Por Juliana Villamonte

Segundo Semestre de 2012

Material Didctico y de Apoyo Docente para los cursos de fotograf a.

POR: JULIANA VILLAMONTE

Segundo Semestre de 2012

Introduccin
Para aprender a iluminar debemos conocer primero las posiciones que pueden tener la luz, del mismo modo que un msico debe aprender las notas musicales para interpretar una melod a. A continuacin les presento una serie de ejemplos en el cual se utiliza una sola fuente de luz dura, para hacer ms fcil el comprender el trayecto de los rayos luminosos. Veamos

Objetivo Identificar las Posiciones y cualidades de la luz para destacar la personalidad del sujeto u objeto.

1. Caracter sticas esenciales de la Iluminacin

Cantidad:

Es decir ms o menos luz. Esta caracter stica afecta

principalmente a la parte tcnica. Usaremos para dominarla los parmetros de Velocidad de obturacin, Diafragma e incluso filtros para ayudarnos a controlarla. Por lo tanto, a no ser busquemos un efecto creativo como clave alta o contraluz, etc.. tenemos que tener la suficiente cantidad de luz para conseguir una fotograf a correctamente expuesta.

Caracter sticas esenciales de la Iluminacin

Calidad : Se obtiene cuando el juego que se produce entre luces y sombras resulta equilibrado. Entendiendo por equilibrado un contraste normal, ni muy acentuado ni muy tenue. Es por este motivo por el que no se recomienda fotografiar al mediod a. Las luces iluminan las partes claras de la escena y las sombras que crea son cortas y densas. Sin embargo si fotograf as en las horas

matinales o atardecer conseguirs juegos de luces y sombras ms equilibrados, la imagen resulta ms armnica.

Caracter sticas esenciales de la Iluminacin

Direccin: La direccin dibuja la forma y aspectos de objetos. Desde de unas simples texturas hasta siluetas. Las sombras y luces que produce la direccin de la luz nos permite dar forma y relieve a la imagen que fotografiamos. Conocer los efectos que produce la direccin de la luz en nuestras fotograf as nos ayuda a buscar la imagen pretendida. Permite resaltar el ms simple o vulgar de los objetos y crear una magnifica fotograf a.

II. Posiciones de luz

Luz a 45 grados

Rembrandt Harmenszoon van Rijn (Leiden, 15 de julio de 1606 msterdam, 4 de octubre de 1669) fue un pintor y grabador holands.

Una fuente situada a 45 grados del eje de cmara, que se eleva hasta que la sombra de la nariz toque la comisura de los labios, formndose un tringulo en el rostro del lado opuesto al que procede la luz.

Luz a 45 grados

Es la posicin de la luz que ilumina muchos de los retratos de Rembrandt, que luego fue

tomada por el Cine De Hollywood haciendo un uso eficiente de la energ a elctrica al concentrar con reflectores tipo Fresnel la luz sobre los rostros de los actores.

OJO! Suele ser la posicin de base sobre la que se colocan

subordinadas las dems luces.

 1. Esquema de Iluminacin Frontal

En este tipo de iluminacin la fuente de luz se coloca detrs, y sobre el fotgrafo, y enfocada directamente al objeto/sujeto.

Posicin de Luz Frontal

Caracter sticas de la Eliminacin Frontal

Debido a la falta de sombras, el rostro no tiene volumen y lo aplana, es una iluminacin demasiado directa, una iluminacin dura. La iluminacin frontal ayuda a disimular arrugas y pequeas imperfecciones de la piel, se suele emplear con hombres y mujeres de mediana edad.

Iluminacin Frontal
Para hacer este tipo de iluminacin se utiliza una nica fuente de luz, el foco principal que colocaremos a 0 respecto al eje de la persona, un poco elevado por encima de sus ojos y haciendo un ligero picado. Es un tipo de iluminacin muy efectiva, prcticamente nada queda sin iluminar, pero muy poco art stica.

Iluminacin Frontal Ejemplos:

Iluminacin Frontal

2. Luz Cenital

Iluminacin Cenital (o picado)

En esta iluminacin la luz proviene de la parte superior. Hay que tener en cuenta que este tipo de iluminacin produce sombras duras y verticales, y zonas con iluminaciones excesivamente claras. Se suele usar para iluminar planos generales. Normalmente este tipo de iluminacin no se suele utilizar en estudio. Su uso ms frecuente es en exteriores, aprovechando la luz natural del d a.

Esquema De Iluminacin Cenital

3. Iluminacin Contrapicada
Esta iluminacin es justo la contraria a la cenital. La fuente de luz incide en el objeto desde abajo hacia arriba. Las fotograf as tomadas con esta tcnica produce sombras e iluminaciones antinaturales, sobre todo en retratos de la cara, ya que resalta e ilumina zonas que normalmente se aprecian sombreadas. Este tipo de iluminacin se utiliza mucho en fotograf as que pretenden ser inquietantes y misteriosas.

Iluminacin Contrapicada

 4. Luz Lateral
La luz que incide a 90 grados del eje ptico de la cmara. Suele denotar ventanas, veladores o fuentes de luz reales. Es la luz ms adecuada para estilizar rostros redondeados.

Esquema de Iluminacin Lateral

Iluminacin Lateral 90
Para este tipo de iluminacin emplearemos un nico foco, el principal, lo colocaremos a 90 con respecto al eje de la persona, directamente sobre la cabeza.

