#eometrismo del jard-n ,rancs. !n esta arquitectura se "alora la
combinacin de la naturale/a con lo arquitectnico, la inclusin
en el paisaje natural de edi,icios que remedan las
construcciones chinas, indias o medie"ales. !ste
pintoresquismo con el jue#o de ,ormas caprichosas y el
apro"echamiento de la lu/ busca suscitar sensaciones en el
espectador. 2ir @orace Ralpole %&'&'*&')'+ construy en
.QicSenham %1n#laterra+, 2traQberry @ill %&'DA*&'DN+ una
,antas-a #tica de la que su autor dijo que le hab-a inspirado
para escribir una no"ela #tica, una expresin del e,ecto
inspirador de la arquitectura. .ambin Rilliam Chambers
%&'LA*&')N+ cre un conjunto pintoresco en los jardines de PeQ
%7ondres+ %&'D'*&'NA+ con la inclusin de una pa#oda china que
re,lejaba su conocimiento de las arquitecturas orientales.
6ia9attista Pira!esi (1720 - 1778)
>rquitecto "eneciano que reali/a con sus cientos de
#rabados al a#ua,uerte la transcripcin de las obras
romanas propu#nando la superioridad de esta
arquitectura. 2us obras como :edute donde
aparec-an im#enes de Roma anti#ua y moderna
,ueron muy ,amosas, y editadas a?n mucho
despus de su muerte, con,i#uraron la idea de la
ciudad que los extranjeros tu"ieron por mucho
tiempo.
-/e Priso!s %plate :11+
c. &'NM
Jio"anni Battista
0iranesi
!tchin#, DBD x B&D mm
:arious collections
-/e -re$i 4ou!tai! i! Roe &''A
Jio"anni Battista 0iranesi
Piazza Na$o!a. Vie< fro t/e !ort/
Jio"anni Battista 0iranesi
Caracter(sticas "e la Ar+uitectura Neocl2sica=
< 3uncin c-"ica de la arquitectura y el urbanismo o
,inalidad social del pro#rama constructi"o. 7os nue"os
edi,icios son p?blicos como escuelas, hospitales,
museos, aduanas, bolsas, academias. !l poder
econmico* pol-tico pasa a manos de la bur#ues-a. !n
&'AA, Claude* Nicolas 7edoux proyecta la primera
ciudad industrial al estudiar las instalaciones y ser"icios
de las salinas Chaux . Iunto a !tienne* 7ouis Boulle
son los #randes tericos de la arquitectura del momento
aunque la mayor-a de sus ideas no pasaron de
proyectos. 2u purismo #eomtrico y las enormes masas
compactas escapan a lo que ,ue el len#uaje neoclsico.
< .cnica ri#urosa.
< >dopcin del orden drico, ms maci/o que el romano, ya que
las ruinas dricas que ms se conoc-an eran las del sur de
1talia, 0estum. !l templo #rie#o, ?nico edi,icio p?blico, es el
tipo de arquitectura adoptada para in,inidad de construcciones,
lo que muestra la prdida del prota#onismo romano. ;useo
Britnico de 7ondres, Neue Bache de Berl-n.
0redomina lo hori/ontal por sobre lo "ertical, la solide/, el uso
del ,rontn, las columnas y los atrios. !sto es 8RH!N,
0R808RC1YN Z >R;8N[>.
< >scetismo en la decoracin arquitectnica. >usencia de
colorido, minimi/acin de molduras, ornamentos escultricos.
!n la poca del 1mperio aparecen en 3rancia unas ,ormas ms
elaboradas con mrmoles policromos rdenes aplicados. 7a
1#lesia de la ;adeleine, con"ertida por Bonaparte en el .emplo
de la Jloria, tiene un orden corintio. 1nspirada en la ;aison
Carre de Nimes, es un templo corintio peristilo.
< >rcos .riun,ales, columnas conmemorati"as,
aparecen en el 1mperio. > la Roma rep?blicana
se le opone la Roma imperial. !l >rco de .riun,o
del Carrousel de 0ar-s, reali/ado en &(MN* &(M'
por 0ercier y 3ontaine si#uiendo como modelo
los arcos imperiales romanos. Celebra en sus
bajorrelie"es los triun,os de Napolen. >l arco
central de medio punto lo ,lanquean dos
menores, simtricos, de cada lado, con columnas
de orden corintio. Coronando el tico aparece el
#rupo escultrico de una cudri#a romana de
bronce. 1nterpreta el #usto triun,alista y opulento
del 1mperio napolenico.
