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ARTE ROMANICO

Integrantes de grupo:
Eduardo Bustinza Bellido
Luis Cornejo Cornejo


1.- INGLATERRA


2.- ESPAA


3.- FRANCIA


4.- ALEMANIA


5.- ITALIA


6.- BELGICA




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UBICACIN
El arte romnico es un estilo arquitectnico, escultrico y
pictrico de los siglos XI, XII y parte del XIII, desarrollado en
Europa. Es fruto de la combinacin armnica de diversas
influencias como la romana, paleocristiana, prerromnica,
bizantina, germnica y rabe.
ARTE ROMNICO
Expansin monstica
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CIRCUNSTANCIAS HISTRICAS QUE ACOMPAAN EL DESARROLLO
DEL ARTE ROMNICO
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La escolstica.- fue la corriente teolgico-
filosfica dominante del pensamiento medieval,
subordinacin de la razn a la fe, la filosofa es
sierva de la teologa
Areas sometidas a la obediencia romana
Areas pertenecientes a la ortodoxia oriental
Areas de dominio islmico
Centros monsticos
EUROPA Y LAS RELIGIONES
LAS PEREGRINACIONES
Santiago de
Compostela
Roma
Jerusaln
EL CAMINO DE SANTIAGO
LA SOCIEDAD FEUDAL
EL MONASTERIO
Partes de un Monasterio Romnico
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CARACTERSTICA BSICA
ARTE ROMNICO
Escultura
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Temticas profanas, animales, florales,
geomtricos, relatos Religiosos
Figuras hierticas, rgidas e inexpresivas
CARACTERISTICAS FORMALES
Adaptacin de los personajes al marco
Arquitectnico
Uso de la policroma
Ausencia de perspectiva
Tendencia a rellenar todo el espacio compositivo
Uso del la perspectiva jerrquica
Tendencia a la geometrizacin y simetra de las formas
Caractersticas formales y estticas
Pintura
La pintura como imagen sagrada
Arquitectura
El sillarejo y los sillares irregulares
obras menores (rural).
Ladrillo romnico mudejar espaol
MATERIALES
Sillares de cantero Marcas de
cantero
Muros macizos con escasos vanos, cuando estos se presentan son abocinados y a
veces decorados
CONTRAFUERTES
PILAR CRUCIFORME
Evolucin del pilar cruciforme
Pilar con columnas
adosadas
Frecuente en Italia y en pequeas iglesias rurales
ADINTELAMIENTO
ARCO DE MEDIO PUNTO
Castillejo de Robledo - Nuestra Seora de
la Asuncin
Sistema abovedado y elementos de
soporte: bveda de can, arcos fajones,
arcos formeros columnas, pilares y
contrafuertes
Arcos Fajones
Arcos Formeros
Bveda de can
BVEDA DE CAN
Arcos Fajones
Arcos Fajones
Columnas
Bveda can
Interseccin de dos bvedas de can
Arista
Bveda de Arista
Cpula
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CPULAS SOBRE TROMPAS EN EDIFICIOS MENORES
Pechina
Pechina
Cpula
CPULAS SOBRE PECHINAS
SISTEMA CONSTRUCTIVO
ROMANICO
GOTICO
ELEMENTOS DECORATIVOS
Bandas lombardas
Arquillos
ARQUILLOS Y BANDAS LOMBARDAS
Ermita del santo cristo de San Sebastin, Corua -
Espaa
Arqueras ciegas
Arqueras ciegas
La catedral de Santa Mara Asunta, Pisa Italia
ARQUERAS VIVAS
Arqueras vivas
DECORACIN ESCULTRICA
Puertas con relieve
Arquivoltas
Tmpano
Parteluz
Jamba
Columnas
Dintel
ARQUIVOLTAS
Geomtrico-Motivo ajedrezado
Canecillos
La iglesia tipo de la arquitectura romnica
Naves y transepto
Cabecera
Cimborrio
Campanarios romnicos: torres y espadaas
La fachada, portada
Otras dependencias adosadas a la iglesia

En el caso de catedrales y monasterios se adosaban otros espacios y
dependencias para la vida monacal: claustro, sala capitular, refectorio, etc.
En estos casos el claustro se converta en el ncleo de estas dependencias y
con l se comunicaban mediante puertas.
El claustro romnico suele tener forma cuadrada delimitada por galeras con
arqueras soportadas por columnas.
San Salvador de Cantamuda, Palencia Sant Joan de Caselles, Andorra
Espadaas Torre
Portada principal
Tribuna
Crucero
Torre campanario
Cimborrio
bside
Girola o
deambulatorio
Absidiolas
Nave central
Nave lateral
Contrafuerte
Portada
Transepto

Elementos de una iglesia
Arcos ciegos
decorativos
Cimborrio
Cornisa con Canecillos
Arquivoltas
bside
Crucero
Vanos estrechos y abocinado
Contrafuerte
Columna adosada
Muro macizo y continuo
Exterior de una iglesia
Absidiola
s
Interior de una iglesia
Arcos fajones
Cpula
Pechinas
Impostas
Bveda de can
Bveda de cuarto de esfera
bside
Pilar con columnas adosadas
Uso de sillares en muros y pilares
TIPO DE PLANTAS


