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Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica - ENERC Directora Silvia Barales Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin - CEFOPRO Carlos Macas Autora Ana Martn Animadora Dise!adora de "ma#en y Sonido Coordinador de la serie de $u%licaciones &Animacin' Rodol(o S)en* +aliente Pro(esor titular de &"ntroduccin a la animacin' ,Carrera de Multimedia -niversidad Maimnides. y $ro(esor titular de &Dise!o audiovisual /' ,Carrera de Dise!o de "ma#en y Sonido Facultad de Ar0uitectura1 Dise!o y -r%anismo -niversidad de Buenos Aires. Es autor de Arte y tcnica de la animacin ,2334 De la Flor Buenos Aires.1 y se desem$e!a como $roductor y director de cine de animacin Dise!o #r)(ico Silvina Be*en

Centro de Formacin Continua y Produccin CEFOPRO Pu%licaciones5 -An)lisis del len#ua6e cinemato#r)(ico -7os $rocesos de ne#ocios5 Mar8etin# cinemato#r)(ico -7os contenidos de cine y de televisin diri#idos a ni!os y a 6venes -Sto$-motion Animacin em$leando modelos y mu!ecos articulados
9odos los derec:os reservados a los autores; 7ey 11 <2/ Escuela =acional de Reali*acin y E>$erimentacin Cinemato#r)(ica Centro de Formacin Continua y Produccin ?Ce(o$ro? Moreno 11@@ ,CP 133@. Ciudad Autnoma de Buenos Aires Re$A%lica Ar#entina A#osto de 2334

7os contenidos desarrollados en esta serie de $u%licaciones no necesariamente re(le6an las ideas de la E=ERC

El Centro de Formacin Continua y Produccin de la ENERC El Centro de Formacin Continua y Produccin ?CEFOPRO? comien*a sus tareas en a#osto de 233B11 como )m%ito de la Escuela =acional de E>$erimentacin y Reali*acin Cinemato#r)(ica -E=ERCdestinado a5 Desarrollar acciones de ca$acitacin en cine y artes audiovisuales 0ue inte#ren un sistema de (ormacin continua destinado tanto a es$ecialistas del )rea como a cada inte#rante de la comunidad interesado en estas tem)ticas Cada una de estas acciones -cursos1 talleres1 seminarios1 con(erencias1 de%ates1 ateneos -1 se dise!a en (uncin de los $ro$sitos de5

Di(undir el cine y las artes audiovisuales en todo el $as y en el Mercosur Constituirse en un medio educativo no (ormal $ara el acercamiento de cada inte#rante de la comunidad a la e>$erimentacin1 y a la reali*acin cinemato#r)(ica y audiovisual A%arcar tanto tem)ticas consolidadas del )rea como conocimientos de (rontera1 y tanto contenidos de es$eciali*acin como %)sicos1 $ara $ermitir el crecimiento acadCmico constante de cada cursante1 se#An sus e>$ectativas y en a6uste con su (ormacin $revia Para cum$lir con su com$romiso de di(usin nacional y re#ional del conocimiento1 adem)s de desarrollarse en la sede de la E=ERC1 estas acciones de (ormacin continua cuentan con una versin escrita -an)lo#a a cada curso en sus o%6etivos1 contenidos1 actividades1 resoluciones $r)cticas - 0ue $ermite su lectura $or a0uellas $ersonas interesadas 0ue o$tan $or acercarse al )rea a travCs de una modalidad no $resencial de estudio Estos materiales de capacitacin del CEFOPRO5

Son desarrollados $or $ro(esionales del m)>imo nivel acadCmico de su es$ecialidad Cuentan con un dise!o did)ctico y un dise!o de len#ua6es 0ue #aranti*an su intencin (ormativa; se constituyen1 as1 en recursos did)cticos $ara el lector o el cursante Resultan de li%re acceso $ara todas las $ersonas interesadas en la e>$erimentacin y en la reali*acin cinemato#r)(ica1 a travCs de la $)#ina De% de la Escuela

Resolucin 02745/04 del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. B

ntroduccin Comienzos "adisla# $tare%ic& (lexander Ptus&co *eorge Pal Ray +arry&ausen .iri /rn0a1 2retisla% Po3ar 4i&ac&iro 4a#amoto .an $%an0ma3er /&e 6rot&ers 7uay $itios #e6 recomendados