7a primera alternati"a, el resucitar de estilos
histricos, consiste en la construccin camu,lada
detrs de una ,achada que imita al#?n estilo del
pasado4 conduce al eclecticismo completo %al
extremo de ele#ir distintos estilos en un solo recinto+.
7a seleccin entre los estilos histricos est dentro
del dualismo seCalado al principio de este tomo %p#.
&B+, estilos Eobjeti"osG y Esubjeti"osG.

E'e1los
<0anthon, 0ar-s.
<1#lesia ;adeleine, 0ar-s.
La 1uerta "e )ra!"e!9urgo &'()*&')&
Parl Jothard 7an#hans. Berl-n
El Arco "e -riu!fo "el Carrousel "e Par(s &(MN* &(M'
0ercier y 3ontaine
Pa!te%! %0ar-s+. 3achada principal &')M
.emplo "oti"o dedicado a Santa Genoveva
6erai! Soufflot %&'&A*&'(M+.
Iglesia "e la Ma"elei!e %0ar-s+ &(M'*BL
0ierre*>lexandre :i#non
Escultura
.ambin en la escultura neoclsica pes el
recuerdo del pasado, muy presente si
consideramos el #ran n?mero de pie/as que las
exca"aciones iban sacando a la lu/, adems de las
colecciones que se hab-an ido ,ormando a lo lar#o
de los si#los.
7as esculturas neoclsicas se reali/aban en la
mayor-a de los casos en mrmol blanco, sin
policromar, porque as- se pensaba que eran las
esculturas anti#uas, predominando en ellas la noble
sencille/ y la serena belle/a que RincSelmann
hab-a encontrado en la estatuaria #rie#a.
>s-, los escultores de ,ines del si#lo 9:111 y
comien/os del 919, crearn obras en la que
pre"alecer una sencille/ y una pure/a de l-neas
que los apartar del #usto cur"il-neo del Barroco.
!n todos ellos el desnudo tiene una notable
presencia, como deseo de rodear las obras de una
cierta intemporalidad. 7os modelos #rie#os y
romanos, los temas tomados de la mitolo#-a
clsica y las ale#or-as sobre las "irtudes c-"icas
llenaron los relie"es de los edi,icios, los ,rontones
de los prticos y los monumentos, como arco de
triun,o o columnas conmemorati"as.
Caracter(sticas=
< 0er,eccin tcnica, #ran dominio del o,icio.
< 1deali/acin, simpli,icacin de los "ol?menes.
< 0oses y "estimentas inspiradas en las
esculturas clsicas.
< Reproduccin de las "estimenta adheridas al
cuerpo de la escultura #rie#a o Kropa mojadaK.
< >bandono de lo ertico en la representacin. !n
la K7ucreciaK de Campeny %CataluCa+ se eli#e
otra parte del relato, cuando ultrajada, se
suicida.
2e practic el retrato$
2e hicieron retratos al desnudo a la manera
#recorromana, caracteri/ndose stos por los
torsos planos y los ojos carentes de pupilas, con el
,in de parecerse ms a los #rie#os. 7a ,rialdad
expresi"a se hace patente en la cara de los
personajes, y los m?sculos se acent?an de una
manera arcaica.
.iene comparati"amente poca importancia art-stica.
No es estilo propio, sino inspiracin en el pasado.
7as tareas principales$ monumentos p?blicos y
,i#urines para el ho#ar.

E'e1los
A!to!io Ca!o$a %&'D'*&(LL+$
Romano de inmensa in,luencia sobre la escultura de la
poca. 0aolina Bonaparte como :enus, :illa
Bor#hese, Roma.
)ertel -/or$al"se! %&'N(*&(BB+
Hans de #ran ,ama internacional. 7en moribundo,
7ucerna.
