El cuerpo y la fotografa: polticas de identidad

Introduccin
La fotografa trajo consigo una nueva consciencia de nuestra imagen y nuestra identidad, si bien tal descubrimiento nos hara pagar un alto precio: la separacin del cuerpo respecto del yo. Una escisin sta (o un reencuentro tal vez) donde lo fotogrfico acontece de manera fulgurante como un elemento perturbador que acabar por redefinir esttica, moral, poltica, ideolgicamente... las consignas del viejo ideal imperante en la segunda mitad del s. XIX y, en general, todos los aspectos identitarios de una sociedad abocada irremediablemente a la modernidad. Tal cisma, una vez superados tantos panoramas histricos, culturales, socio-polticos todava perdura agazapado en algn lugar de nuestra memoria inconsciente y colectiva. De ah la fascinacin por nuestro cuerpo, por el cuerpo del otro, que lejos de haberse mitigado, la sentimos crecer con el mismo ardor impetuoso de lo nuevo, con el voraz desplante del misterio. El cuerpo enajenado del yo, el yo enajenado del cuerpo, lejos de ser una ficcin en el terreno de lo psicolgico o de lo moral, es un presentimiento que aterra. Una presencia atvica que nos merodea acechante. Desde el oscuro imaginario de una fotografa, nuestro cuerpo nos mira sin nadie que lo habite y nadie que lo sienta. Nos observa ya sin nosotros. Pero visto de otro modo, tal enajenacin implica a su vez liberacin. Efectivamente, a partir de este momento el yo ser un agente independiente, aunque interactuante con su propio cuerpo. Y ste devendr en un instrumento relacional e intersubjetivo con el mundo. En esta nueva escenificacin la fotografa (lo fotogrfico) se convierte en el agente predatorio por excelencia y en el configurador de una nueva geometra y topografa carnales, capaz de enfrentar la demencia de un mundo cada vez ms extrao. El voyeurismo, el erotismo y la seduccin, el dolor, la enajenacin... son estrategias relacionales que se instrumentalizan para y desde nuestro propio cuerpo. El cuerpo fotogrfico es el medio y tambin el mensaje.

Contenido
Mediante presentaciones multimedia se procura un acercamiento terico y visual a las mltiples significaciones que la fotografa ha venido generando en torno al cuerpo humano. Es por tanto una aproximacin histrica a la vez que estilstica sobre la fotografa y sobre ese oscuro concepto-objeto: el cuerpo fotogrfico, partiendo siempre de la obra de reconocidos autores que nos aportarn una visin amplia y caleidoscpica del tema. As mismo el curso pretende generar una continua reflexin personal sobre la propia experiencia conducente a la realizacin de un proyecto por parte del alumno que as lo desee y cuyo elemento dinamizante ser su propio cuerpo y las estrategias y relaciones que desde l establezca consigo mismo y con su entorno.

La fotografa propici la democratizacin del voyeurismo, tanto profesional como vecindario. El nuevo medio cuestionara la moral imperante, pero esta vez de manera definitiva. Y el cuerpo desnudo, pudorosamente reservado a la ciencia y al arte clsico, comienza a ser un objeto de consumo.

La discusin entre lo pornogrfico y lo ertico se hizo palpable ya desde el principio. Le correspondera a las disciplinas clsicas, entre otras instancias, la categorizacin esttica y moral del nuevo arte.

El nuevo siglo trajo una manera de ver diferente. La objetividad fotogrfica nos mostr un cuerpo cercano, real, contingente... ...pero sobre todo digno, libre por fin de tabes. La desnudez se convirti en un estado consciente de s mismo, sin aditamentos ni interferencias.

Esta Nueva Visin trajo tambin la utopa de un cuerpo fragmentado. La parcelacin de la mirada en topografas mnimas y enigmticas. La ausencia premeditada del rostro libera al fotgrafo de todo vrtigo moral. As el cuerpo, sin la aparente presencia del espritu, adquiere una carnalidad renovada aunque extraa. La metamorfosis est servida.

El descubrimiento de la carne es al s. XX lo que la figura humana al s. XIX. Nos atrae y nos repele el hecho fsico bruto, repleto de imprevistas angustias. Por eso acotamos, miniaturizamos... ...en un intento de vacunarnos contra la prdida, contra lo inexorable.

Hacia dnde huimos cuando idealizamos nuestra apariencia... ...cuando representamos nuestra propia piel libre de manchas, defectos, cicatrices? O acaso buscamos regresar, encontrar un estado del ser ya olvidado, primigenio?

El cuerpo como objeto de coleccin o escenario para un inconfeso fetichismo. La naturaleza mutante de un ser desinhibido, prodigioso, superior, pero solcito a nuestro imaginario.

La fotografa tambin crea territorios y parasos recurrentes. Lugares para el regreso... ...para el ensimismamiento, la melancola... Un lugar donde no crecer, donde combatir y vencer finalmente al fantasma de la fatalidad.