! ! ' ) ) ,,,, ,5 ,8 ,8

99 ntroduccin B)sicamente1 la tCcnica de animacin es una sola5 Se re#istra una ima#en1 se detiene la c)mara1 se modi(ica o sustituye la ima#en (rente a la c)mara1 se vuelve a re#istrarla1 se detiene la c)mara1 se modi(ica o sustituye la ima#en (rente a la c)mara1 se vuelve a re#istrarla; y1 as1 sucesivamente 7a tCcnica de stop-motion nos $ermite tra%a6ar con todo ti$o de o%6etos tridimensionales5 mu!ecos articulados1 modelos de metal1 $lastilina1 tela o l)te>; tam%iCn1 con recortes y1 $r)cticamente1 con cual0uier o%6eto como $ueden ser mue%les o comida Se la desi#na de ese modo $or0ue1 en la C$oca en 0ue las c)maras no tenan motor y su mecanismo era arrastrado $or una manivela1 era necesario detener esta accin lue#o de :a%er e>$uesto el (oto#rama Mediante stop-motion se anima &:acia delante'; es decir1 se anima cada cuadro1 siem$re avan*ando :acia la $r>ima $osicin1 :asta lo#rar com$letar el movimiento Este es el ras#o 0ue la di(erencia del di%u6o animado cl)sico1 donde el animador $uede e6ercer un control casi a%soluto al di%u6ar1 $rimero1 los (oto#ramas claves1 los 0ue constituyen los &e>tremos' de un movimiento1 $ara lue#o a#re#ar el resto1 intercalando los cuadros 0ue com$letan el movimiento 7a tCcnica de animacin m)s $o$ular y di(undida es la animacin de di%u6os1 0ue se desarrolla a $artir de la :istrica unin entre los cuentos y la ilustracin -de las caricaturas y de las tiras cmicas-1 so%re todo en los Estados -nidos1 donde tienen lu#ar la $rimeras $roducciones comerciales de $elculas de di%u6os animados En cam%io1 la animacin de mu!ecos se desarrolla1 inicialmente1 en Euro$a1 asentada en una tradicin muy arrai#ada5 sus ricos antecedentes en la :istoria del teatro de marionetas $resente en el vie6o continente1 tanto en la *ona oriental como la meridional1 los 0ue $rovocan 0ue1 al descu%rir las $osi%ilidades 0ue o(rece tra%a6ar con la tCcnica del stop-motion1 la o$cin m)s natural resulte utili*ar mu!ecos En Ea$n tam%iCn e>iste una lar#a tradicin similar1 la 0ue termina dando lu#ar a un $olo im$ortante de $roduccin de animaciones en stop-motion1 em$leando mu!ecos MCliFs es 0uien descu%re accidentalmente este e(ecto es$ecial1 tam%iCn llamado &de sustitucin'1 cuando a la $recaria c)mara 0ue usa%a en 1G@H1 se le cort la $elcula mientras (ilma%a en la calle +olver a $onerla en (uncionamiento tard un minuto; $ero1 durante este tiem$o la #ente y los autos se movieron1 cam%iando su $osicin M)s tarde al $royectar la $elcula1 como (alta%a una $arte de la accin1 vieron cmo un mni%us se converta en un coc:e (Ane%re1 o como unos :om%res se convertan en mu6eres El truco de la sustitucin 0ue #enera el des$er(ecto ya :a nacido y1 dos das des$uCs1 MCliFs incluye con C>ito la $rimera metamor(osis :om%re-mu6er en un (ilm suyo En Estados -nidos el mismo truco :a%a sido utili*ado en un (ilm de Edison The Execution of Mary Queen of Scots: En el momento de la deca$itacin1 6usto antes de 0ue la alcan*ara el :ac:a1 :a%an sustituido a la actri* 0ue inter$reta%a a la reina $or un mu!eco 7a tCcnica de stop-action ,o stop-motion. es la 0ue $osi%ilita a MCliFs crear muc:as de las m)#icas ilusiones visuales de sus $elculas 99 Comienzos En 1@3H1 E Stuart Blac8ton diri#e una $elcula en la 0ue utili*a stop-motion y marionetas $e#adas5 "umorous #hases of $unny $aces 7a mano de Blac8ton di%u6a dos caras en un $i*arrn y Cstas co%ran vida En 1@3<1 Blac8ton y su com$a!ero Al%ert E Smit: usan (oto#ra(a stop-motion $ara crear asom%rosos e(ectos en su $elcula The "aunted "otel% 0ue cuenta la :istoria de un turista 0ue $asa la noc:e en una $osada administrada $or es$ritus En su mayora1 los e(ectos son reali*ados en vivo ,con alam%res1 $or e6em$lo.; $ero1 una escena en la 0ue una cena se $re$ara sola1 es animada con la tCcnica de stopmotion H

Ieor#es MCliFs El viaje a la una , e voya!e dans la une 1@32.

Stuart Blac8ton

Al a!o si#uiente1 am%os reali*an la 0ue es considerada como la $rimera $elcula stop-motion con mu!ecos5 The "umpty &umpty 'ircus En este (ilm -0ue se :a $erdido- usan mu!ecos articulados de madera de animales y circenses 0ue $ertenecan a la :i6a de Smit: A!os des$uCs A Smit:1 di6o5 Era un proceso tedioso en tanto el movimiento slo pod(a ser lo!rado foto!rafiando por separado cada posicin) *o su!er( +ue sac,ramos una patente del proceso- pero% a .lac/ton le pareci +ue no era lo suficientemente importante) &e todas maneras% r,pidamente otros reali0adores adoptaron la tcnica y la fueron perfeccionando) El reali*ador %rit)nico Art:ur Mel%ourne Coo$er reclama el ttulo de reali*ador de la $rimera $elcula de mu!ecos con Matches: An Appeal1 un (ilm $u%licitario $ara una ()%rica de (s(oros5 Bryant J May En Cl1 los (s(oros son los $rota#onistas Fue reali*ado en 1G@@ y es1 $ro%a%lemente1 el $rimer comercial animado del mundo Para sus $elculas1 Art:ur Coo$er tam%iCn %usca ins$iracin en el armario de los 6u#uetes1 reali*ando ttulos como 1oah2s Ar/ ,1@3H. y &reams of Toyland 31@3G. En Csta1 un ni!o al 0ue le :an re#alado varios 6u#uetes1 incluyendo un osito de $eluc:e y un $e0ue!o ca%allo de madera1 se 0ueda dormido y sue!a 0ue Cstos co%ran vida El mCtodo de Coo$er de (ilmar en e>teriores con lu* de sol1 $resenta sus inconvenientes1 ya 0ue la com%inacin del stop-motion con las nu%es $asando y con la rotacin de la tierra $roduce e>tra!as y tem%lorosas som%ras Sin em%ar#o1 continAa utili*)ndola $ara :acer otros e>itosos (ilmes con tem)ticas similares5 'inderella y 4ooden Athletes ,am%os de 1@12. y The Toyma/er2s &ream ,1@1/. El tema de los 6u#uetes 0ue co%ran vida es recurrente $ara los $rimeros animadores de stop-motion En $arte1 $or0ue los 6u#uetes -$articularmente1 los articulados- ya est)n listos $ara usar y1 adem)s1 $or su estrec:a cone>in con una (uerte tradicin literaria euro$ea de :istorias 0ue involucran 6u#uetes vivientes -n e6em$lo t$ico es el (ilm del reali*ador italiano Iiovanni PastroneKs The 4ar and the &ream of Momi ,1@1/.1 en el 0ue un anciano le cuenta a su 6oven nieto1 Momi1 ()%ulas de #uerra Momi cae dormido y sue!a con una dram)tica $elea entre mu!ecos durante la cual Cl es $un*ado $or la %ayoneta de un soldado Cuando el ni!o des$ierta descu%re 0ue el arma1 en realidad1 era slo la es$ina de una rosa 99 "adisla# $tare%ic& 7os sue!os in(antiles y 6u#uetes animados a$arecen a menudo en los (ilmes del $ionero de la animacin con mu!ecos1 7adislaD Starevic:1 nacido de una (amilia $olaco-lituana en 1GG2 Por e6em$lo1 en The Ma!ic 'loc/ ,1@2G.1 (i#uras de reyes1 $rincesas1 ca%alleros y dra#ones1 decorando un relo6 (ant)stico1 co%ran vida y se em%arcan en una aventura 0ue el mecanismo del relo6 no $uede controlar ove in .lac/ and 4hite ,1@2<. trata de un em$resario del es$ect)culo via6ero1 $ro$enso a los accidentes; sus mu!ecos actores tienen $arecidos con las estrellas de LollyDood 9om Mi>1 Mary Pic8(ord y C:arlie C:a$lin
Starevic: Cameran 2

