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Universidad Autnoma de Guanajuato

Minificcin Contempornea
La Ficcin Ultracorta y la Literatura Posmoderna

Dr. Lauro Zavala

NOTAS DE CURSO

zavala38@hotmail.com

Materiales de Trabajo

Preliminares 4 Programa del Curso

Minificcin en General 6 7 8 9 10 reas por explorar Preceptiva de la minificcin Definicin de cuento Definicin de minificcin Minificcin en breve Seis propuestas Cinco problemas Cuatro extensiones Tres estrategias Dos tendencias Diez fechas 25 escritores

Teora Narrativa 12 13 14 15 16 18 19 20 21 22 28 Estrategias de interpretacin Teoras de la literatura Aproximaciones al anlisis literario Teora paradigmtica Anlisis narrativo Cuento clsico, moderno, posmoderno Canon del cuento mexicano Del cuento moderno al posmoderno Teoras cinematogrficas Cine clsico, moderno, posmoderno Narrativa grfica

Minificcin Contempornea 30 31 32 33 34 36 37 Gneros de la minificcin Boom de la minificcin Antivirus de la literatura Para analizar la minificcin Notas a El dinosaurio Minificcin audiovisual Serialidad narrativa

Ms All de la Minificcin 39 40 41 42 43 44 45 47 Estrategias metafricas El sistema de lo fantstico Estrategias de la irona Tipologa de finales Glosemtica narrativa Semitica de la posmodernidad Metaficcin literaria Metaficcin cinematogrfica

Glosarios y Bibliografa 49 Glosario de narrativa breve 52 Glosario de minificcin 59 Bibliografa

Universidad Autnoma de Guanajuato Curso Minificcin Contempornea Dr. Lauro Zavala (UAM-X) Marzo de 2011 Objetivo: Estudiar la minificcin literaria, especialmente durante la segunda mitad del siglo XX, considerando sus principales tendencias, las herramientas pertinentes para su anlisis, y la discusin sobre las fronteras entre minificcin moderna y posmoderna. Duracin: 20 horas distribuidas en 10 sesiones de 2 horas cada una (de lunes a viernes),del 14 al 18 de marzo de 2011. Metodologa: A lo largo del curso se presentarn diversos elementos para el anlisis de los componentes formales de la ficcin literaria, y se pondrn en prctica al estudiar textos concretos. Contenidos: La idea general consiste en explorar de manera sistemtica el estado actual de los estudios sobre el gnero literario ms reciente de la historia literaria, y sus fronteras genricas en trminos de extensin, verosimilitud, estructura y lenguaje. Contenidos 1. Teora: Los elementos fundamentales Seis propuestas para un gnero del tercer milenio: Brevedad. Diversidad. Complicidad. Fractalidad. Diversidad. Virtualidad. Cinco problemas literarios. Cuatro extensiones. Tres estrategias. Dos tendencias. Una definicin conjetural. 2. Arqueologa: El canon de la minificcin mexicana Orgenes de la minificcin moderna y posmoderna en Mxico. Mecanismos para el establecimiento del canon literario. Una teora de las antologas. 25 escritores mexicanos: del canon ATM al complejo AGS. 3. Historia: Evolucin de la minificcin Los paradigmas literarios en el siglo XX: la literatura clsica, la moderna y la posmoderna. Los subgneros de la minificcin. Para estudiar la minificcin. Diez fechas imprescindibles. Diez libros inevitables. 4. Fronteras: La diversidad de la minificcin El sistema de lo fantstico. La serializacin narrativa. Fronteras entre novela fragmentaria, cuento fractal y minificcin serial. Minificciones dispersas. Estrategias de la irona literaria. Intertextualidad y metaficcin en la micronarrativa. 5. Horizontes: Otras formas de la minificcin La minificcin en otras lenguas: portugus, ingls, alemn, italiano. Minificcin infantil. El caso del articuento. La minificcin audiovisual, sonora, grfica, teatral. Proyeccin de ejemplos cannicos de minificcin audiovisual.

Criterios de Evaluacin El curso ser evaluado con la asistencia a las sesiones (50%) y la entrega de un ejercicio de anlisis de un texto literario o audiovisual (50%) con el apoyo de los modelos estudiados en el curso. Bibliografa El curso est acompaado por unas Notas de Curso. Como material de trabajo, durante el curso se utilizarn los siguientes ttulos, elaborados por el titular (L. Zavala). Bibliografa Bsica 1) 2) 3) 4) 5) La minificcin bajo el microscopio. Mxico, UNAM, 2006 Manual de anlisis narrativo. Mxico, Trillas, 2006. Cmo estudiar el cuento. Mxico, Trillas, 2009 Paseos por el cuento mexicano. Mxico, Nueva Imagen, 2004 Cartografas del cuento y la minificcin. Sevilla, Renacimiento, 2004. Antologas Utilizadas 1) Relatos vertiginosos. Antologa de cuentos mnimos. Mxico, Alfaguara, 2000 (95,000 ejemplares en mayo de 2010). 2) El dinosaurio anotado. Edicin crtica de El dinosaurio de Augusto Monterroso. Mxico, Alfaguara, 2004. 3) La minificcin en Mxico: 50 textos breves. Bogot, Universidad Pedaggica Nacional de Colombia, Serie La Avellana, 2002. 4) Minificcin mexicana. Mxico, UNAM, Antologas del Siglo XX. 2004. 5) Relatos mexicanos posmodernos. Mxico, Alfaguara, 2002 Otras Antologas 1) 2) 3) 4) 5) 6) 7) 8) Teoras de los cuentistas. Mxico, UNAM, 1993. La escritura del cuento. Mxico, UNAM, 1994. Poticas de la brevedad. Mxico, 1996. Cuentos sobre el cuento. Mxico, UNAM, 1998. Humor e irona en el cuento mexicano. Montevideo, 1992 (2 vols.). La ciudad escrita. Humor e irona en el cuento urbano. Mxico, Ermitao, 2002 Relatos mexicanos posmodernos. Mxico, Alfaguara, 2002 La palabra en juego. El nuevo cuento mexicano. Toluca, UAEM, 2000

reas de la investigacin que requieren desarrollo

A continuacin sealo las principales reas de la investigacin literaria que an no tienen un desarrollo suficiente Hispanoamrica, y que podran contribuir al conocimiento y la difusin de la narrativa en lengua espaola. Teora del cuento: a) Cnones genricos b) Mtodos de anlisis c) Modelos de interpretacin Historia del cuento: a) Procesos de recepcin b) Periodizacin historiogrfica c) Escrituras regionales Difusin del cuento: a) Traduccin del cuento escrito en idiomas extranjeros b) Traduccin del cuento mexicano a otros idiomas c) Antologas de cuento d) Adaptaciones cinematogrficas e) Cuentistas que escriben sobre otros cuentistas f) Biografas y entrevistas Enseanza del cuento: a) Estrategias didcticas b) Programas de estudio c) Glosarios para el estudio del cuento d) Bibliografas actualizadas e) Talleres de cuento f) Poticas personales Fronteras del cuento: a) Minificcin b) Hipertextos c) Metaficcin

Preceptiva general de la minificcin y de la narrativa posmoderna 1. Narrativa. La narrativa es la forma ms natural, (y puede ser tambin la ms sofisticada) para preservar, transmitir, reconstruir, interpretar, proyectar, intensificar y multiplicar la experiencia humana. 2. Narrativa extraliteraria. Entre los gneros de la narrativa extraliteraria se encuentran la cancin, el psicoanlisis, la conversacin, la crnica, la biografa, el diario personal, las memorias personales y las series de televisin. 3. Cuento. El gnero medular de la narrativa literaria es el cuento, pues permite entender la naturaleza de la novela y de la minificcin. 4. Novela. La novela es un gnero subsidiario, un gnero husped, un gnero parasitario de los gneros mayores, que son el cuento y la minificcin, en los cuales se apoya para su construccin. 5. Minificcin como gnero. La minificcin es el gnero ms reciente y complejo en la historia de la literatura. La minificcin es serial, fractal, metaficcional, intertextual, elptica, paradjica y proteica. La minificcin posmoderna tiene un inicio que no inicia la historia (anafrico), narrador irnico, personajes metafricos, tiempo fragmentario, espacio elptico, lenguaje ldico, gnero hbrido y un final que no termina la historia (catafrico). 6. Minificcin como intertexto. La minificcin es el gnero ms irnico, experimental y ldico de la literatura, que dialoga con la escritura literaria y extraliteraria. 7. Minificcin como meta-gnero. La minificcin, a diferencia de los dems gneros literarios, tambin es un meta-gnero. Es decir, es un gnero proteico, que condensa de manera ldica todas las formas de la escritura literaria y extraliteraria. 8. Minificcin como marco de lectura. La minificcin es una maquinaria textual que propone (en cada texto) una manera de releer ldicamente la historia de la literatura y de la escritura en general. 9. Minificcin como literatura posmoderna. La minificcin es parte de la esttica posmoderna, y por lo tanto, su naturaleza literaria depende de la participacin activa y ldica del lector. 10. Lectura posmoderna. No slo hay textos posmodernos, sino tambin formas posmodernas de lectura de textos. La lectura posmoderna de textos consiste en reconocer elementos posmodernos (es decir, simultneamente clsicos y modernos) en un texto producido en un contexto clsico o moderno. En el siglo XXI resulta cada vez ms natural interpretar o reinterpretar cualquier novela o cuento como una serie de minificciones. 11. Narrativa serial. La narrativa serial es consonante con la esttica posmoderna. La serialidad puede ser musical, cinematogrfica, televisiva, literaria, etc. 12. Minificcin como fractal. La brevedad extrema tiende a ser fractal, es decir, paratctica y recombinable, y por eso mismo, posmoderna. Su naturaleza es similar a la del ADN, pues al ser genricamente proteica, es legible desde mltiples perspectivas. Su naturaleza recombinable la hace una escritura caleidoscpica y mltiple, en trminos de sus posibilidades de relectura y reescritura.

Definicin de Cuento Al definir el gnero literario llamado cuento es necesario distinguir entre el cuento clsico, el cuento moderno y el cuento posmoderno. Un cuento literario de carcter clsico es una narracin breve donde se cuentan dos historias de manera simultnea, creando as una tensin narrativa que permite organizar estructuralmente el tiempo de manera condensada, y focalizar la atencin de manera intensa sobre una situacin especfica. La tensin narrativa que define al cuento es creada por la existencia de una historia subterrnea que sale a la superficie al final del texto, y a cuyo efecto en el lector lo llamamos epifana. Esta tensin define la naturaleza metafrica del cuento, y lo distingue de gneros narrativos claramente metonmicos, como la novela. Algunos de los elementos narrativos del cuento (ttulo, inicio, narrador y final) estn ligados a las estrategias del suspenso. A su vez, el gnero y el intertexto estn relacionados con la tradicin, ya sea para asumirla, rechazarla o jugar con ella. Los dems elementos determinan que el texto narrativo alcance un nivel artstico: el tiempo (estructurado en una forma compleja), el espacio (que puede alcanzar un carcter alegrico o crear una atmsfera particular), el lenguaje (que puede estar particularmente trabajado) y los personajes (cuya profundidad humana puede ser sugerida de manera intensa). Por otra parte, el cuento literario de carcter moderno (tambin llamado relato) se caracteriza por la multiplicacin, la neutralizacin o el carcter implcto de la epifana, as como por una asincrona deliberada entre la secuencia de los hechos narrados (historia) y la presentacin de estos hechos en el texto (discurso). La segunda historia permanece implcita, y el texto requiere una lectura entre lneas o varias relecturas irnicas. Por ltimo, en el relato llamado posmoderno hay una coexistencia de elementos clsicos y modernos en el interior del texto, lo cual le confiere un carcter paradjico. Las dos historias pueden ser sustituidas por dos gneros del discurso (lo cual define una escritura hbrida), y el final cumple la funcin de un simulacro, ya sea un simulacro de epifana (posmodernidad narrativamente propositiva) o un simulacro de neutralizacin de la epifana (posmodernidad narrativamente escptica). Por supuesto, algunos lectores prefieren el cuento clsico o moderno, y se interesan ms por que se cuente una historia o por la fidelidad a las vanguardias que por las posibilidades que ofrecen el dilogo intertextual y la presencia de recursos como la parodia, el pastiche y la polifona que caracterizan al cuento posmoderno y a la minificcin. En sntesis, el cuento posmoderno puede ser cualquier cosa que no cabe en el canon del cuento clsico o moderno, al integrar elementos de ambas tradiciones. Incluso puede ser un simulacro de cuento.

Definicin de Minificcin La minificcin es la escritura experimental cuya extensin no rebasa una pgina impresa, es decir, que tiene menos de (aproximadamente) 250 palabras. La minificcin es el gnero ms reciente de la historia de la literatura. Mientras el cuento moderno (cuya extensin oscila entre 2,000 y 10,000 palabras) surgi en los Estados Unidos en la primera mitad del siglo XIX (con los textos de Nathaniel Hawthorne y Edgar Allan Poe en la dcada de 1840), por su parte la minificcin surgi en Hispanoamrica en la primera mitad del siglo XX (con los textos de Julio Torri, en Mxico, y de Macedonio Fernndez, en Argentina, en la dcada de 1910). Las caractersticas literarias de la minificcin son, entre otras, una intensa intertextualidad con gneros literaros y extraliterarios (a lo cual podemos considerar como hibridacin genrica), una tendencia a la irona estable o inestable (cuya intencin depende de cada relectura) y un final anafrico (es decir, un final que anuncia lo que est por ocurrir). Una minificcin es lo opuesto a un cuento y a un minicuento. Una minificcin es un anticuento. O ms exactamente, un anti-minicuento. Por ello podemos distinguir dos tipos de minificcin: moderna y posmoderna. Ejemplos de minicuento (clsico) son las fbulas moralizantes, la letra de los himnos, las historias didcticas, las crnicas textuales, los aforismos y las versiones modernizadas de narraciones provenientes de la tradicin textual. Un chiste es una especie de minicuento con un final epifnico y explosivo. La minificcin moderna tiende a ser pardica o potica, mientras la minificcin posmoderna tiende a ser carnavalesca y polifnica, metaficcional y metapardica. La minificcin moderna (tambin llamada micro-relato) tiene caractersticas opuestas a las del cuento clsico, como el inicio anafrico (es decir, que anuncia la historia que se va a leer) y la secuencialidad narrativa (es decir, un orden narrativo apoyado en la lgica causal y las reglas de la verosimilitud genolgica). Ejemplos de micro-relato (moderno) son las letras de las canciones, los poemas en prosa, los hai-ku, las parbolas y los palndromos. Por su parte, la minificcin posmoderna incorpora de manera irnica elementos propios de la tradicin del cuento clsico (como el final epifnico) y los utiliza para convertirlos en parte de un simulacro architextual, genrico. Ejemplos de minificcin (posmoderna) son los bestiarios literarios (Arreola, Borges, Avils Fabila y muchos otros), las gregueras (Gmez de la Serna), loos canuteros a partir de frases del canon literario (Arturo Surez), los dinosaurios (a partier de Augusto Monterroso), las estampas hbridas (como la Memoria del fuego de Eduardo Galeano), la hiperbolizacin de estrategias metaficcionales (como las notas al pie de textos brevsimos), etc. Entre los autores contemporneos ms importantes de minificcin es necesario sealar a Jorge Luis Borges, Eduardo Galeano, Ren Avils Fabila, Julio Cortzar, Augusto Monterroso, Ana Mara Shua, Marco Denevi, Luis Britto Garca, Guillermo Samperio y Felipe Garrido en Hispanoamrica, y Julia Otxoa en Espaa. El estudio sistemtico de la minificcin es relativamente reciente, pues apenas en 1981 se public el primer artculo sobre el gnero, escrito por Dolores M. Koch (colaboradora de este nmero de la revista). En 1991 Juan Armando Epple public la primera antologa del micro-relato hispanoamericano, y 25 aos despus hay ms de 75 antologas y estudios sobre el gnero con la extensin de un libro.