Esta iluminacin es sin duda la ms art stica, creando un fuerte contraste entre la zona iluminada y la de sombras que confiere un inters muy especial a la persona.

Iluminacin Lateral 90

Ponga mucha atencin, observa lo siguiente: Si medimos la luz sobre la zona de luces el contraste aumentar y si lo hacemos sobre la de sombras obtendremos un efecto muy diferente.

Medicin en la zona de luces

Medicin en la zona de sombras

Usos de los Reflectores: Blanco y Negro

Otra forma de aumentar el contraste

Otra forma de aumentar el contraste es colocando una cartulina negra (o reflector negro) al otro lado de la zona iluminada. En cambio si desea suavizar utilizaremos un reflector blanco.

Usos de los Reflectores: blanco

y negro

Este tipo de iluminacin aunque no se emplea de forma generalizada, no debe faltar en ninguna sesin de retrato, pues confiere mucho carcter al rostro y el resultado suele ser impactante. Es preferible que el modelo no sonr a y va bien para todo tipo de personas exceptuando tal vez a los nios.

Ejemplos de Luz Lateral

Ejemplos de Luz Lateral

Dos luces laterales a 90

Observe como se coloca las luces a 90 en un estudio de fotograf a

Esquema de Dos luces laterales a 90, con relleno frontal

Dos luces laterales a 90, con relleno frontal

Iluminacin Semi Lateral

En este tipo de iluminacin la luz principal incide en el objeto de forma diagonal. La luz se coloca en una posicin intermedia entre la iluminacin frontal y lateral, en unos aproximadamente 45.

Esta iluminacin es la ms aconsejable puesto que las sombras que se consiguen favorecen la profundidad, dando ms perspectiva, y las texturas ganan riqueza en sus matices. Esta ser a la colocacin ms clsica y utilizada por los fotgrafos.

Esquema de Iluminacin SemiLateral

Luz de Fondo
Es la luz que incidiendo desde atrs, crea un contorno sobre la figura, separndola del fondo. No debe caer sobre el rostro, sino que debe funcionar como una l nea de separacin entre la figura y el fondo.

Luz de Fondo

Luz de Fondo
No se trata de un contraluz, sino de una luz que incide sobre la cabeza a desde atrs, a 45 grados del eje de cmara. Pone de relieve las texturas, realza el volumen, generando tercera dimensin. Si quieren ver un film donde se la usa magistralmente: Blade Runner, de Ridley Scott.

 Luz en Contraluz

Esquema de Iluminacin en Contraluz

Luz en Contraluz
En este tipo de iluminacin, la fuente de luz principal est detrs del objeto y de frente al fotgrafo. Con esta ubicacin de la luz principal detrs del objeto fotografiado, se consiguen imgenes art sticas, en que priman las siluetas muy contrastadas. Se anulan prcticamente los colores y obtenemos zonas o muy claras, o muy oscuras. Tambin conseguimos separar el objeto del fondo.

Iluminacin Semi Contraluz

En este caso, la iluminacin es una forma intermedia entre el contraluz y la luz lateral. Tomando una linea recta imaginaria entre el sujeto y el

fotgrafo, esta iluminacin estar a ubicada en unos 135.

Iluminacin Semi Contraluz

En este tipo de iluminacin, conseguimos que la luz resalte las texturas y la perspectiva en el objeto. Tambin conseguimos fotograf as art sticas con siluetas en alto contraste.

El Color de la luz
Hay que destacar que se debe regular la temperatura del color de acuerdo a las fuentes de iluminacin: Sol, luz de tungsteno, Flash electrnico, flash de estudio, fuentes de espectro discontinuo, lmparas de descarga gaseosa, Iluminacin con LED, puesto que cada una produce distintos resultados.

Requisitos bsicos de la iluminaci n, estos son:

Iluminar el sujeto o escena. Al incidir sobre el motivo, la luz produce sobre l determinados efectos que permiten su reproduccin.

Dar informacin precisa sobre el sujeto o escena. La luz informa sobre la textura, el tamao, la forma y el entorno del motivo. Crear ambiente y dar carcter a la fotograf a. La luz pone de relieve las cualidades del sujeto, sugiere estados de nimo y crea la atmsfera acorde con las necesidades expresivas del fotgrafo. Transmitir emociones. La combinacin correcta y sugerente de luz y tema, produce en el espectador el efecto buscado. Para controlar la iluminacin hay que conocer los cambios que experimenta la luz al chocar con una superficie. A continuacin se describen los nueve resultados ms t picos. La luz puede ser difuminada, reflejada, absorbida o modificada por una combinacin de diferentes fenmenos.

Bibliograf a
Curso bsico de Iluminacin . Disponible en: http://www.molinaripixel.com.ar/cursos-presenciales/curso-basico-deiluminacion-presencial/. Citado el 2/10/2012. Luz de Fondo. Disponible en: http://www.molinaripixel.com.ar/notas/2008/posiciones-de-luz/. Citado el 2/10/2012. La Luz y las Propiedades. Disponible: http://jabierles.wordpress.com/2008/10/24/la-luz-y-sus-propiedades/. Citado el 2/10/2012. Montenegro Gabriela. Blog. Iluminacin Lateral. Disponible en: http://gabimontt.blogspot.com/2010/10/iluminacion.html. Citado el 2/10/2012.