Starevic: est) (ascinado $or la entomolo#a; y1 mientras estudia la vida de los insectos1 decide ado$tar la tCcnica de stop-motion 0ue :a%a visto en el (ilm de Emil Co:l The animated Matches ,1@3G.1 cuando Cste (ue $royectado en Rusia Como1 en la C$oca de a$areamiento1 los escara%a6os $elean1 Cl se $ro$one (ilmar las %atallas de los escara%a6os 0ue ocurren a la noc:e1 En esas circunstancias1 la lu* 0ue necesita usar los inmovili*ara 5sando escara6ajos em6alsamados% reconstru( las diferentes fases de esa pelea% cuadro por cuadro% con cam6ios pro!resivosm,s de 788 foto!ramas para 98 se!undos de proyeccin) El resultado super mis deseos: ucanus 'ervus 3:;:8<% el primer film tridimensional animado)))=)
Starevic: Cameran 1

9odos los testimonios de los reali*adores estMn incluidos en 7ord1 Peter; Si%ley1 Brian ,1@@G. 'reatin! 9-& Animation DDD a%rams%oo8s com

Larry =

A%rams

<

Al a!o1 Starevic: $roduce un (ilm m)s am%icioso1 The .eautiful eu/anida de 243 metros de lar#o En Cl cuenta cmo la %ella escara%a6o Elena se convierte en el su6eto de un duelo entre dos insectos rivales El (ilm es aclamado; el $A%lico est) atnito y asom%rado con las m)#icas im)#enes del (ilm de Starevic: Muc:a #ente encuentra ine>$lica%le el (ilm y $eriodistas en 7ondres revelan ?con(idencialmente? 0ue Starevic: :a (ilmado insectos vivos $acientemente entrenados $or un cient(ico ruso 7os insectos de Starevic: vuelven a a$arecer en una serie de cuentos modernos entre los cuales se incluye The 'ameraman2s >even!e ,1@11.1 0ue $resenta una lan#osta en %icicleta y una li%Clula %ailarna de %allet En 1@1@1 StareDic: se muda a Paris1 ada$ta su nom%re al (rancCs 7adislas Starevitc: y1 durante un tiem$o1 utili*a un estudio 0ue antes :a%a sido usado $or Ieor#es MCliFs Reconociendo 0ue1 al tra%a6ar con insectos1 sus $ersona6es est)n limitados $or carencia de e>$resiones (aciales1 StareDic: comien*a a :acer mu!ecos de mam(eros1 $ara (ilmes como To?n >at% 'ountry >at ,1@2H. y su lar#o The Tale of the $ox1 en el cual comien*a a tra%a6ar en 1@241 $ara com$letarlo 4 a!os des$uCs1 aAn cuando no es estrenado :asta 1@/G y 0ue reconstruye una :istoria en e$isodios %asada en las ()%ulas de 7a Fontaine Se trata de las :a*a!as de un astuto *orro 0ue est) siem$re en#a!ando a los otros animales1 $articularmente a un tor$e lo%o 7os animales est)n vestidos y $arecen $ersona6es :umanos en m)scaras de animales 7a animacin es e>ce$cional