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La minificcin en breve Primera Aproximacin: Seis Propuestas Calvino: Levedad/Rapidez/Exactitud/Visibilidad/Multiplicidad/Consistencia 1) Brevedad: 50 subgneros de la minificcin (q. v.) 2) Diversidad: hibridacin genrica (textos de AM en antologas de ensayo, poesa, bestiarios, cuento, minificcin, etc.) Bestiarios hispanoamericanos (poticos) vs. Best. europeos (peyorativos) 3) Complicidad: (200 nombres) Narraciones de tarjeta postal o taza de caf Textculos (JC) / Poe / Cue 4) Fractalidad: La unidad es un concepto moderno Daniel Pennac: Derechos Imprescriptibles del Lector: Picotear 5) Fugacidad: Son literatura?: 6 mecanismos de canonizacin: Concursos (n. 1980, El Cuento de Valads) / Revistas: Manitico Textual Tesis (El hereje rebelde, OB) (Continuidad de los parques, JC) Koch Antologas (n. 1957 JLB; 1964 EValads; 1991 JAEpple) 2006: 25 Congresos (n. 1998) / Edn. anotada (DA) / Libros de Texto (Arg, Esp) 6) Virtualidad: Ciberliteratura (Coover 1992) Interpretacin vs. Intervencin Segunda Aproximacin: Cinco Problemas Problema Genrico: Son cuentos? R: No son cuentos: Son ficciones Problema Esttico: Son literatura? R: S lo son (con excepcin del chiste) Problema Nominal: Cmo llamarlos? R: Minificcin (no micro ni cuento ni relato) (ms de 200 nombres) Problema Tipolgico: Cuntos tipos de cuentos muy breves existen? R: Modernos (pretextos) y Posmodernos (architextos) Problema Textual: Por qu son tan breves? R: Son detalles pm, no fragmentos modernos (el fractal es ambos) Tercera Aproximacin: Cuatro Extensiones Novela Corta: 10,000 a 50,000 palabras Cuento convencional: 2,000 a 10,000 palabras Cuento Corto: 1,000 a 2,000 palabras (Mi vida con la ola, Octavio Paz) Sudden Fiction (Ficcin Sbita) Cuento Muy Corto: 200 a 1,000 palabras (Cronopios; Musa y garabato de FG) Flash Fiction Cuento Ultracorto: Menos de 200 palabras (E. Galeano: Memoria del fuego) Minificcin (en Espaa: Micro-relato) Cuarta Aproximacin: Tres Estrategias y Dos Tendencias Intertextualidad (5 recursos: hibridacin genrica / silepsis / parodia / alusin) Metaficcin (Narrativa: Metalepsis / Construccin abismo) (Lingstica: Juegos) Serialidad (minificciones integradas, novelas fragmentarias, etc.) Tendencias: (a) Humor (intertextual) e Irona (inestable) or (b) Poesa y Juegos

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Quinta Aproximacin: Diez fechas 1917: Ensayos y poemas (Julio Torri, Mxico) 1926: Suenan timbres (Luis Vidales, Colombia) 1931: Cartucho (Nellie Campobello, Mxico) 1957: Cuentos breves y extraordinarios (JLB y ABC, Argentina) 1959: Obras completas (AM): El dinosaurio, Mxico - Guatemala Bestiario (JJ Arreola, Mxico) 1960: El Hacedor (JLB) // Continuidad de los parques (JC), Argentina 1969: La oveja negra (A Monterroso, Mxico) 1982: Arreola, Torri, Moterroso (Tesis de Dolores Koch) 1984: La sueera (Ana Mara Shua, Argentina) 1991: Antologa del microrrelato en Hispanoamrica (Mosquito, Chile) Sexta Aproximacin: 25 escritores mexicanos ATM: Arreola, Torri, Monterroso AGS: Avils, Garrido, Samperio 1917: Ensayos y poemas (Julio Torri, Mxico) 1917: Las vsperas (Alfonso Reyes) 1923: Letras minsculas (Genaro Estrada) 1925: El componedor de cuentos (Mariano Silva y Aceves) 1929: Los hombres que dispers la danza (Andrs Henestrosa) 1931: Cartucho (Nellie Campobello, Mxico) 1951: guila o sol? (Octavio Paz) 1959: El dinosaurio (Augusto Monterroso) 1959: Bestiario (Juan Jos Arreola) 1962: La feria (Juan Jos Arreola) 1969: La oveja negra (Augusto Monterroso) 1969: Infundios ejemplares (Sergio Golwarz) 1972: El grafgrafo (Salvador Elizondo) 1979: Sastreras (Samuel Walter Medina) 1988: Gente de la ciudad (Guillermo Samperio) 1988: Los oficios perdidos (Ren Avils Fabila) 1992: La Musa y el Garabato (Felipe Garrido) 1992: Lerere (Dante Medina) 1994: La seora Rodrguez y otros mundos (Martha Cerda) 1995: Relmpagos (Ethel Krauze) 1996: Retazos (Mnica Lavn) 1998: No volvern los trenes (Andrs Acosta) 1998: Gente del mundo (Alberto Chimal) 1998: Los silencios de Homero (Ral Renn) 1998: Tren de historias (Jos de la Colina) 1999: Cuando el tacto toma la palabra (Guillermo Samperio) 2001: Discutibles fantasmas (Hugo Hiriart)

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El placer del leer: Estrategias de interpretacin Lauro Zavala

-------------------------------------------------------------------------------------------Recreacin Crtica Anlisis Teora

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Pregunta:

Me gust Este texto?

Es un buen texto?

Qu es lo especfico de este texto?

Qu es la literatura?

Objeto:

Goce

Sntesis

Anlisis

Modelos

Mtodo:

Disfrute

Valoracin

Fragmentacin

Sistematizacin

Medio:

Oral

Medial

Didctico

Especializado

Contexto:

Experiencia

Memoria

Segmento

Intertexto

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Generalmente la crtica literaria se encuentra una generacin detrs de lo que ocurre en la teora y el anlisis. Por ejemplo, la crtica biogrfica (usual en el trabajo periodstico) est rezagada en relacin con la teora de la recepcin y la teora de la intertextualidad (ms usuales en la teora y el anlisis). Un puente entre ambas estrategias de interpretacin se encuentra en el estudio de los gneros literarios.

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TEORAS DE LA LITERATURA Lauro Zavala

Aproximaciones Transdisciplinarias (surgidas de la naturaleza de la literatura) Semitica y Esttica Modelos Lingsticos (Textuales)

Formalistas o Estructuralistas Retrica / Morfologa / Mitologa Formalismo Ruso, Norteamericano Estructuralismo Checo, Francs Semiologa / Glosemtica / Estilstica Lingstica Textual / Genologa

/ / / / / / / / / /

Pragmticas o Intertextuales Hermenutica / Fenomenologa Crtica Dialgica / Comparatstica Post-Estructuralismo / Recepcin Semitica / Traduccin Intersemitica Intertexto / Hipertexto / Metaficcin

Mtodos Teora de los Mtodos ------------------------------------------------------[------------------------------------------------------Formalistas Paradigmas Hermenuticos / Crtica Textual: Filolgica, Ecdtica Editorial, Evolucin de la Crtica Crtica Gentica: Psicoanaltica Biogrfica, Generacional, Social Crtica Arquetpica: Incons. Colectivo Diacrnicas o Genticas / / / / / / / / / Marxismo / Teora de las Ideologas Potica Cultural / Transculturacin Gneros (Feminismo) / Caologa Incons. Poltico / Deconstruccin Comunidades Interpretativas Sincrnicas o Ideolgicas

Modelos Historiogrficos (Contextuales) Aproximaciones Disciplinarias (surgidas de la naturaleza de cada disciplina) Ciencias Sociales

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APROXIMACIONES AL ANLISIS LITERARIO (L. Zavala) ---------------------------------------------------------------------------

Modelos Lingsticos

/ / / / Cmo est organizado el texto? / Qu interpretaciones y asociaciones / produce el lector? / / Mtodos [ Mtodos -------------------------------------------------------------------------------------------------------------Formalistas / Hermenuticos / / / Diacrnicas / Sincrnicas o / o Genticas / Ideolgicas / / / Cmo surgi el texto? / Qu visin propone el texto? /

Formalistas o Estructuralistas

/ /

Pragmticas o Intertextuales

Modelos Historiogrficos

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Paradigmas en la Escritura y Lectura del Cuento Lauro Zavala

Fecha ---------1842

Autores Elementos ----------- --------------Poe / Quiroga Efecto nico

Paradigma ----------------Clsico

Laberinto ------------Circular (nica Verdad Ficcional o Epifana) Arbreo (Ms de una Verdad)

1892

Chjov Final Abierto La dama del perrito

Moderno

1944

Borges / Carver

Simulacros de Final

Posmoderno

Neobarroco Reticular (Una Verdad Muchas) Lector como Co-Autor Interactivo ----------------

1992

Coover

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Inicio Hipertexto Anafrico & Final Catafrico ------------------------------------------------------

Minificcin Contempornea 1914 1959 1962 1969 Torri Arreola Arreola Monterroso Hbridos Genricos Bestiarios Fantsticos Ciclos de Minificcin Fbulas Meta-Pardicas Lector como Co-Autor (Jugador)

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Elementos para el Anlisis Narrativo Cartografa Didctica Lauro Zavala

Este mapa de reconocimiento permite advertir la existencia virtual de mltiples itinerarios de lectura. La naturaleza cartogrfica de esta gua significa que es un antimodelo o, mejor, un meta-modelo de anlisis que engloba al texto y al lector en cada itinerario de lectura particular. Los elementos sealados pertenecen a la narrativa clsica. 1. Ttulo Qu sugiere el ttulo? Sintaxis: Organizacin gramatical Polisemia: Diversas interpretaciones posibles del ttulo Anclaje externo: Umbral con el universo exterior al texto Cmo se relaciona con el resto del cuento? Anclaje interno: Alusin a elementos del relato 2. Inicio Cul es la funcin del inicio? Extensin y funciones narrativas Existe relacin entre el inicio y el final? Intriga de predestinacin: Anuncio del final 3. Narrador Desde qu perspectiva (temporal, espacial, ideolgica) se narra? Sintaxis: Persona y tiempo gramatical Distancia: Grado de omnisciencia y participacin Perspectiva: Interna o externa a la accin Focalizacin: Qu se menciona, qu se omite Tono: Intimista, irnico, pico, nostlgico, etc. 4. Personajes Quines son los personajes? Personajes planos: Arquetipos y estereotipos Protagonista: Personaje focalizador de la atencin Conflicto interior: Contradiccin entre pensamientos y acciones Conflicto exterior: Oposicin entre personajes Dimensin psicolgica: Evolucin moral del protagonista Doppelgnger: Doble del protagonista

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5. Lenguaje Cmo es el lenguaje del cuento? Convencionalidad: Lenguaje tradicional o experimental Figuras: Irona, metfora, metonimia Relaciones: Repeticiones, contradicciones, tensiones Juegos: Similitudes, polisemia, paradojas 6. Espacio Dnde transcurre la historia? Determinacin: Grado de precisin del espacio fsico Qu importancia tienen el espacio y los objetos? Espacio referencial: Dimensin ideolgica del cronotopo Desplazamientos: Significacin en el desarrollo narrativo Objetos: Descripcin y efecto de realidad 7. Tiempo Cundo ocurre lo narrado? Tiempo referencial: Dimensin histrica del cronotopo Cul es la secuencia de los hechos narrados? (Historia) Tiempo secuencial: Verosimilitud causal, lgica y cronolgica Cmo es narrada la historia? (Discurso) Tiempo diegtico (Relacin entre Historia y Discurso): Duracin, Frecuencia, Orden (prolepsis, analepsis, elipsis, anfora, catfora) Qu otros tiempos definen al cuento? Tiempo gramatical: Voz narrativa Tiempo psicolgico: Interno de los personajes (espacializacin del tiempo) Tiempo de la escritura: Cuentos sobre el cuento Tiempo de la lectura: Ritmo y densidad textual 8. Gnero Cul es el gnero al que pertenece el texto? Estructuras convencionales: Fantstico, policiaco, ertico, etc. Modalidades: Trgica, Melodramtico-Moralizante, Irnica 9. Intertextualidad Qu relaciones intertextuales existen en el texto? Estrategias: Citacin, alusin, pastiche, parodia, simulacro, etc. Intercodicidad: Msica, pintura, teatro, arquitectura, etc. Hbridos: Liminalidad (poema en prosa, recreacin documental, etc.) Hay subtextos? Temas: Sentido alegrico, metafrico, mtico, irnico, etc. 10. Final El final es epifnico? Cuento Clsico: Final Epifnico Cuento Moderno: Final Abierto Cuento Posmoderno: Final Paradjico (Simulacro: A la vez epifnico y abierto)

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Elementos Narrativos del Cuento Clsico, Moderno, Posmoderno y Bonsai

Lauro Zavala
----------------------------------------------------------------------------------Clsico ------------Inicio Narrativo Moderno ----------------Descriptivo Posmoderno ----------------Simultneo Bonsai ------------Anafrico

Tiempo

Secuencial

Espacializado

Fragmentario

Fractal

Espacio

Verosmil

Anamrfico

Virtual

Metonmico

Narrador

Omnisciente Irnico

Auto-irnico

Implcito

Personajes

Arquetpicos Conflictivos

Pardicos

Alusivos

Lenguaje

Literal

Estilizado

Ldico

Metafrico

Gnero

Realista

Anti-realista

Hbrido

Alegrico

Intertexto

Implcito

Explcito

Carnavalesco

Tematizado

Final

Epifnico

Abierto

Simulacro

Catafrico

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Establecimiento del canon en el cuento mexicano En lo que sigue slo se incluyen algunos autores con el fin de sealar la presencia de algunas tendencias narrativas especficas de cada momento. 1880 1910 Realismo / Modernismo / Impresionismo 1910 1952 Revolucin / Indigenismo / Vanguardias -- Estructura clsica Rafael F. Muoz / Jorge Ferretis / Juan de la Cabada Francisco Rojas (canon en componentes, temtica, ideologa) Mauricio Magdaleno (adaptaciones al cine popular) Ramn Rubn (tragedia, drama, humor, paradojas) -- Estructura moderna Julio Torri (hibridacin genrica: minificcin moderna) (1917) Alfonso Reyes: La mano del comandante Aranda Efrn Hernndez: Tachas Francisco Tario (narrativa fantstica moderna) Nellie Campobello: Cartucho (1931) 1949 Juan Jos Arreola: Varia invencin / 1952: Confabulario 1953 Juan Rulfo: El llano en llamas 1954 1967 Intimismo / Telrico vs. Artesanal / Canon de Narrativa Fantstica 1955 Luis Leal: Breve historia del cuento mexicano -- Estructura clsica (componentes, temtica, ideologa) Edmundo Valads: La muerte tiene permiso (1955) -- Estructura clsica con experimentacin temtica Jos Revueltas / Elena Garro / JG Ponce / De la Colina / Guadalupe Dueas -- Estructura moderna y temas cosmopolitas Carlos Fuentes / Sergio Pitol / Jos Emilio Pacheco -- Narrativa fantstica de carcter clsico Amparo Dvila / Elena Garro / Guadalupe Dueas -- Narrativa fantstica de carcter moderno Fuentes / Pacheco / Avils Fabila -- Narrativa fantstica de carcter metaficcional y posmoderno Salvador Elizondo