Aor a!" Ps3c/e &'(N*)A
>ntonio Cano"a
;arble, hei#ht &DD cm
;use du 7ou"re, 0aris
:e9e
&')N*&(&'
>ntonio Cano"a
;arble, hei#ht &NN
cm
Cano"a ;useum,
0ossa#no
Na1oleo! as Mars t/e
Peacea>er
&(MA*M)
>ntonio Cano"a
Bron/e, hei#ht ALD cm
0inacoteca di Brera, ;ilan
Paoli!a )org/ese as Ve!us Victri0 &(MB*M(
>ntonio Cano"a. ;arble, hei#ht LMM cm
Jalleria Bor#hese, Rome
Perseus <it/ t/e
:ea" of Me"usa
&(MB*MN
>ntonio Cano"a
;arble, hei#ht L&' cm
;etropolitan ;useum
o, >rt, NeQ ZorS
6a!3e"e ;aters
?eus as a! Eagle
&(&'
Berthel .hor"aldsen.
;arble, hei#ht )A,D
cm
.hor"aldsens
;useum,
Copenha#en
:e9e
&(MN
Berthel .hor"aldsen
;arble, hei#ht &DN cm
.hor"aldsens ;useum,
Copenha#e
-/e -/ree 6races <it/
Cu1i"
&(&'*&(
Berthel .hor"aldsen ;arble,
hei#ht &'L cm
.hor"aldsens ;useum,
Copenha#en
Pi!tura
!s en la pintura donde hubo ms di,icultad para
lle#ar a una esttica neoclsica. Ona de las
ra/ones ,ue la escase/ de modelos anti#uos,
pues eran pocos los ejemplos de pintura que
sacaban a la lu/ las exca"aciones. 0or ello
,ueron las decoraciones de los "asos de
cermica y los bajorrelie"es casi las ?nicas
re,erencias al alcance de los artistas.
!n la pintura resalta el carcter escultrico$ se
jue#a con "ol?menes y estructuras, y se imprime
cierto aire de hero-smo dentro de las ,ormas ,r-as.
2e impone la l-nea sobre el color, por lo que
acrecienta sus cualidades plsticas pero decrecen
las pictricas. 2e imponen los temas de carcter
clsico, histrico y mitol#ico, emplendose
tambin temas con in,luencia de la !dad ;edia.
!n los temas histricos predominan elementos
romanos, #rie#os y e#ipcios. 7os #estos son
heroicos, con predominio de un ambiente pattico.
7as composiciones son simples, con un escenario
de poca pro,undidad y a#rupacin de ,i#uras
paralelas al ,ondo.
Cuando el terico y pintor >nton Ra,ael ;en#s
%&'L(*&'')+ quiso lle"ar las teor-as neoclsicas a la
pintura, cre en el techo de una de las estancias de
la :illa >lbani de Roma lo que podr-a considerarse
un mani,iesto de este recin nacido clasicismo. !n
su 0arnaso %&'N&+ renunci a los e,ectos coloristas
o de composicin propios del Barroco, para reali/ar
una pintura en la que sobresal-a la simetr-a y la
ra/n y se aunaban la per,eccin de las ,ormas de
la escultura anti#ua con los "alores de la pintura de
Ra,ael. !l resultado es una obra ,r-a, sin
pro,undidad, conscientemente distante, que
recuerda los relie"es anti#uos.
Caracter(sticas
< .emas histricos %elementos romanos,
#rie#os, e#ipcios+.
< Jestos heroicos y ambiente solemne,
patticos.
< Composicin simple %escenario de poca
pro,undidad a#rupacin de ,i#uras
paralela al ,ondo+.
< Helineacin clara y dibuj-stica.
< Racionalidad, ape#o a las re#las, la ciencia y el orden.
< Claridad y armon-a.
< 7inealidad, contornos ,uertes.
< Composicin con predominio de la orto#onalidad.
< !l color se subordina al dibujo. Oso de las #risallas
%sombreado monocromo+.
< .ectnico, no es pictrico, no hay pinceladas sueltas
que disuel"en los contornos.
< !l "olumen se representa a tra"s del modelado
escultrico, con ,uertes contornos lineales.
1nters por lo conceptual y no por lo pictrico* "isual.
E'e1los
5ac+ues@Louis Aa$i" %&'B(*&(LD+
!s su mayor exponente, al mismo tiempo del per-odo llamado
1mperio en 3rancia %&(MM*&D+. 0intor de la Corte de Napolen
1. .ambin retratista$ ;arat asesinado, ;useo Bruselas.