Starevic: 9:etailo(t:e(o>

En The Mascot ,1@/B.1 StareDic: re#resa a los 6u#uetes com%inados con vivo 7a :istoria trata de un (a%ricante de 6u#uetes $o%re1 cuya :i6a est) en(erma y le $ide lo im$osi%le5 un (resco 6u#o de naran6a Du((y1 un $errito de 6u#uete1 la escuc:a y1 al da si#uiente1 los 6u#uetes esca$an de la camioneta 0ue los lleva al mercado y Du((y se va en %usca de la naran6a 99 (lexander Ptus&co 7a :erencia cultural del teatro de marionetas era la (uer*a motivadora detr)s de muc:as de las $rimeras $elculas de mu!ecos 0ue ,aun0ue1 a:ora1 sean desconocidas. en a0uellos das eran aclamadas como cine innovador The 1e? @ulliver ,1@/4. reali*ada $or el animador ruso Ale>ander Ptus:8o $resenta otro cuento de sue!o en el cual un 6oven cae dormido so%re una co$ia de os viajes de @ulliver y des$ierta en un 7illi$ut actuali*ado 0ue incluye %andas de 6a**1 tractores mec)nicos y ,con el me6or es$ritu revolucionario. un $roletariado 0ue se levanta con la ayuda del 6oven #i#ante "ncluye escenas (ilmadas en c)mara com%inando un actor en vivo con1 a$ro>imadamente1 /333 mu!ecos ,en lu#ar de crear el e(ecto1 a travCs de trucas en el $rocesado. Ptus:8o si#ue $roduciendo un nAmero de lar#os1 com%inando animacin y accin en vivo Entre Cstos5 The $isherman and the ittle $ish ,1@/<. y The ittle @olden Aey ,1@/@.1 %asada en una versin rusa de #inocchio de Ale>ander 9olstoi; en Csta1 un or#anillero1 Pa$a Narlo1 trans(orma un asom%roso tronco :a%lador en un $e0ue!o ni!o de madera llamado Buratino 99 *eorge Pal Ieor#e Pal nace en Lun#ra1 en una (amilia dedicada al teatro A travCs de ella1 se interesa r)$idamente $or las $elculas y la animacin En 1@/41 $roduce un (ilm e>0uisito The Ship of the Ether% el via6e de un %arco de vidrio so$lado Pal :ace sus $rimeros (ilmes en Alemania1 donde usa (oto#ra(a stop-motion $ara $roducir un comercial animado $ara una com$a!a de ci#arrillos en Colo#ne5 es !ust tanto +ue pidieron otros cortos donde los ci!arrillos ha6laran) Entonces% les pusimos pe+ueBas 6ocas- no caras todav(a% slo 6ocas) *% despus% les pusimos caras% y les pusimos som6reros- y% lue!o% 6ra0os y piernas 3piernas de alam6re con 6otones por pies<)

Con el sur#imiento del na*ismo en 1@//1 Pal se muda a Eind:oven1 en Lolanda1 donde $roduce una serie de cuentos de :adas1 como The Ma!ic amp y Sim6ad the Sailor% en el 0ue $ronto (ue el mayor estudio de animacin de mu!ecos en Euro$a; en ese entonces1 Pal reali*a cortos $ara sponsors comerciales1 como P:ili$s Radio 7ue#o1 en 1@/@1 se muda a los Estados -nidos y crea un estudio en LollyDood En Cste1 asistido $or al#unos de los me6ores animadores de mu!ecos de Euro$a1 comien*a a $roducir una serie de cortos musicales #uppetoons 7os $rimeros mu!ecos de Pal son %)sicos; ca%e*as y manos se ven1 casi1 como $elotas de madera1 los cuer$os son %lo0ues de madera y las e>tremidades est)n :ec:as de alam%re (le>i%le recu%ierto Pero1 siem$re resultan muy estili*ados1 con movimientos 0ue tienen $recisin mec)nica Pal usa una #ran cantidad de modelos y $artes de modelos Para 0ue un $uppetoon camine a travCs de una escena1 $uede necesitar como 2B $ares de $iernas; mientras1 $uede usar casi 133 ca%e*as sustitui%les $ara un $ersona6e de una de sus $elculas m)s ela%oradas1 Tu66y the Tu6a ,1@B<. Basada en una :istoria de Paul 9ri$ y con mAsica de Ieor#e Nleinsin#er1 Tu66y the Tu6a es una :istoria en la 0ue una tu%a de una or0uesta 0uiere tocar una meloda y no slo acom$a!ar en el (ondo Con la ayuda de una #enial rana toro1 9u%%y a$rende una meloda y1 en turnos1 se la ense!a al resto de la or0uesta Esta sim$le ()%ula so%re ace$tar a los otros $or lo 0ue son ,y a$render a ace$tarse uno mismo. es un %uen e6em$lo de sus $elculas5 divertidas1 conmovedoras y animadas con destre*a Pal es ca$a*1 tam%iCn1 de visiones m)s oscuras; Cstas se advierten en Tulip Shall @ro? ,1@B2.1 un (ilm antina*i en el cual un idlico li%ro ilustrado de Lolanda -con tuli$anes1 molinos de viento y un $ar de *uecos amantes-1 de $ronto es invadido $or un sa0ueador e6Crcito de :om%res ro%ticos Lec:os de tuercas1 tornillos y arandelas1 los soldados mec)nicos car#an $ancartas1 declar)ndose scre?6alls 7lueven %om%as desde aviones de metal con (orma de murciCla#o; :asta los molinos de viento se trans(orman en es0ueletos rotos contra un cielo ro6o san#re Slo cuando1 (inalmente1 llueve1 los e6Crcitos se $ulveri*an :asta 0uedar como un mar de >ido -no de los $ersona6es m)s conocidos de Pal es un $e0ue!o ni!o ne#ro llamado Eas$er 0ue a$arece en casi 23 $elculas5 Casper @oes $ishin! ,1@B/. o Casper in a Cam ,1@BH. 9am%iCn en 1@BH1 Pal reali*a Cohn "enry and the Dn/y #oo1 un corto %asado en una leyenda americana so%re un ne#ro ca$ata* de (errocarril 0ue de%e com$etir con una m)0uina llamada "n8y Poo Eo:n Lenry #ana la com$etencia y1 aun0ue muere en el intento1 se destaca como $rue%a 0ue no e>iste una m)0uina 0ue $ueda derrotar a un :om%re1 una ve* 0ue Cste es conciente de 0ue $uede derrotar a la m)0uina Des$uCs de 1@431 Pal continAa $roduciendo y diri#iendo memora%les $elculas (ant)sticas y de ciencia (iccin1 como &estination Moon ,1@43.1 4hen 4orld 'ollide ,1@41. y sus inolvida%les versiones de LI Oells1 The 4ar of the 4orlds ,1@4/. y The Time Machine ,1@H3. Muc:as de estas $elculas incluyen e(ectos es$eciales usando modelos y la tCcnica de stop-motion- y al#unas de ellas1 como Tom6 Thum6 ,1@4G. y The 4onderful 4orld of the .rothers @rimm ,1@H/.1 contienen e>celentes secuencias con mu!ecos1 6u#uetes animados1 duendes y dra#ones