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El cuento irnico moderno (1966-1969) como prefiguracin del cuento posmoderno (1988-1990) Lauro Zavala En el periodo 1966-1969 se publican, entre otros, 5 libros de cuento con humor e irona que prefiguran los juegos literarios que sern puestos en prctica durante el periodo ms importante del cuento posmoderno en Mxico (1988-1990). 1) Jos Agustn: Inventando que sueo (1968) Juegos con el lenguaje -- Dante Medina: Nioseras -- scar de la Borbolla: Las vocales malditas Juegos con los orgenes de clase -- Emiliano Prez Cruz: Borracho no vale -- Guadalupe Loaeza: Las damas primero 2) Augusto Monterroso: La Oveja negra y dems fbulas (1969) Juegos con el sentido comn -- Fabio Morbito: La lenta furia -- Guillermo Samperio: Cuaderno imaginario Juegos con los gneros extraliterarios -- scar de la Borbolla: Ucronas -- Manuel Meja Valera: Adivinanzas 3) Sergio Golwarz: Infundios ejemplares (1969) Juegos con la escritura en serie -- Martha Cerda: La seora Rodrguez y otros mundos -- ngeles Mastretta: Mujeres de ojos grandes 4) Jorge Ibargengoitia: La ley de Herodes (1967) Juegos con el sexo opuesto -- Rafael Prez Gay: Me perder contigo -- Bernarda Sols: Mi vida privada es del dominio pblico 5) Ren Avils Fabila: Hacia el fin del mundo (1969) Juegos con la memoria colectiva -- Alejandro Rossi: La fbula de las regiones -- Luis Humberto Crosthwaite: Marcela y el rey al fin juntos Juegos con la conciencia social -- Paco Ignacio Taibo II: El regreso de la verdadera Araa -- Gerardo de la Torre: Relatos de la vida obrera

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TEORAS CINEMATOGRFICAS Lauro Zavala ------------------------------------------------------Modelos Textuales (La hermosa imagen de una mujer) Teoras Formalistas Formalismo (Arnheim, Blasz) Semitica estructural (Metz, Eco) Glosemtica (Chatman, Mitry) Narratologa (Gaudreault, Jost) Retrica (Whittock) Mitologa (Wright, Vogler) Neoformalismo (Thompson) Semitica Gognitiva (Buckland) Mtodos Formalistas Teora de los Paradigmas Semitica Freudomarxista (Heath, McCabe) Teora de Autor (Godard, Sarris) Sutura (Oudart, Silverman) Historia Tecnolgica (Salt) Deconstruccin (Brunette, Wills) Evolucin de los Gneros (Altman) Etnografa de las Audiencias (GB) Teoras Genticas Modelos Contextuales (La imagen de una mujer hermosa) Realismo (Bazin, Kracauer) Marxismo (Baudy, Comolli) Semitica Marxista (Pasolini) Feminismo (Mulvey, Doane) Semitica Feminista (De Lauretis) Semitica de la Cultura (Lotman) Teoras Ideolgicas Mtodos Hermenuticos Teoras Pragmticas Fenomenologa (Andrew, Deleuze) Figurativismo (Dubois) Cognitivismo (Bordwell, Carroll) (Branigan, Burch, Grodal) Semiopragmtica (Odin) Semitica Intertextual (Torop) Semitica de la Recepcin (Casetti)

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Cine clsico, moderno y posmoderno Lauro Zavala

A partir del reconocimiento de una serie de convenciones narrativas y audiovisuales cristalizadas en la dcada de 1940 en el cine estadounidense (conocido como el cine clsico) es posible reconocer tambin sus respectivos antecedentes y variantes, as como las rupturas a estas convenciones y las formas de experimentacin vanguardista (conocidas como cine moderno). La presencia simultnea o alternada de estas convenciones corresponde a lo que conocemos como cine posmoderno. A continuacin se sealan los elementos distintivos de las tendencias semiticas que han definido la experiencia esttica de los espectadores de cine durante los ltimos 100 aos al estudiar sus componentes fundamentales (inicio, imagen, sonido, puesta en escena, edicin, gnero, narrativa, ideologa, intertexto y final).

-------------------------------------------------------------------------------------------Cine Clsico Cine Moderno Cine Posmoderno

-------------------------------------------------------------------------------------------Inicio Narracin (de Plano General a Primer Plano) (Psicosis) Descripcin (de Primer Plano a Plano General) (El perro andaluz) Ausencia de Intriga de Predestinacin (Fresas silvestres) Plano-Secuencia Prof. de Campo (Citizen Kane) Expresionismo (Dr. Caligari) Funcin Asincrnica o Sinestsica: Precede a la Imagen (2001) Simultaneidad de Narracin y Descripcin (Amlie) Simulacro de Intriga de Predestinacin (Blade Runner) Autonoma Referencial (India Song, Marienbad)

Intriga de Predestinacin (Explcita o Alegrica) (The Big Sleep) Imagen Representacional Realista (Ladrones de bicicletas)

Sonido

Funcin Didctica: Acompaa a la Imagen (Marnie)

Funcin Itinerante: Alternativamente didctica, asincrnica o sinestsica (Danzn) Itinerante (Carne trmula)

Edicin

Causal (Shane)

Expresionista (M, el asesino)

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Escena

El espacio acompaa al personaje (El tercer hombre)

El espacio precede al personaje (Metrpolis)

Espacio fractal, autnomo frente al personaje (Hannah) Simulacros de narrativa y metanarrativa (Rosenkrantz & Guildenstern)

Narrativa

Secuencial Mitolgica Modal (altica, dentica, epistmica, axiolgica) (High Noon) Frmulas Genricas (Policiaco, Fantstico, Musical, etc.) (Amor sin barreras)

Anti-Narrativa (fragmentacin, lirismo, etc.) (Hiroshima)

Gnero

El Director precede al Gnero (Touch of Evil)

Itinerante, ldico, fragmentario (fragmentos simultneos o alternativos de gneros y estilos) (Terciopelo azul) Architextuales Metaparodia Metalepsis (Purple Rose of Cairo)

Intertextos

Implcitos (The Color Purple)

Pretextuales Parodia Metaficcin (1941)

Ideologa

Anagnrisis Teleologa Causalidad Espectacularidad (Representacin) Presupone la existencia de una realidad representada por la pelcula) (Double Indemnity)

Indeterminacin Incertidumbre Ambigedad moral Paradojas Distanciamiento de Simulacros de lo las convenciones y clsico y moderno de la tradicin (Presentacin) (Anti-Representacin) Relativizacin Autonoma de la del valor pelcula con sus representracional condiciones de de la pelcula posibilidad (Blow Up) (American Beauty) Abierto: Neutralizacin de la resolucin (Sin aliento) Virtual: Simulacro de epifana (Brasil / Zoot Suit)

Final

Epifnico: Una verdad resuelve todos los enigmas (Intriga internacional)

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Elementos para el Anlisis Cinematogrfico Lauro Zavala Condiciones de Lectura (Contexto de Interpretacin) Cules son las condiciones para la interpretacin de la pelcula? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Horizonte de experiencia y expectativas individuales Horizonte de expectativas cannicas Qu sugiere el ttulo? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: En relacin con su dimensin retrica: sintaxis y polisemia En relacin con el mundo cotidiano: anclajes externos En relacin con el resto de la pelcula: naturaleza de los subtextos (parablicos, alegricos, genricos, arquetpicos, mticos, pardicos) Inicio (Prlogo o Introduccin) Cul es la funcin del inicio? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Presentacin de crditos Duracin y funciones de la primera secuencia / Relacin con el final Cmo se relaciona con el final? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Intriga de predestinacin (explcita, implcita, alusiva) Imagen (Imgenes en el encuadre desde una perspectiva tcnica) Cmo son las imgenes en esta pelcula? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Color / Iluminacin / Composicin Lentes: profundidad de campo / zoom Cul es la perspectiva de la cmara? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Cmara (punto de vista narrativo e ideolgico): emplazamiento, distancia, participacin, movimiento Sonido (Sonidos y silencios en la banda sonora) Cmo se relaciona el sonido con las imgenes? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Msica, voces, silencios: planos sonoros, dilogos, exgesis Temas y motivos sonoros: iteracin y variantes Relaciones estructurales entre sonido e imagen: funcin didctica (consonancia

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dramtica) / funcin dialgica (resonancia analgica) / funcin contrastiva (disonancia cognitiva) Edicin (Relacin secuencial entre imgenes) Cmo se organiza la sucesin de imgenes en cada secuencia? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Consistencia de tiempo y espacio (secuencialidad lgica y cronolgica) Duracin y ritmo de las tomas Cmo se organiza la sucesin de imgenes entre secuencias? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Integracin y/o contraste entre secuencias: Montaje no secuencial: paralelo, onrico, alegrico, plano-secuencia Puesta en Escena (Imgenes en el encuadre desde una perspectiva dramtica) Cmo es el espacio donde ocurre la historia? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Espacios naturales: relacin simblica con la historia Estilo de la arquitectura, el diseo urbano y otras formas de diseo Dimensin simblica de los objetos y su distribucin en el espacio Qu elementos permiten identificar a cada personaje? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Proxmica: expresin facial, tono de voz, kinsica (movimientos corporales) Vestido y peinado: connotaciones ideolgicas, psicolgicas, genricas Casting o miscast Narracin (Elementos estructurales de la historia) Qu elementos permiten entender la historia? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Trama de acciones en orden lgico y cronolgico Elementos de la estructura mtica Acto I: Primeros 30 minutos 1) Mundo ordinario: Presentacin del hroe y su falta 2) Llamado a la aventura: Tentacin y reconocimiento 3) Rechazo de la llamada: Mostrar lo formidable del reto 4) Encuentro con mentor: Proteccin, prueba o entrenamiento 5) Cruzamiento del umbral: Momento de decisin, acto de fe Acto II: Siguientes 60 minutos 6) Pruebas, aliados, enemigos: Compaa, sombra, rival 7) Acercamiento a la cueva ms remota: Hilo deComplicaciones Inicio de la Crisis Central 8) Reto supremo: Los hroes deben morir para poder renacer 9) Recompensa: Epifana, celebracin, iniciacin

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10) Jornada de regreso: Contra-ataque o persecucin Acto III: Ultimos 30 minutos 11) Resurreccin: Duelo a muerte y dominio del problema Clmax 12) Regreso con el elxir: Prueba, sacrificio, cambio Qu efecto produce la estructura narrativa en el espectador? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Estrategias de seduccin narrativa (frenado de solucin a los enigmas): engao, equvoco, suspensin, bloqueo Sorpresa (ignorancia del espectador controlada por el narrador) Suspenso (ignorancia del personaje, conocimiento del espectador) Gnero y Estilo (Convenciones narrativas y formales) Cules son las frmulas narrativas utilizadas en la pelcula? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Frmula clsica: grupo o individuo comn en situacin excepcional Frmulas narrativas de la tradicin cinematogrfica clsica (1915-1945): Amor y Erotismo: Obsesin romntica Mundo del Espectculo: Compulsin escnica y sus consecuencias Detectives: Accin moral en un mundo corrupto Western: Individuo que lleva a la comunidad a la civilizacin Guerra: Incorporacin a la sociedad por medio de pruebas Ciencia Ficcin y Horror: Complicidad con lo extrao Fantasa: Contrapartes onricas de experiencias vitales Outlaw: Grupo o individuo al margen de la ley Outcast: Grupo o individuo al margen de la norma (minora social, misfit, disfuncionalidad mental o fsica, genialidad) Gneros coyunturales, subgneros y variantes Modalidades genricas: trgico-heroica, melodramtico-moralizante, cmica o irnica Articulacin entre estructuras genricas y estructuras sociales Hay elementos visuales o ideolgicos del film noir en esta pelcula? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Elementos visuales del film noir Cmara: ngulos excntricos, picados totales, cmara holandesa, desplazamiento violentos y labernticos Composicin: claroscuros dramticos, contrastes internos, espacios confinados Elementos ideolgicos del film noir Personajes: doppelgngers, investigador desencantado, arquetipos femeninos (femme fatal, viuda negra) Filosofa: determinismo social, ambigedad moral, escepticismo irnico, rasgos paranoicos (doble traicin, etc.)

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Intertextualidad (Relacin con otras manifestaciones culturales) Existen relaciones intertextuales explcitas? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Estrategias visuales o verbales: mencin, citacin, inclusin Intertextualidad de segundo grado: personaje como escritor de cine, director de cine, actor de cine, compositor de msica para cine, productor de cine, etc. Metalepsis: actor que entra o sale de la pantalla, cine sobre el cine Existen relaciones intertextuales implcitas? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Estrategias visuales o verbales: alusin, parodia, pastiche, simulacro, iteracin (revival, remake, retake, secuelas, precuelas) Intertextualidad de segundo grado: personaje como escritor de literatura, artista, compositor, fotgrafo, arquitecto, actor de teatro, diseador grfico, etc. Evolucin de la estructura ternaria (director, actor, espectador) Ideologa (Perspectiva del Relato o Visin del Mundo) Cul es la visin del mundo que propone la pelcula como totalidad? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Verosimilitud: presentacin de lo convencional como natural Palimpsestos (subtextos): alegricos, mitolgicos, irnicos Omisiones en la narracin: elipsis y cabos sueltos Espectacularidad y referencialidad Creacin artstica: subversin o cambio de cdigos visuales o sociales Qu otros elementos ideolgicos afectan la pelcula? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Condiciones de produccin y distribucin Final (ltima secuencia de la pelcula) Qu sentido tiene el final? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Toma final: principio de incertidumbre o resolucin (narrativa o formal) Cmo se relaciona con el resto? Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta: Relacin con expectativas iniciales Consistencia con elementos formales e ideolgicos del resto Conclusin (del anlisis) Cul es el compromiso tico y esttico de la pelcula? Comentario final: Enfatizar algn elemento del anlisis, como respuesta informada a la pregunta: Qu me pareci la pelcula?

