Ejercicios para el pasaje de la voz En la tcnica del pasaje, se llega a la tesitura del mismo procurando mantener el color oscuro

de la voz producido por el descendimiento de la laringe y la elevacin del velo del paladar, con lo que se consigue mantener la laringe abierta y relajada. Es importantsimo que en ningn momento la laringe suba y se cierre, ya que si esto sucede, el velo del paladar descender, se abrirn las fosas nasales y se perder automticamente la posibilidad de pasar la voz. En las voces masculinas es aconsejable trabajar con la u en la zona del pasaje !aruso". Esta vocal obliga a mantener el velo del paladar subido y la laringe baja. #ara su correcta realizacin es necesario que, al emitirla, se cierren los labios y se baje bien el ma$ilar inferior. %na u no es una o. &ay que 'acerla de forma que suene a u. En cuanto a las voces femeninas, el pasaje de la voz es en cierta manera ms fcil de realizar. Este desdoblamiento de fases se repite 'asta tres veces con normalidad, llegando en las voces de soprano ligera 'asta el cuarto registro. En estas zonas ms agudas de la voz, la masa total de las cuerdas vocales deja de vibrar, siendo solamente sus bordes adelgazados los que vibran al producir un sonido o voz de silbato. (gualmente, en la mujer se deber crear una actividad del velo del paladar como si se a'uecara y cerrara las cavidades nasales. )odas estas adaptaciones no se consiguen realizar fcilmente. *a principal dificultad con la que topamos al principio es la imposibilidad de localizar fsicamente las sensaciones que nos permiten realizar dic'o pasaje. +lo a base de muc'o ejercicio se consigue una perfecta 'omogeneidad del sonido. ,especto a la frecuencia a la que se realiza el paso de la voz es variable y, adems, cuando ya se domina el mecanismo de paso, puede realizarse a voluntad en uno u otro momento, segn la frase musical, o por motivos interpretativos, pero suele oscilar alrededor de

-o. ,e. ,ea 0i. 0i. 1a. -o2 ,e2 ,e23 0i2 1a2 0i2 1a2 +ol2

/ajo /artono )enor !ontralto 0ezzo +oprano

4o se realiza en la misma nota para todas las personas. +obre el paso al agudo con voz de falsete podemos decir lo siguiente5 6l llegar a la zona del paso se recurre a una relajacin de toda la musculatura farngea y larngea la tensin muscular es mnima", las cuerdas se alargan y adelgazan de modo que nicamente el borde libre entra en vibracin. !on este tipo de emisin, naturalmente no se consigue la 'omogeneidad del timbre en toda la tesitura, puesto que el sonido obtenido tiene otro diferente, especial. Este sonido con voz de falsete se emite con gran facilidad y es bonito si el cantante tiene un buen timbre y sabe utilizarlo con arte. Es decir que no es descartable este tipo de emisin siempre que el alumno aprenda a emitir tambin las notas agudas con voz natural y a efectuar el paso igualando el timbre con el de la zona media. 4aturalmente, una vez que el alumno 'aya conseguido la emisin con voz natural y 'omognea en toda la tesitura y cuando su tcnica sea segura podr 'acer msica utilizando, en ocasiones, otros tipos de emisin, segn la e$presin que e$ija de l la partitura. 7amos a 'ablar a'ora del estudio de las notas graves . -urante la emisin de estas notas la laringe est en posicin baja, las cuerdas vibran en toda su longitud y estn cada vez menos tensas. -ebe mantenerse la lengua, el velo del paladar y el ma$ilar inferior relajados. En esta zona predomina la accin de los resonadores inferiores pero 'ay que evitar aumentar el sonido artificialmente mediante la contraccin e$agerada, fuerte presin espiratoria y apoyo forzado, que producen un sonido muy voluminoso pero gutural y sin alcance, que puede producir fatiga vocal. Es decir que estos sonidos deben

llegar bien 8arriba8 igual que los dems, aunque sean reforzados por los resonadores torcicos. En realidad el 8no empujar8, 8no forzar8 es vlido para toda la tesitura si se desea conseguir una buena emisin.