99 Ray +arry&ausen 7os puppetoons de Pal #anan un a(ectuoso $A%lico en Estados -nidos y un nAmero im$ortante de animadores de modelos 0ue tra%a6an en estas $elculas1 continAan e>itosas carreras Es el caso de Ray Larry:ausen 0uien1 en 1@B41 comien*a a $roducir una serie de cortos con temas de ()%ulas El $rimero de estos (ilmes1 Mother @oose Stories1 tiene esceno#ra(as con muc:o detalle y encantadores mu!ecos estilo cartoon -caricatura- de Lum$ty Dum$ty1 7ittle Miss Bu((et1 Old Mot:er Lu%%ard y otros MMs tarde1 reali*a ittle >ed >idin! "ood1 "ansel and @retel1 The Story of >apun0el y The Story of Ain! Midas1 antes de concentrarse en la reali*acin de e(ectos es$eciales en stop-motion =acido en 7os Pn#eles1 Estados -nidos1 en 1@231 desde c:ico Larry:ausen es a(icionado a la ciencia(iccin1 a las ma0uetas y a los dinosaurios; y un e>ce$cional modelador de mu!ecos 7os $ersona6es de sus (ilmes de ()%ulas anuncian a los demonios y monstruos 0ue creara m)s tarde $ara el cine en vivo Oillis OQBrien1 director de e(ectos es$eciales de Ain! Aon!1 es 0uien im$ulsa a Larry:ausen a dedicarse a la animacin de mu!ecos y ma0uetas1 mediante la tCcnica de stop-motion Larry:ausen lle#a a tra%a6ar como asistente de su maestro en Mi!hty Coe *oun! ,1@B@. y es res$onsa%le de #ran $arte de los e(ectos de animacin de la $elcula 9am%iCn anima los dinosaurios de OKBrien en las secuencias $re:istricas de The Animal 4orld ,1@4H. Finalmente1 toma el mando como director de e(ectos es$eciales en The .east from the =8)888 $athoms ,1@4/.1 y continAa creando al#unos de los monstruos m)s memora%les de la :istoria del cine5 el $ul$o #i#ante en Dt 'ame $rom .eneath the Sea ,1@44.1 el duelo con el ele(ante en el Coliseo de =8 Millions Miles to Earth ,1@4<.1 y m)s dinosaurios en Ene Million *ears .' ,1@HH. y The Falley of @?an!i ,1@H@. En la 0ue $ro%a%lemente es la me6or $elcula de Larry:ausen1 Cason and the Ar!onauts ,1@H/.1 :ay una maravillosa escena en la cual el actor 9odd Armstron# $elea con un e6ercito de es0ueletos Desde The Gth Foya!e of Sim6ad ,1@4G. :asta The 'lash of the Titans ,1@G1.1 Ray Larry:ausen le dio vida a una cantidad de terror(icas criaturas mitol#icas1 sirenas1 dra#ones1 centauros1 etc Ray Brad%ury se re(iri una ve* a las criaturas de Larry:ausen como5 99 .iri /rn0a1 2retisla% Po3ar Eiri 9rn8a nace en 1@121 en C:ecoslova0uia 9ra%a6a en teatro de tteres1 (undando el teatro de tteres contem$or)neo Des$uCs de la Se#unda Iuerra Mundial se interesa $or la reali*aciRn de $elculas1 arma la divisin de animacin del '0ech 'inema y se convierte en su $rimer 6e(e de $roduccin 9rn8a tam%iCn es ilustrador; tra%a6a con ele#antes lneas y una delicada $aleta de colores $asteles con las cuales decora una serie de li%ros de leyendas y cuentos de :adas1 incluyendo a0uellos de Lans C:ristian Andersen y los Lermanos Irimm Es natural $ara Cl comen*ar a reali*ar animacin de di%u6os1 creando lo 0ue los crticos de(inen como personajes estilo &isney en $elculas de cuentos (ol8lricos como @randpa #lanted a .eet ,1@B4. y1 al a!o si#uiente1 The Animals and the .ri!ands 9am%iCn en 1@BH reali*a s)tira The &evil on Sprin!s1 re(le6ando la ocu$acin #ermana de su $as Cansado de la animacin con di%u6os1 sintiendo 0ue demasiados $rocesos intervienen entre el conce$to y la $elcula terminada1 y 0ue esta (orma de tra%a6ar re0uiere el talento de muc:os otros artistas $ara dar vida a sus ideas1 cam%ia $or la animacin con mu!ecos1 :aciendo uso de sus a!os de e>$eriencia como reali*ador y o$erador de marionetas Reali*a sus $rimeros e>$erimentos con la ayuda del animador c:eco Bretislav Po6ar5 13 os deliciosos monstruos +ue se instalaron en su ca6e0a% y salieron a travs de sus dedos y entraron a nuestros sueBos eternos)