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Componentes Formales de la Narrativa Grfica

Lauro Zavala
El estudio de la narrativa grfica (vieta, historieta, manga y novela grfica) es todava incipiente, y requiere el diseo de un modelo semitico que facilite el reconocimiento de sus componentes formales (inicio, diseo, puesta en escena, trazo, color, estructura narrativa, convenciones genricas, intertextos, ideologa y final). Una vez establecida la naturaleza de estos componentes, es conveniente distinguir los paradigmas clsico, moderno y posmoderno en el empleo de cada uno de ellos. Aqu se presentan los lineamientos que pueden ser pertinentes para este anlisis, a partir del estudio de la narrativa literaria, cinematogrfica y espacial.

------------------------------------------------------------------------------------------Narrativa Clsica ---------------------------Inicio Narrativo (PG a PP) Integrado al relato Intriga de Predestinacin Narrativa Moderna -------------------------Descriptivo (PP a PG) Independiente del relato Independiente del final Paratctico El espacio precede al personaje Fractal Espacio autnomo frente al personaje Autonoma Referencial Posmoderna -------------------Simultaneidad de Narracin y Descripcin

Diseo Escena

Hipotctico El espacio acompaa al personaje

Trazo

Metonmico (Detallado) Representacional Funcin didctica: Acompaa al trazo

Metafrico (Simplificado) Expresionista Funcin sinestsica: Precede al trazo

Color

Funcin itinerante Alternativamente didctica o sinestsica Itinerante Simulacros de narrativa y metanarrativa Reflexividad

Narrativa

Causal Secuencial Mitolgica Contenida Paradigma Eisner

Expresionista Anti-Narrativa (fragmentacin, lirismo, etc.) Paradigma Levitz

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Gnero

Modalidades genricas (trgico-heroico) (melodramticomoralizante) (cmico-satrico) Implcitos

El autor precede al gnero

Itinerante, ldico (fragmentos simultneos o alternativos de gneros y estilos) Architextuales Metaparodia Metalepsis Incertidumbre Paradojas Simulacros de lo clsico y modern

Intertextos

Pretextuales Parodia Metaficcin Indeterminacin Ambigedad moral Distanciamiento de las convenciones y de la tradicin Narrativo (PG a PP) Cierre de autor Final Abierto: Neutralizacin de la resolucin

Ideologa

Anagnrisis Teleologa Causalidad

Final

Descriptivo (PP a PG) Cierre de gnero Final Epifnico: Una verdad resuelve todos los enigmas

Simultaneidad de Gnero y Autor Final Virtual: Simulacro de epifana

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Los gneros de escritura mnima Lauro Zavala

A partir de los trabajos seminales de Dolores M. Koch, Juan Armando Epple y otros investigadores de literatura hispanoamericana, a partir de los aos ochenta se ha iniciado en varios pases el estudio sistemtico de la escritura brevsima, cuya extensin es menor a 200 palabras, a la que llamamos minificcin, la cual tiene caractersticas distintas a la escritura fragmentaria y a la escritura muy breve producidas con anterioridad al siglo XX. Con el fin de contribuir al estudio de este gnero literario, cuya naturaleza es radicalmente ldica y experimental, propongo reconocer la existencia de al menos cinco tipos de textos extremadamente breves, y que abarcan alrededor de 50 subgneros de escritura mnima. a) Versiones mnimas de gneros cannicos: minicuento (clsico), microrrelato (moderno), microensayo, minicrnica, artculo (entre opinin y testimonio), miniteatro (no ms de 3 minutos sobre escena), fbula (alegora moralizante), metaficcin ultracorta, narrativa infantil mnima, narrativa altica mnima (fantasa y terror), narrativa policiaca mnima (cuyo enigma es simultneamente epistmico, axiolgico y dentico) b) Gneros artsticos de extensin mnima (en la frontera con la narrativa literaria): poema en prosa, epigrama, soneto, cancin, ecfrasis, haiku, lipograma y los juegos literarios propuestos por el colectivo OuLiPo (liponimia, perverbio, teatro alfabtico, pangrama, tautograma, etc.) c) Gneros no artsticos de extensin mnima: definicin, instructivo, confesin, anuncio oracular, grafitti, aforismo, wellerismo, acertijo, parbola, palndromo, colmo, autorretrato, solapa, resea, subtexto, adivinanza, mito d) Series textuales: fractales (minificciones integradas en forma de cuento o novela), bestiarios (alegricos), hipertextos (interactivos) e) Subgneros de la minificcin: greguera (a partir de Gmez de la Serna), mitologa (a partir de Roland Barthes), periquete (a partir de Arturo Surez), canutero (periquete de literatura)

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Algunas hiptesis sobre el boom de la minificcin en Hispanoamrica Lauro Zavala Al estudiar el desarrollo de la minificcin hispanoamericana en el contexto de la literatura internacional llama la atencin el extraordinario desarrollo que ha tenido este gnero en la regin. Esto puede observarse en los mecanismos de canonizacin literaria (mecanismos de carcter acadmico y editorial). En cambio, en los pases europeos existe una tradicin de brevedad extrema entre los filsofos (no entre los escritores). A continuacin se sealan tres tipos de hiptesis que podran explicar el surgimiento y desarrollo de la minificcin en Hispanoamrica durante el siglo XX. 1. Antecedentes literarios: Por qu el boom? Relectura irnica de la tradicin literaria y extraliteraria: -- Relectura irnica de los bestiarios surgidos durante la Colonia -- Relectura irnica de la literatura universal y mitos preliterarios -- Relectura irnica de las vanguardias de entreguerras -- Relectura irnica de la narrativa intimista del medio siglo -- Relectura irnica de la novela del boom en la dcada de 1960 2. Condiciones contextuales: Por qu en Hispanoamrica? Tendencia al empleo ldico de la palabra oral y escrita -- Tendencia al empleo de un lenguaje metafrico (albures, adivinanzas, etc.) -- Tendencia al empleo del doble sentido en el habla coloquial -- Tendencia al humor frente a tragedias colectivas (chistes crueles) -- Tendencia a la democratizacin didctica y sorprendente de la alta cultura 3. Co-Textos culturales: Por qu ahora? Sensibilidad de lectores de la dcada de 1990 en adelante (frente a una escritura surgida en la dcada de 1930 y desarrollada en la dcada de 1960) -- Esttica del trailer cinematogrfico (inicio anafrico y final catafrico) -- Esttica del spot televisivo (poltico o comercial) -- Esttica del cine posmoderno (hibridacin genrica, metaficcin generalizada) -- Esttica del hipertexto (narratividad interactiva) -- Esttica de la balada (narrativa fractal, alternativamente autnoma y serial) -- Esttica de la brevedad extraliteraria (influencia de solapas, reseas, vietas) -- Esttica de la novela sincopada (captulos elpticos pero sin autonoma narrativa: entre novela fragmentaria y cuentos integrados) -- Esttica del detalle (nostalgia de totalidad desplazada por autonoma del Fragmento: caso extremo: novela a travs del telfono celular)

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La minificcin: el antivirus de la literatura Lauro Zavala La minificcin es el gnero ms didctico, ldico, irnico y fronterizo de la literatura. Tambin es el ms reciente, pues mientras surgi apenas a principios del siglo XX, ha sido hasta la ltima dcada de ese mismo siglo cuando empez a ser considerado como un gnero literario autnomo, si bien sus races se encuentran en las vanguardias hispanoamericanas del periodo de entreguerras. Su reconocimiento y canonizacin, durante los aos recientes, coincide con la prctica de la escritura en computadora. La minificcin nace como una forma de relectura de los dems gneros. Su estructura es siempre hbrida, y tiende a la metaficcin y a una intertextualidad galopante. Hay minificciones modernas y posmodernas, lo cual depende de que su intertextualidad sea de carcter individual o genrico. Sus caractersticas son las de un antivirus. S, la minificcin es el antivirus de la literatura, pues su lectura tiene los siguientes efectos en quienes se aproximan a ella: --- Vacuna a los nios y a otros lectores primerizos para volverse adictos a la literatura --- Corrige problemas de lectura de quienes estn anclados en un nico gnero, ya sea la novela, el cuento, la poesa, el ensayo o incluso en una nica seccin del diario --- Permite aproximarse a obras monumentales desde la accesibilidad del fragmento --- Facilita reconocer la dimensin literaria en diversas formas de narrativa, como el cine, las series audiovisuales y la narrativa grfica --- Genera la posibilidad de reconocer de manera didctica las formas ms complejas de la escritura, es decir: humor, irona, parodia, alusin, alegora e indeterminacin --- Disuelve la distincin entre los lectores de textos y los creadores de interpretaciones --- Propicia que un estudiante descubra la vocacin de su proyecto de lectura --- Estimula al lector ms sistemtico a que oriente su investigacin hacia terrenos inexplorados, no necesariamente asociados a la minificcin En sntesis, la minificcin ayuda a resolver problemas de congestionamiento crnico de las costumbres de lectura, agilizando las vas para la crtica y facilitando la libre circulacin de convenciones genricas y de su posible reformulacin ldica en cada relectura. Adminstrese con libertad, y recurdese que aunque su naturaleza es fractal (y por lo tanto, cada minificcin suele pertenecer a una serie, pues se trata de textos gregarios), cada minificcin puede tener efectos homeopticos en la experiencia literaria de cada lector.

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Para analizar la minificcinm Lauro Zavala La minificcin es un gnero literario surgido a principios del siglo XX. Se ha sealado la publicacin en Mxico del texto A Circe (1914) de Julio Torri como referente original. La minificcin no es un minicuento, sino un texto experimental de extensin mnima con elementos literarios de carcter moderno o posmoderno. Mientras el minicuento contiene una narracin completa y autosuficiente (y por lo tanto es de carcter tradicional), en cambio la minificcin puede ser moderna y fragmentaria (como parte de una totalidad a la que pertenece) o posmoderna y fractal (como parte de una serie con cuyos otros textos comparte rasgos especficos). Por lo tanto, la minificcin siempre surge como consecuencia de un acto de relectura irnica o paradjica de convenciones textuales, ya sean genricas o ideolgicas (o ambas). El minicuento conserva los rasgos propios del cuento clsico, con excepcin del pre-final (debido a su extensin mnima). Estos rasgos son los siguientes: tiempo secuencial, espacio verosmil, narrador omnisciente, personajes arquetpicos, lenguaje literal, gnero convencional, intertexto implcito y final epifnico. Minicuentos son las fbulas moralizantes escritas durante el periodo colonial y las versiones de extensin mnima de gneros tradicionales (fantsticos, intimistas o policiacos de carcter enigmtico). Encontramos minicuentos en la escritura de Mario Benedetti, Otto-Ral Gonzlez, Alfonso Reyes y Edmundo Valads. No toda minificcin es literaria. La letra de una cancin, la escena particular que un espectador recuerda despus de ver una pelcula o algunas formas de publicidad pueden ser ledas como minificciones, precisamente al reconocer en ellos la presencia de los elementos sealados. Las preguntas que pueden ser formuladas para efectuar el anlisis de una minificcin (o de un fragmento o fractal textual ledo como minificcin) son las siguientes: 1. Cules son los elementos anafricos en el inicio y en el empleo del tiempo? 2. Cul es la dimensin metonmica del espacio? 3. En qu medida los personajes cumplen una funcin alusiva? 4. Cmo se manifiesta la naturaleza metafrica en el empleo del lenguaje? 5. Cmo ocurre la hibridacin o alegorizacin de las convenciones genricas? 6. En qu consiste la funcin catafrica de la intertextualidad y del final? La minificcin moderna y experimental se distingue por la presencia de uno o varios de los siguientes componentes literarios: tiempos simultneos, espacio anamrfico, ausencia de arquetipos, narrador irnico, lenguaje estilizado y final abierto. Minificciones modernas son las de Julio Torri, Oliverio Girondo, Cristina Peri-Rossi y Juan Jos Arreola. La minificcin posmoderna y ldica se distingue por la presencia de uno o varios de los siguientes componentes literarios: tiempo anafrico, espacio metonmico, narrador implcito, personajes alusivos, lenguaje metafrico, gnero alegrico, intertexto catafrico y final fractal, es decir, diferido o serial. Minificciones posmodernas son las de Luis Britto Garca, Guillermo Samperio, Julio Cortzar, Jorge Luis Borges; las novelas formadas por minificciones integradas, como las de Luis Rafael Snchez, Juan Jos Arreola (La feria), Nellie Campobello (Cartucho) y Luis Humberto Crosthwaite, y la escritura serial de Felipe Garrido, Augusto Monterroso, Eduardo Galeano y Ana Mara Shua.

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Anotaciones a El dinosaurio de Augusto Monterroso Lauro Zavala

Cinco aos despus de haber publicado El dinosaurio anotado. Edicin crtica de El dinosaurio de Augusto Monterroso (Mxico, Coleccin Juvenil, Alfaguara UAM Xochimilco, 2001, 135 p.) creo que es posible presentar unas notas para cada componente de este texto, es decir, cada una de las siete palabras que lo constituyen. ste es el texto completo: Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all. Conviene sealar que este texto, cuyo ttulo es El dinosaurio, se public en 1959 en el libro Obras completas (y otros cuentos) de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, y fue en 1987 cuando se public el primer artculo (de una larga serie que todava no termina) en el que se analiza su naturaleza literaria. Sin embargo, sta es la primera ocasin en la que se propone una lectura anotada. El gnero de la minificcin, es decir, textos narrativos extremadamente breves que no se reducen a contar una historia, surgi en Hispanoamrica con la publicacin del libro Ensayos y poemas (1917) del mexicano Julio Torri, y a partir de la dcada de 1990 se han publicado ms de 25 antologas de este gnero, se han organizado varios congresos acadmicos internacionales de expertos en la materia (convocados por diversas universidades de Mxico, Espaa, Chile y Suiza), y se han publicado ya numerosos libros en los que se estudian sus caractersticas literarias, que lo distinguen del minicuento. El desarrollo y el reconocimiento de este gnero se puede observar en el hecho de que en Barcelona existe una editorial (Thule) dedicada exclusivamente a publicar los textos de los autores cannicos del gnero (Borges, Cortzar, Arreola, Avils, Galeano y ms de un centenar de autores que han publicado al menos un libro dedicado exclusivamente al gnero). Por su parte, el escritor Augusto Monterroso naci en Honduras, es considerado como uno de los ms importantes escritores de Guatemala, y produjo su obra literaria en Mxico. Es, sin duda, uno de los escritores ms representativos de la regin hispanoamericana. Las notas que siguen son de carcter estrictamente literario, y han sido elaboradas a partir de las relecturas existentes sobre el texto.

