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El Mollete Literario

15.01.2013

Manuel Becerra Acosta (1881-1968)

por Ral Urbina

De periodista a escritor sin pasar por el Boom

ntes de que apareciera la generacin del boom en los aos sesenta, y de la cual Gabriel Garca Mrquez ha

sido uno de los exponentes ms connotados, al que se le reconoce su excelente trabajo

periodstico, que le dio la base de inspiracin en la narrativa plasmada en su obra en las que cuenta las historias de sus vivencia de juventud, aparecieron en Mexico periodistas que tambin bordaron en la narrativa y dieron obras que merece la pena rescatar.

de ah que deduzco que tambin se debi a su pasin de llegar a ser un periodista completo, la cual cumpli siendo director del viejo Excelsior
Desde hace unas semanas se han hecho referencias al libro Gabo periodista en el que se rescata parte de las crnicas, reportajes y columnas publicadas en los peridicos, El Universal de Cartagena, El Espectador, El Heraldo de Barranquilla y la revista de Cambio, hoy desaparecida; libro que por cierto no se encuentra en ningn lado, pese a que con bombos y platillos lo dieran a conocer en la 26 Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL). Desgraciadamente, como sucede a menudo, siempre hablamos de lo nuevo pero nunca del pasado, hablamos de otros pero nunca de los nuestros, y aqu es donde nos olvidamos de que antes del boom, en nuestro pas hubo grandes periodistas que se dieron a la tarea de escribir y ofrecernos historias de la vida corriente, de personajes de la poltica, del espectculo, empresarios y de la gente comn. Estos periodistas, que iniciaron la transicin del periodismo a la literatura como lo hizo Garca Mrquez, escribieron historias que permitieron desarrollar nuestra concepcin inicial de lo que era esa vida corriente de los personajes de nuestra ciudad, como los retrata en su libro Los Mexicanos se pintan solos don Ricardo Corts Tamayo, de quien en prxima ocasin hablaremos de su obra Y estos periodistas-narradores, que escribieron las historias, no lo hicieron por imaginacin desbordada o cazaron a personas comunes en circunstancias extraordinarias, sino que posean un conocimiento profundo de los personajes de la calle, cuyo entorno compartan y nosotros los extraos lectores desconocamos y seguimos desconociendo. De este grupo de periodistas-escritores,se encuentra Don Manuel Becerra Acosta (padre) quien fuera director de Exclsior de 1962 a 1968, originario de la ciudad de Chihuahua, donde vio la primera luz en 1881, se inici en el periodismo dirigiendo los peridicos El Universo y El Norte, en su ciudad natal. Fue tambin director del Southern Magazine y despus el Grahams Magazine del cual en algunos meses subi su circulacin de nueve mil a 40 mil ejemplares, cifra fabulosa para esa poca; fue propietario del Broadway Journal de New York, en si Becerra Acosta fue un periodista de raza y genio como sealaran sus contemporneos. Manuel Becerra Acosta Fiodor como le decan los periodistas Alberto Ramrez de Aguilar y Manuel Becerra Acosta Ramrez (hijo), hoy nos sera difcil investigar por qu llamarlo as; sin embargo en algo tiene que ver el libro Diario de un Escritor de Fiodor Dostoyevski, de ah que deduzco que tambin se debi a su pasin de llegar a ser un periodista completo, la cual cumpli siendo director del viejo Exclsior cuna de grandes periodistas hasta el nefasto 8 de julio de 1976. Se le lleg a comparar con Edgar Alan Poe a raz de la aparicin de su libro Los Domadores y Otras Narraciones, excelente texto de 18 cuentos e ilustrado por Rafael Freyre. Refiere Luis Lara Pardo en un editorial publicado en Exclsior el 5 de diciembre de 1945: Cuando hube vuelto la ltima pgina del volumen, que hubiera yo querido fuera ms grueso, sobre el episodio El Negro que se pint de negro, lo consigui mediante un tratamiento y despus lamenta su loco error cantando: Yo soy un insecto que en una noche pretend llegar al cielo para baarme en los rayos de la luna, mi pensamiento vol hasta Edgar Alan Poe, el de las maravillosas Historias Extraordinarias. No porque piense yo que Manuel Becerra Acosta haya querido imitar ese gnero de narraciones, brotadas de la pluma de aquel bardo genial y desventurado. No: Becerra Acosta no ha querido seguir los vuelos fantsticos del norteamericano ni copiar su estilo ni marchar detrs de sus pasos. Hay diferencias fundamentales que los separan y marcan de una manera inequvoca la originalidad completa del cuentista mexicano que acaba de revelrsenos en este volumen. Ms hay entre ambos, puntos de contacto interesante. Poe, como Becerra Acosta, fue periodista. Los cuentos de Becerra Acosta esbozan, plantean problemas morales y espirituales. Podran ser parbolas, aplogos griegos o alegoras. Su irona es volteriana: aguda y sabrosa a la vez. Palpitan all ansiedades hondas que el hombre moderno siente y lo atormentan porque las sabe fatales y no encuentra para ellas alivio fuera del espritu mismo. El hombre lleva en s mismo la fuente de la dicha y el blsamo de sus ansias. El dramatismo de las narraciones est en los asuntos mismos. Son problemas hondos, crueles, torturantes. Son hojas de la poca. Reflejan las angustias de los hombres y las sociedades modernas, sacudidas por convulsiones tremendas. O bien incidentes que revelan, de un golpe horizontes nuevos, dulzuras insospechadas para la generalidad, resortes ntimos de emotividad profunda. El estilo es breve, punzante, robusto. Nada de divagaciones, nada de oropeles. Golpes de cincel que labran figuras. Soplos de pasin que animan las situaciones. Estilo periodstico, dirn algunos. Pero ay!, en el periodismo caben todos los estilos, y lo que abunda es precisamente la falta de estilo; Becerra Acosta lo tiene como lo tendra su hijo aos despus muy personal y definido. El famoso cuento de El Negro que se pint de Negro, texto que siempre recordaba Manuel Becerra Acosta (hijo), y al contarlo en su oficina del viejo UnomsUno, volteaba hacia el cuadro con la fotografa de Fiodor, colgado en una de las paredes, y discretamente ocultaba las lagrimas que le brotaban de sus ojos, pocos las vimos en aquellos brindis de aniversario del Uno.