Animamos uno de mis m,s anti!uos muBecos de madera% una 6ailarina) Se mov(a 6ien pero da6a una impresin a6stracta) El efecto era a!rada6le% pero no dec(a nada) Entonces% comprendimos +ue una pel(cula de muBecos necesita6a una situacin concreta o una historia) Durante 1@BH1 esta%lece un $e0ue!o estudio de animacin de mu!ecos; desde esta (ec:a1 9rn8a reali*a un (ilm $or a!o 0ue van variando en sus temas5 un cuento de :adas de Lans Andersen5 The Emperor2s 1i!htin!ale ,1@BG.1 una $arodia de Destern5 Son! of the #rairie ,1@B@. y la novela cmica de Earolev Lase81 en tres ca$tulos5 The @ood Soldier Sch?ei/ 31@4BS4.; $ero1 su estilo $ermanece sin cam%ios casi $or una dCcada5 sus $elculas est)n $o%ladas con $ersona6es (ornidos1 re#ordetes 0ue carecen de la #racia de sus ilustraciones De todas (ormas1 en dos de sus $elculas1 Eld '0ech e!ends ,1@4/. y A Midsummer 1i!ht2s &ream ,1@44.1 9rn8a se muestra ca$a* de lo#rar atms(eras de misterio y una rara %elle*a1 $lanteando su (iloso(a como reali*ador5 os filmes de muBecos slo se sostienen cuando est,n fuera del campo de la accin en vivo) a estili0acin del escenario% la artificialmente heroica visin de los actores humanos y el contenido l(rico del tema pueden% f,cilmente% producir un efecto poco convincente y rid(culo o hasta dolorosoH En el Altimo (ilm de 9rn8a1 The "and ,1@H4.1 el $ersona6e $rinci$al tiene una t$ica cara im$asi%le1 con una desmedida ca%e*a1 nari* $untia#uda y dos #randes o6os conmovedores; es un escultor y est) vestido como un $ierrot -na mano #i#antesca ,sim%oli*ando la dictadura. ordena a este $e0ue!o e inocente artista 0ue escul$a una estatua de ella $ara un monumento Cuando el escultor se nie#a1 la mano lo encierra en una 6aula y lo (uer*a a 0ue :a#a el tra%a6o La%iendo terminado la o%ra con des#ano1 el escultor esca$a1 $ero 9rn8a concluye esta ale#ora de la li%ertad del arte con la mano $ersi#uiendo y destruyendo al escultor y1 lue#o1 cele%rando su tra%a6o con un #ran (uneral Este corto de 1G minutos si#ni(ica la $ro:i%icin y el (in de la carrera de 9rn8a Des$uCs del retiro de 9rn8a1 Bretislav Po6ar continAa con la tradicin de $elculas de mu!ecos con The @in!er6read 'otta!e ,1@41. y Ene Too Many ,1@4/.1 una $ro$a#anda contra la %e%ida de alco:ol1 en la cual un motociclista decide1 (atalmente1 tomarse &una m)s $ara el camino'; con ella1 Po6ar 1@H3 triun(a en el (estival de cine animado de Annecy1 En The ion and the Son! ,1@4G. $resenta a un len 0ue encuentra a un mAsico cantando en el desierto y 0ue demuestra su %estial #usto $or la mAsica1 comiCndose al cantante

99 4i&ac&iro 4a#amoto El animador de mu!ecos 6a$onCs Ni:ac:iro NaDamoto nace en Seda#aya1 en 1@24 NaDamoto comien*a1 desde $e0ue!o1 :aciendo mu!ecos y1 alrededor de los 24 a!os1 a :acer tteres 9ra%a6a con 9ada*u 7i*aDa ilustrando li%ros de cuentos con tteres y1 en esta C$oca1 ve The Emperors 1i!htin!ale de 9rn8a1 0ue resulta una #ran in(luencia $ara Cl Durante la Se#unda Iuerra Mundial1 un animador llamado 9ada:ito Moc:ina#a reali*a animacin con di%u6os y mu!ecos en C:ina Moc:ina#a es1 as1 el $rimer 6a$onCs 0ue :ace animacin stop-motion Des$uCs de la #uerra1 re#resa a Ea$n y entrena a NaDamoto 0ue1 en 1@4/1 reali*a un comercial $ara 11

televisin de 2 minutos utili*ando stop-motion M)s tarde1 via6a a Euro$a $ara estudiar con el reali*ador c:eco Eiri 9rn8a1 antes de tra%a6ar en Lun#ra1 Polonia1 Rumania y Rusia y1 lue#o1 volver a Ea$n 7as $elculas de NaDamoto -entre las cuales est)n Demon ,1@<2.1 A Poets 7i(e ,1@<H.1 y Louse o( Flame ,1@<@.- unen la animacin de mu!ecos euro$ea con la lar#a tradicin de marionetas en Ea$n 0ue data del si#lo T+"" ,Bun8aru. Encontrando su ins$iracin en las m)scaras de drama =o:/1 los mu!ecos de NaDamoto no slo est)n animados con $recisin1 tam%iCn est)n :ec:os esmeradamente5 a creacin de un solo muBecos lleva die0 d(as) a ca6e0a re+uiere un cuidado particular) #rimero% preparo un molde de yeso- con l% modelo a la ca6e0a de un a!lomerado de papel japons +ue% lue!o% es cu6ierto con un fino cuero flexi6le y% posteriormente% pintado- es liviana% pero slida) Ejos% 6oca y p,rpados son movi6les% y las orejas% de pl,stico% son hechas con moldes) os dientes son moldeados con un tipo de parafina% el pecho de papel r(!ido- las manos de !oma flexi6le% son f,cilmente mviles) #ara die0 minutos de animacin% se re+uiere un aBo de preparacin)