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Cuando1 despert,2 el3 dinosaurio4 todava5 estaba6 all.7

Al abrir el relato con este adverbio de tiempo podemos afirmar que estamos ante una minificcin posmoderna, es decir, aquella donde ya ocurri lo ms relevante de la historia. En este inicio (al que podemos llamar anafrico porque remite a lo que se tendra que encontrar antes del inicio) lo que est elidido es lo que pudo haber ocurrido antes de despertar: el sueo y lo soado, y lo que ocurri aun antes de dormir.
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Conjugacin en pretrito regular, tercera persona del singular. Este tiempo gramatical, el aoristo de los historiadores decimonnicos, corresponde al impersonal se dice, y puede ocultar una trampa ideolgica: la sospechosa objetividad a la que aspira el discurso racionalista de la modernidad literaria. Al estar seguido de una coma, este trmino define que no es el dinosaurio quien despierta.
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A pesar de que tenemos aqu un artculo definido, sin embargo ste cumple una funcin ambigua, pues no es posible determinar si quien despert fue el dinosaurio (que todava estaba ah) o si quien despert fue alguien que descubri que el dinosaurio todava estaba ah. Lo nico cierto es la naturaleza tal vez sexista del relato, al considerar que el protagonista pertenece al gnero masculino.
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ste es el nico sustantivo del relato, y por ello corresponde al personaje que permite identificarlo y reconocerlo de manera paradigmtica (anunciado ya en el ttulo). Su carga semntica apela al gnero de lo fantstico (pues se le atribuye una existencia real a una especie extinguida). Su accin (estar ah cuando alguien despierta) apela al gnero del terror. El laconismo del relato lo ubica en el terreno policiaco (quin despert? dnde es ah? es el dinosaurio el seudnimo de un criminal? es el lector uno de sus cmplices?). En Mxico, donde este relato fue concebido y escrito originalmente en su totalidad, el trmino dinosaurio se refiere coloquialmente a un poltico perteneciente al antiguo rgimen, es decir, cnicamente corrupto y caracterizado por el trfico de influencias. As que el texto tambin pertenece a la crnica periodstica. Por otra parte, aqu hay una fuerte carga intertextual al apelar al cuento de Horacio Quiroga, El sueo (1914), donde el protagonista persigue a un dinosaurio durante una larga jornada, y cae dormido. Al despertar, e dinosaurio sigue ah.
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Segundo adverbio de tiempo, que sumado al primero ( cuando) y a los dos verbos (despert, estaba), hacen de este texto un caso gramatical nico, muy difcil de superar, pues se trata de 4 trminos relativos al tiempo de un total de siete. Este adverbio durativo da al relato una mayor profundidad, pues implica la existencia de una historia que tiene muchos posibles antecedentes narrativos.
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El copretrito, como es natural, anuda todas las acciones del relato, es decir, el despertar del sujeto, la permanencia del dinosaurio y (de manera implcita) la interpretacin del lector, que es un testigo involuntario de este reencuentro sorpresivo. Se trata de un dinosaurio que estaba ah antes de que el protagonista cayera dormido? O se trata de una metalepsis donde el dinosaurio soado ahora se ha vuelto real? El caso es que este dinosaurio estaba all.
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Pero dnde es all? En el contexto del relato slo podemos pensar en el espacio que acompaa al personaje dormido, que ahora despierta. En trminos heideggerianos, ese estar-all contiene la posible respuesta a los enigmas del relato. Pero tambin es posible que, como en toda minificcin posmoderna, este final sea catafrico, es decir, que es a partir de este final cuando se inician apenas las relecturas irnicas del relato. En otras palabras, es ahora cuando el texto est a punto de empezar. De nuevo.

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Para analizar la minificcin audiovisual Lauro Zavala A continuacin se presentan algunos ejemplos de minificcin grfica, musical y audiovisual, la cual puede tender hacia el polo metafrico o metonmico: Minificcin Grfica (Serial): Tiras cmicas Minificcin Musical (Serial): Lrica popular Minificcin Audiovisual (Metafrica o Metonmica): Trailers / Animacin Experimental / Animacin Narrativa Aqu conviene recordar cules son las caractersticas formales que permiten definir a la minificcin como un gnero nuevo y distinto de cualquier otro: Inicio Anafrico / Temporalidad Elptica / Espacio Metonmico Perspectiva Irnica / Personajes Alusivos / Hibridacin Genrica Intertextualidad / Ideologa Ldica / Final Catafrico / Serialidad Fractal Al salir del terreno de la literatura conviene considerar las siguientes caractersticas de la minificcin en general: -- La minificcin es gregaria (es decir, la minificcin es serial) -- La minificcin puede ser un producto de la lectura (es decir, todo anlisis produce sus propias minificciones por razones didcticas) -- La minificcin puede ser antinarrativa (incluso puede ser potica) -- La minificcin puede ser metonmica o metafrica (es decir, relativamente tradicional o experimental) -- La minificcin tiende a ser metaficcional (es decir, tiende a tematizar el acto de leer y escribir) -- La minificcin es moderna o posmoderna (es decir, incorpora estrategias de la esttica barroca o neobarroca) Una semitica del trailer debe considerar los siguientes elementos: -- Gradiente de Narratividad Tendencia Metafrica (ausencias alusivas) o Metonmica (presencias fragmentarias) -- Estrategias de Metaforizacin Estrategias epifricas, diafricas, sinecdquicas, etc. -- Criterios de Metonimizacin Inclusin o exclusin de intriga de predestinacin / final o nudos narrativos -- Condensacin Ideolgica (Subtexto Ideolgico y Genrico / Sntesis de la Promesa)

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Tipologa de la Serializacin Narrativa Lauro Zavala

La relacin entre el todo y las partes hoy en da est determinada por las estrategias de la lectura, especialmente en el terreno de la narrativa literaria. Hay al menos seis gneros especficos de la serialidad narrativa: cuentos integrados, novela fragmentaria, minificciones integradas, ciclos de minificcin, bestiarios fantsticos y cuentos dispersos. Las estrategias de serialidad son variaciones literarias de fragmentos, detalles y fractales. Cuentos integrados: unidad formal o temtica Integrados en un libro como parte de un mismo impulso narrativo. Algunos estudiosos han propuesto llamarlos tambin cuentos enlazados (Enrique Anderson Imbert) o cuentos moleculares (Slawomir Dlezel). Cuando los cuentos de un mismo libro tienen una unidad notable, nos encontramos ante un ciclo cuentstico (Forrest Ingram) o una secuencia cuentstica (Gerald Kennedy). Novela fragmentaria: serie narrativa no secuencial En trminos estrictos se podra afirmar que toda novela es necesariamente fragmentaria. Sin embargo, la fragmentariedad que est en juego cuando se habla de novela fragmentaria consiste en la presencia simultnea de una fragmentacin de la secuencia lgica y cronolgica, y la presencia de elementos genricos o temticos en cada fragmento que garantizan la consistencia formal del proyecto narrativo. Minificciones integradas: novela de fragmentos mnimos Las novelas formadas por series de minificcin (textos literarios extremadamente breves) constituyen un gnero liminal (es decir, fronterizo) desde todos los puntos de vista posibles, pues ah se exhiben, se ponen en juego y se ironizan diversas fronteras y convenciones genricas, y muy especialmente la frontera de la extensin mnima que puede requerir un texto para tener suficiente valor literario, as como el concepto de la unidad de sentido sin fisuras que presuponen la novela y el cuento de carcter convencional. Los ciclos narrativos de minificcin pueden ser ledos, alternativamente, como novelas de fragmentacin extrema (novelas formadas por fragmentos muy breves) o como series de minicuentos integrados (ciclos de cuentos muy breves que constituyen una novela). Ciclos de minificcin: series de varia invencin Los ciclos de minificcin son series que, sin tener la extensin ni la estructura de una novela, estn formadas por parodias y pastiches genricos, as como por diversos juegos estructurales, intertextuales y lingsticos. En este gnero es posible distinguir entre ciclos de ciclos (con la extensin de un volumen autnomo) y ciclos breves, que no alcanzan la extensin de un volumen y generalmente forman parte de un material con mayor extensin.

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Un caso especial: los bestiarios fantsticos El estudio de los bestiarios, como una forma especial de ciclos de minificcin, requiere un tratamiento por separado, pues su especificidad genrica en la tradicin hipanoamericana es de naturaleza opuesta a la tradicin europea. En la milenaria tradicin europea se bestializan los rasgos humanos en un proceso de degradacin moral que ha producido vampiros, grgolas, duendes y trolls. En cambio, la tradicin hispanoamericana de los bestiarios surgi cuando los informantes de los cronistas de Indias describan la fauna y la flora del Nuevo Mundo con una mirada asombrada, proyectando rasgos humanos sobre los fenmenos naturales. Cuentos dispersos: en espera de una relectura Captulos de novela con la suficiente autonoma para ser considerados como cuentos. En este caso estamos ante los cuentos dispersos en diversas novelas o los cuentos intercalados en una misma novela. Fragmentos, detalles y fractales El punto de partida para la discusin sobre las relaciones estructurales entre la parte y el todo es la distincin entre fragmento (referido a la ruptura de una totalidad en elementos que conservan una relativa autonoma textual) y detalle (referido a la segmentacin provisional de una unidad global, ntegra e indivisible). Un tipo particular de detalle es el fractal (referido a todo texto que contiene rasgos genricos, estilsticos o temticos que comparte con los otros de la misma serie). As pues, el fragmento es lo opuesto al fractal, pues el primero es autnomo, mientras el segundo conserva los rasgos de la serie. Pero mientras el detalle es resultado de una decisin del autor, el fractal es producido por el proceso de lectura. En todos los casos estamos ante el ocaso de la integridad de los gneros tradicionales. Estrategias de serialidad El estudio de las series textuales requiere reconocer las consecuencias que tienen el uso extremo de la elipsis, los sobreentendidos, la ambigedad semntica, la catfora narrativa (el anuncio de una continuacin narrativa en otro segmento textual) y la extrema economa de recursos. No es casual que estos elementos son estrategias textuales caractersticas de la minificcin literaria. A estos mecanismos de unidad y fragmentacin se les podra denominar estrategias de serialidad.

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Estrategias metafricas

Segn Trevor Whittock, en Film and Metaphor (Cambridge University Press, 1990), es posible reconocer diez estrategias metafricas presentes en toda manifestacin discursiva:

Difora (yuxtaposicin) Diferencia (afirmacin de identidad) Distorsin (hiprbole o caricatura) Epfora (comparacin explcita) Metonimia (desplazamiento por idea asociada) Objetivo Correlativo (equivalencia) Paralelismo (entre series) Ruptura (disrupcin de regla) Sincdoque (parte en lugar del todo) Sustitucin (identidad implicada)

A/B A es B A se convierte en @ o en A A es como B

Ab : b O en lugar de (ABC) (A / pqr) : (B / pqr) ABCD cambia por AbCD A en lugar de (ABC) A es sustituido por B

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Sistema de lo Fantstico Lauro Zavala --------------------------------------------Pre-Literario (Maravilloso Medieval): Lo extraordinario es considerado como natural --------------------------------------------Fantstico Literario: Presupone la Racionalidad (Conciencia de la Tradicin) tica de lo fantstico: Creencia sin mediacin de la razn (similar a la fe) Esttica de lo fantstico: Suspensin de la incredulidad (comn a toda literatura) ---------------------------------------------------Fantstico Clsico (a partir de primer tercio del XIX) Irrupcin de lo imposible en lo posible (sorpresa ante lo imposible) Sorpresa: lo posible como marco epistmico Verosimilitud genolgica con referente mimtico Paradigma: El castillo de Otranto (1798, Horace Walpole, Inglaterra) Fantstico Moderno (a partir de ltimo tercio del XIX) Naturalizacin de lo improbable (suspensin de lo posible) Suspenso: lo imposible como marco epistmico Ausencia de sorpresa (Romanticismo, Surrealismo, Real Maravilloso) Verosimilitud como productividad semntica y sintctica Paradigma: La metamorfosis (1916, Franz Kafka, Checoslovaquia) Fantstico Posmoderno (a partir del segundo tercio del XX) Itinerancia, simultaneidad o simulacros textuales (de lo posible y lo imposible) Reciclaje irnico o ldico de lo maravilloso literario o preliterario a) PM Escptica (Naturalizacin de la tragedia) Efecto: Suspensin de toda posibilidad de acceder a una explicacin Paradigma: Ficciones (1944, Jorge Luis Borges, Argentina) b) PM como Reencantamiento (Hiperconciencia de la tradicin genrica) Efecto: Recuperacin de la capacidad de sorpresa ante lo imposible Paradigma: Historias de cronopios y de famas (1962, Julio Cortzar, Argentina) Fantstico Interactivo (a partir del primer tercio del XXI) Simulacros de lo imposible experimentados como lo natural

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Estrategias de la Irona Narrativa Lauro Zavala

La irona es el producto de la presencia simultnea de perspectivas diferentes, manifestada en la yuxtaposicin de una perspectiva explcita, que aparenta describir una situacin, y una perspectiva implcita, que muestra el verdadero sentido paradjico, incongruente o fragmentario de la situacin observada. Hay diez estrategias fundamentales de irona narrativa:

Las formas de irona accidental son resultado de una situacin percibida como irnica: 1. Irona situacional. Resultado de la situacin paradjica de un personaje, a quien le ocurre lo contrario de lo esperado por l / ella o por otros 2. Irona del destino. Situacin en la que el resultado de una accin no es el esperado 3. Irona oracular. Aquella donde la irona dramtica es una anticipacin de la irona del destino 4. Irona metafsica. Reconocer que a pesar de aspirar al infinito, estamos condenados al polvo

Las formas de irona dramtica se derivan de la puesta en escena de situaciones: 5. Irona de carcter. Oposicin entre lo que un personaje cree o dice ser, y lo que realmente es 6. Irona trgica. De origen sofocleano. En ella, un observador (lector, espectador o interlocutor) conoce algo que la vctima de la irona no conoce. Origen del suspenso narrativo

Las formas de irona genrica aluden a convenciones de carcter lgico, ideolgico o literario: 7. Irona metaficcional. Texto que se contiene o que hace explcitas sus condiciones de posibilidad 8. Autoirona. Elemento narrativo desplazado a una funcin o un plano diferente (lector como protagonista; narrador desautorizado por el personaje; identificacin irnica, etc.) 9. Irona convencional. Alusin a convenciones genricas en el plano diegtico (el ama de llaves exclama, en el cuento policial: Hay un cadver en la biblioteca!) 10. Parodia genrica o estilstica. Imitacin con distancia crtica de las convenciones de un gnero o de los rasgos formales de un estilo

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Breve Tipologa de Finales Narrativos Lauro Zavala El final narrativo es determinante para definir la naturaleza de una narracin. En su libro Despus apareci una nave. Recetas para nuevos cuentistas (Alfaguara, 2002), el escritor mexicano Guillermo Samperio seala (pp. 108-110) la existencia de siete tipos de final: natural, ambiguo, abierto, sorpresivo, ligero, flotante y detonante. Es posible reconocer la existencia de al menos otros seis tipos de final de carcter posmoderno: circular, hbrido, mltiple, alternativo, dialgico y simulado. Todos estos tipos de final pueden ser reagrupados de acuerdo con la distincin entre cuento clsico, moderno y posmoderno, quedando de la siguiente manera: Cuento Clsico (Epifnico) 1) Natural (no es esperado pero tampoco es sorpresivo): Nathaniel Hawthorne en Wakefield o Edgar Allan Poe en La carta robada 2) Sorpresivo (inesperado): Juan Bosch en La muchacha de La Guaira 3) Detonante (enftico, intenso, catrtico: comentario del narrador despus de un final flotante): Rafael F. Muoz en Oro, caballo y hombre Cuento Moderno (Epifanas Implcitas o Mltiples) 4) Ambiguo (dos posibles soluciones): Henry James en Otra vuelta de tuerca 5) Abierto (ms de dos soluciones): Antn Chjov en La dama del perrito 6) Flotante (evocado, implcito, con sobreentendidos): Juan Rulfo en Luvina Cuento Posmoderno (Simultneamente Clsico y Moderno) 7) Ligero (suficiente para crear una impresin emotiva): Raymond Carver en De qu hablamos cuando hablamos de amor 8) Circular (retoma la idea del inicio): Luis Miguel Aguilar en Narciso 9) Hbrido (mezcla ensayo y relato): Alejandro Rossi en Relatos 10) Mltiple (narrador inesperado): Cmara fotogrfica en Las babas del diablo de ulio Cortzar 11) Alternativo (finales sucesivos): Subraye las palabras adecuadas de Luis Britto Garca 12) Dialgico (implcito, segunda persona): Rubn de Luis Britto Garca 13) Simulado (simultneamente natural y abierto): Jorge Luis Borges en El jardn de senderos que se bifurcan De acuerdo con el modelo de Samperio, la efectividad del final depende de su coherencia con lo que l llama, respectivamente, los Distractores, los Puntos de Confrontacin (PC) y la Lnea Dramtica Definitoria (LDD).