Qu nos salva de la fatalidad? Desde qu mirada comprenderemos mejor a nuestros semejantes? Desde una mirada amorosa y atenta a los cuerpos vencidos por el tiempo y el cansancio, repletos de huellas exquisitas. Territorios transitados por la ternura. Definitivamente.

La fotografa enfrenta tambin el miedo a no ser ms que un fantasma, a la ms fra desubicacin, a la ausenscia. La desnudez de la existencia recorre las paredes vacas, los muebles carcomidos, los espacios deconstruidos... Las sombras habitan la desesperanza.

A veces el espritu encuentra difcil acomodo en la carne, en el cuerpo. La propia fisicidad es un lastre o una maldicin. El dolor y la enajenacin son tributos que hay que pagar para una total redencin.

La escenificacin de la monstruosidad, aparentemente, nos ayuda a enfrentar el miedo atvico a la muerte, a la destruccin del ser. Lo monstruoso, de alguna forma, nos atrae. Confinados en las fotografas, los monstruos, los ngeles del abismo no pueden hacernos dao. Y aprendemos a reconocerlos.

Qu separa la ternura del dolor, la melancola de la resignacin, el eros de la muerte? Una ingrvida frontera que es pura ausencia de todo. Quisiramos tocar finalmente esa piel exquisita para simplemente ser... ...y finalmente recordarnos.

Algunos autores
Oscar Rejlander, Robert Demachy, Algred Stieglitz, Clarence White, Alvin Langdon Coburn, Fred Holland Day, Eugne Durieu, Wilhelm von Gloeden, Vincenzo Galdi, Guglielmo Plschow, Yvonne Gregory, Eadweard Muybridge, tienne Jules Marey, Thomas Eakins, Wilhelm Rntgen, Albert Londe, Edward Steichen, Imogen Cunningham, Man Ray, Franco Fontana, Frantisek Drtikol, Ralph Gibson, Mario Giaomelli, Diane Arbus, Alessandra Sanguinetti, Irving Penn, Richard Avedon, Frank Horvat, Edward Weston, Yves Trmorin, John Copland, David Nebreda, Joel Peter Witkin, Helmut Newton, Sally Mann, Emmet Gowin, Fracesca Woodman, Jeffrey Silverthorne, Ouka Leele, Carla van de Puttelaar, Chuck Close, David Hamilton, Ernestine Ruben, Jock Sturges, Louis Igout, Robert Mapplethorpe, Matthew Scherfenberg, Syx Langemann, Pierre Radisic, Ruth Bernhard, Cindy Sherman, Nan Goldin, Arnulf Rainer, Nobuyoshi Araki, Thomas Ruff, Guillaume Duchenne, George Platt Lynes, Otto Umbehr (Umbo), Robert Davies, Tono Stano, Bill Brandt, Auguste Belloc, Juergen Teller, Horst P. Horst, Rosalind Maingot, Erwin Blumenfeld, Florence Henri, Ruth Bernhard, Dianora Niccolini, Humberto Rivas, Neil Bromhall, Harold Edgerton, Raoul Hausmann, Germaine Krull, Harry Callahan, Regina De Luise, Chuck Close, Gilbert Welch, Lucien Clergue, O.G. Mason, Lehnert & Landrock, Shomei Tomatsu, Antonin Kratochvil, Diana Michener, Ellis & Walery, Madame dOra, Herb Ritts, Stanisaw Ignacy Witkiewicz, Arno Rafael Minkkinen, Annie Sprinkle, Robert Heinecken, Carolee Schneemann, Matuschka, Bill Brandt, Andr Kertsz, Florence Chevalier, Ray K. Metzker, Barbara Crane, Eikoh Hosoe, Timothy Greenfield-Sanders, Wei Hsueh, Mole and Thomas, Josef Breitenbach, Ruth Thorne-Thomsen, George Platt

Lynes, Herbet List, Miro Svolik, Winifred Casson, Raoul Ubac, Lucien Lorelle, Hans Bellmer, Ellen von Unwerth, Hellen van Meene, Hellen van Meene, Janaina Tschpe, Elina Brotherus,

Bibliografa
EWING, William A. El cuerpo. Madrid: Ediciones Siruela (en colaboracin con Thames and Hudson Ltd.), 1996. PREZ, David (ed.). La certeza vulnerable. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1994. PULTZ, John. La fotografa y el cuerpo. Madrid: Ediciones Akal, 2003. TISSERON, Serge. El misterio de la cmara lcida. Fotografa e inconsciente. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca, 2000. OLIVARES, Rosa (ed.). EXIT N 0. El espejo. Salamanca, 2000. OLIVARES, Rosa (ed.). EXIT N 1. Delitos y faltas. Salamanca, 2001. OLIVARES, Rosa (ed.). EXIT N 8. Censurados. Salamanca, 2002. OLIVARES, Rosa (ed.). EXIT N 29. El espectculo del sexo. Salamanca, 2008. OLIVARES, Rosa (ed.). EXIT N 30. Pictorialismo. Salamanca, 2008.

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