99 .an $%an0ma3er Desde su $rimera $elcula1 The ast Tric/ ,1@HB.1 el animador c:eco Ean Svan8ma6er1 lleva al cine el teatral arte de m)scaras y tteres1 com%in)ndolos con tCcnicas de animacin1 usando $lastilina1 modelos1 recortes y o%6etos inanimados 0ue1 m)#icamente1 ad0uieren vida1 marcados $or una ima#inacin surrealista 0ue $rovoca un terror in(inito 9iene una inclinacin :acia lo a%surdo1 me*clando el :umor y la s)tira con el misterio y el es$anto 9odos sus (ilmes est)n claramente marcados $or el surrealismo1 al 0ue se acerca en los a!os UH3 Se#An la o$inin de Svan8ma6er1 el surrealismo no es slo una corriente artstica1 sino una $ostura :acia la vida y el mundo1 &=unca me llamC a m mismo un cineasta de animacin $or0ue estoy interesado no en las tCcnicas de animacin o en crear una animacin com$leta1 sino en traer a la vida a los o%6etos de todos los das El surrealismo e>iste dentro de la realidad1 no adem)s de ella ,V. El surrealismo es $sicolo#a1 (iloso(a1 una senda es$iritual $ero no una estCtica ' Sus $elculas 6ue#an con (o%ias universales5 stanos oscuros y casas vacas1 cosas muertas ,como una len#ua de %uey. 0ue lucen desa#rada%lemente :umanas; y cosas $eli#rosas como clavos1 ti6eras y vidrios rotos Su o%6etivo $rinci$al consiste en desa(iar los temas ta%A1 vinculando comida1 muerte y se>o1 dolor y $lacer1 en una ima#inera sor$rendente e inolvida%le 9tulos como Ca66er?oc/y ,1@<1.1 The $all of the "ouse of 5sher ,1@G1. y The #it and the #endulum ,1@G/. revelan dos de las mayores in(luencias de Svan8ma6er1 7eDis Carrol y Ed#ar Alan Poe1 y re(le6an su (ascinacin con los estados del sue!o; esas re#iones inciertas donde realidad e irrealidad se encuentran e>citantemente y1 muc:as veces1 aterradoramente veladas; estados de la mente en los 0ue un montn de *a$atos vie6os1 se $uede convertir en una 6aura de $erros En Alice ,1@G<.1 un $e* es0uelCtico y el cr)neo de un $e0ue!o animal con o6os de mu!eca y $e0ue!as $iernas :umanas1 via6an en una carro*a tirada $or #allitos %lancos con cr)neos en lu#ar de ca%e*as

El drama =o: es una anti#ua (orma de teatro cl)sico 6a$onCs1 cantado y %ailado1 muy in(luido $or los $rinci$ios del %udismo Wen En Cl1 slo actAan :om%res 0ue reali*an tam%iCn los $a$eles (emeninos1 cuando es necesario Se destaca $or la utili*acin de m)scaras 0ue1 al ocultar el rostro del actor1 $ermiten destacar la e>$resin de sentimientos a travCs de las $osturas y movimientos Si le interesa a:ondar en esta estructura teatral1 va a encontrar mMs in(ormaciRn en5
/

Em%a6ada de Ea$n en C:ile DDD cl em%-6a$an #o 6$Sno: :tml1 San Francisco -ni(ield Sc:ool District DDD s(usd 812 ca usSsc:DDDSsc:H1GS6a$anSDanceDramaSDrama2 :tml

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A Svan8ma6er le #usta e>$erimentar Muc:as de sus $elculas com%inan variadas tCcnicas de animacin con accin en vivo1 como en Alice o en $aust ,1@@B.1 utili*ando pixillationI con actores o mani$ulando mu!ecas c:inas1 tro*os de carne cruda; o1 en &imensions of &ialo!ue ,1@G2.1 dos $eda*os de $lastilina de color #ris mortecino 0ue se trans(orman en ca%e*as y1 lue#o1 se comen y re#ur#itan uno al otro Con toda esta variedad1 crea un universo Anico 0ue no $ersi#ue divertir o sor$render1 sino alterar la realidad consensuada1 la lectura re#ular del mundo o%6etual 0ue con(orma el medio am%iente :umano 99 /&e 6rot&ers 7uay El documental animado 0ue com$ila el tra%a6o de Svan8ma6er1 The 'a6inet of Can Svan/majer: #ra!ue2s Alchemist of $ilm1 es reali*ado en 1@GB $or Ste$:en y 9imot:y Xuay Ellos son :ermanos #emelos1 nacidos en 1@B< en P:iladel$:ia1 -SA1 0ue estudian ilustracin antes de irse al Royal Colle#e o( Art en 7ondres1 donde comien*an a reali*ar cortos animados en los U<3 Desde entonces1 tra%a6an $rinci$almente en "n#laterra Sus $elculas derivan de la lar#a tradicin del teatro de tteres y de la cultura de Euro$a del Este Devotos del maestro c:eco Ean Svan8ma6er1 de%en muc:o a su ins$iracin 7os Xuay tienen un dominio im$resionante de color y te>tura1 y es destaca%le el uso del (oco y los movimientos de c)mara1 0ue :acen a sus $elculas Anicas e instant)neamente reconoci%les