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Glosemtica Narrativa Lauro Zavala A partir de la distincin propuesta por el lingista dans Louis Hjelmslev (Prolegmenos para una teora del lenguaje, 1943) entre una sustancia y una forma de la expresin, y una sustancia y una forma del contenido, es posible formular una glosemtica de la narrativa, que puede ser til para el estudio de las formas de traduccin intersemitica (por ejemplo, entre literatura y cine). SUSTANCIA (Medio) EXPRESIN (Discurso) FORMA (Estructura) NARRACIN FORMA (Componentes) CONTENIDO (Historia) SUSTANCIA (Ideologa) Historia (Contenido): Qu se cuenta = Argumento / Fbula / Story (2. acepcin: Orden cronolgico: El rey muri, despus muri la reina) Discurso (Expresin): Cmo se cuenta = Trama / Intriga / Plot / Sjuzet (2. acepcin: Orden causal: El rey muri, la reina muri de tristeza) Medio: Literario (Cuento, Minificcin, Novela), Audiovisual (Cine, Videoclip, Publicidad, Documental), Grfico (Historieta), Interactivo (Hipertexto), Oral (Conversacin, Psicoanlisis), Preliterario (Mitologa, Alegora, Fbula, Parbola), Paraliterario (Balada), Escnico (Teatro, Danza, pera, Mmica, Guiol), Ciencias Sociales (Historiografa, Etnografa), Testimonial (Memorias, Biografa), Periodstico (Crnica, Reportaje), etc. Estructura: Inicio / Final // Literatura: Narrador // Cine: Edicin Componentes: Literatura: Tiempo / Espacio // Cine: Imagen / Sonido Ideologa: Ttulo / Gnero / Intertextualidad // Literatura: Personajes / Lenguaje Cine: Narracin / Puesta en Escena Recepcin (Horizontes de Expectativas y de Experiencia / Anclajes): Ttulo

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Estrategias de la semitica posmoderna Lauro Zavala Significantes flotantes Cf. Merquior a partir de Lvi-Strauss Ej.: Carriola en El acorazado Potiomkin de S. Eisenstein y pelculas subsecuentes (Nos ambamos tanto de Ettore Scola / Bananas de Woody Allen / Los intocables de Brian de Palma) (su sentido es contextual) Intercontextualidad ilimitada Cf. C. S. Peirce y la semiosis ilimitada Ej.: Todo texto tiene un architexto o un pretexto (Principio de comparacin / Principio de distincin) Ejs.: Saln de clases (toda clase es un cuento) / Quijote / Ulises Normatividad deslizante Cf. Sistema monetario (devaluaciones con moneda deslizante) Ej.: Deslizamiento de convenciones ideolgicas y culturales Intertextualidad itinerante Cf. Escritura narrativa en espacios fronterizos Ej.: Narradores en Tijuana, Ciudad Jurez, Chiapas (Sada / Crosthwaite / Marcos) Kafka en Praga / Bajtn en Rusia / Walter Benjamn itinerante en Europa Alusividad anacrnica Cf. Comunicacin cotidiana a travs de paradojas (Watzlawick et al.) Ej.: Comentarios personales a pelculas (proyeccin histrica contextual) Citacin apcrifa Cf. Alusividad anacrnica producida por el autor Ej.: JLB: Enciclopedia Britnica en Tln, Uqbar, Orbis tertius Irona inestable Cf. Waytne Booth: intencin irrelevante Ejs.: Fbulas de Monterroso / Narrador de Rayuela / Monlogos en Beckett Hibridacin genrica Cf. Cine de la alusin (1980 en adelante) Ej.: Paradigma de Blade Runner Relatividad hermenutica Cf. Deconstruccin de lecturas cannicas Ej.: Harold Bloom (utilizar principios del canon europeo del XVII durante el XXI) Refrerencialidad architextual Cf. Distincin propuesta por Pavao Pavlicic en Croacia Ej.: Continuidad de los parques (metalepsis) (policiaco / potico / etc.)

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Tipologa de recursos metaficcionales en la narrativa literaria Lauro Zavala A partir del reconocimiento de los mecanismos retricos fundamentales (ampliacin, supresin, transformacin y sustitucin) es posible proponer cuatro estrategias de metaficcin (hiperbolizacin, minimizacin, ejecucin excntrica y tematizacin). A continuacin sealo ejemplos de estrategias metaficcionales en la narrativa literaria, considerando los diez elementos especficos del discurso literario (ttulo, inicio, tiempo, espacio, narrador, personaje, lenguaje, gnero, intertexto y final). Esto permite observar ms de 50 estrategias de metaficcin literaria, muchas de las cuales pueden coexistir en un mismo texto narrativo. -----------------------------------------------------------------------------------Hiperbolizacin Minimizacin Subversin Tematizacin

-----------------------------------------------------------------------------------Ttulo Ttulo ms extenso que el texto (Valenzuela) Inicio del universo (Tristram Shandy) Adivinanzas Ttulo sin (Meja texto (GS: Valero) Fantasma) Ttulo sobre el ttulo (JEP)

Inicio

In medias res Catafrico y Inicio tematizado (La muerte de anafrico (JC: Babas) Artemio Cruz) (100 aos) (Gringo viejo) Tiempos Tiempo no plausibles tematizado (Celosa: RG) (Orlando) Mundos paralelos o simult. (Flores azules) Espacio como personaje (patio en H. Constantini)

Tiempo

Profusin de tiempos Tiempo sin conexin cclico (Joyce: F. Wake) (Rulfo) Exceso de detalles o descripcin contradictoria Mise-en Abme Descripcin ausente o mnima (Beckett)

Espacio

Narrador

Mltiples voces (As I Lay Dying) (Babas: Cortzar)

Narrador Narracin ausente o sospechosa: Puro dilogo Tal vez... (Celosa: RG)

Tematizacin del lector (PMenard) (JC: Continuidad)

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-----------------------------------------------------------------------------------Hiperbolizacin Minimizacin Subversin Tematizacin

-----------------------------------------------------------------------------------Personajes Sin una funcin particular (dwarfs en McCullers) Nombres grotescos o letra inicial o sin nombre (V de Thomas Pynchon) Escritura a mano (Benedetti) Doppelgnger (D. Gray) (Mr. Hyde) Personaje habla a lector (Diderot) (F.OBrien, 39) (Metalepsis) Personaje ausente (S. Knight)

Lenguaje

Ejercicios de estilo (R. Queneau) Juegos tipogrficos Caligramas

Lipogramas Juegos de (Borbolla) palabras (Lrere) Anagramas Notas al pie Referencias Dos columnas autotextuales Apostillas Lo banal y lo Ficcin como extraordinario un juego (JLB) (Stevick) Secuencias alternas de lectura (Rayuela) Cambio de contexto (Una invest. filosfica) Final irnico (Shua, AM) Epgrafes

Gnero

Parodia de gnero extraliterario (JLB)

Resea de libros inexistentes Poema en prosa

Intertexto

Esquemas Impuestos Parcialmente (Ulysses) Finales Mltiples (Britto)

Citacin textual

Final

Ausencia de final (Chjov)

Final tematizado (French Lt.)

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Tipologa de estrategias metaficcionales en cine Lauro Zavala

A partir del reconocimiento de los mecanismos retricos fundamentales (ampliacin, supresin, transformacin y sustitucin) es posible proponer cuatro estrategias de metaficcin (hiperbolizacin, minimizacin, ejecucin excntrica y tematizacin). A continuacin sealo ejemplos de estrategias metaficcionales en el cine, considerando los doce elementos especficos del discurso cinematogrfico (inicio, imagen, sonido, edicin, narrador, estructura, gnero, estilo, puesta en escena, personajes, intertexto y final). Esto permite observar ms de 50 estrategias de metaficcin cinematogrfica, muchas de las cuales pueden coexistir en una misma pelcula. -----------------------------------------------------------------------------------Hiperbolizacin Minimizacin Subversin Tematizacin

-----------------------------------------------------------------------------------Inicio Ttulo tematizado en los crditos (Psicosis) Saturacin de imgenes (Powaqqatsi) (Kooyaniskatsi) Mitificacin (Diva) Inicio in medias res (Amn) Blanco y negro estilizado (Manhattan) Silencios (Pi) Final en reversa (Amnesia) Color tematizado (Mi vida en rosa) Asincrona (Eikka Katappa) Suspenso explcito (La soga) Recursos anacrnicos (El nio salvaje): Iris en b & n Metaforizacin (2001)

Imagen

Sonido

Edicin

Profusin de hechos Fragmentos Narracin Yuxtaposicin sin conexin (Sospechosos no plausible diegtica: (Vidas cruzadas) comunes) (Mulholland) Metalepsis (A) (Purple Rose) Mltiples voces Narrador (He Says, She Says) ausente (77 Sunset Strip) (La dama del lago) Narracin Tematizacin del sospechosa: director Tal vez... Noche americana (Amnesia) Stardust memories

Narrador

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-----------------------------------------------------------------------------------Hiperbolizacin Minimizacin Subversin Tematizacin

-----------------------------------------------------------------------------------Estructura Mise-en-Abme (8 1/2) Esquema impuesto parcialmente (Dnde ests, hno.) Alusin a gnero extracinematogrfico (Los payasos) (Misterio) Ejercicios de estilo (Animatrix) Escala: Una o dos imgenes (short shorts) Secuencia alterna de lectura (Nashville) Biografa de personaje inexistente (Zelig)

Gnero

Resea de pelculas inexistentes (El ciego) Ttulo sin pelcula (McLaren) Descripcin ausente o mnima (El cubo)

Lo banal y lo Ficcin como extraordinario un juego (Danzn) (La mujer del Titanic) Lipocine (Baraka) Pelcula como juego (Matrix) Espacio como personaje (Moebius)

Estilo

Puesta en escena

Exceso de detalles (Underground) Descripcin contradictoria (Lost Highway) Sin una funcin particular (dwarfs en David Lynch)

Mundos paralelos o simult. (Solaris)

Personajes

Nombres grotescos o letra inicial o sin nombre (Hnos. Coen) Citacin textual (Sleepless in Seattle)

Doppelgnger (Blade Runner)

Personaje habla al espectador: Metalepsis (B) (Orlando) (Zoot Suit) Tematizar intertexto (Carmen / Godard)

Intertexto

Metaparodia (NBK: I Love Mallory)

Cambio de contexto (Trono de sangre)

Final

Finales alternos (Zoot Suit)

Ausencia de Finales Final final simulados tematizado (Mundos (Brasil) (Amor a colores) paralelos) ------------------------------------------------------------------------------------

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Glosario para el estudio de la narrativa breve Lauro Zavala Convencin. Regla de escritura o lectura establecida por la tradicin. Las convenciones de los textos preliterarios pertenecen al espacio de los mitos, los gneros narrativos y las ideologas, y reproducen estructuras narrativas estables. Toda convencion (como toda ideologa) es transparente, es decir, funciona en la medida en que el lector no la ve (no la reconoce). (Ej.: una convencin del cuento intimista es el tono apocalptico) Cuento. Narracin literaria breve. La brevedad del cuento es necesaria porque en l se presenta una situacin particular de un personaje especfico. En cambio, en una novela se presenta al personaje y todo el universo que lo rodea Cuento Clsico. Cuento literario que responde a una tradicin genrica. El cuentista paradigmticamente clsico es Edgar Allan Poe, cuyos principales cuentos y reflexiones sobre el cuento fueron escritos alrededor de 1842 Cuento Moderno. Cuento literario que pertenece a (o crea) una tradicin de ruptura frente a la tradicin clsica. El cuentista paradigmticamebnte moderno es Antn Chjov, algunas de cuyas cartas acerca del cuento fueron escritas alrededor de 1892 Cuento Posmoderno. Cuento literario que contiene sumultneamente elementos clsicos y modernos. El cuentista paradigmticamente posmoderno es Jorge Luis Borges, cuyo volumen Ficciones fue publicado en 1944 Cuento Mnimo. Cuento literario con extensin menor a 250 palabras. Tambin llamado minificcin. Su canonizacin est ocurriendo durante la ltima dcada del siglo XX, alrededor de 1992 Epifana. Revelacin de una verdad narrativa, reconocida por el narrador o por un Personaje al final de un cuento clsico. Toda epifana es una sorpresa para el lector (al resolver un enigma narrativo planetado a lo largo de la narracin) y por lo tanto slo funciona como tal al ser ledo por primera vez). La epifana tambin es llamada inevitabilidad en retrospectiva. (Ej.: la revelacin del culpable en un cuento policiaco o la sorpresa final en un cuento humorstico) Espacializacin del Tiempo. Tratamiento narrativo del tiempo como si fuera el espacio, es decir, con la presentacin simultnea, y por lo tanto desde una perspectiva subjetiva) de diversos planos temporales y afectivos, es decir, superponiendo la experiencia del presente, la invocacin de experiencias anteriores, la prospeccin hacia el futuro, lo imaginado, lo deseable, etc. Final. En un cuento preliterario hay slo una historia, y por lo tanto slo un final. En el cuento literario hay dos historias, la primera de las cuales es la ms evidente Final Clsico. En el cuento clsico la historia # 2 surge al final de manera sorpresiva Final Moderno. En el cuento moderno la historia # 2 puede no surgir nunca, lo que lleva al lector a imaginar distintos sentidos posibles Final Posmoderno. En el cuento posmoderno la historia # 2 puede ser otro gnero literario distinto del cuento (una resea bibliogrfica, una disquisicin filosfica, etc.)