8bras como Belisario recibiendo limosnas %&'(M+ y el
,undamental Iuramento de los @oracios %&'(B, 0ar-s,
7ou"re+ plantean un espacio preciso en el que los personajes
se sit?an en un primer plano4 el predomina del dibujo, la
ausencia de ornamentacin, la lu/ ,r-a y los detalles
arqueol#icos completan un conjunto que de,ine el #usto
neoclsico. 7os temas de los cuadros hacen alusin a
hechos heroicos y aleccionadores, aunque no ,or/osamente
deb-an ser anti#uos.
4er!a!"o IV, &'NM
>nton Raphael ;en#s
;useo del 0rado
8leo sobre lien/o &') x
&AM cm.
Autorretrato, &'BB
>nton Raphael ;en#s
0astel on paper, DD,D x
BL,D cm
JemTlde#alerie,
Hresden
>ndromaca "elando a
@ector, &'(A
Iacques 7ouis Ha"id
;useo Nacional del
7ou"re
8leo sobre lien/o
Cu1i" a!" Ps3c/e, &(&'
Iacques*7ouis Ha"id 8il on can"as, &(B x LBL cm ;useum o, >rt, Cle"eland
Ma"ae Recaier, &(MM
Iacques 7ouis Ha"id. ;useo Nacional del 7ou"re. 8leo sobre lien/o
Na1oleo! at t/e St.
)er!ar" Pass
&(M&
Iacques 7ouis Ha"id
8il on can"as, LBN x
LA& cm
Punsthistorisches
;useum, :ienna
-/e Aeat/ of Marat &')A
Iacques 7ouis Ha"id
8il on can"as, &NL x &L( cm
;uses Royaux des Beaux*
>rts, Brussels
-/e 4are<ell of -eleac/us a!" Euc/aris &(&(
Iacques 7ouis Ha"id. 8il on can"as, (' x &MA cm. 0ri"ate collection
-/e Oat/ of t/e :oratii &'(B
Iacques 7ouis Ha"id. 8il on can"as, AAM x BLD cm
5ea! Aoi!i+ue I!gres %&'(M*&(N'+
Naci en ;outanban, .arn*et*Jaronne, 3rancia.
;?sico en un principio, lue#o se trans,orm en
importante pintor romntico ,rancs de la primera
mitad del si#lo 919. 2u estilo de l-nea pura y la
,idelidad que #uarda respecto al modelo real que
retrata, son sus caracter-sticas ms rele"antes.
0int en Roma y 3lorencia donde reco#i aspectos
importantes de la tcnica, sin embar#o, se despe#
de todo lo clsico anti#uo, para retratar la ,i#ura
humana de una ,orma muy personal.!s clsico en
su ideal del cuerpo humano. Retratos y desnudos
,emeninos ideali/ados. BaCo turco, 7ou"re.
Pri!cess "e )roglie
&(D&*DA
Iean*>u#uste*Hominique 1n#res
8il on can"as, &L& x )& cm
;etropolitan ;useum o, >rt, NeQ
ZorS
-/e )at/er
&(M(
Iean*>u#uste*Hominique
1n#res
8il on can"as, &BN x )' cm
;use du 7ou"re, 0aris
-/e 6ra!" O"alis+ue &(&B
Iean*>u#uste*Hominique 1n#res 8il on can"as, )& x &NL cm
;use du 7ou"re, 0aris
-/e Source
&(LM
Iean*>u#uste*Hominique
1n#res
8il on can"as, (A x &NA cm
;use dF8rsay, 0aris
-/e -ur>is/ )at/
&(NL
Iean*>u#uste*
Hominique 1n#res 8il on
can"as on Qood,
diameter &M( cm
;use du 7ou"re, 0aris
4ue!tes=
< Bre"ario de los estilos. 3rancisco 8tta. !ditorial Oni"ersitaria. Chile &)('.
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"i"es. !spaCa. 0rimera edicin &))L
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edicin &)'D
< Neoclasicismo %s. 9:111+. Cayetano 7upenna. NeQs#roups$ es.humanidades.arte
EL NEOCLASICISMO
(Siglo XVIII)
Artes Visuales
Profesor R. Muozcoloa