Sus $elculas1 0ue incluyen 1octurna artificialia ,1@<@. y Street of 'rocodiles ,1@GH.1 $resentan una visin intrincada de un mundo decadente1 $rovocan un irresisti%le sentimiento de claustro(o%ia y con(usin 8a(8iana; &=o es tanto una $esadilla =osotros creemos 0ue1 con animacin1 se $uede crear un universo alternativo; y1 lo 0ue 0ueremos lo#rar con nuestras $elculas es un universo alternativo o%6etivo1 no un sue!o o una $esadilla1 $ero s un mundo autnomo y autosu(iciente1 con sus $ro$ias leyes -n $oco1 como cuando o%servamos el mundo de los insectos y nos $re#untamos de dnde $roviene la l#ica de sus acciones Ellos no $ueden :a%lar y e>$licarnos 0uC est)n :aciendo; seria un mila#ro %i*arro Entonces1 mirar una de nuestras $elculas es como o%servar el mundo de los insectos El mismo ti$o de l#ica se encuentra en el %allet1 donde no :ay dialo#o y todo est) %asado en el len#ua6e de los #estos1 la mAsica1 la iluminacin y el sonido '4 99 $itios #e6 recomendados

DDD aDn com Animation 4orld 1e?s Sitio de noticias re(erido al mundo de la animacin "ncluye $er(iles de directores1 (estivales y la o$cin de suscri%irse #ratuitamente y reci%ir las noticias $or e-mail

B
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Se llama pixillation a la animacin con seres :umanos; su tCcnica es i#ual a la de stop-motion)

Aita% >o6erto 3=88:< DDD :orsc:am$ 0c caSneDYo((screenS0uay :tml

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DDD aardman com Sitio de la (amosa em$resa de animacin1 creadores de 'hic/en >un y 4allace and @romit- se $ueden ver (ilmes online e incluye una am$lia in(ormacin so%re sus di(erentes tra%a6os DDD sto$motionanimation com De todo un $oco so%re la tCcnica DDD animateclay com "n(ormacin so%re $lastilina1 sto$-motion1 materiales1 estructuras y m)s DDD dmo* or#SArtsSAnimationSSto$-MotionS Enlaces a otros sitios de stop-motion DDD annecy or# Sitio del mayor (estival de animacin en el mundo DDD anima(est :r Festival de animacin de Wa#re% ,casi tan im$ortante como Annecy. DDD a(ca asso (r Festival =ational du Film dZAnimation DDD anima(estival com arSes$StallerYanimacion doc DDD animamundi com %r Festival de animacin en Brasil DDD cinemedia net Festival de animacin en Mel%ourne1 Australia P)#ina dedicada al estudio de la ima#en en movimiento1 sus distintas vertientes Se $uede acceder a su cat)lo#o de m)s de /3333 ttulos de estudiantes y #raduados DDD cinanima $t Festival de Cinanima en Portu#al DDD curtasmetra#ens $tS(estival Festival "nternacional de Cortos de +ila do Conde1 Portu#al DDD euro(ilm(est or# Festival DDD (antoc:e c: Festival de animacin en Baden1 Sui*a DDD 8ecs8emet(ilm :u Necs8emet Film Festival DDD o((( cr# Online Flas: Film Festival de Barcelona DDD s:ort(ilm com Festival de Lam%ur#o DDD tam$ere (iS(estivalS(ilm Festival de animacin en Finlandia DDD u$-and-comin# Festival de Lannover De este (estival :an salido innumera%les #anadores del $remio Oscar Se reali*a desde 1@G2 DDD ur%an ne 6$S:omeS:iroanim Festival de Liros:ima DDD Desca-(ilm(estival com Festival internacional de cortometra6es de Luesca1 Es$a!a DDD animationre$orter com Revista de animacin; en in#lCs y (rancCs DDD animationdreamers comSclases Sitio de animacin "ncluye el seminario del $ro(esor Rodol(o S)en* +aliente de Crdo%a5 Anima 3/5 'mo hacer un 6uen !uin para animacin< DDD asi(a net P)#ina AS"FA ?The Dnternational Animated $ilm Society? "nternacional DDD %cn esSt6ussanaSasi(a AS"FA Catalu!a DDD %a(ta or# Britis: Academy o( Film and Animation Arts DDD aintcool com =oticias de cine DDD aliasDave(ront com So(t de animacin /D 0ue incluye lin8s a distintos $roductos relacionados con el Maya 9am%iCn e>$lica las distintas :erramientas $ara com%inar el soD(tare con animaciones 2D1 el modelado y el dise!o de distintos elementos DDD animationtoolDor8s com Con una c)mara1 un monitor y este a$arato1 $odemos ca$turar animacin en tiem$o real1 con un mane6o de ima#en y audio de ()cil mani$ulacin DDD animatoon com ar Sitio rosarino de animacin DDD atom(ilms com Portal de e>:i%icin de cortos "ncluye una seccin de animacin ,cate#oras de stop-motion1 (las:1 etc . Al#unos de los tra%a6os $ueden %a6arse a la com$utadora DDD %o**etto com Sitio del animador Bruno Bo**eto Se $ueden com$rar al#unos de sus cortos y $asear $or varios de sus tra%a6os DDD canalcorto com 7a $rimera televisin de cortos en es$a!ol; se $ueden enviar1 #ratuitamente1 cortos en di(erentes (ormatos DDD cartoon-media %e Foro de distintos animadores euro$eos donde discuten so%re sus tra%a6os y nuevos $royectos 9am%iCn se or#ani*an eventos en con6untos1 tales como la $roduccin de (ilmes Re0uiere re#istrarse DDD cartoonnetDor8 com Sitio de la se!al animada de ca%le Se $ueden visuali*ar animaciones De%1 com$rar cels de animacin y 6ue#os varios DDD cartoons%ay com Festival Cartoons on t:e Bay de Positano1 "talia DDD c:romacolour com Sitio encar#ado de la venta de $roductos e insumos es$ecialmente re(eridos a la animacin 2D ,desde $a$eles :asta ta%leros es$eciales de di%u6o. 1B

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