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Fractal. Trmino proveniente de la fsica contempornea referente a la presencia de rasgos especficos de un sistema en un elemento autnomo que los contiene en una escala distinta. En el contexto literario es un cuento que al formar parte de una serie (generalmente un libro de cuentos) contiene los rasgos que caracterizan al conjunto, a la vez que conserva elementos particulares. (Ej.: Cada cuento de El llano en llamas es un fractal del libro de Rulfo) Hibridacin. Presencia simultnea de elementos narrativos del cuento (personaje, narrador, epifana, etc.) y de otro gnero literario o extraliterario, como poema en prosa, ensayo, crnica, manual de instrucciones, etc. (Ej.: la mayor parte de los textos de minificcin son hbridos , es decir, un mismo texto texto puede ser incluido en antologas de cuento, ensayo, crnica o poema en prosa, como ocurre con los textos de Torri, Samperio, Monterroso, Galeano, Garrido y otros) Intertexto. Conjunto de todos los cuenrtos (o todos los productos culturales o todos los signos) distintos del cuento que se est leyendo, y con el cual cada lector puede reconocer o proyectar una o varias inter-relaciones (explcitas o implcitas) Intertextualidad. Teora posmoderna que sostiene que todo est relacionado con todo Laberinto. Metfora para estudiar los tipos de cuento (o de lectura de cuentos) Laberinto Circular. El laberinto circular (el cuento clsico o la lectura literal) contiene su propia salida (es decir, la epifana o sorpresa que se lee al final del cuento). Tambin es posible recorrer un laberinto clsico como si fuera arbreo, inventando opciones posibles. Es decir, es posible leer un cuento clico, convencional, de manera irnica y encontrar o proyectar elementos entre lneas Laberinto Arbreo. El laberinto arbreo (en forma de rbol, es decir, con ramificaciones como el cuento moderno) admite varios caminos para llegar a la salida, y puede tener ms de una salida (es decir, un final abierto con varias posibles interpretaciones) Laberinto Rizomtico. El laberinto rizomtico (como el cuento posmoderno) es una red de redes (o una red de laberintos) que puede ser recorrido buscando una salida particular (el cuento posmoderno puede ser ledo como un cuento clsico) o jugando con varias salidas posibles (el cuento posmoderno puede ser ledo tambin de varias formas, pues tambin contiene la lgica del cuento moderno) Lectura Posmoderna. El sentido de un cuento cualquiera depende de la interpretacin de cada lector, de tal manera que puede ser ledo estableciendo asociaciones inditas, lo cual depende del contexto (moderno o posmoderno) de cada lectura Mapa. Anti-modelo. Sistema de conceptos analticos diseado para reconocer la perspectiva de cada lector, as como el itinerario de cada lectura posible. (Ej.: el esquema donde se sealan los elementos del cuento clsico, moderno y posmoderno es un mapa para la lectura analtica del cuento) Minificcin. Narracin literaria cuya extensin no rebasa una pgina, es decir, aproximadamente 250 palabras Metaficcin. Ficcin sobre la ficcin. Cuento sobre el cuento. El tema de un cuento metafdiccional puede ser el proceso de lectura o escritura de un cuento (o cualquier otro proceso de interpretacin o creacin). La metaficcin pone en evidencia implcita o explcitamente las convenciones literarias, y propicia tomar conciencia de las convenciones ideolgicas

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Paradigma. Modelo. (Ej.: los cuentos de Juan Rulfo, Ernest Hemingway y Antn Chjov son paradigmticos del cuento moderno) Paradigmtico. Caracterstico, es decir, perteneciente a un paradigma Rizoma. Trmino proveniente de kla botnica referente a la red de tejidos en el interior de un tallo o una raz. En el contexto literario, una red de redes donde todo est conectado con todo lo dems. En la teora narrativa un cuento rizomtico (o la lectura rizomtica de un cuento) es todo aquel que puede aceptar mltiples interpretaciones en distintos contextos, dependiendo de la experiencia de lectura y la memoria de lo ledo. (Ej.: toda lectura posmoderna es rizomtica, es decir, puede ser alternativa o sucesivamente clsica (necesaria) o moderna (mltiple)) Verosimilitud. Conjunto de convenciones que permiten que el texto sea ledo como algo creble, coherente y relacionado con algn tipo de realidad. La verosimilitud depende de un conjunto de convenciones genricas, ideolgicas, lingsticas y culturales (es decir, en una palabra, un conjunto de convenciones literarias)

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Glosario para el estudio de la minificcin Lauro Zavala

A continuacin se presentan poco ms de 80 trminos que han llegado a ser utilizados como sinnimos por los lectores de minificcin. Como se podr observar al leer las definiciones, algunos de ellos son sinnimos entre s, pero es conveniente distinguir entre distintos tipos de textos brevsimos. Las diferencias genricas estn ntimamente ligadas al elemento crucial, que es la brevedad, y tambin a la naturaleza y la estructura de cada texto. Este glosario no pretende ser exhaustivo, sino apenas un atisbo a las dimensiones del problema terminolgico. Se han dejado de lado ms de 50 gneros de la extrema brevedad pedaggica (instructivos, sinopsis, solapas, etc.), literaria (haiku, articuento, microensayo, etc.) y extraliteraria (mitos, colmos, acertijos, etc.), y las ms de 50 variantes (literarias o no) de los juegos de palabras. Para complementar este glosario pueden estudiarse los contenidos en el libro de Marius Serra, verbalia.com (Barcelona, Pennsula, 2002) y el clsico trabajo de Warren F. Motte, Jr, Oulipo. A Primer of Potential Literature (1986), reeditado en Illinois State University Press (1998). En resumen, este glosario podra crecer hasta rebasar con mucho los 250 trminos. En este Glosario se combina la lgica de carcter clsico (registro de las definiciones aceptadas), moderno (trminos nuevos para objetos nuevos) y posmoderno (significados nuevos para trminos existentes). Adivinanza. Expresin de un enigma en forma sinttica y con apoyo de uno o varios recursos poticos, como rima, anfora, elipsis, etc. Aforismo. Expresin sinttica de sabidura popular, condensada en una oracin o una frase. La disciplina que estudia los aforismos es la paremiologa. Entre sus sinnimos y variantes se encuentran: adagio, decir, dicho, jaculatoria, mxima, proverbio, refrn y sentencia. (Ver Wellerism en este Glosario) Alegora. En la teora de la intertextualidad, este trmino se utiliza para hacer referencia a un texto que significa cualquier otra cosa, adems de su sentido literal. Por su naturaleza elptica, las alegoras tienden a la brevedad extrema Aplogo. Fbula moralizante muy breve surgida durante la Edad Media Apunte. Trmino empleado por Alfonso Reyes para referirse a sus textos ms breves (menos de 400 palabras), adems de llamarlos tambin cartones y opsculos Astucia literaria. Expresin propuesta por el escritor mexicano Ricardo Garibay para referirse a un giro del lenguaje, una forma de ingenio, un sistema de paradojas o alguna otra estrategia literaria que puede ser reconocida en un fragmento o en un texto muy breve de carcter potico, teatral o narrativo. Bestiario. Coleccin de descripciones muy breves de animales reales o imaginarios. En este ltimo caso, como ha sealado Dolores M. Koch en su disertacin de 1986, la tradicin europea tiende a bestializar los rasgos humanos, en contraste con la tradicin hispanoamericana, en la que se ha tendido a tomar los motivos naturales como punto de partida para la construccin de textos poticos.

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Brevedad. El primero de los elementos propuestos para describir al gnero discursivo ms caracterstico del tercer milenio (la minificcin), que consiste en la tendencia a la mengua en la extensin, el incremento en el gradiente de elipsis y la mayor interacccin entre texto y lector. Los otros cinco elementos de la minificcin son Diversidad, Complicidad, Fractalidad, Fugacidad y Virtualidad. Canutero. Periquete (q.v.) de literatura. Ejemplos: Los lricos no pierden los estribillos; Los cultivadores de la brevedad se alojaron en la quinta esencia; Panza lleno, don quijote contento; Garbanzo de a libro; Se solicita sirvienta con referencias bibliogrficas Cartn. Este trmino tiene al menos dos acepciones: 1) caricatura periodstica, la cual es tan sinttica como un hai ku, un aforismo o una parbola; 2) sinnimo de estampa o vieta, pero de extensin mucho mayor (cf. Cartones de ngel de Campo) Caso. Trmino utilizado por el escritor argentino Enrique Anderson Imbert para agrupar a sus narraciones fantsticas muy breves, con menos de mil palabras Cibertexto. Trmino propuesto por Espen Aarseth para hacer referencia a los materiales de la literatura ergdica, es decir, textos integrados por fragmentos aleatorios, ya sea sobre papel o sobre soporte electrnico. En la arqueologa de este gnero se encuentran los Caligramas de Apollinaire y Rayuela de Cortzar, y actualmente encontramos desde los juegos en multimedia hasta las novelas hipertextuales Complicidad. Horizonte de expectativas generado por los diversos nombres que utilizamos para referirnos a la minificcin (como se pone en evidencia al leer este Glosario) Concisin. Economa verbal. Elemento bsico de toda minificcin, generalmente acompaado de recursos paradjicos, como precisin y ambigedad Condensacin Narrativa. Estrategia propia de la minificcin, sealada por Iving Howe en su trabajo de 1983, acompaada por la existencia de un incidente repentino, propio del minicuento Cue. Trmino propuesto por Philip OConnor para referirse a los cuentos de ficcin sbita, es decir, cuya extensin es menor a la del cuento convencional Cuentecico. Narraciones cientficas con una extensin que oscila entre 1000 y 2000 palabras, es decir, cuentos cortos de corte clsico con fines didcticos, como los compilados Alfredo Ral Palacios en varios volmenes (Argentina, 2000) Cuentecillo. Trmino utilizado por Jorge Timossi (en quien se inspir Quino para crear el personaje de Felipe) para titular a sus minicuentos irnicos (1997) Cuentculo. Trmino utilizado por Pedro Luis Barcia para aludir a El dinosaurio de Augusto Monterroso, es decir, un texto posmoderno con menos de 10 palabras (ver el artculo incluido en la compilacin de A. R. Palacios, 2000) Cuentito. Trmino cariativo empleado en trminos generales para referirse a una narracin muy breve Cuento Bonsai. Trmino que parece aludir a la estructura potica del hai ku Cuento Breve. Trmino utilizado por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares en su antologa de fragmentos con una extensin entre 10 y 400 palabras (J. L. Borges y A. Bioy Casares, 1953). En general, este trmino es empleado como sinnimo de cuento corto (narracin con extensin menor a 1000 palabras). ste es el empleo que hacen Ren Avils Fabila, en Mxico, en su antologa de textos ultracortos (R. Aviles, 1970), y ms recientemente, Alejandra Torres en Argentina (A. Torres 1998)

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Cuento Brevsimo. Trmino empleado por Ral Brasca para antologar textos que oscilan entre 50 y 400 palabras, generalmente de carcter paradjico y epifnico, es decir, como sinnimo de minificcin. Cuento Corto. Trmino empleado por Guillermo Bustamante y Harold Kremer para referirse a textos que van de 10 a casi 1000 palabras. Sin embargo, conviene reservar el trmino para las narraciones que van de 1000 a 2000 palabras, para as distinguir estos textos de los que tiene una extensin menor Cuento Jbaro. Trmino humorstico utilizado para hablar de minificciones Cuento Microcsmico. Trmino utilizado por Isaac Asimov en su antologa de cuentos de ciencia ficcin con una extensin entre 1000 y 2000 palabras, es decir, cuentos muy cortos o ficcin sbita (I. Asimov 1980) Cuento Mnimo. Trmino propuesto como sinnimo de minificcin Cuento Muy Corto. Trmino que conviene reservar para los textos entre 200 y 1000 palabras (flash fiction) para distinguirlos de los ms breves, y de la ficcin sbita. Cuento Pequeo. Traduccin libre de las tiny stories o micro-stories reunidas por Rosemary Sorensen en Australia y Nueva Zelandia (R. Sorensen, 1993), todas ellas de corte clsico y cuya extensin gira alredeor de las 1000 palabras (ficcin sbita) Cuento Potico. Trmino similar al de poema en prosa, donde el acento en la dimensin narrativa depende ms del lector que del texto Cuento Ultracorto. Texto de extensin mnima, por debajo de 200 palabras. Para una discusin sobre su utilidad en el saln de clases de literatura y en la enseanza de lenguas extranjeras, cf. L. Zavala et al. (1999) Detalle. Trmino opuesto a fragmento. Se trata de un texto sinecdquico, como ocurre con los captulos de Rayuela (Buenos Aires, 1963) o con las secciones de La creacin de Agustn Yez (Mxico, 1959). Es un texto cuyo sentido depende exclusivamente del lugar que ocupa en relacin con el todo del que forma parte. El trmino suele utilizarse con frecuencia en la crtica de artes plsticas Diccionarios ldicos. Este gnero tiene una tradicin interminable y numerosas variantes, pero es conveniente sealar la importancia literaria del Diccionario del diablo (1911) de Ambrose Bierce, en cuyas entradas suele haber minificciones apenas insinuadas (cf. Glosarios ldicos) Diversidad. Trmino propuesto para aludir al carcter proteico de la minificcin, es decir, su tendencia a la hibridacin genrica Elipsis. Estrategia retrica principal de la narrativa cinematogrfica y de la minificcin, que consiste en eliminar aquello que el lector o espectador debe dar por supuesto para apropiarse del texto y resemantizarlo en funcin de su propia interpretacin. Epifana. Sbita revelacin de una verdad narrativa, ya sea del personaje o del lector. En el cuento clsico, la epifana suele ser revelada simultneamente a ambos, y surge slo en las ltimas lneas del texto. El empleo de este trmino en la teora del cuento es una herencia del catolicismo iconoclasta de James Joyce Epigrama. Poema muy breve (a veces una sola lnea) de carcter cmico o satrico Estampa. Trmino similar a vieta, de origen romntico, costumbrista, decimonnico Fbula. Gnero moralizante cuya naturaleza didctica tiende a la brevedad extrema Ficcin Mnima. Trmino empleado por Gabriel Jimnez Emn en Venezuela para antologar textos que oscilan entre 100 y 400 palabras (G. Jimnez Emn 1996).