1.- Es la Catedral de Santiago
de Compostela



2.-Es la iglesia de San Martn
de Frmista



3.-Es la iglesia de San Juan de
Baos



4.- Esla iglesia de San
Saturnino de Toulouse



5.- Es la catedral de Jaca



6.- Es la colegiata de San
Isidoro de Len

Tres naves y tres bsides
La Iglesia de San Clemente de Tahull
Tres naves, transepto y tres
bsides
San Martn de Frmista
San Pedro de Angouleme
Cruz Latina
IGLESIAS DE PEREGRINACIN
Santa Fe de Conques
Tmpano de la iglesia de
Santa fe de Conques Francia
San Sernin de Toulouse
Nuestra Seora de Poitiers
Nave central
Nave lateral
Nave lateral
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bside
Absidiola
portada
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Girola o
deambulatorio
Altar
Catedral de Santiago de Compostela
IGLESIA ABACIAL DE CLUNY

Continente
Europeo
Regin de Borgoa
Francia
LOCALIZACIN
1 Cluny II; 2 salas capitulares; 3 Oratorio de Sta. Mara; 4 Locutorio;
5 Camera; 6 letrinas; 7 Caldario; 8 refectorio; 9 Cocinas; 10 Bodega;
11 Enfermera: 12 y 13 Domus; 14 Panadera; 15 Cementerio; 16
Hospedera; 17 Hospicio; 18 Cuadras






En 1048 la influencia
de la orden Cluny se
incrementa en toda
Europa gracias a su
independencia y
libertad de accin,
una consecuencia
directa es la
construccin de
nuevos espacios.






Anlisis Formal
Nave lateral
Nave Central
Nrtex Atrial
Nave lateral
Cluny II
En Cluny II encontramos 3 naves.
Tipologa
El ancho de la nave lateral, deber reducirse a un submltiplo de la nave centra (Bruno Zevi)
Rectngulo Nave Central Semicircunferencia
en remate
Rectngulo Nrtex
Rectngulo
Transepto
Geometra (bidimensional)


Cluny II: Estaba
compuesto por
un gran
rectngulo en la
nave
longitudinal, otro
ms esbelto en
el transepto y
uno casi
cuadrado en el
nrtex. Una
semicircunferenc
ia, en el remate
de la nave, lo
complementa.


Prismas de Base Cuadrada Prismas Rectangulares Prismas Triangulares Prisma Piramidal Semicilindros
Volumetra

Cluny II:
Volumtricamente
estaba conformada
por dos prismas de
planta cuadrada
(Nrtex y Cimborrio),
prismas
rectangulares (naves,
transepto y capillas
laterales), prismas
triangulares
(cubiertas) un prisma
piramidal (cubierta
del cimborrio) y
volmenes
semicilndricos en el
remate de la nave
central y sus capillas
paralelas.

Eje de Simetra
Simetra
Ejes Longitudinales
Eje Principal
Eje Transversal
Ejes

Cluny II: Los
ejes
Compositivos
principales son
los ejes
longitudinales
de las naves
siendo el
central el ms
importante de
estos.
Adicionalmente
aparece un eje
secundario
transversal
que conforma el
Transepto

MODULACIN



Cluny II: Cluny
II no tena una
modulacin
exactamente
concebida, sin
embargo, en el
primer tramo de
la nave central
encontramos
una malla
reguladora que
la modula.


1:4 1:1,5 1:4
Proporcin y Escala

Cluny II: La
nave tena unas
proporciones 1:4
(12mx48m), en
el nrtex eran
1:1,5
(12mx18m) y las
del transepto
eran 1:3
(8mx24m)

La longitud de la
iglesia deber
ser un mltiplo
del ancho de la
nave central.
(Bruno Zevi)

Proporcin y Escala




Cluny II: La nave
central tena una
altura de aprox. 5
veces una
persona, mientras
que en la torre del
crucero era de
unas 12 personas,
una altura
considerable para
la poca.




12
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Nave Central
Torre del Crucero
Jerarqua

Cluny II: En planta,
la nave central es el
elemento jerrquico
por su proporciones
mayores a las
dems, su carcter
y ubicacin en el
edificio.
Volumtricamente,
la torre del crucero,
por ser el elemento
ms alto del edificio
y punto de
referencia visual.


Sillares en Muros y
Contrafuertes
Madera en ventanas, puertas y
cubiertas



Cluny II: Al ser construida
en el periodo Romnico, los
materiales constructivos
eran bsicamente los
mismos que en las dems
edificaciones: Piedra tallada
(Sillares) en muros,
contrafuertes y pilares,
madera en las cubiertas,
puertas y ventanas. El vidrio
aparece en pequeas
proporciones en elementos
decorativos y pequeas
ventanas



Materialidad
CONCLUSIONES
La superestructura de esa poca era netamente religiosa, en consecuencia
se buscaba un estructura perdurable y monumental, buscando la supremaca
eterna de la religin.

La falta de conocimiento llevo a construir de forma emprica, en
consecuencia se tienen muros macizos con pocas aberturas.

La introduccin de la escultura y la pintura se da con el fin de embellecer la
Arquitectura de la poca

La falta de conocimiento de la perspectiva hace que la pintura y la escultura
carezcan de proporciones y escala.

Opinin
Es una poca dominada por la religin, buscando la perdurabilidad y
monumentalidad de la superestructura, que hasta el da de hoy se percibe al
ver dichas construcciones, siendo estas msticas y llenos de misterios, ya
que la interpretacin depende del receptor ,