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Ficcin Rpida. Trmino propuesto por Roberta Allen para hacer referencia a textos que pueden ser escritos en 5 minutos, y que por lo tanto son minificciones. El trmino propone observar la minificcin desde la perspectiva del autor (R. Allen 1997) Ficcin Sbita. Aunque el traductor espaol llam ultracortos a estos textos, se trata de cuentos, generalmente clsicos, que oscilan entre 1000 y 2000 palabras, es decir, cuentos cortos, prximos a la lgica de los cuentos de extensin convencional (Robert Shapard y James Thomas, 1996) Flash Fiction. Trmino propuesto por James Thomas y los otros editores de la antologa con el mismo nombre (Flash Fiction), publicada despus de Sudden Fiction, para referirse a textos narrativos entre 500 y 1000 palabras Fractal. Elemento narrativo que, aun conservando su autonoma formal, reclama la pertenencia a una totalidad de la que es parte y a la cual representa metonmicamente. Ejemplo: La feria de Juan Jos Arreola, Cartucho de Nellie Campobello o los fragmentos de Terra Nostra de Carlos Fuentes Fractalidad. Trmino propuesto para aludir a la esttica del fragmento como unidad autnoma (en oposicin al detalle) Fragmento. En oposicin al detalle, el fragmento debe su sentido a que gracias a la operacin de resemantizacin nominativa (darle un ttulo propio al texto), se convierte en algo independiente de la totalidad a la que perteneci originalmente. sta es la operacin que hicieron Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares en Cuentos breves y extraordinarios (Buenos Aires, 1953), y ms tarde, Edmundo Valads en su Libro de la imaginacin (Mxico, 1967) la totalidad de la cual es parte Fugacidad. Trmino que alude a la dimensin esttica y al valor literario de las minificciones, lo cual est ligado a procesos de canonizacin genrica, como los concursos, los estudios especializados, las antologas y la inclusin de minitextos en libros de lectura obligatoria Gnero Proteico. Trmino propuesto por Violeta Rojo para aludir a la naturaleza hbrida de la minificcin moderna, es decir, los micro-relatos, que en ocasiones pueden confundirse con el poema en prosa Glosarios ldicos. A diferencia de los Diccionarios ldicos, de carcter irnico, en estos glosarios se consignan casos particulares de trminos utilizados por algn autor individual. Estos trminos generalmente aparecen en el ttulo de un libro y son desarrollados en su interior. Adems de definiciones cannicas (glosarios clsicos) y trminos nuevos para objetos nuevos (glosarios modernos) se consignan significados nuevos para trminos existentes (glosarios posmodernos) Greguera. Trmino creado por Ramn Gmez de la Serna, quien invent este gnero de textos brevsimos de ingenio irnico y potico. Su receta es muy sencilla: humorismo + metfora = greguera. Debe sealarse que no todas las gregueras son narrativas Incidente Repentino. Trmino propuesto por Irving Howe para referirse al ncleo narrativo del minicuento y de la ficcin sbita Instantnea. Trmino utilizado por Miguel ngel Tenorio en sus minicuentos erticos de corte clsico, cuya extensin siempre oscila alrededor de 800 palabras y que han sido escritos para ser transmitidos por radio, debido a su proximidad con el teatro Microcuento. Trmino utilizado por Juan Armado Epple (J. A. Epple 1999) y Pa Barros (P. Barros 1999) en Chile como sinnimo de minificcin

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Microficcin. Trmino empleado por Jerome Stern en su antologa de textos ganadoeres del concurso de really short stories, cuya extensin oscila alrededor de las 250 palabras (cf. J. Stern, 1996) Micro-relato. Trmino propuesto por Dolores M. Koch en su tesis doctoral de 1986 para referirse a textos ultracortos (menores a 200 palabras) de carcter experimental, moderno. Por otra parte, algunos autores llegan a utilizar los trminos microcuento y microrrelato para referirse indistintamente a textos ultracortos de carcter clsico o moderno. As ocurre, para el primer trmino, en la antologa de Juan Armando Epple (1991), y para el segundo, en la de Joseluis Gonzlez (1998) y en el estudio de David Lagmanovich (1997), quienes emplean estos trminos como sinnimos de minificcin, pues abarcan todas las variantes genricas posibles Minicuento. Minificcin de carcter clsico con un sentido alegrico, parablico o pardico. Trmino utilizado por Dolores Koch (1981) en Nueva York, Violeta Rojo (1997) en Caracas, Nana Rodrguez (1996) en Tunja, ngela Mara Prez (1997) en Santaf de Bogot (y muchos otros) para referirse a narraciones clsicas de extensin menor a 400 palabras Minificcin. Texto con dominante narrativa cuya extensin es menor a 200 palabras. Existen tres tipos de minificcin: minicuento, micro-relato y la minificcin propiamente dicha, muy prxima al poema en prosa por su hibridacin genrica. La primera es clsica, la segunda es moderna, y la tercera es posmoderna, es decir, de manera paradjica, simultneamente clsica y moderna. ste es el trmino ms abarcador de todos, pues engloba todas las variedades de los textos extremadamente cortos. Durante el Primer Encuentro Internacional de Minificcin, realizado en la Ciudad de Mxico en 1998, se acord utilizar este trmino para hacer referencia a todas las variantes existentes Nanoficcin. Trmino propuesto por Santiago Vaquera para referirse a textos literarios cuya extensin es menor a diez palabras Narracin Urgente. Sinnimo de flash fiction o cuento muy corto (200 a 1000 palabras) propuesto por Irene Zahava Parbola. Texto alegrico de estructura elptica, extremadamente breve (menos de 100 palabras). La escritura bblica, de raz oral, ha generado un modelo paradigmtico Parataxis. Estrategia de escritura en la que cada fragmento es autnomo y puede recombinarse con los otros de manera indistinta. Estratega de fragmentacin caracterstica de la minificcin y de la escritura vietstica y de extrema elipsis, como es el caso de los cibertextos Parodia Parablica. Modalidad ultracorta deliberadamete explorada por casi todos los practicantes del gnero, desde Julio Torri, Jorge Luis Borges y Julio Cortzar hasta Augusto Monterroso, Felipe Garrido y Marco Denevi, ya sea a partir de gneros literarios (fbulas, bestiarios, crnicas de viaje) o extraliterarios (mitologas, adivinanzas, manual de instrucciones) Periquete. Gnero inventado por el jalisciense Arduro Suaves (Arturo Surez) a partir del juego con expresiones familiares. Existen numerosas variantes: filosofetes (Existo, a ver si pienso); economiquetes (Ganars el champn con el sudor de tu gente), etc. Ver Canuteros. Poe. Trmino propuesto por Russell Banks para referirse a los textos de ficcin sbita Poema en Prosa. Tipo de texto que en ocasiones se confunde con la minificcin, debido a su hibridacin genrica, su extrema brevedad y su alto gradiente parablico

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Rapidez. Una de las Seis propuestas para el prximo milenio formuladas por Italo Calvino en sus conferencias de 1984. Las otras propuestas son levedad, exactitud, visibilidad, multiplicidad y consistencia Relmpago. Trmino propuesto por Ethel Krauze para nombrar sus vietas epifnicas, como fragmentos de narracin cuya extensin es menor a las 250 palabras (E. Krauze 1995) Relato de Taza de Caf. Sinnimo de flash fiction (200 a 1000 palabras) propuesto por Irene Zahava Relato de Tarjeta Postal. Sinnimo de flash fiction propuesto por Irene Zahava Relato Epistolar. Narrativa integrada con la corespondencia intercambiada entre personajes ficcionales Relato Hiperbreve. Trmino propuesto por el Crculo Cultural Faraoni en Madrid para antologar textos de 10 a 200 palabras, es decir, cuentos ultracortos. Relato Liliputiense. Trmino propuesto por Javier Perucho para referirse a minificciones Relato Telefnico. Sinnimo de flash fiction propuesto por Irene Zahava Relatos Menguantes. Estructura bibliogrfica infundibuliforme (en forma de infundio, es decir, de embudo), donde cada texto es ms breve que el anterior. Como ejemplos: Infundios ejemplares de Sergio Golwarz (Mxico, 1966), Los tigres albinos. Un libro menguante de Hiplito Navarro (Espaa, 1999) y Por favor, sea breve. Antologa de relatos hiperbreves de Clara Obligado (Espaa, 2001) Relatos Vertiginosos. Trmino utilizado en alguna antologa (Alfaguara 2000) para incluir toda clase de minificcn, desde el minicuento ms clsico hasta el poema en prosa de carcter ldico, siempre por debajo de las 200 palabras Retazo. Trmino utilizado por Mnica Lavn en Mxico para nombrar sus juegos parablicos con el lenguaje (M. Lavn 1997) y por Rosario Alonso para estudiar los textos de Elena Poniatowska (R. Alonso 2000). En el primer caso los textos no rebasan las 200 palabras, es decir, son minificciones, pero en el segundo, los textos van de 400 a 1000 palabras, es decir, son cuentos muy cortos. Short Short Story. Trmino propuesto por Ileana e Irving Howe en su antologa de 1983, donde incluyen cuentos muy cortos o ficciones sbitas con una extensin entre 1000 y 2000 palabras (I. & I. W. Howe, 1983). Este trmino tambin es utilizado por Irene Zahava para antologar textos que van de 100 a 1000 palabras (I. Zahava, 1991), es decir, cuentos muy cortos Sudden Fiction. Trmino originalmente propuesto por Robert Shapard y James Thomas para su antologa de textos entre 1000 y 2000 palabras (cuento corto) Teatro de Un Minuto. Concurso establecido por la revista Rosebud, en Cambridge (Wisconsin), cuyos guiones, terriblemente irnicos, son ejercicios de elipsis que dejan al lector con el deseo de seguir leyendo Textculo. Trmino propuesto por los argentinos Alejandra Pizarnik y Julio Cortzar (y ms tarde, por Jos Agustn y otros) para referirse a un texto potico o narrativo muy breve (de 200 a 1000 palabras) Ucrona. Mientras la utopa no ocurre en ningn lugar, la ucrona no ocurre en ningn tiempo. scar de la Borbolla llam as a sus crnicas imaginarias publicadas en la prensa diaria y ms tarde transmitidas por radio, cuya extensin es alrededor de 500 palabras. Aunque estas crnicas se refieren a hechos que nunca ocurrieron, los lectores enviaron numerosas cartas para atestiguar que fueron testigos o para tomar partido por alguna causa perdida

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Varia Invencin. Expresin propuesta por Juan Jos Arreola para referirse a su propia la diversidad genrica de su propia escritura. Esta expresin es utilizada tambin por otros escritores, aunque no necesariamente est asociado a textos muy breves Vieta. Texto donde la dimensin narrativa est insinuada, construido exclusivamente a partir de una elipsis extrema. Una vieta generalmente tiene menos de 200 palabras, y puede ser slo el final de una historia, la mera epifana, el ncleo parablico de un relato extremadamente sinttico Virtualidad. ltima de las seis propuestas para describir la minificcin como gnero discursivo del tercer milenio. Consiste en la proximidad formal entre la minificcin y la escritura hipertextual y paratctica Wellerism. Variante del aforismo en lengua inglesa con una estructura tripartita: Prevenir es mejor que lamentar, dijo el cerdo cuando escap del carnicero. Wolfgang Mieder y Stewart Kingsbury editaron un Dictionary of Wellerisms en Oxford University Press (1994) donde renen ms de 5,000 ejemplos de esta modalidad aforstica Zinger. Sinnimo anglosajn de aforismo. The Complete Book of Zingers de Croft M. Pentz (Tyndale House Publishers, Wheaton, Illinois, 1990) contiene 6,000: Un novio es aquel que ha subestimado el poder de una mujer

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BIBLIOGRAFA
Antologas y estudios sobre minificcin Lauro Zavala Esta bibliografa incluye ttulos de volmenes individuales o colectivos y dossiers de revistas dedicados ntegramente a la minificcin literaria, es decir, textos narrativos cuya extensin es menor a una pgina impresa. Se han dejado de lado los estudios monogrficos sobre algn escritor y las antologas de escritores individuales, as como las compilaciones y los estudios sobre textos narrativos breves de carcter infantil, religioso, espiritual o teraputico, y sobre gneros prximos a la minificcin, como el hai ku, el poema ultracorto y los aforismos. Se han incluido, adems de libros, dossiers monogrficos de libros colectivos y revistas literarias y de investigacin (RIB, Quimera, El Cuento en Red, Amrica, Boletn CLE, Cuadernos del CILHA, etc.) y algunas tesis inditas de licenciatura, maestra y doctorado. El primero de los libros incluidos es la antologa elaborada por Borges y Bioy en Argentina en 1953 (los Cuentos breves y extraordinarios), seguido en Mxico por la antologa miscelnea El libro de la imaginacin (1976) de Edmundo Valads. En total son 121 ttulos publicados de 1953 a 2010, de los cuales 98 estn publicados en espaol, 18 en ingls, y el resto en alemn, italiano, francs o portugus. En un lapso inicial de casi 40 aos (de 1953 a 1990) se publicaron 11 estudios y antologas en el formato de libro. En los siguientes diez aos (de 1991 a 2000) el ritmo se increment, pues se publicaron 33 ttulos. El ritmo de investigacin se acelera en la siguiente dcada, pues de 2001 a 2005 se publicaron 31 ttulos. Y este ritmo se mantiene hasta ahora, pues de 2006 a 2010 se publicaron 35 ttulos. Adems de los trabajos publicados en Alemania, Espaa, Estados Unidos, Inglaterra, Italia, Francia, Nueva Zelandia y Portugal, aqu se incluyen ttulos publicados en Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Guatemala, Mxico y Venezuela. Es decir, volmenes publicados en 5 idiomas y 13 pases. Al final se mencionan algunos sitios y revistas dedicados al estudio y la difusin de la minificcin.

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Estudios y antologas de minificcin en orden cronolgico Borges, Jorge Luis & Adolfo Bioy Casares, eds. 1953 Cuentos breves y extraordinarios. Antologa. Buenos Aires, Losada, 1997 Goodman, Roger B., ed. 1961 75 Short Masterpieces. Stories from the Worlds Literature. New York, Bantam Books Asimov, Isaac & Groff Conklin, eds. 1963 50 Short Science Fiction Tales. New York, Scribner Paperback Fiction, 1997 Avils Fabila, Ren, ed. 1970 Antologa del cuento breve del siglo XX en Mxico. Incluido en el Boletn nm. 7 de la Comunidad Latinoamericana de Escritores. Mxico, pp. 1-22 Valads, Edmundo, ed.: 1976 El libro de la imaginacin. Mxico, Biblioteca Joven, Fondo de Cultura Econmica, 1984 (tiraje de 30,000 ejemplares) Asimov, Isaac; Martin Greenberg & Joseph Olander, eds. 1980 Microcosmic Tales. 100 Wondrous Science Fiction Short-Short Stories. New York, Daw Books, 1992 Asimov, Isaac; Martin Greenberg & Joseph Olander, eds. 1981 100 Malicious Little Mysteries. New York, Barnes & Noble Books, 1992 Howe, Irving & Ileana Wiener Howe, eds. 1983 Short Shorts. An Anthology of the Shortest Stories. New York, Bantam Books Koch, Dolores M. 1986 El micro-relato en Mxico: Julio Torri, Juan Jos Arreola y Augusto Monterroso. The City University of New York. Tesis doctoral, 232 p. Shapard, Robert & James Thomas, eds. 1986 Sudden Fiction. American Short-Short Stories. Layton, Utah, Gibbs M. Smith Inc. (Traducido al espaol como Ficcin sbita. Relatos ultracortos norteamericanos. Barcelona, Anagrama, 1989) Fernndez Ferrer, Antonio, ed. 1988 La mano de la hormiga. Los cuentos ms breves del mundo y de las literaturas hispnicas. Alcal, Universidad de Alcal de Henares, Fugaz Ediciones Shapard, Robert & James Thomas, eds. 1989 Sudden Fiction International. 60 Short Short Stories. New York & London, W. W. Norton Pollastri, Laura 1989 Hacia una potica de las formas breves en la actual narrativa hispanoamericana: Julio Cortzar, Juan Jos Arreola y Augusto Monterroso. Universidad Nacional del Comahue, Neuqun, Argentina Zahava, Irene, ed. 1990 Word of Mouth. Short-Short Stories by 100 Women Writers, vol. 2. Freedom, California, The Crossing Press Bell, Andrea 1990 The cuento breve in modern Latin American literature. Stanford

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2008 Ficcin Mnima Sitio en internet que incluye formatos en blog, twitter y facebook. Creado en 2008 (Argentina, Mxico, Venezuela) 2008 Plesiosaurio. Primera revista de ficcin breve peruana (en papel) Creada en 2008 (Per) 2009 Fix 100. Revista hispanoamericana de ficcin breve (en lnea) Creada en 2009 (Per) 2010 Internacional Microcuentista Blog. Creado en 2010 (Argentina, Colombia, Espaa, Mxico)